我们都要好好的

我们都要好好的 (2019)5.12019 / 中国大陆 / 剧情 爱情 家庭 / 刘雪松 / 刘涛 杨烁刘涛啥剧都演的一个德行 什么破角色 最后向前没和艾丽莎在一起就是最大的差评！

啥破编剧 就最后一个破结局就是你以后事业没落的开始！

没啥好说的了剩下都是凑字数气死我了…………………………………………………………………………….……………………………………..……………………………………………………………………….…………………………………….. ………………………………………………………………………….……………………………………..

最近刷皮皮经常刷到一些关于向前女二的片段，就花三天时间追完了剧。

我相信结局是向前和艾丽莎在一起了：①寻找和好汉应该去了向前只给给寻找买的房子那里②海边房子里全是关于向前的财经方面的书刊，之前艾丽莎为了帮助向前，买过很多类似书籍③屋里原本艾丽莎床铺的位置重新铺起④向前回来后第一时间回到这里并穿着之前艾丽莎给他买的衣服见到了她。

看完后出来看了很多评论，可就是找不到关于男一女二的，我这个人看剧就图个开心图个乐呵，不喜欢那些动不动就上价值的。

前面的很多回答我也是看不太太懂。

毕竟一千个人有一千个哈姆雷特。

总之一句话概括：我看这部剧，就是来看男主和女二谈恋爱的。

实通过这个故事，也可以看到现在一些女性所承受的社会眼光，她们在婚姻中如果没有别的社会关系，在丈夫金钱的支撑下为整个家庭的衣食住行甚至精神调和付出所有的精力，这其实是一种危险的自我放逐。

寻找，她是可以不用太执着自我，但她又如何面对身边这个完全自我的人。

我十分同意，婚姻从深爱走到别离，没有谁对谁错，也可以同意舆论对向前忙于工作疏忽家庭不是一种过错的说法，但无法接受他自己沉溺在这种认知下，把爱人的付出当成理所当然，把她在执行这些所谓责任逐渐产生的精神紊乱当成一种受不起委屈的娇气。

女人在家庭里的付出，太不值一提了。

可她明明也有着和你一样的工作劲头与激情，有敢于创新的思想和灵气，回到家庭，放弃这些可能，何尝不是一种破釜沉舟的勇气，这勇气又是如何被一点点践踏，成为毫无生气的孤独和恐惧。

男性怎样玩命工作，都可以用“为了家庭”来掩饰一切。

寻找看得很通透，你本质是在为自己工作和赚钱，享受这一切成果带来的尊严拔高感。

而我作为一个已经失去了身心健康的妻子和母亲，想要离开痛苦根源，寻求转机，于是最终选择了永久离开你和暂时离开孩子。

向前是可以恨她离开自己，但利用孩子加重她莫须有的罪，是赤裸裸的、不可开脱的伤害。

她为孩子付出六年，在他看来不过是理所应当。

但仅仅因为生病，离开几个月，他便判定她对孩子行驶了永久性的抛弃。

故事最后也一路往这个导向狂奔：孩子成了最可怜的人，而她因为几个月的缺席，是个需要接受控诉、自省和赎罪的妈妈。

这个导向被部分观众完美接受，你来我往，他们因此得到了一种安慰和发泄，而向前也借着这些导向走向结局的“原谅”，在他身上，真的没有找到一丝理解的痕迹，只有他站在受害者的自我催眠里行驶的那一通原谅的温情与馈赠。

这哪里是受害者，这是舆论光环里的得利人。

而寻找，用追求独立这个标签是不合适的。

她是在拯救自己的生命，是一个真正寻求自救的坚韧女性，对那些名存实亡婚姻里的物质馈赠说了不，却反而成为刺伤部分女性心中的刺，惹来疯狂的控诉与咆哮，不惜用上最恶毒的诅咒。

