极限职业

被开炸鸡店给笑到了，原本当掩护的工作，结果成功致富了，最后还有一段放了港片的音乐，应该是英雄本色的，致敬了香港的警匪片，听说还有中国的一本两创的电影，但是貌似口碑不行。

总体来说，这部片子挺好笑的，也没有太多的包袱，该笑就笑，不会给你升华一下，不像现在央视的小品，总要给你升华一下。

趁着假期，终于把之前囤的几部电影看了。

这部《极限职业》，2019年在韩国上映的时候拿下了春节档的票房冠军，据说还打破了记录。

故事大概就是：5个缉毒警正在跟踪一大D犯，为了盯梢方便，盘下了D犯窝点对面的炸鸡店。

结果无心插柳柳成荫，原本因为没有客人才转让的炸鸡店竟成了“网红店”，不仅人满为患，还供不应求。

好不容易的一次D犯露面，也因为店里太忙而错过了。

几人一反思，这样不行，我们是来办案的，不是真的来开店的。

于是炸鸡又是涨价又是限购。

不过事与愿违，在韩国是贫民消费品的炸鸡出现天价，被评为“皇帝炸鸡”，反而成了日本高端旅行团的打卡点。

于此同时呢，店面生意太火，对面的D犯担心人多眼杂，居然搬走了？

得知消息的5人傻了眼，还没来得及想好下一步计划呢，又被上级告知：你们被停职了。

有个眼睛男带着一箱现金来到炸鸡店，说要加盟。

这时应了一句话：天上不会掉馅饼。

这个眼睛男不是别人，正是对面D犯的“销售”，他看炸鸡店生意红火，还可以外卖配送，于是就利用了“外卖”来搭建自己的销售网。

当然，这可不是一开始就知道的，这就是电影里“刑侦”的部分了。

真的适合放假看，作为喜剧片，包袱的衔接很自然。

笑点就在台词里，看她们吵架、说话、办案，总是不经意间就来上这么一句，你都不知道是说他们憨憨还是抖机灵。

而且电影还有一个亮点，就是在过渡情节的剪辑上，非常精简，几个镜头就交代完了。

比如：5个人蹲守一周，就拍了3次老板给一桌人上炸鸡的画面，3次都是5人坐着不动，老板走过来，唯一不同的就是“时间”，从光线就能看出来。

但剪辑之后，我们直接就看到“老板从白天走到晚上”。

还有交代毒贩利用“分店”做分销，也是几个镜头：防水包装、放入酱料瓶、打包、运输…连台词都不需要，反而还让人觉得“交代得很清楚”。

当然啦，核心还是喜剧，所以刑侦和悬疑的部分会稍微弱一点，有些情节就不用太较真啦。

最后，犹豫炸鸡出场率高，可以先点一份，边吃边看

不是什么旷世神作，整体上是非常工整的商业片，对上韩国观众的抓挠卖爆了。

马刑警实在有点搞，他打牌时候说出我是华侨的时候看懵了，这不对吧。

尾声和女警官像互啃猪蹄子一样的接吻也是不落俗套。

“他就剩一张脸了。

”我是没想到的。

人设做得细致，有些语言梗一时理解不了。

看得挺开心。

有些人看喜剧发评论说太好笑了，然后打了个三星，和看成名大师的闷片发个没看懂睡着了然后打五星的人形成了一种对称。

使人发笑的东西都让人轻蔑？

而让人轻蔑的事物是不会得到尊重和敬畏的。

可能大部分的笑都是嘲笑，想要摆脱轻视只能做类型杂糅，如我不是药神、让子弹飞、寄生虫，此类电影有种内在的割裂感。

纯喜剧几乎没有，做不到，勉强接近的是夏洛特烦恼、功夫。

但其实这两部片子刚出来的时候舆论也很平庸。

再就是大腕这种社会讽刺，再就是玩结构的。

留个接口。

喜剧类型子分类。

《极限职业》讲述一支不靠谱警探队伍，为了追查毒案经营炸鸡店的故事，现在凭借1610万观影人次的成绩，成为韩国影史票房亚军，仅次于《鸣梁海战》。

这曾经是一个中韩合拍项目，由于种种原因没能实现。

以此为剧本的国内影片《龙虾刑警》去年上映，票房口碑都平平无奇。

这到底是怎么一肥事？

在剧本相同的情况下，我们的商业类型片到底差在哪儿呢？

首先，让我们排除小龙虾的问题。

（以下剧透）我想炸鸡在韩国与小龙虾在我朝的国民度都是相当高的，也都很适合送外卖，可以说是完美的毒品配送链了。

又都很好吃～所以不关小龙虾的事。

（但是龙虾它拍的确实没啥食欲，干干巴巴）（一点也不圆润）（盘他）但这个锅也不是小龙虾的。

首先应该是剧本打磨的问题。

我不负责任的猜测一下，初始的剧本应该是一个故事梗概，只确定了剧情走向而缺少细节台词。

不然没法解释 为什么在笑点设置上面两者差距如此之大，不管是包袱的新颖程度，还是与剧情的关联性，都是《极限职业》更胜一筹。

这也是这种商业片的一大杀器。

就是说一个流水制作的喜剧剧情片，笑点就是卖点。

前段时间上映的《大人物》，同样是王千源主演，翻拍自韩国影片《老手》。

虽然选角上包贝尔和原片根本没法比，情节又套路，但是凭借基本一比一复刻的原片的笑点，上映后竟然也能在国内拿到一个及格的分数和票房。

“大”人物 (2019)6.42019 / 中国大陆 / 动作 犯罪 / 五百 / 王千源 包贝尔说回《极限职业》和《龙虾刑警》。

从第一个情节，主角小队出场就开始，我相信《极限职业》的观众就会陷入大笑之中。

并且在简短的打斗和追逐中get到基本的人物形象。

怕赔钱的小组长，话痨的小女警，多动的新手警察形象都跃然纸上……又通过想象和现实的反差制造笑点。

嫌疑人想象中的警察：破窗而入，迅速行动实际上的警察：怕打碎玻璃在楼外面荡着～后续行动结果：玻璃没碎，车却连续追尾十几台。

