绝望主夫

已经很久没有看到这种具有深刻立意的影片内容了呢，虽然我们现在都在倡导男女平等，可是在现实社会当中还是有一些具有大男子主义的人存在，或许在今年跨年之际，就可以带着自己的对象来让他好好感受一下呢。

爷们儿绝对不等于大男子主义，所谓的男人赚钱养家，女人负责管孩子做家务，这本身就是一种刻板印象，并不是回家之后帮妻子多做做家务，这就是对她的一种尊重体现，更重要的而是应该要从思想上对女性给予应该有的尊重，就算是女性也可以有属于自己的一番天地。

这部影片能够用这种幽默画的搞笑方式，让我们看到这么多有深刻内容的思想，是真的让人觉得很感动。

或许现在男尊女卑的思想意识变得慢慢的淡化，但是在社会当中所展现出来的这种“多疼老婆多担待”本身就是一种具有偏见。

夫妻之间应该用一种怎样的相处模式来进行并不是我们想要真正去探讨的问题，而是应该要给予对方应该有的尊重，相互理解，相互扶持，这样的家庭才是更美好更和谐能够一直走下去的一种状态。

先不说这部影片当中的喜剧人物阵容是让人多么的喜欢，就光是看到这种人物的设定，已然让人觉得非常的有趣啦，所以趁着这一次的跨年之际，带着你家的爱人一起来好好观摩学习改造一下。

我看弹屏一堆人在破防，评分也4.4。

深有感触，这种颠覆传统性别逻辑的片子想来就是会不讨喜。

女孩子认为这个东西在克制模仿男性，娱乐化女性所实际承受的痛苦。

男的认为这个东西就是扯，且恶心，且大量弹屏都是家暴无罪论和彩礼有罪论，生理力量强论，生育应该论。

我在很早之前看过马来西亚拍的电视剧《美丽新世界》，里头也有性转题材，也有职场性骚扰的描写，甚至还有纳二房的描写。

我们跳出性别看问题，但从现象看问题，里头李虹在哄自己老公的时候，还有最后薇薇说的话才是编剧想表达的思想核心：男女平等；我想干嘛干嘛。

现阶段一直在歌颂的东西，从来都是从前最缺失的东西，为什么随便一个对老婆好的博主就会拥有众多粉丝数量，这个问题还看不出来么？

因为既得利益一方从来不会觉得自己应该吃亏，这也确实是生理构造的天然性。

现阶段男女对立的问题是很严重，可这个问题的本质在于人权的平等性。

感谢科技的发展让更多的人有了生存能力，人类在进步，而人类不仅只有女性，也有男性。

这片子很多人看着恶心，实际是太带入太多传统思想逻辑进入。

我从来不喜欢宋朝后的东亚，当然也理解当时的历史，政治，地理，经济，气候环境塑造了所谓的人伦纲常，所谓的男尊女卑。

但现在已经是新新社会，有新的思想产生是很正常的事情。

女性平权任重道远，也希望我的同性们明确一点，我们要争取的是我们作为人应该得到的尊重，奖励，休息，利益，而不是我们作为一个所谓的弱势力量者所争取到的怜悯，我们对这个社会有责任让它变得更好更和谐。

