外婆的新世界

“叛逆期”，这个词汇总是会和青少年挂钩，仿佛只有青春时的荷尔蒙才会引发一系列荒唐却又勇敢的举动，这部短剧同样也涉及到了这个词汇，但是这一回是一位年近七十的外婆，她迎来了她的叛逆期。

一位逆来顺受的老人对待自己的女儿，大话不敢多说，半佝的身形，畏首畏尾的眼神，在丈夫走后的时间里，她独自养大自己的女儿，但她的胆小懦弱致使她在面对许多大事面前不敢独自做决定，同时她又有一位截然相反的姐姐，这位姐姐则展现了一位新时代女性的果敢，有主见，机灵。

两位截然不同性格的女性成为了双胞胎，这也许也是作者的巧妙之处吧。

叛逆期总是突如其来，就像剧中的外婆一样，她选择了一辈子的忍气吞声，围绕着家庭，安分守己，但是她却突然在晚年间选择了离家出走，杳无音信，这令她的家人们瞠目结舌，但在一次次的寻找后，这位外婆的叛逆原因也显现出来。

而在这一次次的寻找中，我们跟随着姨母和孙女，她们跟随着外婆一起打开了这个新世界，执着病态的爱，残忍的虐猫狂，相濡以沫的金婚夫妇，对未来迷茫的小孩等等，围绕了家庭大半辈子的外婆突然面对这花花世界，她的淳朴和善良仿佛成为了一股清流，在这段路程中，她有成长，有释怀，有所失亦有所得。

世界很大，充满着新奇，有开心的，有不快的，但希望每个人都勇敢的走向这个世界，拥抱自己的叛逆期。

看完大结局两天了，还在不停回味最后一集。

单元故事的形式，结局开放式，最后定格到女儿和外孙女看向镜头，外婆到底回来还是没回来，大家各有各的理解。

也有人分析，外婆其实早就去世了，一是心梗去世，二是在路上去世。

其实，从前面种种来看，外婆已经去世的可能性也是挺大的，毕竟心梗长时间后才被发现送到医院，竟然还能奇迹康复，更别说勇敢踏上寻找自我的道路，是非常超出现实的。

我想，这应该是编剧对外婆的爱吧，想要弥补外婆这一生的缺憾，为外婆、也为所有女性造一个勇敢的梦。

让外婆见到多年未见的闺蜜，让外婆弥补压在心头的对徒弟的愧疚，给外婆一段美好又有遗憾的黄昏恋，让外婆变得勇敢、也让外婆的特长为人所知、在现代社会中依然有用武之地。

而之所以设置开放式结局，是为了给大家一个希望，也是编剧对外婆最后的爱。

其实回味整部剧，都沐浴在这样温柔的注视中，是编剧对外婆的爱，也是所有主创人员对女性共同体的爱。

一直觉得看闫妮演戏是件幸福的事，这个西北大妞，身上有一股难得的松弛。

她给我的感觉就是特别亲切，特别是不好意思地笑的时候就很像妈妈一样，就很亲切温暖，很想亲近的那种气质。

外婆这个角色的前半生，好像在无形之中追求同质化，从里到外，和别人相同就像是人生的终极目标一样，结婚、生子、再到养老的后事，但自从外婆出走后，感觉她新的人生才刚刚开始。

