我是看了第二遍之后才动笔写的这篇观后感,也正因为看了第二遍,我才认识到这基本是一部无法讲圆的故事。
《盗梦空间》的信息量很大,而当观众占有的信息越多,影片情节带给人的语焉不详的疑点也就越多,当然这些疑点在影片本身的世界观和基本设定下可以得到一定程度的解释,这一现象可能会导致两种对这部电影的质量判断,一是如果一部电影设定繁复并需要过度阐释或观众补白方能自圆其说的话,这本身就是一种致命的缺陷,在影片的前一个小时,一直在解释,解释盗梦和植入思想的原理和可能性,解释造梦的方式,讲述药剂催眠、穿越、唤醒、防御者等设定,虽然这个讲述方式已经在电影化的基础上做到了足够有趣,但依旧让人觉得这里的世界观构架过于自说自话。
另一种判断是这是一部真正尊重观众智商并调动观众参与创作的电影,这样的互动性让观影本身具有了超乎寻常的挑战性,于是在电影院里,每个观众都渐渐地从一个旁观者变成了编剧,不同的观众在电影结束后做情节复盘时会让这个故事有着无限种可能性,这样的电影存在本身就具有了非凡的价值。
从导演手法上说,《盗梦空间》是一部比较常规的克里斯托弗·诺兰电影。
诺兰是一个擅长将自己在艺术上的追求用高度娱乐化的手段呈现出来的导演,这让他的作品具有了多重的接受可能,诉诸感官的部分能够满足最基本的观影需求,而主题的思辨性和价值体系的多义性又能带给高端观众以足够的形而上的思考乐趣,《黑暗骑士》、《致命魔术》都是如此。
关于《盗梦空间》的理解难度有很多传言,搞得很多观众观看时压力很大,其实这完全没有必要。
《盗梦空间》有一条很清晰的任务线做主线,这个主线的推进方式和节奏跟进起来并不难,大多数的视觉奇观和动作场面都是附着在这个情节链条上的,于是最基本的观影乐趣是可以保证的,如果因为精神紧张或过度关注细节而丧失观影快感则反而得不偿失了。
影片中埋藏的大量细节和暗示性情节,对于这部影片是锦上添花的东西,对这些东西要想一次性吸收难度确实比较大。
如果不考虑大银幕的画面冲击力,其实这是一部很适合在DVD上仔细研磨的电影,我在电影院看的时候就恨不得给电影加个暂停回放功能,因为确实是有一些好玩的信息是在不经意间稍纵即逝的。
对于考据癖和细节控的观众来说,这样的电影看个两遍三遍甚至更多都是正常的事,你会发现每次看都有新收获。
《盗梦空间》让我最叹为观止的还是诺兰在其编剧工作上所表现出的强大的想象力和对各种娱乐元素的融合。
以梦境和人类意识为故事主体在各种类型的电影创作中都不是什么新鲜的事情,很多年前的系列恐怖片《猛鬼街》的基本设定就是猛鬼通过侵入孩子的梦境来杀人,黑泽明更是直接以《梦》为题拍过通过梦境展示来揭示个人内心寄托和惶恐的电影,而通过在人的意识母体中幻化杀机的情节在《黑客帝国》中更是被推向了一个相当的哲学高度。
而诺兰在这个故事中对于这一母题翻新的独到之处在于梦中梦套层结构的引入,并通过梦境深入造成的时间维度的变异扭曲造成情节无穷的延展性,而且层级之间的互动设置极其有趣,影片众多的情节高潮都出自这样的设定。
此外,诺兰用当下流行的队员合作模式来包裹这个任务,在队员功能设置上更是令人耳目一新,类似造梦师、伪造师、药剂师这样的职业具有很高的区别性和辨识度,而且每个人身上都有情节爆点,这是我近几年看过的最具想象力和观赏性的动作群戏。
诺兰建立了一个严密的情节运行和人物设置系统,这个系统一旦启动,一浪高过一浪的叙事快感扑面而来,并在第三层梦境开始之后进入欲罢不能的持续高潮。
其实要讨论《盗梦空间》的剧情很难,这就像一个多米诺骨牌,在顺其自然的倒掉过程中,诺兰在其自己的体系内赋予了其足够的推动力,其实这是一部带有催眠性质的电影,其强大的气场造成的心理暗示作用足以让观众配合诺兰完成这一以观影为方式的造梦行为,所以从某种角度来讲,这是一部无限接近电影本质的电影,深入其中足以让人对梦与现实产生短暂的恍惚和怀疑,这是一种非常独特和珍贵的观影回味。
如果要想深入解读《盗梦空间》的价值观体系,我觉得作为影片副线出现的男主角柯布及其前妻梅尔在潜意识中的纠结命运可以作为一个入口。
《盗梦空间》的英文原名是Inception,这个词在影片中指代着“植入思想”这一任务,实际上我更愿意从它最原始的释义“开端”是理解它,究竟什么是这一切的开端?
这个任务看似是齐藤下达的,但本质上来说是始于柯布的救赎动机的,其实这是一个回家的故事,任务有多艰难,回家的路程就有多漫长。
如果再往前推,也可以说这一切始于柯布对控制他人思想这一个人能力的滥用,这可以在他与自己岳父的那段对话中找到端倪,而且他的家庭悲剧也源于一次失败的思想植入,这让《盗梦空间》的价值观体系具有了意识形态批判的社会意义。
虽然在片尾我们终于看到了在两个半小时内牵动观众思绪的孩子的回眸笑靥,但持续旋转的陀螺依旧让人对这亦真亦幻的一切难以捉摸,这是否意味着这个始于现实的故事而最终在梦中回到了故事的原点?
这几乎成为“庄周梦蝶”一般的叙事怪圈,在这个梦境迷宫中,每个人所得到的东西都不一样。
ps:写完此文后去看了第三遍,是在Ume华星看的IMAX版的。
这里提点小建议吧,如果不是技术控,建议就看普通版就可以。
前天张小北和我说过,看IMAX版的时候眼睛在字幕和画面之间不够用,今天看来确实如此,特别是对于这种画面和对白信息都超大的电影,如果你不能摆脱字幕,还是别看那么大银幕的好,免得顾此失彼。
我坐的是第八排靠边的位置,位置不算好,不知道坐后面的情况会不会有所改善。
另外我觉得IMAX的画面通透度并不比普通版的要好,而且亮度还略有损失。
美国商业大片(动作/谍战/冒险/科幻)大都是以英雄人物的智勇双全、高新科技、奇妙策划、精彩打斗、宏大场面、意外悬疑等等作为吸引观众的卖点,《盗梦空间》在这些方面显然都发挥得淋漓尽致。
但是,这类电影如果真要拍出内涵的深度和意义的高度,那就不能随意天马行空的幻想或者无厘头的打闹,而必须要关照现实,并对其有独到的剖析、批判或启发。
而这种内涵的挖掘和意义的提升,往往折射和隐喻在主线任务中。
商业大片常见的主线任务如:反恐反战、打击核走私、惩罚独裁者、打击毒品、查没伪钞、解救人质、捉拿内鬼、公民维权或个人复仇等等。
而如果一旦其主线任务的历史和现实隐喻做的好,超出了上述早已泛滥的题材,就很容易在商业和艺术上同时获得好评(如《真实谎言》里面的家庭关系和女性问题)。
事实上,商业大片中这样的作品确实为数不多。
倒是那些完成任务的技巧超炫,而任务本身却很弱智的自毁型电影真是不胜枚举(如黔驴技穷的《谍中谍3》)。
所以Christopher Nolan在花了八年时间精心编剧的《盗梦空间》中构思出了精彩的任务完成技巧:“盗梦”(窃取思想和植入思想),为了防止“脚重头轻”,就必须设计一个“配得上”这么“兴师动众”之技巧的重大任务出来。
而Nolan交出的答卷是——石油产业反垄断。
一、为什么《盗梦空间》以“石油产业反垄断”做主线任务?
“石油产业反垄断”这个题材从新意上看,算是合格。
之前集中以石油产业为题材的,有一部传记类文艺片:Paul Thomas Anderson的《血色黑金》(There Will Be Blood 2007),已经几乎将石油行业的历史解剖做到了极致。
而直接以反垄断为题材的电影如《反托拉斯行动》(AntiTrust 2001)却基本上是小打小闹,其他的多半是纪录片中涉及反垄断问题,如《解构企业》(The Corporation 2004)、《食品公司》(Food, Inc. 2008)等等。
《盗梦空间》算是第一部将技术化策略性解割拆分石油垄断企业作为主线任务的商业大片。
其实,有新意的主线任务还可以设计出很多,为什么Christopher Nolan会独独选择了石油产业的反垄断呢?
我们不妨做一些大胆的分析或猜测:理由1:反垄断是“抵抗强权奴役和叛逆现实异化”这一文艺片思路的延续。
这一思路很容易赢得美国社会中下层观众的青睐,以及美国政界的左派,尤其是较为激进的年轻人,其典型代表作就是《搏击会》(Fight Club 1999)。
这一思路还会在全球发行中获得广大第三世界国家观众的认同感,尤其是发达国家的跨国公司正在通过各种垄断行为奴役他们的时候,这一题材无疑可以帮助穷国发泄一下怨气。
理由2:美国次贷危机之后,大量贷款买房的穷人被强制执行失去房产,国民普遍怀有仇富情绪,反对经济掠夺的呼声高涨。
其代表电影作品就是Michael Moore的《资本主义:一个爱情故事》(Capitalism: A Love Story 2009)。
奥巴马政府问责金融寡头和高收入CEO们的政策正在举步维艰之中。
而与金融危机相伴生的,恰恰是石油公司的垄断和美元走低条件下金融炒家的投机,导致石油价格从2001年911事件发生时的每桶20美元飙升至2008年7月接近150美元的历史最高价格,进而工业成本上升,失业严重,通货膨胀,大量低收入者生活窘迫。
质疑伊拉克战争是布什政府与石油商串通的阴谋一说在《华氏911》(2004)中更是被露骨的鞭挞。
正是在这一背景之下,奥巴马在2010年3月宣布将解除美国近海油气田开发的禁令,同时继续推行环保新能源政策,以确保能源安全。
《盗梦空间》的“反石油垄断”题材,无疑是恰逢其时的选择。
理由3:对人的精神进行多层面的剖析和哲学思考是Christopher Nolan作品的一贯主题。
其中正派与反派角色往往不是脸谱化的,而是纠结矛盾的,不论是《Following》1998中的比尔和布克、《Memento》2000中的谢尔比、《The Dark Knight》2008中的小丑,还是《盗梦空间》里面的cobb和Fischer。
同样的,在美国的各个反垄断案例的审查和诉讼中,也存在着力挺垄断商的学派和观点,因为垄断商往往也是通过在激烈的市场竞争中不断勤劳创业而获得的垄断地位,他们的富有和经济权力,恰是“美国精神”的象征。
正因为如此,《盗梦空间》才得以避免把将要垄断全球石油产业的Maurice Fischer和他的继承人Robert Fischer刻画成脸谱式的恶棍,他们人格的多层性在盗梦的过程中不断被我们窥见一斑:勤奋、执着、严苛、忠诚、信仰、孤独、怀疑、感情的压抑、沟通的障碍、坚强与脆弱……这对父子到底是隐喻的谁?
他们的垄断石油帝国有现实原型吗?
这一垄断企业的解割案有没有真实的史实?
二、《盗梦空间》中Fischer父子的历史现实原型可能是谁?
