谋杀第一季

前段时间看了Joel Kinnaman的The Daily Show，觉得这个瑞典小哥结结巴巴的样子好帅，所以就来豆瓣搜他演过的片子，没想到还演过美剧，评价也蛮好的，所以再一次为了一个演员来追一部剧了。

看惯犯罪心理，基本演绎法这种一集一个案子，再看这种一季来解决一个案子，有种以前追香港破案片的感觉。

整体评价是前几集看得欲罢不能，中间看得昏昏欲睡，最后感觉故弄玄虚了。

里面的嫌疑犯要不要都嫌疑这么大啊，一个个都是一个谎话来圆另一个谎话，叫人怎么不怀疑，所以这种桥段多了，剧情看起来就假了，可能13集讲一个案子还是太长了吧。

结局又来个反转，是不是下一季还要继续破这个案子啊！

破案方面从那个老师被证实不是凶手后，我就没什么兴趣了，注意力都在Holder暗恋他Boss姐姐了，编剧还挺给力，居然有一集就只有他俩的戏份，就是Boss姐姐他儿子失踪的那一集，Holder给他姐姐打电话说不能去了，因为有个朋友需要他，结结巴巴的样子真是可爱死了。

这两人应该是会有发展的吧，期待。

值得回味的一部剧。

没有像CBS犯罪剧一样轰炸式的一集一案的编排，没有炫技的枪战，飙车，肉搏，完全靠强大而又细腻的编剧，演员演技，导演镜头和恰到好处的BGM撑起一部剧。

少了惊心动魄，多了人性的思考。

一个案件讲了两季，却不累赘、拖泥带水。

紧凑而又缓缓徐来，完全没有一丝一毫的多余，每一集的结尾都是那么扣人心弦，让你忍不住往下追。

喜欢西雅图的濛濛雨丝搭着镜头的暗色调，再配上男主Holder懒洋洋的腔调和女主苍白的脸，时不时飘起的雪茄烟，缓和，交融。

（PS:女主无论在犯罪现场还是开车还是警局都在嚼口香糖，让我成功收下了绿箭口香糖的安利。

）

人们寻求真相 但现实往往没有真相 The killing ——is a mistake 对，我和大家一样。

都是看了一大堆的犯罪心理，CSI等高效率真探片来看的谋杀。

已经不记得看过多少剧多少人被谋杀，roise,kalle,是我印象最深刻的。

因为她们和我们一样，没什么差别，你甚至不能想象她们会被谋杀。

也许很多剧情和中国观众的观影习惯不太一样，因为美国的文化差异，社会背景，人与人之间的相处方式甚至是寻找真凶的手段，与在中国大相径庭。

谋杀真正不是想讲述一个小女孩被人谋杀这么简单而已，roise被谋杀只是万千丝缕中的其中一个小小的导火索，女孩被人谋杀了，一切仍在相安无事的继续着，唯一变的只有两种身份的人——她的家人和警察。

政客们并不在意小女孩被谁谋杀，他们只是忙着自己的竞选；媒体人大肆报道博取公众谈论这一事件借以大赚一笔。

在这个社会里，人人都有密不可宣 难以启齿的秘密，roise的母亲，roise的小姨，竞选市长的候选人，赞助人，赞助人的玩侉子，roise的闺蜜，帮助市长赢得竞选的助理，林顿的搭档斯蒂芬，林顿自己。

什么时候结局呢？

事情什么时候结束？

什么时候才到头呢？

我想，当所有乱七八糟头疼得问题解决完了，真相就出来了，就可以到剧终了。

喜欢这部剧的原因是：非常非常详细的剖析了美国现在的社会，政治，官商勾结，美国也是一样，不要觉得“人人生而平等”的国家就真的平等，那些充斥着的毒品、枪支、抢劫、犯罪，还有贫富差距的两极分化都让这个世界一团糟。

谋杀并没有停止，有欲望就有谋杀。

13集的戏量，并没有把一件案子完全讲完，第二季继续还是这个案子，这个编剧团队是厉害的。

每一集都是案件发生后的一天，这个结构和体量的难度非常之大。

编剧，果然不是一个人，是一个编剧团队共同创作。

犯罪悬疑剧的创作难度，最大难点其实不在情节上，这一点和犯罪推理小说的核心诡计不一样，小说最难的是核心诡计——犯罪手法要足够难以猜到，足够新鲜，而犯罪悬疑电视剧的最难是在容量上，用让别人猜不到的一种讲故事方案，线索复杂但主线清楚；如果一个案子像法治节目那样一集告诉就你答案了，迅速结果出来了，那么就没有太多戏容量，无法延展出来的人物深度和人物关系，这是犯罪悬疑剧的特点。

