大群第三季

和前两季完全的疯癫比起来，这一季为了给一个有信服力的结局，在人物起源、改变和心理刻画上下了更大功夫，然而这也导致人物刻画不到位的缺点暴露得很明显。

Switch作为一个纯纯的工具人基本上看不到任何心理活动，一直没搞懂她为什么要帮David；影王老父亲的心态显然和他一直以来对David的所作所为有些矛盾，虽然可以解释为他本身的恶劣和他长期以恐吓操纵的方式表达自己的爱，但是应该还可以把他的想法做得更细腻更合理；各位配角的形象总是让人觉得有点跳跃，比如那个拥有绝对记忆的黑人为什么彻底被机器同化了、Cary和Kerry的感情在父女、兄妹和爱人之间游移不定，更多呈现出来的是维和；David一直都只想改变过去，拯救世界和自己，但是又让人感觉他在毁灭世界的黑化边缘徘徊，最后被父亲说服得过于轻易……真的要说的话，我觉得人物刻画得足够好的只有Lenny。

第三季在很长一段时间里让我分不清谁是对的，分不清到底是Sydney这方认为David一定会毁灭世界是妄念，还是David认为自己依旧没疯是个好人值得被爱是妄念。

因为无论如何，哪怕目的是重启时间线让所有人复活，David都在随意杀人而且带着喜悦和兴奋、随意改变别人的精神状态，甚至包括真心爱着他在为他干活儿的Lenny。

这一点是不可否认的。

强烈到无法自制的精神分裂也反复将我从对他的同情中剥离。

而第一集Sydney一次又一次地冷着脸，杀死并没有呈现出攻击性、带着自己对教徒隐居起来的David，也让人感觉她是否过分绝情，她的想法是不是绝对到了成为妄念的地步。

而且如果影王的心态真的是老父亲型的，他为什么这时又在帮忙杀死David？

人物都有些分裂，第一集和第八集完全就是两个人了。

把尬舞改为尬歌也使得前两季那种溢出屏幕的张力和激情消失了。

这季在氛围营造上最后的亮点来自于时间恶魔，不断闪回的画面和始终是一团重影的时间恶魔很有感觉。

然后完全开放性的结局我很喜欢。

这条时间线上存活的人最终和解，重启的时间线则是看起来很美好的全然未知。

戴着无限手套一个响指灭了宇宙一半生命的灭霸很厉害？

David杀灭霸可能也就一个响指（这个声明不是引战，不服的杠精可以去comicexplained）。

David在漫威世界里有一席之地不是因为他的实力超群，而是因为他的多重人格，但这点在电视剧里完全没有提到。

漫画里他的有着上千个人格，并且每个人格都有各自的超能力，更恐怖的是他还不断的分裂更多的人格和超能力，这让David成为在漫威宇宙里展现超能力种类最多的个体，基本上就是你能想到的能力他都有。

David主要实力的体现有两个，一个是秒杀elder gods，二是David其中一个人格暴走把所在宇宙装进小盒子里，然后重新创造了一个宇宙并把所有变种人修改及以后带到新创造的世界，这两段剧情就足以证明他修改现实的能力是完全比肩号称最强变种人的Franklin Richard，曾创造和修复多元宇宙的男人。

也就是说David不仅拥有几乎所有可以想象的超能力，而这些超能力的质量都是宇宙级的。

大群没有跟很多英雄交叉就是因为他太强了，因为拥有“修改现实”级别的Omega变种人的剧情很难写，实际上漫威自己都后悔推出这种能力，因为真的很难圆，基本上都是靠后期削弱什么的。

因为杀所有人都是一个念头的事，两个“修改现实”的变种人理论上的战斗也是一念之间。

电视剧里David展现的能力全是小打小闹，而且丝毫没提多重人格的事。

漫画里有一期David的十几个主要人格把自己具象化在现实世界并到处作乱，其中就包括时间旅行者，心灵操纵者，吸魂者····· 所以我怀疑电视剧第三季结尾可能就是揭晓其实剧终所有主要任务都是David自己之类的。

