芸芸众生

《芸芸众生》第三集—71岁的佩吉在太空飞船上和AI绘声绘色的回忆起了她的童年，她不幸得癌症去世的父亲，她那为了不让孩子看出来伤心和代替父亲的机器人同屋睡觉的母亲，她16岁 遇到的 脸上铺满皎洁月光出现在她和祖母同住的家的门口的初恋，以及整个少年乃至成年后依旧充满紧张、害怕、胆小、不喜欢被众人注视、没有勇气的自我，因为害怕、怯懦放弃掉在门口悄悄吻她，让她乐得回房转圈跳舞的月光般的初恋，她忘却了时间怎么从她身上流过以至于她都没有反应过来，有一天低头认真地端详起自己充满褶皱的手掌，才恍然若失，无法接受。

她坐巴士，忘了下车，在final station司机停站后也几乎没有看见车上还有人没下车，因为司机一句“oh, I didn't see you”，她崩溃控诉“你凭什么没有看见我，难道我从来都像个隐形人，我有感情，我会思考，而且我会讲笑话，我甚至会讲晚间新闻主持人那些滑稽的笑话，说笑这方面我很大胆呢，我还很聪明，我思考着我可以用闲暇时光搞发明，天呐，我还是看上去很性感的类型，我涂上口红，抹上腮红，如此性感，我可以去爱，变得兴奋，有需求，值得更好的生活……”“我如果当年让明（初恋）知道他对我来说多么重要就好了”、“我如果当年让我自己知道我自己多么重要就好了！

”她耐心地，逐一地，像融化冰块般那样缓慢地谈着自己。

她绘声绘色地描述每个细节，她对月亮许下的愿望，儿提时和父母在一起的欢笑，少女时代在月光下和心动的男孩甜蜜的拥吻，她对习惯被忽视的自我的遗憾，和在巴士站才反应过来自己是值得美好的后知后觉……AI像每个忠实的听众一样，忍不住告诉海伦“我认为明当时是真心想邀请你去舞会，然后吻你，打电话给你，和你相爱，直到有一天和你结婚”，“我可以看见，佩吉”。

佩吉说“但是你没有眼睛啊”，AI说“不需要眼睛，我也能看见，你的美丽比我这辈子认识到的，听到的都要耀眼。

”71岁的佩吉在几乎安乐死般设计的不会调头的太空漂流舱里，第一次真真切切的感到了遗憾。

我们生命快到尽头的感觉也不过如此吧，年轻的时候， 少年人你侬我侬 不过是“无常”二字；中年 失去好奇心、勇气 和梦想，用多年去追寻，滚烫的血早已冷却，如果说学会了什么，学会了忍耐。

——李静2022.1.29 半夜3.30于大川床上 ps: （借用罗翔老师最近讨论《开端》如果人生可以重来，你是否能做得更好，但是在我们真实世界中并不存在这样的选项，因为我们唯一可以选择的是，当命运之手将你交付那特殊的时刻，你是否像你想象中那么勇敢。

/罗老师类似的话还说过：在人类所有的美德中，勇敢是最稀缺的，愤恨没有用，就当命运之神，把你推向那勇敢的时刻，希望你能够像你想象中那么勇敢。

/海伦米伦饰演的佩吉就是少年便怯懦胆小，无法正视自我的需求，才错失良緣。

当然童年早早失去双亲，没有爱的滋养，确实会变得自卑，自我轻视。

但是我觉得她没有到不健康，心理疾病那种状态，因为她整个人很美好，特别谢谢AI说出了我的心声，她对人生的描述，让我觉得她是健康的，美好的，她舞动起手臂很可爱，她是热爱生活的，超美的，好吧。