从预告来看，女犯人、养猫、当网红、恋爱······看似风马牛不相及的事，综合起来看却说明了一个道理：外婆只是坚定地成为了一个她想成为的人。

她看起来好拿捏，其实是一个很有想法的，而且很会把握机会的人。

闫妮本人也是，她知道自己要什么，对自己的定位也很清晰。

讲真在这个浮躁的社会，作为演员能一直保持初心，好好拍戏，认真钻研剧本，已经很难得了······

外婆的旅行中又遇到了新的人和事，再次击中了社会和家庭的痛点。

这一次的主角，是个在大人们眼中十分叛逆的小男孩袁辉，编剧借由袁辉和妈妈的矛盾探讨了父母关系和家庭教育。

袁辉的妈妈认为：我为你操碎了心，你却一点也不领情。

袁辉却认为：我为了满足你的心愿一直在努力，可你却一点也不明白我的心。

袁辉的妈妈常年对袁辉照顾不周，心里一直觉得儿子明明有体操天赋却就是不好好努力，可事实上，袁辉天赋很差。

父母总是会一厢情愿的以为自己做的事都是为了孩子好，就是不肯理会孩子们内心的想法。

这种对爱的不同理解，乃至错位往往加剧了家庭矛盾。

家庭教育对于孩子的成长影响是巨大的，其实，这不是剧中第一次提到这个命题，早在前几个单元，外公出轨对象韩玲的女儿因为小时候目睹母亲的出轨，在父母的表面和谐，实则同床异梦中度过，没有学会正常夫妻的相处模式，导致她长大后缺爱却又偏执，不相信婚姻，总是怀疑丈夫出轨。

外婆遇见的每一个人，在人物塑造上都极具典型，通过每个典型的人物去探讨当前很犀利的社会命题，将真实的现象一一摆在台面上，让观众们在看别人故事的同时，能够有一些反思。

所以不要浮躁、要有耐心慢慢去理解编剧仿佛在编织的巨大世界，目前仅仅播出了一半，相信后面的剧情会越来越精彩。

《外婆的新世界》：何尝不是佟湘玉的新世界(文：火神纪)闫妮身上可能永远也撕不掉的一个标签，一定是同福客栈的佟湘玉，就像沙溢成了那个永远的盗圣白玉汤一样，还有那个排山倒海的郭芙蓉姚晨……演过一个太深入人心的角色，是好事，还是坏事？

我作为一个刷了无数次《武林外传》的骨灰粉来说，后面他们演的许多的角色，我多半无力直视。

当然，他们都是好演员，非常好的演员，所以他们能把角色演绎成自己的标签，但是当一个大爆款出来并且横行多年之后，他们可能比谁都更想要把那个标签给换掉，或者加上新的标签。

早年，沙溢演孙策，其实他演得好，至少在看着他这个孙策的时候，我已经差不多没想起来白展堂了，但是可能那个角色的戏少，所以看完之后，对他的既定印象又回到了葵花点穴手了。

又如姚晨，《都挺好》里的苏明玉，其实已经让我忘记了小郭，但是姚晨演什么戏都还是那个味道，角色会带着姚晨的腔调，所以苏明玉或小郭，都有姚晨味，个人风格很明显。

其实，他们都是好演员，所以他们除了最深入人心的角色之外，他们都还有别的展现，像沙溢的孙策，或者前阵子的《流浪地球2》里的张鹏，好多人都说他是被综艺节目耽误了的好演员。

他们都是有实力把自己身上的旧标签换掉或者重新加上新标签的好演员，但是这么多年，他们都没能撕掉《武林外传》里的角色标签，可能不是因为他们能力不行，而仅仅只是，他们没有再遇到更加煤款的新作品。

从我的角度来看，我能接受沙溢的新角色，甚至我可以忍受他在各种综艺节目里插科打诨，毕竟当他严肃地演戏的时候，他并没有耽误任何专业上的事情；我也能够接受姚晨的新角色，别说她还真演得挺好；还有喻恩泰的张司城——他们都曾经在某个时间里打破了原来太经典的角色留给我的固有印象。

但是闫妮，我好像没有认真地看过除了《武林外传》之外她别的戏，可能，我一直不肯打破她原来塑造的那个风情万种的佟湘玉的固有印象，所以我直接不看她的任何新作品。

在这一点上来说，可能，佟湘玉给我的印记还要比白展堂以及郭芙蓉还要更深刻一些。

也就是说，我其实完全接受不了她演别的角色，我害怕她走不出佟湘玉的那个形象，又怕新的角色形象会冲击到原来那个固有的印象，因而，我拒绝接受她的新形象。

回到这篇文章最开始的那个疑问上去，演过一个太深入人心的角色，是好事，还是坏事呢？

《武林外传》给我的美好回忆可能在那无数次刷剧的过程中都让那个角色形象都鲜活起来了，在我的印象中，其实可能不愿意去区别白展堂与沙溢，郭芙蓉与姚晨，而这种情结最深的——可能是佟湘玉与闫妮。

