我是余欢水

近日网剧《我是余欢水》正式上线开播，笔者看到主创阵容和幕后的制作团队之后，猜测这部作品一定很好看。

一直观看豆瓣的影评和评分，刚开始一直没有开分，然后经历了开分8.5-8.4-8.5-8.4这样的过程，看完前几集之后一直在质疑自己，是直觉出了问题，还是专业出了问题？

豆瓣截图 4年的科班专业学习，9年的影视从业经历，告诉笔者这部剧就像标题一样，郁郁寡欢、确实很水，够不上8.5的评分，最多7分，所以想和大家分享一下心得。

戏剧结构：很明显剧本设置从一开始就是要主角惨到窒息，然后逆袭成人生赢家，这也注定是个草根人物成长的逆袭故事。

可是从受众心理学上来讲，要唤起观众对于某一个角色的同情，首先观众得喜欢上这个角色。

老百姓常说“好好的一个人，怎么就...?”，对就是这句话，前提得是好好的一个人，充分认知的前提下才能有同理心。

这是这部作品一上来就惨到窒息，一点人物的日常、工作、生活都没有介绍，直接卖惨，作为普通观众，笔者没有获得身份认同感，作为从业者，没有合理的戏剧冲突安排，戏剧张力不够。

换句话讲，现实生活已经很惨了，为什么还要欣赏一个丧到极致的作品来往伤口上撒盐？

同情是建立在认知的基础上的更高一个层面的情感输出。

截图剧照 海报上苗苗是领衔主演，直到第4集才出现，可是全剧只有12集，Are u kidding me?表演：郭京飞真的是个非常好的演员，早在14年的时候有过合作，但是对于他的个人职业素养还没有太多的认知，直到后面的《都挺好》开始，发现这个演员是真的很厉害，台词节奏，肢体语言都可以非常精准的传达角色本体的诉求。

即使是苏明成这个恶人的形象，也被塑造的有他可爱的地方，但是余欢水这个角色，抱歉，笔者真的喜欢不起来，更别说同情，同理心都没有。

笔者经历过低谷期，经历过要什么，什么都没有，不管怎么努力，叫天天不应，叫地地不灵的阶段，但是这个角色即使能找到自己的影子，也无法唤醒同理心的神经。

截图剧照 高露是个不错的演员，从《家的N次方》中薛之荔这个角色开始，就一直关注，但是《都挺好》里面苏明玉在车库被打，大嫂这个角色的反应却异常冷静的时候，笔者就觉得可能是导演在上下场次戏份衔接的时候可能是没有讲情绪故事脉络导致的。

但是这部戏里面，笔者看不到甘虹和与余欢水的CP感，两个人眼睛里面看不到爱情的成分，虽说角色需要，因为多年的隔阂导致生分，但至少亲情还是有的。

目前看到的内容，只有当甘虹提出离婚时，在小区院子里的那场戏，情绪和角色呈现是非常准确的，所以导演在上下场次衔接上有很大的问题。

截图剧照摄影：中规中矩美术道具：网友一直在吹捧细节做的好，可是余欢水迟到被通报批评的落款是销售部，有过职场经验的都知道，考勤归人事行政管辖，业务部门只负责业务，通告内容如此简单粗暴，未免有失专业，这个细节说服力在哪里？

截图剧照影视美学：余欢水到楼上把业主装修的油漆都泼了，喷洒出来五颜六色的油漆，这个桥段，笔者也很费解，从影视暴力美学上讲，这是一个意识流有寓意的体现，既反映了角色的内心，有增加了视觉冲击，可是角色的处境是濒临死亡的，还能喷洒出五颜六色的油漆吗？

如果不是为了增加美学表达，那为什么要使用慢放的镜头，和着摇滚乐来烘托气氛呢？

这一段想表达什么？

如果油漆时冷色系会不会更有说服力？

截图剧照

截图剧照评论相关：豆瓣上影评，基本都是同一时间段给出的4-5星好评，这是一个很可怕的现象，还有标榜行业标杆的作品评语，如果这是行业标杆，那《鬓边不是海棠红》这样的灯音美服化道样样考究的非遗题材算什么？

暗黑题材首屈一指的《白夜追凶》算什么？

笔者承认导演过往的作品确实都很不错，但是恐怕这一部，真的有失水准。

豆瓣截图其他：笔者理解主创们的初心是好的，也理解这样一个草根形象的设置是可以的，但是叙事结构、戏剧张力、呈现形式、有待商榷，说喜剧不是喜剧，说正剧又不正，喜剧桥段不好笑，正剧部分不正经。

想愤怒时没有通过视听语言表达出角色的发愤情绪，想悲伤时，没有抒发出悲伤的观感。

每个人都要经历中年，每个人或多或少都要捱过低谷期，生活十有八九不如意，可是只要积极努力，只要活着，人生总有翻盘的机会，这样的诉求定位确实符合当代年轻人的受众心理，笔者认同，但是这部剧，抱歉！

郁郁寡欢，真的很水。

(文中图片均来自互联网) 关注“哎呀吗呀事务所”

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20200731更一个故事：战争时期，士兵占领了一个村子。

女人们说：放了我吧，我弱。

士兵：行，上完就放了。

士兵放走一部分女人，准备杀掉所有男人。

男人们：凭什么，男女平等，你在搞女权！

士兵：？

滚。

男人们卒。

结论：士兵们搞女权。

--脱离现实的艺术就像一盘散沙，都不用风吹，就现出了原形。

——当代著名导演jingmingguo一：这场中年危机，长的有点畸形。

有三点。

第一，可能我比较挑剔，我觉得这剧里充斥着脸谱化的角色，没有哪个人物让我觉得惊喜，有种编剧想要讽刺社会深挖热点，但碍于阅历和能力都浮于表面，脱离现实逻辑的拼凑感，什么都想讲点，很多都没讲请，新闻事件没下文，要儿子没下文，最后跟一个瘦弱姑娘去荒郊野岭避难（？？

要带也是带保镖去治安好的地方啊），导致剧情渐渐走向无厘头网大。

第二，不是浑然天成，而是刻意拼凑，无论妻子和朋友，无论父母和同事，无论小舅子和老师，都是过分放大的离谱形象，只为了刺激观众，摁着观众的头，把菜送到你嘴边，看啊，我黑社会黑的多好；还要掰着嘴喂你吃下去，看啊，我揭露的黑暗多有营养。

第三，看似有声有色，中年危机婚姻伦理官场厚黑悬疑犯罪敲锣打鼓一锅乱炖，失去了讲故事的深度和分寸感，则食而无味，弃之也不可惜。

甘虹，作为女主角却角色脸谱化严重，工具人属性明显，也是我只打三星的最大原因，余欢水的崩溃全靠她来一步步打击，明明自己做一堆错事却还理直气壮，死皮不要脸，一个女主角，除了给男主难堪没别的意识，就单纯对男主使坏，那观众谈何与人物共情，谈何能理解余欢水那种无奈可叹的中年危机？

全员恶人就是荒诞现实了，就中年危机了？

对中年危机的理解，就停留在老婆精神出轨，老婆看不起自己，老婆家人看不起自己，同事看不起自己上？

那这种设定给年轻人，讲青年危机，同样也行，有啥区别？

以上是我想说的重点↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑以上是我想说的重点↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑————分分割割线线————————————————分分割割线线————————————二 全员恶人=好剧？

（下面两段不想看就不要看，是写在我知道台词问题之后的，特别是拳师ptsd不要看，看伤眼睛，看了没好处。

）我有一个不太成熟的小猜测，女一甘虹形象很差，女二梁安妮（美，好看，演技好，我喜欢）直接是反派，一开始以为美强惨一个，结果被塑造成一副走进社会就被玷污的伪女强人俗套形象，女三然并卵，小白兔工具人，男编剧幻想人到中年有清纯女大学生倒贴。

这三女主。。

说温柔点，国内男编剧写不好真实有温度的女性实属正常，说不好听点，只感受到对女性的片面解读和来自被迫害妄想症直男的凝视。

佐证我猜测的，是这剧的台词与人物形象的割裂，绑匪二炮怎么看就是一个没文化的狠人，突然来了句女权，我差点惊掉下巴，前后完全没有铺垫，人物行为没有逻辑，编剧夹带的私货太硬，咬不动。