只是临终反思起她的遗憾，其实每个人到那种时刻都会有遗憾吧，因为事与愿违也是人生的一部分）

【第一集】LEAH莱雅 是否穿越到未来，就能摆脱过去？

莱雅一直致力于研究穿越未来的方法，她的目的是摆脱身患绝症需要照顾的母亲和自己糟糕的现实生活。

终于，现在的莱雅联系到未来摆脱母亲拥有成功人生的自己，并意料之外地联系上过去的自己。

未来与过去激烈碰撞，最终，割舍不下母亲的现在的莱雅，选择让现在和未来的自己消失，把选择权交给了过去的自己。

【第二集】TOM汤姆 想象一下，你遇见了自己，你看到的会是怎样的一个人？

身患绝症的汤姆，选择了勿忘我机器人，就是一个与自己一模一样的机器人，来代替自己照料家庭和事业。

可是他终究是不甘心的，将自己的生活与事业交给一个与自己一模一样的机器人，终究不是自己。

说白了，还是面对不可抗力因素，卑微的人类的遗憾与无能为力。

【第三集】PEG佩格 为了找回自己，你愿意有多远？

佩格是第二集中汤姆收养的女儿。

汤姆去世后，养母在六个月之后遭遇车祸离世，面对不幸与苦难的现实，佩格养成了自卑内向的性格。

面对一切幸福的召唤，佩格选择了懦弱地拒绝。

当步入老年垂垂老矣的她，看到招募一趟没有归程的宇宙航行志愿者时，她毅然决然报了名。

在浩瀚宇宙中，面对未知的目的地与不可返回的地球，佩格和机器人倾吐了心声，最终，佩格决定虽然不能改变过去，但却可以把握现在的幸福。

她想返回地球，但遗憾的是，这是一趟注定无法返回的旅程。

但幸运的是，佩格也算是找回了自己吧。

【第四集】SASHA萨沙 外界的威胁，是否大于来自内心的威胁？

瘟疫四起，哀鸿遍野，幸存者们住进家之旅店。

瘟疫平息后，幸存者们相继走出旅店，开启自己新的人生，只有萨沙固执的认为瘟疫还存在，外面的美好只是骗局。

她在旅店里住了20年，如鱼得水，安逸自乐。

机器人管家想尽各种方法劝她走出旅店，可萨沙却全部拒绝。

最终机器人管家只能选择放弃。

从内心说，我不鄙视萨沙的懦弱。

人是人自己的监牢，一旦人内心认定一个事儿，那么你很难让他进行改变。

要允许他人的懦弱，要允许他人的恐惧，不能要求每个人都是勇敢的战士。

不能要求每个人都是大无畏的拓荒者。

【第五集】JENNY珍妮 你是否希望自己一生中最糟糕的那天从不曾发生？

面对糟糕混乱失败的人生，珍妮选择在派对上醉酒。

醉酒驾驶车子回到与邻居共用的车道上时，撞死了邻居可爱的小男孩。

那个小男孩是珍妮唯一的朋友，他拿着自己最喜欢的蜘蛛侠玩具，等着和珍妮打招呼。

车祸后珍妮陷入昏迷，她的记忆将被捐献出去。

严格的说，我并不同情珍妮。

她糟糕混乱失败的人生，大部分原因在于她自己，而不在于别人。

特别是她醉酒驾车，更是不理智的行为。

人必须要为自己的错误付出代价。

【第六集】NERA妮拉 谁来决定谁应该来到这个世界？

被遗弃的妮拉，孤独的妮拉，选择生育机构让自己怀孕，在一个暴风雪的夜晚，妮拉早产了，产下的婴儿却以魔鬼的速度极速长大。

一转身，就是两个月大；一眨眼，就是儿童；一回头，就是少年；一抬眼，就是青年。

电话里的医生说，孩子可能会对妮拉造成危险，孩子拿在手里的刀也印证了这一点，但是，面对妮拉的讲述故事，孩子放下了刀。

而且，按照这个成长速度，这个小孩儿要不了多久就会变成老头儿，然后就会死掉，所以危险的话，应该问题不大。

这个故事真的有点儿荒诞。

大概是在说妮拉不应该为了解决自己的孤独，就选择生下一个孩子吧？

生孩子的目的是为了解决自己的孤独，可能就是在批判这一点吗？

【第七集】STUART斯图尔特 如果你不记得自己是谁，那么你是谁？

斯图尔特是一个老头儿，他为了遗忘自己不照顾儿子，儿子因病死掉的痛苦记忆，就选择窃取他人的记忆来冲淡自己的记忆。

斯托尔特的讲述，把前面的六个故事大概串联了起来。

但是有些生硬，有一种强行让故事产生关联的嫌疑。

平心而论，这集是我最不喜欢的一集，没有什么看头，就感觉是为了强行连起故事，完成结局。

总而言之，整部剧包着薄薄的一层科幻的外壳儿。

实质还是在说身为人类，身为单独的个体，我们该怎么与自己更好地相处，怎么与他人更好地相处，怎么与这个世界更好地相处。

每个人都有每个人自己的困境，通过观看感悟别人的困境，也许不一定能成为解决我们自己的困境的万能钥匙，但也许对我们解决自己的困境能够有所启示，有所帮助，从而让我们生活的更好一些，让这个世界更好一些吧。

