导演:张筠
主演:罗嘉良,黄海冰,蒋勤勤,尤勇智,李明启,杨光,谢润,李涓,刘文治,蒋林静
类型:电视地区:中国大陆语言:汉语普通话年份:2001
简介:此剧所讲述的是发生在清末及民国时期的一段传奇故事。剧情大纲以寻找十八位将军金颅为主要线索(传说中的十八金颅故事是,三国时期以关羽为首的十八位将军战败于东吴后,头颅均被孙权割下献与曹操,后孙权心生悔意,为对天下交代,也为安抚十八位将军之英魂,令天下能工巧匠以纯金铸造十八颗金颅与尸身一同下葬。打开墓穴的钥匙是一对赤兔..详细 >
#PYIFF2025# 導演完全有能力拍一部主流的、符合大眾期待的政治驚悚片,但是他鍾情於將複雜的敘事結構嵌入其中,拒絕單一視角講述曆史,讓一個個鮮活的人物躍然紙上,勾畫了一幅一九七零年代的巴西浮世繪。精湛嫻熟的視聽已無須多言,那份對歷史、真相、記憶的探索已足夠令我深深著迷,也許這就是電影的魅力。
门多萨的“媚俗”情调永远充满情怀,类型试验总是可以打破窠臼,有一种真的以爱而不是以自矜达成的控制与平衡。结尾平淡出奇锋,以最不煽情的方式煽哭了,也想买一辆彩色小车!
待重看 线索太多了 幸好连巴西人都无法全部get(
瑕不掩瑜,尤其在其他幾部的對比下。還記得中學時為甚麼愛魔幻現實主義嗎?上次看超過兩個小時還一氣呵成的電影還是阿諾拉。而這個比阿諾拉甚至更值得二刷。 #nziff 25‘ film 32
门多萨导演的风格令人相信,这又是一次在悬疑氛围中对人性和政治图景的深度窥探。
PYIFF 07.听取夸声一片,也许是我对巴西政治历史很陌生的缘故,并没有多get到,只觉得太漫长。过去的过去、过去和现在多线并行,偶尔冒出的魔幻和结尾狂欢节式的场面调度很有作者性,但呈现效果不太符合本人的审美口味。
太难看了,大型晚间剧水平,那些被浪费的银幕时间到底在干吗,这真不是在水时长吗?(可以来「視差之見」4.1戛纳专题节目听听新元的比较批评~)
这才是这个时代的反类型!小门多萨真是讲故事的天才。就像一个标准的长篇小说,但最后我居然被情感冲击到了。
9th PYIFF 站台|死亡如影随形。喜欢双头猫、报纸下的死尸突然醒来,邪性的稻草人闯入家中的蒙太奇,就像梦中的死亡。
有两个画面还是有点恐怖,看完感觉像是听了一个故事,中途没有特别紧张,特别悬疑的部分,前面铺垫的好长,看完心情有点难受。后面杀手行动时加上配乐很带感。人物多,要很认真的看理清关系
很可贵的创作观——历史不应由重大的事件串联组成,而应属于彼时彼地的人所创造的一个个生活的场景,一种当下的我们永远无法感知却仍然试图靠近的气味与声响。首幕便释放了危险的信号,但门多萨很快避开了事件的焦点,将所有的目光投向人与人的因缘际会,每个角色都贡献了各自的片段,直至组成一个新的“家庭”。于是,我们也先于男主的身份悬念,与其建立了革命友谊般的纯粹情感联结。最终,当危险真正来临时,是如此让人揪心,仿佛共同搭建的房子轰然倒塌,而我们也在不自觉中,汇入了时间的洪流,成为被时代阴霾笼罩的,“家庭”中的一份子。
对巴西人民来说应该是很珍贵的电影,只是我不了解历史文化背景喜欢几处特别风格化的段落,毛毛腿踢人、追杀戏+快节奏配乐叙事很混乱,前面一直不知道男主是谁干了什么要被追杀,啥也没看懂,快结尾了才说。感觉是明明可以说清楚就不好好说,有点炫技。
9thPYIFF首映单元 故事讲得有点失败 但是群像就是让人很动容
金棕榈直接给这部吧!门多萨集大成之作,真有大师相了,各种招牌元素都在却丝毫不显炫技,极强的作者性放到类型框架里完全不拧巴,始终如此自如地转换语气和时空,在随性的聚焦中锚定类型的源动力。创作观念方方面面都已在next level,对类型故事的日常化处理完全建立在累西腓迷人的城市气质上,对政治受迫害者题材的关注则将历史的当下和当下的历史凝结于一处,传说和迷影穿插其间,气质上相当引人入胜。
延续了小门多萨一贯的个人风格,以半自传的方式回望1970年代军政府阴影下的巴西社会。影片重构了Recife的历史氛围,也展现了父子关系的复杂与重建。但片长偏长、节奏松散,前半段铺陈稍显疲乏,直到最后半小时才真正进入状态
双面猫,食人鱼,飞毛腿
3.5 虽然整体风格还是偏情节剧,但有几段真是拍得神采飞扬,加上强大的美术(数字时代就没见过这么好的做旧效果)和双面猫与飞毛腿这些魔幻元素,近三个小时看下来毫无倦意
第一章有些拖沓,基本信息到第二章中段才理清楚,有一些时代和文化背景的东西确实有隔阂,但不妨碍它还是一部挺迷人的电影,一直在抓我的吸引力看下去。结尾处理有趣。
@r
一位导演能反复回到电影院,以同样的姿势回到窗口,回到混乱的时代,回到奇怪的难民笑话,回到每一张路人的脸(在动乱之中仍然平静)。一个出生于电影院家庭的角色自然知道怎么让电影院成为凶案的导火索,声音、回忆、历史谜团,注定的死亡,狂欢节的死亡人数,鲨鱼肚子里的腿。
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门多萨的“媚俗”情调永远充满情怀,类型试验总是可以打破窠臼,有一种真的以爱而不是以自矜达成的控制与平衡。结尾平淡出奇锋,以最不煽情的方式煽哭了,也想买一辆彩色小车!
