亲密敌人

虽然杜拉拉升职记没有好到哪里去吧，但还是强过亲密敌人。

冲着黄立行去的，我是他的粉！

老徐可不可以对得起观众，减减肥，美美容啊，弄白点儿也行吧。

比我能想象的剧情还要烂。

论剧情意思不大，但让看的人很快乐。

让该懂的人懂。

没错，徐静蕾老了，梁咏琪老了，半个下把被皮肤拖出一道沟，眼角都是疲惫的纹，但是以此为批判的人到底是太梦幻还是太年轻了？

看到不少人说“一把年纪了还演这么小清新，真受不了”，太可爱。

如果坚决要定义为小清新，那也成，但你找个二十来岁的小姑娘伢儿来演吧，演一个哈佛研究生毕业的，干了几年投行一天天透支生命干到小boss级别的，谁也没这个勇气穿越。

数学及格过的麻烦来算一算年龄，工作以后持续熬夜一年以上的麻烦看一看自己，看奋斗的时候都知道太假，看现实点的又受不了岁月的痕迹，拍电影的取悦不了那么多的玻璃心。

这是成人之间的相处模式，里面的很多言行要装也多半是演出来的装。

面具是成长过程中自然而然戴上的。

分手了继续工作，多深得感情也不影响自己过日子的节奏，吵架没有景涛体，转身没有琼瑶泪，被忽视了没有什么再也不原谅你了的矫情，被一个人扔在野外，回来也可以原谅对方，因为都认为自己是一个成熟的人，有涵养的人，或者因为拼杀多年经不可原谅的事见多了，看他们的商业手段就知道了。

就是最后在一起了，他们的问题仍然没有解决，这个世界上就是有这么一些很有钱有能力的人，工作永远会很忙，永远会不得已忽略身边的人，但是一辈子很短，婚姻按合同形式十年一期也合作不了几期，人家很识相的选择快乐的时候就快乐的在一起，然后可以预见不久又各自很忙很忙。

纯小清新的偶像剧是给你们看的，这个也是给你们看的，谁也不能总是活在梦幻里。

这个片子最大的提示就是再忙也要注意运动，有很多运动的镜头，可以预见，如果不保持身体健康，她们的脸会更加惨不忍睹，这算很年轻的了。

谁都会老，但是只要一直奋斗，就一直有立场以年轻的心态和状态，温馨给我们看。

坑爹的装逼片，看完满身洋屁臭味，去你妈的徐才女，去你妈的时尚剧，如果说满篇的英文名字和土洋结合的半生不熟对白就算是范儿的话，垃圾的剧情，做作的演技，刻意的装逼，无处不体现出土包子喝咖啡的别扭卖骚气息，我们是吃土豆喝豆浆的小百姓，这种骗人的童话剧去糊弄其他装逼的傻逼吧。

作为一个混迹投行四年之久的标准文艺青年，加上有过与多家外资投行开会谈判的经验，同时，还有熟悉的朋友在大投行做MD，我觉得我有必要通过亲眼见证给这部片子一个公正的评价。

当然，我也是看过豆瓣最负面的影评后去的，之前做足了失望的心理准备。

可是，我得说句公道话，如果把老徐的《杜拉拉升职记》作为她上一年的业绩，与今年的《亲密敌人》做一个纵向的比较，那么她真的进步了不少。

这里面关于那些外资投行开会的场景，还有收购的整个故事结构，都很接近真实世界。

甚至，这个收购的故事让我联想到了马云与雅虎之间的真实的收购故事，最近这件事又一次在中外媒体上突显风起云涌——收购，就是一个需要大量时间和精力斗智斗勇的过程。

相比之下，其实《窃听风云2》才是一个不靠谱的企图讲述证券界故事的拙劣版本，我在观影过程中几次怀疑这真的是展现当代股市风云的片子，特别在影片高潮部分，刘青云及黄奕一干人居然在稿纸和白板上手算加权移动平均成本，天哪，微软OFFICE的EXCEL软件已经问世几十年了！