虽然任何平权运动都会有极端性的产生，但我只能说所谓为自己争取权利的人都泰酷辣，如果认为电影中女变男是种侮辱，那没必要，这不又进入自证的逻辑圈套中么？

因为你们对男性刻板印象也是抽烟喝酒不顾家有情人家暴。

女性的刻板印象是顾家隐忍不发默默流泪为了孩子忍气吞声。

挺好的，这个电影在所有性别的谩骂中，有了新的艺术升华。

性别互换的毫无意义是因为这种互换的本质是没有互换。

依然是以挣钱为名的趾高气昂，顾家教子的低三下四，生孩子的无人照料，而事不关己的花天酒地。

女性的处境应该引起人们反思，并不是因为他们的性别，而是因为他们的处境。

电影中所表现的世界，基本上是完全的两性换位，也就是让一群男人去演女性，而另一群女人去演男性。

这种换汤不换药的表达方式，取悦的不是那些为争取平权而奔走疾呼的人，相反却是那些希望将性别红利牢牢抓在手里的人。

胡铁男说，谢谢你给我生了孩子，这次换我给你生。

但在这两个世界里在生孩子的毫无意外都是弱势性别一方。

你把这当做公平么，不是，这是double的不公平。

重新回来的胡铁男是刚刚生下十月怀胎的孩子的，而他明白过来后的第一反应依然是兴奋的大叫，我回来了。

而后知后觉对于孩子的惋惜，更像是演给观众看的做作行为。

你还是能明显感到主创对于强势性别一方的优越感，而这种优越感恰恰体现在姿态放低的方式上。

那种我已大彻大悟，特来普度众生的姿态上。

27日，电影《绝望主夫》在英皇电影城举办首映活动，怀着不高的期望值，反而乐在其中，也不觉得91分钟有多漫长。

张琦导演有剧集《睡在我上铺的兄弟》的高口碑加持，这次也算稳定（甚至超常）发挥。

影片讲述一个大男子主义者意外遁入“异世界”，在那里，男女身份对调，无所适从的主角铁男被送入主夫学习班，成为一个贤惠的主夫；之后他被妻子家暴、冷暴力，又体验了一把怀孕、生子、车祸，最终回到现实世界。

铁男意识到，一切都是魏翔饰演的神秘角色创造的一种幻象，然而，这种感同身受的体验还是让他醒悟了。

回到现实里，他仍然保留着“女尊男卑”的习惯，见到女性便大声道谢，不再要求女员工穿裙子和高跟鞋，原本计划开除的怀孕女员工得到了升职，铁男更是对妻子真诚道歉。

然而许薇薇并没有被他的大彻大悟所感动，她毅然决然地选择了离婚，离开了这段不幸福的婚姻。

这样的故事，我们在《玩偶之家》《克莱默夫妇》中都见过。

就连2015年的《夏洛特烦恼》也早已完成过类似的表达——痛改前非的丈夫穿越时空回到过去，找到爱情原本的样子，终于明白了妻子的不易，从而珍惜生活。

还有一部更类似的法国电影《致我的陌生恋人》，俊男美女从校园恋爱到步入婚姻，事业有成的知名作家男主角进入平行时空，成为一名平庸的中学老师，而原本默默无闻的妻子在这个世界反倒是位知名钢琴家，男主角经历身份颠倒，明白了妻子的默默付出与不易，故事最后他甚至放弃了回到原本世界。

我想它是《绝望主夫》可能成为、却又没能成为的样子。

不过前者主打爱情、温情，而《绝望主夫》显然主打喜剧招牌。

首映现场在《绝望主夫》构想的错位世界里，女性穿西装、抽雪茄，泡ktv应酬时搂着娇嗔的男人；男人则成为“他者”，男人负责生育，生不出女孩要被指指点点。

这样简单粗暴的身份对换制造出了很多笑点，甚至刚进入异世界时，像极了一个遍布（刻板印象下的）同性恋的神奇国度：男性花枝招展、娇嗔连连，女性则干练直接，这种离奇的观影感受十分罕见。

其中男性生育这一设定，在所谓的异世界其实也是合理的。

这个幻想世界由魏翔饰演的保安所创造，他从最开始就指出铁男大男子主义病入膏肓，他的书里充满了对女性的偏见与歧视，如果不早点醒悟，将会摔地粉身碎骨，所以一切幻象都为了改变他而造。

这与影片英文译名“Better Man”也是一脉相承的，为了让他成为更好的（男）人，就是要直观地对调过来，给他一次全方位的“男性”体验。

随着故事进展，铁男成为“女性菲克斯中心主义”的受害者，在性生活方面，铁男同样是夫妻关系里的被动一方，所以才有薇薇主动向他暗示、以及薇薇的放纵和出轨被纵容的桥段。

这种设定也是符合异世界理念的，在这种对换之下，女性的困境与挣扎才透过银幕，向观众委婉地表达出来。

在电影《绝望主夫》里，男性角色成为生理性别（sex）的女性、社会性别（gender）的女性，也同样延续了相应的社会性别规范、社会性别刻板印象。

结局妻子许薇薇的“出走”，也是合情合理的。

离开这段婚姻，她主动结束了情感关系，逃离了不幸的生活，也重拾社会身份。

在一个理想的、两性秩序和谐的世界里，结束婚姻关系也没什么好羞耻的，离婚本就是法律赋予个人的重要人身权利。

在男性中心主义根深蒂固的中国社会，“她”的故事整体是越讲越好的，尽管本片给女性角色的篇幅并不算多，但其中塑造的许薇薇、李虹女性形象，也展现了女性不同的人生轨迹，这无疑是创作者们包容、开放的体现。

总体来说，你会时常被这部喜剧所逗笑，从影片一开始的“靠我/靠我/靠我”就立下范例，接着，男性角色在女性主导的世界里又闹出各种荒唐可笑的傻事；但笑的时候，你的脸会僵住，因为男人在这部电影里经历的一切都是女人们的真实经历，所以我作为女性又怎么也笑不出来了。