其他类型，比如言情剧/甜宠剧，结构方法就容易一点，只要为了两个人谈恋爱，没完没了换场景，跌宕起伏起来，都有爱情关系作为核心线索。

但是犯罪戏本身的核心情节就一两句话，延展开来的人物和情节也必须要和犯罪有关系，这才是难度所在，编剧创作时主要要解决的问题。

编剧团队创作会有一种集思广益，把悬念打开得足够丰富，用人物扩展场景，每个编剧贡献自己擅长的部分，这个戏的容量就可以有保证。

为了足够多的容量，这几年比较流行的一种结构方式是多线并进，最后闭合在一条叙事线上，比如《无罪之最》，这个结构的优点显而易见，多线就能带进很多个人物，带进多个悬念和叙事钩子，在《无罪之最》里，第一个钩子是消失的妻子，接着是一个坠楼的修女，再接着是莫名其妙遇害的私人侦探，几个钩子下来，就都要解谜，于是故事的容量就可以展开。

多条线最后收拢进了一个多年前的大事件里，还有一个精神失常的父亲，两件大事件收尾，人物和故事情节的容量撑了9集戏，这已经是犯罪戏的良心容量了，他根据小说改编，已经算是个人智慧竭尽所能。

还有一种传统方案是像《犯罪现场》《犯罪心理》那种单元剧，我们叫做系列剧，就是一集一个案件，有核心的侦探、警员贯穿人物，新人物每集都有。

这种单元剧是犯罪剧里一个大的种类，后来和连续剧不断融合中和，进化出如《傲骨贤妻》这种有固定场景、常驻人物的单元连续剧。

犯罪戏这种结构是比较好写的，因为在一集之内案件悬念会解开，会告诉观众凶手是谁，容量不用特别扩展。

犯罪悬疑剧里最难的就是《谋杀》这种结构和容量，作为犯罪悬疑类型的连续剧集，挑战类型极限，一个剧集里从头到尾只有一个案件，一个核心悬念，不跑偏，彻彻底底把和案件相关的每个人的秘密挖了一个遍，一个又一个坑，挖了又填上，悬念有层次地展开，这是最考验编剧的创作能力的。

难在哪里？

一个案件就是从当事人，破案的人角度看，只是一个时间、地点、作案手法、动机，这几件事，一个案件的真相，用一句话就能说明白了。

但是要扩展成13集戏的容量，每一集是20-30场戏，每场戏人物要有事情干，有话说，人物之间有矛盾，最要命的是，展开的所有戏的容量，都要和主线的案件紧密相关，这是很难的。

大部分编剧会用到前史策略，用主人公的前史和现在的案件搭上关系，就像《无罪之最》，使用了时空很多跳跃，为了什么？

为了容量。

所以你看一会儿就能写到前面的一个案子，等于编剧给自己先准备好了一个备胎，万一不够，就写前面的故事；最后再编回来，虽然有些技术难度，逻辑容易不严谨，但是好于故事容量不够。

《谋杀》改编自丹麦的原作，保留了原作结构，时间线一直向前走，故事的核心案件一直保持着压倒性的地位，没有前史案件的勾连，所有的人物都在这一条主线上，围绕着一件事，一个案件扭结人物关系，这简直是犯罪戏里的高端难。

我先看的《东城梦魇》，就是这种结构的，觉得这戏很棒很让人惊艳，但当我看完《谋杀》，真的觉得《谋杀》更棒，而且前者很多借鉴了《谋杀》，但没有超越她。

《谋杀》的故事容量靠什么？

一个是人物关系展开，受害者家庭线，展开了固定场景，常驻人物，但是是逐层揭开家庭秘密的结构，这条线是不断推进的，最后也归到核心案件的揭开；这条线带出了西雅图一个普通底层中产阶级家庭的生活，那个圈子的人的状况；一个痛苦的母亲，有过黑暗历史的父亲，和自我不太正常的小姨；一条线是竞选线，那些光鲜的上流社会的人，他们的世界，他们的斗争圈子，他们满脑子想的事情，除了经济条件不同，他们的人性并不比穷人更好，也不比穷人更坏；两个警察的私人生活线，填充故事的调节情绪线，两个警察是引领员，相当于故事向导和视点，这两个人如果有意思，思路清楚，我们也愿意跟随人物，没意思的人物，看她们破案也没意思。

