爱到底

不是每一部电影都能触动人心的，不是每一个画面都能让人铭记于心的，而这部电影里，有四个片段，而每一个片段里，总是有那么些场景被铭记。

三声有幸你和我拥有同样的声音,这绝不会是偶然...爱一个人就不会舍得离开,就算命运无情,你也会想要留给她一个想念你的方式.就算生命到了尽头,你的爱也不会消失!谢谢你,亲爱的陌生人,如果我没有办法醒来,请你打电话告诉小研,哭是一定要哭的,但是一定要吃饭才有力气一直哭.第二年,你告诉她我在下面还在练棒球,希望投胎的时候可以比陈金锋更厉害.第三年,你告诉她,毛衣我还穿着,但袖口还是一长一短,请她多多练习哦.第四年,你告诉她,可以面不改色吃掉二十几颗荷包蛋的人,一定很爱你哦!第五年,你告诉她,这个世界上没有绝地武士,但是愿意跟你一起拿起光剑,互砍一整晚的人,你能遇见一个,也一定会遇到下一个.第六年,你告诉她,电梯很黑,但是最后一定会有人把门打开.第七年,你告诉她,我又要回到这个世界了,人就是这样会离开也会重逢,谢谢你想我,但不要因为太想我了,对全世界视而不见...幸运其实能够遇见喜欢的人,和喜欢的人在一起就是一件很幸运的事情了!彼此多一些包容,多一些理解,才能让爱长久的延续下去.争吵不可怕,只要学会如果道歉,一句真心的对不起,就会让对方包容你的一切.你已经看着我,超过35秒了,我好想听见时间撞上什么的声音,也许是我们之间透明的围墙.我们又在吵架,四周变得很缓慢,为什么我也要一直盯着你看,我们没有时间可以浪费,对不对?倒数三秒,也许我做得到.幸运的红色袜子,现在我不需要了.你说的没错,我跟别人并没有不一样,我老是在逃跑,害怕跟别人比赛,害怕自己,害怕你.世界让我变得很软弱,我以为可以从缝隙里,找到一个生存的方式,也许迎面而来的另一天会更好,更完美.我想我唯一的幸运,是这些软弱,得到了包容.我没什么好抱怨的,虽然我说过很多任性的话,爱面子的比赛,你又赢了.跟你在一起,我觉得我是一个,幸福的人.我想从新来过,也许能成为一个更好的人,也许能和你更接近,更接近,等待一分钟让我追赶上你,拥抱你,一直,在你身边,你让我,很爱你.我们吵完了,对吧?--对不起!