《盗梦空间》中即将病逝的Maurice Fischer其原型应该是美国石油大王,美国有史以来最富有的人(身价3000亿美元),“美国精神”的化身,美国“托拉斯”的缔造者——约翰.D.洛克菲勒(1839-1937)。
而《盗梦空间》中继承人Robert Fischer的原型则是洛克菲勒家族的继承人们,主要是老洛克菲勒的四子小约翰.D.洛克菲勒(1874-1960)以及小洛克菲勒的四子劳伦斯.洛克菲勒(1910-2004)。
首先,作为美国“托拉斯”的缔造者,老洛克菲勒重用一名叫多德的律师借用信托制度的漏洞,于1882年通过70万份信托证书将其缔造的标准石油公司扩大成为19世纪末全球第一的企业“美孚石油公司”,垄断了全美石油的95%,全球石油的75%。
1890年美国众议院通过《谢尔曼反托拉斯法案》。
1911年5月15日,美国最高法院在Standard Oil vs. US(1911)“美孚石油公司案”中判决,根据《谢尔曼法》第1条和第2条,美孚石油公司是一个垄断机构,并被拆分为约37家地区性石油公司。
这是美国反垄断史上第一次通过结构修正的方法解割企业,此后著名的案例还有1969年IBM的分解审查,以及1984年美国贝尔通讯公司被分解为AT&T和7个地区通讯公司等等。
其次,洛克菲勒家族至今仍然控制着美国石油产业乃至美国经济的方方面面。
今天美国最大的16家石油公司中有8家属于洛克菲勒财团,包括埃克森美俘石油公司(Amocco,1999年埃克森同美孚合并);雪佛龙石油公司(Chevron,2001年雪佛龙同德士古Texaco合并,并曾收购海湾Gulf的部分资产)。
在全球五大石油公司中,洛克菲勒财团占据了两家。
另外,洛克菲勒财团还是通用汽车公司的最大原始股东,旗下创办或投资过的企业还有大通银行(1930 现摩根大通)、国际收割机公司、联合太平洋铁路集团、东方航空公司(1938)、麦道航空公司(1939)、苹果电脑、英特尔集团以及保险、汽车、铁矿、煤矿等各种重要产业部门和企业。
再次,与《盗梦空间》中继承人的情节非常相似,洛克菲勒家族后来逐渐改变了戾气甚重的经济霸业轨迹,走上了慈善、休闲和另类的生活道路。
1896年,57岁的老洛克菲勒退休,搬进自己的庄园,此后近40年的晚年生活都致力于慈善事业:1900年,资助8000万美元给芝加哥大学,1901年捐资20万成立了洛克菲勒医学研究所,1913年设立了“洛克菲勒基金会”,1929 年建成了现代艺术博物馆(MoMA)。
他隐居佛罗里达,素食简餐,开始学打高尔夫球,去剧院看喜剧,与邻居闲聊,学习过一种与世无争的平淡生活。
而洛克菲勒家族的第二代继承人小约翰.D.洛克菲勒,则非常类似Robert Fischer,他在商业和慈善事业之间纠结徘徊,经常出现精神失常的症状,他一方面建成了纽约洛克菲勒中心,完成了大通银行的兼并,但同时又是著名的环境保护和文物古堡保护慈善家。
而第三代继承人劳伦斯.洛克菲勒则是著名的国家公园捐献者,著名的Tallman Mountain国家公园、Jackson Hole庄园、GrandTeton国家公园、弗吉尼亚国家公园、加利福尼亚红木国家公园计划、Caneel海湾洛克度假中心等等都有他的缔造功劳。
到第四代和第五代洛克菲勒家族成员,150位直系后代们则更为个性化和隐姓埋名,但他们却在近年埃克森公司石油开采项目中惊人的团结,一致主张实施环保计划。
最后,《盗梦空间》的编导Christopher Nolan本身是学建筑出身,而如上所述,洛克菲勒家族为美国遗留下了大量建筑设计的经典案例和素材,位于纽约西48街至51街著名的“洛克菲勒中心”建筑群就被多位艺术大师和学者奉为资本主义意识形态的标志建筑。
另外纽约北部Sleep Hollow小镇的洛克菲勒庄园等也是著名的建筑景观。
三、对石油大王“盗梦”的意义何在?
影片中“盗梦”任务的发动者是一个日本石油商Saito,他自称是唯一可以制衡Fischer石油帝国的人,但是也坚持不了太久。
注意到1990年代日本和东南亚经济曾先后被美国金融巨鳄的投机炒作整垮,这个亚洲老板幕后主导的角色设计就显得合情合理。
然后,cobb和Arthur组成的“梦之队”还加入了非洲肯尼亚蒙巴萨的药剂师Yusuf(圣经阿拉伯语)和伪装者Eames,法国的设计师Ariadne(希腊神话名),而老Fischer死在了澳大利亚,Cobb和Mal(西班牙语)的家在美国。
电影的拍摄地点还包括了加拿大、英国、摩洛哥等地。
显然,这里“全世界无产者联合起来”的意念十分明显,但是联合起来干什么呢?
不是革命,而是“盗梦”(inception)。
有人说,费这么多事改变一个继承人的想法,还不如直接在飞机上把他干掉来得简单……后面这种观点,就是革命。
而之所以编导坚持“植入精神”而不是“消灭肉体”,就是要通过影片传达一种另辟蹊径的路线——改造异化的精神之源,使其在睾丸相续的空隙之中,得以恢复正常人的神智,让掠夺者和为富不仁者“富不过三代”,让他们在代际之间自愿清零。
这样,就不至于破坏“勤劳致富”的宪法精神,不至于再种下一个流氓无产阶级“均贫富、打砸抢”的恶果。
这个“盗梦”(Inception)的真意,其实就是“以直报怨”和“沟通协商”,希冀富人某一天醒来良心发现变成“儒商”和“仁富”,这也许只是一个痴人说梦的“白日梦”。
但是,不论洛克菲勒和比尔盖茨的基金会是为了避税还是真为了慈善,如果我众蝼蚁们真有勇气和耐心,或许,真能用甘地和马丁路德金的方法,给巨人扎上一针麻醉剂,让他走进爱丽丝的梦境里去…… 博客链接http://blog.sina.com.cn/s/blog_53b4433c0100kfau.html
昨天终于去电影院看了这部在短时间内被几乎所有人众口一词地捧成了“神作”的《盗梦空间》。
我承认,在观影的过程当中我确实非常投入,跟随主人公在迷宫一般的梦境中神游。
我只是一个影迷,不是专业的影评家,我不是为了找碴去看电影的,那样太累。
两个半小时的《盗梦空间》情节紧凑,从头到尾让观众有种目眩神迷的感觉,这种感觉很像在坐过山车,不停地让你在最HIGH的感官情绪上起伏。
时间倏地一下就过去了,直到从影院走出来,还是很难平静。
总觉得刚才好像并不是在现实世界,这可能是大多数人的感觉,我也一样,毕竟我也是正常人。
但这种感觉并没有持续太久,等我意识到我饿了,我要去找晚饭来填饱肚子的时候,一想到美食,这部电影很快就烟消云散了。
《盗梦空间》在中国电影院上映的电影当中确实已经够得上极品的等级,因为它至少很有智商——这在中国电影市场的电影里是多么难得,视觉效果更是没得说。
但这只是作为一部在电影院里上映的电影的评判标准,因为作为电影本身,它其实算不上多好,至少不会好到让我奔走相告的地步。
关于这部电影的细节和内容我不想多作分析了,到处都有关于最后陀螺有没有停下来,梦境到底有几层,女主角到底有多少岁,李奥纳多鼻孔里到底有几根毛等等等等各种各样所谓的解析文章,还有好多看完电影之后极力想证实自己的智商到底有没有超越一般水准的影迷在不遗余力地进行各种各样的细节研究,恨不得把导演最深潜意识里的内容都挖祖坟挖出来。
可是,这样有意思吗?
《盗梦空间》的情节并不复杂难懂,虽然是梦境套梦境,但是每一个梦境都有标志性的场景,你不至于把梦境和梦境以及梦境和现实混淆,情节从头到尾基本上也算是流畅的,用线性思维差不多就能理解个八九不离十。
而且,对情节的理解八九不离十也就够了,你还真把它当哥德巴赫猜想去求证啊?
但是,问题来了,除了情节,你记住人物了吗?
当创作者将情节像方程式一样编织得无比复杂时,作为艺术核心的人物却变成了附属品,或者说只是情节棋盘上的一颗颗棋子,他们没有个性,基本上就是被忽视的部分。
你可以说男主人公柯布是一个人物,但他作为丈夫就是深爱妻子的丈夫,作为父亲就是深爱儿女的父亲,这很好很模范,不过个性在哪里呢?
没有个性,你如何记得住他?
电影毕竟是电影,是一门娱乐或者艺术,它不是数学题、物理题、化学题,我所谓的平庸之作就是因为《盗梦空间》没有让你记住里面的人物。
再复杂再纠结的情节,我打赌,顶多三个月之后,你基本上就记不清了。
想想,曾经红极一时的《阿凡达》,除了蓝脸人,你还能记住什么呢?
好的电影会用情节塑造出一个有个性的独特的电影人物,让你长时间记住他。
像《肖申克救赎》里的主人公,在正常的逻辑思维里,越狱者其实是很难被接受的,这是主人公的独特性所在,可导演却能用电影让你去接受这个独特的人物,并让你长时间记住他,这才是真正优秀的导演和电影应该具备的特质,人才是核心。
当然,我没说一定要严肃正统的眼光去看待这种商业大片,什么人物什么情节都是白瞎。
还是来打个比方吧,电影说白了就是娱乐产业,或者说是服务行业。
但是服务行业也应该有不一样的类别是吧?
不能用同一标准去要求。
你家楼下做烧饼油条的大叔,你不能拿五星级大厨的标准去要求他,但你一样可以觉得好吃。
电影也一样。
电影院里播放的电影,给的是感官刺激,追求的金钱效益,这就像妓院里的小姐,让你在感官上爽一把。
可是爽过之后呢?
你能记得她多久?
就算她是妓院里的花魁,放在妓院里光彩夺目,男人们趋之若鹜,可是离开妓院呢?
她作为女人本身也许并不出色优秀。
所以我承认这位花魁在妓院里的地位,也承认嫖客们的热情,但是仅此而已,离开妓院,你很快就忘了她,因为你心中有喜爱的女孩,那个女孩的姿色可能比花魁差很多。
但是花魁给你的是感官刺激,心爱的女孩给的却是精神慰藉,这跟那个女人本身无关。
所以,对于电影的喜好应该是一个非常私人的问题,青菜萝卜各有所爱,这个没什么好强求的。
只是,最近身边有太多被《盗梦空间》搔到了G点的人,只要一提及就好像马上达到了高潮。
我觉得中国影迷这样很没有追求,都不会用自己的脑子想问题了,或者想的都是什么最后陀螺有没有停下来之类的自以为聪明的弱智问题。
人云亦云,这才是最可怕的,别人说感人,你就哭,别人说HIGH,你就高潮。
之前去电影院看《唐山大地震》的时候,旁边坐着的一个白痴女人,电影还没开始,正在放广告,她就装模作样地说:“哎哟,我一进影厅,就想哭了。
”我当时很想转头去骂一句,哭,哭你奶奶个熊啊!
广告有什么好哭的?