我很喜欢的一部电影爱情神话里有这么一句话：下坡路当然好走咯。

开心麻花身体力行的履行了这句话，从夏洛特烦恼到这个杀手不冷静再到如今的绝望主夫。

一部一步，烂出高度。

标题怎么擦边蹭是弄清楚了，拍出来的东西是越来越不清不楚了。

影片很明显想要表达女性在生活中遭受的歧视，遇到的不平等。

职场欺压，家庭暴力，男权威胁。

但是真的很你妈好笑，尽管他拿了一份无数人拿过的方案，位置互换（许多美剧都用过这种剧情，甚至我小学生的侄女都写得出来这种剧情）大男子主义男主遇到电梯事故然后，啪，一下到了女人主导的世界，他依然表现出了强大的怎么把去年高考题做出0分的好成绩。

第一，作品真的时时刻刻不在贴一些生理不适的标签，出现的男性一律油腻，挺着啤酒肚，毛孔比眼睛大。

出现的女性一律被压迫的苦命角色。

反转之后，也是互换一下而已。

这样的表现，真的给我电影制片方媚俗的抱着女性观众的大腿，一个劲的使劲舔：你看，我们多么了解你们的处境，你们所对抗的男权就是这么恶俗。

这样的示好，太低级，太恶俗。

如果放在百年年前的清朝，这部片子一定会饱受追捧的。

第二，电影本身风格商业化确实可以理解，大家要赚钱嘛，必须俗。

但是女性平权这件事是一个社会现象，是一个无法忽视的议题。

你拿他来逗乐，来搞笑，可以但观众希望看到辛辣的批判，希望能有黑色幽默的反讽。

结果呢，我们看到了制片方很努力的搞笑（但是不好笑）没有价值没有影响，堪称依托答辩。

上世纪的草纸，擦屁股都嫌弃硬。

拿一系列恶俗桥段，单纯的挑起性别对立。

哈哈，去死。

第三，影片真的有可能冒犯一些群体，影片反转后出现的男性大多数以一种反串的腔调出现，这种打性别炮的的做法，我真的不知道导演有没有过过脑子想一些LGBT群体的看法。

（换而言之，现在世界趋势的性别早就不是简单的二元性别了，刻板的性别形象在这样一个敏感的议题下，这部电影注定要冲烂了）第四，我真的不确定影片是不是真的尊敬女性，女性生活困难，我们可以了解，但是影片只是浅薄的停留在家庭主妇工作层面，女性真正的安全问题一点没有提及…甚至在影片中出现的生育情节不超过2分钟？？？