当初是冲着“方文山”三个字挖到《爱到底》的。

四个二十多分钟的短片，我的兴致因为《三声有幸》被拉拔高涨，怎料一段一段被打压回去。

最近一直在听一首歌——《如果没有你》，看《三声有幸》的时候，就觉得它们可以是搭在一起的。

《三声有幸》开片前几分钟，我满怀忐忑地以为这不会是个灵异片吧。

看到《华山24》的时候，我满心期待地希望这是个灵异片吧。

九把刀和方文山都将我的幻想掐死了。

不同的是，九把刀给了我想要的，方文山给了我一个大大的失望。

朋友说，阿正这样做真的好么，这样小妍不会每一年都固定受到伤害么？

我不知道。

我只是想到了《深情密码》里面，女主角应该会一直守着那颗星星想念着男主角。

所以，我得出的结论是，小妍希望每一年都听到阿正的声音，跟她说，要记得吃饭，谢谢你想我。

至少其前面七年是要的。

整个短片画面，插叙倒叙，换来换去，我这样一个变化快一点就会乱套的家伙居然看得懂。

只能说每个时间段的特征很明显。

我最喜欢的一幕是，在手术室门外，小妍忍着哭，用力地努力地挥手，看着阿正被推进去，渐渐远离她的世界，直至不见，结果，真的不再看得见。

赖雅妍眼泪流得稀里哗啦像大雨，我泪潮暗涌。

阿正帮阿路每年打电话给阿路孤单的妈妈，谁会帮阿正打电话给阿正的小妍呢？

至于《华山24》，我真心觉得如果这是个音乐录影带，那很不错，可惜，它是短片，是要靠情节取胜的东西。

我看到“老灵魂”的时候，觉得这个应该是重点，一个过去的灵魂因为各种因缘到了这里，结果，只是个点。

虽然我知道穿越已经沦落得很俗烂，但是，难道方文山不觉得车祸失忆更俗烂么？

这么为世人诟病的桥段成了剧情主线，让人怎么给他星星鼓掌叫好？

方文山随便一首歌词拍成电影都不止那水准呀。

而且，刘心悠的戏，只看片头和片尾还是可以接受的，我是说，中间那一大段穿白裙子的戏还是找替身吧。

但是，这个短片是有亮点的。

画面和台词独白部分很有美感很有文艺感。

《幸运》我一直看得云里雾里，最后，阮经天的话就像一只大手，扫清了迷障。

我反而更愿意将这个短片看成励志片，自己并没有什么不一样。

当然，更多人在意的是情侣之间的最爱却又互伤害。

相比较而言，这个短片更沉郁些，所以，当我看《第六号刘海》的时候，一下子转换不过来。

我面无表情的看完了这个被称作喜剧的东西。

因为名字，我刚开始是闪着星星眼的。

朋友一直说，这应该是最有潜力的一个。

潜台词就是，那些被寄予厚望的东西只是被埋藏着被想象着，却看不到。

周采诗整部剧，就像被演《不良笑花》的杨丞琳附身了一样，操持着字不正腔很圆的台普，突然好怀念好好说话的她。

我心目中理想的喜剧片，应该是幽默，而不是搞出来的笑果。

我觉得最成功的就是那三个不知名姓的人在大舞台一角无声地演绎的各种恋。

总而言之，这部剧的水准不应该只是这样。

应该说，我喜欢《三声有幸》。

1、《三声有幸》九把刀：《蓝色生死恋》姐妹篇，然而女猪脚没宋慧乔肥美，男猪脚没宋承宪深情英俊，如果我来执导，会省去其间宛如老太太裹脚布一样又臭又长的畸恋虐恋情节，直接把两个主角弄死，这才皆大欢喜嘛。

2、《华山24》方文山:马尔泰诺兰的矫情配上蓝正龙的千年不变马粪脸,抱歉，还是柯有伦肥壮黝黑的肱二头肌比较诱人一点。

3、《幸运》陈奕先：这部片的唯一存在意义，好吧，你可以理解为因为有阮经天、曾恺玹和邱泽，这碗热腾腾的清粥上撒了几丝葱屑和皮蛋肉丝而更加可口。

曾恺玹还是花瓶一枚，她的演技总结起来就是摆臭脸、空姐诱惑、摆臭脸、空姐诱惑、摆臭脸、和阮经天激吻，邱泽还是花瓶一枚，他的演技总结起来就是面无表情、特写、面无表情、特写、面无表情、。

真正的惊喜竟然是模特出道、偶像剧出名的阮经天。

好高骛远的落魄替身演员这个角色在他手里宛如一枚玲珑骰，信手拈来，自然到位。

按理说这种MV的小片段拼凑的电影里，不过是找来八个花瓶，一起来个康雍乾瓷器展览，但阮经天的演技还是对得起他的那座金马影帝奖杯的。

陈奕先写的这个故事也以正智商对比负智商的巨大差极差把其他三个片段甩出了八个光年的距离。

4、《第六号刘海》黄子佼：即使拖来综艺大佬张小燕走个场、Makiyo荡个乳、郭靖和郭芙蓉一样推销产品、朱孝天缺颗牙齿只是丑上加丑、陈柏霖的肥肠嘴唇惨不忍睹、周采诗一举一动都在模仿刘若英的结婚狂，可惜扮丑有余搞笑不足，一句一个“蛤，是哦”的台湾腔只是让人不舒服、六个娇嗔着“我是棒棒糖的粉丝耶”“我好喜欢《九降风》耶”如同伪娘一般存在的棒棒糖……亲，这绝对包邮赠送呕吐袋的屎作一枚。

