回我的家

是枝裕和怎么会拍的这么好。

这几日冷冷的倒春寒天气，晚上在家独自一人吃饭的时候，就要放一集来下饭。

觉得暖和而不吵闹。

看到最后一集的时候，男主想要帮去世的父亲合上张开的嘴巴，突然触到遗体被刚刚刮过的胡茬，他愣住了，回忆被瞬间带到小时候摸到爸爸胡茬的触感。

学着电视机里播放的滑雪运动员的姿势身体前倾，爸爸的手牢牢抓着他的小腿。

就在当时。

一切是那么的真切。

我也好像被这一幕击中。

呼吸暂停了。

我好像也回忆起小时候摸着爷爷刚刮过的胡茬的触感了。

然后我很努力地试着想起与爸爸和妈妈肌肤接触的感觉。

好像找不到了。

童年的经历原来是这样的不经意，但又很深刻。

我的孩子，无法有这样的，来自父亲的触感。

泪下。

后悔是曾经爱过的证据。

明天能做的事就明天做吧，今天不用勉强。

笑容法则：不是因为高兴而笑，因为笑而高兴。

笑着笑着就会变轻松。

没有分离就没有相遇。

失去过一次的幸福还会再回来。

无可奈何的事就将它抛之脑后吧。

再亲的人也是外人吧，有不想被看到的一面也不足为奇吧。

先相信，再去寻找。

不过也会有找不到的时候哦。

“这世界不都是由人眼所能看到的东西组成的。

”“眼睛看不到不代表不存在。

”萌江小朋友在经历了和父母的意外之旅，爷爷的去世，终于成长了，和逝去的好友（包括她臆想出来的朋友弗拉多）道了别，和原先每日忙于工作的父母关系变得更加亲密了。

剧终时的萌江是不是在学艺会中并没有出演父母以为她一直想要扮演的白雪公主，而是穿成库纳的样子扮演了小矮人？

与其称为奇迹，我更愿意把库纳等同于故乡，也许导演让一直在安利故乡的出租车司机同时来扮演库纳就是出于这一层含义吧。

三个孩子当年的森林探险故事，一代代的传承下去，让新生代们喜欢家乡愿意留在家乡，这也许就是库纳存在的意义。

这其实是一部不那么“讨巧”的电视剧。

如果是看过导演的电影而意犹未尽的观众，几位御用的演员，看着真的会跳戏。

如果是不知道导演大名，第一次看是枝裕和作品的人，又没有在心境足够平静的时候来点开此片，很有可能会半途而废。

电视版的《步履不停》，真的比电影还原了更多书中的细节。

良多的毛巾睡衣，看牙，爸爸的胡子。

这件水蓝色的毛巾睡衣穿在像熊和长劲鹿一样的宽爷身上，立刻就变成了马马虎虎一事无成的良多君。

虽然巧克力广告让父亲笑了，让老板预定了下一集广告合同，但是良多还是那个做任何事情都不得力的样子，修个门锁把自己关在了天井😂。

《步履不停》里的希林妈妈如果知道儿子每天都穿着她给买的这套睡衣该多么的高兴啊。

《步履不停》小说截图

依然最喜欢是枝裕和导演所呈现给我们的人与人之间的关系。

有羁绊但并不浓烈。

即使是有血缘关系的一家人想要消除隔阂，变得更加亲密也不是那么容易的。

如果没有什么特殊的状况发生，如果没有老人们张罗的节日相聚，家人的关系也就日渐变淡了。

更何况是萍水相逢的其他人。

人眼看不见却也真实存在的，希望是可以修复粘合家人关系的精灵，而不是让世人陷入绝境的病毒。

要说到日本的治愈系导演一定会有是枝裕和的名字。

是枝裕和导演擅长以小见大，他拍的电影总是很懂生活，自然细腻，有细节又不失趣味，是一碗暖暖的味增汤，咸淡正好，回味无穷。

我前几日翻到一篇是枝裕和导演的作品推荐，发现导演居然在2012年拍过一部电视剧，这种超大分量的治愈系怎能不一睹为快！

超豪华演员阵容！

《Going My Home》这部剧由阿部宽饰演主人公坪井良多，由木村拓哉的女神山口智子饰演主人公的太太坪井沙江，这是山口智子时隔16年再次出演常规连续剧。

还有宫崎葵、西田敏行等一大票实力派演员。

而且本剧中YOU又一次演了宽叔的姐姐，整个剧讲的还是那种关系不好的倔强固执的父子的家庭。

姐弟两互相争蛋糕的口味，家人不疼不痒的拌嘴，真的是很容易让人联想到是枝裕和导演的另一部2008年上映的电影《步履不停》呀。