别这么不专业了好不好？

当然，编剧对融资融券、大宗交易等各种交易手段的完全不了解就不用再过多赘述了。

所以，从故事的整体编排来说，老徐对投行的这点事儿还是做了不少功课。

但，这部影片看下来，给人的感觉就像老徐本人——太骨感，就是说故事结构很好，但无论作为爱情片、职场片、还是金融题材的剧情片，都还需要更多细节来丰满。

老徐学过美术，她应该明白这个道理：就像作画，颜色需要一层一层铺上，才能让整体画作更具真实感，更有张力。

我们需要更丰满的电影和，更丰满的投行。

试举一些让投行人士不舒服的细节：老徐和黄立行分别是两家外资投行的MD——虽说他们的真实年龄也不小了，可是有没有必要一下子给主人公这么高的职位？

特别是影片里老徐这种毕业了没怎么工作被黄立行介绍进投行的新人，是不可能这么快做MD的。

影片结尾还有一句台词，说老徐进投行没多久就能带领大家做成这么一个大项目——这实在是不可能。

很多人在投行混了五年、八年，也就只能做个VP，比较努力的人也许可以在快四十岁的时候混到MD，不过，那早已是身经百战。

论资排辈（seniority），其实在专业化的投行真的比较严格（惟保荐人是尊的投行除外）。

而老徐，通过她会见目标公司主要股东时的表现，实在连VP的水平都没达到。

老徐回到香港，和同事一起在车里聊天，前排男同事说自己在投行拿着一年几百万的薪水，出去都得坐商务舱，连续四十八小时不睡觉，这就是应该的。

当时我脑子里只有一个词：败类。

知道华尔街为什么大裁员了吧？

就是这种自以为是的人搞的。

在中国大陆，基本上投行人员都不可能是这个样子。

大部分时候总是在一些穷乡僻壤出差，一整月一整月地忍受恶劣的食宿条件，做大量的基础工作。

遇上真的能拿到上百万的年份，也要用好几年的打拼和频繁地在各个项目上加班换来。

那个狗仔的财经记者（或者是博客写手）实在是一个太怪异的角色，在这样一部现实主义的片子中他就像是一个魔幻的角色，老徐是想把自己的片子搞得有点徐克的感觉吗？

这个莫名其妙的人物简直就像是多余的副乳，真实的财经记者完全不是这个德性。

我见过的财经记者很多都相当专业，他们的强项是分析和关注细节，而不是拍照片。

然而这个狗仔记者只做对了一件事，就是去澳洲做目标公司的现场尽职调查。

这让我想到了报道胜景山河造假的财经记者，当时觉得那个记者真的很了不起，他用自己业余的投行知识和专业的敬业精神战胜了众多专业中介机构和证监会发审委，如此伟大的一件事，就在这片子中变得像八卦一样轻描淡写。