在这里反对长评第一，不要说这剧里男的也没有好人，首先我的论点不是说女的角色都很坏所以这剧不好，是角色单一扁平，尤其是女一女三的角色功能非常的刻意；第二男主那点小缺点不过是白壁微瑕，见义勇为，智斗歹徒，哪一点普通人能做到，长评第一典型分不清主要矛盾次要矛盾，男主懦弱撒谎就是坏人了？

男主是好人就已经足够了，况且男主朋友吕夫蒙之前再坏，最后也真相大白了，我害你是因为你对兄弟不好，我为兄弟出气，义气的很啊！

白主任也洗白了，坐在余欢水沙发上真情告白，都是体制的错，主任有什么错！

男人不容易啊！

一部剧，不是全员恶人就很优秀，是看人物的塑造程度，讲故事的能力来判定的，不知道热评第一和他的簇拥者们能分清这个概念吗？

这里黑的高级那里黑的牛逼，一整篇看下来我都快不认识黑这个字了，黑这黑那就是好剧了？

快餐型的文字只配捧快餐剧的臭脚，不过就是拍给定点人群的yy剧，瞧把你们给激动的。

——割割分分线线————————————割割分分线线——————————三故事第一，理念第二一个剧好不好，我有时候会以看完是否想要回味这个剧，作为标准。

那些情怀大于情节，态度大于故事的，很难让人回甘。

比如琅琊榜，比如不完美的她，分数不同，毛病一样，为什么日版深入人心，而中国翻拍浮于表面？

因为理念已凌驾于故事之上。

这，也是行业标杆了，得，前路漫漫，同志仍需努力。

2020.04.16更——————————四这剧到底有没有侮辱女权？

最后一集出来，微博已经炸了，大家都觉不妥，那这剧值得亿星

上图对话的意思，根本不是批判伪女权。

女权更不是不允许批判讨论，女权甚至欢迎批判那些假女权。

女权是反对被《我是余欢水》的编剧低劣地定义为“以弱势博同情，即为女权”。

以下是我在评论里对结论的分析，感谢愿意理性讨论的朋友。

我们先思考绑匪这句话的语境是什么？

大家生命都受到威胁的时候，女性角色自私的说放我走因为我弱我有理，已经预示了这是个利用同情的卑劣行为，然后就被绑匪定义为女权，第一感让人不适，而她谈论的是女的是弱者，弱者优先，在这里不属于女权范畴，却被突然定义为女权，其二不妥。

而在失去了生命权的时候谈起了男女平等，很讽刺，编剧好似给自己论点加了个理由，好引申到女权，但男女平等只是女权的必要不充分条件，不能直接带出女权，男女平等从来不是只属于女权范畴，谁都不是谁的子集。

梁安妮讲的话看似跟男女平等有关，其实她根本没有涉及真正的女权。

总结，a（弱者优先）跟b（男女平等）有一点点关系，但不能互相推导，b和c（女权）只有弱前后逻辑关系，也不能互相推导，那我说a了，那就是c的意思？

这不过是编剧利用男女平等这个公理，引申到女权的这个他已经预设的立场，自说自话乱扣帽子，看似道理没错，实际上后面的推演根本不能成立，夹带私货也带不好，水平堪忧。

这就是令很多人觉得不适的原因，这是诡辩，是个劣质的逻辑陷阱，很多人会陷进去并认为自己理解了。

不要再洗白这句话是反田园女权了，但凡田园也不会说男女平等，集美们，敏感一点也没关系，因为路人看到这句话对女权做何感想？

不是女人，不理解，但不要诬赖。

况且，先撩者贱，谁当精神领袖不好，非得徐二炮？

以上分析不奢望有些人会看，因为他们只会上来就喷。

——割割分分线线————————————割割分分线线——————————挂人，前方大型素质现场，来自楼下的评论，另外此人自称985大学博士

我的私信

多大仇，观点不同，上来就发私信骂？

这才是真正的荒诞现实剧。

《我是余欢水》讽刺了教师，但教师们没有站出来，因为他们知道，讽刺的是那些自以为是、教育失当的无脑教师《我是余欢水》讽刺了高管，但高管们没有站出来，因为他们知道，讽刺的是那些贪赃枉法、勾心斗角的缺德高管《我是余欢水》讽刺了媒体，但媒体们没有站出来，因为他们知道，讽刺的是那些掩盖真相、欺骗大众的无良媒体《我是余欢水》讽刺了店主，但店主们没有站出来，因为他们知道，讽刺的是那些以次充好、拒不认错的黑心店家然后，《我是余欢水》 讽刺了女拳...我也不知道为啥，女拳站出来了!转自知乎

事，就是大家都在讨论的事。

以下是我们的请到辩论嘉宾，两位男性编剧，两位女性大学生。

我想这是“第一辩论”有史以来最高质量的一次辩论，如此严肃又贴近生活。

每个人都贡献了独特的观察视角，刷新我的认知。

所谓的“女权争议”可能是短剧发力的一次营销KPI，也可以能是单纯的台词反转创作，或许也暴露了编剧爷俩的价值观。

另外请允许一部分蹭热点的自媒体先严肃起来。

我们没局限在《我是余欢水》一部剧上，讨论广泛而充分。

辩论嘉宾有很多不同观点，但在一个问题达成了未经讨论的一致——给正午阳光打一星不可取的。

甚至，打一星，会使我们失去本就稀少的正午阳光，失去多元化和尝试。

01.对同谋者的讽刺“我是女的，我是弱势”

空山：怎么看待安妮说的“我是女的，我是弱势”这句话？

这句话是否符合角色身份？

你是否觉得其中暗含编剧对女性/女权的侮辱？

或者讽刺？

胡自信：肯定符合角色身份。

在当时的剧情下，我也认可这句话本身。

从编剧的出发点来说，只是一个反套路，对应后面绑匪的话，肯定是没有恶意的。

空山：那你觉得是否对安妮这个角色有讽刺呢？

胡自信：有。

这个剧里除了大壮，没好人。

最后那场戏，除了那对外国人，因为是功能性角色，其他没好人，就连栾冰然她都是。

所以我就不明白，为什么大家会说编剧对女性有恶意，照这样说，那编剧对男性也是有恶意的。

马天力：为什么这句台词要由安妮说出来？

因为她才是熟知男权社会规则，并在其中游刃有余的一个负面女性形象。

有利益出现时，她会用女性优势去争夺。

危险时，她会再次利用自己的女性的身份。

这个是对她的讽刺。

可爱：我不太认同“女性优势”这个词。

其实这是父权社会对于服从性别驯服的女性的一种奖赏。

马天力：是的。

实际上她变成了一个同谋，一个深谙这种机制、再利用这种法则争得优势。

她没为女性做出任何贡献，反而加重了对女性的剥削。

可以理解，但不应主张或支持。

可爱：我身边很多人，即使支持性别平等，也不好意思称自己为“女权主义者”，好像一旦和“女权主义”沾上关系，就会有些不受欢迎，令人敬而远之。

“田园女权”这个词，就挺中国特色的，贴上这个标签的女性，基本上丧失了平等参与讨论的机会。

这个词可能是反女权主义者制造出来的一个筐，什么不对，就可以往里面装，完全合理化了一些人对于女权的不满。

小白：宣扬“田园女权”的那些人，可能她们本身就是这样的，想争取一些并不属于她们的东西，然后忽然有了女权运动的这个机会，就把自己装进这个由头里。

02.挑衅尊严“要女权，我给你呀！

”

