雪路

这部由韩国人自己拍的慰安妇题材的电影，在韩国本土还是头一遭。

电影从头到尾的基调都是冷的，极冷，和片名完全契合：雪，漫山遍野的雪，从韩国一直蔓延到白雪皑皑的中国东北。

两个从小青梅竹马的可爱的韩国女孩崔钟芬与金英爱被日军强行押制到中国，开始了她们悲惨的慰安妇的生活。

　　电影采用了时空穿插的手法，从已至暮年的崔钟芬的现在和她的回忆两条线索交替进行。

　　在回忆两人童年在中国悲惨的慰安妇的段落，导演刻意淡化、避开了残酷、惨烈的、限制级的凌辱画面展现，只是通过两个女孩的鲜明的面部表情刻划、对话，展现她们天天经历着的是怎样的非人生活。

甚至金英爱试图用大石块砸开冰窟窿淹死自己结束生命，最后一刻，被崔钟芬死死抱住。

　　电影给我印象最深的是一段场景：大半夜，三个韩国女孩躲避开管守她们的日本恶妇和官兵，蜷缩在屋子里，点着微弱的蜡烛，吃着她们冒险带在身边的家乡大枣，其中一个脸上、身上长满毒疮、已经身染梅毒晚期的女孩，唱着家乡的小曲儿给崔钟芬与金英爱听，亮晶晶的眼神中透着向往：“嗯，我们一定会回去的。

”“嗯，会的！

”三个女孩暗暗地发着誓，她们坚信有一天一定会回到自己的家乡。

　　而现实是残酷的，就在第二天，这个被日本兵凌辱而身染梅毒恶疾的女孩就在全体女孩露天的身体检查时被拉出队伍，在众目睽睽之下，当即“砰砰”两声，用手枪把她打死了，女孩仰面倒下，鲜血从张大的嘴角汩汩地流下来。

这也是全片最为暴力和血腥的一个画面了。

韩国人拍历史反思剧手法非常节制，不刻意煽情，但会突然就冷不丁地给你重重一击，让你的心“突”地往下一沉。

　　这一幕并没有吓倒反而更加坚定了两个女孩要逃离开这个魔窟的决心：　　“你想像个畜生一样活着吗？

”“不想！

”　　“死很容易，可我们不能死，因为我们要回去，要回家！

”　　两个相依为命、互相鼓励着的女孩，最终在一次混乱中逃出了慰安所，但金英爱还是在出逃中被日军的机关枪击中，在半路上因流血过多而死去，弥留之际，她对崔钟芬说：“我不能一直陪你了，你先走吧，快！

”崔钟芬不停地在寒冷的雪路中走啊走啊走啊走啊走，忍着严寒，终于顺利地回到了自己的家乡，也最终成为了人类历史上这段抹不掉的耻辱的历史亲历者和见证人。

　　电影拍的冷静克制，哀而不伤。

幸存的、已垂垂老矣的崔钟芬老人回忆当年不堪回首的过往，看似缓缓道来，但你却时时感觉到那股深沉的力量。

其后导演还用了一个超现实的手法，让老年的韩钟芬与童年时的金英爱手拉着手，穿越时空的相

看《雪路》，断断续续的，不敢一个人的时候看，因为怕周围太安静思绪陷得太深。

说实话情节有些地方有点牵强，但是看这样的片子，又有几个是冲着情节去的呢。

钟芬是怎么活了这么多年的呢？

她自己说，“也许是因为我愚蠢，所以才活得这么久吧”。

她用英爱的身份，领着她的抚恤金，怀着还能找到失散的弟弟和恋慕多年的邻家哥哥的希望，孤独地过了几十年。

不是麻木，而是把自己的生命也当成了英爱生命的延续，在与英爱的隔空对话中，一遍又一遍地回忆那段痛苦的经历，和苦中仅有的一点点甜。

不是不恨，也不是忘记了，不然也不会说出“玩弄孩子的人都该打”这样的话了。

只是拼死逃回故国后，那段经历也成为了羞耻的象征，所以只能离开家乡，不再让人知道。

泪点很多。

印象很深的是在慰安所里面，阿亚箜为冻坏嘴不方便咀嚼的那种英爱弄碎月饼一边喂她一边问“甜吧？

”的场景。

那是英爱在进到慰安所以后少有尝到的甜味吧，在被蹂躏被堕胎一次次生不如死之后，有两个朋友和你坐在墙边，从怀里掏出一块悉心藏好的月饼与你分享，告诉你也不是没有盼头了，可以试着逃出去，那该是多大的鼓舞啊。