记得我看美国电影《华尔街》的时候，还是在读的大学二年级生。

那是货币银行学的最后一堂课，老师找来这部电影给我们放。

当时的我，对证券和投行，完全不了解，却一下子被这部片子所吸引，因为，那里面描述的华尔街景象是如此真实和震撼。

时至今日，想到这部电影还依然觉得心潮澎湃，我想，中国是不是拍不出这样真实的金融题材的影片了。

不过，我觉得我还是犯了一个错误，因为，老徐其实是在拍爱情片，而不是着力于投行的故事。

可不是？

要真是两个投行的MD在谈恋爱，都工作多年了，恐怕早就是第二春了，哪有这么浪漫？

但老徐既然选择了这样的背景题材，她应该对这种选择负更多的责任——这不是穿越剧，那么就尽量接近真实吧。

老徐选黄立行来演这么一个老谋深算的投行人士，就注定了这角色的失败。

当然，老徐这是偶像剧的设计。

可是，当年她选姜文来演《一个陌生女人的来信》，那感觉就完全不一样。

老道的演员可以给略显单薄的剧情增加一些厚重的颜色。

这部影片还延续了“杜拉拉”时代遗留下来的问题：为什么每次女主角都非得在办公室里或在众多职场对手面前没原则的乱发脾气？

而且为什么总是没头没脑的嚷嚷？

当场飙态度在任何时候都是绝对的职场禁忌，从这一点来看，老徐和她的编剧真的都是职场菜鸟。

在工作场合不是不能有争执，但这有一种微妙的艺术在里面，这也是小说《杜拉拉升职记》最初火起来的原因——它道出了职场的很多微妙之处。

但后来，作者犯了和老徐同样的错误——把职场写成了爱情剧，严重怀疑她们俩是不是成了闺蜜。

我真诚的希望老徐能在职场题材上做一些真实的研究和真实的呈现（当然，可能她没机会了，因为她说下一部不拍职场题材了），而不是误导我们本来很聪明的观众。

例如：谈项目绝不能有文艺范儿。

工作上没有性别区分。

身为女性的特殊性只能作为加分项出现。

与人沟通没有一两次成功的事。

沟通需要坚持。

伟大的销售人员也都不是通过一两次接触就成功发展出客户的。

坚持不懈总能感动人，再加上方法得当，就最终会说服别人。

职场上相处讲究互相尊重，谁也受不了强悍作风的同事和领导。

by the way，能不能让其他的女演员也能在出演职场角色时穿得像老徐一样美？

老徐在片子里不停地换衣服，而梁咏琪几乎一水儿的衬衫加套装，这真是情何以堪啊……当然，这部片子真的有些可圈可点之处。

比如，黄立行在向老徐求婚时写了一份商业计划书跟她讨论，老徐还说：你觉得这个组合是不是风险高了点儿？

这都让人觉得很接近投行的日常调侃。

比如，我们常把结婚说成是IPO，二婚说成是资产重组，私下搞婚外恋则是非公开发行……故事的结尾，梁咏琪离开投行前夕，与同事开告别party，她说了很简单却很点睛的一句话，她说：“我自由了，你们就继续加班啰！

”我突然很有感触，可能只有离开过投行的人或者想过离开投行的人才会对这句话特别在意。

当初，大家都是冲着能挣更多钱去的，用或长或短的时间来经验挣钱与拼命的个中滋味，有一天选择离开，看着别人继续狂奔在拼命挣钱的路上，需要有梁咏琪的这种心情——这是重获自由的机会。

最近，有一位重量级的投行人士在新年前夕离职了，他已经成就了历史，我由衷的希望，他是重获自由了，当然，也有可能在新的投行开始新的不懈奋斗。

其实老徐完全可以把投行的故事诠释成那句经典：人生而自由，但却无往不在枷锁之中。

投行，就是这么回事儿。

在艾米（徐静蕾饰）老家成都，当艾米的亲属长辈在热烈地讨论是否应该以西式婚宴举办艾米与Derek(黄立行饰)的婚礼时，身为真实成都人的刘仪伟却建议两人的婚宴应该吃火锅庆祝。

不经意的一句台词，却彻底击中了此片命脉。

在笔者看来，《亲密敌人》的确是一出西式婚宴的冷火锅，它是如此不协调、笨拙、不对味，于观众而言，着实是一桌拼贴了无数标签却浑然不知其为何物的残羹冷饭，创作者所能做的，便是将不伦不类的残羹冷饭一律倾倒在火锅中，任由观众品尝。

至于个中滋味究竟为何，他们已不愿再深究。

影片设置的背景为处于金融危机风暴中的香港——中西方融合的前沿国际化大都市。

影片在初始阶段，便辅以快速剪辑的镜语营造出香港快节奏高压力的大都市图景：都市白领在高楼林立的健身房挥汗如雨，职业女性脚踩高跟鞋快速地穿梭于高楼大厦写字楼，香港市民争相购买股票。

紧随其后，本片主要人物先后登场，所有人都被贴上英文标签，艾米与Derek二人情场分手后，职场再见，效忠不同的投行，面临着职场上的针锋相对，同场竞争。

片方在宣传时，特意强调“商战”，主线为商战，副线为情爱，用托马斯•沙兹在《好莱坞类型电影》中的一句话说，是“透过经济大萧条时期的社会经济冲突处理性别的矛盾与情爱。