空山：你怎么看待绑匪对安妮的回复：“别来这套，男女平等，你们天天哭着喊着要女权，我给你呀。

"有人认为这句话应分成两部分，“别来这套，男女平等”属于角色。

“你们天天哭着喊着要女权，我给你呀”属于编剧。

可爱：前半句话还好，后半句话感觉既没有什么关系，也很没有必要，有点碰瓷的意味。

而且我觉得他针对的是所有的女权，不是针对“田园女权”、“激进女权”。

小白：非常突兀地蹦出“女权”这个词，劫匪不可能关注这些。

我也不赞同这句话分成两部分，“男女平等”也是讽刺，我觉得编剧想让绑匪说这句话才会安排安妮去说那句话，整句话都是编剧表态。

更关键在于谁看了这段话会开心吧，可能一些男生会觉得很爽。

马天力：我倒没觉得开心。

我想他们在最后一集放出这么大一个梗，很明显是完全跟主线剧情无关，硬植入的一个东西，只有两个可能性。

第一，编剧本人要夹带私货，导演、制片方、平台终剪时认为无伤大雅。

这是编剧直接跳出来说话。

这个劫匪对于女权主义，不可能有任何人物小传和背景价值观。

第二，它是个12集短剧，不像《都挺好》，它发酵时间短，所以强行在最后一集增强话题性，提高收视率。

或许这是短剧模式的一种KPI，当这样的短剧也能在社交网络上引起足够的声量时，12集短剧模式将有更多可能性，这只是猜测。

胡自信：我觉得是创作思路自然导致的一句话。

前面已经包含了很多的台词上的小反转。

举个例子，比如香港电影，绑匪说我随便拉出来一个人杀死，这时候有一个男性推出来一个女的，说女士优先，你会觉得有恶意吗？

小白：我觉得编剧本身就带有这种观点，《都挺好》就是这样，嘲讽女权。

假如加入辩论赛，肯定要尊重对方的观点，保持自己的观点，互相交流。

但他的这句话明显是站在嘲讽、蔑视的角度上。

马天力：女权主义仅仅是一种主义，作为一种主义，可以被反对，可以被污名化。

它内部会发生分裂，产生各种名词解释，你无法阻止。

我二十六七岁的时候，认为自己可以做一个女权主义者。

到今天，我的看法是，就像我支持黑人平权运动，但我没办法真变成一个黑人，那个角度天然不属于你。

所以，能够帮助到女性的，不仅仅是女权主义者。

非此即彼的争论，牺牲了中间本来可以被争取、做更多行动的人，结果他们变成了沉默的大多数，因为害怕自己哪句话稍有政治不正确，就被狂轰烂炸。

空山：这句话中还有三个字，“我给你”，是否代表了相当一部分男性的思维？

认为你要女权，我可以给你，这个权力是在我手里的，假如你能得到，是我们给你的，是我们让出去的。

而且这个男性的绑匪确实举着枪，他拥有很强的话语权。

马天力：这可能是最具争议的一点。

语言上可能是俏皮话，但用在这，使得编剧陷在话题漩涡里，一点不冤。

这本身就是挑起战火的意思，是对个人自尊的挑衅。

无论是这爷俩谁写的，他们的部分价值观可能还生活在上一个世纪。

但这么小的、暴露价值观的细节，我们无法去揣测他整体的价值观。

胡自信：就单纯跟马老师探讨一下这句台词，“你们不是天天哭着喊着要女权吗，我给你”。

如果不强调这个“我给你”，你会怎么写这句话？

马天力：引用萝贝贝的话，截止到“别来这套，男女平等”，其实这场戏的喜剧元素一点儿也没有被减损，达到效果了。

他后面非要多加这么一句，并没有真的使喜剧的程度加深。

如果是考虑这句台词本身，你不是天天哭着喊着要女权吗，可以说，你就应该女权到底。

可写、可不写，都是一种选择。

胡自信：对，我同意。

但“我给你”这句话，他说的时候拿着枪。

从我个人来看，争议是想多了。

小白：其实我也觉得有点想多了，但是确实不冤。

可爱：我也是这样想。

小白：我想补充一句，反而我身边的一些男性都会觉得自己很弱势，他们觉得自己背负着很多压力，还要有一些地方给女生让步，女士优先，他们也很委屈。

可爱：我是在外国语学校，就业方向很多是对外翻译，性别差距真的挺严重。

外交部很多都是优先招男生的，明确写在简章里，就是要男生。

马天力：如果说社会环境，仅以我们国家的电视剧和网剧平台来说，女性占有几乎绝对的话语权。

电视剧、综艺、电视台、采购方的高层，很多都是女性。

比如说湖南卫视的龙丹妮。

但是你能想象，在她们控制之下，电视剧和网剧这么多年在女性平权上，几乎都没什么贡献，一直到《都挺好》，由两个男性编剧推动话题性。

统治平台话语权这么多年的女性推动了什么呢？

她们推动了亲妈粉，她们推动了TFBoys，她们推动了对于年轻男性的软色情行业或者商业力量，这跟男性主导下物化女性有什么区别，干的他妈不是一套事儿吗？

平权运动不是这么搞的。

03.让女性先走？

这不是放弃男权，也不是女性特权空山：在很多灾难片中，经常出现“让女人和孩子先走”的情节，这也变成了女权遭到嘲讽的一个点，大家怎么看？

胡自信：也不是说嘲讽吧，其实是一些人的反驳手段。

你要女权，但要女人、孩子先走，那岂不是不要男权吗？

马天力：即便是战犯、战俘都必须要优待妇女和儿童。

如果今天一个男性要以这种政策，去攻击女性，只能说你连一个直男癌都不配当了。

可爱：让女人和小孩先走，应该是一种社会上的共识吧，不值得被讨论。

而且这只是一种建议，作为一个女性也可以选择后走啊。

小白：平权首先是互相尊重，尊重两方的优势和不足。

胡自信：保护弱小就是天性嘛，也是现代社会建立的一个基础。

没准在古代，可能也没有lady first的说法吧。

空山：实际上这只是一个生理问题。

一个男性一生可以有100斤的精子，但是一个女性一生只能产出四百颗卵子，卵子数量决定种族规模。

让孩子先走，也是因为孩子具有更长的生育能力和价值。

所以这就是一个上天赋予男女两性的天然的、生理上的差别。

04.女性角色刻画争议 《余欢水》中的女性角色：前妻甘虹、上司安妮、志愿者栾冰然、余欢水的丈母娘、甘虹的弟媳妇、邻居范湉湉、医院门口煎饼摊主、余晨的班主任、楼上装修业主的女朋友、张子铭妈妈、画家唐韵。