两个警察的故事，创伤、弱点，都是一点点展开讲的。

第一季里，剧本写最好的是第一集，毫无疑问精彩的第一集戏，紧凑集中准确；剧本第二好的是第十一集，女警察儿子失踪了，两个警察一整天去找男孩儿的一集，教科书级别的一集戏，将二人的性格特点、前史、二人情感关系微妙变化，逐层推进呈现，就只有找孩子这一件事，写得跌宕起伏，而且还没有悬念和动作、强情节加持，都是人物关系，人物心理、人物情感都出来了，一定是出于成熟编剧之手。

警察的破案主线，这条是最好看的，主线中的主线，有刑侦学专业知识、技能，还有不断打开又关上的悬念，有热血和正义，是犯罪悬疑剧这个类型的核心看点，本剧这部分戏也很硬壳了。

还有竞选这条线，这条线索里的人物深深卷入犯罪故事，每个人物都被作为嫌疑人，而且竞争对手市长和主角议员的争斗主导了故事里所有的小人物，如蝴蝶效应般，因为竞选的双方互相挖坑陷害，争夺最高权力，并因此控制公检法、控制经济，土地，所有罪恶和不平等的根源都在政客股掌之间玩弄。

这条线看的时候，对我们来说有些没感觉，毕竟我们没有选举文化那套资本主义的东西，但是难度在于编剧将这条线索紧密缝合进了案件主线，而最终意难平的就是整条线上的事情。

上面围绕核心案件展开的四条故事线，表面上必须有情节容量作为支撑，但归根结底还是对人物的创作，这个戏的人物创作相当优秀，深深扒开人物内心，扒开和谐表面下的危机和龃龉，光鲜袍子下面的虱子，透过一桩少女被害案件，两个警探带着观众完成了一场人性的冒险之旅。

犯罪戏写成这样子，才是合格的、好看的。

看点并不在案件的离奇曲折，因为案情和犯罪过程几句话就能说清楚了，看个电视法制节目就明白了，犯不着看剧集，剧集要给到观众的是透过案件所看到的人的故事。

阿加莎·克里斯蒂也很少营造案件的复杂性，而是喜欢写在案件侦破中，将当事人言行的真真假假，一一揭开。

人性的不确定性，观众不断地猜测和落空，是我们看犯罪悬疑故事的最想看到的了。

写好犯罪故事真的才是会讲故事。

因为这个类型考验编剧的结构能力，安排时间空间、事件线索、人物关系的能力，最重要的是考验创作者对人性的理解和呈现能力。

这是我们很多国产剧的弱项，这几年在不断创作尝试犯罪悬疑剧，希望会越拍越好。

没想到到最后又被推翻了，Richmond其实也是从最开始就一直在出现，从一开始车子就和他有关系，但是随着故事展开这个案子跟他之间的关系渐渐有些模糊，直到后面他在网络上化名去嫖，以及妓女的一些描述，凶手似乎已经板上钉钉了，结果没想到最后一集他被Stan的小弟开了一枪，再联想到他和Linden对峙的时候他否认自己杀害Roise其实那个语气不像是撒谎，而且那种情况他已经被Linden逼得不行了，所以看来凶手另有其人了，我觉得或许和Richmond的赞助人有关系，里面有提到他也会约这个网站上的一些妓女，并且他对此不以为意，认为会有大人物来帮他擦屁股，编剧或许是在这里埋下了一个暗号。

Linden和Holder探案的过程很不容易，甚至说他们的每一步都间接地造成了一些后果。

先是最开始的Roise的前男友公子哥，到后面的老师Bennet，我也曾经觉得Bennet的嫌疑很大，他和Roise——他班上一个高中女生走得这么近，并且俩人之间有不少敏感的行为，而他跟自己的妻子竟然也是师生恋，俩人相爱的过程还和他与Roise接触的过程如出一辙，最后他为了帮助那个叫艾莎的女生又一直对警方有所隐瞒，综合他的这些行为，想让人不怀疑都难，让人很糟心的就是明明他什么都没有做，甚至他还想要帮助他人，却因为女生阴差阳错有Roise的同款衣服，从而警方的调查方向再次被误导，Stan曾经放弃对他采用私刑，但最终受到情绪波动的妻子的推动，还是对Bennet采取了打击报复。

还有最后的Richmond，本来已经铁证如山，结果关键证据居然是假的，Linden想采取些行动却为时已晚，Richmond遭到枪击。

这部剧整个故事发生在阴郁潮湿的西雅图，其实我短暂地去过西雅图，倒是没有感觉到剧中这种氛围。

不过配合着整个故事，这样的氛围我还挺喜欢的。

两个男女主的搭配也不错，俩人都是衣着朴素像个便衣的样子，女主Linden冷静细致，对于整个案件抽丝剥茧，能够捕捉到案件最幽微之处，男主Holder像一只大狗狗，虽然很多时候他都欠啦吧唧的，但是他会追随Linden，抓住一个点不放，直至找出突破口。