新鲜又贴合。

高级又持久。

一个情节 多次情况有变，梗埋的长。

这个时候《龙虾》在干什么？

警察小队长扮成外卖员顺利执行任务。

人物没有，笑点硬凹。

整个《龙虾》的包袱设置就是一些国产喜剧逃不脱甩不掉的伦理梗、方言梗和屎尿屁梗。

这些东西不予举例说明了，它们不仅于情节无益，而且永远都不可能自成一派变成经典笑料。

情节继续推进到主线，关于主角为什么盘下炸鸡/龙虾店，韩版《极限》比起龙虾可合理太多了。

极限小队经历了在外盯梢，被干扰，在炸鸡店观察多天，发现老板要把店转手，等过程，主动想到盘下炸鸡店，并且进行了队内讨论，才最终决定下手。

并且他们面临的情况是不盘下店面 任务可能没法继续进行。

龙虾小队则是，在门口盯梢，因为被反派询问，假装要去买店面的情况下，出于偶然（强买强卖）盘下店面。

差距可太大了。

诸如龙虾此类的情节基本都是这样粗暴处理，找不到理由就开始强行推进，主角动机讲不清楚就开始被动找理由。

比如韩版年轻警察主动掏钱（自己的钱）帮组长盘下店面，国内版组长强行从小警察手里拿钱（亲戚的）……实际黑色幽默和卖蠢卖巧合之间的界限很难把握。

看了《极限》觉得完成度还可以，逻辑上的问题也不是没有，但是比起国内版本还是精细太多。

在艺术性和深度都不强求的类型片制作中，细节再不看，还拿什么去衡量比较呢。

如果说龙虾和极限相比有什么稍好一点的方面，就是节奏。

《龙虾》90分钟的片长，比起《极限》的130分钟，首先大刀阔斧的砍掉了一个警队队员，砍掉了队长的家庭线，走一条短平快的路线。

我觉得这种思路也可以，就是，从头打到尾，一路爽到底。

可是偏偏还有些莫名其妙的插曲，比如女警突然自我意识膨胀穿的花枝招展，被直男队友给指指点点了。

比如警队大厨和顾客之间的暧昧粉红泡泡。

观影我过程中不断的发出nani？

的声音，有必要吗？

这些情节不仅无效而且错误，还损害人物。

或者说不上损害，根本就是莫名其妙。

而韩版走着他们国家固有的温情小人物路线，家庭讲一讲，事业讲一讲，团队关系讲一讲，最后跟港片一样打打打，就到了结局。

挺长的，不过也算不上磨叽。

除了最后打戏长，别的时候安排密集笑点攻击，就不觉得剧情慢了。

除了男女主角外，还塑造了一个相当出彩的配角，勇敢 鲁莽 和傻气并存。

就是它另外《极限》中，毒贩盯上连锁炸鸡店当毒品的运送网络的熟悉画面，实在让《绝命毒师》忠实观众超级惊喜，当场尖叫！

是我心里第一好的美剧，是熟悉的调料桶藏毒，是熟悉的制毒面罩啊！

啊啊啊！

虽然只有一个镜头，但是色调和构图完完全全的致敬经典，老粉热血沸腾。

说到这里，《龙虾》又有一处不和逻辑的地方。

韩版毒贩盘下炸鸡店是想要开连锁店方便配送毒品，（和我们炸鸡叔一样）。

被警察发现也是因为 主角小队热心负责追查。

然而直到影片结束我们仍然不知道《龙虾》中的大叔为什么要盘下运输窝点对面的龙虾店做交易，联系上文中莫名其妙的暧昧气氛，我只能说一句因为爱情。

他们被警察发现的原因则是，男主脑袋瓜灵机一动猜到了他们要在小龙虾店里交易。

这是影片高潮部分的核心逻辑。

就是这部分的垮塌使国产版本的《龙虾刑警》剧情走向全面崩溃和大乱斗。

整个剧本 警察开餐馆误打误撞抓到坏人的设定也就此垮塌。

韩版《极限职业》里人物的弧光我觉得也就提现在这部分。

警察小队长职业生涯已经不再继续，炸鸡店也转手完成。

可是他还要追查，还要继续，面对毒贩时候还坦然承认，然后像丧尸一样永不认输的打下去。

其实电影本身没有去就英雄情怀这里做任何的渲染和上升，但是我们都能感受到这一点。

这是我觉得最重要的部分。

分割线以及想采访一下《龙虾》剧组为什么小龙虾店的灯光是上世纪九十年代歌舞厅的风格呢？

不搞一点霓虹紫就和对面的运毒集团不匹配是吗？

灯光画面配乐都照着韩版还有一定得差距，我想这些是一个合格商业片必备的东西吧。

演员的方面，可能是韩版柳承龙饰演的男主队长对我来说先入为主了，他的loser警探形象我觉得蛮活生生的。

在家被妻子念叨，在公司得不到提拔，兢兢业业的卖炸鸡接电话，不是警察了还对犯罪穷追不舍。

而我们王千源饰演的小警察，始终有种大男主的硬汉气质，不像生活中打磨出的中年失意男。

当然，这和剧作 人设也分不开，演技是没得说，在队友的衬托下还挺厉害。

以上是我认为同样剧本的情况下两部电影呈现的效果和商业成绩有所差别的几个原因，不是说国内的电影制作都不如韩国，只是引入一个控制变量，然后我们可以试图谈论其他，在套路有迹可循的类型片制作工业中，找出可以摸索进步的方式。

韩国的警匪片近年来超级厉害。

港片没落，很多精彩的元素和风格都被韩国导演吸收消化再利用，也得到了很好的成绩，《青年警察》《大人物》等影片都优质且自成体系，甚至还能反向输出回大陆翻拍。

所以我想着这种比较和反思应该是有价值的，也就不枉费我连看两部用掉的时间和眼光了。

完

这部电影好惊喜，各种反转和搞笑，有当年我看唐探和疯狂的石头的感觉最主要的是，剧本真的太精彩了，细节真的是精雕细琢了，前后照应，反转，悬念丛生，就算我提前看过10分钟梗概讲解，还是有很多惊喜和搞笑的地方。