所以最后希望大家在电影院里的高潮之后还能保持一颗清醒的头脑,来判断自己的喜好和厌恶,在自己的立场上想想问题,否则你真的只是嫖客而已了。
当然,做嫖客也很不错,如果你们心甘情愿的话,我举双手支持你做嫖客的权利,但是也请你支持我觉得这部电影很平庸的权利。
在《奠基》大概进行到一半的时候,有一个场景是这样的,汤姆•哈迪扮演的角色,那个魅力无穷的“伪装者”伊默斯,悄悄走近了约瑟夫•高登•莱维特,后者正手执自动步枪,向一个看不见的敌人开火。
伊默斯一边随手耍着他的榴弹发射器,一边给了他的拍档一点小小的建议:“亲爱的,让你的梦想再大一点吧。
某种程度来说,同样采纳了这个建议的还有本片的导演克里斯托佛•诺兰,并把它用在本片中,以试图重现《黑暗骑士》当年的辉煌。
《黑》毫无疑问制造了2008年最广泛的通俗文化热潮,而在这部《奠基》,诺兰再次百尺竿头更进一步,创造出一部无与伦比的杰作,足以使观者难以置信,以今时今日的电影技术,竟然能够诞生规模如此壮观的鸿篇巨制。
巨星迪卡普里奥在本片中的表演堪称他演艺生涯最佳。
他饰演的当姆•科博是一个高科技窃贼,专精于一种称为“抽离”的技能,这种技能使得他可以潜入别人的梦中,窃取他们隐藏最深的秘密。
不过尽管他神通广大,最新的任务“奠基”还是看起来像个不可能的任务,所谓“奠基”,就是把思想植入别人的大脑,同样又要不留任何痕迹。
如此的概念难免使人把本片当做是《黑客帝国》,007系列,《骗中骗》,以及1984年的惊悚片《魔域煞星》的混合体,不过可以放心的是,尽管或多或少会与前作有相似之处,《奠基》绝对具有高度原创性。
作为一部充满智慧但又不晦涩难懂的作品,在影史上能与本片齐肩的先例屈指可数。
《奠基》中有大量精彩刺激的动作打斗戏,而且绝不是为打而打,所有动作戏都运用的恰到好处,完美服务于故事,同时那些打斗场面又充满了动人心魄的震撼力,例如大家在预告片中看到过的那个“旋转房间打斗”,就是一场不折不扣的视觉过山车。
笔者在看这一段时就被彻底震精,喜不自禁。
其他还有好几场大型动作场面,这里就不一一剧透了,不过可以保证,每一场的规模都丝毫不亚于《天龙特攻队》,而且比后者更能让人激情澎湃。
当今活跃在影坛的导演,没有几个能拍出像《奠基》这样野心宏大的作品。
诺兰明智的运用了《黑暗骑士》带来的影响力,他并没有出于成功的激情而盲目尝试一些不切实际的项目,而是继续在他擅长的领域——紧张刺激的高智商惊悚片——大展拳脚,同时,以难以想象的速度扩大这个领域的规模。
诸位可能注意到,我竭力不在本文提到任何与情节相关的实质性内容,这么做是为了大家好。
我建议任何一个有幸比别人提前看到本片的人,都不要做任何形式的剧透,因为本片的乐趣在于观影时的新奇体验作为长达148分钟的电影,《奠基》却毫无冗长之感,快速的节奏和敏捷的叙事都让你觉得全片“转瞬即逝”。
即使电影已经放映结束,它也会留在你思维里好长一段时间,时时跳出来和你对话,讨论,争辩,最后让你禁不住诱惑再重看一次。
你肯定会在梦里见到它,不过别担心,这不是什么坏事,我们都应该让自己的梦想再大一点。
文/Mike Sampson 译/捏脸大王南方
奠基—梦的构筑与梦的解析中午的尖沙咀非常炎热,放眼望去是一排一排整齐规整的大楼,进入IMAX的放映厅,眼前也是一排一排高耸而整齐的座位,但在接下来的2个半小时,一切都在弯曲、扭转、变形、爆破……我的眼睛无法离开那一片巨大的屏幕一分一毫,我无数次想伸手拿出一个遥控器去暂停这一切,让我有时间回味与思考,我的大脑非常疲劳的运转、分析、记忆,直到迎来最终的字幕表中“Christopher Nolan ”的出现。
过瘾,酣畅淋漓,Nolan,果然没有让我失望。
这可以称为一部伟大的电影,也许他已不单是电影而已,他像那些伟大的前辈们一样,构筑了一个完整的世界,一个完整的世界观,一套完整、严丝合缝的运行法则,一个梦境的奇妙世界,而最奇妙的是,你看到的一切都可能是假的。
整部电影两个半小时下来绝无冷场,环环相扣而且紧密快速的推进着整个影片的发展,我们可以欣赏枪战、动作、爆破,可以为了一些理论不停头脑风暴,可以从心理学去解析发生的点点滴滴,可以沉浸在几何学、逻辑学、物理学、建筑学等各种学科的海洋,可以赞叹一个个优秀的演员在舞台上演出着一场华美的舞剧,对的,优秀的演员们个个都表露了自己演技的天赋,莱帅,希望你能通过此片,终成好莱坞一哥。
作为一个游戏迷,那雪地的一幕让我无比激动,现代战争2的经典关卡仿佛在荧幕重现。
而IMAX带来的震撼,确实是一般的电影屏幕无法给予的,片中几个大场面的出现,沉重的低音让我整个脊背都感觉在震动,再加上眼睛接收到的巨大画面,真的让我感受到身临其境,仿佛雪花满天,奔腾而来。
而整个影片最为惊艳的是那无重力空间的打斗,Joseph Gordont那轻盈的身段仿佛穿花蝴蝶,在酒店的走廊走出了一段凌波微步,信手拈来搞定几个小喽喽,潇洒的打完收工。
声明看过上文,请走进影院欣赏此片,这部电影如果看的时候已经有了一点基本故事介绍,而且不停的思考,应该在看完时候能够看懂80%,而剩下的20%难度很大。
下面将要呈现的,请看完影片后再看。
此文,试图去还原Nolan剧本的逻辑结构,去理清电影的脉络,此文由本人主笔,内容由本人、TEAYA、MAXC、小黑猫讨论分析共同完成。
文章的分析尽量去规避了自建自设的规则,尽量让一切论据均来自电影本身,如画面、台词等直接给出的信息,文章通过teaya前后五次进入电影院观察,本人反复的通过下载文件就细节部分揣摩和分析来给予验证,推论我都在文中标注了,推论没有直接证据,真实性不确定,所以请所有要推翻文中论据的朋友请在电影中直接找到论据的情况下再发出质疑,但是电影给出的信息量巨大,我们自认为不可能面面俱到,文章肯定存在遗漏或者错误,同时欢迎任何朋友加入讨论和提出疑问。
人生如梦,似真似幻,现实就一定是真实的吗?
梦如人生,喜怒悲欢,梦境就完全是虚幻的吗?
电影标题:Inception电影中指通过进入梦境的手段,在目标人梦境中植入不同的想法,导致目标人回到现实后仍然接受和认同这样的想法,这是普通盗梦的逆行为,难度极大,致使必须通过多层梦境反复灌输此种思想才能较有把握达到目的,同时植梦者本身也因为进入多层梦境面临极大风险,因为多层梦境会影响破坏入梦者的大脑神经、思维等等。
理论情况下,进入二层梦中梦是可把握的,但是进入三层梦中梦是危险的。
始终认为,中文“奠基”才是最合适的中文译名。
基本的理论:造梦机产生的梦境是由建筑师构建,通过造梦机将所有连接机器的人在Dreamer的梦中链接起来,到达梦境共享,也是共存于同一梦境。
梦境中可以再通过造梦机产生新的梦境,即梦中梦,从而理论上看可以永远的深入下去,只要有药物或者措施保证做梦者不醒来,但是进入到第三层就已经很危险,有可能破坏入梦者的头脑和意识。
每一层梦境的时间维度不同,正常为上一个维度是下一个维度的12倍,通过刺激手段可以放大或者减少(电影中没有出现,理论应该也可以)倍数,如电影中后段的主梦为20倍。
从电影给出的画面,造梦者无法再进入下一层梦中梦,无论是开篇的2层梦中梦还是最后的4层梦中梦,造梦者都是留在自己造梦的同层,同时负责KICK,这点没有绝对证据证明。
入梦者可以通过造梦机将自己的意识反射带入梦境中,即梦中的projection,Projection分为自主的和不自主的,自主的如图腾,不自主的如突然而来的火车,主角的老婆等。
基本人物:(后面全文均用简写表示人物)Cobb(C),主人公,莱帅!!!
高级偷梦者和拥有痛苦植梦经验的人,有进入并修改过Limbo(后面解释)的经验,植梦小分队的队长,但在梦中因为老婆的问题,导致自己的梦有问题,而且经常因为自己的梦有问题而影响到整个梦境,而在现实中因为老婆的问题被美国政府通缉,有家不能回,极度郁闷、悲伤男,极度需要演技,莱帅表演极为出色,但是角色设置很类似禁闭岛,有点没有新意。
Ariadne(A1)高智商高材生高级建筑师新手,很聪明很喜欢探查人的秘密和探查未知事物。
小妮子演的真不错,又是除开朱诺、水果硬糖等片外完全另外一种类型,前途非常光明。
Arthur(A2)主人公的帅小弟,贡献了最为惊艳的无重力舞步,貌似负责情报调查Yusuf(Y)化学家,大片老龙套,阿凡达也有,坠入地狱演吉普赛神棍一个Saito(S)公司大佬,必杀技是可以通过政治能力打个电话就搞定有关部门(美国的)Fischer(F)一个超级商业帝国的太子爷Eames(E)伪装专家,枪法和肉搏能力也不错,可以在梦境中伪装成特定的人Godfather(G)龙套,作用是让E来伪装的Mal(M)C的老婆,因为C的Inception自杀了,导致C无比内疚悔恨,也经常因为是C的Projection变成任务的捣乱者 整个故事的脉络:S希望C植入F瓦解其父亲的商业帝国的想法,C通过S的必杀技回家,其余人等因为S的高额报酬加入TEAM(貌似报酬为人均600万美元,Y独享1200万,因为C认为钱财乃身外之物,他只要回家……囧)。
任务成功,各自领赏,达到目的,影片结束(这里涉及Open Ending,后面解析)最后一个INCEPTION任务的分析:(6层梦境圆环套圆环)L0 现实 大家在747头等舱睡觉觉 KICK 电影没有给出方法不详,但肯定是药剂消退,小组人员比F先醒来,清理好造梦机,后让F醒来(C和S没有醒,因为他们在LIMBO,或者是在无梦睡觉状态)L1 城市中 大家在追逐 造梦者 Y KICK 汽车入水,水对车体中的人造成反向推动力,造成失重L2 酒店 造梦者 A2 KICK 电梯因为爆炸产生推动力造成失重,撞到顶部后产生反向推动力,再次造成失重L3 雪山堡垒 造梦者 E KICK 堡垒爆炸,整个医院开始下坠,造成失重 L4 C和M在Limbo建造的梦想世界 造梦者 CKICK F和A1是下坠,C 死亡或者等待L4世界完全瓦解消失Limbo 梦境的前意识区域,Limbo是人脑中客观存在的一个区域 造梦者 无KICK 死亡上面基本是我说的那80%的内容,下面开始给细节,一个一个来:1、Limbo除开正常的梦境(重点来了),还有一个边缘的梦境,即Limbo层面。
在但丁的《神曲》(The Divine Comedy)中,他把limbo摆在地狱的最外围,荷马,苏格拉第等古圣先贤都在里面。
他们同样永远没有升入天堂的希望。
比那些因为犯了错而在炼狱(Purgatory)中受折磨的灵魂还惨,因为那些灵魂最终还是可以升天的。
在一般的用法中,limbo代表的是一种混沌、未明、迷茫的状态区间。
而在本片中,Limbo一个混沌的、无序的梦境部分,是一个梦境碎片的集合,关于Limbo的解释,可参考网友“黑日白月”的解析:Limbo:关于这个词个人倾向于“边缘”而不是“混沌”。
一方面从心理学的角度讲,Limbo 可以认为是处于”意识“和”无意识“中间过渡的“前意识”部分,符合影片中位于代表“意识”的城市和代表“无意识”的海洋中间的浅滩区域。
根据电影的表述,Limbo有几个定律:1)、进入Limbo的方式是因为在梦该醒的时候无法醒来,即在梦中死亡的时候应该在现实中醒来,但无法醒来(电影中是因为Y的药物限定),意识进入Limbo。
上面是电影直接给出的,这里有个推论,梦境中的意识为什么进入Limbo,是因为意识找不到意识的承载体,找不到目的地的意识会进入梦境的边缘区域,即Limbo。
2)、Limbo内的“人”只能通过死亡出Limbo,S是开枪自杀出Limbo,C和M是卧轨出Limbo(C和M见下面解释),推论C的第二次在Limbo可能是自杀或者被他杀(S手下)出Limbo(现实 ENDING),也可能没有出Limbo(梦境 ENDING的一种)。
需要说明的是Limbo是客观存在的,Limbo没有人工智能,它不能分辨哪个是自杀哪个是他杀。
所以是死亡的产生就可以从Limbo出来,甚至意识主体觉得自己必死就能出来了,毕竟这是人的意识游戏,决定者还是意识,我们也没有看到C和M被压得身首异处,S被自杀爆头。
就像你睡者了,你不知道你是在什么时候睡着的,但当你第二天起来,你知道你大概在那个时候肯定睡者了。
电影里正好对应的是,你不知道你是在什么时候死的,但当你从Limbo出来,你知道你大概在那个时候肯定是死了。
3)、Limbo中也会产生Projection,如S后来的手下。
4)、进入Limbo者可以通过自己的努力修改Limbo,或者说在Limbo中建造自己的世界,如C和M建立的那个梦想园,如S在里面建筑的和风建筑。
5)、进入Limbo的人,人的意识、头脑会被Limbo影响,可能是短暂的失忆,但这种失忆可以被关键的因素提醒,回复记忆,如C第一次入Limbo忘记他们变老。
但是最后S和C的表现可以解释为短暂失忆也可以这样解释,试想一下,C知道S在那个建筑里面,但他并没有见过90岁的S阿,甚至他也不知道S到底老了没有,无论是谁,找一个年龄过了50岁的人,都不可能一眼看出来,何况他和S本就不熟悉,那个表情十分合乎情理。
而S的失忆更好解释了,老成那样了,还能有记忆就不错了!