没人注意到，她离开一个守了十年的家，也痛得发不出声音，甚至到她再度濒临死亡的时候，那仍然还是她的潜意识里的家。

她是非常狠，这种狠是直直对准自己的。

她若不是被医生下了最后判决，也许会不知不觉最终消失在这个家。

为什么一定要等到悲剧发生，才来用虚无的语言温暖善良的人？

关于寻找，导演也曾有过一段话：“到今天这个时代，一个女性，当她意识到自己不能再真的这样停滞下去，她要作一个断舍离选择的时候，她该怎么做，毕竟她是“抛夫”，她主动地提出来了，毕竟这个向前他没有传统意义上的所谓出轨也好等问题，在这种情况下仅仅是因为精神上的完全不契合，而导致自己作的决定，也就是传统中很多人会说的一个字叫“作”。

她做出了这个选择，第二，她还要在一定时间内离子。

抛夫离子，这个挑战了很大很大传统的一些想法，我心中最忐忑的是这两点。

但是我觉得，我相信如果认真地看下去，每个人都有一颗客观的心，我相信他们能够去看到一个鲜活的人，一个梦想，一个坚持，把自己内心想做不敢做的事情投射她的身上，从这上面感到一种动力和信念，我觉得这就够了。

”一个男导演都只用了抛夫离子这样的词，一个女编剧却堂而皇之地说着抛夫弃子，可见世界上最喜欢为难女性的恐怕还就是女性。

我相信这部戏的后半部分，导演是不满意的，他呈现了一个漂亮的开始，但没有圆回后续的荒唐。

回到寻找这个人设，归根到底还是编剧定的基调。

导演有对她离开儿子这一选择的担忧，刘涛演的时候，是做到不把外界声音当回事的，考虑的只是人物思想里的契合性。

她看到了社会对这个群体了解的片面性，但心无杂念，屏蔽掉了然于心的恶意，呈现人物最真实的状态。

这样的演员特别纯粹，也很危险，她的纯粹奉献给人物，人物真正鲜活了，她的危险也给了自己。

女性精神世界的挣扎、痛苦、脆弱和坚韧，但愿有天可以借助影视作品的人型敲打舆论的背脊，但愿婚姻里分崩离析的关系，最终真正达到一种彼此理解，成全归于平静的“我们都要好好的”。

那个时候，导演所说的投放，或许就能实现。

《我们都要好好的》这名字确定不是《都挺好》热播后改的吧，咋还蹭上《欢乐颂》热度了呢？

第一集不是会员还不能看，咱是会员啊，咱帮大家排排雷。

小包总你卖卖乖，卖卖帅是可以的，但是人贵有自知之明，主角的最大挑战在哪里，就是观众看你30集，不嫌弃你就不错了，你还要征服观众，让大家认同你的表演。

而这部剧你第一集表演就乏善可陈。

以后怎么混，缺点全暴露了。

涛姐就是人缘好，过来给你搭戏，这情你拿什么还啊，小包总。

说说几个桥段。

逃婚事件 开场第一个桥段，女主为了逃避婚礼，在婚礼现场策划了一起狗血事件，安排美女引诱未婚夫，在房间安装偷拍摄像头，并且直播了准未婚夫的性爱场景。

画面主舞台一边的led上正在直播

（投影是由调音台来连接的，为什么导演要把观众当傻逼呢）

（得逞后比心，抖音电影学院毕业的吗） 放下趣味，逻辑不谈，这个桥段无非是要凸显女主古灵精怪，小黄蓉呗！

但是整个桥段由于没有清晰的铺陈，也无很好的布局，使这个桥段本身无论在逻辑和趣味或者创意上，都站不住脚。

显得闹剧的成分更多，并且公共场合，你侵犯隐私权了违法了，所以制作方要把船开到公海上去呢，真是港片看多了，好了不告你违法教坏小朋友好吗？！

就说你这个桥段烂总可以吧！

男、女主邂逅桥段 这个桥段很失败，本质上构不成邂逅的戏剧性要求，完全删掉都没有损失，男主只是踩了女主的裙子，绊倒了女主，除此之外并没有对女主有任何影响，女主的ipad被男主直接给了女主的丈夫，男主并不认识女主的未婚夫，随意把女主的东西交给陌生人，缺少基本的人物行动判断。