这真的了解女性的困境了吗？

我们要知道生育是12级的痛，是犹如肋骨断裂的痛，而不是想看男演员在床上，脸色红润，膀大腰圆的呻吟几声。

又不是母鸡下蛋。

尊重女性的旗帜，又不肯下功夫真有你的。

第五，开心麻花要做电影，商业化浓重的同时，还有一股浓浓的粗制滥造味。

一些表现，一些段子是很新。

但是，你想要表现一个性别反转的世界，你至少要做全套吧…小男孩依旧玩橄榄球头盔，依旧玩小汽车，但长大后一律拿着手帕林黛玉。

不合逻辑，不经思考。

丈母娘喝鸡汤的镜头，演员撒几滴水，就表现出了狼吞虎咽。

一些无意义的地方又很用心，吃饭对话时的咀嚼音比演员台词还大声！

这真的只会让人犯恶心！

没有别的作用了！

第六，我真的不敢确定导演加入一些角色是什么意思…比如学习委员…他到底借这个人物表达什么…暗讽女性学习能力弱？

暗示死读书？

开心麻花真的不能给男演员整一下牙吗？

毛孔个个比眼睛都大了，甚至辣目洋子包的小三都粗犷的不行…还特别喜欢给特写镜头，好几次扫到常远的脸，我都快吐了……说真的，这部电影，绝对不可能是一个女性编剧来写。

一群抠脚男人，平常混迹男权圈子，然后臆测女性的表达，拍他们眼中所谓的性别问题。

这样的反讽，已经比电影本身有趣了。

在隔壁韩国人18年就拍出《82年生的金智英》这样的作品时，我们还在拿女权来开低智的玩笑，随意在观众眼睛里排泄。

我真的不知道该怎么说…祝电影跌破4分，早日被冲烂，导演和编剧被骂的妈都不认得。

最后：魏翔真的讨喜，演技也好，他会有前途的。

辣目洋子演男人真的又虚有差劲，无时无刻是女性作风，但她真的很适合一些悲苦角色。

首先这部电影是对女性（尤指女性观影者）的一次侮辱。

是对男性（尤指男性观影者）的一次三观洗脑。

绝对不能认为这是一次男性（特指男性创作者）的“共情”最简单来说，在女性主导的社会里，男性受到的危机绝对不是怀孕，绝对不是因为性器官（阴道及阴蒂）所引发的。

以特殊的方式去界定女性处境的是，她作为整体的人，作为一种自主的自由，是在男人逼迫她自认为他者的世界中展露自己和自我选择的，人们企图把她凝固为客体，把她推至内在性，因为她的超越性不断被另一种本质的和主宰的意识所超越。

女人的悲剧，就是这两者之间的冲突：总是作为本质确立自我的主体的基本要求与将她构成非本质的处境的要求。

另一点，女性的审美需求也不会统一为剧中审美——男权社会中的gay，就像现在的男性不会统一审美为当今的铁T一样。

还有一点。

电梯反转后，剧中女主强制要求男主进行性行为，来讽刺当今男性要求妻子强制进行性行为。

创作者（男性）就像性学家马拉尼翁说的，达到性欲高潮的女人是“男性化”的女人。

性冲动是“单向的”，女人只在半路上。

而事实上，男权社会下的女性，也有性需求，任何社会情况下，女性本身就有性欲的。

即使单纯就片子的喜剧水平来说，也是极低的。

好的片子是自己创造梗，而不是在抖音微博看那些烂梗收集起来用。

为什么说坏呢？

看的时候坐在后排一个男的也觉得这片子烂，开头就一直说看不下去，烂的原因是觉得男性权利降低，而不是我说的这几点或者别的原因觉得烂。

所以可想而知，本片一定会被部分愚蠢的田园女权以及反串男性推荐，而那些别有心机的男性又能开骂了。

最后一句。

但凡男人写女人的东西都是值得怀疑的，因为男人既是法官又是当事人。

本文参考《第二性》，建议大家一起阅读。

立刻就能发现本片的卑劣之处。

《绝望主夫》阵容还不错，聚集了当今比较红的部分喜剧人，有常远和辣目洋子就是笑点的保证，还有老戏骨李诚儒的加盟，更是一大亮点。

穿越、互换身份，剧情比较老套，从一开始就能看到走向和结局。

夫妻关系、婆媳关系，展示的也都是日常生活中的矛盾冲突。

但只是简单的把双方的身份和角色转换过来，没有加入更多的设计和亮点，观众总能猜到后面的故事和包袱，所以看起来比较平淡。

观看时也能明显感觉到影厅里笑声非常匮乏，能带动起全场大笑的场景基本没有。

而且对于性别刻板印象的处理略显尴尬，没有让人很舒服的接受性别的优缺点。

不过影片带给我们的思考，和片尾对立意的升华还是很值得回味的。

绝望主夫 (2022)4.32022 / 中国大陆 / 喜剧 / 张琦 / 常远 李嘉琦

本来吧，跨年夜，准备开开心心的看个开心麻花的喜剧乐呵一下，所以连题材和简介都没看就直接去了，开头就觉得有点不太妙，看完了之后真的是整个人都有点生理上的不适，第一次在电影院感觉时间这么漫长首先作为一个喜剧片，本片可以说是完全不好笑，全剧的笑点基本上都集中在男女反转后，男主和周围的男性娘化的反差上，单从故事上来说，基本上是那种你一看就能猜到发展的那种，尤其是在故事的后段割裂感更是十分严重，一个极端大男子主义的男人，经过了所谓男德学院的培训，就变成了和反转世界其他娘化的男人一样，这样一个极端的人转变来的太过容易，更是把什么捉奸、车祸、二保一这种经典桥段短时间统统的搬了上来，叙事严重混乱，也确实只有结尾能稍微拿出手一点。

那么关于他的内容方面是否具有教育意义呢？

遗憾的是我认为同样没有，看上去好像是教育男人尊重女性，平等付出，实际全篇充斥着对男性和女性的刻板印象，剧中将男权极端化，几乎出场的男性基本上全都是陋习的化身，大男子主义不顾家的胡铁男，两个朋友，一个家暴，一个满嘴骚话，将极端的行为都集中表现在了剧中，而对男主做到这么大的一个公司，奋斗过程，吃过的苦只字不谈，好像成功是大风刮来的一样。