”为突出“商战”的绚丽效果，电影的叙事空间是游动的，创作者不惜花重金，把分体空间设定为跟随男女主角辗转的全球各地。

香港是工作中心自不必说，主角们靠着海南航空的两张赞助票愣是从香港飞到伦敦这样低级的商业性植入我们也先不提。

英国、南非、澳大利亚，男女主角俨然是空中飞人，以工作的名义招摇撞骗，行游四方,逛遍全球。

五星级酒店、香槟红酒欧式大餐、豪华跑车、豪华住宅，一系列属于社会上层的标签，瞬间闪瞎你的眼。

拿国外的MTV式风景哄骗观众也就罢了，就连女主角的老家成都也难逃厄运，被当地政府改造成为堪比欧洲的华丽景色。

欧式街道、新的产业区，宽阔的马路，成都不再是朴野市侩生活味的城市，它变得陌生而可怕。

艾米的家显然也是一派好莱坞乌托邦式的家庭架构，在美式别墅的花园里，亲戚朋友款款走来，举手投足间俨然是西方家庭的味道，连见面都改成了贴面礼与拥抱。

创作者绞尽脑汁为观众打造一个自以为的“高端”环境，“时尚的气质”，站在自我的阶级属性去臆想大众，其结果可想而知。

如果说之前的国产romantic还停留在三里屯、国贸级别时，那《亲密敌人》则在影像与语言两方面进行了全面升级，不仅把视角放准全球，在语言系统上也进行了革新。

后九七时代的大陆女与ABC（american born china）男的爱情故事，全片将近一半都以英文台词进行，这就使得全片的语言系统显得冗杂而尴尬。

艾米的香港同事说着不地道的国语，梁咏琪时不时穿插几句粤语，李治廷说着港灿的拗口国语，本是操一口京片儿的徐静蕾与英达、苏小明等人却不知为何空降成都。

这些尚且是国语范畴，当徐静蕾飙出英文台词时，你是否又有一种重新考六级听力的胃部不适？

徐导演的执着，不仅仅是在于要把电影拍成与“静蕾体”一样好看，还要在一票华语女星都不敢张嘴开洋腔的自卑时代里，勇敢地背诵出一首首带有京腔的犹如四六级作文般的台词。

徐静蕾是内地少有的、以演员身份出身的年轻女导演，自2003年开始当导演后，在八年间先后执导过《我和爸爸》《一个陌生女人的来信》《梦想照进现实》《杜拉拉升职记》《亲密敌人》五部作品，前三部为艺术电影，以《杜拉拉升职记》为分水岭，标志着徐静蕾从艺术电影创作者转型为商业片导演。

在《杜拉拉升职记》收获到1.5亿票房后，更加扩大了她对商业电影的野心。

作为女性导演，她着迷于女性独立角色的书写，迷恋于塑造独立自主的女性形象。

《我和爸爸》里的少女小鱼，《一个陌生女人的来信》中的女学生，《梦想照进现实》里的电视剧女演员，《杜拉拉升职记》里的杜拉拉，每个角色都带有创作者自我指涉性的延续，倔强、勇敢、感性，基本气质大致相同。

《亲密敌人》同样延续了以往女性角色的气质，但是又与前者有着本质的不同。

在这部主流商业电影中，女性可以参照为“花木兰模式”的变形，演变为“商战+恋爱”模式，艾米是女强人序列中的一员，她不甘心“一年365天只有28天在一起，在一起时也天天工作打电话”的感情，不想在感情上处于被动状态，所以宁愿跳槽到另一家投行，选择与前男友在事业上较量抗衡。

这意味着女性权力的崛起，她与Derek竞争，试图僭越性别秩序，身上贴满了伪好莱坞的标签，但到头来还不是轻叹一声“我好累”，在影片最后接受了Derek的求婚,殊不知却在自身所预设的男性中心标准下维护而肯定着男性权威，最终以好莱坞式的父权制影像语言编码方式让女强人在反抗男性中心话语的同时坠入男性中心意识形态的罗网。

