那年花开月正圆

如果哪一天“大女主戏”能够自信地拍出一个平凡女性的史诗，才证明这个类型剧真正成熟，才证明它是真正的女性主义孙俪、陈晓、何润东、胡杏儿等主演的电视剧《那年花开月正圆》（下文简称《那年花开》）正在热播，其收视成绩喜人，口碑也相当不错。

一段时间以来，“大女主戏”成为了影视公司热捧的类型剧。

《那年花开》之前，赵丽颖、林更新、窦骁等主演的《楚乔传》，也是“大女主戏”，虽然口碑一般，但网络热度惊人，网络播放量达到惊人的400亿次。

而《那年花开》之后，周迅的《如懿传》、范冰冰的《赢天下》、陈乔恩的《独孤皇后》、马思纯的《将军在上》、杨幂的《扶摇皇后》等大投资+大制作+名演员的“大女主戏”也将扎堆播出。

什么是“大女主戏”？

顾名思义，它往往嫁接到历史人物身上，以女性视角为主线，着重描写女性传奇励志的一生。

女主角是整部戏的核心人物，女主角的角色魅力以及戏份绝对超过其他任何角色——包括男主角。

“大女主戏”虽然是新近打出的宣传口号，但在这之前，孙俪主演的《甄嬛传》《芈月传》就是典型的“大女主戏”：它以女主角的名字为电视剧命名、描写传奇女性的一生、众多男性角色为了烘托女主角而存在。

为何“大女主戏”这一类型剧在近期受到热捧并扎推出现？

我们又该评价这一类型剧？

性别政治与市场需求如果我们留意近年来的电视剧的年度收视率榜单就不难发现，以女性为主的“女人戏”收视率普遍高于所谓的“男人戏”。

一个非常典型的例子是《琅琊榜》。

《琅琊榜》是一部传统意义上的“男人戏”，胡歌和王凯双男主角，电视剧主要讲述的是宫廷权谋斗争，胡歌和刘涛的感情线只是作为辅线存在，虽然这部剧口碑极好，但在卫视播出时，其平均收视率无法破1%。

表面上看，这只是趣味的差别，但往深度里说，这涉及到电视剧背后的性别政治。

在传统的性别定位里，男主外女主内，男性在外打拼，女性承担家庭事务，并拥有一定的闲暇时间，她们成了电视剧的主要观众。

在文化研究者张柠看来，一般而言，“‘男性世界’是一个现实的杀戮世界。

‘女性世界’是一个想象的哭泣世界”，男性更关注的题材可能是战争、政治、商务，而女性更关注的题材则是爱情故事、婚姻变故、日常生活，“带有农业文明趣味的叙事，塑造了大批消费者，那些生活平淡无奇、毫无起落的中小城镇的女性，靠别人的悲欢离合的故事度日”。

虽然步入现代社会，男女平等的口号喊了几十年，但“男主外、女主内”的格局并没有发生太大的变化。

东亚社会的性别政治自然也决定了其影视剧的类型生产，韩国的关注家庭生活的日日剧、周末家庭剧，日本的晨间剧，始终在本国拥有极高的收视率，中国八点档的家庭剧也长盛不衰。

因此，“大女主戏”并非凭空出现的，它始终有一个脉络，延续的其实就是宫斗剧、女性情感剧和家庭剧的传统。

只是不同于一般“女人戏”女主角的“傻白甜”设置，“大女主戏”中的女主角更加独立、自主、自强，她不是依附于男人或逊色于男人的存在，相反，她是凌驾于男人之上的。

不妨将《我的前半生》和《那年花开》做一个对比。

两部戏都是“女人戏”，但《我的前半生》却没有被归类到“大女主戏”，这是因为虽然罗子君也像其他“大女主戏”中的女主角那样从弱到强，但从始至终她都“弱”于贺涵，包括剧中的女强人唐晶，也一直生活在贺涵的阴影下。

“大女主戏”不同，无论是甄嬛、芈月还是《那年花开》中的周莹，她们都强于男性，男性需要她们、依赖她们。

“大女主戏”创作思路上的变化，首先与网络小说中扎推出现的“女强”作品有关。

近两年，女性写手在网络上创作了大量女尊、女强题材的作品，深受女性读者欢迎。

在“IP热”的语境下，这些小说的版权很快被影视公司买下，并改编成影视剧。

比如前文所列举的“大女主戏”，几乎都是改编自热门网络小说。

另一方面，《甄嬛传》《芈月传》《锦绣未央》等“大女主戏”等在收视率上面的成功，以及剧集再次带动了一系列主演的爆红，自然让资本、电视台以及演员对这一题材趋之若鹜。

应该被理解的套路只是，扎堆出现的“大女主戏”，与以往的玛丽苏剧是否有什么不同？

不妨以《那年开花》为例，其在豆瓣上的评分高达8.5分，这在国产电视剧中已经是相当不错的成绩。

纵然如此，我们还是会发现《那年花开》中的周莹，与我们曾经见过的甄嬛、芈月或其他所有灰姑娘的经历、成长、品格、爱情几乎是一模一样的。

女主角的出身，一定是卑贱的；她的经历，一定是凄惨的。

像周莹，被设定为孤儿，从小跟着养父行走江湖卖艺为生；先是被卖到沈家做丫鬟，之后阴差阳错到了吴家。

之后她嫁给吴聘，可吴聘早逝，吴家家道中落，她不得不一人扛起吴家，并陷入一次又一次的小人陷害中。

女主的个性，自然是集天下所有优点为一身了。

在编剧的金手指下，她单纯、善良、美丽、乐观、坚强、有义气、有魄力、有格局。

总之在她身上，你似乎可以将所有褒义词都套在她身上，你也找不到她的任何“黑点”。

至于女主的情感史，肯定是所有男人都爱我。

男一男二男N必须是高富帅，出身非富即贵，长相帅气非凡，性情或是温润如玉，或是霸道狂野，或是成熟稳重，共同点是都对女主一心一意、非你不可、指绕千柔。

《那年花开》中，周莹先是得到吴聘的宠爱，吴聘死后，又有沈星移的死心塌地非你不可……从整体的戏剧情节看，“大女主戏”与以往的玛丽苏剧并没有太明显的差别，它依旧非常的模式化和套路化，人物也是千篇一律的扁型人物。

这很容易招致一些评论者对于“大女主戏”的批评。

可事实上，从类型剧的角度看，“大女主戏”这样处理，完全是可以理解的，这是一个最大公约数式的处理方法。

何为类型剧？

简单地说，是符合观众审美预期、满足观众审美快感的电视剧，类型剧必定遵循一定的模式和套路，这个模式和套路是媒介生产方根据既往经验和观众的收视选择摸索出来的。

就好比虽然玛丽苏剧被无数人批评，可仍然有那么多观众买单，这是因为玛丽苏剧中“白马王子与灰姑娘”的套路，符合观众潜在的意识和预期，这是观众快感和愉悦的重要来源。

同样地，“大女主戏”既有审美、创造的需求，但也有满足观众娱乐和消遣的需求；作为通俗电视剧，后者才是首要目的。

因此，“大女主戏”的套路化和模式化并不应该成为舆论攻击的焦点，这样的批评其实是失效的、不及物的。

在理解其套路化的基础上，我们关心的是，“大女主戏”是否有新的审美创造？

不同于很多玛丽苏剧中女主角的“傻白甜”形象，“大女主戏”着力凸显的一个核心是，女主角的成长。

那么，女性的“成长”呈现出怎么的状态？

它的意义在哪？

女性的成长无论何种题材的电视剧，都会共同涉及到“成长”的主题，毕竟从故事开始到故事结束，每个主要人物的性格、命运都会发生变化。

在“大女主戏”中，这种成长可能会体现得更为明显，它往往聚焦一个传奇女性的传奇一生，书写的不仅仅是女主受难史，也不仅仅是爱情史，它还是女主角——同时也是女性的成长史和精神史，往往带有某种女权意味。