今天聊聊美剧《芸芸众生》。

片名Solos (2021)，别名独奏合鸣 / 个体。

《芸芸众生》是一部亚马逊出品的选集性质科幻短剧合集，本剧用极简主义表现了各种各样的小故事，其中最大的特点就是每位主演独自撑起属于自己的一个篇章。

选集形式可以极大拓展创作者的创作思路，各种天马行空的小故事都可以整合起来，这也是当前比较流行的一种形式。

剧中满是一线明星，短短7集8名演员中，就有摩根·弗里曼、安妮·海瑟薇和海伦·米伦3名奥斯卡获奖者，剩下几位也是大家熟悉的面孔，称之为众星云集也毫不为过。

本剧在疫情时代中进行了一个很好的尝试，类似《誓不低头》（The Outfit ，2022）一样，故事发生在一个简单、固定的场景之中，演员并不需要进行花里胡哨的转场和大幅动作戏，只要一个人把一个充满科幻和黑色元素的故事演好就行。

正所谓大道至简，回归最基本的表演也是最考验演员各方面功力的时候。

观众可以在此检验各位演员的台词功底、形体功底、表演功底……当疫情阻碍人们大规模聚集时，极简布景和人员的剧就变得大有可为。

《芸芸众生》表现形式采用了类似《狗镇》（Dogville ，2003）一样的极简主义，只是这里的极简主义主要体现在演员本身，剧中布景、特效可一点儿不马虎。

本剧侧重科幻和戏剧表演。

7个故事的内核又采用类似《黑镜》对科技的反思，让每一位角色围绕科学技术和人性之间进行各式各样的独白或对话。

7个故事并不轻松快乐，更多的是关于人类情感的思考。

当然，很多人会觉得这部剧很无聊枯燥，实际上也是如此，全剧主要靠角色的语言完成剧情阐述，观众需要全神贯注才能获取信息。

只要你静下心来细细品味，就会发现其中的精妙，甚至产生共鸣。

每集片头在片名《SOLO》字幕中穿插了当前剧集中出现的背景人物，紧接着用霓虹灯样式打出标题，让观众感到印象深刻。

故事1《利亚》（Leah）一位醉心于时空穿越的物理学家利亚在探究穿越时空的奥秘。

海瑟薇饰演利亚，她要扮演三种不同时空下的自己。

她努力揭开穿越时间的秘密，却不得不面对一个艰难的选择题。

利亚在这里或喜或怒，较为准确地传递了角色的情感。

她这么多年来一直孜孜不倦地完善穿越时空机器，目的很明确也很单纯。

但另外两个时空的自己却并不这么想，时过境迁，每个人经过不同心路历程后，想法也发生了巨大变化。

观众不用担心听不懂剧中的专业物理术语，编剧自己也不懂、海瑟薇也不懂，大家只要关注表演和故事本身就行。

故事2《汤姆》（Tom）汤姆自知自己即将离开人世，于是定制了一款饱受争议的高科技产品。

安东尼·麦凯（Anthony Mackie）扮演一名成功人士汤姆，他有一个很完美的家庭，但自己身体却时日不多。

他定制了一个专属替代品，物理意义上的元素都容易复制，唯独情感上的表达需要亲自体会。

所以汤姆在这里需要做的就是将自己的情感传递给替代品，这说简单也简单，说难也很难，毕竟人很难认清真实的自己。

安东尼·麦凯在这里表现出强烈的紧迫感和情感，以及另一种近乎冷淡的冷静，剩下的就需要他用表演征服观众了。

故事3《佩格》（Peg）佩格在一场神秘的太空旅行中阐述自己的心路历程。

和前两集不同，这里迎来了海伦·米伦的独角戏。

佩格71岁，身着时髦红色太空服，孤零零的坐在一艘太空飞船中。

佩格踏上的是一次单程太空旅行，说白了就是自己给自己搞了一场浪漫的太空葬礼。

但什么样的人愿意离开地球进入太空，来一场有去无回的旅行呢。

海伦·米伦在这里娓娓道来，她慢条斯理地把自己过往一生的林林总总讲了一遍，迷人、有趣、深沉，又带着些许悲伤。

这或许就是未来老龄化社会的样子吧。