电影中的证据,在L1的时候,S中弹,C说,明天起来,你小子发现你就在Limbo了,然后你会觉得Limbo才是你的现实,然后日复一日年复一年,你就变成小老头了,S说,我靠,不是吧,这么快,我才不要,不能这样,C说,你要不要去那里啊?
S说,你当我傻啊,我绝对不去,我要出来!
OVER这里电影有段S的原话证明“老Saito说的话:“这个东西(陀螺)是我很久以前在梦中见过的一个男人的东西...”意味着Saito已经把现实和梦反过来了”这段对话说明2个问题:-Limbo内意识代表的人必变老-Limbo会让人产生意识上的迷乱,迷茫,也许达不到失忆,但肯定会对意识产生影响6)、Limbo的时间维度相对现实怎么计算,电影没有直接给出,可以知道的是肯定比现实中要快很多,可以通过C和M在limbo中50年在现实一个夜晚的睡眠大致感受一个概念,当然这也是推论,从电影直接给出的信息,仅此而已。
2、 图腾:图腾是每个入梦者辨别梦境和现实的东西,图腾在现实中必然按某种物理定律运行,比如陀螺肯定会停,灌铅的骰子肯定会出现某个点数,但是在梦境中就不会,因为图腾也是入梦者的Projection,即在梦中,图腾必然按某种与现实不一样的规律运转,如陀螺必定会一开始转就停不了,骰子在现实中如果是5点,在梦中必然出现6点等等,这样就可以分辨现实还是梦境。
证据是C在电影里面也说了,陀螺在梦中不会停。
这里有个推论,很多人会认为图腾可以证明肯定不在梦中,但是也不一定就回到现实,也有可能在梦中,他们的逻辑是这样的(接受上面的理论可以不要看下面的了):图腾是每个入梦者辨别梦境和现实的东西,图腾在现实中必然按某种物理定律运行,比如陀螺肯定会停,灌铅的骰子肯定会出现某个点数,但是在梦境中就不一定(梦境会不遵循任何物理理论,如重力等,但是也有可能遵循物理理论),所以,图腾能证明肯定不在现实中(比如陀螺一直不停),但是不能证明肯定不在梦中(梦中的陀螺也会停),图腾不是充要条件,所以最后陀螺停了也不一定是现实,Nolan狡猾吧。
当然,图腾的理论可以认为入梦者可以控制图腾的变化,比如C在测试的时候,C会自己让陀螺不停,在梦中他能够做到,在现实他不能做到,对,这个理论是成立的,可以判断是在现实还是在梦中,但是万一你在梦中,你的意识没有来得及控制图腾呢?
比如最后,C想验证,但是没有等陀螺停他就走了,意识被儿女吸引,即没有用意识去控制陀螺了,那陀螺还能证明是不是梦吗?
(这个很重要,不要在纠结于最后的陀螺了)。
上面这种想法的错误在没有认清图腾也是入梦者自己的projection,这是他们可以控制的,而认为图腾是入梦者入梦后修改了图腾的性质,如果图腾不能完全的分辨梦境还是现实,那他就失去了存在的意义。
3、 陀螺是谁的图腾:在C和M在Limbo中度假的时候,这是他们2个图腾,M撒有拉拉了就让C独占了。
4、 INCEPTION成功了吗?
太子爷很傻很天真,当然成功了,通过三层梦境不停的劝说、欺骗、验证,他被植入了要比父亲更强,要瓦解父亲的商业帝国,重新建立一个比父亲更伟大的公司,要不让父亲失望,傻哇?
5、 C和M的关系(重点又来了):电影中C这样说的“我们一起工作,我们一起探索梦境,我们不停的深入深入梦境(i push deeper and deeper in the dream)”,然后镜头就是他们进入Limbo了,海边的M,那如果要问,他们怎么进入LImbo的,探索进去啊,怎么探索的,我怎么知道,方法多的去了,反正就是探索进去的,电影对白说了!
直接证据还不行?
这里可以进入的方法太多,推论很容易建立,甚至两人互相意识SM都可以……比较合理的解释是,他们也使用了一种较为强力的镇静剂,可以保证不那么容易在现实中苏醒,而进入L1后,他们尝试失去自我意识,如自杀,如不同类型的KICK等等,造成在L1的意识缺失,但是由于服用了镇静剂现实无法醒来,从而进入Limbo,也许这时C和M都不知道Limbo的存在,这是他们探索的一个过程,同时有可能他们在Limbo老去卧轨死亡后,中间也是经历了一段无梦睡眠的过程,等到药剂或其它限制功能散去才在现实醒来。
他们在Limbo一度50年,M不想回到现实,所以她封存了证明他们在梦境的图腾,而C无聊了,想回去了,想回到现实了,所以去M的内心修改了她的思想,即INCEPTION,修改为我们是在梦境中,不信?
我证明给你看,于是两人卧轨回到现实,而由于这个该死的INCEPTION,M还以为自己在梦境中,所以想跳楼回现实,就洗特了,撒有拉拉了,于是C就无比恼怒悔恨,当然M也不是白死的,死前安排好了一切,让人们知道是C有杀人动机,所以C跑路,回不了家,只能求S搞定有关部门(各位,S可以搞定的是美国的有关部门,所以也没有什么好牛的)。
而从此之后,M成为C的梦魇,成为C梦境中希望的扭曲表达,也是恐惧的表象,他爱M,但他的梦中M一直是对他不利的,同时他也会不由自主的影响梦境,产生对他不利的东西,如突然而来的火车,C看来得了火车恐惧症,因为火车带他们回到现实,才让M跳楼了。
但是!
你自己杀了老婆不能连累兄弟啊,所以L3里面C还是出手杀了M。
C梦境里面的M是C自己的Projection,不是真人意识,与真人M没有一点关系。
这里说个很重要的细节,C和M在Limbo中变老了。
为什么呢?
他们探索梦境进入Limbo,在里面造就了我们看到的世界,在里面过去了50年,老去,最后M不想回来而C想回来,所以C INCEPTION,卧轨,那时是老人了回到现实的!
前面的一段年轻时候的镜头都是真的,但是在长廊散步、牵手、卧轨是C自己的幻觉,因为最后这3个镜头有一一对应,老人夫妻的一一对应,同时因为C在Limbo度过了50年,意识必受影响,所以他记错了(这里说明他不是失忆,是错误记忆,是意识迷茫了,他知道他们在里面度过了50年,这是C和A1清清楚楚说的,但是他不记得他们老了),那时他们已经老了,(后来想起来了,他已经做到了和M一起变老,所以心里释怀了很多)卧轨出来,这确实是Nolan糊弄观众的手法之一,也是剧本合情合理的表现。
6、 关于L1卡车落水Y在桥上的情节应该是属于计划之内.因为这一切都是A1构造出来的,他把开车开下去的目的很简单. 就是下落和落水迫使深度沉睡的人醒来,从L2回到L1,然后在L1等待药剂消退后醒来回到现实。
本来撞桥落水是计划好的KICK,但是由于他们没有估计到F其实有过防盗梦训练,致使梦中有了保护F的武装份子,所以打乱了他们的计划,所以导致第一个KICK错过了,电影有C的原话证明,下一个kick就是落水,与最开始梦中C的KICK一致。
7、F死了吗?
F被M开枪打中心脏,但是他死了吗?
答案是没有死,他是被震晕了。
F后来去接受INCEPTION,动情感人父子见面的一段,我们可以清楚感觉他一点都没有受伤,他刚才还重伤昏迷,而且击中的是前胸心脏附近,回来就可以如此干脆的站起来,慢慢的走进去,至少,他应该抚住自己的伤口吧?
而这里的真相是,他不是被子弹打进身体,他们进入L3雪地,拿的是如此的重武器,那应该也有穿防弹衣(为什么L1中的S没用,因为进去之前他们不知道F有防盗梦意识,没有保护F的武装,所以没有设计防护措施,但是再往下面就可以加了),所以F中弹,就算没有防弹衣至少有防护措施低档住了致命的伤,下面是电影画面,发生在电击F之前的一幕,E翻开他的衣服,血迹只有一点点,如果击入或者击穿,不会只有这一点血迹,而且在后面的时间里面,血迹没有任何增加(他站起来胸前没有血,地面也没有血),说明血迹是表层的外伤,他中弹是被近距离击中,震昏了!
(这个绝对有理论支持,而且可以看看M用的枪绝对不是重型手枪,这个我在第一次看电影时候就特别注意了)所以用电击提醒,同时KICK回来了意识,把F从昏迷状态救醒来,这样可以解释为什么痊愈,因为本来就没有致命伤,本来就是人晕了,胸口皮外伤。
但是震晕也并不是随便说说的轻伤,关键在意识游离出了身体,而电击可以保证F的心脏保持跳动,身体机能继续运行。
8、F怎么会跑到C的梦境是的,我们可以看到,F昏迷了,那时候C还没有睡觉,但是我们必须看到,现实中造梦机连着,就是连着他们,所以在梦境的世界中他们都联系在一起,虽然C在时间上较晚睡觉,但是F也在他的梦里,因为M带走了F,而M是C完全个人的PROJECTION,M为了让C去陪他,这是C在电影里的原话。
至于怎么带走的,我怎么知道,方法多的去了,反正就是带进去的,电影对白说了!
直接证据还不行?
这段话说的时候就是在C和A1进入L4之前的那个镜头,两人说完这句话马上躺下闭眼,所以F肯定是被M拖走了,这里有电影直接证据无需置疑。
这里我的推论是:M是C的projection,F被M枪杀代表F的意识被C的反射意识(不自主意识)所束缚,必然是带F的意识离开了L3这层梦境的空间,而存在于通过现实造梦机所连接的空间中的一环,而C的不自主意识定位了F的意识这一点是完全可以理解的,所以C通过梦境去创造一个空间,创造的目的是做一个笼子把他自己的不自主意识关起来,从而达到找到F自主意识的目的,而这个笼子就是C的梦境,这样去可以解释为什么F晕倒了,C还没有睡觉,反而能在C的梦境中找到F。
9、同步KICK这个理论没有在电影中给出任何直接的证据,属于从电影画面给出的信息推理出的,并不绝对成立,但很可能要达到,比其他推论更加有依据和可信度,当然,同步KICK也可能是一种KICK的双重保险措施,即本层只要完成工作就可以在本层主动KICK,而上层KICK是到最后人都没回来才用的救命措施,但单步KICK难以解释为什么L1汽车撞出桥面,失重产生KICK(此处必是KICK,电影台词有),而至少A2没有被KICK回L1,而是MISS THE KICK。
1)、在A1构筑的3层梦境中,从L3回到L2,从L2回到L1,必须上下层同步kick,这可能是Y用药剂限定的也可能是A1在建筑世界的时候就设定的,同时可能是造梦机可以设定的功能之一(这是推论),他们在任务说明的时候说过,而且只有中耳失重才能导致KICK,这都是电影原话。
2)、L4是在这3层梦境之外的,它本不在这药剂的限定范围内,每一层的加深对入梦者的损耗和要求是很高的,意识进入第3层都可能造成很大副作用,这也是电影原话,所以药剂的效用同样也是有限制的,不可能永远有效,则L4满足一般梦境的要求,不需要同步KICK3)、第二点的关键证据,A1踢下F后,她马上举枪要杀C,为什么,他就是要把C给KICK回L3,怎么KICK,死亡,不是下坠,而这个时候L3在干什么?
E叫醒了F马上去INCEPTION,根本没有开始爆炸,则绝对构不成同步KICK,所以L4回去必为单向KICK就可以了。
这里同时证明,C如果死亡,是回L3,他不是去Limbo。
总不能说A1也不知道这个规律吧,她就是想杀C试试而已!