同样对女主塑造成了一个做什么事情都要看男主脸色的家庭主妇，一个家里这么大，有这么多钱的一个家庭，难道什么都要亲力亲为吗？

不能请保姆吗？

洗衣做饭都要一手包揽吗？

有钱人家的女主人生活就过的这么悲惨吗，难道不应该是美容spa逛街下午茶吗，其实也是，如果不这么做就无法制造出矛盾和冲突，也没办法营造出两性对立的话题。

至于反转之后进入的女权社会就更好笑了，看上去是女性当家作主，实际上是极端男权社会换了个皮，女性梳着大背头，抽着烟斗，说着骚话，找男人唱歌，力量比男性更强所以成为了主导力量，那么请问这里面的女性和极端男权又有什么区别，我认为的平权应该是人格意义上的平等，而不是形式上的平等，哪怕你导演让男主穿越到一个女性各式各样，能自由的展现自己的美，中性的、古典的、裙子的、西装的女权社会我都觉得你是真的想向观众传达点东西，而不是把所有女性都弄的五大三粗，都穿西装，说话虎了吧唧的。

里面的男性则是被描绘成了导演眼中女性的模样，只能洗衣做饭带娃，甚至搞笑的是一个家庭矛盾，警察居然会介入，代表着国家意志的警察把不遵守男德的男人们全部抓到男德学院？

我看到这里精神确实有点恍惚了，原来确实大清已经亡了这么多年了。

最后男主生孩子的一段就不说了，看完了只能说感受到了导演满满的恶意以及想要通过这个敏感话题捞钱的决心，全片看似是教育两性走向和谐不要极端，实际上暴露的是导演内心本质的歧视和偏见，以及傲慢，可悲的是，我同样明白很多人会为他叫好

如果在现实社会生活真的拥有“主夫学院”，相比应该有很多人都想要把自己家的大猪蹄子送去好好进修一下吧！

毕竟在这部影片当中所反映出来的这些生活闹剧，不就正是现在很多女性正在亲身所经历着的吗？

所以说其实现在很多女性恐婚，有一部分的原因也是害怕自己未来会遇到一个像这样具有大男子主义思想的人吧。

我觉得这部电影的到来真的是能够给我们女性心理带来极大的慰籍。

影视作品是对现实生活的一种反映，在《绝望主夫》这些爆笑的喜剧背后，其实更多的让我们联想到现状的一些婚恋观，下班之后回家帮你分担做家务的这种观点并不是体贴，而本身就是一种具有偏见的存在，共同经营一个家庭，本身就是要两人的共同付出，婚姻的真谛应当是尊重和理解，家务活也不仅仅是女性的责任，毕竟不是只有男人能够赚钱养家。

希望在以后能够看到夫妻双方能够真心理解对方想要的是什么，并且能够相互支持尊重，不管是大男子主义，亦或是女权主义以后都不会出现在我们大众的视野当中，能让我们看到的都是一个男女相互尊重，相互扶持的和谐社会。

这样一部爽感拉满的影视作品，我相信各位女性同胞们一定都会非常的感兴趣吧，期待到时候能够在影院与大家相见，跨年之际能够沉浸在这种轻松喜悦当中，也是一种享受。

喜剧搞笑的方式有很多种，但是靠设定来达成特定的喜剧效果，这就很考验编剧和导演的脑洞的。

电影《绝望主夫》就是用穿越的形式，结合喜剧的风格，用新奇的手法且又非常符合当下社会话题的笑点，不是那种老套的男扮女装的故事，而是将男人转变为女生，奇幻感直接拉满了。

而且对另一个世界的塑造也非常完整，能看到很多细节，好玩但又非常贴合剧情的发展。

尤其特别说一下，李诚儒老师饰演的岳父非常出彩，一个打扮成大妈样子的老大爷太有喜感了，台词也很真实，转换之后还真有种小媳妇的感觉。

当然本片最大的亮点还是对婚姻关系中，男女不同分工这一主题的表达，在层出不穷的笑料中探讨非常现代的婚恋观，敢于去触碰和反对我们旧观念中男尊女卑的观点。

演员反差的表演更多是在讲述全职主妇在婚姻中的状态，家务负担重、个人价值不被认可、没有安全感等问题，传达家庭中的双方都应该理解和尊重对方，相互支持。

深刻的主题不单纯是在迎合女性观众，也是以电影这一形式在推动观念的改变。

传统固然有值得继承发扬的，但其中一些不再符合我们时代发展的，也需要去转变了！

文/电影怅客