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瑕不掩瑜,尤其在其他幾部的對比下。還記得中學時為甚麼愛魔幻現實主義嗎?上次看超過兩個小時還一氣呵成的電影還是阿諾拉。而這個比阿諾拉甚至更值得二刷。 #nziff 25‘ film 32
门多萨导演的风格令人相信,这又是一次在悬疑氛围中对人性和政治图景的深度窥探。
PYIFF 07.听取夸声一片,也许是我对巴西政治历史很陌生的缘故,并没有多get到,只觉得太漫长。过去的过去、过去和现在多线并行,偶尔冒出的魔幻和结尾狂欢节式的场面调度很有作者性,但呈现效果不太符合本人的审美口味。
太难看了,大型晚间剧水平,那些被浪费的银幕时间到底在干吗,这真不是在水时长吗?(可以来「視差之見」4.1戛纳专题节目听听新元的比较批评~)
这才是这个时代的反类型!小门多萨真是讲故事的天才。就像一个标准的长篇小说,但最后我居然被情感冲击到了。
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有两个画面还是有点恐怖,看完感觉像是听了一个故事,中途没有特别紧张,特别悬疑的部分,前面铺垫的好长,看完心情有点难受。后面杀手行动时加上配乐很带感。人物多,要很认真的看理清关系
很可贵的创作观——历史不应由重大的事件串联组成,而应属于彼时彼地的人所创造的一个个生活的场景,一种当下的我们永远无法感知却仍然试图靠近的气味与声响。首幕便释放了危险的信号,但门多萨很快避开了事件的焦点,将所有的目光投向人与人的因缘际会,每个角色都贡献了各自的片段,直至组成一个新的“家庭”。于是,我们也先于男主的身份悬念,与其建立了革命友谊般的纯粹情感联结。最终,当危险真正来临时,是如此让人揪心,仿佛共同搭建的房子轰然倒塌,而我们也在不自觉中,汇入了时间的洪流,成为被时代阴霾笼罩的,“家庭”中的一份子。
对巴西人民来说应该是很珍贵的电影,只是我不了解历史文化背景喜欢几处特别风格化的段落,毛毛腿踢人、追杀戏+快节奏配乐叙事很混乱,前面一直不知道男主是谁干了什么要被追杀,啥也没看懂,快结尾了才说。感觉是明明可以说清楚就不好好说,有点炫技。
9thPYIFF首映单元 故事讲得有点失败 但是群像就是让人很动容
金棕榈直接给这部吧!门多萨集大成之作,真有大师相了,各种招牌元素都在却丝毫不显炫技,极强的作者性放到类型框架里完全不拧巴,始终如此自如地转换语气和时空,在随性的聚焦中锚定类型的源动力。创作观念方方面面都已在next level,对类型故事的日常化处理完全建立在累西腓迷人的城市气质上,对政治受迫害者题材的关注则将历史的当下和当下的历史凝结于一处,传说和迷影穿插其间,气质上相当引人入胜。
延续了小门多萨一贯的个人风格,以半自传的方式回望1970年代军政府阴影下的巴西社会。影片重构了Recife的历史氛围,也展现了父子关系的复杂与重建。但片长偏长、节奏松散,前半段铺陈稍显疲乏,直到最后半小时才真正进入状态
双面猫,食人鱼,飞毛腿
3.5 虽然整体风格还是偏情节剧,但有几段真是拍得神采飞扬,加上强大的美术(数字时代就没见过这么好的做旧效果)和双面猫与飞毛腿这些魔幻元素,近三个小时看下来毫无倦意
第一章有些拖沓,基本信息到第二章中段才理清楚,有一些时代和文化背景的东西确实有隔阂,但不妨碍它还是一部挺迷人的电影,一直在抓我的吸引力看下去。结尾处理有趣。
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一位导演能反复回到电影院,以同样的姿势回到窗口,回到混乱的时代,回到奇怪的难民笑话,回到每一张路人的脸(在动乱之中仍然平静)。一个出生于电影院家庭的角色自然知道怎么让电影院成为凶案的导火索,声音、回忆、历史谜团,注定的死亡,狂欢节的死亡人数,鲨鱼肚子里的腿。