演员与角色的界限，在那一遍又一遍的刷剧过程中，已经日渐模糊了，加上时间的加持，最终演员与角色便终究给融合到了一起，再也区分不开了。

而这种事情发生的概率，可能越来越低了。

在我的整个观影生涯里，如同《武林外传》这样的剧，我觉得我可能再也不会遇到了，就算是还有更优秀的剧，我可能也不会如当初那般挚爱并且狂热了；加上年龄的增长，现在说要让我强行去把演员与角色去混淆我可能都办不到。

演绎一个演入人心的代表作，可能是所有演员最初的梦想与目标。

但是许多年过去了，如何摆脱掉一个太深入人心的角色带给观众的既有印象，可能是他们这群有过爆款作品的演员最大的一个渴望了。

《外婆的新世界》，在我看来，算是一个打破了佟湘玉的闫妮新世界了。

总体感觉很好，能成经典，但是可能不会如同《武林外传》一样成为现象级的一部神剧，正如我在昨天晚上已经看完全剧了，我可能会想去二刷，假如实在剧慌的话，但是我不太可能会像《武林外传》一样，就算不是剧慌我也会自主选择多次不停地复刷。

单元剧，一到两集一个小故事，这种模式要求主创必须很卖力，别的剧可能一个点两个点就拍成一部剧了，单元剧却要求它必须不停地推陈出新。

这种形式其实在我看得最多的美剧里是常常能够看到的，但是有时候在想，美剧的许多剧，大多是一个编剧团队一起写剧本的，并且跟着节奏写，一边拍一边随着观众的反应一边往下写；而国剧的创作形式与创作环境完全不同。

首先要送审，这就意味着一边拍一边写一边播的可能性几乎不存在。

加上编剧的团队多数是一到两个人，比如这部剧，编辑一栏上，只写了李樯一个名字，这就意味着一个人要把这部剧的十二个小单元都预先想好，然后预期着观众的反应，并且还要兼顾着审查制度，再完成整部剧的文本呈现之后，再转化成影像。

单人创作与团队创作，这对编剧对于整体的驾驭要求更高，也可能，为什么我们的许多逻辑缜密的悬疑剧做得比这种相对架构松散的单元剧要好许多的原因也在于此——创作的土壤与环境都更倾向于更严丝合缝的创作。

这部剧最出彩的，可能就是单元剧的设置。

看习惯美剧的我们可能还好，对于没有习惯看外剧的影迷来说，这样的单元剧至少看起来是新颖些也相对轻快些的，跳过一两集或者一两个单元其实没有任何问题，这样的观影体验会相对轻松。

主线的故事其实很简单，就是闫妮饰演的外婆孙玉萍在中风恢复了之后，如同死过返生，于是写了一份遗嘱，把房子留给孙女，把米粉店留给女儿，然后带着行李离家出走了，而这一走，就是整整五年时间。

闫妮分饰两角，另一个角色是外婆的孪生姐姐，姨婆孙玉兰。

姨婆带着小孙女，邓恩熙饰演的窦绮，一路上去寻找外婆。

这就是整个故事的主线，他们总会在外婆离开了之后才找到外婆曾经呆过的地方，曾经跟外婆有过交集的那些人们，便会给他们讲起外婆跟他们之间曾经发生过的故事。

有人评价这部剧说，形式新颖，其实在我看来仅仅只是还好。

古老的诸如《十日谈》之类的世界名著，不就是这样，一日讲一个故事，讲十日，故事就读完了。

我在写这篇影评之前，甚至想把这篇文字的题目定为《外婆的十日谈》，只是写着写着觉得，似乎我想说的，并不是这十二个单元里的哪几个故事。

新颖在我看来的确谈不上，美剧的单元剧我看得更多，但是这部剧，有一些情节的确是真实，且感人。

首先，它并不是一部完全主旋律的剧，很多故事，按照我们主旋律上的固有印象来看，它多少带着点非主流的遗憾，比如说——良善最终不一定会善了，而恶念的最终也不一定会被扑灭。