也正是这一点甜，把前面那些巨雷一样的哭映衬地更为艰涩。

很多个戳泪点的场面我都还比较平静，实在控制不住眼泪是在钟芬写道“我过得很好”的时候。

在经历过苦难，又一个人用英爱的身份带着痛苦生活了几十年后，找到了一个可以相伴生活的少女，为自己和已故的朋友正了名，还有了当年恋人的音讯，看到他儿孙绕膝。

然后，在给他的信中，对自己的过去只字不提，只是问好寒暄，让自己的苦痛，连同少女时的爱恋，一同消散在时光里。

本来想连着《鬼乡》一起看的，但是现在不太想了，就连《雪路》，也不愿意去看第二遍了。

我想，这部片子的意义，就如同片尾字幕中“不会忘记的”所说的，让一无所知的人知道，让已经忘记或者即将忘记的人们停止忘记。

至少，我是不会忘记的。

他陪她到白发,一直是15岁的模样,没有等到的道歉,但我们都应该铭记,覆巢之下安不下哪怕一片洁白柔软的棉花!他陪她到白发,一直是15岁的模样,没有等到的道歉,但我们都应该铭记,覆巢之下安不下哪怕一片洁白柔软的棉花!他陪她到白发,一直是15岁的模样,没有等到的道歉,但我们都应该铭记,覆巢之下安不下哪怕一片洁白柔软的棉花!他陪她到白发,一直是15岁的模样,没有等到的道歉,但我们都应该铭记,覆巢之下安不下哪怕一片洁白柔软的棉花!他陪她到白发,一直是15岁的模样,没有等到的道歉,但我们都应该铭记,覆巢之下安不下哪怕一片洁白柔软的棉花!他陪她到白发,一直是15岁的模样,没有等到的道歉,但我们都应该铭记,覆巢之下安不下哪怕一片洁白柔软的棉花!他陪她到白发,一直是15岁的模样,没有等到的道歉,但我们都应该铭记,覆巢之下安不下哪怕一片洁白柔软的棉花!他陪她到白发,一直是15岁的模样,没有等到的道歉,但我们都应该铭记,覆巢之下安不下哪怕一片洁白柔软的棉花!他陪她到白发,一直是15岁的模样,没有等到的道歉,但我们都应该铭记,覆巢之下安不下哪怕一片洁白柔软的棉花!

此片讲述了朝鲜在日本占领时期，两个少女被抓去当慰安妇的惨痛故事，经历的惨绝人寰的人生阴影，展现了她们的痛苦不幸及民族的悲剧历史。

以及讲述了在无法抗拒的悲剧命运中两个少女的情感变化，还有那些带着伤痛互相搀扶鼓励的慰安妇们的友谊。

当年侥幸存活韩国慰安妇有238名，现有58名还在世，其余180位已离世。

是的，历史不会忘记，历史悲剧不容再来！

对于那些不幸被沦为“慰安妇”的女性，我们的安慰显很苍白，唯有心疼。

但愿已到古稀之年的老人们，都能遗忘那段不堪的过往。

相信历史会铭记他们的罪行，世人将永远唾弃他们。

小日本真是祸害了不少人啊，残忍血腥没人性，看了这些电视真是恨的牙痒痒。

这么多年轻美好的姑娘就这么被这帮禽兽毁了，有时候我也会感叹日本民族的一些精良品质，但现在发现归根结底日本民族就是变态种类，没有人性。

他们这种表面的友好精良隐藏着一触即发的邪恶，可恶的小日本！！

非常喜欢金香奇，年纪很小演技真好

该片从头到尾的基调都是冷的，和片名完全契合。

电影采用了时空穿插的手法，从已至暮年的崔钟芬的现在和她的回忆两条线索交替进行。

在回忆慰安妇经历的片段，导演刻意淡化、避开了残酷、惨烈的、限制级的凌辱画面展现，只是通过两个女孩的鲜明的面部表情刻画、对话，展现她们天天经历着的非人生活。

导演拍历史反思剧的手法非常冷静克制，哀而不伤，不刻意煽情，但会冷不丁地给人们的心灵重重一击。

幸存的、已垂垂老矣的崔钟芬老人回忆当年不堪回首的过往，看似缓缓道来，但却让人时时感觉到那股深沉的力量。

最后导演还用了一个超现实的手法，让老年的韩钟芬与童年时的金英爱手拉着手，穿越时空的相会让人感受到透过银幕传递来的撼动人心、不同寻常的感动

这是一部直面慰安妇问题的电影，以时空穿插的镜头，讲述慰安妇的过去与现在。

洁白无暇的雪路，犹如少女美丽纯洁的内心。

但是，冷酷的是战争的无情。

电影里平静的诉说，反而令悲伤加倍。

两个小姑娘，一个高傲仿若天之骄女，一个低微得如同土里尘埃。

但到了战争面前，她们都无可选择。

上世纪四十年代是一个动荡的年代，1944年 日军残酷无情的铁蹄踏破了朝鲜土地上的宁静，一时间硝烟四起哀鸿遍野，百姓失去了赖以生存的家园，只能在燃烧的熊熊战火和被敌人统治的屈辱之下忍辱偷生，这个世界上大多数人是反战的 有的人参军的理由就是为了生存，为了钱。