中国从来没有一个时代像今天这般，集前现代、现代、后现代共同存在。

面对日益完善的消费社会和庞大而不可小觑的消费文化，也许它们并无法带来女性的真正解放，相反却是一定程度上的结构性压抑。

通篇看来，女主角艾米的逻辑是混茫而错乱的，她始终无法说服自己，身为导演的徐静蕾同样也说不圆这个弥天大谎。

我们丝毫看不到艾米与Derek之间的爱情有多么感天动地，却常常感受到人老珠黄青春不再的女主角努力收起隆起小腹穿紧身礼服的无奈与倦怠。

爱情的解决是借由两人事业上的合作走向和解，更为讽刺的是，男主角求婚居然是用一纸合同，婚姻细则皆被资本侵蚀异化，在物化的时代，爱情却无法成为抵抗异化的救命稻草。

时代发展太快，这样的空洞无奈也许有意无意间流露出现实的几分残酷。

在影片结尾，导演又象征性地出了几行字幕，鼓励大家要在2012年“在一起”，以画蛇添足般的笨拙结束了自己都无法证明的伪命题。

我们是否可以说，走出内地的“杜拉拉2.0”脱离了群众，不但没有给予观众、尤其是都市白领心理上的安慰，相反却在物化的环境中给了她们当头一棒，“高端”与“时尚”变得虚假而难以忍受，如空中楼阁般的剧情设置会让观众很受伤。

无论是商战还是情爱，于艾米而言，并不是生活中的头等大事，在叙事策略上，也无关痛痒，而恰恰被徐静蕾忽视的那一部分“头等大事”、那些市民性的根本欲望，在电影中得不到一丝展现。

而回忆起《失恋33天》里东方新天地的喷泉旁的那个甜吻，或许后者更能激发一个观众对于影像的认同感。

唯一能让观众获得认同感的。

第一，是这么高端的人，也用联想电脑。

第二，这么高端的人，居然也用微信。

某投资银行的经理戴瑞克李（黄立行 饰）正忙于对某锂矿企业进行收购，而他的前任女友艾米梁（徐静蕾 饰）此时也来到香港，以另一家投资银行副总经理的身份担任该锂矿企业的财务顾问，这对昔日情人即将在职场展开对决。

戴瑞克的得力助手瑞贝卡（梁咏琪 饰）试图以好友身份劝说艾米退出，而热门金融博主亨利（李治廷 饰）发现了李、梁二人的过往，原来艾米因戴瑞克事业繁忙，绝少时间陪伴自己而赌气分手，不久却在戴瑞克的安排下，亦加入了投行领域。

戴瑞克与艾米在飞往伦敦的航班上巧遇，为了从收购案中胜出，二人连番缠斗，而随着事情的发展，这对儿亲密敌人的关系再度变化。

我一直强调商业片，不禁会让人认为老徐拍电影就是想赚钱。

可事实呢，真如她在访谈里说的，的确可以赚钱，但对于她来说，如果真的很想赚钱可以去参加活动，去剪彩。

我理解她去做导演来自于其内心的一种想法，我没有说是热爱，而是想法，觉得自己应该去做的一件事，徐自己说是三分钟热度的人，而一个三分钟热度的人已经自导自演了5部电影了。

我理解这些的发生来自于她的真诚，对自己的真诚。

觉得自己能做，可以做就去做了。

关于情节我想说一句，大家有没有忽视佟叔这个角色，这个角色的出现体现了徐静蕾的一种情怀，或许你认为这只不过为了突出商业的残酷，但我理解为是对命运的激流冲击的对自己未来的航向完全失去左右能力却还始终怀有良知的底层人的关注。

凡是打着贺岁片旗号、又不能让人排郁解压舒心散气的电影，都是装13。

神马叫贺岁片？

就是苦逼了一年的老百姓，到年底，摸摸兜里为冲人均收入增长而提前发下的散银，冲进影院图个轻松欢快的片。

在好莱坞会有专门的圣诞类型片推出，如早年《小鬼当家》；在中国有十几年如一日的冯小刚，不知疲倦地和葛大爷“E人E本”地送上欢笑；看完《亲密敌人》，终于可以说一句，今年的12月终归是有点贺岁的样子了。