这一点，它比大部分的国剧都更先锋且更前卫一些。

像虐猫的沈东，他不仅有着所有虐猫者一样的惯有的一切，比如虐杀，比如拍视频上传，但是他甚至比一般的虐猫者更加的张狂与变态，他会捕抓爱猫的邻居店里的爱宠，做一切虐猫者做过的事，然后他会假扮成爱猎者，给猫主人播放爱宠被虐杀的视频……与其说他是单纯的虐猫，他可能更享受的是虐猫后虐猫的主人。

这一点上，他比以往所有的虐猫者，走得更往前了许多。

而且剧里这个单元里的沈东，最终从那个社区搬走了，但是并没有受到多大的惩戒，虽然剧里一笔带过地说被网络爆光后被网暴，但是也仅仅如此。

正如沈东自己说的，谈不上犯罪，司法机关其实也无法拿他怎么样。

这可能，其实更接近现实一些吧。

多少有些无可奈何，但也仅仅只是无可奈何，有些人为恶，但是这个世界往往就不是非黑既白，所以就算为恶，也无法去惩戒他，网暴，可能是这个世代里最无可奈何的仅剩的那点正义感了。

类似的故事还有，比如以为自己害死了外公的那个司机，担惊受怕了几十年，最终过了刑事追诉期之后为了自己的心中不再愧疚而向外婆坦露了心声……比如外公因公殉职了几十年最后却发现，他是因为偷情甚至是殉情而死，外婆把那份殉职的荣誉还给厂子的时候，那可能是她最后的一点倔强……又比如性侵下属的知名导演，最终也同样没有受到惩罚，受侵害的女下属选择了妥协甚至最终因为利益要嫁给那个曾经侵害过她的人，唯一还在坚持要惩罚恶人的，是一个被公司直接辞退的外婆。

全世界都因为权势与利益去做相互的妥协，除了外婆，她在那一个单元里，是全员仅存的那点善念……还有娶了变成植物人爱人的陈同，那个故事更阴暗，更让人细思极恐。

整部剧的基调，并不是我们所习惯看到的那种主流价值观，而多少带有点灰色的调侃与无可奈何的妥协，看着这剧的时候，我常常反而会有些怜惜，是的，为什么它最终的走向并不是圆满。

正是因为所有的种种不圆满，造就了它的圆满。

现实世界里，哪有事事尽如人意呢，正如那句古话说的——人生不如意事常八九，常记一二。

当然，这部剧里也有些单元剧是那我们该记住的那十之一二，所以它才显得真实，真实得让人心痛。

外婆最终没有回来，我们都以为剧集的最后他们会找到外婆然后一家团聚完成彼此的救赎。

但是看完剧才发现，其实是我们的格局小了，外婆一路往前，几乎是一路救赎过去的，所以外婆没有回来，她还依旧在一路往前。

这部剧，它把这个结局的不圆满，当成了它在不圆满的路上，最后的一个圆满了。

这样的剧，其实很难得。

《外婆的新世界》，在我看来，也算是佟湘玉的新世界，至少在这部剧里，闫妮不是佟湘玉，闫妮是孙玉萍，是孙玉兰，是外婆，是姨婆。

虽然她可能撕不去佟湘玉的标签，但是至少，她多了更多的标签，在我看来，对她来说这绝对是演艺生涯里的另一个代表作品。

剧里卡司多，彩蛋也多，在近期热播剧里，算是一部相对不错的好剧。

看完这部剧，我是真心为闫妮高兴呀，终于，佟湘玉也找到了一个新世界了。

2023-05-16 11:38:46；农历三月廿七，生日。

本片原名《出走的阿婆》，一辈子为别人考虑的活在各种框框里的外婆终于用出走给人生打了漂亮的蝴蝶结，我觉得用气吞山河来形容似乎也不太合适，应该是终于想到了闻花香，向世界招手。