不过他身上似乎也还有些秘密。

没想到到最后又被推翻了，Richmond其实也是从最开始就一直在出现，从一开始车子就和他有关系，但是随着故事展开这个案子跟他之间的关系渐渐有些模糊，直到后面他在网络上化名去嫖，以及妓女的一些描述，凶手似乎已经板上钉钉了，结果没想到最后一集他被Stan的小弟开了一枪，再联想到他和Linden对峙的时候他否认自己杀害Roise其实那个语气不像是撒谎，而且那种情况他已经被Linden逼得不行了，所以看来凶手另有其人了，我觉得或许和Richmond的赞助人有关系，里面有提到他也会约这个网站上的一些妓女，并且他对此不以为意，认为会有大人物来帮他擦屁股，编剧或许是在这里埋下了一个暗号。

Linden和Holder探案的过程很不容易，甚至说他们的每一步都间接地造成了一些后果。

先是最开始的Roise的前男友公子哥，到后面的老师Bennet，我也曾经觉得Bennet的嫌疑很大，他和Roise——他班上一个高中女生走得这么近，并且俩人之间有不少敏感的行为，而他跟自己的妻子竟然也是师生恋，俩人相爱的过程还和他与Roise接触的过程如出一辙，最后他为了帮助那个叫艾莎的女生又一直对警方有所隐瞒，综合他的这些行为，想让人不怀疑都难，让人很糟心的就是明明他什么都没有做，甚至他还想要帮助他人，却因为女生阴差阳错有Roise的同款衣服，从而警方的调查方向再次被误导，Stan曾经放弃对他采用私刑，但最终受到情绪波动的妻子的推动，还是对Bennet采取了打击报复。

还有最后的Richmond，本来已经铁证如山，结果关键证据居然是假的，Linden想采取些行动却为时已晚，Richmond遭到枪击。

这部剧整个故事发生在阴郁潮湿的西雅图，其实我短暂地去过西雅图，倒是没有感觉到剧中这种氛围。

不过配合着整个故事，这样的氛围我还挺喜欢的。

两个男女主的搭配也不错，俩人都是衣着朴素像个便衣的样子，女主Linden冷静细致，对于整个案件抽丝剥茧，能够捕捉到案件最幽微之处，男主Holder像一只大狗狗，虽然很多时候他都欠啦吧唧的，但是他会追随Linden，抓住一个点不放，直至找出突破口。

不过他身上似乎也还有些秘密。

我很能理解这部剧为什么收视低，因为中间拖沓无聊。

探案部分很精彩，环环相扣层层递进，中间的障眼法真的有忽悠到我，最后的凶手也是意料之外又意料之中。

但是探案外的部分我几乎都是快进的。

我觉得这群警探和受害人家属缺乏基本的沟通，他们之间的对话几乎都是：“嫌疑人是谁?”“是他。

”“抓了没?”“今晚抓”“你说好抓了他的，为什么没抓！

”“……”家属愤然离去。

港真受害人家属很爱自己女儿再加上老爸还有混黑帮的经历，用脚趾头想想都能想到他有可能会去报复他认为的嫌疑人好吗，这群警探一开始都让别人知道嫌疑人了，大概确定他不是凶手后居然不和家属透透气，我不能理解。