FX的《 冰血暴》绝对算得上是美剧中的异类，此剧的第一季显然并不满足对原电影的简单拓展，而是在原作的基础上加入了大量哲学理论与意象，把寓言与原片的黑色幽默结合，形成了自己独特的风格。

而第二季和第三季，则开始探讨集体，宿命，社会规则，存在主义等各种哲学议题。

相比直白却又自我矛盾的《寄生虫》，《冰血暴》可谓是影视剧寓言体的代表作。

而《冰血暴》背后的功臣，正是此剧的编剧诺亚·霍利，诺亚·霍利把控了整整三季的故事，他强烈的个人风格把这部剧推向了神坛，而同样是FX出品的超级英雄美剧《大群》，也是由他负责主编剧，不同于漫威电影中超级英雄打怪兽的故事桥段，这部超级英雄探讨了各种充满哲学沉思的话题：柏拉图的洞穴理论，福柯的疯王理论，佛洛伊德的本我，自我和超我等等。

什么是《大群》？

不但这剧的编剧是个博览群书的疯子，他的众多导演一个个都是艺术狂，各种包豪斯风格，后现代主义，表现主义，影迷文化，电子乐，信手拈来，上一秒你还沉浸在世纪大战中，下一秒就开始了一场Rap battle或者是你不懂爱的情歌对唱环节。

但无论你当这片是疯魔也好，搞恶也罢，你都不能无视这片打破了所有超级英雄片的传统套路，也真正把超级英雄的痛苦摆到了观众面前，通过3年的时间，了解一个精神病患者如何一步步走向疯狂，然后拯救自我。

谁创造了美剧《大群》诺亚·霍利的每一个单集故事都有一个明确的主题，例如《冰血暴》第一季每一集的寓言体标题。

在《大群》中，他则通过种种设问把观众一步步推向疯狂的边缘，整个第一季几乎是对自我的怀疑，从疾病，存在，自我。

而到了第二季，更是通过定义人这种生物：社会的产物。

从而开始了对社会规则的讨论，而我们人恰恰是被社会所定义的，如果周围的社会不认可你的存在，那你就变成了一个边缘人物，也正是因为如此，第三季中X教授的儿子——David创造了一个精神世界，供嬉皮士们生活。

而嬉皮士的享乐主义和存在主义，则又是对主题的最好阐释——人的价值。

《大群》的存在主义存在主义对于编剧诺亚·霍利有非同一般的影响，主义就如同信仰，虽然我们可以同时吸收各种主义，但却只能形成一个世界观，而支撑诺亚的世界观则是存在主义，简单来说，存在主义认为宇宙和人本身并不具有意义，而人之所以有价值，则是人存在的过程所决定的，存在主义尊重人的个性与自由。

这一点，从《大群》中不断对自我，社会，规则的各种探讨中可见一斑，而在《冰血暴》第三季里，诺亚·霍利则是采用了一个极其荒诞的设定，女警格洛里亚不被任何感应装置所感应，也就是不被客观世界所承认。

存在主义的这种对自我存在的界定，与《大群》中的David有着天然的联系，“大群”一词，出自《圣经》中《马可福音》的一段故事：耶稣遇见了一个被许多污鬼（或是恶魔）附身的人，于是耶稣问这些污鬼叫什么名字，污鬼们说“吾名是群，因为吾等众多（原文：My name is Legion, for we are many.）”。