4)双重KICK接受细微的时差,因为梦的分层导致时间的大倍数扩大,则KICK上层达到条件的时间在下层是被扩大的,同时由于跳楼、爆炸、落水都是过程而不是瞬间,同步KICK在L3 L2 L1没有问题。
如果还不清晰,通过镜头解释同步KICK:镜头是这样切的,L2电梯爆炸产生推动力(这时里面的人已经失重了,已经开始可以KICK的条件)—堡垒爆炸,整个医院下坠,E和F开始KICK(这正是L3的KICK开始,配合L2的KICK失重状态,达到双层KICK的条件,完成KICK)—E F A1都已经回到L2,和A2在电梯间—电梯间撞击楼顶(或者楼底)产生重力颠覆,所有人产生与电梯运行反方向的失重—(马上下个镜头就是L1的入水)L1入水,双层KICK达成,完成KICK10、电击F算KICK吗?
有人说电击算L3的KICK,坠楼算L4的KICK,同步KICK导致F回到L3,这个是错误的,理由:1)、电击和放音乐是同样的功能,即E用电击代表马上要在L3引爆,导致KICK了,E也是在L3听到音乐,马上去电击E的;2)、任务的3层梦境都是A1构筑的,每层的提醒和kick的东西就是设计好了的,所以在L1,L2都设计好了提醒的耳机音乐,而L3他没有设计耳机,因为没有计划会需要提醒,所以只能用电击来提醒,提醒的道具是很容易找到的,而KICK是难的,KICK只有很有限的规则才能导致,绝对不是随便找个东西就可以完成KICK;3)、Y说了,使用了镇静剂后的KICK是被他限定了的,就是为了防止随便醒来,所以在使用了镇静剂后很难KICK,C说了,在梦中感觉自己要摔倒了就会醒来,电击不会产生失重,不刺激中耳(或者称为内耳,电影中是inner ear或者internal ear,功能是维持身体平衡,还不清楚自己去翻医学书),同时电影丝毫没有提给电打了会醒来,就算电击是KICK,那也是自建的规则。
4)、同时电击在医疗中作用是什么?
即使没有脑意识的人体,仍然保持心脏持续的跳动,而F在L3的状态相当于意识已经没有,人的意识游离身体之外,身体因为有生物电还可以维持一段很短的时间,通过电击也是维持身体机能的正常运行,心脏不会停止跳动,等待意识回到身体。
11、最前面和最后的C与S对话是的,S说的话完全不一样,难道这是2次C与S的会面吗?
错!
就是同一次,只是时间的先后而已,即最开始S说完后应该紧接着最后C被拖进房间时候说的第一句话,前后是可以连贯的,不是两次见面,只是一次见面中间被2小时的电影隔开了而已。
12、C的梦境C的梦境是一个C记忆的仓库,他可以通过梦境回到之前发生过的事情,他可以通过电梯在不同的回忆之前穿梭,同样L4是C的梦境,那个梦境的环境正是C对于他和M在Limbo中世界的记忆,这是C早就构筑在自己梦中的,所以会和他们在Limbo中的世界一模一样。
13、梦境的崩溃当梦主清醒过来后,梦主造就的梦境会开始崩溃,最开始的梦,L2的梦主是S,S被石头砸死,梦境开始崩溃,所以A2要马上把C给KICK出来,如果不KICK结局会怎么样?
电影没有说,但肯定不是什么好事,按后面的发展,应该是去Limbo。
而L3里面,E醒来了,必然导致L3开始崩溃,所以L4的世界也开始崩溃,这个崩溃与C和A1刚刚进入L4的房屋倒塌不一样,刚开始的倒塌是因为L4已经是非常深入的梦境,对记忆和大脑产生不好的影响,而C的梦境正是一个记忆库,受到L4深入的影响开始崩塌,是轻微的(推论)。
14、老年S和年轻C的见面我们看到的S在L1落水之前死亡,这时他已经进入Limbo,这里是时间点1,简称T1;C在L4被刺,因为影片分级的原因导致我们看不到受伤程度,最后的画面是M在C怀中死去,C闭眼,结束。
那C有可能在L4死亡,有可能不会:1)、如果C死亡,按上面的分析,他必回到L3,而我们知道,造梦者醒来,世界开始崩溃,崩溃的时间是多少,电影没有给出,所以这时又有3种情况:1-1,C要回到L3的时候,L3已经崩溃完毕,已经没有L3,C的意识找不到承载意识的主体,去到Limbo,这个时间,T2;1-2,C成功回到L3,但是错过了同步KICK,在L3死亡,这个时间,T3;1-3, C成功回到L3,没有错过同步KICK,一直回到L1,淹死,死亡,这个时间,T4;2)、如果C在L4不死亡,他等待L4崩溃,导致L4崩溃的原因是L3世界的完全关闭,这时C意识也是失去承载主体,去到Limbo,这时T5。
那么,从电影给出的画面我们可以轻易断定T1的时间绝对早于T2-T5,所以S进入Limbo必然早于C,这样,时间差产生年龄差,Limbo的时间维度电影没有丝毫信息给出,只有大概我们知道C和M在一个夜晚的现实睡眠(醒来时还是黑夜,所以也说不清楚是不是一个夜晚)大概是50年,但是他们睡了多久电影也没有给出,所以所有试图去解释时间维度都是自建的规则,我们知道S比C晚进去,这已足够。
如果还要说意识失去承载的主体进入LImbo这是自建的,那电影直接给出的是S死亡了,在L3,那个时刻必然是S在L1的死亡时间,而那个时刻,C在L4,没有进入LImbo,则C必然比S晚进入,这点无需置疑,时间差产生年龄差,至于为什么C和A1知道S必死,电影直接给出的画面是,当C和A1进入L4前,和E一起说了S撑得过去吗?
E说了,他撑不过去,这让C知道了S必然死亡迷失去LImbo。
如果数据控一定想追究时间的关系,这里有个时间差理论供参考(推论,不影响大局,没有兴趣者请无视):无论按照上面哪种推论,S比C早进Limbo的时间都只有约几秒(L1时间)=约50年(Limbo时间),所以如果C不提早带S离开,S在Limbo还有数百年(不知准确数,反正很长,会不会老死片中没说)药效才过,醒来就很可能失忆了,醒来醒不来还不知道。
另外,S比C早进Limbo 50年,而C进去至找到S的时间要比50年短很多,将两段时间加起来,则是几秒(L1时间)加上比几秒还短的时间,离药效消失还很久(相对L1度过的时间),所以S和C离开Limbo的时候其他人还在L1,而且其他人还有几天(L1时间)才能从L1回到现实。
这时无梦理论就成立了,即S和C离开Limbo后就进入无梦状态(就是普通睡觉),直到药效消失,从无梦睡觉状态,即正常睡眠状态苏醒过来,这样的解释比较符合C醒来的画面,那时其他人都很清醒,而S是一幅大梦初醒的样子,和C一样。
15、外圈理论(推论,不影响大局,没有兴趣者请无视)造梦机把所有人连接起来 成一个圆球(或者其他什么形状都好,就理解为共享空间吧),然后每个都带着自己的东西进去这个圆里,潜意识啦,记忆啦,喜好啦,技术啦,知识啦,都带进去. C一群人是有意识地进去,F是无意识地被带进去.然后C他们建个迷宫把F困住,为什么要把他困住,为什么迷宫这么重要? (这是片里在授课时反复强调的东西)如果不困住F会是怎么样?不困住的话,F就会游离到层次之外,C他们很难掌控他,INCEPTION就不能照计划进行了. 那前三层都很好,F没有从迷宫出去. 昏迷后他被困在潜意识里,也就是迷宫之外了. 那迷宫之外会不会有M? 会的,因为是C潜意识里的东西,也被带进这个大圆里. 其实M把F带走了也好,等于把F定点了,不然他们要去找F,都没有方向. 那C知道M会这么做,找M的方法就是去自己的潜意识里找,所以才要去他的梦,深入他的潜意识里。
其实说白了,所谓外一层就是潜意识,不用把它想得太高深. 在计划的三层迷宫里,目标是被有计划地困住,引导. 而被潜意识困住,就是他已经不再留在迷宫里. C和A找到F,再把他踢回L3,其实就是从迷宫外回到迷宫内。
不要把迷宫之外那一层想得太复杂,它只是不过是潜意识,是没有被设计师建设的地方。
Limbo也是潜意识,那limbo和它的区别就是,它是有序的,不会迷失。
而limbo是无序的,会让人迷失,就是混沌,都是梦的残片。
有人把这一层称为pre-limbo stage. 如果能接受这个理论的话,那它还可以再延伸,比如,假设C和S在药效过去前就在limbo里爆头,那他们可能就会是去到这个地方,有序的潜意识里。
那么其实最后的梦境 ending 也说得通,因为飞机上醒来之后发生的事情太有序,太有逻辑了,不符合limbo的原则。
但如果是在有序的潜意识里,做这样的梦就可能成立。
(梦境 ENDING的又一种解释)16、 结局(重点又来了)我认为C肯定是回到现实,大团圆结局,理由上面已经解释了,但Nolan为什么要在陀螺将停不停的时间消失画面呢?
如果是假的,是梦境,那这是谁的梦?
如果是梦境,C还不能自己搞定有关部门吗?
还需要S吗?
但这就是Nolan,也许是C的梦境或者任何谁的梦境,或者是在Limbo也是可以说得通的,也许,但我的希望,C回到了现实,梦的存在,不正是渴望圆满的那一天吗?
这样的解读,也才是对这部作品的一个圆满的结束。
之后,看到有真相帝出现揭秘小孩成长了,真相是(来自网友Nkspielberg):1、我仔细观察了两遍,孩子确实有长大。
之所以给人没有长大的感觉,因为第一个镜头,两个人蹲着,女孩被男孩遮住,所以看起来都很小。
但是,站起来的镜头,女孩明显比之前高了。
2、更重要的是:演员表!
两个小孩有4个演员!
而且因为连看两遍,我记得很清楚:Pillipa(3 year)... James(20 month) Pillipa(5 year) James(3 year) 也就是说,小孩长大了。
而且Cobb离开家的时间也确定了:2年!
我想要说的是,就算证明了小孩长大了又怎么样呢?
梦境中小孩一样能长大,所以这就是一个标准的Open Ending,每个人心中有一个自己的Ending,我有一个美满的家庭,我有一个爱我和我爱的妻子,我们可能很快会有我们的孩子,而今天,也是我和我妻子结婚两周年的纪念日,虽然我们不在一起,分隔两地,但我们心中还是一起分享了这份甜蜜与美满,所以我希望现实是美好,生活是美满的,虽然需要不懈的去努力和创造,所以我选择了真实,选择了美满,我选择了C能够回家拥抱他的儿女。
当然,Nolan确实不是像世界之王老卡那样的细节控,那个拍一部电影可以同时为这部电影造就一个国家地理杂志的制作方式确实不是Nolan所爱,Nolan在这部影片中没有告诉我们造梦机的工作原理,没有告诉我们INCEPTION的具体方式,即如何通过梦影响梦醒后人的意识,这里他自己毫无依据的自建了很多超现实的规则,而且这个故事发生的大环境大背景也并不是遥远的未来而是现代,但我觉得这个剧本是有逻辑可循的,是在承认电影直接给出的理论依据下,在电影给出的逻辑信息下,可以构造成一个严密的逻辑结构的,就像多年前那一套伟大的《黑客帝国》所构筑的世界,NEO,ZION,激动的日子……这也是我们日复一日通过讨论、分析、验证而在找寻的东西,我们很享受这个头脑风暴的过程。
写下这些,是希望能够证明我的理论没有大方向的逻辑错误,我也坚信这部电影应该不是只有一套理论可以解释清楚,而且这部电影也一定可以用很多方式去正确的解读,比如我可以用一句话去完成整个事件的解读:C其实就是一个买了一张747头等舱的乘客,在回洛杉矶的途中,在飞机上作了一个梦,梦中发生了这么多事情,快到洛杉矶的时候他醒来了,周围有认识的同事和不认识的陌生人,然后他回家拥抱孩子。
也完全可以所有的一切都是Nolan的一个梦,是Nolan的L1,里面的每个人物都映射了电影制作的一个角色,如导演、制片等等,Nolan每天都在制作电影,所以他为自己造就了一个像做一部电影一样完成一个任务的奇幻之梦。
就像最伟大的寂静岭2,有一个结局就是所有东西都是男女主人公的一条狗想出来的,无聊吧,但是这个理论成立!