主要是导演拍摄手法也很好，留白做的特别有意思。

就是组长哭着说退休金，然后下个镜头就脸上有伤。

张姐和马哥说着你那么爱我，后面他们就有情侣定位了，细品，特别有意思。

怪不得是票房冠军呢，比乐透大作战还有意思，因为这里的打斗场面也很帅截图5人小分队，太帅，太好玩了

韩国最近上了一部喜剧——《极限职业》，跟去年国内上映的《龙虾刑警》很像，两者不算抄袭，是个“一鱼两吃”、分别开发的项目，但是，两部影片的待遇却是天壤之别，《龙虾刑警》票房不佳，也遭遇了口碑差评，而《极限职业》韩国本土超过1600万观众走进影院，这一成绩在韩国影史票房榜上位列第二，仅次于1700万观影人次的《鸣梁海战》，但在票房数据上，《极限职业》已然超越了《鸣梁海战》登顶韩国影史票房冠军。

对比豆瓣评分数据，《极限职业》好于78%的喜剧片，好于77%的犯罪片；《龙虾刑警》好于7%的喜剧片，好于3%的犯罪片。

同样是警察卧底开店破获缉毒案的故事梗，为什么《极限职业》玩得那么好，《龙虾刑警》却扑街了呢？

究其原因，最重要的是——一个实，一个虚。

实是真实、虚是虚浮。

（一）主题：《极限》实 《龙虾》虚一部电影的共鸣感很重要，如果一部喜剧能紧紧抓住与我们生活息息相关的共鸣点和话题，成为爆款的可能性就很大。

而这个共鸣点总是与故事的主题紧密相关的。

比如讨论男性中年危机主题的喜剧《泰囧》、《夏洛特烦恼》、《情圣》，个个都成了爆款。

这并不是偶然，而是同一个主题引发了很多人的共鸣：遭遇七年之痒的夫妻，最易喜新厌旧的男方需要一场冒险之旅来让他回归家庭。

回到《极限》和《龙虾》上来，它们的主题或者共鸣点是什么呢？

来看《极限职业》—— 这部电影讨论的主题就是：职业压力和职业理想 人这辈子，有半辈子是在工作，所以这个主题自带共鸣点，并围绕着高班长这个人物和他身上发生的故事进行了演绎。

警察这个身份在外人眼里光鲜亮丽，但实并非如此，片中穿插了好几个情节来展现。

开篇队员抓捕毒贩不敢破窗怕赔钱；组内经费不足闹矛盾；黑帮意淫缉毒专案组各个都是待遇好到飞起…… 这些都表明了，刑警这个职业并没有大家想象地那么好，只是表面光鲜罢了，个中冷暖，饮水自知。

另外，所有的职场人都希望升职加薪，走向人生巅峰，警察这个职业也是如此。

高班长带着团队累死累活，也希望能破大案、升职加薪， 多年以后退休了，回想起那时候，也觉得那一刻是属于他的人生高光。

而影片一开始，高组长的这个愿望跟他的目标是有很大差距的。

一开始，高班长全组搞砸了抓捕行动，面临着升迁机会被晚辈剥夺的威胁， 高班长是个典型的遭遇中年危机的男人，在优秀的晚辈面前会不自觉弓背低头，很不自信。

不仅在职场上被新人碾压，他回家还要受老婆的指责，讽刺他没本事升职，导致夫妻关系也不和谐。

这种职业处境和压力应该是全宇宙职场人所共同的经历和遭遇，你说能没有共鸣吗？

这还不够，《极限职业》把对于职业的讨论停留在这个层面，它还说到了——职业理想。

片中，高班长有一段广告式的对白：放弃羞愧的成功，选择好的失败，这应该是对的吧…… 关于职业的选择，我们也会有很多类似的困惑：有钱的炸鸡店老板和穷得响叮当的警察两者之间，你会选择哪一个？

理想和现实之间、物质和精神之间，你会选择哪一个？

这个选择题是不是似曾相识，对，这样的选择几乎每个人都会遇到，《极限职业》中，高班长等人也迷茫困惑过， 做警察随时会面临死亡威胁，女儿妻子也照顾不到位， 炸鸡店不仅能给妻子买名牌包包，还能改善家庭生活条件。

他们想把炸鸡店做大，但是最后职业理想将他们又推到了另一边。

虽然现实中的我们可能是向金钱妥协的人， 但不妨在电影中代入一下高班长心理补偿一下：最终理想打败了现实。

再来看《龙虾刑警》，有共鸣感话题吗？

职业压力？

无，四个人天天打扮得花花绿绿的，破案靠一拍脑袋灵机一动， 领导一训斥，极力反驳辩解，这样塑造我朝公安干警，真的好吗？

职业理想？

无！

有的，可能只有正义终将战胜邪恶？

太虚太空！

坏蛋都是傻子？

手撕日本鬼子还没玩够？

看来看去，有的只不过一场闹剧。

（二）故事背景：《极限》实 《龙虾》虚故事背景如果做得好，就会显得故事很真实可信，而这种真实感的外在体现就是美术：服装、化装、道具。

像最近口碑极好的《老师好》，烫头、收音机、霹雳舞、北冰洋汽水、海魂衫…… 全都是八十年代时代的标志性元素，将故事的时空一下子锁定在了那个年代，经历过那个年代人绝对有共鸣感。

现在的观众对于影视作品似乎越来越挑剔了， 从《延禧攻略》服化道的热烈讨论，到正午阳光《大江大河》、《知否》年代感的讨论和争议， 观众信不信服这个故事，主要取决于能不能找到与之对应的标签符号。