最后耶稣为那人做驱魔，让那些污鬼附在家猪身上，猪群立即向悬崖堕海而尽。

在漫画原作中，大群就是各种人格的集合体，也因此拥有各种超能力，而诸多人格的存在，造成了他的人格分裂。

诺亚·霍利在《冰血暴》第一季中则讲过一个故事“谁为理发师刮脸”也就是著名的“罗素悖论”。

一个理发师的招牌上写着：告示：城里所有不自己刮脸的男人都由我给他们刮脸，我也只给这些人刮脸。

那么谁给这位理发师刮脸呢？

如果他自己刮脸，那他就属于自己刮脸的那类人。

但是，他的招牌说明他不给这类人刮脸，因此他不能自己来刮。

如果另外一个人来给他刮脸，那他就是不自己刮脸的人。

但是，他的招牌说他要给所有这类人刮脸。

因此其他任何人也不能给他刮脸。

而David正是故事中的这个理发师，他到底属于什么？

但我们在一开始也说了，编剧是个存在主义者，谁是谁，谁是否存在的定义并不重要，反而承认个体存在的经历和过程比承认一个个体更为重要，于是，David在全片最后用一种极其特别的方式证明了自己的存在，同时也抹除了自己的存在，故事再次陷入一个存在与否的死循环中，这就是悖论。

《尼尔》与存在主义另一部存在主义的巅峰之作则是白金工作室的游戏《尼尔》，整个游戏通过不同的线路，不同的种族，讲述了一个存在主义的寓言，而令人印象最深刻的，莫过于游戏最后超高难度的“弹幕”小游戏，在这个游戏中，你可以通过互联网，获得其他玩家的帮助，从而获得胜利，而代价则是那个玩家几十个小时的游戏存档，一旦你选择了这条路，就会有许多小飞机和你共同作战，而每一次失误的代价，则是另一个玩家的“经历”，一种“存在”的消失。

等你通过这种方式通关游戏，你的存档也将被上传到网络，帮助其他玩家。

这一切并不是玩笑，等游戏再次启动，你会发现你几十个小时的经历全部化为乌有，一切从零开始，这已经是电子游戏对“存在主义”最完美的诠释了。

甚至可以称得上是一次集体的行为艺术。

《大群》背后的合作艺术，舞台，装置。

美剧好看的另一个原因就是从业人员的素质之高，就像我以前在写《我们这一天》时提到的，一部剧好看，不单需要编剧对剧本细节的把握，同样也需要导演的认可和其他工作人员的配合。

《我们这一天》中的戒指戏码，也许编剧能想到，但许多导演，至少我国电视剧的从业门槛比电影还低，几乎不可能会承认编剧的这场戒指戏对人物塑造的力量。

而《大群》则更是一部需要诸多高素质从业人员配合的美剧，其中的想法概念，涉及了后现代艺术，表现主义，装置艺术，迷影文化，漫画分镜，包豪斯风格等各种视觉上的表现奇观，一旦其中一个环节的从业人员无法理解其表现的内涵和意义风格，或者主管无法正确把控成品质量，就会拉底整部片的水平。

《大群》中的各种细节实在过于丰富，通过一篇短文也很难一一概括，如果看完片之后有兴趣，豆瓣上早有各路大神通过各种方式解读《大群》中诸多细节和理论。

在这里只是通过宏观的角度，从存在主义观看《大群》背后的创作动机。

1 节奏拖拉，看半天剧情前进一小点。

2 时间旅行代价也太大，牙一颗接一颗地掉。

3 喜欢实验性有脑洞的剧集。

4 一周一更不够看。

5 时间怪的创意很有趣。

6 建议找到能脱颖而出的导演就固定下来。

7 第二三季观赏性没有第一季强，恐怖惊悚元素太少。

8 故事太乱，让人看的云里雾里。

9 精神世界，时空旅行，多重人格，脑洞确实多。

10 不喜欢过于偏舞台剧偏MV的表现形式。

在广泛的剧集范围内，这部片子是符号运用最为娴熟，最为流畅，就算是炫技，也的确开发了丰富的全新镜头艺术，非常有启发作用。

这会是影像的一次集中开放式创作，三集保持了前卫的艺术感，不愧为导演的实验室。

立意是漫威创作里面最高的，不会有很多异议。

观赏过程不失为一次镜头语言的高强度授课，看完此片，我深感影像的神奇。

最神奇在于，这种革新是一定会存在，延续的。

9.4仿佛一场绚烂而又离奇的梦梦醒走到了结局不像第二季的结局，系列终章没有把人惊为天人的巧思和剧情·，没有古怪迷离的摄影，唯一还让人感觉得到这是Legion的就只有大卫和他母亲的那段对唱。