无论是之前的《甄嬛传》《芈月传》还是后来的《锦绣未央》《大唐荣耀》，这些古装剧都将女性成长环境设置在宫廷中，女主角一开始往往是“傻白甜”的人物，她单纯、善良、不谙世事，可是在见证了宫廷内斗的血雨腥风，以及经历了小人一次又一次的迫害之后，她终于不断成长，变得心思缜密、善于权谋，个性上也更为强势腹黑。

但女主角的这种强势并非是为打压他人，而是为了让自己获得主宰命运的自由。

像《芈月传》中，后宫生活的残酷和血腥令芈月心生厌倦，她想主宰自己的命运，不想像后宫嫔妃那样一生围绕一个男人转、为他争风吃醋，她的向往和欲望是这后宫四角墙壁外的天空和自由自在，是做一个普普通通的女人。

同样地，楚乔从一个卑贱的奴隶成为一个“强者”，为的同样是能够主宰自己的命运，以及拯救那些深处悲惨境地中的弱者。

这种女性身份的自觉，女性的独立、自强，女性对于自己命运的主宰，在《那年花开》中体现得尤为明显。

在沈家做丫鬟时，周莹被选为通房丫鬟，但她拒绝了，女主人问她你有什么资格考虑终身大事，她回答，我自己的终身大事，我还不能考虑？

在当时的大环境下，女人是不能做生意的，不能抛头露面的，周莹认为男人可以，女人为什么不可以？

如果说甄嬛、芈月还是为环境所逼，那么周莹的选择，则是一个女人对于人生、对于事业、对于命运、对于爱情的主动选择。

这其实是《那年花开》等“大女主戏”的进步之处。

虽然故事模式上它们依旧套路化、模式化，但女主角终于不再是以往千篇一律的我见犹怜的“弱者”，她们最终都成为女强人，并且不依附于男人而存在。

很显然，这是现代女性意识向历史人物的“渗透”，在戴锦华老师所谓的“资本结构自身是父权结构”的语境下，通俗电视剧能够在某种程度上表达了女性意识，突出了女性的价值观，展示了女性占主导地位的社会领域，已经是一种进步。

单一的想象《那年花开》是以清末的中国女首富周莹为原型改编的。

如果我们了解历史上真实的周莹，会发现电视剧对其做了很多有意味的改动。

历史上的周莹，其实出身名门，是大家闺秀，她家与吴家也是世交，周莹振兴了吴家不假，但原本吴家的势力也足够庞大，底子够好。

但在电视剧中，周莹的出身和经历，就“惨”多了，她是孤儿，从小随养父行走江湖，被卖到沈家，嫁给吴家后吴家道中落后屡被陷害……为何要这样改动？

一方面自然是为了让电视剧更曲折好看，另一方面也体现了，主创者对于对于女性成功的想象，依旧非常单一。

这其实是“大女主戏”的一个共同不足，它们都喜欢将女主角的经历不断“神化”，好像她没有吃尽非人的苦头，没有取得惊人的成就，就不能证明她是一个女强人。

是否只有像芈月、周莹那样的人，才是女强人？

一个平平顺顺的周莹，为什么不能是女强人？

一个普通经历的女人，为什么不可以是女强人？

不，她们可以的。

女强人之强，并非她怎样凌驾于男人之上，她怎样神通广大，她最后多么“成功”；它更应该指涉女性精神之独立，人格之独立，品性之坚韧，即便她很平凡，即便她没有所谓的“成功”。

我想起的是不久前上映的电影《明月几时有》。

许鞍华镜头下的方姑，虽投身革命，但没有什么豪言壮语，也没有抗日神剧中那样“无敌”，她连自己母亲被抓都营救不了，甚至最后都没人记得，然而方姑等人却深深打动了我们。

因为即便在战乱时期，她们仍然在追求生活的体面和尊严；她们有着质朴的勇气和果敢；她们不问成败和前路的决绝……她们是默默无闻的平凡女人，但她们又是真正大写的女强人。

载入史册的传奇女性人物总归是少数，人们习惯对她们顶礼膜拜，但平凡生活中处处有传奇女性，她们却无人问津，也包括正在观看电视剧的无数女白领、职场妈妈、家庭主妇。

应该有电视剧告诉她们，更告诉男性观众，这群努力生活、努力工作的平凡女性，其实也是女强人。

如果哪一天“大女主戏”能够自信地拍出一个平凡女性的史诗，才证明这个类型剧真正成熟，才证明它是真正的女性主义。

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我那吐槽的洪荒之力啊！

无法阻挡！

该剧是看过的最狗血的剧情！

没有之一！

1.出身狗血！

一个江湖卖艺的，连字都不识，竟然马上就就秒懂一切！

还帮人做作业，全部作业都是她的字迹！

秒杀全班同学！

一口狗血！

2.男女关系狗血！

一个寡妇！

一个清末的寡妇！

身边的王世均！

大户仇家少爷沈星移！

父母官赵白石！

远在边疆的少数民族大亨图某！

包括她的老公吴聘！

全部对她垂延欲滴！

一副副抑制不住的据为己有的眼神和心思！

一副副恨不得为她倾尽所有为她赴汤蹈火甚至付出生命！

而且大都是单相思！

哈哈哈哈！

可能吗？！

时代还是封建王朝的清朝！

简直比穿越剧还狗血！

又一口狗血！

3.剧情反复狗血！

每一集都狗血！

数不胜数！！

例如吴聘爬酸枣树而死，例如茶叶湿了放几天就发霉更好喝，例如叫家里的丫鬟大街上花枝招展的冲茶，例如明明织布机要招工人，自己家的土布工在四叔一直反复说不该遣散，因为他们会生计有问题，且不仁义时，其实直接就可以把土布工转织布工，周莹却冷酷无情的默然！