先来看看《龙虾刑警》—— 浮夸！

警队四人穿的鲜艳无比，确定是在执行潜伏任务吗？

杜警官还穿成那样天天在警察局内晃悠，真的不怕人认出来吗？

另外，警察局被设置成一股浓浓的居家风格，黄色实木门、浅绿色的墙，还做了百叶窗，如果不说，真的看不出是警察局，我们传统印象中的经典中国蓝的简洁大气风完全被抹掉了。

再来看看反派所处的环境设计，一个物流公司，大门紧锁，本来已经很让人怀疑这个公司的真实意图。

老大办公室还贴满了各种大佬的照片，财神爷、貂皮大衣、大展鸿图题字、纹身、前后景的红，浮夸至极，生怕别人不知道他们是黑社会的。

如果这个故事真的发生在中国，我公安干警早就盯上了他们，并将其一网打尽。

同时，红的色调几乎贯穿了全片，充满了一股浓厚的MV感觉， 这些奇怪夸张的美术色调把故事的真实感和背景全都模糊掉了。

继而，我们也搞不清楚这个故事发生在哪里？

什么时代？

看看这个订餐复古电话，再看这装修，似乎也感受不到这是美团饿了么的外卖时代，更像是欧美80年代的餐厅风。

而反观《极限职业》，人物的穿着很路人、炸鸡店的陈设也很常规、用光也很自然，给人的观感非常自然舒服。

也许《龙虾刑警》想通过夸张突出的色调和美术风格来展现与众不同的导演风格，但很明显，这样的尝试很失败。

（三）人物塑造：《极限》实 《龙虾》虚前面提到主题的时候，已经说到了《极限职业》中高班长这个主要人物，他的塑造是真实可信的， 事业上遭遇职业困境和危机，家庭生活中遭遇中年危机。

《龙虾刑警》中，杜宇飞因为缺少家庭和生活维度的塑造，我们只能看到他话痨的一面， 而且从头到尾一直坚持着这一人物特质，单一而不讨喜，也很不真实， 就这么一个咋咋唬唬，情商低的直男癌，没有过人之处，为何能成为一个团队的领导？

不尊重团队的人，为何大家对他死心塌地？

这个人物让人充满了各种疑问和困惑。

如果说人物塑造像一道道菜，编剧是做菜的厨子，那么《极限职业》是量多不加价的良心美食，《龙虾刑警》则是食物和菜单极度不符。

我们可以拿两部片子的人物出场来举例， 因为一部片子的人物出场很重要，如果能给观众留下第一深刻印象，那么这个人物塑造一开始是奏效的，观众会对角色产生兴趣，进而有继续追下去的欲望。

而这两部片子因为讲述的是一个团体的故事， 开场都选择用一个事件将主要人物关联在一起， 并且给到每个人的动作和反应，对于同一事件的不同反应和动作就能反映出每个人物与众不同的个性来。

那么这两部电影在人物出场方面有什么不同之处吗？

首先来看《极限职业》： 一开场，目标毒贩跟几个伙计打麻将，“神兵”从天而降， 如果是一般的警匪片，绝对会给前来抓捕的警察酷炫吊炸天的动作和场景设计， 可在《极限职业》中，几个主角抓捕毒贩的现场，到最后却演变成了连环车祸现场。

这种强烈的反差造成了很大的戏剧性效果，就像法国搞笑短片《电影VS现实》一样，坊间的传说只是传说，现实中却处处是囧事。

就像片中毒贩吐槽的那样，以为你们应该是王者，没想到你们是青铜，太让我失望了！

而在天然形成的戏剧反差中，《极限职业》中对于五个主要人物是怎么塑造的呢？

首先是张刑警，典型的女汉子，脾气暴躁，也是最沉不住气的， 本来跟队长搞了半天空中飞人的抓捕计划，无奈绳子晃来晃去不好操作， 于是索性踹开通风口，第一个出场了。

在她跟毒贩交涉的过程中，毒贩想通过其他逃跑动线溜走， 自然而然地带出了门外的两个人物：金刑警和新人李刑警。

金刑警手拿大锤，稳稳地坐着，体现了他沉着稳重的性格， 这个性格特质在后面剧情中也有延续和丰富， 看过电影的朋友都知道，最后只有他一直暗中潜伏跟进任务， 其他组员已经被炸鸡生意忙地团团转了。

而跟金刑警一组的在勋刑警是个精力充沛的新人， 手拿警棍，在走廊上比划着，时不时还来个飞腿， 把新人的激动紧张兴奋的情绪表现了出来。

接下来出场的便是柳承龙饰演的高班长， 高班长显得更加笨拙憨厚搞笑， 毒贩嘲笑他出场不够酷炫，他反倒跟毒贩诉苦说因为太穷，不能搞碎玻璃，要赔的。

（这里埋了个人物悬念，其实到最后我们会发现这群人真的很厉害，破窗抓捕说不定也很酷。

）

最后一个出场的，也是本片的搞笑担当——马刑警。

喜欢耍小聪明，但总会倒霉、一脸贱萌。

就在其他四人一路狂奔追毒贩的时候，他骑着小电动车一脸贱兮兮地凝视着队友， 然后得意地用电动车放倒了对手，没成想却遭到电击，被对手放倒。

就此，《极限职业》用了6分钟的时长，通过一次抓捕行动的热开场，塑造了本片的五个主要人物， 同时与毒贩有趣的对话和互动，见义勇为女士的乱入打脸，以及16车连撞事故， 让这个部分笑点密集、节奏明快、互动有趣。

再来看看《龙虾刑警》中四个主角是怎么塑造的：

首先，王千源饰演的杜警官一遍执行任务，一遍耍嘴炮，不停地贬损下属， 讽刺袁姗姗饰演的花警官的外貌，开这样的玩笑嘴炮， 不怕引起广大女性群众的不满和抗议吗？

所以对于杜警官的第一感官就是——直男癌。

然后杜警官继续损老能警官，说人家一辈子娶不到老婆， 因为嘴不好，口无遮拦地开下属的玩笑，我们对杜警官的第二印象是——情商低。

这还没完，杜警官自我感觉特别好，开始夸自己有多厉害， 于是我们对杜警官的第三印象是——迷之自信。

而在执行任务的过程中耍嘴炮吐槽下属，不知道导演的意图是什么？

这种感觉就像是一个人走夜路，经过一片坟地，怕得要死， 没话找话，自己跟自己尬聊，这跟给自己壮胆的效果差不多。

就此，在不到一分钟的时长内，本片主角杜警官的人设就立起来了： 直男癌、情商低、迷之自信、话痨。

同时花警官和能警官的人设也给了观众第一印象：一个有点丑、没审美；一个老光棍、嘴欠。

对比《极限职业》开场，每个人物的出场的表演和塑造是动态的、丰富的； 而《龙虾刑警》则是静态的，我们是通过杜警官的口得知另外两个人的状况的， 如果电影的人物塑造要靠说出来，那不如去听相声来得直接。