平淡中讲完了一个好故事。

Legion 在我心中现在是和绝命毒师平起平坐的神作。

这一路上的荒诞离奇，其实只是为了爱。

我本来想说，这部没有什么警世通言，然而，爱不就是人性最宝贵的东西吗？

爱，让我们超越自己；缺乏爱，也就同行尸走肉毫无二致。

从每一集开头不同的介绍adv，到每集不同的片名设计， 在你最想不到的地方塞给你一段音乐抑或者是表演，一个小小的插曲就能讲上一整集。

legion把完全把我带入了Astral Plane大群的主旋律就是迷幻恍惚之间已过了一生后记：昨夜追完大群，本以为会做一个烂漫离奇的梦没有，只有平平淡淡的胡思乱想清晨醒来，准备早餐时想起过去三年这段光怪陆离的旅程，第一次对一部剧感到恋恋不舍别了，幻梦

一切都可以被修正，但如果要修正就必须要颠覆本我。

成年的David已经充满愤怒与仇恨，he is beyond saving,but Baby David is worth saving.

本我、自我、超我。

不能囿于任何一个。

David需要的不过是那句“我爱你”，

他从第二季就开始喃喃重复的“I am a good person. I deserve love. “像第六集铺垫的那样“我们在学会仇恨之前必须先学会爱”，有了爱，就有了能力去原谅。

洗白影王让人略感惊讶，但这可能也是最美好的结局了。

原谅那个给你带来痛苦的人，让一切重新开始。

这个经受痛苦折磨的存在渐渐被抹去，覆盖以未知，以爱。

片尾的婴儿David又是一个新的开始。

上一集留下的疑问终于有了回答—What’s the point of living?—Nothing of value is ever lost.

就是那个爬管道那一段，我以为唱歌的是群演，我出去找到那首歌，一看，我擦，居然是原乐队出演，我傻了，只能说牛批乐队名叫 Superorganism(超个体)那首歌叫Something For Your M.I.N.D.多亏大群的配乐，又发现一个宝藏乐队，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈，关键是还这么好看，不管其他人怎么说，反正对我胃口，我这个人没啥要求，我觉得好看就喜欢，看的爽也喜欢，这个摄影和配乐真的把我看爽了，可惜没第四季了哎哎哎

乐队照片

不想编辑图片

第一集 时间旅行者佳宜 帮助大卫 成功逃脱三部的追捕一名叫佳宜的华裔妹子是时空旅行者，她的方法是在空间里画出方形的传送门，有一次她在收音机里收到的大卫的指引，大卫需要她的能力回到过去，佳宜找到了大卫，她还得到了新的代号switch，她在与大卫谈话的过程中目睹了大卫被杀，死因是三部找到了大卫现在的住所，下手的人还是希德。

佳宜回到了过去去救大卫，经历了两次失败最终说服了大卫，大卫居然把房子传送走了。

在佳宜回去提醒大卫的过程里，影王找到了她，说服佳宜不要帮助大卫，但佳宜岂是像希德那样薄情寡义，三言两语就被洗了脑，佳宜抓住时机逃走了。

三部那边从上一季的朋友关系变成了现在的敌对关系，上一季挂了的黑哥大脑被放进了网络上，他们把数据取了出来做成了智能机器人。

大卫逃走后，落下了一个人，被三部抓住了。

第二集 莱尼掳走了男凯瑞 让其帮忙加强佳宜的传送能力大卫逃脱了偷袭后，和佳宜在一起，佳宜和他展示了自己的超能力，想让大卫跟着他传送，奈何大卫进不去传送门，大卫表示想找别人来帮忙，加强佳宜的传送能力。

上次被三部俘虏的那个人被男凯瑞放了，他们想利用人质找到大卫和莱尼的住所，果不其然，这人找到了莱尼，莱尼和姐妹们遭到了三部的袭击，三部想捉到莱尼，没想到莱尼把男凯瑞劫走了。