“好像每个人都觉得时光是单独为自己流逝的，”外婆遇到的每个人都是那么命途坎坷，但外婆没有干预，只是陪着他们去面对心魔。

看本片之前万万没想到，张子贤还能演刘琳老师儿子，而且外婆的到来，还让刘琳老师的角色内心像熬了一锅中药一样煎熬，戏剧性十足。

而最让我感动的是外婆陪伴黄尧饰演的女孩去看曾经的小姐妹的器官的捐赠对象，她逃并不是因为想免脱责罚，而是想再去听一听姐妹的心跳，看一看她的眼睛，去告诉姐妹，大仇得报，虽然代价很大。

我很欣赏外婆的性格，发现丈夫不忠后直接烧毁结婚证，把先进工作者证明归还给单位：“他不配！

”生活也许真的像外婆的双胞胎姐妹姨婆所说，“就像茶里续开水越来越没有味道，”但总会有涟漪，就好像姨婆遇到了把病痛当作痴缠一生的情人的灵魂伴侣。

山水有相逢，下一世也许还会遇到～

近期看的剧里，《外婆的新世界》算是我比较喜欢看的一部剧了，主要还是因为题材很新颖。

剧集以外婆离家出走为线索，一路上遇到了各种各样的人，经历了各种各样的事，或救赎，或陪伴，或帮助……透过她的视角，我仿佛也领略了世间百态，人性复杂，也感受到了外婆的自我成长，当然也学会了很多东西。

一、学会如何去爱外婆孙玉萍的一生很平凡，很普通。

这种普通和平凡使得她看起来毫不起眼，甚至在女儿面前也唯唯诺诺、忍气吞声。

可就是这样一个人，最后却做出了让很多人意想不到的抉择：离家出走。

外婆也有过幸福时刻，嫁给了一个经济适用男，对方很疼爱她。

那个时候她笑靥如花，可是车祸夺走了她丈夫的生命，也带走了她的幸福。

为了让女儿窦晓静能尽快的从失去父亲的悲痛中走出来，她找人换了小房子搬离了旧居；为了负担女儿读书，她下岗摆地摊卖臭豆腐；可惜女儿没有考上大学，她托关系给女儿找了个工作。