ipad给特写但是没有交代作用，戏可能后期剪辑掉了，失误了，ipad显得多余。

男主的表演也没有呈现出，对女主留有任何印象痕迹。

那这个桥段是干嘛的？！

换错箱子桥段诟病1 桥段老套就不说了，情节这里为什么没有接戏，女主没有和男主没有对之前相遇一幕的回溯，完全是没有交集的状态下，就把箱子换错，更使得前一幕邂逅是一场废戏。

诟病2 演员表演状态，男主得知老婆抑郁症自杀，并且由于在公海上耽搁了一天，此时才刚刚上岸还要转机！

居然带着墨镜在那边喝咖啡凹造型！

一点焦急的状态都没有。

这就牵扯到整个剧的剧核问题了！

所谓的丧偶式家庭，男主的状态不是丧偶状态是客观被迫的还是主观选择的呢，这在第一集非常重要。

目前看男主的行为是完全的无情，对家人极其冷漠，他完全没有忙到那个程度，他只是在舒舒服服的领奖而已啊！

然后全程都在凹造型啊，老婆自杀了哎魂淡！

导演你别跟我说你是要故意制造舆情话题啊，这男主就算是个人渣也不是这么玩的，你前后人设自相矛盾，崩塌了好吗！！

不急，反正救活了职场戏的悬浮和草率刚回来就感觉有一个极其严峻的项目——和创世影业投资谈判，感觉很紧急，总之比自杀躺在医院的老婆急多了，男人拉了一帮人去谈判，自己上去下来，全程谈判没有表现。

我就想问了，你急个毛啊，你是马上要签合同了还是对方话事人要咽气了，还是不签合同你自己的公司就倒闭了，还是怎么了啊，你老婆自杀了啊，王八蛋！

（在车里就是苦大仇深的样子）

（阵仗很大，但是其他人都不上去的）回公司开会。

关于红拂（应该是个文创IP类项目）聊到前期收益和边际效益，浮夸地放了一个270环幕的纪录片！

（投行讲故事，自带纪录片，ppt都不想要的） 讲了一个鲨鱼与䲟鱼的故事作为类比，但是故事逻辑难以佐证他的投资策略啊！

完全是是硬扣上去的。

然后呢，项目由于紧迫男主直接签掉了合同，虽然引起众人不满，被董事长压制，力挺男主。

这是多大的项目，在权限之内有必要 由此可见，这个剧的职场戏是硬伤，缺少依托。

基本全靠想当然。

此外，演员的表演状态让人完全不能信服他的能力可以胜任公司合伙人的角色。

更像一个气场不足兢兢业业的中层。

回来就开了两个会，而且事情都告一段落没有什么特别紧急的事情，这个人设根本不成立，因为事业上是虚空的。

哪怕你说上台词工作了30个小时啥的，要多假有多假。

心里有点慌

（这个景别画面要交代什么，导演根本没想清楚，这个投行好low）

（导演对全景是有什么误解吗）女主开行李箱的尬演桥段灾难性表演现场吧！！

导演的锅，演员也没啥想象力，神经病一样和行李箱对话，大喊大叫，张牙舞爪，开箱后狂笑，不断自言自语。

（不知道的以为发现了尸体）

（开始和箱子道歉）

（持续和箱子对话，后面还给箱子鞠躬）

（开箱后的庆祝狂奔老铁双击666） 最好笑的是第一集结尾，请注意这个男人，在公司瞎忙了30个小时，（信你个鬼哦你在忙！

）老婆自杀都放在一边没管，回到家卖惨吃点面包，没外卖的吗，搞这么多废镜头是要干嘛呢，最后偷偷摸出一颗伟哥。

（新的没拆开过的，不是看看药有没有丢，而是拆开让观众看看这是颗伟哥）我擦合着你觉得老婆要自杀就是因为你不在没法过性生活呗，你的逻辑就是回来很重要的任务不是先慰藉老婆的心灵而是先从肉体入手，有想法！