空山：现在有一种观点认为《余欢水》里面所有或者大部分女性角色都不是“正常人”，或者都有很负面的地方，大家是不是认可这个观点？

可爱：确实是。

比如余欢水的前妻就是出轨、拜金，上司安妮靠色诱在谋取好处，栾冰然是一个比较符号化的角色，我觉得剧中女性都不是特别光彩吧。

小白：肯定的，但是男性角色也是不好的。

我个人看，男女角色有一点区别。

如果我客观的去看余欢水，他的恶行并没有比坏蛋三人组轻多少，但大家都觉得他好可怜啊，背负着各种压力，妻子出轨。

其实甘红出轨，有余欢水的责任、家庭的责任，但甘虹的骂声明显高于余欢水。

所以我觉得不公，编剧把女性角色变坏的理由弱化掉了。

胡自信：这是总体创作倾向，所有角色都是有负面的，没有特别针对女性。

安妮有一场戏也给找了回来，就是去色诱余欢水的时候，余欢水没答应她，安妮就崩了，她就说我容易吗，其实会让观众产生同情心。

你要说单纯的恶，好几个男性角色都有单纯的恶，比如说魏总、赵觉民、劫匪，一点都没找回来吧。

余欢水是主角，没办法，就是个大男主戏，就这么简单，没有恶意。

空山：安妮还有一场戏，被余欢水拿硫酸威胁后，她在车上突然吓哭了。

看上去很强大，其实很怕，但控制住情绪之后，她又开始撞车，有条不紊地伪造一个现场，我觉得还是多了一点弧光。

马天力：我认为编剧选择了一种偏见，为了戏剧冲突，可能会故意强化偏见。

还有从80年代开始，我国的女性总体上呈现出一种戾气越来越足、惊悚感越来越强的态势，这是我作为直男观众的一个感受。

从整体来看，她们都像余欢水，是社会绞肉机里的一份子，要么是齿轮，要么是肉馅，互相绞杀，我觉得可以这样理解。

空山：我们讨论一下甘虹这个角色，她受到的批评最大。

出轨、离婚后接受了前夫的所有财产、拿到了抚养权、在前夫患癌后把其他的男人接到了家里、很快领证。

找前夫，希望把100万奖金留给儿子。

对于这个角色的刻画，和角色本身，大家有什么看法？

小白：我不知道编剧是故意这样设计，还是说他塑造的比较失败。

甘虹有一些可以算发光的点，但是大家好像没太get到。

最打动我的是，余欢水去她娘家的那一天，是甘虹一直在等他，没有开饭，我觉得她还是有尽力在做一个妻子。

包括去4S店，就买13万以下的，不要拿别人的钱。

但大家就盯着她出轨，然后觉得孩子可能也不是余欢水的。

可爱：这个女性形象还是受社会偏见的一些影响，比方说男主的兄弟，之前闹翻了，但后来听说余欢水得病，愿意拿钱给他治病。

但甘虹就被写成狠心走到底，有点兄弟如手足，女人如衣服那种。

感觉创作者对男女角色有点差别吧。

胡自信：相对安妮来说，编剧对甘虹的恶意更大。

“女权”应该在甘虹身上提起的。

余欢水得病之前，甘虹都是一个偏正面的形象，有一个窝囊老公，我都能忍得住，大家有点心疼。

但是余欢水得病之后，就不是这样了。

编剧不应该这样写这个人物，只会加重对甘虹的恶意。

你不如在前期给她塑造一个不好的形象，后期找一点回来，我觉得对于这个女性角色是有点恶意的。

空山：我很高兴编剧写了这样一个角色。

在我所看到的国产电影和国产剧中，男性通常有两种妻子。

一种是丈夫事业很成功，不顾家，这个女性要离婚，然后经过种种困境，丈夫终于回归了家庭，这个女性还是爱她的丈夫。

另外一种就是，一对夫妻过着艰难的生活，然后女方碰到了一个年纪大的企业家or美国男人，她因此带着对男主的爱和愧疚过上了物质丰富的生活。

但是甘虹就是不爱她的丈夫，从前不爱，现在也不爱，就是过日子。

这个世界上存在完全不相爱的夫妻，是一件很正常的事。

只不过在社会关系中，离婚往往不会立刻发生。

所以甘虹在发现完全没有希望后，就拉倒了。

这样一个妻子角色还是很有意思的。

05.连坐打一星，不支持 空山：之前已经问过大家了，都不支持，是否还有人要展开讲讲？

小白：我不支持，但是我理解。

因为也有很多人就不管不顾的去打五星。

可爱：就事论事，别搞党同伐异那一套。

胡自信：我就想分析一下这些一星用户的心理，他们是觉得这个剧三观不正吧？

小白：有人觉得你嘲讽我女权，今天我就该重拳出击，让你了解一下什么是真正的女权，然后她们就去打一星。

胡自信：如果他抄袭或者融梗，怎么喷都好。

但如果他表达了一种你不喜欢的观点，你去打一星，从而忽略整个的作品，这种“批判三观不正”是最底层的手段。

比如最近的《十三邀》，金宇澄说不喜欢“渣男”这个词，因为人有很多复杂性。

弹幕就飘来一句，“你光提渣男，怎么不说很多人用渣女这个词呢？

” 就偏偏把话题扯到男女权上，好像金宇澄一开始说“渣女”的话，他就会提到渣男一样。

马天力：其实打一星并不会真的影响到正午阳光，但是这里有一个问题就是，我们现在非常缺正午阳光，包括《长安十二时辰》的制作公司公司。

如果打一星的行为，使得硕果仅存的、像正午阳光这样的公司，以后也不敢于去挑战多样化的题材和剧集的话，那活该这群观众天天看悬浮剧。

06.我们生活中的隐患中立者被伤害，沉默者被隐藏，男权之地缺乏关注空山：你认为真正的歧视女性的、制造性别对立的影视作品是哪些？

可爱、小白：《娘道》（异口同声）。

小白：还有好多，保剑锋演的那个《我是一棵小草》，在我小的时候很多这种剧，看似是大女主剧，但是女主一直背负传统封建社会给她压力，忍辱负重，永远要原谅自己的老公。

马天力：前段时间有一个女导演说，现在中国绝大部分网大里面出现的女性角色经常成为被牺牲者，动不动就把女主女配牺牲掉。

然后网大是一个特别明显的，以小镇男青年为受众的内容。

网大常年重复、强化这种价值观，直到今天也看不出有任何起色。

这个地方是舆论荒漠，因为女性不看网大。

我们基本可以这样断言，真正的男权社会在哪里？

在中国的县城、小镇以及更小的乡村单位。

快手、短视频、网大，凡是被称为是下沉类的内容，那里才是女权主义者应该去发动舆论攻势的主战场。

因为那才是每时每刻都有女性被牺牲的地方。

空山：你在自己的生活中目睹过哪些男女不平等的现象？

男性利用自己性别特权或者女性利用自己性别特权的时候？

胡自信：可能我圈子比较窄，暂时没有看到。

但你所能想象到的社会事件，都与这种男权主义有关，都是它的辐射。

就像最近那个养父性侵养女的事件。

小白：我身边很少，可能我是学艺术的，朋友也都比较开放。

但有一次，我一个女性朋友跟我看《西西里的美丽传说》，她说，那个女生是活该，因为她穿成那个样子在街上走。

我当时很震惊，这个很典型。

空山：在生活中和网上，有没有你比较反感的关于平权的论调、措词以及种种？

可爱：“田园女权”我觉得就是不太舒服吧，还有“男德”“女德”。

马天力：无差别的给人贴“直男癌”标签，所造成的社会伤害。

我前年拍纪录片，去了很多的大型工地，全部都是理工科毕业土木、电气化的那些男生，一年大概能回两次家。

他们维持着水电供应、公路铁路运营，但基本上没有话语权。

他们是沉默的大多数。

有的时候刚要说点什么，就直接被直男癌封条把嘴封上、拉黑了，还包括军人，占大比例的这个团体在整个文化场上是禁声的。

他们会被不加区分的直接归为一个群体，然后就消失了。

但其实他们是丈夫、父亲、家庭里的主力。

你不关怀他们，他在文化上基本不考虑进步了。

这是内容互联网化之后，一种隐形的不平等。

用戴锦华的话来说，就是未经讨论，直接被覆盖。

胡自信：我现在的观点是，你越强调，越显现你内心的不自信。

强行提，会遭到一些中立派的反感。

另外，我们中国就不跟外国比，就跟国内以前比，平权至少是一个向上升的水平。

但向上升，绝不是天天喊口号得来的，不是通过给《余欢水》打一星得来的，应该用行动来消除偏见。

小白：有一个点，在争取平权时，不管男女，都过于强调自己失去的利益，然后大家互相反驳，最后就会导致一个恶果，就是那谁也别讨论了，大家都一样。

07.回归作品，《余欢水》打分环节胡自信：之前四星，前两天改成了五星，我觉得它有些剧情的反套路做的不错，我很久没看国产剧了。

可爱：67分，余欢水的起起伏伏就是靠偶然串起来的，没有特别明显的成长，又有很爽文的感觉。

胡自信：补充，这个剧还有一个好的地方就是，它短。

希望以后国产剧能有越来越多的短剧，真的，超过三十集的我都不会看。

小白：我现在也很少看长剧了，短剧很好，我觉得这部剧可以更好。

想做一个荒诞喜剧，不够荒诞，前面又贩卖焦虑的感觉，前6集跟后6集不太搭，后来给改成了6分。

空山：前面很有现实主义的味道，后面就变成一个闹剧了。

胡自信：原著我都看过，我觉得这对父子编剧是无敌的。

王毛老师把大框架捋好，王磊把现代社会上一些议点、热点塞进去，天衣无缝。

你们说到闹剧问题，前后割裂，但劫匪戏有必要，因为余欢水低谷过、高峰过，下面一个冲突你告诉我应该怎么办？

他一定要加一个非现实向的东西，一个劫匪来把人性给剖一下。

小白：有点没处理好吧，没有拔上去的感觉，但每场戏都挺好的。

*文中图片除特别标注均源网，如有疑问请联系本号。

通篇只看到貌似批判鱼换水这样的窝囊男，其实这个人物能有这么大的表现空间也是一种话语权的表现，他的怂逼胆小窝囊这下都有了可以怜悯的理由，倒是他周围的女性相形之下更令人厌恶。