片中另外一个角色也是新人陈警官，他的出场更是毫无特色， 从他说的那句：我他妈不是，我是！

这句台词开始，我们会发现， 片中的所有人都会抖机灵台词， 就如同一个写脱口秀的作者包揽了所有人物台词一样， 你感受不到人物真正内心要表达的东西。

顺便插一句，我觉得国产片是不是对于喜剧有什么误解。

一段搞笑轻快的音乐配一段毫无特色的打斗，就是喜剧了吗？

这样的片段也在《龙虾刑警》中出现了两大坨，花哨并不等同于有趣。

就此，《龙虾刑警》用了3分钟的时长来交代人物出场， 男主杜警官塑造不讨喜、其他角色表现机会太少，表演静止而流于表面，缺乏个性化的设计。

《极限》用6分钟交代人物出场，《龙虾》只用了3分钟，前者比后者多用了一倍的时间在人物塑造上，因为韩国创作团队可能一直觉得人物是第一要素，国内部分创作者以为噱头形式大于一切，这就是务实和务虚最后的不同结果。

（四）群戏设计：《极限》实 《龙虾》虚其实对一个编剧来说，写群戏要变成精神分裂才好，不然群戏中的人物没有特色和区别， 或者主角光环压到了群戏中的其他角色，就会变得不够好看。

所以群戏见真功，好的故事群戏一定是出彩的， 一个事件将几个人联系起来，他们因为个性的不同，势必会做出不同的反应。

对比这两部片子，他们各自是怎么做的呢？

首先来看《极限职业》—— 上一场戏中，16车连撞，高班长等五人受到了上司的严厉批评。

金刑警反应最快，以第16辆车是故意撞上来转移话题， 帮班长开脱，这说明两人私下关系是最铁的， 而新人在勋刑警作为年轻人脑子反应很快，开始帮腔， 张刑警骂骂咧咧，开始往诈骗犯方向引导， 马刑警反应最慢，表示要查监控， 金刑警表示自己要去查，这分分钟想混淆视听， 马上从领导办公室溜之大吉的态势， 作为老大的高班长还是打断了他们，他还是有责任心的。

从这场戏可以看出，组员都护着他们的老大，而老大也是个有担当的男人。

这才是一起出生入死、过过命的情谊。

再来看《龙虾刑警》同样的这场群戏是怎么处理的： 领导批评杜警官，杜警官替自己辩解，表示是意外，而其他几个组员呆如木鸡，站在原地， 组员间的情谊呢？

没看出来，很塑料……

同时，《龙虾刑警》让杜警官的竞争对手提前出场瞎掺合，非常地戏赶戏， 主要人物还没有塑造好，又进来了新的角色。

同时新角色的出现，让杜警官的自信心更加膨胀，表示要把这个案子接下来， 并大放厥词说要分分钟抓人，甚至还跟对方当着领导的面，乱扯当年三角狗血情敌关系， 就此，杜警官的人设已经被抛进了万丈深渊， 后续还占用龙虾馆便宜上厕所，不提裤子监视等等， 这些主创自认为搞笑的细节塑造又把杜警官的人设推向了万劫不复的深渊……

而反观《极限职业》中柳承龙饰演的高班长的角色， 这个人物的情绪和表演非常有层次感， 首先他和他的组员有危机感，他可能升不了组长， 就此退休，领导对他极度失望， 这样的危机感给他之后的行为做了合理的铺垫， 他被这种危机感推着必须要完成这次任务，不然会丢了饭碗，失了尊严。

再看看《龙虾刑警》中，危机感被弱化了很多， 领导只是给了杜警官一个月查清毒品交易的流通渠道， 然后杜警官就自信满满地带着组员去调查了。

在情绪上没有任何大的起伏，并且表演没有层次感， 你会觉得王千源饰演的这个角色一直咋咋唬唬的， 这个角色动机弱、人物成长弧线不明显，成了本片最大的bug。

在节奏上，《龙虾刑警》比《极限职业》快了很多，但是“快”并不永远代表是好的事物。

这厢的《龙虾刑警》已经在侦查的路上了，四人一边分析着案情，杜警官继续耍着嘴炮怼下属。

而另一边的《极限职业》却用另外一场群戏继续丰富着主要人物。

五个人闷闷不乐地从领导办公室走出来， 五个人有一句没一句地聊着，从警察尊严， 聊到没吃饭，再从没吃饭聊到了活动经费被私吞， 从活动经费被私吞到搜出一个赌场筹码， 案子破了，马警官去赌场赌钱了，高班长大义灭亲， 好巧不巧，就在这时，迎面走来了春风得意的死对头——崔组长。

通过这场群戏，我们可以看到组员之间的互动非常生活化，真实却不失趣味， 这场群戏中，暴躁女刑警张刑警、机灵和事佬新人在勋 、冷眼旁观的金警官、管教下属的高班长， 每个人相互之间都有碰撞和互动， 每个人在这个小事件的参与感和存在感都非常强，戏份非常平衡。