还有受害人家属的戏份可以cut一点。

那位母亲就是在消磨别人的同情，整天死气沉沉对别人的付出理所当然，别人劝她一句她怼十句嘲讽别人。

我同情理解她的遭遇，但我也确实不想看她丧着脸的戏份了。

我們迷戀殺局，因為我們比誰也迷戀真相。

我們迷戀真相，因為現實裡往往沒有真相。

弒者與逝者，不奇不動人，我們變得貪婪。

說故事的人們，努力祭出更多的美麗屍體。

殺人也要講創意。

無傷大雅的人體實驗天天上演。

然後出現了這樣的殺局。

在這個講求噱頭的世道，它名如嚼蠟，只叫The Killing。

不是帶有批判意味的Murder，不是帶有腥味的Slaughter。

第一季的封面就一張臉。

就一句話：Who Killed Rosie Larsen？

平常的殺局，會在一季，甚至一集裡，了結。

但The Killing只處理一個問題而已，卻花了整整兩季的時間。

太誇張了，這麼長，你會猜度，事有蹊蹺。

你隨探長Sarah Linden一路追查。

牽一髮動全身，一個女孩的離逝，將整個小鎮連根拔起。

市長選舉的內幕、回教聚落的勾當、賭場的聲色犬馬、校園的地下暗湧、家庭的隱形角力。

一一被揪到陽光下。

儘管這個小鎮，冷雨陣陣，總是沒有陽光。

以為兇險。

Linden卻與拍檔有這樣一番對話——她問：「你覺得重案組會有不同？

」他說：「這裡至少有壞人啊。

」她說：「是嗎。

誰？

」直視壞人的臉龐，我們才能得救。

但The Killing的世界，沒有這樣的人。

一如小鎮的氛圍，陰鬱，灰濛。

沒有非黑即白。

Linden是個動情的觀察者。

因為動情，因為承受，所以頑固，也極容易被附身。

所以比誰也理解，他人的內心。

無論那一顆心，是何種色相。

一般的懸疑片，我們會隨著主角的腳步，逐步了解殺人者。

死者是開端，是謎面，殺人者是終結，是謎底。

但The Killing卻恰恰相反。

死者既是開端，也是終結。

我們為Rosie Larsen作出種種假設，給她按上不同的名號。

以為標籤的增添等同更好的掌握。

但結果，Rosie Larsen再平凡不過。

作為一個死者，她甚至不提供慣有的慘狀。

彷彿Rosie Larsen無法化約為一具屍體。

平凡到教我們瞠目結舌。

我們繞了好大一個圈，回到原地。

雨雲銀邊，了不可見。

The Killing最教人動容的地方，就在於這種平凡。

它不過是，一個平凡的小鎮裡，一個平凡的，名叫Rosie Larson的女孩，很平凡的，被殺死了。

甚麼樣的案件值得我們鍥而不捨的追尋？

一部又一部電影教我們：大的、複雜的、奇情的。

但The Killing用它的微小和平凡來打動你。

它告訴我們，一個人，哪怕只是再平凡不過的一個人，離開，已經是天大的事情，值得我們為了這樣的一個人，上山下海。

花再多的時間，也要好好闡述，逝者在活人中間刮出的空白。

花再多的時間，也要把理解和想像的路走到盡頭，哪怕要一頭撞上盡頭的暗牆。

花再多的時間，也要把我們親手貼上的標籤，一一撕下，讓Rosie Larsen成為Rosie Larsen。

僅僅是Rosie Larsen。

The Killing是如此的純粹。

在芸芸犯罪類影視作品中，你記得過多少個逝者的名字？

記得過多少張活過的臉？

我就只記得Rosie Larsen。

案件水落石出之後，留下的人，仍在凝望。

她留下的已經不是證物，都成為遺物。

塵埃落定如雪。

不用再苦力推敲了。

一切不過因為中魔，因為思念。

我們迷戀真相，因為人心才是最大的懸謎。

我們迷戀人心，因為，它易碎，亦是所有無法被述說的事物，所繫之處。

<图片1>

第一季第十集，他二人已经知道Rosie在受害当夜在家里给人打过电话，这个电话为何不追查？

难道这不是重大线索吗？

查受害人的通讯记录难道不是标准程序吗？

全是瞎扯淡，为了拖沓的拖沓。

......

过年回家前熬夜追完，了却一件事。

好吧，我承认被你完美的反转了结局。

你赢了。

我想说的是，这个剧真好。

所以有人说是2011年里比权力游戏还精彩的剧，那我也就不反对了。

不同于大家通常看到的犯罪题材剧，这个剧继承了北欧片子的气质。

叙述循序渐进，你看得着急，但是人家讲故事一副慢慢悠悠的架子。

整个剧的节奏每一集都非常的统一，包括每集结尾设置的爆点，一定会吊足你的胃口。

另外，全剧的演员表演都相当出色，直接拉升了整个剧集的水准。

不要说女主在片子里不上镜，我要说，那是你还太年轻。

多有魅力的女人啊，我再大几岁，我都想追了。

呵呵。

不过呢。

关于结局，其实我真不太喜欢一点，为了反转而反转的痕迹太过拙劣了。

好吧，姑且理解为下一季做铺垫，妥协也算数。

“歧途亡羊”：杨子是战国时期的一个非常有学问的人，有一天，他的邻居丢了一只羊，邻居就召集很多人，找这只羊。

杨子问：“为什么用这么多人找羊哪？

”邻居说：“路太多，大家分开找呀！

”过了一会，大家都回来了，杨子说：“怎么没找到羊？

”邻居说：“各个岔路口还有岔路，所以没找到羊。

人们只好回来了。

”说这剧拖沓的、反转不断的都不准确。

简单的说就是：一个女警探带着个实习警察两人出去找羊，挨个把所有的岔路都找一遍。