在大量征集士兵的年代 全世界都在“抓壮丁”，被抓去的这些人没多少是愿意打战的 但是没办法，生存本来就是一个场域行为，在这个场域中必须要受制于参与者的权利，军队长年的打战让这些人没了士气，统治者为了安抚士气利用性这个人最原始的冲动去为他的目的服务，于是有了“慰安妇”这个词。

到处都是无尽的黑暗光明的和希望是那么的渺小。

战争结束后杀人犯封候拜将建宗立庙，而他们却被这个和平的世界再一次伤害，有的人一辈子也没有再回到家因为在我们看来无线温暖的家乡对他们来说就是刺刀。

“该道歉的人，还没来呢。

“虽然在别人的影评标题里也看到了这句话，但，我在电影里听到时才忽然真正懂得这句话的意思。

那种懂得的共鸣，就像看《权力的游戏》时看到二丫流亡中的夜里，心里念诵着一个个仇人的名字。

你的内心有没有这么一件很严重的事，此生此世必须要等到一声道歉，才能放下，才能释怀呢？

我有，被玷污的清白（不是电影里那种）必须由伤害者的道歉才能洗清，无法因为时过境迁而平复，至死不休。

因为电影里两个女孩的遭遇比我严重得多，所以，我不太不能接受电影是如此平静地诉说一段必须充满愤怒的历史，就算家乡的雪洁白美好，在慰安所的日子也太过美化了。

我不理解，既然是在诉说伤痛，不应该让观众稍稍有些共鸣吗？

被日本鬼子川流不息的糟蹋，是门推来推去、进进出出就可以让人感到过分的吗？

女主角永远童真天真的眼神里，不应该随着处境的变化而有所不同吗？

愤怒也好、哭泣也好、害怕也好，可是她一次情绪的爆发都没有。

擦擦地、撒撒粉，水盆里的避孕套，又不是为了避开18禁，残忍的题材就应该呈现部分的残忍，这算什么？

若干年后，当慰安妇彻底成为历史，那些傻乎乎的女生看到这部电影还以为慰安妇就是被关在牢里挨嘴巴子呢。

太单薄了，也再次意识到韩国人爱给一切上美化滤镜是一种娱乐化的欺骗。

如果历史的伤痛是一万点，那么电影、文学作品至少应该展现出五百点、一千点，这部电影只有画面的感的20点，和观众自己脑补的100点，我真心觉得这部电影对不起那些一辈子都在等待道歉的慰安妇们。

水车的起点，也是她们恶梦的开端。

出有日军欺侮她们的镜头，出有那群奼女撕口的哭喊，只要一群群日军列队入来，没去，入来，没去，，，络绎不绝。

咱们能够念象这些残忍的时辰。

她们皆是十四五岁的奼女。

英爱有身了，一次次的念死皆不成能。

果为小产只能吃硬食品，一个姐姐把月饼咬碎了咽没去喂给她她露着眼泪吃高来的时分，已经的这份傲慢如今只能夹纯着泪火战食品一霸占高来了。

正在二人追没去的这段冗长的炭雪之路上，英爱带着她的傲慢，她的幻想，她的怀念，

除了观念上差异，这部剧还算可以。

我不理解的是那几个女孩为什么那么乐观，除了英爱发现不对劲，其他人好像都不担心自己没用了会被杀死，该说她们天真呢还是蠢。

剧情部分还是有刻意制造的韩国抒情和浪漫，感觉钟芬和英爱哥哥的未萌芽的爱情，还有雪中冰上砸石跳湖，以及雪中赶路英爱死亡那一段，英爱自己中枪了竟然后知后觉那么久，而且坚持走路不累，钟芬前期雪中那么多血竟然没发现，突然断气了听心跳还给人家盖雪，不会死也会冷死。

雪是象征着木棉花，但是雪真的不软阿，和木棉花真的没法相比，我又不是没碰过雪。

当然，它的历史意义更重大，回顾历史，关注慰安妇现状和过去，追究犯罪的战争士兵的罪过，为那些被伤害的人讨回公道。

即使她们离开了，她们也希望看到道歉。

钟芬的心理素质够强，也比较能吃苦，一个人活到老都能独立生存，而且找到旧友。

对于现在的年轻人来说，这段历史是沉重陌生的，也是警惕落后就要挨打。

越来越多的人注重自己的未来，不会关心别人和国家的发展。

世界上没有轻松的事，无论年轻还是年老，但也不要太过担忧，因为担忧并没有用，事情并不会变轻松。

最后想问一下雪路片尾曲的歌名和下载渠道，想单独听。