故事4《萨沙》（Sasha）萨沙宅在家中二十年，不敢不愿面对外部世界。

本集故事比起其他几集更具有亲和力，故事发生在疫情后时代，观众们更容易对剧中萨沙的经历感同身受。

封闭在家十天是一种体验、封闭在家十个月又是另一种体验，而宅在家里二十年，那可就是让人无法想象的体验了。

早就和社会脱节的人，如何面对融入新世界？

乌佐·阿杜巴（Uzo Aduba）可以把角色悲惨经历通过各种行为表现出来，被困在家中或隔离点的观众会深有同感。

她在剧中提供了一种全面丰富的感觉，在大开大合中粗中带细，科技进步并没有能够改变人物角色的精神世界。

萨沙在面对未知的外部世界时，丝毫不知道自己该相信什么、不该相信什么，最终她也无法做出一个最有利的选择。

故事5《珍妮》（Jenny）珍妮试图拼凑出自己的记忆，找到进入全新领域的缘由。

吴恬敏（Constance Wu）把她的颠覆性喜剧特质带入这场表演。

珍妮看起来烂醉如泥，同时又手足无措，并不知道自己做过什么，以及将要面对什么。

一切只能靠她自己拼凑记忆。

随着记忆挖掘，一个愈发黑暗的事实出现在观众眼前。

本集语速快，机关枪连珠炮式的台词十分考验演员台词功底。

吴恬敏的表现可圈可点，她用生动的表演让这个悲喜交织的故事变得观赏性十足。

故事6《妮拉》（Nera）妮拉临近预产期，而她在暴风雪的夜晚独自一人，她需要面对分娩以及随之而来的各种问题。

本集中妮可·贝哈瑞（Nicole Beharie）饰演主角妮拉。

故事把一个独立坚强的黑人女性放置在孤立无援的位置，尽管这个位置是她自己找的。

随着故事发展，剧中的科幻元素让人看到了《逃出绝命镇》《我们》的一丝影子，原本以为只是独立女性坚强生活的故事，变得有一丝恐惧不安。

故事7《斯图亚特》（Stuart）奥托（Otto）向患有阿尔茨海默症的斯图亚特提供唤醒记忆的药物，他想寻找一些真相。

摩根·弗里曼在本季前6集中担任画外音，到了第7集，84岁的老爷子亲自上阵，让观众看到了一个美丽又残忍的故事。

斯图亚特身患阿尔兹海默症，记忆逐渐消失。

斯图亚特并没有意识到这个问题，但他脑海中的记忆对别的人很有意义。

奥托十分渴望得到斯图亚特的记忆，于是来到他身边，试图挖掘一些东西。

众生极简百态，唯有情感不变。

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第四集片头曲响起，一句灵魂发问直击人心。

主人公Sasha 本集开局十分令人舒适，令我只想感叹这个屋子也太完美了吧，此集必定不同凡响！

要啥有啥，一个沙发一杯酒，让我出去我不走。

故事发生在未来，在全球疫情和人工智能高度发达的背景下，住进大公司堡垒里的幸存者Sasha这一住就是20年。

乍一看好像某多多为广大市民谋福利，看到后来才发现原来这就是一个事儿逼培养皿。

一开始以为玻璃墙中间的黑条是安装后的痕迹，没想到是电子幻象的封条。

强制配备的智能管家片头智能管家就已经提示主人公不断暗示她走出房间，回到真实世界。

可女主被自己所见的各种阴谋论侵占了大脑，这也是继续待在这里的最有力的理由，花花世界太危险，舒适区这么舒适我为什么要走？

现实中不少的媒体为吸眼球搏关注，引导舆论走向，避开事实，时间一到，新闻变趣闻。

“好心提醒”

主人公已上钩看到这儿我都怀疑这个机器人是不是真的不怀好意，看看咱女主啥性格，还非得这么刺激人家。

最后通牒 危险边缘

不知好歹

无理取闹

自以为是

补刀其实我在想女主很明白，就算出去了最坏的结果也不会坏到哪，可这个智能屋已经把自己培养成只会solo在家的宅姐，再加上智能管家的反常迷惑行为，主人公打算叛逆到底。