同样,上面的两种解释我认为没有一点逻辑问题,完全可以成立,这就是Nolan,让观众自己放开思想的翅膀,去飞翔在他为大家构筑的一片天空中,是梦?
不是梦?
重要吗?
PS1:本人喜爱动脑筋看电影,希望去解析那些刁钻、复杂的电影结构和逻辑,我和我妻子一起完成了《穆赫兰道》、《禁闭岛》、《恐怖游轮》这3部电影的全剧情结构解析,那三个过程是相对轻松的,而《奠基》此文的完成过程是非常复杂的,因为这里的结果、推论都需要自己从电影中很小的细节中去推理去求证,才能一步一步接近真相,我曾经自建了一些规则,完全的去解读了这个世界,但是和朋友们的讨论让我知道了这种解读方式是对Nolan这部8年磨一剑的伟大剧本之亵渎,我们也曾经以为这个剧本是有BUG的,但我们也在一步一步解析所谓的BUG,这一切也是和朋友们不停的讨论,分析,解读,看片,揣摩才得出了上面的结论,这些都是从148分钟的原片中得到的,这确实是一部刺激的影片。
PS2:这篇解读比较适合想要探查究竟的烧脑族朋友,比较适合已经有一个自己的基本认识,也就是看懂了80%的朋友来阅读,如果有时间,我会写一个按电影时间一幕一幕的解读,这样让人更加容易理解和接受,但是现在不行,我对电影的理解还达不到这样的要求,也许出了蓝光,出了英文字幕,我和我妻子会去做这个事情。
仅以此文纪念小肥鱼与小黑猫结婚两周年
事实就是,arthur暗恋cobb,对他做了inception,让他杀了老婆mal,想不到他一直对mal念念不忘,怎么也走不出那柜子。
于是arthur便策划了一场复杂的inception,在他潜意识里种下基种,彻底走出女人的阴影。
所以,inception中文简称——奠基!
在奠基过程中,他设计了各种国籍种族性格迥异的攻受典型,有富可敌国的精英大叔,七十二变的花花公子,粗狂神秘的魔药师,奶油弱气的富二代等。
每下一层都筛一个,看到最后他心里到底有谁。
cobb的教授岳父发现不对劲,安插了个女人a进去,不过寡不敌众。
更何况此女是个不读空气控制欲强还探听八卦到无可救药的河东狮,和女鬼似的怨妇前妻一起,更突出了美人们的俊美儒雅风趣幽默贴心有情调……三轮筛选cobb内心斗争激烈,终于在第四轮加赛中,当a在狂躁的嫉妒中开枪射了mal,并丧心病狂地把受伤的富二代推下楼后,cobb忍不住对她吼:你去跳!
于是,a死了,cobb弯了,发誓到世界的limbo也要把大叔找回来一起回家。
基舱里醒来的时候,arthur邪魅一笑,奠基成功,还发现了leo的喜好,有钱有权的精英攻…… ps不信的请看jgl关于奠基的采访,arthur那么做不全是为了money,是出于爱啊!
拉手转圈圈 -续cobb的喜好分层,每层留下的都是那层的主人,没法更深入他心了。
1.粗狂神秘的魔药师yusuf(炮友层) 地窖试睡的时候觉得很和谐,热情奔放,催情工具春药繁复 不过……你个没节操的在地窖玩np!
进入精神层面后第一个就淘汰你!
2.arthur忠犬呆受的那一面(朋友层) 3.七十二变的花花公子eames(情人层) 风流倜傥,有趣有情调,搞搞暧昧,玩玩刺激,但不是过日子的人。
4.奶油弱气的富二代fischer(婚姻层) 多好骗啊,说了几句就嘤嘤嘤嘤地信了,听话体贴孝顺识大体,家世又好。
可惜在情人层就被恶女杀害了,拼死命带到了婚姻层又被a先发现推下高楼。
受到打击的cobb终于对女人绝望,甚至放弃了做攻的念头…… 这时,他想起了那个刚进第一层就被他秒杀的富可敌国的精英大叔saito,因为他是攻……可是,他有yusuf的神秘东方异域风情,销魂的口音,烛光闪闪的凶宅,伏地魔归来时的潜力白颜……也如arthur般忠心耿耿,甚至远在非洲和情人约会被追杀的时候,都能不叫而到,真是比情人还英俊威武。
说到家世,fischer和他比不过是个二的,f家买了栋宾馆,s家买了整条航线……至此,cobb决定远走limbo也要把他的小攻追回来,带回家盖一被子…… arthur,加油,cobb眼光高远,奠基后你的路还很长……
剧情游走于梦境与现实之间,被定义为“发生在意识结构内的当代动作科幻片”。
讲述由莱昂纳多·迪卡普里奥扮演的造梦师,带领约瑟夫·高登-莱维特、艾伦·佩吉扮演的特工团队,进入他人梦境,从他人的潜意识中盗取机密,并重塑他人梦境的故事。
非线性叙事的电影手法在《盗梦空间》中得以最为契合剧情架构的呈现,环环相扣的多重梦境,编制了一张逻辑夯实的巨网,诺兰在这部作品中取巧之处在于,每一个人都能看懂电影,但却又让人感慨“一千个读者眼里有一千个哈姆雷特”。
许多人之所以看不懂这部电影,是因为他们并不了解“梦”,他们并不知道“梦”的本质是什么。
想要了解梦,最好的读物就是弗洛伊德的《梦的解析》。
弗洛伊德关于梦的本质的阐述,是“是内心愿望的真实表达”。
而在我看来,梦,则是每个人内心深处最真实欲望的直接反映。
影片中不仅会有一层梦境,还会有梦中梦,以及三层梦境和四层梦境。
每深入下一层梦境,感知时间的流逝速度会数倍的慢于真实时间的流逝速度。
想要从下一层梦境醒来,就必须在上一层梦境中出现死亡或者坠落的行为。
其实很多烧脑片都没有那么烧脑,只是观众们太容易被带入到导演所设置的思维泥潭中去了。
星级:★★★★★在看这部电影之前看不看剧透都一样,这是一部根本不怕剧透的电影,剧透甚至可以让人在电影院里可以更好的观看影片。
可以让你提前对于克里斯托弗诺兰灌输的那套奠基理论更好的接收,诺兰这次玩的依旧是迷局一样的高智商,你别指望看一两遍电影就可以找出这套理论的漏洞。
他的伟大之处除了这套理论就是理论背后的充满想象力和创造力的视觉画面。
导演强大的细节落实能力,最终成就了无与伦比的刺激效果,在这一切的背后,它的骨子里还是一部间谍片,也难怪有网友形容它就像【碟中谍】版【骇客帝国】。
这个比如不是很恰当,应该这么理解,【碟中谍】说的是【奠基】骨子里的内核,【骇客帝国】指的的是高深的盗梦理论,如此看来,这个比如也不是没有道理的。
这个间谍故事在动作指导方面趋向007邦德系列,其中不少桥段都是导演诺兰在向自己最爱的邦德电影【女王密使】致敬,在我看来【奠基】更像是一部科幻版的007电影。
导演在影片的前半部分就在灌输这套盗梦理论,理论将梦境分为六层,在影片中一开始所谓的现实世界为第一层的话,从第一层到第三层梦境是小女孩艾伦佩吉饰演的阿里阿德涅这位建筑神童设计的,第四层梦境是考博自己设计的,最后一层是迷失域。
进入第一层梦境需要服用一般性药物,进入下一层梦境就需要加强型药物。
在N曾活动的人可以影响N+1层人,如果想唤醒N层的人就要在第N+1层进行牵引,如果如果在N层电击睡眠的人而在N+1层那个人同时主动牵引,也可以唤醒 N+1层活动的人。
如果在梦境中死亡就会进入记忆力减弱甚至丧失的迷失域,在迷失域中死亡便会再次回到现实世界。
在梦境中时间是以12倍的倍数无限加长的,比如阿里阿德涅第一次和考博来到第一层梦境,阿里阿德涅感觉自己已经和考博谈了一小时,而现实世界里只是5分钟。
而第一层梦境很浅是个路人不少的城市,第二层梦境是人相对较少的酒店,第三层梦境是茫茫雪山上的堡垒,第四层梦境是考博自己设计的城市,这个城市像废墟,没有人,第五层迷失域只有前人留下的星星点点的东西,不受任何人控制。
而这些剧透理论都对除了可以帮观众区分梦境之外,对于观影快感丝毫不会有影响,因为这些理论在剧情里都是有所影响和体现,而且了变形之后的。
这部影片的视觉效果太棒了,第一层梦境就是【黑暗骑士】里常见的雨中街道的枪战戏,第二层梦境就像【2001太空漫游】的太空失重加上美国歌舞大王弗雷德?阿斯泰尔那种天花板上打斗,第三层梦境就像在【侠影之谜】一开始的茫茫日本雪山上进行一场堡垒攻坚战,第四层梦境就是废墟版的第一层梦境的海边版,第五层迷失域就像超现实主义和印象派的混合体。
再加上梦境于梦境之间的相互影响和制约,紧张刺激的枪战场面,凌厉的剪辑,多线条续集,想象力十足的场景,这是剧透无法表达出来的,这就必须观众自己亲自去看。
它会时刻让人感觉自己在看的是一部真正的电影!
说到剧情,我想从这个被很多人成为开放式的结局谈起。
首先,陀螺这个道具是盗梦工程师考博的妻子留下的小玩意,用来区分现实和梦境,陀螺倒说明是现实,不倒则是梦境。
影片结束时导演没有告诉你那个陀螺倒没倒,我们也不知道考博回到的世界是现实还是梦境。
这就和影片里时常出来捣乱的影子玛丽昂.歌迪亚饰演的考博妻子妙儿有关,同为盗梦工程师的妙儿一心想和考博在爱情中永恒,现实对于她来说还不如没有时间概念的迷失域或者时间无限长被放大N被的第四层梦境。
为了孩子夫妻俩回到了现实世界,而妙儿代表的就是那部分最后怀疑现实其实是又一层梦境的代表,分不清现实和梦境的妙儿自杀了,造成了是丈夫考博杀死的假象。
绝不只一个妙儿,看过本片相信很多人会和妙儿一样想分清现实和梦境。
有人觉得妙儿如果死的那个世界是现实世界,她后来又总是出现在考博的梦境中,出来捣乱还在第三层梦境中开枪杀了目标人物斯利安.墨菲饰演的小罗伯特.费舍的影子。
莫非现实世界里死后会生活在梦境中?
这让我一直在回想莱奥纳多.迪卡普里奥的【孤岛】,迪拉普里奥在里面饰演的侦探也是一直在幻觉中看到死去的妻子米歇尔.威廉姆斯出来捣乱,两者的共同之处应该都是出于丈夫对妻子的爱和悔意。
妙儿应该存在于考博的记忆里,因此妙儿会熟悉考博的计划和梦境,并更好的出来捣乱,这应该和妙儿活在梦境里无关。
这样的解释的话似乎就在说明影片结尾的陀螺会倒,至于最终倒还是没倒就等以后诺兰自己解释吧。
但就影片的剧情而言就像一部【碟中谍】或者一部007邦德电影,考博(莱奥纳多.迪卡普里奥)是一位顶级的盗梦工程师,他可以进入别人的意识来窃取商业机密。
而人的可以会抵抗这些外来入侵,影片一开始窃取就因为工作人员的穿帮失败了,日本巨富齐藤(渡边谦)反而要雇用考博完全另一项任务,在巨商之子小罗伯特.费舍(斯利安.墨菲)脑子里植入意识完全其公司的资产重组,他开出的条件让考博无法拒绝:在事成之后,打电话摆平考博的美国通缉令让他可以和孩子团聚,结束海外的逃亡生活。
考博开始集结人马,盗梦专家悉数登场:长期搭档亚瑟(约瑟夫.高登-莱维特); 骗术大师伊姆斯(汤姆.哈迪); 化学专家尤瑟(迪里.普劳), 以及新人阿里阿德涅(艾琳.佩吉),在事前考博还特意和自己的岳父(迈克尔.凯恩)打了招呼。
而这一切就发生在从一架747的头等舱里,于是一伙人进入了梦境,而植入意识要第三层梦境完成。
化学专家留在第一层梦境负责牵引,亚瑟留在了第二层梦境,然后他们进入第三层梦境,目标人物却被妙儿(玛丽昂.歌迪亚)射杀,于是考博和阿里阿德涅决定进入第四层梦境牵引让第三层梦境中的费舍清醒,最后任务总算圆满完成,除了齐藤和考博死了去了迷失域,其他人安全逐层回到了现实世界。
当然更刺激的是,每一层梦境里都有眼花缭乱的激烈枪战、大剂量爆破和无重力牵引。
相信我,剧透对于这样一部靠视觉效果和想象力支撑的影片丝毫没有杀伤力,【奠基】的精彩在于你亲自去观看了,那种震撼是你无法单靠文字就可以想象的,比如说巴黎的街道彻底弯曲平行,第一层梦境中的车子360度翻滚导致第二层梦境中的人也在做360度翻滚打斗,你可以自己先行想象一下,然后自己亲自去电影院里验证一下结果,你才知道其中乐趣,也会同意剧透丝毫不会影响本片的观影快感这一观点。
文/Peter ChangPS:2010-09-01 15:09:41 神速 字幕全部结束之后,有一个2秒的音效,陀螺倒下了。
结局不是开放的。
+1!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!影片结局的最户有个小彩蛋,字幕出完之前请不要走开!!!!!