《亲密敌人》不装13，95分钟探讨的不过是男女之间的爱情，不妄图教育你，也不想执导你爱情法则：一对恋爱六、七年的情侣，因为男方工作太忙，姑娘忍受不了常年受忽视而分了手。

过了半年再次碰面，俩人彼此深情依旧，却碍于面子也碍于工作竞争，只能唇枪舌剑动起手来。

这种别扭和分手是人事儿，也正因此电影说的都是人话，刀光下裹的是蜜，剑影里流离的是爱情，黄立行那段“你只能对不起，对不起，对不起。

到最后你也不知道自己到底对不起什么”，看片时哄堂大笑；而老徐成都一夜，终于和黄立行彼此道歉后流着泪倒在黄立行身上说“我真的好累”，让身为有职业的女性、天天强撑面目的我内心也一阵温暖。

但《亲密敌人》不同于之前的《失恋33天》，33是俗称的“小清新”，一个求疗伤而贫嘴不断的故事，每句都是暖心的药，却因此拖垮了叙事——故事发展到一大半主要矛盾就解决了！

《亲密敌人》因为用投行之间的并购战做包装，情战和商战彼此交织，情感线被故事线的巧妙带动着，起承转合更完整，结尾时二人矛盾的扣儿解得很巧妙，很符合人物身份（先卖个关子先不提了）。

而且《亲密敌人》一点都不小清新，是“大清新”！

主人公是“毕业三四年年薪几百万”的高级白领，随便出个差都是伦敦、南非、澳大利亚，住大别墅、开红色凯迪拉克⋯⋯就像年底商场的圣诞装饰，花枝招展，养眼度大幅提高。

不足之处是，商战的包装是把双刃剑，投行业务、公司并购不是三言两语就能说清的，甚至光几个外国公司名字就分不太清楚，尤其这些都放在电影开始的15分钟，理解上会让人有点吃力。

不过，就像投行精英们看完电影在乎的也不过是“可惜没有床戏”，《亲密敌人》本就不是一个中国版《华尔街》，它是纯粹的情侣圣诞“大清新”电影。

（PS.最新进展，因为听说“里面的人全有病”的烂片巨制《倾城之泪》首周票房达到了1600万，我都想给《亲密敌人》打五星了。

虽然我喜欢周冬雨，但看《倾城之泪》真的会让您想抽死自己的。

）正当《金陵十三钗》和《龙门飞甲》的两个大老爷们儿为了“争上游”打的水深火热的时候，一个倔强的小女子横空出世了。

她，就是万千70 80后文艺男青年心中的女神，老徐……打个比方，如果给让无数人觉得坑爹的《杜拉拉升职记》打30分的话，那么《亲密敌人》最起码能拿到80分。

当然这个80分，并不是和两大片来比较，事实上，《亲密敌人》也许并没有《十三钗》的大气和《龙门飞甲》的情怀，但剧情紧凑，风光养眼，黄立行耍贱都快赶上王小贱了，笑点十分密集，如果拿它和《失恋33天》比，那就是，《失恋33天》除了文章哪哪都特一般，《亲密敌人》，除了老徐的演技，哪哪都挺好的！

说到老徐，我并不反对她靠卖萌装纯这一招鲜吃遍影视圈，只是希望她在进行电影艺术创作的同时，别忘了自己还是个演员，演员还是不能像才女一样只追求自然美，何况您又是需要靠穿吊带碎花小裙子来突出文青气质的姑娘，对副乳和脖子还是需要多在意一下的，毕竟大银幕那么大，你让观众看着那对抖动的副乳情何以堪，只能套用《十三钗》的话说：你看看你两边这么晃荡晃荡的怎么能行啊！！