场景大变

由于未能主动离开，根据新条款要在这里待一辈子因为种种原因，机器人只能暗示，并不能将实情道明，因为要确定女主是有意愿回到现实生活的，并不会对社会造成威胁。

她不知道原来机器人没有撒谎。

她不知道所有人都已经离开了智能屋。

她不知道自己的叛逆扼杀了自己半生的命运。

又或许她知道，而离开，对女主来说是太陌生了，她知道离开是一种选择，但这种选择过于不确定，即便房门的背后是美好的未来，她也宁愿。

拔d无情的智能管家 片尾曲响起，芸芸众生有多少人没有足够的勇气迈出自己的第一步，不是因为迈出去会天塌地陷，只是改变这一个词对我们来说极不确定，而往往，只有在那个不确定里，才有我们想要的未来。

未来的智能管家很像手机自带的语音助手

震惊脸

这部2021年05月21日由亚马逊推出的科幻剧《芸芸众生》，本剧的英文剧名为《Solos》，采用单元剧的形式，每一集都是一个独立的故事，但又与之前的剧集有一丝联系，每一集的演员都只有一个人，除了最后一集有两位演员。

所以就剧集呈现的形式来说，英文原名《Solos》似乎更贴切本剧。

但看过本剧之后不得不佩服，剧名中文译者的才华，《芸芸众生》可以说高度概括了本剧的深度内核。

目前本片在豆瓣的评分为7.7分，参与评价的人数不超过两千人，可以说是一部小众的科幻迷你剧，本剧惊艳的地方在于剧情背后厚重的精神内核，以未来映射现在，以科幻映射现实，前六集的剧情在第七集的只言片语中有了呼应，也算是有始有终。

也有很多影迷将本片与《爱，死亡和机器人》作比较，本剧的精彩程度可见一斑。

电影 · 剧情本剧每一集都是一个全新的故事，每一集都有自己的映射。

第一集：没有最好的人生，只有无悔的选择。

第二集：人生短短几个秋，平凡，普通的时间才最珍贵。

第三集：逐渐老去，是人生的终点，人生是一张不可回头的单程票。

第四集：当逃避成为习惯，推诿成为迈向新生活的借口，习惯成了囚禁自己的牢笼。

第五集：普通女性的挣扎、平凡和爱而不得。

第六集：为人父母，有风险，孩子不按照自己的预期长大，又会怎样？

第七集：关于回忆，关于留白，关于人生。

电影 · 看点本剧最大的看点是剧中的大腕演员单人Solo的演技迸发。

第一集是安妮·海瑟薇单人Solo，安妮可以说是公认的美人了。

剧中的扮相也是十分亮眼，另外补充一点，安妮·海瑟薇刚生完二胎。

第二集是安东尼·麦凯的Solo。

他就是我们所熟悉的猎鹰。

剧中他与自己的仿真生化人飙戏部分亦是非常精彩。

第三集是海伦·米伦

可以说每一集都有一位重量级演员来Solo全场，每一集的剧情深度都非常厚重。

也因此有部分观者认为本片如此呈现形式有些许不太亲民，这些厚重的哲理，通过不到二十分钟的剧情展现有些过于儿戏和玩笑了。

这也许也是本剧在豆瓣没有上8.0分的原因，总之一部剧的好坏总是见仁见智的事。

作为一部迷你的科幻剧，小编认为本剧确实在剧情深度上达到了令人称赞的程度，如此厚重的剧情，用二十分钟的剧情来完全呈现，本来就是一件令人惊讶和称赞的事！

电影 · 看客芸芸众生一番，陌生人遥遥一世，或有诸多不甘，或有诸多遗憾，或天各一方，或一无所有，或此生不负圆满，或余生纵皆遗忘，你曾吹过的风，你曾看过的风景，你曾爱过的人，转瞬间可为过眼烟云，亦可为一生难忘，此生终将是你一个人的独舞，或许孤独，或许悲凉但也许，这就是芸芸众生的真相！