布工造反后又好像一副大赦天下，无比恩典的说来我们这做机器织布工啊亲……无数口狗血！

4.孙俪演技狗血！

说实话，是冲着孙俪去看的！

艾玛！

什么演技？

满屏的尴尬！

满屏的傻白甜！

无论是吴聘生前或死后。

唉，经常的镜头是孙俪瞪大着本来就大的眼睛，微张着嘴，眼神里什么却也没有！

演技呢？

除了那场哭戏外，满屏都是尬演！

……再一口狗血！

满屏狗血的剧，豆瓣评分竟然有8.2？

噢！

原来评分也是狗血！！！

这剧从期待到失望，再到愤怒，真想骂人，编剧你真的觉得观众没脑子？

我去从第一集说起，周莹的养父赌钱输了，把周莹卖给沈府做丫鬟。

周莹一个新来的丫头，没学过规矩，没经过培训，怎么就直接服侍当家二少爷了？

你当沈家是什么地方，清朝有钱人家的规矩虽不如当权家庭那么严，也不会随随便便就放一个新来的丫头，去服侍一个少爷。

好吧，就算你要强行两人有交集，拜托，你不要一来就安排周莹踹沈星移一脚好吧，这种丫鬟，不打死，也得取层皮，周莹还妄想沈家赶他走。

EXCUSE ME ，沈家是傻么，花钱买的丫鬟，打了少爷还放她走。

编剧你的逻辑，真的是太可笑了。

胡咏梅是个大家闺秀，颇有才华，爱不爱吴聘看不太出来。

但周莹嫁给吴聘后，她就想办法想害死周莹，这也太突兀了。

不是胡咏梅不能这么狠，关键编剧你没交代啊，也没有侧面描写胡咏梅的性格，突然就很毒起来了？

接受不了。

想把一个人写得变坏变狠可以，请你侧写一下好的吧。

三，吴聘之死。

我真没搞明白，吴家人对吴聘之死，就从来没有怀疑过。

吴蔚文在吴聘死后，发脾气赶走弟弟，说要分家，是因为他知道左宗棠在政权斗争中输了，有人是要整吴家，为了抱住其他人，他强行分家。

但是对于政治格局的改变，他一个字都没和其他人说？

想不通。

还有，赵白石其实是明白这其中经过的，在后来与周莹的交往中，还帮周莹查当年陷害吴蔚文的人？

exs，身为陕西巡抚，赵白石早就懂了当年官场博弈，导致吴家遭殃的原，为什么赵白石不说。

四，沈星移的哥哥，沈月生死在吴家，没找到凶手，沈四海理所应当怀疑吴家。

但是吴家人就没想过要去找到凶手出来？

沈四海也没有经过任何调查，就恨死吴家，甚至找到杜明礼要整死吴家。

这个跳跃，未免太大。

两个浸淫商场几十年的老狐狸，居然就把一个人的死亡原因毫无理由的放弃了？

头大，编剧你是失忆了还是把吴沈两家的大当家当成了无知小儿？

五，周莹做生意是学过，但是她不是天才，她更没有点金胜手，在对市场一无所知或是半知半解的情况下，谁会给她投资？

一来生意还做那么大？

真是无知者无畏。

几万两银子，说有就有了？

当时市面货币流通基数是多少？

编剧你调查过么？

慈禧太后修颐和园才用多少钱？

海军的军费一年才多少银子？

还是银子到了泾阳就不值钱了。

图老板来拿货，茶叶动不动就5000箱，你知道一箱要喝多久？

那个年代，5000箱要运到西域，要动用多少马车？

瞎写，没眼看。

六，胡咏梅周老四强行下线。

胡咏梅恨周莹，发誓要让她一无所有，无法立足。

这个可以，胡咏梅也确实这么做了。

但胡咏梅的父亲生前明明告诉过她，他做错了事情，害死了吴蔚文，无法面对吴家的人，胡咏梅就从来没想过父亲到底做了什么，为什么要陷害吴蔚文。

好吧，就算胡咏梅被父亲的死蒙蔽了眼睛。

但最后把她写成自尽就接受不了了。

一个千金小姐，在商场奋斗博弈这么久，仍然强烈恨着周莹的胡咏梅，破产之后绝不会自杀，她只会更加恨周莹，恨不能让她死，用尽一切手段也报复周莹。

周老四明明会功夫，居然用身体去挡刀子，编剧，是你傻，还是周老四傻？

七，周莹得知吴家军需案被沈家诬陷，立刻恨死沈家，断绝与沈星移来往，这个可以。

但是，周莹商场混这么多年，就没想过沈家为什么要诬陷你吴家？

为儿子，还是为别的？

你就一门心思的要报仇。

报仇成功了吧，沈星移求你住手，周莹可以拒绝，但是周莹转身就以身涉险去救沈星移，算怎么回事儿？

击垮沈家的时候，你咋没想过人家。

窝藏侵犯钦犯是大罪，不要说什么周莹不知道。

赵白石明明白白告诉过她好几次。

不要说什么爱情，付出的从来都是沈星移，周莹谁也不爱，她爱的是自己。

大义秦商的大义、诚信一点也没表现出来，看见的是阴谋诡计，不折手段击垮同行。

这和杜明礼这个小人有什么区别。

打着一代秦商的招牌，结果写出这种故事。

主角行事前后矛盾，逻辑不清，性格不符，编剧你在干什么。

八，赵白石。

赵大人从一本正经的书生官员，到混迹官场，官拜巡抚的二品大员，不说老谋深算，但绝不是天真无邪的好吧。

他可以帮周莹，也可以假意投靠王爷。

但是，陕西巡抚不住在西安，一直待在泾阳算什么事儿，编剧你出来解释一下。

官员不在指定地点办公，跑去一个地级市长驻，没被人弹劾？

编剧你逗我呢吧。

九，沈星移死而复活，成了康先生。

这个真是，是可忍孰不可忍。

动动脑子好不好，强行将历史人物拉入剧情，你真的是够胆大。

要写沈星移投身革命，你就不能另外编个人物。

编剧，是你太懒，还是当观众无知。

广电让你这部剧过审，简直是侮辱观众智商。

其他男主都爱女主，女主玛丽苏一路开挂都不想吐槽了。

逻辑混乱，人物性格前后不一，要么疏于刻画，形象淡薄，剧情前后不通，经不起推敲，所谓的年度大戏，不过如此，及格线刚过，离精品剧，还差的远。

冲演员本来三星，无脑剧情，侮辱观众智商。

怒打一星。

莹：岁月如矢，倏忽年余，终不见汝只言片语，吾心戚戚。

吾每忆汝，辗转难眠，情难自禁，与汝相识实乃三生之幸，然有幸却非有缘。

吾与汝相隔千里，却是万里衷肠，只盼两心相知，不负韶华。

星移 我被沈星移的这番深情给打动了,只觉得这个逐渐成长起来的男人竟是这般千好万好,却是一腔深情付诸东流。

鲁迅先生说：悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看。

而沈星移的悲剧在于他一点点成长为一个有价值的人，然后又一点点地被摧毁，家庭，事业，爱情。

他来到这个世界，顽劣过，荒唐过，奋斗过，失望过，欢喜过，拼搏过，屡战屡败，屡败屡战，最终迎来了一个幻灭的悲凉结局。

他为家族成为父亲所希望的有担当有眼界的商人，却被父亲的短见与狭隘所拖累。

面对一次次构陷他人清白的父亲，无法违背良心与正义感，他在失望中离家出走。

从此，他失了他的家。

他为心爱的女人变得成熟温柔，体贴入微，捧出一颗心交给对方，却被一次次伤害，三番五次以命相救换来决绝的清算。

但他从不会心生怨怪，只叹此生无缘，彼此山高水远，将这小爱化为大爱，投身救国救民的运动。

于此，失了他的情。

他为国家大义奔走维新，然世间百姓又有几人能理解这些先驱的苦心与热情。

他们思想太过超前，民众尚且麻木，就像鲁迅《药》中那些被愚昧群众当作可以做成治病用的人血馒头一样，一腔热血浇灌在冰冷的土地上。

终是失了他的国。

沈星移的一生短暂，充满苦难。

但我知道，即便倒在地上，生命一点点流逝，这倔犟善良的男子也断然不会屈服。

他看似失去了他的家，他的爱，他的国，但他从来都思念着亲人，眷恋着爱人，心怀着国家，寻求着拯救国与家的道路。

无论多少坎坷，多少挫折，志向不灭，感情不怨，亲情不离，人生不悔。

海枯石烂，斗转星移。

目前看了电视剧前两集，电视剧质量算是上成，不管是服化道具还是亭台楼阁以及整个电视剧的色彩搭配都十分舒服，演员演技也都在线，只是人物的塑造有些脱离现实，完全一种想当然的状况。