都挺好表现得是一个独立女性被封建不平等压迫然而桀骜不驯向命运抗争的励志同时最后跟原生家庭达成和解的男权视角下男性渴望表达被保护被羞辱不可言说的被文化扭曲的本能进而崇拜女性强者的故事。

但是双标就是这么来的，能不能塑造个鱼换水里面他妻子角色作为主演而被全面客观人道主义表达的故事呢？？

呵呵呵

我就不明白了，本来也是实事求是，该多少分多少分，怎么还有人因为讨厌女权给这部剧打五星呢？

是会误导后面来看剧的观众的呀。

所以说究竟是为什么呢？

🐶有人说我双标吧，对，无法反驳，某些人说我双标那我肯定是了，毕竟某些人在双标这方面是专家。

我就是不喜欢这部剧，我打低分遵从本心。

（评论区对这这也有争议？

您是我肚里的蛔虫吗？

非说我不是遵从本心？

）编剧有创作自由，部分观众没有打低分的自由对吧？

对于因为真心喜欢这部剧打五星的朋友我是尊重和理解的，萝卜青菜，各有所爱。

非常遗憾在五星评价里看到这些“讨厌女权，特意打五分“的，虽然没这些个事我也不喜欢这个剧，非要我打分就是一星。

本来都懒得管了，既然如此打分就打了，为此我还受到了豆油骚扰，如果可以我想放上来让大家看看，但是不知道为什么那张截图在这里发不出来。

注意，首先主要原因是我不喜欢这个剧，我打了一分，其余的因素只是起了推动作用。

然后我因为打了一分，被人发私信谩骂。

（现在已经不仅是私信谩骂了，评论区也是有人直接人身攻击我，我个人保证评论区我一条评论都没删过，如果有评论消失了，要么是因为人身攻击骂脏话被屏蔽了，要么可能是被人自己删了，要么我也不知道了）然后我打完分，有过犹豫要不要改分（肯定不是改成四五分），但是呢，既然有人谩骂我，不许我打低分，那只能继续保持原样了，本来在我心里也是这个分数。

（此处原本是分享名言，鉴于有几位不喜欢我分享的名言，那我就不发了。

）另外看到有人写“比剧情还荒诞的是打一分……”（我就不写完了），我就礼尚往来讽刺一下，这就是标题的由来。

对于被私信骚扰的人身攻击，脏话我就不重复了，其中有一句上来就骂我是田园女权，那个时候我 仅 仅 是 打 了 一 个 分，我也很疑惑某些人知道田园女权什么意思吗就来骂别人是田园女权，难不成不顺从他们观点的都是田园女权？

如果是这样就解释的通了。

打分更主要是针对给电视剧夹带私货的人，更主要的原因是我不喜欢这部剧，整部剧我都不喜欢，而不仅仅是那一部分（个人喜恶，请评论区有些人不要恶意揣测我！

），无意针对其他普通的电视剧观众，如果有人来对号入座也随意。

（“对号入座”这个词回应评论）对于编剧夹带私货有疑问的可以去查查其往昔言论，如果看完还是觉得他没有夹带私货的人那我无话可说，反正每个人看法也不一样。

退一万步讲他真的不是有意的，这就是一个误会。

编剧出来好好说，就说是引起误解了，我不是这个意思。

那么也好，误会解开了就好。

可是他却把抵制的网友比作暴民，这是什么回应？

然后一大堆批评别人打低分的，这就是编剧的引导哦，简单的事情复杂化。

当然如果他本来就是那个意思那也不用多说了。

另外大家可以看看评论区我是怎么被骂的（有些好像被屏蔽了），我觉得有很多人把他们对其他女性或者对其他事情的怨气发泄在我头上了，很多事情也不是我干的呀，我做的事就打了个分，有些人为什么要把他们的怒气发泄在我这个他们其实根本就素不相识的陌生人头上呢？

为什么呢？

为什么呢？！

我也是人！

我也有心！

我在这里从头到尾没有说过一句脏话！

被人用那么脏的字眼骂我也会很难过！

我就是打个分！

所以这到底是什么十恶不赦的罪过？？

到底是我因为个人喜好打了个低分更过分！

还是那么多人因为我打分就肆意辱骂我一个陌生人更过分？！

————————更新————————————下面请大家欣赏一则虚构短文：（以下女为某一部分女士，男为某一部分男士。

）男：“一个健康的社会应该有多种声音，应当尊重我们的创作自由和评论自由。

”女：“真的吗，那我说一下我的看法……”男：“闭嘴！

”男：“你怎么跟我观点不一样？

你这是恶意污蔑，你打低分就是田园女权，就是被踩痛脚了！

就是不尊重编剧劳动成果！

”女：“可是我个人就是不喜欢这个剧啊，也感到这个很突兀啊，我认为是夹带私货，我就按我的喜好打分了呀……”男：“那是你太敏感了！

太喜欢对号入座了！

你懂个啥，你想多了我们（男的）根本没有看出来有什么问题。

”女：“那你们是男的，所以不一定有这个感觉，我身为女性就是觉得不对劲，而且本来也不喜欢这个剧我就打分了啊。

”男：“我不要你觉得，我要我觉得，听我的，没这回事，你不要恶意污蔑了，你去者乎看看好吧，你理智一点！！！

你打低分就是不尊重编剧的劳动成果！

不尊重他的创作自由！

”女：“可是我们这些女生也是观众，也有评论自由呀。

”男：“你闭嘴！！！

”