原来男凯瑞正是大卫要找来帮忙的人，他们想利用男凯瑞的技术扩大佳宜身边的量子场，实现加强开启传送门的能力。

第三集 回到幼年阻止影王寄生 不仅没成功 反而吓晕了母亲惹恼了父亲大卫和佳宜来到了过去，想阻止影王寄生在幼年大卫身体里，从看到了父母是怎么认识的，到在一起有了大卫，这段剧情漫长而又无聊，为了合理凑时长强加的，大卫和佳宜只能以灵体的形式呈现，眼看着影王附身于幼小的大卫却无能为力，母亲也由于看到大卫的灵体吓晕了，父亲查尔斯出差刚回来，见到此景，立刻用意念把大卫打回来了，大卫还想尝试回去，佳宜表示由于回去的时间太远自己已经虚脱了，也晕了过去。

第四集 时间恶魔出现 吃掉了部分时间 佳宜倒戈 大卫又失一员猛将这集很零碎，看得人比较烦躁，莫名其妙就换到了一个未知场景，但是有一个主线剧情，围绕着几组人物，看他们有什么反应。

刚开头三部那边的大伙，尤其是变成AI的黑哥，发现了时间出现了错位，或是缺失，或是出现反复倒带的情况，大卫那边也和佳宜反复重试上集里的操作，但都失败，佳宜说时间之外有一个吞噬时间的恶魔，长得像柴郡猫，这些现象都是他造成的。

三部那边通过影王也知道了这件事，但不知恶魔是故意的还是单纯饿了。

每个人都面临这件事，希德和16岁的自己相遇了，莱尼和怀孕的女友这边，莱尼见证了自己的女儿出生到老去，男凯瑞逃出了大卫的实验室，佳宜也莫名的倒戈，他俩回到了三部，谁都无能为力。

大卫被困在了一个时间循环的空间里，他在这看到了被囚禁的母亲，他母亲说他是吉普赛人，这有可能是真实发生的事情，也有可能是虚幻，大卫告诉了母亲未来会发生的事，让他留住父亲查尔斯。

时间停止，恶魔的两个侍从出现，恶魔让大卫无法靠近，但大卫如此强大，动动手指就让一只猫燃烧掉了，放走了一只猫，给恶魔一个下马威。

第五集 大卫来到航天飞机 屠杀三部众人 救走了佳宜这集终于有了很大的变动，不再是小打小闹。

开头，大卫劫持了一辆卡车，问出了佳宜被三部的人藏到了航天飞机上屏蔽掉了大卫的扫描，大卫回去寻找莱尼的帮助，经历了上一集，亲眼见证了女儿的老去，这个时候，莱尼已经不想和大卫共事，大卫告诉他那都是幻象，莱尼显然已翻然悔悟，也不想大卫控制自己，拿匕首刺死了自己。

飞机上，众人看着在休眠仓里的佳宜，商量要把飞机开出地球，在地球外层航行，这样有可能逃离大卫的心灵感应范围，影王法鲁克表示这没啥用，但是已改变不了他们的决定。

尽管他们这样努力，但对于大卫也是徒劳，他追踪到了飞机，用超能力把自己和手下的女随从传送到上边，接下来就是大卫的屠杀时刻。

克拉克被大卫送到了寒冷黑暗的太空里，希德假装悔悟，触碰了大卫互换身体，希德占据了大卫的身体，请女凯瑞砍死自己，这样大卫会死，自己也会回到自己身体，但大卫的主人格虽然不在，其他人格占据了身体控制权，打飞了即将砍向自己的女凯瑞，希德的人格被回到身体的大卫杀死（或者留在了大卫的身体），大卫走向休眠仓，想去唤醒佳宜，这时候法鲁克出来把大卫定住，大卫在和法鲁克说话的时候，用意念唤醒了佳宜，表示原谅了她，佳宜出来，法鲁克发现已来不及，被佳宜用传送门丢到了一片荒山之地。