第一集周莹的出场是和父亲在街头卖艺，但也并非单纯的卖艺，而是有一些特殊手段。

其实这也无可厚非，跑江湖嘛，皆为生存。

不过看到这段我倒是回忆起了还珠格格中小燕子的出场，只是和活泼灵动的小燕子不同的是，周莹身上却是一股桀骜不驯的感觉，不太像个卖艺的，反而更像是个纨绔子弟。

不过所谓不符合现实并不是指上述部分，而是周莹被卖进沈府做丫鬟后的事情。

我记忆中，古时候大户人家买回家的丫鬟都是要先培训的，而且在古代丫鬟其实就是个物品，可以买卖和赠送的，那么周莹究竟哪来的勇气去殴打沈家二少爷呢，她不要命了？

还有就是逃出沈家那一段，吴聘就那般带走周莹?最后还有一点很好奇，周莹其实过往的生活环境应该不会交给她太多的知识，所以我更偏向她的能力和小燕子相似，那么问题来了，她是如何逆袭称为女强人的将是接下来的看点（不过，求不要玛丽苏靠男人）。

PS.再说一句，本来这种画面不出现可以自行理解，但是偏偏要拍出来，还一眼就能看出的假。

🍀🍀🍀

沈二少爷挨打记8.31🍀🍀🍀🍀看了最新两集，其实周莹的出身和小燕子相似，但是性格却是南辕北辙。

周莹本身就有极高的经商天赋，只是受之前人生经历的影响，有些不择手段，不过好在她遇到了良师，而且又愿意奋斗，就目前进程来看，应该不会发展成为玛丽苏了。

还有就是那个时代对于女性的不公正待遇其实也从周莹最初想成为学徒的时候侧面反映出来了，以及吴家和沈家对于做生意的不同态度也通过一个订单表现出来了，算是为后面的情节发展做了一个铺垫吧。

当然，一些细节上的违和还是存在的，例如吴聘房里的丫鬟和小斯把吴聘房里弄得和垃圾场一样。

不过这些在精彩的剧情中都是一些无伤大雅的小问题了。

做生意，讲诚信！

ps.下一个好奇点，周莹作为一个丫鬟怎么成为吴聘的夫人的（这明显不门当户对嘛，而且吴聘还有个青梅竹马的胡妹妹）?9.2🍀🍀🍀额周莹能嫁给吴聘沈星移简直神助攻，不过坦白说这两集有点拖沓，特别是胡小姐要嫁，胡老爷不准嫁那里。

而且这两集的套路是最俗的，不过吴聘少爷醒的真是恰到好处啊。

还有就是看了下集预告，周莹的“苦日子”要来了啊，大户人家的规矩那不是一般的大。

我总觉得如果把励志大女主周莹换成男的，这个故事会变得出奇眼熟。

周莹就是四郎，英年早逝的吴聘就是白月光纯元皇后（还都是被奸人毒死的），振兴吴家这事就是登基，沈星移，赵白石，图尔丹，王世钧就是后宫里环肥燕瘦，永远得不到四郎水晶心的一众美女。

往小了说，这应该是《后宫·周莹传》，往霸气了说，这剧应该叫《周莹王朝》。

乍一听，这不是很平等吗？

四郎做得，周莹做不得？

男人做得，女人做不得？

那问题来了，四郎可不是直接靠一众美女开挂打天下的。

再说了，后宫这种东西，怎么放到男人身上就是渣男，放到女人身上就成了“优秀的女人总是很多人追求的”。

一个女首富的故事，被硬拗成选男友，总觉得哪里隐隐不对吧？

大女主戏应该是新世纪的一个伟大发明。

算起来，应该是始于网文大批量成为IP登上屏幕的那天。

大女主天生就是女主角，而女主角天生并不是大女主。

现在的大女主这个说法诞生，基本就是网文大批成为IP，登上屏幕的那天。

特点就是，所有故事以女主为核心，男人都想爱女主，女人都想害女主。

而且还害不成，最后偷鸡不成蚀把米。

所以大女主的源头和根基是网文里的爽文。

但是如果只有“爽”字，终究格调不高，所以改编登上屏幕的时候，一些天才把网络爽文和社会热点“女权”做了个嫁接。

这两者的结合，产生了我们现在看到的“大女主”套路。

无论是否改编自网文，这些戏剧的套路是高度类似的：往下看，它提供了屌丝逆袭，碾压一切和全世界都围着我转的“爽感”；往上看，它很爱祭出“谁说女子不如男”“这个女人不一般”的女权大旗。

（芈月，武媚娘传奇，楚乔传，那年花开都是个中翘楚）于是，大女主戏诞生。

感官刺激和正义大旗都有了。

那么为什么大女主戏普遍评分不高呢？

是观众太爱装【哔】了吗？

芈月传 5.3武媚娘传奇 5.1锦绣未央 4.8女医明妃传 6.1楚乔传 5.0因为90%的大女主戏都没躲过去一个来自网文出身的雷，让一个霸道总裁做情痴，同时把女主的励志逆袭路和与霸道总裁的爱恋扭在一起讲。

这种别扭感觉就是：“明明就是靠好几个男老板上位的办公室女中层，却偏偏天天扮白莲花在TED上做女权演讲”。

爱情戏我们不讨厌，励志戏我们也不讨厌，可是为什么大女主一边励志一边恋爱特别招人烦？

1，消解观众对女主的喜爱，衬托得女主特别虚伪，特别白莲花。

自从女权成了一门奇货可居的生意以后，很多剧酷爱强化女主的道德光环，并且喜欢让女主一边谈恋爱，一边励志，一边喊女权口号。

放在《那年花开月正圆》里，就是女主每天把“振兴吴家东院”这样的口号挂在嘴边，非常伟光正，非常女强人，也非常吴家寡妇。

但是，她在振兴吴家东院的路上，也利用了太多次备胎了吧，沈星移救她，要不然她早就沉塘了。

赵白石救她，要不然她早就命丧山贼窝。

图尔丹救她，要不然吴家早就带着卖不出去的八十万土布玩完了。

这些情节的设置可不可以？

可以，有些还挺苏的。

但是这些情节与“女强人”这个形象是互相抵冲的。

一边让大女主把女权牌打得震天响，一边让她做着小女生一般被男英雄拯救的事情。

这两者放在一起，显得女主角特别虚伪，特别贪心，明明什么便宜都占了，但是非但不领情，还要扮独立，扮被动，扮公事公办，最后把这些备胎一脚踢开，把成功的光芒独独留给自己。

2，削弱故事张力，消解戏剧矛盾。

简单来说，“霸道总裁的痴情爱恋”就是大女主开的挂。

这个挂就是个万能钥匙，什么锁都能开，什么矛盾都能解决。

它像硫酸一样，不分青红皂白一盆泼下来，腐蚀了故事里所有犬牙交错般的人性纠缠，暗流涌动下的势力拉扯，千钧一发处的智力闪光。

以甄嬛传最受欢迎的一场戏“滴血认亲”做正面例子。

兵临城下祺贵人，武器是证人净白，斐纹，玢儿，防守甄嬛，武器是证人莫言，皇帝的偏爱，近程助攻安陵容，敬妃，远程助攻端妃，大法师皇后，技能医术编外友军叶澜依，慎贝勒。