这在《龙虾刑警》中是缺少的， 群戏的焦点全部集中在了王千源的身上，其他角色只剩下功能属性， 在其他时候就成了摆设。

不知道在场的其他演员在导演说戏的时候会是什么反应？

演员：导演，我该直着站，还是歪着站？

给我一个指示，不然太尬了…… 导演：恩，你们自由发挥吧，符合你们个性就行，主要表现领导被骂，你们也跟着倒霉的状态，明白了吗？

演员：恩，大概懂了。

再来看监视和盘店这两个关键情节在群戏上的处理。

《极限职业》将这两个关键情节分开来处理， 不急不缓，把这几个主要角色的个性又进一步深挖了一下。

监视环节的群戏处理——在这个环节，每个人物的分工细致，在分工上也不忘展现每个人的性格特征。

精力充沛的新人刑警在勋每天扮演各种身份暗中排查， 与同事“点头”进行信息的传递，其他三人在车上蹲点监视。

马警官果然是霉运体质，躲在隐蔽的楼顶监视，没被毒贩发现， 却被被老阿姨逮到了，报了警，惹来了警察，险些打草惊蛇。

笨拙的高班长一直跟前来调查的警察暗示：是战友，别开枪！

但还是被带上了车。

这场误会戏处理地也非常搞笑。

再来看《龙虾刑警》，在这部片子里，监视和盘店的关键情节是连在一起的， 又是戏赶戏的处理：首先，监视环节的分工特别不专业，四个人几乎是没有分工协作的意识， 全都坐在车里等着对面的毒贩发现他们。

之后，杜警官去龙虾店上厕所，能警官紧跟在屁股后面， 剩下两人坐在车里干等，又是这种毫无设计的静态表演。

你会感觉这些人不是来执行任务的，他们只是来这边玩玩的，顺便蹭一下厕所， 作为警察的专业性和侦查意识几乎为零。

而在《极限职业》中，新人在勋不断变换着身份， 这说明全队已经辛苦监视了好几个夜晚，马警官在晚上躲在暗处监视， 这些有趣搞笑的情节不仅没有失真，反而体现了他们作为警察的敬业精神和侦查意识。

盘店情节群戏处理：《极限职业》：在这里，导演通过同景别叠化的手法在时间上过渡， 再一次强调日夜蹲守监视的辛苦和无聊，五个人吃鸡也快吃吐了， 而在本片中，五个人互动也是有一定的规律的： 围绕两个人产生分歧矛盾，其他三人先后加入到混战之中。

首先，是马刑警嘴贱挑事儿，女汉子张刑警暴走揍马刑警， 有眼力劲儿的新人在勋刑警出来打圆场和稀泥， 如果呆萌高班长也参与到混战之中时，冷眼旁观的金刑警也会无奈地加入到混战之中， 这也可能是五个人日常的相处模式，有趣且充满了生活气。

反观《龙虾刑警》，四个人的互动是缺少趣味性和生活化处理， 首先是杜警官对着花警官的耳朵喊拉屎，能警官跟了上去讨不痛快， 然后花警官和新人陈警官坐在车上，四个人的戏被分成了两条线来展开， 一边跟沈腾逗趣，一边黑帮过来询问， 然后杜警官大喊一声要盘店，及时化解了危机，两线合一。

在这里不得不提一下关于黑帮出场的情节，由于两部电影都是在这个阶段让反派出场的。

《极限职业》中观众是通过主角的视角来远远地观察反派的， 所以对反派的印象是朦胧而充满悬念感的， 所以反派的身份悬念是在随着调查的深入一点点深入的。

在《龙虾刑警》中，反派角色的亮相是非常直接粗暴的， 辉哥上来就是直接对手下人拳打脚踢， 给人的印象就是典型的心狠手辣的黑老大。

这种刻板人物赤裸裸展现在观众面前， 你感觉不到这个人的真实性和创作者的诚意， 这也是全片所有人物塑造共同出现的问题：人物套路不真实。

结论：《极限职业》群戏互动感强，人人都有存在感，谁都不压谁的戏。

《龙虾刑警》群戏都在尬演，主角抢戏，团队成员成人肉背景。

（五）喜剧不需要真实吗？

说到喜剧这个类型，就不得不提“喜剧能不能兼容真实感”这个问题了。

喜剧是不是只要夸张就行，热热闹闹的就行？

最近有不少很烂的喜剧，像《武林怪兽》、《断片儿之险途夺宝》、《新喜剧之王》等。

如果仔细研究，你就会发现，创作者们把闹剧等同于喜剧了。

闹剧=喜剧吗？

我觉得不是，如果你看了很多比较烂的喜剧片，你会发现一个规律： 大部分的烂片中人物极度夸张不真实，人物的所有行为和举止只是为了好玩有趣搞笑，从来不计较这个人物本身的性格特质。

而在创作者眼里就是——喜剧嘛！

干嘛这么较真？

在这一点上，真的得学学韩国电影，包括这部《极限职业》。

那么《极限职业》作为一部成功的喜剧，它兼容真实感了吗？

我觉得它是兼容了的，这种真实感体现在了主题的真实、背景的真实、人物的真实， 上面已经分别进行了论述， 其实这些归结到一点就是——细节的真实。

就拿开店这个情节来说，在细节处理上，我们就会觉得《极限》里的主角是真的在开店的，

马刑警作为主厨，每天被180度的油烫伤，还受了刀伤， 在勋一天要切4袋洋葱、五袋大蒜、三捆大葱， 张刑警每天要收拾整理七八十张桌子， 高班长每天收银收到手抽筋。

再看看《龙虾刑警》—— 三人出去办案，能警官一人招呼着店里20来个客人……

还有这种做菜浮夸风。

这就是差距。

这种以细节取胜的差距在《极限职业》和《龙虾刑警》中盘店这一关键情节上，也是高下立判。

《极限职业》盘店情节的设计比较曲折有趣： 负——五人先是在炸鸡店监视，逐渐心灰意冷 正——目标突然出现、振奋人心 负——但是没法进入到对面那幢楼里去 正——看到外卖员进去，想以外卖员身份混进入 负——老板却告知店明天要卖给别人了 负+1——心灰失落，新人在勋要求用结婚前盘店 负+2——高班长拒绝，马警官告知如果这次不成功，高班长就不能升职了 负+3——高班长沮丧回家，老婆讽刺，女儿要钱，高班长感受到家庭的压力 正+3——隔天店主要把店盘给别人，高班长做了决定用退休金把店盘了下来。

如果用正（开心）负（不开心）来标注着一段情节的波动曲线， 一定是：负、正、负、正、负、负+1、负+2、负+3、正+3…… 通过上面的分析，我们会发现盘店的整个过程中， 主角们情绪过渡非常自然，且一波三折，也很真实自然。