女儿认识了一个小混混，后来结婚又离婚，女儿成了单亲妈妈，而她多了个叫窦绮的外孙女。

为了生活，她和女儿一起开了一家米粉店，一干就是几十年，外孙女大学毕业了，女儿也有了积蓄可以买新房了，二室一厅，她识趣地提出了习惯住几十年的老房子，不想搬。

就这样，她独自留在了老房子，一个人生活。

一次心肌梗塞，亲人以为她大限将至。

可她奇迹般地醒过来了，可等来的却是女儿要求立遗嘱：房子留给外孙女。

她习惯了对女儿言听计从，自然是按照女儿的要求做了。

只是这一次，她也默默离开了，一走就是五年。

五年间，女儿以为她早已不在人世，可来自监狱的一个电话，打破了平静的生活。

她们随着线索，一点点地去认识了一个她们并不了解的外婆..........不得不说，剧里外婆和女儿之间的相处方式特别引人共情。

至少，让我感同身受。

女儿窦晓静对母亲的怨念很深，她责备母亲没有在她想要结婚的时候阻拦她。

她说，自己年轻不懂事，难道母亲也不懂吗？

她把自己婚姻的失败、识人不清，都怪罪在母亲身上。

女儿教育外孙女，母亲插了一句话。

女儿很生气，指责母亲：您没有把我教好，也不要阻止我教好自己的女儿。

她批评母亲：总是好心办坏事。

而母亲在她面前，总是像个做错事的孩子，手足无措，沉默寡言。

这种种，其实是无能者对爱自己的人最常使用的一种手段，叫作发泄，也叫作迁怒。

这种手段，我再熟悉不过。

女儿不是不爱自己的母亲，而是女儿对自己的现状不满意，她努力想要改变，只是越努力发现越难，这个时候，她满腹的不满无处可泄，只能在母亲身上。

因为她知道母亲爱自己，依赖自己，就算自己对她再不好，再疾言厉色，母亲也会选择默默承受。

当然，并不是说女儿愿意这样做，其实女儿也会在事后悔恨愧疚，这其实与爱不爱没有什么关系，而是懂不懂得爱，如何正确去爱的问题。

就像很多大人会把各种情绪发泄在子女身上一样，成年后的子女也会将各种怨气发泄在老人身上。

这种情况在我们的家庭里并不少见。

所以，学会善待爱我们的人、学会如何正确地去爱，这是我从这对母女身上学到的。

二、学会放过自己外婆的旅程里，最先遇到的人是廖向梅，一个杀人通缉犯。

从这个人的身上，我学到的是：放过自己。

好朋友何欢是为了帮助她而死的，这成了她心头永远无法忘却的伤痛。

她省吃俭用把钱留着要给何欢的父母，但两位老人不能释怀女儿的去世，让她不要再来找他们。

她想过去死，但她不甘心。

她在何欢去世的医院里工作，整整两年，她把自己活成了一座孤岛，别人进不来，她也出不去，哪怕遇到爱情，她也认为自己不配得到幸福。

她找到了“杀害”何欢的凶手，等对方出狱后，她一直尾随，直到看到凶手恶狠狠地对待老人，点燃了她心里的怒火，她失手杀了他。

她很冷静，她觉得她为何欢报仇了。

她一路躲避警察的追击，从一辆车偷摸到另一辆车，只是为了去找接受何欢器官捐献的两个人，这是她在医院工作的目的。

当她找到正在打篮球的男生，走向他，对他说：我可不可以听听你的心跳声。

你的那颗心是我好朋友的，我想最后听一次我的好朋友的心跳。

当她经过男生的同意，把头靠在男孩心脏处的时候，我的眼泪哗啦哗啦地往下流.......

在寻找何欢眼角膜受捐者的路上，她遇到了外婆。

外婆说，如果何欢知道自己的离开，带给好朋友的只有痛苦，何欢一定会不瞑目的。

外婆成了她的救赎，虽然她在路上被警察拦截了，但外婆代替她去了，把接受何欢眼角膜移植的人的照片寄给了在监狱里的她，圆了她的梦。

每个人的一生中或许都有一座属于自己的牢笼，或是名利、或是权势、或是恩情、或是仇恨，不管是什么，我们都要学会自救，自我和解。

如果自己不走出心的牢笼，人生这条路，只会越走越窄。

三、生活要勇于尝试在和廖向梅分开之后，外婆遇到了爱猫的残疾人美红，她们一起和虐猫的邻居斗智斗勇演绎了一场“护猫大战”。

之后，外婆遇到了她的好朋友田淑芳。

此时的田淑芳和她的儿子正在热衷直播赚钱。

最开始儿子让梁老师和母亲田淑芳合伙跳舞来博眼球。

镜头前的母亲很紧张，总是出错，后来母亲推荐了自己的好朋友，也就是外婆来出镜。

外婆跳舞很有天分啊，和梁老师组CP，数据上涨。

儿子就借机让两位假扮情侣，天天换着法的“玩”。

田淑芳因为儿子对自己的忽视，吃了醋，处处要捣乱。

先是找外婆不让她搬到自己家，再是造谣外婆和梁老师之间的关系，后来在直播的时候捣乱，意外爆款了。

这段剧情看后比较欢闹，除了昔日“草原英雄小姐妹”的再续前缘外，更重要的是它让我们看到了老年人生活的多样可能。

谁说只有年轻人才能玩新潮，老年人搞直播，呈现自己那饱经风霜的面容，也是互联网时代的重要一环，即老人家的嬉笑怒骂也能成文章！

如果说田淑芳最早直播扮演蛇精，还有些扭捏。

等到外婆一来，这种扭捏的状态便荡然无存。

老人家也能穿着粉色爱心服装炒CP，也能通过拍恶搞视频给观众带去欢乐。

田淑芳总是活在外婆的阴影下，觉得对方处处比自己好。

可实际上，晚年生活重要的不是向内自省，而是向外探求。

流量好的时候，儿子就开心。

流量不好的时候，儿子就丧气。

整个家庭的氛围，都随着直播流量数据的变化而变化。

后来梁老师数据蹭蹭上涨，而他们却止步不前。

儿子很失意，醉酒后说：“从小没有干成一件事，谈恋爱被分手，创业就赔钱，交个朋友还被骗.......”其实，我们普通人的人生谁不是这样呢？

那些谈一次恋爱就能一辈子的人少，那些创业能成功的更是凤毛菱角，至于交朋友，谁一生还不遇到几个渣友啊，所以结果如何并不重要，重要的是体味过程中的千姿百态、五味杂陈。