不明真相瞎起哄的珍嫔康常在。

多么精密的布置，整整2集，没有一句废话，每个人都有角色和立场，双方你来我往，从言语挑拨，到正面控诉，到人证对质，到物证检测，到戳穿作假。

层层推进。

但是如果换了其他大女主常规设定，假如皇上是不爱江山爱美人的霸道总裁，故事会变成什么样?皇上冷着脸说：“大胆！

朕相信嬛嬛！

朕的万里江山，就是与嬛嬛携手共赏的。

嬛嬛，朕一定护你一世。

来人！

祺贵人拉下去赐死，谁敢再议论熹妃，立即杖毙。

”这事就结束了。

或者再狗血一点，双方不讲事实讲感情，不讲证据讲信任，甄嬛闹上十集，变成狗血的戏码，甄嬛被杀手行刺，皇帝亲自挡刀。

皇帝忍着剧痛表白，他明白了自己是爱甄嬛的，甄嬛也明白了皇帝是爱自己的。

最后两人破涕为笑，和好如初。

矛盾直接翻篇。

精彩吗？

狗血。

把所有的故事都感情化，把所有的矛盾都以女主获得权力男性的宠爱来解决，是故事讲不精彩的关键原因。

《那年花开》里，我们想看的是商界女性如何经营成首富的故事，理论上应该是凸显女强人形象的商战剧吧？

结果，周莹做的最女强人的事情就是灵机一动随手想个idea，然后手下小王小五们秒速执行并大获成功，周莹得到官府支持是因为赵白石的喜爱，周莹打通迪化市场是因为图尔丹的喜爱，如果遇上更麻烦的事情，比如沉塘啊，土匪，暴民砸场子啊，第一集就出场的备胎沈星移可以神出鬼没，随时出马，救周莹于危难之中……而这里面，每一个靠权力男性解决的矛盾，原本都应该是一个细心编写，逻辑缜密，由周莹亲自出马，靠实力解决难题的商战故事。

可惜这些商战故事都被并不高明的爱情桥段狸猫换太子了。

观众的嫌弃在于，我们满怀期待来看太子的，结果你就给我看个狸猫？？？

3，最重要的是，励志大女主边谈恋爱边“奋斗”，然后靠权力男性的喜爱横扫千军的这类故事，是对真正女性权利的概念偷换。

为什么大女主玛丽苏故事的主角明明受尽优待，身为观众的我们反而觉得内心被践踏了？

因为玛丽苏的核心是特权，而女权的核心是平权。

即使玛丽苏大女主的把女权口号喊得再响，这两个压根不是一回事。

我们来看一个真实商业女性的例子：川普在当总统之前办过一个很有名的商业真人秀《飞黄腾达》，简单来说就是八男八女分为男女两队，争夺川普集团里某一个年薪25万美金的总经理职位。

川普本人则作为评审，每集炒掉一个人，最后留下来的那个人获胜。

前四集出现了一个戏剧性场面，连续四集，每集都是女生组获胜，被炒的都是男性。

这里很有争议的地方是女生获胜的方式，很大程度利用了自己的性别：卖柠檬水，她们穿着清凉，提高价格，买柠檬水送香吻：

买金条，她们为了砍价，调情，撒娇，露乳沟，

帮酒吧促销，买酒就陪酒，

到了第四集，连川普自己都看不下去了，他把所有的女生约出来，给了她们一个警告。

这个警告非常有水平，意思很明确：首先，肯定这些女生是在游戏规则内赢的，赢得光明磊落。

其次，指出她们赢的成分里有利用自己的性别和性感的成分，肯定了她们是“聪明，活力，美丽的商业女性”，但请她们自重，不是作为女性的自重，而是作为商人的自重。

最后，一针见血地指出，利用自己性别的方式，赢得了模拟的比赛，赢不了真实的商场。

这段话很适合送给剧里的周莹，以及千千万万个玛丽苏励志大女主们。

为什么她们可以利用自己的性别？

两个前提，这个世界的真正掌握了资源的都是强势男性。

比如沈星移，赵白石，图尔丹。

而大女主们站在生殖选择权，或者说婚恋选择权的顶端，她们利用自己的性别优势，掐尖了。

编剧甚至为了让剧情更合理，不合常理地故意让沈星移，赵白石，图尔丹这些身家地位不菲的男人，长年处于年轻，适婚，单身，容易为女性动心的状态。

这是女权吗？

这是拼能力吗？

这是男女平等吗？

这是女女平等吗？

这价值普世吗？

No No No No No。

这就是“男人征服世界，女人征服男人”的变体而已。

而且，仅仅适用于婚恋价值塔尖上的那一小波女人。

所以励志大女主玛丽苏的故事，讲述的是男权世界里的少部分最具婚恋价值的女性的特权，离真正自立自强的女权差得太远太远。

这是隐蔽的概念偷换。

一点题外话，其实古装剧是不太适合拍励志大女主的故事的。

因为众所周知的原因，我们的古装剧不能架空，所以古装故事必须发生在真实的封建时代。

而封建时代的杰出女性们，比如芈月，武则天，周莹，把她们本身的故事放到现代女性的视角下，都是有瑕疵的。

比如，她们获取权力和资源的根基，都离不开她们的出身，婚姻，甚至子嗣。

这本身就很不现代。

其次，封建时代是最典型的男权世界，这决定了与她们打交道的实力者，全是男性。

她们与这些男性的关系很难刻画，而且她们会缺少有血有肉的女性队友（而不是恶毒女配们）。

其实放眼此时的北上广，已经有了这么多成功的职业女性，一个精彩的唐晶，就把袁泉推向了女金领代言人的宝座，给了她这么多人气。

足以说明，观众是认这个戏路的。

至于古装剧嘛，就好好讲符合逻辑的故事吧，该恋爱就恋爱，该励志就励志，不要混为一谈，更不要为了女权而女权。

真的，何苦要陷在古装大女主的泥潭里，把女强人们全都刻画成天天恋爱的玛丽苏呢？

——————————本文原载于我的公众号肖恩恩恩恩肖的瓜子社(Sean_lalala)，欢迎关注有兴趣的朋友给大家增加一个我写在公众号上的扩展阅读《测评大女主剧质量的三条红线》

初步产生好印象的几点：演员基本都用了原音；角色们各种套路😂；娘娘绝佳的演技（论小花们瞪眼掐腰扬脖表现出来的生硬的野蛮机灵和娘娘一点都不尴尬又确实灵动的混不吝痞子样之间的差距）；本来担心女主就像甄嬛和芈月一样模式的那种高大上设定，然而并没有，开心就是希望之后的剧情不要跑偏啊。。。。。

好的追了快60集我来改个评价…剧情有些失望，三观有些灿烂，感觉这个剧里的人都好偏执，而且很冲动任性，反而黑化的那些比如胡咏梅和吴漪，都令人能更加理解到可怜之处，有点浪费一众演员的演技了，还是觉得吴聘盒饭之前的剧情比较不错。