盘店这个决定不是一拍脑门就做出的决定，他们是动了脑筋，用了排除法，才觉得这个办法可行的。

并且因为盘店是一笔不少的数目，对于这个决定， 高班长是有犹豫的，在职业生涯和盘店之间要做出一个正确的选择，在斟酌之后才选择了后者。

再看看《龙虾刑警》中关于盘店这个决定是如何做的？

是怎么处理的呢？

简单粗暴！

毒贩过来询问状况，杜警官一拍脑袋，就以盘店为由化解了危机。

这样的决定根本没有经过大脑，儿戏地不行，观众也不知道发生了什么， 明明有那么多化解危机的方法，主角脑子一抽， 选了个难度更大，硬生生地把盘店的情节带了出来。

从这里就可以看出，《龙虾刑警》从头至尾就是一个人物、剧情极其不考究的闹剧，关于杜警官这个人物，很多决定和行为幼稚、冲动、无脑，莫名其妙， 使得观众无法走近这个人物，也喜欢不起来这个人物， 后面盘店的钱还是新人陈警官掏的，作为队长的杜警官有多么不负责，可见一斑。

所以，无论喜剧或者是其他类型的故事，都需要细节上的真实、逻辑情感上的真实，就如那句古话说的：以其昏昏，使人昭昭。

你主创都稀里糊涂地编故事，凭什么想想得到我的赞美？

（六）其他当然，除了以上的问题对比，《龙虾》对比《极限》还有其他的问题： 比如：《龙虾刑警》在类型上的分裂，一个喜剧故事，到最后死了人，还又悲情、又煽情，整体感觉很突兀。

又比如在剧情设计方面的差距： 同样是“假装一家人”的剧情，《极限》通过老板这个角色制造尴尬和反差，

《龙虾》则是坐在一起角色扮演，实打实地占别人“便宜”，毫无半点笑点。

综上，我觉得应该向用心做故事的韩国主创学习，而我们可能还需要很大的进步空间来提升我们讲故事的能力。

差距这东西真不是吹出来的，真就是实打实的…大大方方承认一本两拍让大家摘下👓重新看这部作品不得不说人家🐮。

王千源些许“铁血硬汉”的角色（说实话真不觉得他多硬…也就是长得比较接地气而已…）也是从其他警匪片带进来的，所以国产成品的打斗戏能为这部“龙虾刑警”加点儿分，但是不多（重点是不多，真不多…）你看看你那剧情罗里吧嗦我真不知道说啥了…再看极限职业从前期铺垫，对角色形象的塑造，背景展开。

用幽默又现实的笔法交待的清清楚楚没一点废话，个人评价是都说到我笑点上了（至少觉得有趣有看下去的欲望），主线脉络清晰起承转合直到引出高潮部分，对我而言至少没有尿点。

怪不得票房刷出新高，真的是一部很值得也很适合去电影院看的作品呢。

剧情虽说是现实改变但拍出来以后很诙谐。

开头就致敬了香港电影的全盛时代。

还记得耳熟能详的飞虎队嘛？

全身装备精良，破窗而入，枪枪致命。

韩国缉毒警察刚出现时的狼狈就被瘾君子嘲笑，本来他以为韩国警察出现应该有的画面就跟香港飞虎队似的。

结果呢？

因为经费问题，怕破窗赔不起，居然搞个高空洗墙工人的装备吊到嫌疑人所在房间的窗口，因为计算错误，隔窗口太远而跳不进去。

哈哈哈哈，我都写不下去了，真的，允许我笑三分钟。

说真的从我看韩剧以来，编剧就一直千方百计通过各种场合吐槽韩国警察薪水太低，结不起婚，不敢生孩子，没办法养老。

这还是警察吗？

简直比干广告还辛苦啊。

但是这些都是个人问题，现在连办公经费都是问题了。

真的随着韩国影片走向世界，韩国警察的待遇问题不知道能不能获得解决。

你需要用来维护国家长治久安的警察，如果基本生活问题都解决不了，你就不要吐槽他们办事能力差。

拿多少钱做多少事啊。

接着你继续看就会发现全程都在吐槽韩国警察的贫穷。

韩国导演必定是对韩国警察充满同情的。

在蹲守办案时，警察们发现蹲守的餐厅要被卖掉，为了保住这个嫌疑人活动地点对面的绝佳位置，老大用养老金盘下了这家店。

前天刚刚看的，第一感觉就是感觉特别的逗。

刚开始的时候你会觉得，哇，这个team真的好low呀！

但是后面直接WC！

牛！

队长他把自己的退休金拿来把炸鸡店买了，就还挺让人佩服的。

为了自己可以升职还是蛮拼的，哪晓得原本生意惨淡的炸鸡店因为他们一番操作竟然变得生意火爆了。

直接让团队一下子忘记了自己是警察了，开始了一门心思搞钱的想法。

但是那个炸鸡店因为歹人的加入，变成了毒品的供应渠道，还好还好他们在最后还是回归他们的本职工作，发现了这一现象之后，通过他们过硬的技能战胜了毒品团伙，也都得到了升职。