之所以觉得《亲密敌人》值得推荐，是因为徐静蕾的可贵之处在于她是为人民着想的，不管她演的怎么样，但至少她在筹划电影的时候，对档期选择有着明确诉求。

“为圣诞档量身定做的爱情喜剧大片”这是徐静蕾对《亲密敌人》的定位，看着简单，但对正处于盲目疯狂青春期的内地电影市场来说，大多数导演都处于沉不住气的阶段，电影还没做好就赶着要上映，对大环境压根置之不理。

就拿贺岁档来说吧，您看人家北美人民过年，去年看了罗伯特·德尼罗的《拜见岳父大人3》，今年看连邦·乔维都参演了的《新年前夜》，什么叫雀跃！

什么喜庆儿！

再看我们，大过节的不是南京大屠杀就是大漠孤烟直，就算入围了奥斯卡，人民群众也没法跟着您乐啊。

更何况，去年我们还看了《赵氏孤儿》，前年看了《十月围城》，大前年还有《梅兰芳》，真是年年过年有血流，满眼都是心酸泪啊，我们能不一年比一年苦大仇深么？

所以，在这种辞旧迎新的日子里，观众还是需要《亲密敌人》这种生于春风里，走在新世纪的电影来平复我们那苦逼的心的，这种“定制的快乐影片”，对于刚刚经历完离奇井喷的内地华语电影界来说，是一种必需品，也是急缺品，而徐静蕾这种有目的的定制意识，也恰好折射出了中国的青年导演，正在渐渐走向更冷静、更专业的电影工业正轨上来。

《亲密敌人》讲的其实是一个比二人转还俗不可耐的爱情故事，一对分手恋人，经历种种风波重新走在一起。

不过虽然俗，但并不影响老徐生生打造了好多让人特别有“体感”的台词。

比如，黄立行跟梁咏琪控诉：“她想去投行工作，我就帮她介绍，她却反而更生气，躲在一个角落默默掉眼泪，然后你就只能不停说对不起…对不起…对不起，可你都不知道自己在对不起什么。

”再比如，徐静蕾走路摔了一跤，黄立行在旁边大笑，徐静蕾爬起来就喊：“你知道我最恨你的是什么？！

就是我想哭的时候，你却想笑！

”比如钟丽提教育他们俩说：“结婚就是碰上了就要赶紧结，恋爱太久就结不成了。

”比如最后，徐静蕾大胜黄立行时候说：“太好了，你终于把我当成一个真正的对手了。

”这些都是成熟男女的爱情观，每个谈过几次恋爱，经济又独立的姑娘应该都会感同身受。

现在好多二百五男的，你跟他说你想让他陪，他跟你说“我最牛逼！

”，你跟他说你挣钱比他多，他跟你说“我最牛逼！

”，你跟他说你怀孕了，他跟你说“我最牛逼！

”，你跟他说咱们结婚吧，他跟你说“我最牛逼！

”，你跟他说你要跟他分手，他跟你说“我最牛逼！

”……完全没法交流，因为人家压根没把你放在眼里，为了能让男的觉得棋逢对手，女的一哭二闹三上吊，用尽各种办法，只为寻求平等。

其实《亲密敌人》从终端上也是要说这么一件事，艾米闹啊折腾啊，最后嘟着嘴去投行跟derak打啊算计啊，说白了就是为了让自己被重视被关注，就是忍不了同是哈佛毕业凭什么你那么忙，我这么闲，就是耍小孩儿脾气也是为了争口气……这么说着，还觉得挺有女权主义色彩的……由此可见，世上本没有好导演，恋爱谈多了，也有可能成好导演……

从鸿门宴传奇到龙门飞甲，从金陵十三钗到遍地狼烟，最近上映的电影不能说全部，十个里面我去影院看了九个，包括评价不高的惊天战神，包括我从头就开始吐槽美腿的东成西就2011，我没见过这么垃圾这么不吸引人的片子。

从头开始就是拽英语，徐大娘，您的发音既没有法式的高贵也没有美式的亲和，去伦敦的场景宾馆工作人员说美式英语我可以理解为他是美国过去的，行，尼玛一大堆中国人开会拽个吊毛的鹦哥力屎啊！