佳宜画出传送门，和大卫不知去往了何处。

第六集 希德来到了童话世界 遇到了奥利弗夫妇 他们帮助希德重新振作这集描述了一个童话的世界，在一个满是森林的世界里，奥利弗和梅勒妮过着退休生活，现实世界里被人抛弃的东西都会传送到这里，奥利弗会去捡这些垃圾拿回家，希德变成了小婴儿，也来到了这，被这俩人捡走收养，同样也有一个名叫辛西娅的少女，被二人收养。

森林有一个叫狼的人，是个坏人，他用毒品引诱辛西娅和自己走，辛西娅从此失踪了，等希德长大了一些，他们搬到了工业城市，就像蒸汽时代的伦敦，一次希德遇到了辛西娅，希德想拯救她，和父母一起商量并把她绑到了家里，狼必然来要人，但是最后他们还是没能留住辛西娅。

这个时候童话故事已经结束，夫妻二人也现出本身，希德也恢复原貌和记忆，这个故事教会了希德一个道理，不是所有人都想被拯救，只有试一试才会知道。

现实世界里，原地躺着的希德醒了过来，女凯瑞把身上的伤转移到了男凯瑞身上，她们一起走进了上一集遗留的传送门里，还要接着阻止大卫。

第七集 相约摩洛哥 决战前夕查尔斯去摩洛哥约见法鲁克，大卫也来到了这，他把自己所有的遭遇都展示给了查尔斯，二人决定对付法鲁克，避免附身在幼年大卫身体。

希德和凯瑞二人来到了这个时间点，但是到了婴儿大卫的家里，和大卫母亲遇到了，同样跟来的还有时间恶魔，希德要保护小婴儿大卫，让他快乐的成长。

未来的法鲁克也来到这里帮助自己，双方的大战已经一触即发。

第八集 熄火的大决战 众人遗憾的退场 把希望交给过去父子二人商量好去找法鲁克复仇，提前扼杀掉罪恶，殊不知房间里的未来法鲁克也到这，显然年轻法鲁克已经了解这件事，大卫把年轻法鲁克带到了自己的脑中，任凭自己的千百人格互殴他。

查尔斯把未来法鲁克带到自己的精神领域，想要和他对决，他变出了一把匕首，但是法鲁克显然没有敌意，他把武器变成红酒，邀请查尔斯边喝边聊。

大卫母亲和希德那边，时间恶魔越逼越近，她们想逃出这座房子，但被传到了地下一层的房间，她们已经没有退路，只能殊死一搏，最后被冻结在这里，但是希德为了婴儿大卫，想抵抗一会，他装填好了子弹，女凯瑞拿起武士刀，但是和恶魔近距离接触，毕竟需要消耗自己的时间，女凯瑞找男凯瑞寻求对策，他表示，如果两个人变成一个人，这样就有双倍的时间需要消耗，血条翻倍，两人再次合体，伤也莫名其妙的好了。

大卫被影王打到自闭，影王嘲笑他还像个宝宝，大卫唱起了歌，母亲也给他力量，大卫满血复活。

法鲁克用自己的真诚改变了查尔斯的想法，他们达成了一个共识，双方各退一步，避免开战，互不干扰，因为查尔斯会读心，影王法鲁克没法骗他。

佳宜被时间折磨的变成了老人，满嘴的牙掉光，随后去世。

死后，父亲来到了她的床前，恭喜佳宜终于退光乳牙，他告诉了佳宜真相，他们家原本就是四维生物，佳宜所了解的自己和父亲只是三维世界的躯壳，必须要在三维世界经历死亡才会来到四维世界，佳宜回头看了眼自己的躯壳，才知缺少陪伴的原因，父女和解，佳宜说回到四维世界前要最后办件事。

大卫把影王按在地上摩擦，眼看要亲手杀死他，和解的两人出现，查尔斯把大卫传到自己的领域，表示不要开展，打架不好，和法鲁克已达成共识，自己会读心，是真的，并表示自己会把缺失的父爱补回，大卫感动得放弃复仇。

未来影王法鲁克给年轻自己拿出一个牛逼眼镜，未来像走马灯一样展示给了他看，影王莫名其妙的就由邪恶人格转变了，痛哭流涕，后悔自责，还好没发生，把邪恶扼杀在此刻，转变之生硬，这段就挺扯淡的，说好的大战只是小打小闹。