抓住生命最后的小尾巴，多尝试新鲜的东西，让自己的人生热闹起来，不留遗憾。

之后，外婆还遇到了自己的晚年爱情，哈哈哈，但是爱情也没有阻拦住自己向前走的步伐。

这一趟旅程，外婆走走停停，我们跟随她的步伐也体会了各种各样的人生味道，而外婆也在不断的自我成长。

当她坚定地拒绝陈同时，和在女儿面前不敢表达自己的人已然不是同一个人。

她不是某个人的母亲，不是某个人的外婆，而慢慢地成了她自己。

她知道自己需要什么，不需要什么，敢于去承担，也勇于去拒绝，用爱去放过自己，去拥抱生活。

对外婆来说，这次旅程也是一条自我的觉醒之路吧。

那么接下来，外婆在旅途中还会遇上什么人，又会经历怎样的故事，当她站在亲人前面，又会是怎样的状态，一起拭目以待！

不得不佩服编剧李樯，在《外婆的新世界》中每段故事都嵌入了尖锐的社会问题，这次更是大胆提及“性骚扰”的问题。

剧中杨柳本是个勇敢开朗的女生，最初在遭遇上司的不轨行为时也是大胆拒绝，并且寻求外婆的帮助。

但无奈上司的恶意刁难与生活压的喘不过来气，面对上司的威逼利诱，思及自己被冠上“性骚扰”三个字面对的现实，她心中的天平逐渐倾斜…外婆在收获“适可而止”的答复后还得知公司内有不少其他女生也遇到相同的事情。

于是一个问题浮上外婆心头：“为什么不能团结起来勇敢向性骚扰说不呢”？

剧中杨柳遭受的威逼利诱，承受的心理压力大家有目共睹，有时可能作祟的并不只是女生自己的羞耻感，更多的是客观上外界施加的压力，可能是同事异样的眼光，可能是领导时不时的找茬儿指责，这些都能轻松击垮一个一心向上的女孩。

那些骚扰者也正是抓住了这一点，不断为受害者施加压力。

其实外婆的想法与做法并没有错，在个人力量无法改变现状时，一加一大于二的办法必须使用起来，一个人无法揭穿事实，女性力量不该被遮掩。

现在早已不是“羞耻”的年代，举起牌子的也不是外婆一个人，面对性骚扰的解决方法并不是单选题，受害者需要的不是为自己正名，而是让加害者付出代价！

去年和朋友路过一个卖巧克力的店铺，接待我们的店员是一个满头银发的奶奶，清瘦但特有精神，问我们“是不是要打包”“是不是需要餐具”的时候音调又高又亮，显得热情大方，这显然不是小女孩店员们能时常做到的事。