PSS:2010-09-01 04:14:03 Tsuyo小姐 不要迷恋剧透,剧透和你自己思考的不一样。
看了剧透,你就会带着你看过的剧透的思维去看电影,一切好像是有那麽点道理。
但是如果你先去看电影,再来看分析,你就会思考这和你的理解有什么不一样。
毕竟所谓剧透也是别人的思维,又不是完全正确的。
正解!
写在前面: 如果你本来不是这么理解剧情,但又想探索这个理解,那么试着站在这个角度完整换位体验一次电影。
说不定你能体验一次这个世界。
这个视角真实贴切也更精妙。
P.S. 本篇解说基于一次观影体验+讨论帖。
讨论: 7.21-7.23谢谢提出问题回答问题和默默阅读的你们。
讨论帖:http://movie.douban.com/subject/discussion/25457272/ ——————我是防剧透丁字裤—————— | | | | | | | 够性感么 hiahiahiahia这里说的不是'整场电影都是一场梦'而是'从海滩到海滩的部分(loop)是梦,Cobb在飞机上醒来之后的部分是现实,而醒来之前的部分(loop)都是Cobb的梦'I have to trust the reality to motivate my life.Some times you just need a little faith.(faith: belief without sufficient evidences.) 【叙述型故事描述】forestray的叙述式解说, 这样应该写出来应该更方便理解,猜测不同的地方加了括号,认为需要修改的地方直接去掉,自己的解说放在[ ]中:(原帖地址:http://movie.douban.com/review/3471576/)经过家人的劝说,Cobb终于克服了自己心里的畏惧和不安,踏上了回家的飞机。
“飞机将在10小时候到达美国”空姐甜美的声音却让Cobb难以放松下来,他要了一杯水,小喝了一口。
岳父之前一直在电话里劝解他,事情已经过去了,人是无力回天的,他不应该一直深深地活在自责和不安的世界里;家里还有两个孩子等着他回来照顾。
经过苦口婆心的劝解,Cobb终于同意回到美国,和孩子们团聚。
岳父帮忙打点好了一切,包括回国的机票。
也许岳父希望他一路上不要被过多打扰,机票是头等舱。
但他却难以忘记一直以来内心自己对自己的折磨。
心爱的妻子已经不在了,他同样无法原谅自己的错误(也有可能是离婚了,感情破裂了之类的)。
好像是做了一个许久的梦,一觉醒来的时候竟然就要着陆了,[眼前同舱的乘客们好眼熟,发生了什么?
他觉得自己和这些人都很熟,好像一起做过大事情。
脑中依稀闪过好多和他们共同历险的画面,可为什么他们都只是善意的微笑?
]岳父在机场如约的出现了,拥抱后,上车回家,孩子们一如往常在花园里玩耍,见到了许久不见得爸爸兴奋异常。
Cobb觉得[这一幕异常熟悉,分明就像是在梦里,依稀记得梦中自己说过陀螺可以分辨梦境和现实or记得有人说过陀螺可以分辨梦境和现实],于是Cobb拿出了陀螺旋转,[但他分明看到了孩子清晰的脸],于是没有看到结果就冲向了孩子们.....--看似简单?
看似无聊?
我看未必。
这样的描述方便梳理个大概。
继续往下... 【部分解读】 对诺兰生平和电影拍摄缺乏了解,所以没有在看电影的过程中读出梦映射电影制作的隐喻。
如果Cobb是诺兰的映射,那么loop的部分全都是Cobb的梦境,映射了诺兰制作电影的种种(关于此片与电影制作的映射参见http://movie.douban.com/subject/discussion/25457272/)。
loop结束之后Cobb回到飞机上,大家都若无其事的样子之后所有的部分(包括回家见父亲和小孩,入关)都是在现实中的。
从导演自传的角度说,可以理解全剧为“诺兰在飞机上的梦”。
想到Ellen Page在Inception 4Movie Premiere Special里接受采访说了这么一句,大意是,“重要的是,你要学会控制梦,当你可以控制梦了就进入了另一个无限的世界”(不记得原话了,我是这么理解的,如果有兴趣,http://movie.douban.com/subject/discussion/25345639/)。
这句应该诺兰给她说戏时不断强调过,也是诺兰想展示给观众的初衷。
这样就更好理解了,诺兰展示了梦中和梦醒,完整的表现了他自己“尝试控制梦“的体验。
大部分引人入胜又让人意犹未尽的电影都给出了有多种发展可能的结局,我觉得并不能说都是开放式结尾,而是'多种发展可能'结尾,和<香水>里那一滴快要滴下的香水一样。
开放性的是剧情,是导演留给观众思考和想象的空间。
而导演想要表达的没有人们所想的那么重要,重要的是导演所做的故事安排,其形式是否具有开放性,给观众带来思考。
比如“梦境和现实无法被区分开”应该就是诺兰心中有的想法,他用电影的形式表达了出来。
准确地说,应该是植入在电影中(隐喻,这部片子的隐喻太厉害了),他并没有直接的表达这个观点,而是描述性的提醒你 梦中的体验和现实中的体验无法辨别,(还有很多描述性提示,这里不一而足了)。
不能说这个观点是本片的主旨,但这一定是诺兰思考过的。
也是他希望展示给观众,让观众去思考的。
不管放在哪种观点之下,诺兰都把 “现实与电影的平行,电影与梦境的平行,梦境与现实的平行之循环“制造得精妙无比。
如果有注意,其实大部分对梦与现实的blurring,都是在暗示性描述也就是隐喻之中(台词,观众的换位体验,等等)。
如果本片结尾的用意确实是拉回现实,这个开放性的制造方法相当高明。
不但完整的表达/映射了自传,同时给了观众(比如不知道诺兰想作自传的人)一个拥有自己理解的机会。
对于观众来说,这些角色如何映射,映射什么,大概还是取决于观众的经验,经历,知识背景等等。
这也正是本片的经典之处,Cobb可以是任何人,而这个梦的解释对不同人不同事都可以有不同的意义。
这样的安排既使内容有了事实的着落,又让内容保持了被理解的灵活性和开放性。
而一些影评所介绍的片中人物如何映射也就没有那么重要了。
或许诺兰想达到的效果,就是让观众在没有“自传”这个先入为主的观点下,原味的体味本片。
在不知情的情况下经历一番由梦改装过的诺兰的 世界,让人恍惚以为一切都似曾相识(梦中的体验),甚至觉得有些部分都是自己体验过的。
不得不说虽然inception只是在Cobb(诺兰)的梦里,实际上整部影片恰恰是在完成一场inception。
看过电影,你还能分辨,影片中那些或似曾相识或光怪陆离的感受与体验,哪些是你确实原来就有的体验/经历,哪些是看过之后才意识到的体验/经历,哪些是看过之后才得知的观点/体验么?
你还能分辨看过电影之后所引发的思考,到底是自己本来就有的,还是诺兰所 inception植入你心里的么?
【抓住这些细节】 1. 梦醒体验:‘惊魂未定’的Cobb Cobb醒来的时候脸上掠过一丝惊恐和疑惑(如果看过的还准备看第二遍, 去看看这个镜头我有没有记错。
我记得他那丝疑惑特别明显)。
他看着其他乘客的脸,企图寻找线索,想弄明白这是怎么回事(recall: '梦醒的时候总是有 些奇怪')。
结果大家都只是友善的对他点头微笑。
并且盗梦机消失了,是完全不曾存在过的那种消失。
启动梦的空姐在最后一幕中只是一个普通的空姐,每个人打照面的表情正告诉你他们根本不相识。
另: 如果Fisher是现实中的人物,盗梦任务存在的话。
那么Fisher做了这么大个梦,竟然对身边这些‘队员’一点映像都没有?
(或者如果Fisher和Cobb在同一层梦里,)-谢Lynn补充提醒 2. 回家后闪现的梦境布置:既视感的触动 就在Cobb看到孩子和梦中一模一样的背景时,他差点分不清现实和梦境,拿出陀螺。
(我看到这里的时候觉得诺兰真幽默,呵呵)但他看到了孩子们的脸,真切清楚,所以也就不管陀螺去抱孩子了。
这里freeforest同学说第二次看注意到孩子们换了穿着,并且长高了,那就更好解释了。
这一幕的布光和画质都有做柔化,拟梦境的处理<注意,是回到现实后,只有眼前是孩子的时候有这个处理>,也就是告诉观众,Cobb恍惚间出现了既视感。
既视感:突然觉得现在经历的某个时刻某个刹那似乎似曾相识,好像在梦中见过。
稍纵即逝。
梦境来源于记忆,我想每个人都有过这种体验吧,突然觉得眼前一似曾相识但却不知道到底是发生在什么时候在什么地点就像在梦中一样。
把这种似曾相识解释为既视感,也就是因为从记忆中提炼出来的梦境与现实的重叠。
3. Cobb状态和自己做梦体验的高度统一 当我看到结尾回到飞机上时,第一个想到的就是观察其他人的表情,看看他们是不是一幅不知情的样子,看看是不是盗梦机不见了。
因为做完梦之后,如果恰好梦与现实的联系很大,就会特别想看看别人的表情,以此来 分辨梦中的一切是否发生过(至少我是这样)。
所以在我看来,诺兰专门把镜头给到其他人物的表情,是告诉观众“好了,我醒来了,你醒了么?