5、苏有朋的客串是意料之外的惊喜，他的演技已是炉火纯青，让人会心一笑，虽然扑面而来仍是昔日那个神情略带痴的五阿哥的气息。

另外，大嘴巴四人组向苏有朋叫嚣着“他没得过金曲奖才在那里主持旁白”“什么歌？

蝴蝶飞？

”还是蛮讨喜的。

文/是俊《爱到底》是只有宝岛台湾才能孕育出的电影，这个民族特有的嗲气和情怀，画面情节融成了热烈又多变的暖阳骤雨。

台湾人钟爱片段式的、短小精悍的影像，其实这与该片几位导演并非专业出身无大关联。

近年来同一主题下做故事拼盘的作品不少，内地的《无人驾驶》、《万有引力》也褒贬不一。

《爱到底》让我想起张作骥的《爸…你好吗？

》，但由于对“爱”之主题的探讨过于表面，本片更显出一股年轻的浮躁和矫情。

九把刀的故事《三声有幸》是一个大逻辑误区下的小惊喜。

这个短片融入了生离死别，将爱的意义推到亲情层次，更讲求一种双方关系的平等和陪伴上的永恒，但因为时间太短、烘托不够以及主情节的“扯”而不痛不痒。

方文山的《华山24》是最MV的形式主义，其对画面质感的追求，对没营养情节的偏爱，甚至索性拈来一段自己常参与的MV现场拍摄做背景。

唯独少了自己最拿手的文字助阵，点题的“老魂灵”在我这个老土的大陆人看来很是诡异。

陈奕先的《幸运》如果受到好评，那都是献给阮经天的。

这是一个看似规矩实则故弄玄虚的片段，在有限的时间内讲述一对情侣由争吵到和解的情绪转变，最后勾出的却是一个魂灵还愿的幌子。

好在两位主角的造型很养眼。

黄子佼的《第六号刘海》是四支短片中最大胆的尝试，话剧式的搞怪风格，脱口秀般的现场演绎，夸张的造型和问答体对白，浓烈的青春气息背后是对“为什么没有人爱我”的议论文式思考。

影片在此给出的理由，并非就能涵盖银幕前的每个观众，事实上导演自身也未能找到答案，最终输给了错过的缘分。

命，时间，珍惜眼前人，是四重奏的共同旋律。

也是属于这个特殊的青春群体，用来消磨时间与人生的一场梦。

原来感情是彼此拥有对方相同的经历，一种只有两个人才知道的共同记忆，一种无从与他人分享的点点滴滴。。。

第一个故事还马马虎虎，但没一点悬念，一开始就可以知道结局那种，范逸臣天生一张愤青的脸，去演那种纯爱型，确实是不合适。

赖雅妍腿还不错，喜欢莫子仪的客串，不过那几通电话的台词编得够恶心的，顺便说哈，我不太同意这个故事的观点，其实有些事就靠时间来遗忘也许才是最好的选择，你所爱的人才可以有自己新的生活，总是隔一年就来干扰一下，也许才是最自私的做法。。。

第二个故事最差，本来整套电影还可以说是台湾二流偶像剧水平的，就是这一集使整套系列的水平又下降一个档次，里面的所有演员那叫一个做作啊，看得人恶心，从来没见过刘心悠这么做作，比《大电影2.0》里还要差很多，而且扮相还很丑，真是怪异的一集。。。

第三个故事前半段是电影里最棒的部分，有时候两个相爱的人并不是因为没有了爱情，而是很多其它原因，结果会在一起产生很多矛盾，大家都很不开心，但也不知道怎么来调和，前半段将这种情绪表达得很到位，但后半段就开始落入非常俗套的发展了，曾恺玹在这一部分的演绎算是比较自然的。。。

第四个故事完全是鬼闹，跟第二个故事的水准有得一拼，苏有朋在《爱情左灯右行》里几分钟的客串还可以说是有趣，在这里面就只能说是不知所云了，棒棒堂那几个男孩的表演就完全证明了《九降风》的成功，是导演和编剧的成功，绝对不关大多数演员的事，郭静太不适合那个疯癫的角色了，本来多可爱的一个女生啊。。。