看第二集预告片的意思不是性无能而是性无感，对老婆没兴趣了，那还真是委屈你了，工作了30个小时，吃了药还要交公粮。

看啥呀，又不是第一次服用，像吸毒似的这戏好意思以丧偶式婚姻作为痛点来卖，卖大众焦虑也不是这么个卖法。

扫扫吧，都是大实话是不是烂片看一集就够了。

好剧一赞，烂剧一斩。

赶紧关注，帮你排雷。

动力主要是因为刘涛杨烁这两个荧幕CP，一个演出家庭主妇的绝望和抑郁病人的困顿，另一个则演绎从春风得意到喝凉水都塞牙缝的落差。

演技没有让你失望，尤其是杨烁，感觉这个男人就是人物特征特别鲜明，很难不让人有同情之心。

虽然有做错的地方吧。

这部剧更让我惊讶的是两个配角以及一个小角色。

艾丽莎由金晨饰演，还有小胡总由弹幕中总出现了什么 二皇子饰演。

他们两个，为这个剧情增添了很多让人心疼的地方。

尤其爱丽莎 我觉得真的是非常懂事开明 前期帮了寻找好多 后面又帮了向前很多，结尾最后是开放式结局，但真的很希望他能跟向前好好的在一起呀。

好人是要有好报的。

寻找的闺蜜一家，剧情不是特别多 但是感觉，他们真的很无私的帮助寻找跟向前。

这样的中国好闺蜜真是太少见了。

最让我惊喜的就是小演员，向好汉。

年仅9岁的饰演者张艺瀚一个眼神都让人心疼不已。

这孩子以后一定演技特别棒，让人看着又乖巧懂事又喜欢。

是全剧最大的惊喜了。

最后说说这部剧值得吐槽的点，剧情真的好奇怪哦。

尤其是寻找这个角色的塑造，涛姐明明演技很好，但由于剧情所限，总要做一些不可思议的事情。

比如不管不顾了，酗酒逼别人签合同了。

无理取闹这种事更是很常见。

这让人不禁讨厌起这个角色，有的角色可以做的不好，但一定要有逻辑。

寻找这个角色应该是全剧最大的败笔吧。

不过有一说一，刘涛真的好好看呀。

看到第六集，着实看不下去了。

以下几点很想吐槽：1、女主老公这么有钱，又帅，儿子陪着，实在感受不到抑郁到要自杀的地步。

还给女主买房子，又不是像现实生活中渣男赚了钱去养小3.4.5.6，这点实在是想不通，可能是太闲了。

2、寻找，向前，郑正好，都是什么名字，感觉又回到了2007年，我看的非主流小说里都是这样的名字。

这些次要的东西锦上添花是好的，比如苏大强，顺口又符合人物形象。

没有必要为了特别而特别。

3、男主与女二两个人错拿箱子，这什么年代了，物流发货行不行，同城50块够了，最多100，非要牵强地制造二人矛盾。

就算咱不走物流，第二次还箱子，女二有急事让司机掉头。