我们要变成怎样的大人呢？

主人公坪井良多在一家广告公司上班，每天对客户点头哈腰，被后辈在背地里称作“好先生”，因为不管上面说什么他都只说“好的好的”。

他是个很介意别人说自己是气量小，开始隐隐步入中年危机的男人。

当自己的父亲病倒在长野躺在医院时，他被家人派去长野乡下调查父亲是不是有情人或者私生子。

故事就是以这种非常俗套的情节开始的，这就是是枝裕和导演的套路，把俗套的故事讲得清新脱俗，在细节处深入人性。

良多到了长野之后意外的发现父亲这些年来一直瞒着家人在森林里寻找库纳。

库纳是一种生活在森林里的小人，传说他们带着红色的三角帽子，以防橡子或者松塔掉下来砸中脑袋。

有人声称见到过库纳，但所有目击情报都模棱两可，暧昧不明。

良多作为一个理智的成年人一开始对此十分不屑，但是随着跟菜穗母子的接触以及对父亲的过去的渐渐了解，开始一点点接受了库纳的存在。

甚至在一次森林勘察捡到了三角形的红色迷你帽子之后，虽然嘴上说并没有相信库纳的存在，却将帽子像宝贝一样保存了起来。

这其间跟孩子们的互动很可爱，而且在不知不觉间加深了跟女儿萌江的感情。

后来甚至亲自策划寻找库纳的活动并且为活动拉来赞助，结果在走访过程中发现之前捡到的库纳的帽子其实是村子里的人设置的陷阱。

为了不打破孩子们心中（我觉得也是良多自己心中）的幻想，还特地在人迹罕至的体育馆伪造了库纳的足迹。

这部剧的最后，看着一群大人认真的在森林里找库纳的样子，我觉得又好笑又温馨。

一边吐槽“这帮成年人到底在干什么呀？

”一边又羡慕他们能够相信这个世界有“眼睛看不到的东西”。

原来每个心里都有这么纯真的一面啊，这算是romantic，还是fantasy呢？

故乡是什么？

这部剧的故事场景主要在东京与长野县之间切换，整个故事的主轴几乎都发生在长野县，这是个很典型的日本的乡下地方，说到日本的乡下你眼前浮现的是什么呢？

是《元气囝仔》里暖暖的人情味？

是《小森林》里四季的田间风景和时令美食？

是《哪啊哪啊神去村》里古朴的传统风俗？

是《悠哉日常大王》里那只有五个学生和一个老师的学校？

这部剧也描绘了这么一个人烟稀少，仿佛被时代遗弃的日本乡下。

长年停在长野车站载客的出租车司机对每一位客人一遍又一遍讲长野的优点，劝说他们留在长野在这里定居。

但也会幻想如果这里一个人都没有了，只有动物留下来的场景。

“会不会那样更繁荣呢？

”说这句话的时候司机先生的语气也稍稍有些伤感。

在这里的人们为了村子的发展，也做出了妥协。

但是对于大坝的建设人们更多的是后悔，当初反对的人敌不过现实，支持的人也只是无奈。

本以为建了大坝村子就可以兴旺起来，结果还是徒劳。

有人搬走了，菜橞失落的说：“4996人。

”有人搬来了，菜橞开心的说：“4999人。

”看着菜橞一次又一次说着小镇的人数的样子，可以感受到她心里是真得很爱这个地方吧。

库纳是没有故乡的，因为种族弱小所以不需要故乡。

那么人到底需不需要故乡呢？

故乡又是什么呢？

日本的现状就是大量小镇已成为空城，人们的故乡在渐渐消失。

剧中坪井良多问妻子，自己正在还房贷的这套房子到底能不能称为孩子以后有回来的价值的故乡呢？

所在的地方到底有没有归属感，这是每个远离家乡在大都市生活的人们都怀抱的疑问吧。

人生是什么？

人生是什么？

是后悔吗？

剧里说“后悔是那里曾经有爱的证明。

”良多的父亲为了当初放弃的爱情而后悔，萌江为了跟逝去的好友没有好好道别而后悔，良多为了没有跟父亲好好说过话而后悔。

所有的后悔最后都归结为寻找库纳的行动。

对于良多的父亲来说，寻找库纳是当初童年玩伴的美好回忆；对萌江来说，寻找库纳是因为库纳可以连接生与死，她想向逝去的好友好好道别；对良多来说，寻找库纳是良多与父亲唯一的沟通方式，良多也想通过寻找库纳跟父亲有所联结吧。