刚才佳宜父亲给她展示了一个技能，他拿出口哨，像训狗一样，把时间恶魔赶走，佳宜就拿着这个口哨去救希德她们，毕竟四维生物可以任意出现在一个时间和空间里，女凯瑞这时候已经变成了白发老人，就在两人抵抗不了的时候，佳宜救场，佳宜以观众的视角把所有的事都告诉了希德，随后消失，又以旁观者的视角观察着大卫和影王的和解。

最后的观感仿佛这个故事已达成圆满，但不是，除了查尔斯一家，每个人都和自己的爱人告别，因为未来已被改写，所有人只能消失，回想第一季大卫的朋友们，几乎都退场了，莱尼自鲨，姐姐被影王所鲨，克拉克被大卫丢到太空，奥利弗夫妇藏在了虚拟世界，黑哥自从飞船逃走就消失了，凯瑞二人帮自己到最后，头发花白，佳宜去了四维世界，以后像看图片一样观察还未成年的大卫。

父亲刚回来和母亲见面，在一楼亲热，只剩下自己，还有希德，二人在二楼看着婴儿大卫，做着最后的道别，大卫感谢希德最后还是帮助了自己，希德说这是在帮助婴儿大卫，这里我就挺无语的，明明剧里大卫的表现就很像个正派，虽然有邪恶人格但从没被控制，，被自己的恋人和朋友对抗，逼不得已才黑化，两人本可以无忧无虑的在第二季的第八集之后永远在一起的。

就拿梅勒妮这一个人说问题，她是纯工具人，第一季帮大卫找到自己缺失的记忆，类似X战警里X教授查尔斯导师这个身份的存在，第二季开始就成了坏人，最先反水间接帮助影王对抗大卫，最终导致集体背叛大卫，希德是因为她的挑唆把大卫视为仇人，把原本情侣正常的事解释成迷煎，又因为没有发生的事，把责任推到大卫身上，把这件事打成思想钢印，第三季梅勒妮消失，只在第六集的童话世界出场，这里基本属于番外剧情了，和主线没太大关系，把她安排成希德母亲的身份，莫名其妙的又洗白了，仿佛不参与人间的事情了，自己做的孽直接不需要负责，反正也没人关心，她的工具属性已经发挥完成。

故事最终，二人仿佛带着遗憾离开了，希德是个绝情的女人，她想的应该是遗憾不能亲眼见证幼年大卫的成长了，她表示喜欢大卫母亲，言外之意就说明放心了，大卫自然对希德还有感情，没能继续下去，如果希德坚定的支持大卫，不管有谁反对，事情都不会发展到这一步，两个人私心应该都有未来会遇见的可能，只是和他们都没关系了，就保留这份幻想吧！

依旧nb，开关又强又美，就是番茄鸡蛋配色的衣服很谜hhh；看完了结局居然是和解了、然后一切清零，没有华丽的对打剧情有点点失落 还是情理之中；不过第二季法鲁克怎么才十几年就变得老成了，毕竟之前一千多年都那么愤怒激进。

还是说看着男主成长的过程因为有愧疚所以变温和慈祥（...？

）了？

还有女主青少年时期回忆居然说是妈妈男友qj了她...真的很谜啊自己因为对性 感兴趣就变成人家女朋友的样子脱光在人家洗澡的时候摸人家..这谁不会误解啊？

明显变回去的时候妈妈男友也被吓到喊no了..怎么不说是她诱奸了妈妈男友呢...女主说她被男主诱奸了确实是算的 因为那不是在她允许的情况下发生的 但青少年那次不能算了吧 总之看到青少年版女主对成年版女主说得一脸委屈受害者表情的时候相当无语😓如果发生在现实里这样混淆概念只会让真正的加害者得不到应有的惩罚； 剧里场景片尾画面又怪又美，片头每次片名的出场设计都很有创意。

故事相比这些有鲜明美感的方面有些弱了