《我是余欢水》开播了，讲述苏明成和苏明哲的妻子谈恋爱的故事。

《我是余欢水》虽然才播6集，但是信息量非常大，把家庭、夫妻、朋友、职场、学校、媒体……全都黑了个遍。

针砭时弊，褒善贬恶，尺度非常之大，尺度大得不像是一部国产剧。

吕夫蒙不还钱给余欢水，余欢水才是受害者，甘虹却把责任归咎于余欢水。

余欢水想给甘虹买辆车，甘虹却对他发脾气。

她以为余欢水看到她出轨了，以为余欢水是在戏弄她，其实余欢水真的没有那个意思。

余欢水不知道甘虹为什么对他发那么大脾气，殊不知甘虹是心里有鬼。

余欢水去岳父岳母家吃饭，他到都到了，甘虹还叫他回去，嫌他给她丢脸了。

余欢水叫小舅子不要把甘虹当保姆，甘虹还觉得他是多此一举。

跪久了，站不起来了。

余欢水生病了，医生要见家属，甘虹不去。

余欢水被拘留了，甘虹说不认识他。

但是儿子要交补习费了，她就想起余欢水了。

余欢水真心对甘虹好，又送她房子又送她车子，甘虹却只是把他当成垫脚石和过渡品。

甘虹利用他过上更好的生活，利用完了就离婚，重新寻找新的垫脚石。

余欢水还傻乎乎地以为甘虹和他离婚是因为他不够好，其实是甘虹出轨了。

离婚后他还把钱和房子都留给甘虹，其实他有什么错呢，是甘虹出轨了，该净身出户的是她。

而余欢水呢，他太老实了，每天宁愿看工作学习资料都不出轨。

（导演拍余欢水看小电影的细节，是想说明平时甘虹都不让他碰自己，所以他每天只能自慰。

）

而且余欢水刚搬出去，小三就搬进来了。

小三没有房子吗，还要住余欢水和甘虹的房子。

甘虹对他怎么样他都不在乎，他只是希望甘虹对儿子好一点。

然而甘虹对儿子态度恶劣，缺乏耐心，并不是一个合格的母亲。

她和余欢水离婚就算了，还不好好对待儿子。

说不定她的新欢也不好好对待余晨。

余欢水的岳父还是挺好的，没有因为余欢水现在过得不好就嫌弃他。

但是余欢水的小舅子就太刻薄了。

余欢水带了红酒月饼，小舅子却要当众损他，说余欢水的酒才2000一瓶，他的要3000一瓶。

他妻子还悄悄叫儿子去扫一下这瓶红酒多少钱。

多少钱你自己知道就行了吧，他还要大声说一句：78一瓶。

这不仅仅是虚构的剧情，这很符合现实，现实中像小舅子那样的人也比比皆是。

送礼的本质是用礼物表达一份情义，但现在却变味了。

现在送礼远远没有以前那么纯粹了，礼品的价值成了衡量情义的标准。

送1000的比送100的更有诚意，送10000的比送1000的更有诚意。

如果一个朋友从小和你一起长大，他是你最好的朋友，但现在他过得很惨，他只拿得出100块来买礼物，这并不代表他就没有诚意，但现在这个社会就是这样的。

更何况余欢水也是受害者，又不是他故意要买假酒来骗岳父岳母。

他是出了2000块的，只是他没想到公司坑了他。

退一万步说，就算公司没坑他，这瓶红酒真的值2000，小舅子还是看不起他，因为他的酒是3000一瓶。

因此，要想获得小舅子的认可，除非余欢水去买一瓶4000块的酒。

所以中国的饭局文化真的有很严重的问题。

以前甘虹一家都过得很惨，后来甘虹她爸升官了，她弟就膨胀了。

是你爸升官了，又不是你升官，你有什么资格膨胀？

如今余欢水职场不顺，小舅子就各种看不起他。

而且甘虹都不维护余欢水，她也觉得丈夫给她丢脸了。

吴安同不把业务给余欢水，这个也无可厚非。

但他当着所有人的面挖苦余欢水，说什么“千万别伤了脑子”之类的话就过分了。

普通同事这么做都过分了，更何况他还是你师父。

昔日徒弟飞黄腾达了，就把他踩在脚下。

当他又翻身做经理了，徒弟的态度立马就变好了，翻脸比翻书还快。

在你过得好的时候，所有人都对你很好，那么我们就无法知道谁才是真心的。

所以每个人都需要体验一次失意，因为只有这个时候才能看出谁是患难之交，谁又是虚情假意。

吕夫蒙明明很有钱，但就是不还钱。

他就是要骗余欢水，就是要撒谎，就是要他日子不好过。

明明欠钱的人是他，结果他还成了大爷，还不还钱取决于他的心情，叫余欢水态度好一点。

欠债的不道歉，债主反而给欠债的道歉。

吕夫蒙要和他绝交，余欢水还难过了好一阵子。

可笑的是，你把他当朋友，你不想失去他这个朋友，然而你在他眼中什么都不是。

人啊，就是不能太高估自己在别人心中的地位了。

吕夫蒙刁难余欢水，是因为他觉得是余欢水害死了大壮。

但当初明明是大壮叫吕夫蒙不要留客户了，让客户走，吕夫蒙非要催余欢水和大壮，才发生了车祸。

其实余欢水还是很想帮吕夫蒙的，大壮都叫吕夫蒙放客户走了，余欢水还叫吕夫蒙想办法拖住客户。

如果我们再深入分析，你会发现这并不是余欢水交了一个很渣的朋友那么简单。

余欢水和吕夫蒙的剧情其实探讨的是“不同的人之间看待问题的角度不同”的问题，包括后来余欢水和老师产生分歧也是这个原因。

最近有一部港剧很出名，叫《叹息桥》。

《叹息桥》讲述的是，同样一件事，不同的人会有截然不同的看法，甚至会有不同的记忆。

一个人往往会只相信自己愿意相信的，往往会保留对自己有利的记忆。

比如你和一个人打了一架，事后回忆起来你印象中是他先动的手，但在他看来也许是你先动的手。

同样的，我们站在余欢水的角度，会发现是吕夫蒙催促余欢水和大壮，才导致了车祸。

但是站在吕夫蒙的角度，当年骑摩托车的是余欢水，所以他觉得是余欢水害死了大壮。

严格说，吕夫蒙和余欢水都失去了大壮，吕夫蒙和余欢水都是受害者，卡车司机才是罪魁祸首。

但人是很难完全保持理智的，每个人都做不到绝对理智。

于是，余欢水觉得吕夫蒙很贱，明明有钱却不还钱给他。

吕夫蒙也觉得余欢水很贱，他把大壮害死了，居然还好意思和自己称兄道弟。

（不过话又说回来了，一码归一码，无论大壮是不是余欢水害死的，都不是吕夫蒙不还钱的借口。

）这种情况在现实中比比皆是。

如果你觉得一个人是个混蛋，那么很可能在他眼中你也是个混蛋。

你觉得你是对的，他是错的，很可能他也是这么认为的。

就和《罗生门》一样，每个人各执一词，不知道谁说的才是真的。

人们对同一件事的记忆有偏差，再加上看待问题的角度不同，最终造成了这样的结果。

没有绝对的对错，但是有绝对的利弊。

所以说啊，小孩子才分对错，大人只看利弊。

不仅是家里、公司水很深，学校的水也很深。

学校老师欺软怕硬，是非不分。

有同学（暂且称他为甲）欺负张子铭，余晨就去帮忙，结果下手太重打伤了甲。

甲不是受害者，张子铭才是受害者，余晨和张子铭只能算防卫过当。

老师不批评甲，却去批评余晨和张子铭。

老师批评余晨，根本原因在于甲受伤了，老师负不起这个责任，所以一直说余晨和张子铭不对。

余欢水一直在和老师讲道理，他的性格还是太直了，不知道老师想要的是什么。

张子铭的母亲就圆滑多了，开门见山地说她已经和甲的父母沟通过了，不用老师负责，老师立马就变得心平气和了。

谁对谁错老师根本不在乎，她在乎的是用不用承担甲受伤的责任。

你get不到她的点，你说再多都没用。

这就和做阅读理解一样，答题之前你要先知道出题人的旨意是什么。

刘副台长和新闻部副主任老白的演技真的不错，把那种职场上一个阿谀奉承，另一个耀武扬威的氛围演得淋漓尽致。

不管刘副台长说什么，老白都要对他拍马屁。

不管刘副台长说什么，老白都是一副“恍然大悟”“听君一席话，胜读十年书”的表情。

刘副台长指点江山，激扬文字，把自己当成了大文豪。

刘副台长说的话真的很有水平吗？

还不是因为他是上司，他放的屁都是香的。

反过来说，刘副台长说他对老白的工作不是很满意，老白就乖乖地接受对方的教诲。

老白也真的觉得自己工作做得不好吗？

还不是因为他是下属，所以上司说什么他都不能反驳。

老白在刘副台长面前表现得傻乎乎的样子，不是因为他真傻，是因为上司就是喜欢这样的员工。

他故意在上司面前装傻，上司才有展现的机会。

如果你都非常聪明了，上司还怎么展现他的才华呢？

老白在刘副台长和余欢水的面前完全是两个样子，可以说是左右逢源，八面玲珑。

老白在刘副台长面前傻乎乎的，在余欢水面前，以及在录节目的时候却十分精明。

余欢水都说他不想提这个事了，老白还叫主持人继续问。

余欢水说他得了癌症，主持人想换个话题，老白还不同意，还要主持人继续聊这个话题。

甚至老白还专门请来了余欢水的妻子、儿子。

观众看见余欢水一家三口都那么温馨，都纷纷感动哭了，却不知道余欢水一家并没有表面上那么光鲜亮丽。