你可不可以化点淡妆；你可不可以穿些亮色的衣服；你可不可以多接触一些人；你可不可以改变一下生活方式……我草，你认识我的时候，已经是这个样子了。

在许多年前，一段关系结束的时候，我只想安静地离开。

任何吵闹都失去了意义，因为没有结果而言。

我如今会浓妆出门，半柜子白色衣服，逢人就笑。

只是这些都与谁无关，他们只是若干音符中的一个小节，而我耳中的音乐，一直不曾停顿。

依然是听摇滚、选电影和支离破碎的生活。

没有谁，终将不会离去，只是希望，分离的时刻依然算得上美好。

这套片子算得上愉快，连加油站的小妹都是胸大细腰并且皮肤黝黑。

九把刀依然是个让我倒尽胃口的男人，不过最后两个故事我喜欢，尤其是黄子佼的那个。

《爱到底》。

谢谢你，亲爱的陌生人。

如果我没有醒来，请你打电话给小妍。

哭，是一定要哭的。

但也要记得吃饭，才有力气一直哭。

第二年，你告诉她。

我在下面一直都在练棒球，希望投胎的时候，可以比陈金锋更厉害。

第三年，你告诉她。

毛衣我还穿着，但袖口还是一长一短，请她多多练习喽。

第四年，你告诉她。

可以面不改色，吃掉二十几颗荷包蛋的人，一定很爱你哦。

第五年，你告诉她。

这个世界上没有绝地武士。

但是愿意跟你一起拿着光剑，互砍一整晚的人，你能遇见一个，就一定能遇见下一个。

第六年，你告诉她。

电梯很黑，但是最后一定会有人把门打开。

第七年，你告诉她。

我又要回到这个世界了，人就是这样，会离开，也会重逢。

谢谢你想我，但不要因为太想我了，对全世界视而不见。

这每一年的忌日，跟我有一摸一样声音的人会打电话给你，然后请你把我忘记。

这话，是我说的。

第一个故事不知所谓，第二个很狗血，第三个是一个比“从前有个小朋友，他努力读书，有一天，他发了财．“还不如的故事，第四个是很白痴的故事。

我很惊讶现在的评分竟然还能达到6以上，只能说是脑残体达到了共鸣。

四个人的玩票，四个概念先行的爱情故事，用镜，节奏，阐释欲强烈，那些几乎是弥漫在每一祯里的情绪密集并且的心理独白，更像放大拉长再处理过的MV。

九把刀的段落：本来像绝症这种事接二连三的发生，怎么看都会沾惹上一点生造悲剧的嫌疑，不过既然要反复地说“声音相同并不是偶然”，那么外扩到命运，近似的遭际便能让人愿意相信和释怀。

那仪典隐性的因子，竟成了真正的永恒。

这是四个里边最有想象力的故事，也就多少能看出点作家电影的味道。

不过技术上还是单调了。

拿着光剑嬉闹的场面里，镜头一直给得过于规矩，还有确诊病情时的对剪，以及后来的几个闪回，都没掌握好节奏。

方文山的段落：但凡拼盘式的作品里，名气最大的一个，好象总是要最让人失望的，很悖论的现象。

用戏中戏的结构套失忆的故事，触点还非要是车祸，确实有够平淡无奇。

重新上路重新恋爱算是不错的立意，结局也就成了开放式而让人期许。

不过整个叙事都非常浅，从前任女主角莫名其妙地放鸽子到心诱的姐姐莫名其妙地出现，是不是把离奇运行得太想当然了些。

大约把记忆与忘却这样的主题讲透彻真是难于办到，大约写词和写故事终究是隔着若干难于跨越的距离。

陈奕先的段落：这个拍MV出身的家伙果然是四位里边最熟稔短故事形式的。

简洁，干净，流畅，真实。

神经质男女的没来由争吵，以及一个富于节制的尾巴，确乎比那些生离死别更接近我们凌乱生活里某处幸福的视觉暂留。

看了看网上的评价，好多人都喜欢这一段，我也是。

黄子佼的段落：解构主义？

先锋荒诞剧？

行为艺术？

明星拼盘？

综艺栏目？

小聪明小花样小耍宝，很网络时代的相亲真人秀，你要说是都市症候群也可以。

有点扃有点猥亵，笑笑还是可以的。

片子里的小细节出现了不少海角七号和九降风的元素，台湾影人似乎正在用这样一种独特的方式为上一个复苏年景举办纪念的仪典。

只不过是不是又有了点回到偶像剧模式的嫌疑呢？

无论如何，对于电影来说，没有别的态度，就请爱到底。