以上内容转自微信公众号《诗词里的影院》

诗词里的影院

亚马逊出的科幻剧《Solos》简直比《爱死机》好看一百倍！

《Solos》虽然中文网上被翻译成《芸芸众生》，但是实际上还有一个隐藏含义：solos就是独角戏，这部剧集每一集都是一个大明星的独角戏（没有其他任何人的戏份）。

我是时间旅行的重度粉丝，所以，来，看安妮海瑟薇的第一集。

第一集叫《Leah》，讲的是一个女科学家Leah的故事。

首先搞清楚的是，这个主角Leah，是2024年的Leah。

刚开场的时候，点名了故事的基线：Leah是个研究时间旅行的科学家，一直在地下室捣鼓和未来通话的事业。

不过从一个妹妹打来的电话中还得知，Leah和妈妈关系很好，但是她妈妈的了重症，需要人照顾。

Leah无意间通过一个理论，捣鼓出来了成果，连线上了另一个时间线的Leah 2。

Leah以为Leah 2来自于未来，结果没想到，Leah 2说她自己来自于五年前，过去的2019年。

Leah找Leah 2要一个坐标轴，这样她就可以开启真正的时间旅行。

Leah 2给了Leah坐标轴，Leah用坐标轴在电脑上计算，结果连上了另外一个Leah 3，她一看Leah 3穿的衣服，原来是是五年前的自己，才发现她被Leah 2耍了。

（Leah 2给的坐标轴只能回到五年前）所以：Leah 2是真正的来自于5年之后（2029年自己），Leah 3是五年前的自己（2019年）。

👧故事到这里冲突大爆发，非常精彩。

Leah一直找Leah 2要可以进行时间旅行的坐标轴。

Leah 2不给她，并且问她为什么要进行时间旅行。

最后Leah不得不说出答案：她想到未来五年，是因为她妈妈得了渐冻症，她去未来找治疗方法。

但是Leah 2立即揭穿了她：“你怎么知道五年之后就有治疗方法？

告诉我实话！

”Leah忍痛说出：因为她要照顾她爱的妈妈，所以她的生活都被毁了，她想逃脱这一切，医生说她妈妈只能活5年，所以她想去她妈妈已经去世了的未来。

注意，这一切，所有的Leah 3（2019年那个Leah）都听着。

那个时候她妈妈还没有得渐冻症，所以她很震惊。

最后Leah 2告诉主角Leah，其实她捣鼓时间旅行没有成功，是未来的自己Leah 2主动联系上Leah的。

她主动回来告诉她自己，是她有多后悔，致力于研究逃脱这个时间线的方法，没有陪伴她妈妈，一直耿耿于怀。

Leah 2的主要目的就是告诉Leah，让她不要踏上这条道路，让她多陪妈妈。

结局反转的很精彩。

主角Leah通过对话得到了一个扭转时间的办法。

她告诉了Leah 3（2019年，妈妈还没有得渐冻症）一个坐标轴，让她去更改这个坐标轴，于是在那个情况下，妈妈就不会得渐冻症了。

但是在这个时间线下（妈妈没有得渐冻症），Leah 和 Leah 2就会消失。

Leah 2很生气，她不想消失。

Leah为了妈妈，果断让Leah 3去操作。

最后，Leah在和妈妈打电话的一首歌曲中，消失了。

你搞懂了没有？

虽然是科幻剧，但是体现了人类情感脆弱的一面。

当人类有强大的科技的时候，人类的喜怒哀乐仍然存在，人生的无力感仍然是存在的。

另外就是，这部剧实在精巧，有很多台词有隐藏信息。

比如，Leah 3 （年轻的2019年的）一看到未来的两个自己，就问：为什么Leah（2024）看起来比Leah 2（2029）还要老？

后面Leah 2（2029）还搞笑地说自己用了Karl Lagerfeld的一种化妆品，所以很年轻……虽然是个搞笑台词，但是从后面的对话得知，实际上，Leah 2（2029）没有照顾妈妈，而Leah（2024）因为开始照顾有渐冻症的妈妈，心力交瘁，逻辑上是说得过去的。

还有，Leah （2024）看到过去的自己Leah 3 (2019)，看到她穿着自己过去的睡衣，立即明白这个是过去的自己，所以根本不解释，直接发火了。

但是这里我不理解的是，如果是这样，那么现在的Leah(2024)应该有2019年的时候，被未来自己连线过的记忆啊？

我的猜想是，有可能是多维宇宙，时间线在这里分开了，所以等于2019年被连线时候的自己，实际上已经是另外一个宇宙，另外一个故事走向了。

但是这就说不通了，如果过去的行为不影响现在的世界的话，那么Leah (2024)告知Leah 2坐标去拯救妈妈的时候，那就是另外一重宇宙的故事，根本不会影响到这个宇宙。