我一是惊讶于这么主流的店铺招了一个奶奶级别的服务员，二是惊讶她的精神状态可比我们这些“年轻人”高涨多了，活力十足的样子时不时在我脑袋里浮现。

《外婆的新世界》开播了，我看到了姥姥奶奶们生活的另外一些可能。

我们生活的各个角落每天都在宣扬一种年轻的概念，隐藏了“老迈”，可“老”并不是负面。

人均受教育程度的提高、经济生活的富足，“老”反倒成了一种活力，蕴藏着巨大的生活可能性。

《外婆的新世界》就展现了一些生活的多样性。

广场舞、相亲角或者从“客厅到厨房”，她们的舞台不再仅仅是这些，下午茶、运动场再到全世界的旅行，想必也仅仅是会出现她们身影的一隅。

更多的是，这个世界真的非常需要她们，来表达自己的声音，告诉人们：我们活在一个多元的世界里。

故事宝藏——姥姥的事儿《外婆的新世界》把视角聚焦在了电视剧市场的非主流群体。

少女是配角，是讲故事的人，是见证者，而闫妮饰演的外婆则成为故事的核心人物。

她在一系列家庭生活事件后，开始了一场冒险之旅。

这次旅行带着十足的隐秘性，她没有告诉家人她的行踪，而家人则成了她的“追逐者”。

随着一条条找到外婆的线索被破解，一个个故事也因此展开。

首先要佩服的还是主创团队的勇气，敢于聚焦“非主流人群”，同时以喜剧的方式呈现，这一创作思维本身也是一场冒险。

每当我们谈到老年人群体，总是离不开沉重的话题，而《外婆的新世界》反其道而行之，以幽默的讲述方式，在不避讳“死亡”“亲情”“欲望”等话题下，依然坚持一种较为轻松的状态去表达，实在是难得。

除此之外，女性人物的多样化呈现，也提供了更明显的社会价值导向性。

观众不仅仅能直接地感受到故事中姥姥的困境，还有阿姨们、姐姐们、妈妈们面临着的难处——她们究竟在被什么困扰。

比如姚晨饰演的中年花店老板，身体残疾但头脑却是“人间清醒”，善于洞察周围人的心理状态，但由于过于理性、克制，也让自己不敢直面身体残疾这件事，情绪一点就着，让周围人更没办法走入她的内心，还在关键时刻察人不明，险些落入圈套。

她在和“逃亡外婆”的相遇中逐渐碰撞出火花，上演一段互助的救赎之旅。

创作上，老年女性的题材也能呈现出非常丰富、立体的形象，可延展性特别多。

因为年长的人物往往经历多，即便形象单一，也因时间的浸润会产生比较鲜明的人物特征，发生一些不寻常的故事。

剧中的外婆正是如此，一辈子把时间给了女儿，自己的欲望、想法一直被压制。

从孩子小时候的生活起居到中年的爱情婚姻，外婆这个人物无疑不是“深度参与”，终于在老年时期触底反弹，性格上发生180°的大转弯，开始为自己而活，也有了这部剧的故事。

过去与现实的碰撞、人物之间的对照都能让故事产生巨大的共振，像开头几集外孙女的自述，以散文化的方式交待了人物背景。

与常规电视剧上来就搞一个大事件不同，这样娓娓道来的方式别出心裁，像一部舞台剧，又沿袭了原著漫画风格的叙事情景，挺有趣的。

幽默感拉满，漫画般的表演张力加持正如刚才所提到的，剧集改编的原著是漫画，而剧集也最大程度地保留漫画的“风味”，幽默的风格、夸张的表达是其精髓。

尤其是在故事的表达方面，一个是形式，另一个是表演，都让人难忘。

形式上，《外婆的新世界》章节感、单元故事的形态令人印象深刻，外孙女和姨婆不断地找寻外婆去哪儿的线索，各个与外婆有交集的人物轮番登场。

通过听他们的叙事来呈现每回的故事，好懂也易懂。

闫妮的表演在剧中确实是功不可没，除了饰演一个另类的“奶奶型”角色外，还饰演了姨婆一角。

两个人物的性格和生活状态截然不同，一个朴实真诚，力图寻找理想生活乌托邦；一个精明干练，不达目的誓不罢休。

闫妮的说话节奏、行为体态在两个角色之间切换自如，有点“神经质”的状态刚好把原漫画夸张、中二的风格不留痕迹地呈现出来。

印象最深的一段是遇到了刘琳扮演的老闺蜜，两个人一起开始做网络直播，一个为了帮助闺蜜儿子搞营生，一个是过于惯着儿子。

当两人都忍耐到极限的时候，才发现这样的生活更像是闹剧，简单地过日子才是生活的本质啊。

老年人身上实在是有太多的故事可以讲述，太多好玩的人物可以去描写、表达，那么多发生在老年人身上的社会新闻，其戏剧性都让我们与事件的真实感越来越远，在剧集创作中也实在需要这样的故事。

在笑中带着欣赏、玩味，如果还能带着一点点哲思的话更是再好不过。

《外婆的新世界》有了这样的倪端，期待更多这样的故事出现。

如题，她演的什么破东西………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………