所以我们看到的电视节目到底有多少是真实的，又有多少是导演刻意编排的呢？

甘虹也是影后，在节目现场表现成贤妻良母的样子，节目一结束就翻脸不认人了。

接下来，老白还安排投资人来看望余欢水，安排热心市民给余欢水献花……甚至余欢水自己都看哭了，足以证明老白煽情的能力之高超。

老白叫余欢水不要公开他离婚的事情，他要将余欢水打造成一个完美男人。

作为一个完美男人，你怎么能离婚呢？

他根本不在乎余欢水的生死，只在乎节目的收视率。

这就是我们常常说的“卖人设”。

很多明星、网红的人设都是由团队包装出来的，也许根本不是他真实的样子。

偶然之下他的丑事曝光了，网友就纷纷说“人设崩塌”。

其实哪有什么人设崩塌，他一直都是那个样子，只是你不知道而已。

得知余欢水的癌症是误诊，余欢水并没有生病，老白感到很失望，因为这样的话他的剧本就少了一个泪点。

他根本不在乎余欢水能活多久，他只在乎余欢水能给他带来多少利益。

接下来很可能他会叫余欢水隐瞒他健康的事情，叫他继续装病。

有点《楚门的世界》的感觉，把一个人的经历打造成一个电视节目。

不同的是楚门不知道整个世界都是一个摄影棚、所有人都是演员，而余欢水不仅知道真相，还要配合老白表演。

之前余欢水得知自己得了癌症，他不想让妻子、儿子伤心，所以不说出来。

（其实就算他说出来妻子也不会伤心）现在他发现自己没病，人们却要他装病，太讽刺了。

从职场的角度看，老白是一个能力很强的员工，知道怎样录节目才能提高收视率，知道怎么做才能让领导满意。

但从职业道德看，他并不是一个合格的新闻工作者，他过于追求煽情和节目效果，不在乎新闻的真实性，也不在乎当事人的感受。

余欢水的父亲家暴妻子，还婚内出轨，间接害死了妻子。

现在他再婚了，他的现任妻子的儿子要结婚，还要余欢水掏钱。

余欢水给了钱，他还嫌不够，说这只是彩礼钱，不包括生活费。

导购员对余欢水不冷不热，余欢水说他的预算是一万后，对方立马就转变了态度。

安妮区别待遇，吴安同可以拿两盒礼品，余欢水就不行。

明明是安妮叫他拿礼品，事后却说他冒领礼品，不仅罚他打扫卫生还扣他钱。

一瓶酒只值78，扣了他2000。

上司每天打压他，给他穿小鞋。

黑暗的是，只要他握住了上司的把柄，上司就会反过来对他毕恭毕敬。

安妮给他送礼物，魏总又是说他幽默，又是说他智慧，还提拔他为经理，甚至向他下跪，求他放过自己。

所以说啊，升不升职就是上司一句话的事。

别说是余欢水业绩不好，就算他业绩再好，还是要巴结上司才能升职。

如果上司不喜欢你，就是不提拔你，你能拿他怎么办？

更黑暗的是，余欢水能翻身是因为运气太好了。

可是现实中谁有那么好的运气能握住上司的把柄？

这么重要的事，上司“恰好”不找个隐秘的地方谈，而是在KTV谈；余欢水又“恰好”偶遇了吕夫蒙；吕夫蒙又“恰好”也来了这家KTV，导致余欢水一间一间地打开包厢找他；后来余欢水在工厂被发现了，又“恰好”被保安放了，保安还“恰好”把手机和电缆都还给他了……余欢水要无数个恰好，才能握住上司的把柄。

余欢水能有今天，一切都要归功于那天随随便便打开一个厢房就看见了三个上司。

如果那天他没有看见三个上司，那么后面一切的一切都不会发生了。

归根结底，余欢水逆袭不是因为换了个活法，也不是换了个心态，而是阴差阳错之下握住了上司的把柄。

很多人说：我从余欢水身上看到了30岁的自己。

你想多了，你才不会在30岁的时候突然握住上司的把柄，然后走上人生巅峰。

这就是一部爽剧，看了、爽了就够了，千万别去模仿。

余欢水有上司的把柄，所以他有和上司对着干的资本。

他可以和上司叫板，还可以骂上司，可以想干什么就干什么。

你没有上司的把柄，如果你还向余欢水学习，只会过得更惨。

原文请见：吐槽|《我是余欢水》里还有正常的女性吗？

家属看得津津有味，我却对近些年风靡的“中年男人危机”这套故事逻辑无感。

当然了，该剧也有值得称道的地方。

第一，叙事节奏没问题，不注水、不拖拉，直入正题，将中年男人余欢水在家庭、职场、社会中遇到的危机穿插展开，剧情紧凑，高潮迭起。

第二，男主演技精彩，微表情到位，情绪转换自然，给角色本身加分不少，丝毫看不出以前角色的影子。

第三，个别片段的黑色幽默映射社会现实，好笑中带着讽刺，笑点不尴尬。

我知道这是个赤裸裸的大男主戏，女性角色都是配戏的。

但是！

编剧和导演是不是对女性有什么误解？

里面的女性角色是在给女性群体拉仇恨的吧。

邻居和女友第一集出场的邻居女友，是一个穿着“好嫁风”连衣裙、背着Gucci Sylive限量印花版包、一脸嫌弃地来看房子装修并且抱怨浴缸不够大的“索取型”女生。

这个“龙套”的出现已经略略引起不适，没想到女主角们的人设更是好不到哪里去。

俩人在甘虹娘家吃饭余欢水的老婆甘虹（高露 饰）是一个除了美貌之外，一无是处的角色。

她当初嫁给余欢水，不是因为爱情，而是看中了余的物质条件——那时余欢水一个人住的房子比他们一家四口住的还大，而且一个月能拿她半年的工资。

结婚后，当余欢水工作受挫，家庭经济拮据时，俩人的婚姻开始风雨飘摇了。

在剧中，甘虹对丈夫色厉内荏，能同富贵不能共患难，还精神出轨。

对儿子，她也好不到哪里去。

她把接送小孩上学放学的任务统统丢给余欢水，也没有耐心给小孩辅导功课，还总在小孩面前贬损自己的丈夫，让小孩在不和谐的家庭氛围中成长。

但在父母家中，她却好像变了个人，甘愿伏低做小，被自己的弟弟颐指气使，当佣人使唤。

好的，本观众愣是没从这个角色身上看出一点优点来。

另一个戏份较多的女性角色是余欢水公司的中层梁安妮（高叶 饰）。

时髦的短发、大片晕染的眼影、姨妈色的口红、有大logo的香奈儿耳环、颈上的choker、抹胸（or露肩）的衣服，这些装扮体现的其性感妩媚的特质。

U盘三人组她很懂得利用自己的美貌优势为自己牟利，同时与公司老总魏广军和销售部经理赵觉民保持不正当的关系。

三人合伙，利用职务之便生产假冒伪劣的贴牌电缆谋利，梁安妮在其中的作用不可或缺。

但从另一个角度看，这个角色有其可怜之处，她更像是男人的玩物。

三人分赃场面被余欢水意外撞破后，存有证据的U盘离奇丢失。

他们怀疑是余欢水偷走了U盘，遂派出梁安妮色诱余欢水，使他交出U盘。

后来被余欢水威胁泼硫酸报复的也是她，两个男人则龟缩在后，不敢和余欢水正面交锋。

栾冰然此外，截至目前放出的7集，女一号栾冰然（苗苗饰 ）的戏份不多，初步呈现的是一个青春小白花的角色。

不出意外的话，她将成为余欢水走出中年危机开启爽文套路的一个“大杀器”——一个青春年少、美好单纯、相信爱情、愿意和男主同甘共苦的另一半。

是的！

该剧的女性形象就是这样的单薄、简陋而老套。

“恶女”为坏而坏，为bitch而bitch，看起来，她们的存在只是为了证明男主实惨，她们的一举一动只是为了将男主逼入绝境以便开启副本反杀。

事实上，也不仅仅是这部剧，近年来的国产现代剧中经常出现嫌贫爱富、拜金、浮夸、绿茶的女性角色，这些特质经过荧幕被放大、被议论，固然是对大众品味的迎合。

但是，借由影视不断强化这种女性形象，以致很多人加深对女性的刻板印象，并不是什么好现象。

希望在以男性意识主导的影视剧中，也能多点正常的女性形象。

这种“正常”，恰恰是我们身边最常见的那种积极上进、努力工作、靠自己打拼、用力平衡工作和家庭的有血有肉的女性特质。

因为最近剧目的话题热点，也难得百年难遇地重新用起了视频账号，看完了这个剧。

从这个剧本身来说，其实编剧算不上大错，这个剧的主人公是个中年男职场底层，他服务的市场对象，也是类似处境的底层男性（或者我们姑且不恰当地称呼为屌丝吧），这个剧里所用的梗，所黑的段子，所塑造的各个桥段还有内涵，都是符合这个剧观看者的心理诉求和真实状况的。

简单点说，就跟起点文一样，本来就是给男观众看着爽为主的。

对本剧特别是剧本的评价，其实我自己的观感是比较路人的，它有一些看点，但是也不多，套路有创新但主体还是老套路，就和大家能在CCTV电视剧频道观看到的大部分国产电视剧差不多的水平。

但我还是只能给一个比较差的评价，和大部分来此打分的女观众一样。

为什么呢？

我能理解编剧本的亲要恰饭，要贴近定位群体的心理，现实里确实有很多不如意的男性反感甚至用“田园女权”之类的形容，也确实有很多物质化的女性，为了表达这种情绪，剧里玩一玩“女权”的梗，写了那段剧情。