你都有司机专车接送了，这等小事还要亲自去拿箱子，如果是个长得又丑又挫的男人拿了你的箱子，见面后觊觎你的美貌要你以身相许怎么办？

就不能把对方电话给司机让他去办吗？

这点小事都办不好？

司机也别做了。

以上三点，足以支撑我关掉视频，来一把和平精英。

有一说一，很恶心这部剧。

男主自大，自以为是，自私。

正如寻找一开始说的，他就是自私的过分，过分强调自我价值的实现而忽略身边的人。

女主更恶心了。

寻找这个人一出场就提离婚。

离婚没问题毕竟自己的幸福、身心更重要。

但是孩子呢？

你直接走了，把孩子留给男主，不管男主工作和家庭冲突对孩子造成的影响，离婚后也没有尽到一个母亲的对孩子的关心，也没有对孩子生活尽到任何一点实质性的帮助。

后来男主工作丢了，她知道后居然想要回孩子？

不理解，当初走的人是你，不管一切的是你，现在要回孩子的也是你，就离谱。

还有寻找这个人工作上也是。

看到向前和上司在一起了，居然直接不要上司去对手那边。

当初上司力排众议把你留下来工作，后来寻找闯祸也是上司帮她的，居然因为个人原因说走就走。

这部电视剧让今天很抑郁的我看了下去，一口气看了五集。

在寻找的身上看到了自己。

向前是事业男，寻找因为常年主妇生活和社会断了联系。

闺蜜，老公，都是大忙人，都在社会上打拼，竞争，所以很难有能力去理解可能我身上也是负性的思维习惯大于正性的思维习惯，所以才像寻找一样闷闷不乐不过我想我们最后都会与世界，与自己和解的。

今年是大一下学习，我今年十八岁，想和寻找姐姐一起成长。

记点自己的事吧，今天学姐说了一些鼓励我的话，说到俄语难学巴拉巴拉等等，感同身受啊。

和yb聊天的时候，她说我不想和别人说话，但又逼自己说话，最后自己很难受，好像很多事情都是这样。

我需要反思写写日记了，老看别人的影评，各种各样的声音，总是想发出自己的一些声音的。

加油

追了7集，女主终于离婚了，这部剧的情感历程暂告一段落，已经可以有很多可说的了。

我与一些人的看法不同，尽管这剧在职场背景和某些桥段的编排上显得浮薄俗套，但是在寻找这个人物身上，剧情和演员的表演，却是环环相扣，层层推进，稳稳地立住了一个有血有肉的女性形象。

她对两性婚姻的看法，她的母子亲密关系，还有心理疾病，都很别具一格。

这部剧没有婆媳、小三、出轨、破产、纠缠不清的相互指责甩锅，另辟蹊径地提供了一种视角，真正地站在像寻找一样的女性的角度，来体察她们的痛苦矛盾，诉说她们想说而无法宣之于口的心事。