为什么一个人离开了，留下的那个人，他\她就无法再接受其他人了？

因为这个人、这个人给自己的感情、这个人和自己的相处，是无可替代的。

每一分、每一秒，虽然都已经过去，但是想起来就满身满心的喜悦和快乐。

离开了这个人还就不能活了？

不不不，我们说的不是活不下去还是活得下去，我们说的是：能不能再接受其他人。

对周莹来说，吴聘对她的好、吴聘对她的尊重、吴聘给她的鼓励，为她潦草敷衍迷茫的过去画上了句号，却为她的聪明智慧、善良和商业天分打开了一扇充满希望的窗户。

人活着，有时候可以拒绝金钱，可以抵抗所谓的体贴和温柔，甚至可以对自己能拥有最高的荣华富贵都不放在心上。

但对有些人来说，不能拒绝被尊重、被在乎、被当成一个顶天立地的人。

这也是周莹无法忘记吴聘的地方，吴聘也爱她、疼她、敬她，但更重要的是了解周莹之后的鼓励，让周莹从小到大的流浪和自由，都不如待在吴聘身边好。

天地辽阔，不敌一个小小的吴家东院。

周四老爷说的草原很美，也没有和吴聘过日子好。

为什么啊？

一个从小就自由自在成长下的周莹，感受到了被尊重，看到了自己在对方眼中像一颗闪耀的星星一样璀璨，在这个人的呵护下，这一点点微弱的星光，就能长成一束夺目的光芒。

这种自我价值的重生，请问那些拥有独立思想的人格，谁可以拒绝？

没有人。

周莹之所以能被吴聘改变，因为本质上周莹愿意成为吴聘这类人，所以她愿意因为吴聘改变。

她的狡黠和聪明、机敏，没被吴聘责备，但被吴聘的包容和温柔谦和转化成了另一种智慧。

她对吴聘有爱有敬，有喜欢有欣赏，这和吴聘给她的爱如出一辙，吴聘怎么爱她敬她，她也怎么爱吴聘敬吴聘。

所以说啊……这两个人，不是谁离开谁活不下去，是两个人给彼此的感情，让双方在别人身上无法重来。

我现在开始理解了很多人为什么和一个人分开了无法接受其他人。

离开的这个人当然是好，但是别人未必就是不好。

更重要的是自己和离开这个人之间的互动、摩擦、甚至眼神都无法被复制，更别提无法重来的对白，还有心心相印的默契。

离不开的不是这个人，是离不开在这个人那里成为的自己。

好多人离开相互成长鼓励型的恋人后，很久都没办法重新开始一段感情，对啊，再没有人抚摸着你的闪光点说让你快点跑，再没有人成为你迷茫黑夜中那颗永远可以看到亮光的星星，其他人再好、再体贴，又有什么用呢？