所以，Leah(2024)和 Leah 2(2029）全部消亡。

——有没有大神解释下？

第一集29分钟，故事浓度相当于六十度伏特加，兼顾哲学性与超强的编剧技术性，冷静下来再复盘，其实故事内核经典，但是表现方式十分讨巧又深刻。

永远把主角放入十分为难的选择之中。

将内心的黑暗如鞭尸一般展现，对所有人来说，都是很难面对的事。

好像时隔多年，这个让我我看到了黑镜最初的狠辣味道。

期待后面的几集。

“Mom I love you” 爱有时候很复杂，沉重的爱让我们纠结、恐惧和害怕。

很能理解leah的痛苦，源于所爱承受的痛苦，源于自我承受的痛苦。

我知道她累了，她有时候累到想结束这一切，累到希望所爱不用在绝望中，不用在每一刻等待死亡，像是被死神审判。

Amazon新的叙事方式Solo让我重新有机会穿越到人的内心世界，又深邃又明亮，又纠结又痛苦，又复杂却又真实。

Time travel到底是什么呢，我却只能在此刻🥰

與其他的獨白劇相比，這部劇有自己的獨特之處——這並完全不是7個人對著鏡頭或者說鏡頭那邊的觀眾，講述自己的故事的模式。

每一個故事設定，都有劇情中存在的傾聽者——未來與過去的自己，AI版本復制的自己，AI系統，上傳中的記憶……這些看似是獨立個體的人，在記憶與情感上也產生著一些聯系。

比如第二集因癌癥即將離世，不得不對著高仿自己的AI交代後事的爸爸，是第三集選擇遠離地球結束生命的老奶奶的父親。

但他們都是孤獨的個體，有人自己選擇被孤立，有人不得不被迫分離。

在這個特殊的隔離時代背景下，“被孤立”意味著什麽？

也許妳沒有想過，或者未曾想明白的話題，能在這部劇里找到一點提示。

在人類的漫長生命中，我們經歷了無數的歡樂和幽默，也有無法估量的痛苦和悲傷。

這些看似講給傾聽者的故事，實際上還是主人公們在審視自己的內心，回答自己的問題。

探索時空穿梭的科學家，患病將要離世的父親，選擇參與實驗飛往太空永不返航的老奶奶，在家隔離了20年拒絕出門的人，偷取別人記憶最終自己患上阿爾茲海默癥的老人，被偷走關於母親全部記憶的孩子……他們有著怎樣的故事？

疾病、死亡、自卑、焦慮、悔恨、不被愛、被忽視、被拋棄、被遺忘……每個人審視自己的時候，是否都能看見相似的經歷，雷同的過往？

我們都只是蕓蕓眾生中渺小的一員，依靠彼此的聯系，找尋生命更深層的意義。

什麽是妳生命中不可測量的東西？

是什麽讓妳成為妳？

到生命快要結束，妳會如何講起自己的一生？

病痛也好，災難也罷，時光飛逝向前，消失的不會再回來，傷害不可逆轉。

如果人類不是如此渺小，如此無能為力，誰也不想在時過境遷或者無可奈何之時，長嘆一聲：“都沒關系的，都會過去的。

”但最終，一切終將化為一聲輕笑，一聲啜泣，一聲嘆息。

這一生註定留有遺憾，酸甜苦辣也是另一種圓滿。

《蕓蕓眾生》有非常鮮明是由人物驅動的。

作為觀眾，需要和講述故事的劇中人產生情感聯系，理解他們所處的境地，或者想起自己的曾經，然後才能感同身受。

所以它並不適合浮躁的觀劇者，盡管披著科幻的標簽，也並不適合追求快節奏、華麗視覺效果的觀眾。

一部纯粹飚演技的独白剧，一共七集，几乎每一集都只有一个演员独自演出（除了最后一集有两个人），非常考验演技，所以演员也是重量级的，里面还有安妮海瑟薇和摩根弗里曼（一个开门红一个压轴）。

我一直都很喜欢这种小场景的题材，这部剧整体感觉和《人类》非常类似，但是《人类》是纪录片，而且里面都是普通人自我讲述，所以未免单调和严肃了点，毕竟一般人面对镜头是放不开的。

但是这部剧是科幻题材，看这部剧，就好像一个漆黑的深夜，你在野外的空地上点起一堆篝火，一个旅人从黑暗深处走到篝火旁坐下，放下背包，拿起一杯咖啡，开始述说自己的故事，然后你看着他大笑，哭泣，咆哮，然后逐渐平静下来，喝光最后一滴咖啡，和你说了一声再见，重新背上背包出发。

接着下一个旅人出现了。

故事都是假的，但是。。。

真的是很棒的故事啊。