你想拍出有品的金融片，拜托，学学知识好么？

华尔街不是你们打几个电话用打火机烤烤宾馆防火警报就能混的，别上来就哈佛，就华尔街知名，我擦了，你真他妈的当你自己是才女啊！

还有男主角，我真想知道你是不是床上功夫很行迷住了多少位女导演女制片女投资或者是大款的大老婆，尼玛长得硫酸泡过一样的眯眯眼，一笑能咸出二斤盐水的贱逼样子怎么能演主角呢？？？？

男演员都死光了么？

我们这送快递的都比你有气质，你除了会装点b之外能不能让我看看你的演技？

唯一一部，我中途离场的电影，烂的程度你超越了东成西就2011，我佩服你们！

最近因为中国银行信用卡和星美影城联合搞的10元看电影活动，我经常会去看些新上映的影片，喜欢的不喜欢的有兴趣的没兴趣的都会去看，反正只要10块钱，既可以打发时光又可以多点儿谈资。

昨天我去看《亲密敌人》，毫无意外我对这片子没有任何感觉，电影从技术层面说还算可以，但里面的生活离我实在太远，我从来都不是个觉得自己以后肯定会发达的人，所以看到这样的电影，我不但燃不起努力工作的斗志，反而会生出许多反感。

我依稀还记得自己当年看完《一个陌生女人的来信》后的激动，以及后来陆续找出老徐导演的片子一一膜拜，《我和爸爸》里感动，《梦想照进现实》中思考，但后来老徐确实老了，人老的一个表现就是总拼命证明自己不老，所以这些年老徐总是拍些主流商业大片，把自己弄得很时尚很年轻，对此我虽然不喜欢，但是很能理解，人老了保养起来自然费钱，再说也要多为以后考虑，资本都没了，留些钱傍身很必要。

但话说回来这部电影也不是完全没有对我产生作用，至少有一点它引发了我的思考，那就是广告植入的问题。

时至今日再谈植入广告似乎有些少见多怪的意思，但我想说的正是这个“少见多怪”的变化。

不久以前，大概也就两三年的时光吧，电影植入广告还是个很难想象的事情，人们对于电影和广告的联系还仅仅停留在赞助和贴片的程度，但一夜之间情况就发生了变化，就像当初人类第一次发现钻木可以取火一样，电影和广告通过深度结合擦出的火花迅速形成了燎原之势，席卷整个电影工业。

我不知道谁是第一个吃这个螃蟹的人，只记得冯小刚在这方面似乎一直走在前面，从《天下无贼》到《非诚勿扰》系列，再到《唐山大地震》，期间还有无数小烂片，如《命运呼叫转移》之流，因为把握不住植入和单纯广告的区别，直接把电影拍成了加长版TVC，观众们对植入广告的反应终于从最初的震惊，愤怒，热议变为现在的熟视无睹。

去年《杜拉拉升职记》上映时，豆瓣上依然有很多短评长评讨论联想的植入问题，今年的《亲密敌人》比杜拉拉植入有增无减，联想基本已经不叫植入而是定制了，另外凯迪拉克和腾讯微信的植入也非常之明显，但豆瓣电影首页的短评长评上已经没有关于植入的半个字了。

人们显然已经习惯，热议点提高了，一般的植入已经不再能引起观众的热情，只有偶尔像《变3》这样的外国大片里植入中国品牌才会让他们兴奋。

广告植入变成了电影制作的一个环节，成为电影收入的重要部分，有些电影甚至还没上映，单靠广告收益前期投入就可回收大半。

前不久我收到朋友传来的一个电影策划案，几十页的PPT里面有将近一半是谈广告植入的问题，植入分多种级别，从简单的出现logo到深度的定制合作，分级明确明码标价。

我对植入广告没有态度，写这些也无意谴责，因为现实远比我能看到的情况复杂，存在一定有其理由。

但我是一个影迷，我希望因为广告植入，可以让电影制作有更大的空间，让电影质量有所提高，毕竟对于电影，观众才是最大的甲方。