有些话未必说的过早，如果离开了忘不掉，那就只记住这份喜悦，永远奔跑着，至少比麻木后的自己快乐多了。

爱过吴聘这样的恋人，哪怕一生只有一年、一个月、甚至24小时，每一秒都是令人足够喜悦的，每一刻都是无法替代的。

注：本文首发微信公众号「K社」吴聘殁了。

虽然早已得知这个角色活不了多久，但真到这一天，心里终究有些凄凄然。

这凄凄然与剧有关，可也许更多的是自己的歆羡。

如今网友多称呼吴聘「吴苏苏」。

不知从何时开始，我们倾心一个角色，总喜欢说他「苏」或者「撩」。

可吴聘的苏，却是透着生活里的清暖温柔，带着心安和踏实。

受西方观念的影响，我们现今谈「爱」，大多喜欢说「情爱」。

情到浓时肝肠寸断，就连影视剧也大抵是伤筋动骨的凄然决绝。

可我最向往的始终是古人口中的「恩爱」，是「赌书消得泼茶香」的寻常。

相敬如宾是底线，如胶似漆是锦上添花，如此恩爱，说的便是吴聘和周莹罢。

壹第12集，吴聘和周莹被罚跪在院子里，俩人就着月色互诉衷肠。

周莹说，其实我第一次见你的时候就心动了。

那时候，他是被骗子讹住的富家少爷；她站在人群里围观，却忽然心生一计。

一出“二进宫”，实打实地敲了吴聘一笔。

这本该只是个小小的插曲，吴聘也不过是众多不愁吃穿自认善良的富家公子中一员。

但他偏偏拦住了她，退还玉佩，悉心嘱托。

这对自小江湖打滚的周莹来说，就像一记重锤，她看到他的良善，更重要的是看到他的「真」。

而她抬眼的诧异也是他们相遇的骗局里，唯一的真。

周莹那时候心动了吗？

也许。

可这心动不过是刹那的情绪翻涌，掀不起什么大风浪。

可能一觉就抛诸脑后，也可能午夜梦回间猛然想起遇到过这样一位好人。

所以，她后来再遇到吴聘，有惊有喜，但不带情意。

她跟他相处也是自然又纯粹地随心所欲，那个时候，与其说她喜欢他，不如说她感激他。

也是因此，她在吴家做学徒也好，一直惦记着找爹也好，做的打算都是离开吴家。

即使知道吴聘跟胡咏梅的婚事，也是情真意切的一句「恭喜」。

哪怕后来众目睽睽下冲上花轿代嫁，也多是为了报恩。

周莹爱上吴聘，不是戏文里唱的「墙头马上遥相顾，一见知君即断肠」。

而是日常琐碎时，一点一滴被这个男人打动。

周莹最触动我的一场戏，是吴聘为救她用身体挡住了粥棚，她紧张又惶恐地检查他的伤势，那劫后余生的惊恐，看得人心颤。

所以，后来，她确认了吴聘的真情实感，甚至宁愿折了翅膀，收了不安分的心，心甘情愿地收敛性子，陪着吴聘在吴家东院过一辈子。

由「恩」到「爱」，这是周莹的心路；而吴聘却是由「欢喜」到「爱」。

贰同样是第12集，周莹问吴聘，你是什么时候对我动心的？

吴聘说，也许，也许是在知道你骗了我的时候。

吴家虽然经商，但门庭间都是书香气息。

吴聘比起商贾，更像是个温润如玉的文人，敦厚、良善，骨子里带着与世无争的谦逊。

吴家是大户，自古大户规矩多，吴聘又是饱读圣贤书长大的，行事作风皆是君子。

可生活，也或多或少无趣了些。

和周莹一样，这无趣是吴聘的日常。

如果不曾遇到周莹，他也许这一生就此活下去，也觉察不出不妥与失落。

偏偏，他好善乐施，古道热肠地救下了周莹，甚至打点好她的所有，留她在自己身边鸡飞狗跳。

吴聘最初做这一切都只是因为他心软又善良。

后来，这个意外救下的姑娘却打破了他刻板无聊的生活，他见到她，就多了几分忍俊不禁的欢喜。

所以他说，和你在一起，是快乐的。

张定浩说，中国古人所谓的「爱」，是内向的感受，其意义，有点近乎喜欢，「今日相乐，皆当喜欢」，是大家心里各自有欢喜。

而吴聘最打动人的地方，就是他的身上浸着浓厚的中国文化的底蕴。

叁《既见君子》里有段话放在这里说吴聘，极为贴切。

它道，中国文化的好，是凡事无论大小好坏，都要在自己身上寻原因。

比如渡河，若能同船，那是自己百年修得，若是不能，也是自己没有修到，那份欢喜得失，原来都是与他人无关。

剧里应是吴聘先爱上周莹的。

沈月生被杀，吴聘决定送周莹离开吴家避避风头。

他为她备好银两、添衣置物，面面俱到，言语间，是唯恐缺了一丝一毫的上心。

他那时有青梅竹马的婚约，有门当户对的大环境。

所以眼里虽然有着欲言又止的不舍，却依旧笑着送周莹离开。

而那份欢喜，也本该是漫漫岁月里不为人知的秘密。

吴聘从未想过要违背伦常，他是吴家大少爷，有责任、有婚约，所以他放周莹走。

可他清醒后发现同他成亲的是周莹时，那欢喜便溢出了眼角眉梢，糅在一起成了傻笑的模样。

而我之所以如此喜欢吴聘和周莹，正是因为他们在不脱离现实环境的前提下里，上演了合情合理却打动人心的相知相守。

肆徐志摩曾在《致梁启超》中说，我将于茫茫人海中访我唯一灵魂之伴侣，得之我幸；不得，我命。

如此而已。

得之我幸，失之我命。

这八个字，似乎就是周莹跟吴聘的一语成谶。

吴聘能遇到周莹，是幸；周莹能遇到吴聘，更是幸。

哪怕是二十一世纪的现代，真正能做到尊妻敬妻爱妻的男人，又有多少？

更何况在那个「女子无才便是德」的年代。

纨绔子弟沈星移说起周莹是「所有物」，即使他心底里是喜欢她的。

就连清廉公正的赵白石赵大人，也是一皱眉，一句「成何体统」。

唯有吴聘，把周莹放在和自己同样的位置，平视着她，尊重她、敬佩她、爱护她。

《白发魔女传》中，卓一航生性懦弱，可练霓裳依旧钟情一生，只因他最初为她取了一个名字，他把她看作是一个普普通通的女人。

而吴聘，千方百计拿回周莹的卖身契，也不过是为了，从此以后，周莹再不用如同变色龙一样，改名改姓，天涯海角的逃跑。

吴聘身上同样有着大环境不可避免的封建思想周莹第一次提出要去做学徒的时候，他也是又惊讶又反对，也是一句「没有先例」。

但他并不迂腐，不过片刻的冲击，之后，便想方设法地帮周莹争取机会。

他与人为善，尊长爱幼，却也不懦弱可欺。

吴家二老批评周莹时，他永远护着她，或和稀泥或强硬。

周莹从丫鬟变为少夫人，他便帮她立威，少有的端起少爷架子，在下人们面前声色俱厉。

她嫁给他为妻，他出声留她在吴家东院一生。

却未曾逼迫她分毫，连洞房都是彼此确认了心意后的圆圆满满。

他对她好，不是用钱，不是高高在上，不是跌宕起伏的英雄救美。

虽然对着沈星移说「这是我的妻子」是感动。

粥棚坍塌时奋不顾身把周莹护在身下有震撼。

但真正最触动人的，是他每天路过小摊商户，立在摊子前，静静地等一份甑糕，不急不躁。

只因为，周莹最爱那一口热的甑糕。

伍人人都爱看高潮迭起的故事，看尽他人的轰轰烈烈。

可若是自己，恐怕最想求的依旧是「时光未央，岁月静好，现世安稳」。

是两个人牵着手，在琐碎日常中过出的欢喜与静谧。

沈复著《浮生六记》，首作便是「闺房记乐」。

写他十八岁娶的妻，写他和妻耳鬓厮磨二十三年的琐碎生活。

是从清寒里过出了安贫乐道的闲散风雅。

虽然跟吴聘周莹的处境大不相同，但那种夫妻间的欢喜与清暖却出奇的相似。

沈复和妻芸最爱在闺房里谈诗论书，赏月饮酒。

吴聘和周莹则喜欢畅谈生意经，你来我往，聊得停不下来。

沈复和芸敢于女扮男装去庙会。

吴聘和周莹则是女扮男装一起上街。

芸能够雇了馄饨担子为丈夫的赏花会温酒。

周莹能够为丈夫出谋划策上得厅堂。

就连痛失所爱，都如此相似——芸积病身故，吴聘英年早逝。

犹记得，沈复同妻离家避暑，二人暂住老仆妇家里，纸窗竹榻，闹中取静，芸喜道：「他年当与君卜筑于此，买绕屋菜园十亩，课仆妪，植瓜蔬，以供薪水。

君画我绣，以为诗酒之需。

布衣菜饭可乐终身，不必作远游计也。

」沈复深然。

郎君画画，我来刺绣，布衣菜饭，终生快乐。

真真岁月静好。

而我们，之所以如此爱吴聘，不过也是期许，这一生，能遇到一个人，懂我们、尊重我们、爱护我们，贫富相依，恩爱一生。

孙俪跟何润东一起拍月下相依那场戏时，她说后来还有一场戏，是周莹一个人回到这个院子望着同一轮圆月心里空落落的。

那时候，陪她赏月的吴聘没了；花开月圆的日子也去了，她孤零零一人扛着风雨走过了岁月。

可你若问周莹，她后悔吗，若再来一次，还会不会选择嫁给吴聘，做他半载妻子，然后守寡一辈子？

我想，她一定是不悔的。

不悔嫁给那个帮她圆了一轮明月的男人。

浮生若梦，为欢几何；能遇到你，便已经心满意足了。

今日相乐 皆当喜欢浮生若梦 为欢几何今世不能 期以来世注：本文首发微信公众号「K社」

【本文首发于公众号油炸绿番茄（ID：tomato2050）】快进着把【那年花开月正圆】看了个七七八八，感觉不写一篇对不起自己浪费的时间。

商战戏的外壳，言情剧的内核。

周莹不是来做生意的，而是奉旨谈情说爱，这部剧真的应该改名叫【男人都爱我，女人都害我】。

说实话，吴聘死后我就已经比周莹还心如死灰了。

没想到，女主的言情之路才刚刚开始，之后就朝着琼瑶阿姨的路子一去不回头了。

后面剧情人设的各种崩，可以说是山崩地裂的崩了。

我算到了沈星移的复活，却怎么也算不到他变成了变法的康先生。

剧情发展到这个程度，都已经不是超出了言情剧的范畴，而是妥妥的奇幻剧了。

编剧脑洞之大，不服真的不行，下一步怀先化名梁先生，我看妥妥还能再拍几十集。

从人性角度谈，吴聘走后，周莹能不能爱上其他人？

能。

杰克死后露丝还生儿育女了，这份泰坦尼克的生死之恋依旧感天动地。

好好活下去，就是对亡者最好的回报。

以吴聘的人品和对周莹的爱，他大概也希望有个人能替自己来爱妻子。

但是周莹用了几十年跟另一个男人缠缠绵绵这样的改编合理不合理？

不合理。

特别是最后求着沈星移收了她的戏，吴聘看后恐怕都要从棺材里气得跳出来吧。

真实的周莹是红顶盐商周梅村的女儿，和吴聘自幼便有婚约，其实算是门当户对。

17岁嫁入吴家，亡夫走后，一直不肯改嫁，独立撑起整个大家族，四十岁时孤单一人离开了。

编剧为了增强可看性，把一个名门千金的出身生生改成一个野丫头也就算了，影视剧为了追求可看性需要艺术加工完全能理解。

但是能当女首富，周莹靠的是不凡的见解和胆识，而不是虚构的沈星移和赵白石。

如今这些神队友的出现，轻轻松松就消解了一个没有丈夫的女人在真实生活中所面对的艰辛和苦难，这是对历史人物最大的不尊重，你还不如坦言我只是拍了一个同人剧。

可是偏偏这部剧最大的卖点是还原陕西女首富一生，这就尴尬了。

我想起陈凯歌之前拍过一部不伦不类的电视剧叫【吕布与貂蝉】，脑洞大到不敢想，吕布是被豹子带大的原始人，貂蝉跑得比风还快，妥妥开中国一代神剧先河，除了名字以外跟两个历史人物就再也毫无关系了。