” 【细节补充】1.Cobb的孩子并没有长大,是因为这只是几个小时的飞行。
[此处freeforest确认小孩子换了衣服,有变化。
就更好理解了。
] 2.“Cobb的父亲劝戒他说要”醒过来,回归现实“。
我的理解是在梦中,Cobb的潜意识想要醒来,他的父亲兼导师的形象(长者,象征权威/ 引导)作为他潜意识的化身来保护自己。
3.“图腾其实无用。
”根据弗洛伊德,梦的内容一般包含36小时内所见到想到的人事物(不记得是36小时还是多少小时了= =)。
图腾只是刚好作为Cobb当时随身携带的物品之一/睡前想到的物品之一,而出现在梦中,(猜测:也许对诺兰有特殊意义,比如:儿时重要的玩具,陪诺兰度过N多发呆/思考时光;刚好那天拣了个陀螺转着觉得蛮好玩的,于是看它时间比较长= =;大家自由发挥= =),如果确实对诺兰有特殊意义,就更能解释为什么小陀螺在剧中如此重要了。
4.“陀螺的倒与不倒并不重要”关于最后一幕,如果理解为整个loop都是Cobb在长途飞机上睡觉所做的梦,那么,他与头等舱里的每一个人都不认识,而是用他们的形象作为梦中的人物 做了一个关于筑梦的梦。
(同样用"36小时"解释)。
此时最后陀螺的倒与不倒并不重要了,因为这个梦太过真实,以至于当Cobb回到家还想用小陀螺验证他到底在哪里。
(回到现实的Cobb是不是很可爱,诺兰是不是很幽默,呵呵) 5.而这才是为什么他可以看到孩子的脸庞 - 此时他才在现实之中。
如果有注意的话,Cobb父亲的表情完全不是Cobb终于完成任务回家了/要谆谆教诲Cobb的表情,因为之前所有的故事都在Cobb 的脑海中,和他父亲完全没有关系。
(在我看来Cobb父亲的表情和蔼可亲,更像是迎接孩子回家)。
和所有其他人物一样,他的父亲也是不知情者。
BTW, 一个有趣的小细节:Fischer说出的combination / forger变身成的酒吧女郎写的电话 / 最后保险箱的密码 三者相同。
-【8.13更新部分】第二次观影捕捉到的一些细节 1.酒店房号Arthur进入酒店之后在房号491进行定位,然后大家在房号528进入下一层梦境(combination:528491)。
进行kick的时候Arthur取回定位器(炸弹?)的时候没有上下楼。
之前以为定位和进入下一层梦境的房间是同一间,而且电影中也确实没有表明他们有上下楼进入不同房间。
2.小孩的衣服小孩的确有不同,但最不同的服装是第一次Cobb对Mal进行inception之后,Mal醒来跟Cobb吵架的场景中的小孩服装变了。
貌似最后一幕中小孩的服装并没有变,但好像小女孩多了一件白T。
3.醒后表情 这次看觉得醒后的表情似乎的确相当微妙,虽说也可以继续理解为陌生的友好,但不管是日本人还是Arthur似乎的确更意味深长些,加上还有出关的时候有人举着Fisher的名牌,似乎理解为全梦更完整。
但我按飞机上的梦也可以说,Cobb本身在戏里也是导演身份,做了这么一个大梦,最后重新构造出来使用了出关时看到名字对飞机成员进行命名。。
不管怎样,Fisher接受过trainning的不应该对谁都一点映像都没有。
4.大家去见Ysurf之后到地下室见到那个老人所说的话他说这些人把现实当做梦,当他们在现实中时总想要醒来,然后暗示Cobb说你知道的很清楚。
5.电影没有显示Cobb和Satio从limbo回来的层层上升的过程,直接从loop卡掉回到飞机,也没有显示Cobb是如何找到Satio的(我理解Satio和Cobb,Mal是在同一层Limbo的)。
总的来说,我依旧认为整个梦都是在一个人的Consciousness中构建的,全梦或者飞机上的梦都可以。
或许我是不愿接受‘inception可以成为现实’这个概念吧。
-【更新结束】发下自己的想法,貌似按照‘一个梦’理解的人少之又少,但我也没有看到‘一个梦’解释不通的地方。
对梦醒体验的部分恰好有强烈共鸣。
梦结构分析与‘一个梦’与‘全梦’虽然有不同但都是可以互融的。
梦结构分析被包含于‘一个梦’中,‘一个梦’被包含于‘全梦’中。
或许可以说 你在哪一层醒来,就留在了那层梦的上一层里,并相信自己所在那层就是现实(这里说的‘你’=‘你所认为的cobb’,影片很多镜头是第一人称拍摄)。
就像 对于理解为‘全梦’(电影开场即入梦)的人来说,理解为‘一个梦’的人走失在第一层梦中(如果cobb在飞机上醒来把之前的部分统统理解为梦境,从醒来往 后都是现实,那么他就会深信不疑的当作现实生活下去,<就像我现在深信不疑他在飞机上的时刻回到了现实>)。
对于理解为‘一个梦’的人来说, 那些承认盗梦机的存在/承认任务存在的人走失在更深层的梦里。
我很平凡,所以我把INCEPTION看成‘一个梦’。
既没有把科幻盗梦机/盗梦任务当作现实的勇气,也没有把整部影片理解为‘全梦’的高度。
就像大多数人相信自己是在现实中一样。
虽然也经常怀疑自己到底在哪里,现实到底存不存在,但都把这些深深的怀疑放在了心里。
当剧情太过科幻时,我只愿意相信那是一个梦。
当抓住了一个梦醒体验,便迫不及待的相信自己回到了现实。
我不想在可以把电影解释为‘一个梦’(飞机上已回到现实)的情况下还去相信这是‘全梦’(飞机上还是梦境),就像我不希望在可以证明自己生活在现实中的情况下还认为自己活在梦境之中。
but we actually do not have sufficient evidenct to prove the reality, isn't it? then, I choose to trust, even though it's so hard. ---一些回复2010-07-27 11:02:29 Cheer 先转一段回复: "2010-07-27 01:01:26: 火鸡 ......nolan电影一直都很重视“讲故事”的功能。
....,我认为从情节角度来讲明显的是Cobb‘s one man show。
......" 诺兰一直都很会讲故事(诺兰电影的特色:叙事快感),这次他讲了一个自己(Cobb)的故事,让大家经历了一次他(Cobb)的梦境,Leo接受采访的时候有把Incpetion跟8 1/2作比较,也说Cobb的原型是诺兰。
我不明白为什么有人觉得如果这只是Cobb/Nolan的梦会使这部片子掉色。
诺兰一切精妙的构思都在这场梦里了。
> 删除2010-07-27 11:03:40 Cheer 刚看到个帖子"两亿美元一场梦?
——破解[盗梦空间]九道谜题" " 谜题一:一切源自一场梦?
1986年某天早晨,16岁的克里斯托弗•诺兰突然从梦中醒来,然后又迷迷糊糊睡了过去,“但是睡得很浅,当梦境再次出现时,我竟然知道自己是在做梦。
这种感觉奇妙极了,尤其当你还在努力辨别梦中所处何和所发生何事时。
”诺兰回忆道。
在那个梦里,诺兰清楚地记得自己站在一个海滩上,手里还攥着一把沙子。
“梦其实并不离奇,因为人类大脑里的内容完全都是由现实构成的。
”从那天起,掌握和控制梦境成了诺兰最为痴迷的念头之一,最后,他干脆想把这事拍成电影,“想想看,什么东西和进入他人的梦境一个性质的?
电影!
电影院就是让你潜入他人梦境的地方。
” " 十六岁的这场沙滩梦,是诺兰电影之路萌芽的地方,也是这部'类自传'电影中的dream's loop相连结的地方。
- 电影之路的初始与未知的未来。
> 删除2010-07-27 11:04:49 Cheer 如果有些人觉得“如果这是场Cobb/Nolan的梦 那就太无聊,太烂尾了” 大概是因为 "谜题九:诺兰第一部失败的电影?
无可置疑,《盗梦空间》是诺兰最野心勃勃同时也是最危险的一次尝试:它既不像《黑骑士》改编自大众耳熟能详的漫画,又不像《失忆》或《魔道争锋》只是中小成本制作,作为一部裹着商业大片包装、实质却是另类电影的怪异之作,它可能会让被爆米花低智商娱乐电影惯坏的人们望而却步。
即使某位被诺兰开恩放进《盗梦空间》片场参观又读过剧本的记者,诺兰问他的第一个问题还是:“你看懂了吗?
” " 但不管怎样,我不觉得这有什么荒诞或者失败的。
诺兰的世界如此丰富。
他成功的隐喻了自己的故事,并给没有background info的观众留下了一个完美的inception。
- Most people think the concept of the inception is in the movie's reality after wacthing. ---另附上最开始写的'瓦解现实|Are We Just Sharing a Dream'刚刚看完的散碎感受。
7.16http://movie.douban.com/review/3450895/ Most people think the concept of the inception is in the movie's reality after wacthing.
从影院出来,我问朋友怎么看,他说:“这部片子从深层心理学的角度来讲……”,我一口打断说:“扯淡!
”说那些乱七八糟看起来一个比一个唬人的词语根本没有必要,只需要说它是“最近几年最好看的科幻电影”就行了。
或许连科幻两个字都可以去掉。
这是部在当前80%的电影看了会觉得浪费钱(个人标准)的前提下,足以让人去看两三次的电影。
这是部对得起它的票房,不怕剧透的电影——不怕剧透可以说已经是对一部作品非常高的评价。
因此我绝对不会说主角最后还是勇敢战胜过去的阴影跑去救齐藤了(……),剧尾字幕打完后有陀螺倒下的声音,以及小孩子的演员表不一样。
影片的概念其实毫不新鲜,两千多年前庄子就已经在自己和蝴蝶之间糊里糊涂过(不过我怀疑他也可能是梦到自己其实是猪呀牛呀之类的东西正在被拿去剥皮送礼……只是蝴蝶好听些)。
诗词也总有“大梦谁先觉,平生我自知”“梦里不知身是客”之类的折腾。
疑惑的东西其实蛮多的:比如造梦师为何不造个轻松点的环境,总是搞些不得不让同伴们在暴雨里狂奔,在风雪里博斗的环境。
还有,就不能给同伴们开金手指吗。
比如设计个“只要找到了按下去敌方就全灭的按钮”之类的东西,然后带其它人去找。
不过更让我印象深刻的其实是药剂师的房间里,一群一群人正在梦中一起沉睡,而他们称之为那才是醒来。
最后的结局实话说还是让人松了口气,整部片子最同情的人其实是齐藤,对其它人来说是经心动魄的几场群体冒险,对他而言,是几十年青丝白发的孤独流放。
所以醒来的瞬间他还能马上摸电话实在让我顿生高度敬仰——你到底对打倒对方公司这件事有多执着啊!
不过是十小时的事情,在另一个层面可能已经是出生到永眠的过程。
一花一世界,一沙一天国,一叶一菩提,刹那含永劫。
谁知道自己是不是在做梦,只是多数时候没办法确定自己是否醒来。
现在的我坐在这里打字,真正的我谁知道是不是正在史前时代迈着两条小短腿张着血盆大口做霸王狂奔。
虽然自己也写过“我宁愿要真实的痛楚,也不要虚假的幸福”之类的台词,但看了片子后,老实说还是很希望有机会的时候来一场清晰的,所愿皆成的梦境。
这样的生活,两三天是天国,七八周是常态。
过上一年怕是要无聊到赤膊滚刀山。
没有限制的世界有多无趣,想一想都要得羊癫疯。
金山银山、后宫成群、吃喝玩乐、无恶不作。
刚写下开头时我在想十七八个五百万,转念一想那个时候五百万算个屁啊!
拿来垫路都嫌硌脚。
不过还是想做一次。
哪怕很短,只要最后有那醒来的一瞬间。
有意思
10年前,Jack和Marla在《Fight Club》最后的一片混沌下走向永恒…10年后,Cobb随着未知图腾的指引下从《Inception》走向无限…p.s.Kaylar和Michael推荐的真好,当时就应该在拉萨看完才是,虽然是个盗版碟
我看得想睡觉的电影
……开放式结局……看到最后全影院一起喊:come on!
nolan的片一定要有痴情男死老婆么。。我觉得这片真的一般,部分情节拖沓,nolan的片总是看似很高科技,等琢磨清楚了觉得bug也挺多。小李为什么发育成了这样。
唬唬小朋友
一部电影好看到即使你明白它在故弄玄虚也是义无反顾的打五星。
启蒙我的电影重作之一。意义非凡,对我的影响远非本身质量可以抗衡。→20.8.30 大银幕N刷。
敌基督大片
NOLAN的野心不小,耐心欠缺
费脑子的片子。个人觉得这些梦境都太清楚了,我的梦视点不断在转换,有时自己在场,有时不在。这些是无法用摄影机来捕捉的。
精彩而空洞,永远在炫技从不走心。
睁开你的双眼,红辣椒
也就是立体交错的剧情而已,结尾和开头可以连起来做无限循环。。。
讲真看不太懂,没法给高评分
很是失望。本片创意构思和特效场面都还远不够震撼,叙事上有点弄巧成拙,故事发展全部依赖大段大段的对白,不痛不痒矫揉造作的情感戏形同鸡肋,再加上迪卡极为拙劣的演技,使此片不可避免地成为一部平庸之作。剧情谈不上有多复杂艰深,想象力也远不及《黑客帝国》《移魂都市》等佳作
时隔七年再刷,深觉无趣。
这部片试图从头看了好几遍,但都没有看到最后,我智商不够啊,烧脑
没有评价的“那么”好吧,最后结尾不错,音乐不错。里面反映的某些思想还是可以的,但是评分未免也高的吓人
唯一一部在电影院里看不下去的电影,总想动来动去,甚至还想出去逛一圈再回来。幸好当中有点解密,但是结局很抠门!