目前看来，女主寻找并不是没有争议。

比如一个衣食无忧，家庭经济没有危机，丈夫事业有成且忠贞不二的全职太太为什么还会抑郁。

比如她有大把的时间，为什么还会没有社交。

她明明知道丈夫工作很忙，却执着地想要一点关心到底是不是作。

她丢开孩子一门心思地要去职场打拼，是不是不负责任，等等等等。

争议的存在是合理的，毕竟家庭主妇、抑郁症的大分类内部，本来也是千差万别。

其实，抛开家庭妇女、抑郁症这些大而化之的字眼，她还应该有她自己的性格底色。

综合目前的剧情，我觉得寻找在没有生病之前，是类似于草食系的一种女孩。

草食系在日本文化中，本来指温和、腼腆、人畜无害、在感情和社交上比较被动的男生。

而寻找除了具有草食系的特点之外，还有一点完美主义和渗透在骨子里的骄傲。

她家境优渥，父母都在美国，从小被保护得很好，也被管束得很严格。

所以她拥有极好的教养，待人接物彬彬有礼，遇到问题，会首先从自己身上找原因，不会不分青红皂白地推卸责任。

她是艺术设计出身，对美很敏感，遇到热爱的事物会忘我地沉浸于其中，对繁琐的人际又有些天然的出离，害怕麻烦到别人，既不太会争取，也不太懂拒绝，既炽烈，又清冷。

这样的人，能选择回归家庭，肯定是怀着某种憧憬的，所以她会说，她脱离社会是为了离家更近。

她应该煮得一手好菜，曾经有一段时间喜欢研究烹饪，尽管没有一个做菜的镜头，但她的厨房中各种厨具应有尽有，孩子也非常地崇拜她。

她把孩子教养得乖巧独立，体贴懂事，没有一点娇惯出来的任性。

在向前打拼职场的六年中，她应该对他绝大多数的失约和忽视都报以理解，平静接受，让他能毫无后顾之忧地向前冲。

头两集中，“回来就好，没关系，知道了”应该就是此前夫妻对话的常态。

所以，她的放手，才会让向前非常地不理解。

如果不是因为生病，她会一直是一个完美的母亲，完美的妻子。

她的性格，决定了她注重婚姻的品质，对配偶精神层面的需求，要远高于对物质水平的要求。

也许向前曾经是一个在精神上打动了她的男人，为她描绘了一种心有灵犀夫唱妇随的乌托邦生活蓝图，才使得她不顾父亲的反对义无反顾地嫁给他。

婚后她也是拿出了百分之百的诚意来经营生活，教养孩子。

对她而言，优越的物质和丈夫光鲜的职业，并不是什么值得炫耀的东西，所以这决定了她不甘心混迹于和职场一样充满了攀比和歧视的主妇圈。

而她挚爱的专业，她曾经的同学、同事，也因为人生选择的不同，去到了一个她触碰不到的高度。

失去社交，最开始可能是因为她不肯，后来就渐渐变成了她不能。

而且，她做全职妈妈的那六年，是我国社交媒体极速发展的六年，可结果是什么，世界越热闹，个体却越孤独。

每个人看似都发出了声音，但实际上有谁在听？

常言道，不如意事常八九，能与人言无二三。

叔本华也说，“要么庸俗，要么孤独。

”在人群中如鱼得水的人，又凭什么要求所有人都像自己一样如鱼得水？

就算是没有寻找那么清高的一般人，扪心自问，你会仔细地去看每一条朋友圈，会给每一个晒娃的同学同事都点上赞，留下一条走心的评论？

如果寻找就在你的朋友圈，你会主动去关注她的情况，会尝试从她的角度看问题？

不会，每一个人的喜怒哀乐都不相关。

如果她有朋友圈，她从那里获得的，也只不过是作、矫情、身在福中不知福的评价而已。

在这种前提下，她最亲近的人，难道不应该就是她的丈夫？

而向前是怎么回应她的呢？

是长期的冷暴力伤害。

总是否定她的观点，认为她什么也不懂，沟通往往到最后都会变成一场个人成就的单方面吹嘘大会。

住院了，没死就是没事，就可以排在工作的后面。

心理疾病看了医生了事，不关心病理也不积极治疗。

自杀了，就用凡事想开点万能金句来开导，甚至将疾病视为他所理解的完美生活中的污点和累赘。

无视她多次的拒绝，固执地认为她只是因为鸡毛蒜皮在生气，只是无理取闹，只是在威胁他以换取更多的物质安抚。

他的每一句话，全都是非常居高临下、轻率粗暴的判断。

在这对夫妻之间，金钱的优势已经变成了一种道德上的优势，强势的一方永远学不会反思，弱势的一方根本无法声张她的任何需求，任何价值。

而寻找恰恰又是一个对自身的道德要求极高的人，除了离开，她别无选择，否则，她一定会被这种关系所绞杀。

寻找确实是国产家庭剧的清流。

绝大多数的国剧都喜欢强调未婚女孩和已婚女性的差别，人为的给已婚女性加上很多小毛病，被婚姻折磨得庸俗不堪面目可憎，似乎她们被家庭所抛弃，是因为丧失了所谓的女性魅力，是她们自作自受的结果。