后来被下线重改，最后只好改成【蝶舞天涯】，把主人公换成完全虚构的天涯和蝶舞，剧情愣不受半点影响。

为啥？

因为你本来就是瞎编的啊！

回头再看【那年花开】，亏了没叫大义秦商，真的hold不住。

当然，人家导演压根就没想往正经商战剧历史剧上走，人家就想拍个言情剧赚点眼泪圈点钱。

把剧里周莹真正和经商有关的戏提炼一下，十集不能更多，但是谈个恋爱能谈出七十多集。

最近几年特别流行大女主题材的影视剧，光是今年已经播了和即将要播的，就有几十部，还都是所谓大制作，看着电视机上这些成灾的“乱世女子成长记”，比手撕鬼子还令人尴尬。

连长期只钟情荧幕的电影咖周迅和章子怡都跑来凑热闹了，如果章子怡真的接下帝王业，那还真是她的荧屏处女作。

但是不好意思，我一点也不期待。

明明是玉娇龙和宫二的材料，非要往玛丽苏堆里凑什么热闹。

这些剧，光看名字就可以脑补剧情了，基本全循着【男人都爱我，女人都害我】的套路，五千年的中国历史就靠玛丽苏来推动。

一个原本单纯可爱的傻白甜，身边一群帅气多金的蓝颜知己死心塌地不明所以反正就是深深爱着自己，在他们的帮助下，谈谈情说说爱，打赢了身边的碧池们，顺便就成了女强人。

竟然还有人说，这叫女性意识的崛起？

大女主题材的泛滥，看上去，好像女人受到了绝对的重视，实际上仍旧是男权思想下的产物，我真的没有看到半点女性独立之光。

这是时代的进步吗？

不好意思我看到的是倒退。

早年中国的大女主戏虽然不多，但是每一个都是真的大女主。

比如刘晓庆版的武则天，爱情只占很少的一部分，更多的篇幅展现的是她的心机和狠辣，她的治国策略，她的运筹帷幄，她和群臣之间的斗智斗勇。

那些儿女情长根本就不是武则天有功夫考虑的，她在意的，是怎么在这个你死我活的政治斗争里，像个男人一样的生存和战斗。

她狠，她毒，她不放过任何一个人，哪怕是自己的亲生骨肉。

可是到了武媚娘传奇，那几乎就是天雷滚滚，玛丽苏到一塌糊涂了。

打扮得美艳动人的范冰冰周旋于一众男人之间，永远楚楚可怜，永远都是别人要害我。

这样的女人能成为一代女皇你是在逗我吗？

一部历史剧完全不合历史也就算了，连最起码的逻辑都没有了。

同样是商战题材里的女强人，看看【大宅门】是怎么刻画二奶奶白文氏的。

【大宅门】不算大女主剧，但斯琴高娃扮演的二奶奶也是当仁不让的第一女主角。

白文氏出场的时候20出头，也算青春好年华，按现在大女主戏的尿性，非给她塞上一堆情人知己不可。

不过不好意思，二奶奶的戏跟浪漫二字没半毛钱关系。

她有野心，有见识，能忍，会攻心。

二爷老实窝囊，二奶奶在白家风雨飘摇之际挑起了这个大家族的重担。

老太爷人正直，但是不懂变故，不听二奶奶的劝，最后小不忍果然乱了大谋，和詹王府结了怨，整个白家都受了牵连。

二奶奶能忍，她去詹王府化解恩怨，一次不行两次，从老太太那里突破，不卑不亢。

白家当时面临破产危机，二奶奶看得清形势，把宝押到常公公身上，倾其所有投其所好，后者果然帮她盘回百草厅，斗赢了董大兴，白家一下就翻了盘。

即便是对待白家不断捅娄子的猪队友白三爷，二奶奶也能恩威并施，以大局为重。

二奶奶的丧礼上，三爷哭得最凶，连连后悔自己当初太混蛋。

最重要的是，白文氏在剧中的形象立体真实，有血有肉。

她有泼辣强势的一面，能和三爷扭打在一起，也能为了要回白家牌匾，挺着大肚子去董大兴的门口撒泼打滚，她豁出一切保护这个家，就像母鸡护着小鸡。

她有仁爱宽厚的一面，白景琦捉弄一个候补道，二奶奶很生气，教育他做人要厚道。

三爷被追债，二奶奶替他还。

即便是对待下人，二奶奶也永远客客气气不摆架子。

她也有非常残忍无情的一面，特别是在对待杨九红上，不允许对方进家门，夺走她的女儿，教孙女仇恨看不起自己的母亲，甚至临死都不许杨九红披麻戴孝，要将她赶上绝路。

很多人因为同情杨九红而痛恨白文氏，当年我也是曾经的一个。

但是这样的人物设定，非常符合当时的时代背景和白文氏作为名门望族当家人的身份。

尽管白文氏已经是当时的女中豪杰，突破了旧社会女子的局限，但她的思想里仍有传统封建观念的烙印，绝不可能接受一个窑姐成为自己的儿媳。

她有能力有魄力，但是也有七情六欲，爱恨情仇，剥开女强人的外衣，她的身上流动着人性的善与恶，她是那个时代的一面镜子。

历史上的真实周莹，跟白文氏很像，内忧外患之下，一个人挑起一大家子，以一己之力将吴家产业发扬光大，除了照常营业的江苏、江西、安徽等省的淮盐外，又先后在湖北、上海、四川、甘肃、陕西设总号分店。

各大商埠、码头都有吴家生意，民间甚至流传着一句顺口溜：“吴家的伙计走州过县，不吃别家的饭，不住别家的店。

”剧中，管家王世均深深爱着周莹，默默陪伴在她身边，成为其商业上的左膀右臂。

历史上并没有王世均这个人，但周莹身边确实不乏能人，最有名的是扬州总管罗天增与杨茂亭、王子绪、王幼农四人，几个人和周莹之间是一份纯粹的主仆之谊，并没有掺杂爱情的成分。

吴家人跟几个管家的关系非常好，他们的子孙长期都在吴家，双方成了兄弟朋友。

周莹能够留住这些人，靠的是心胸气度和人格魅力，非要和爱情扯上边，是这部剧最烂俗的地方。

周莹的商业思维非常超前，有胆有识，为了让大家抱团，她主动提出让伙计都来参股，比如伙计一年20两银子，从柜上支10两用于生活，剩下的10两就可以参股分红，开中国股份合作制的先河。

但是在家国观念上，周莹又可以说是非常保守的，她并不像剧中那样支持变法，甚至还不顾养子反对，向清政府捐出白银十万两，被慈禧收为义女，获封一品诰命夫人。

真实的周莹在吴聘走后二十多年的余生里到底有没有蓝颜知己，说不好，但是有一点可以确定，那就是她能成为首富，靠的绝不是爱情。

大女主不是不能没有爱情，但爱情绝不是她们人生的全部。

真正优秀的大女主剧，从不靠狗血的三角恋吸睛，也不屑展现一地的儿女情长，而是靠女人自身的成长去推动整个剧情的发展，比如【傲骨贤妻】。

Alicia深爱着Will，可是他们之间展现更多的还是事业上的交锋。

每一场case的处理，你都能看出Alicia出众的能力和她一点点的进步，砍掉爱情线，依然满满全是看点，而不是像【我的前半生】中的罗子君，前半生靠男人，后半生靠闺蜜的男人。

一部优秀的大女主剧并不会把女性标签化、完美化，套上光芒万丈的主角光环，也不惮暴露女性的脆弱与狼狈，并且从不掩饰她们对欲望的追求。

她们这一秒可能登上了云端，下一秒又被拉下了神坛，但是最重要的是，她们从未放弃过人生。

她们的野心如杂草一般生机勃勃，她们追求卓越，并永远愿意为之努力，她们每个人都要独立面对各自人生路上的艰难。

成年人的世界从来就没有“容易”二字，可是在如今国内的大女主戏里，女主角活得都太容易。

如果说作为一部单纯的言情剧，靠大家YY老公选吴聘还是沈星移，【那年花开】绝对在及格线以上。

但是千万别把它当作一部大女主或者正经八百的商战剧来看，这部剧的格局实在撑不起它的野心。