男性观众看到了也许会叫好，也许会不在意，很多女性观众注意到这个剧情之后，大部分人可能和我一样皱皱眉，也有可能一些女性观众较真，会和微博发酵最初一样，写一写批判，较真。

我也不排除真的有同行或者营销号的朋友，为了自己的恰饭，有引导或者编排的引子。

但是当它发酵成话题舆论的时候，编剧君作为官方的人员，你可以下来饭桌上、酒桌上、家里随意吐槽观众傻逼，但是你是不应当在自己的微博上回应“多数暴民恐怕连‘女权主义’的概念都说不清楚吧。

”这句话的。

这意味着编剧同志你的炮作为一发官方表态的官炮，带着一种很屌丝色彩的男权主义的态度，把我们这些本来都不太在意的路人们，特别是女性路人们，都给一并炮击到了。

这才是为什么很多愤怒的女同志要拿起多年不用的豆瓣账号冲到这里来打低分，还喊着“求锤得锤”。

不太服气的男性同胞们，换个位思考一下，你们中间也有看女尊文的吧？

你们看到女尊文的作者写“男的拿来球用没有，屌丝知道什么叫气质吗”之类的发言的时候，你们觉得会不会有给这文打负分的冲动？

这事儿压根关男权女权没有一毛钱关系，说到底我都可以不介意这剧没有男女同奋斗只有男女同等权利去死，但是我要说作为官方人员乱说话编剧同志你真的是在做大死。

最后再来个题外话吧，这个剧其实反映社会还是有一定深度的，编剧你都敢表现到这个份上了，为什么不干脆展示一下【上层男性左拥右抱，关系裙带圈子玩耍，底层民工集体搬砖，生活贫贱百事哀；女性有卖身求荣的拜金女，也有卓绝奋斗甚至牺牲家庭的男人不喜欢的女强人，大部分女性天花板没有职业前途早早嫁人】社会矛盾多元化的这面呢，立意比起男女对立一下就云泥之别了。

男屌丝的悲哀和草根平民的悲哀，我觉得后者唤起的共鸣应该是更多的。

(4.24)之前关于余欢水那句所谓“嘲讽女权”的争议话语，今天看完了《美国夫人》，借对那部剧的评价，表达我对一些人认为的编剧嘲讽女权主义者的观点的态度

不要把自己所受的一切不公归咎于性别。

回想剧里嘲讽安妮的话，这才是编剧的态度。

我相信社会上有很多人支持女权是为了平等，但也有人真的在内心深处渴望着特权。

一边想要享受性别带来的便利，一边又怨恨自身性别带来的不便。

一边标榜自我的经济独立，一边嘲讽伴侣为自己带来的财产并不丰厚，认为自己是吃亏了。

这话说出来虽然很难听也很扎心，但真的有不少人真的就是这么想的，并且认为自己无比正确。

在无人谈及性别的时候，总会有人自告奋勇将性别拿来说事，反响吸引火力，其实恰恰最性别歧视的就是自己本人。

如果真的想要追求男女平等，首先就应该自己先抛开性别成见，不是每天呐喊着问他人问社会“what can gilrs do”而是发自内心问自己“what can I do”。

个体的强大，才是群体的强大。

（4.7更新）更新的4集看完了，有几个问题想问：女主苗苗同学出来的时候问的那句你信什么，真的给我整懵了。

Why do you ask that？

非常突兀，真的。

打着吊瓶给电话的患者和李倩的张子铭妈妈让我分分钟梦回《暗黑者》，他俩坐一起的时候我有一种，啧，darker来找罗飞谈人生了的感觉。

然后我觉得比较脱离现实的应该是那个小学老师。

现实中的老师一般没哪个敢对家长那样的，也不会那样去处理学生纠纷，看看评论区有没有小学老师现身说法来打我脸的:-)反正我是没见过……这部剧的节奏是很快的，有些地方为了营造一种极度压抑的氛围确实存在失实的地方。

但这是文学创作，这些看上去失实的部分可以说是一种荒诞而夸张的手法，你可以理解为是契诃夫的《装在套子里的人》，提取生活中某一类人的共性现象，将它集中显现在一个个例之上，再赋予艺术夸张。

这就是我原答里说的，为什么大家都能在“余欢水”的身上找到共鸣点。

当然了，现实中的我们再惨，确实也不至于到余欢水那个地步，所以会有一部分观众觉得它过分夸张，也是人之常情。

————————————原答：前有女性家庭大戏《都挺好》，后有男性社畜剧目《我是余欢水》。

8点的时候我在沙发上打开这部剧，我爸就坐在我旁边。

老头子之前因为我妈看《都挺好》看得一把鼻涕一把眼泪，捎带着还要骂他几句，对这类电视剧基本上可以说是嗤之以鼻，不屑地问我，这就是在贩卖情绪搞对立，就女的倒霉，男的就不惨？

怎么不写写？

你看，这不来了吗？

余欢水，2009年骑在摩托车上风一样的男子，金牌销售，一朝不查，坏了脑子。

十年后，他沦为了芸芸众生中最普通的一员，在社会的大齿轮上成为了一个微不足道的零件。

哦不对，其实他不配叫做零件，毕竟没了他社会照样转。

在日本，像他这样的有一定工作年限，但因为家庭无法轻易辞职故而可以被老板随意压榨奴役的人，被称作——社畜，社会的牲口。

在家庭里道歉

被徒弟超过冷嘲

为生活迟到早退

贪小便宜我不知道大家是怎么看待余欢水这个形象的，我在看到这个形象的时候，脑子里闪过的，是深深的恐惧。

我在他身上看到了我们一些父辈，前辈的影子，也看到了我们可能面临的将来。

很多人年轻的时候在工作上毫无保留地拼命，不就是为了摆脱成为“余欢水”的命运吗？

但是，很可悲的是，我们往往还是要走到这条路上来。

这部剧的编剧，最狠的就是加上了开头的那几分钟。

十年前的余欢水是什么样子的？

热情、敢拼、上进，后来呢，十年后的他变了，变成了一个平庸的中年男人。

后面的剧情中他的妻子（后来离婚了）不断强调，你从前不是这样的。

那一瞬间，我真的看得汗毛倒竖。

十年前的余欢水，不就是现在的我们吗？

年轻的时候，我们和他一样的，十年之后，应该没人希望变成他那样吧？

但这个编剧他就是要把这一点让你看到，你看呀，这就是你的将来。

可以说，这部剧运用了连续的快节奏生活化的片段，将一个个小事连接起来，勾起了职场中人内心中的恐惧，又一次成功地进行了情绪贩卖。

我相信有很多人在看到这部剧的时候是有共鸣的。

“余欢水”的无奈，是很多人的无奈。

那么这部剧贩卖情绪成功的一个讨巧点在哪里？

我觉得我爹对《都挺好》的吐槽是可以放在这里使用的。

妻子毫无理解的抱怨；范恬恬演的牵狗女的张狂；和经理有一腿的女领导，甚至是楼上那个傍大款的女郎……几乎所有的女性角色都被无理地打上了“恶劣”的标签——正如《都挺好》里无能的男人们。

电视剧追求戏剧性，但我们要通过抱怨其他性别的身边人，将矛盾转嫁，才能达到自我疏解的结局，委实有些可悲。

但无可厚非，这种手法在电视剧里非常好用，它可以很快地将人的情绪带入进来。

职场人看了会唏嘘，男性看了可能会想抹眼泪，基于这一点上，编剧成功地输出了自己的价值观，那么可以说，这部剧是成功的。

尤其是郭京飞在饰演中年社畜男的时候，我有一种深深的感觉，他闷头不吭声的时候，我在他身上看到了40岁时候的我爸爸。

老爷子估计现在已经不记得自己十年前那会儿是什么样子了。

简介里说，结局余欢水选择反抗生活，最终获得幸福。

所以说，这大概就是电视剧吧，虚幻而美好。

实际上是，现实中的余欢水大抵困顿一生，没那么多大起大落。

他们熬到满头白发，最后儿孙满堂，过年团聚，共饮一杯小酒，也算是另一种人生圆满了。