所有的要求都加在女性身上，即有承担家务专注家庭的义务，还要让男人对她保持新鲜感，而对男性，只有无关痛痒的道德约束。

但寻找不一样，她是一个全职妈妈，也是一个抑郁症患者，她更是她自己。

她没有标签化的庸碌，也没有拖泥带水的妥协，甚至清冷得不太有烟火气。

她脆弱的精神中，其实是个不折不扣的强者。

明明有心理疾病，却把自己离开后的事情安排得井井有条。

明明情绪的状态并不好，但衣着得体，从来不蓬头垢面，也不胡乱发泄。

明明一力承担了繁琐的家务和孩子的教养，但从来不与男主争辩谁的家庭贡献更大。

她认同自己身为主妇的价值，作为母亲她一直都很自信，离开不是因为唾弃曾经的自己，而是害怕伤害到孩子的不得已。

国产家庭剧需要这样的形象补充，而非一方面鼓吹女性独立，另一方面又暗中矮化和污名化主妇群体。

自杀不是天然的弱者，抑郁症也不是想当然的囚徒。

她的坚持，是拣尽寒枝不肯栖。

看了4集 首先不得不说刘涛完美的诠释了角色以下纯属个人观点 不喜可喷也许换了几年前看这部剧 还无法理解寻找吧 人都是越长大才越认识自己与人生 明白自己要什么要过什么样的生活 学生时代我会觉得只要有了爱情什么都行 后来我或许还会觉得有向前这样的老公也是可以的 只要给我足够的经济基础 我可以自由选择任何生活 但其实 自由并不是想做什么就能够去做什么 而是不想做什么就能够不做什么 可能年轻时还挣扎在温饱线的我还无法体会到这一点 但相信每个人随着年龄增长伴随着收入和阅历的增长 看这种剧都会有不同的体会吧！

男人的优秀品质：忠诚、有钱、有闲、有事业心、有能力 这五点中间随便有两样 就能算上是一个好男人了！

可是选择配偶时 你要知道自己究竟要什么 为什么说现在越来越多的优秀女性被剩下了 其实不是男女比例的问题 是在大城市里在现在这个劳力逐渐转化成脑力的时代中 与其相匹配的单身男性实在太少了 剧中的向前和寻找显然人生观价值观都不同。

一个独立女性不会选择一个不求上进 整天混吃等死 只要生活混得下去就满足的男人 就算勉强结合可以想象接下去你们所看到的东西不一样所关心的东西也不同 接下去甚至越加无法理解对方而互相伤害 越来越多的负能量传染与你；同样的一个想要有自己人生价值的寻找 在婚姻中长期缺乏交流与关心 无法得到理解和认知 也失去了自我价值时 得抑郁症也属正常的表现 最后发现自己的男人的婚姻观一直是是男耕女织 她已然觉得沟通无能。

额 拜托 现在都什么年代了 是否有些人的寒门印记一辈子都抹不掉 即便是受了高等教育和收入 依然改不掉的固定思维。

何谈尊重女性？

所以很多时候更不用谈什么男女平等了，男女本就不同 但尊重是必要的。

（这里也就先不去谈这样的人能不能爬上高管的位置了）所以不是寻找身在福中不知福 而是婚姻中的三观实在太重要了！

寻找即寻找自我 向前即不断拼搏向前 两个截然不同的人 如何苟延残喘呢？

“大多数”的人接受世俗中搭伙过日子的生活真的是大家想要的吗？

真的是因为现实问题吗？

但不可否认寻找这样的女性是值得被尊重的。

最后的吐槽：职场剧真心有点粗糙了 很负责任的说 投行高管的工作状态包括投资项目逻辑与之有很大的出入（关于此剧逻辑真的是漏洞百出）另外由于本人看剧比较杂 很惊讶的是前段时间看了一部台剧-关于新闻台的职场片 刚开始看感觉没点专业知识还看不懂了୧😂୨现在连台剧的职场部分也能做到如此专业了 是否可以学习一下？