今年年初，有一部韩国电影彻底爆了。

上映半月，便轻松加入韩国票房破千万的电影之列（第18部）。

截至3月2日，它更是以1370亿（约8.1亿人民币）的票房成绩，打破《鸣梁海战》的历史纪录（1357亿），成为韩国影史最卖座的电影。

今天就来给大家聊聊它——

海报正中间的男演员柳承龙，主演的电影曾连续三年创下千万票房佳绩。

包括2012年的《双面君王》、2013年的《7号房的礼物》、以及14年的《鸣梁海战》。

但在此之后的几年却逐渐走下神坛，表现平平。

《7号房的礼物》剧照另一位男主演李东辉，看过《请回答1988》的朋友对他一定不会陌生。

他在剧中饰演“双门洞五人帮”之一的娃娃鱼（刘东龙），从里到表都是搞笑担当，让人印象深刻。

《请回答1988》剧照除了柳承龙和李东辉之外，《极限职业》里大多是不太知名的演员。

但是，它却吸引了超过1624万的观众走进电影院。

也就是说，每三个人韩国里，就有一人观看。

韩国观众对它的评价也相当高，在本土影评网站Naver上打出了9.2的高分。

这部电影到底有什么魔力？

我们先来简单了解下它的剧情。

故事的主角是五个不同出身、性格各异的缉毒警察。

电影一开场，就是“缉毒五人组”联手追捕毒贩的场景。

只不过，这身手和胆识，却和大家以往对警察的认知不太一样……比如，吊绳不会用，被罪犯误认为是擦玻璃的。

抓人的时候，跑得也没有罪犯快。

好不容易靠骑电动车，把罪犯追上了。

结果忘了带手铐，被对方电晕。

到最后，全靠一场突然的车祸把罪犯撞飞，才成功把人制服。

这样一群废柴警察，在警署的地位可想而知。

他们所在的缉毒组，常年被全警署的人看不起。

甚至，还面临着随时被解散的风险。

在关乎整个缉毒组生死存亡的重要时刻，一个难得的机会来了——组长老高打听到一个大毒枭的重要情报。

只要抓到此人，就前程无忧。

于是，五人决定联合起来，蹲守监视毒贩。

为了掩人耳目，他们一直躲在毒贩据点对面的炸鸡店里。

不料，这家炸鸡店的生意却相当冷淡，濒临倒闭。

五人一合计，索性把这家店盘了下来，以便继续进行监视任务。

为了伪装成真正的炸鸡店，他们还自己研发了新的炸鸡口味。

万万没想到的是，这样做出来的炸鸡相当好吃，很快就火爆全国。

哪怕把价格调得极高，店里的炸鸡仍然供不应求。

到最后，这家店还成为了游客到韩国必打卡的“网红店”。

这样一来，炸鸡店每天变得人来人往。

对面的毒贩担心不方便行事，直接搬走了。

真·弄巧成拙。

接下来，缉毒五人组将何去何从？

他们和毒贩又会怎样斗智斗勇？

这里就不多剧透了，只能说后面的故事依旧笑料不断，让人大呼过瘾。

《极限职业》还有一个更点题的谐音梗译名，叫《鸡不可失》。

它形象地道出了片中的关键道具——炸鸡。

大家知道，炸鸡是韩国最常见、亲民的美食之一。

这样的本土化操作，在气质上相当接地气，也更加贴近韩国的现实生活。

说起来，《极限职业》的原剧本，其实在中国也被拍过。

那就是去年6月在国内上映的《龙虾刑警》。

这两部电影，都脱胎于韩国编剧文忠日创作的同一个剧本。

但是，它俩的关系又并非传统意义上的“翻拍”。

最初版本的剧本，是在一个名叫“中韩故事共同开发计划”的项目中被选中。

随后，制作公司分别将剧本卖给了中国和韩国，然后再各自进行改写和拍摄。

上：《极限职业》下：《龙虾刑警》相较于《极限职业》在口碑和票房上的双丰收，《龙虾刑警》却表现得不尽人意。

6880万的票房，豆瓣上的评分也在及格线之下。

为什么会有如此大的差异，我觉得主要有两个方面的原因。

一方面，是在细节上，《极限职业》明显更加到位。

《龙虾刑警》里也有本土化的改编，即把片中的关键道具换成了国内观众熟知的麻辣小龙虾。

一听到麻小的名字，是不是立马就联想到其鲜亮的色泽，让人垂涎欲滴？

然而，片中对小龙虾的拍摄并不讲究，甚至用特效来替代，让人食欲全无。

一对比《极限职业》中，用美食特写镜头，实物拍摄的金黄炸鸡，高下立判。

此外，作为警匪题材的电影，必然少不了惊心动魄的打斗情节。

《极限职业》里打斗戏拳拳到肉，酣畅淋漓，看得人十分过瘾。

反观《龙虾刑警》中的打斗戏，就让人有点一言难尽了。

另一方面，在两部电影的笑点设置上，《极限职业》也更加高级。

片中充斥着大量的迷影梗——比如片中的高组长，因为皮糙肉厚，总是大难不死，所以有个“丧尸班长”的绰号。

在最后和毒贩决战时，他也使出了如同丧尸般咬人的“必杀技”。

这其实是恶搞了一下其扮演者柳承龙，所饰演的另一部丧尸题材剧《王国》。

另外，《极限职业》中毒贩利用炸鸡店当做中转站，来进行贩毒。

这样的设定，以及摄影、打光和构图等等，致敬了美剧《绝命毒师》。

上：《极限职业》下：《绝命毒师》还有片尾五人决战结束后，在沙发上的坐姿，以及BGM《当年情》，更是对《英雄本色》的经典复刻。

上：《极限职业》下：《英雄本色》不得不说，《极限职业》里对经典影视作品的致敬梗，都恰到好处。

让观众在一种发现彩蛋的惊喜之余，又忍不住捧腹大笑。

反观《龙虾刑警》里的笑点，来自于屎尿屁的段子，抑或对性器官的暗示和调侃，相当粗鄙和俗气。

为什么你一辈子都娶不着老婆不是因为你活不好就是因为你嘴不好

你没胸没屁股满脸麻子还长了一个大板牙

不仅如此，电影为了制造笑点，为刘桦饰演的“能叔”与张锦程饰演的“九爷”增加了基情戏。

这种强行组CP的操作，也让人看得很尴尬。

为什么一卵双生《极限职业》和《龙虾刑警》对比，在口碑和票房上会出现如此差异？

对比两部电影的制作和上映时间，可以发现——在买下最初版剧本，各自改编和制作后，《龙虾刑警》的上映时间比《极限职业》早了足足半年。

图源《南方都市报》可见，《极限职业》明显在制作周期上要更长，对原剧本的打磨也更多。

这也就不难理解，《龙虾刑警》在诸多细节上表现欠奉的原因了。

当然，这绝对不是两部电影出现差异的根本原因。

但它却从一个侧面，暴露了国内影视行业根深蒂固的浮躁浅薄、急功近利的弊病。

要知道，慢工虽然不一定能出细活，但粗制滥造一定出不了好活。

*本文作者：张不才< END >