这部剧中有一句话始终贯穿始终——“世界不仅仅是由看得见的东西组成的。

”库纳只是一个符号，一个唤醒人们内心深处的童真、温情、回忆的符号。

村上春树曾在书里写到：“不管有无效能，是否好看，对我们至关重要的东西几乎都是肉眼无法看见，然而用心灵可以感受到的。

而且真正有价值的东西，往往通过效率甚低的营生方才获得。

即便这是虚妄的行为，也绝不是愚蠢的行为。

” 在这个飞速发展的时代里，有没有人愿意停下脚步去感受“眼睛看不到”的那一部分世界呢。

生活是鸡毛蒜皮组成的史诗，是枝裕和导演借着这么一个浪漫的琐碎的故事，让我们重新感受到生活的趣味与人生的意义。

1.红帽子帽子似乎总是和有灵气的生物有缘，那尖尖的形状里藏着不可知的魔法和秘密。

像是迪士尼动画里仙女头上戴的七彩帽；亦或是魔术师的黑色礼帽，里面连接着宇宙；还有蓝精灵白色的帽子，可谓卖萌利器。

而这里被宽叔无意发现的是红色的三角帽。

摊在掌心，大小不过爱情线和生命线间的距离。

毛茸茸似乎还带着温度，那是生命的象征，也是牵引着10集的主线。

比起直接看到库纳本尊，拾到其遗落的物件似乎有种更令人想要一探究竟的动力。

好比神农架的巨人脚印，一些被照片记录下的UFO倩影。

“犹抱琵琶半遮面”，红帽子是这露出的半张脸，让之前还感叹无聊幼稚的大人瞪大双眼，转变成将信将疑。

2.妈妈的料理贯穿全剧的除了那顶一直被宽叔珍藏的红帽子，还有各色料理。

料理这里成了山口智子饰演的妈妈的工作。

制作精良，布景讲究，哪怕给女儿做的家庭便当都是如从料理书复制下来的，总会引得同学们的一片惊叹。

我们在片外艳羡这美食，感叹做其女儿的幸福。

可女儿却满不在乎的说，喜欢的话就拿去吃吧，然后在同学吐槽自己妈妈做的料理中，面无表情的暗自羡慕着。

想到有一集，山口智子去为一部电影做料理，有位女演员说到，她希望的料理充满真是的家庭气味，而不是如同样板房般美好却不真实。

妈妈做的料理，不需要精致的摆盘，不需要一丝不苟的设计，要的是充斥胸前的暖意，每次吃到时的怀念。

3.后悔，是曾经爱过的证据“后悔，是曾经爱过的证据”这是小葵的妈妈曾经喜欢的话，记录在厕所的日历里，被保存了下来。

也成了故事里几段感情的注脚。

大地的爸爸对村子失望透顶，毅然一人只身离开，下定决心的小葵想要把他带回来，却得到了不曾后悔的回答。

不后悔离开过村庄，是不是也暗示着不后悔把母子俩抛下。

尚有的一丝期待最后被彻底掐断，微笑着留下的泪，是对这段感情的了结。

西田敏行后悔着没在妻子生命的最后一刻守在身前而是怯弱的逃避，宽叔的父亲对于库纳的寻找是期待再次遇见初恋的人，后悔曾经的错过。

后悔，是曾经爱过的证据。

4.娘、妻、母女人一生中扮演的角色有很多，从最初做女儿，但后来逐渐叠加的妻子和母亲。

片中的女性几乎都身兼这三位一体的身份。

而这里我最想说的是那位从头到尾几乎未曾流过眼泪一直面带微笑的宽叔的妈妈。

老伴昏迷住院不知何时会醒，她不似一般片中的哭哭啼啼，反倒时不时和儿子女儿说着打趣的话，聊着老伴过去的八卦和感情史。

从这对话中，我们看到这老伴情史颇多，外遇不少，就算有私生子甚至私生孙子都不令人惊讶。

片中出现最多的是她和女儿吃东西聊天的场景。

剥着橘子，吃着蛋糕或煎饼，说着俳句社的趣事，谁和谁又勾搭上了，谁一把年纪还写些不正经的诗。

但在看似琐碎的日常生活里，在一人守候老伴偶尔流露出的落寞里，在为老伴挑选遗照说着最后让她任性一次里，全是满满的对老伴的爱意。

5、父与子《步履不停》里，宽叔是个不时常回家自觉遭到老爸嫌弃的儿子，而这部中，稍有进步，关系不算太僵，但沟通仍少。

偶尔被姐姐和妈妈笑说，这点和你老爸还真相时，总是微皱着眉，说着哪有。

父与子，不似母与女，后者总有说不完的八卦聊不完的故事。

长大后的儿子面对垂垂老矣的父亲，总不愿向他提及工作上的烦心事和不顺意，哪能哭丧着脸抱怨说社会复杂人际关系难混，只会轻描淡写地说一句还好或还不是那样，维持着在父亲面前绝对不能丢失的尊严，静默的喝茶看云，和父亲说的话甚至不及和邻居说的多。

但有些东西，如同条件反射，它融入在儿子的血液中，标记的父亲的印记，让你在成年后的某个瞬间，突然在脑中来了次时光之旅，回到了可以肆无忌惮向父亲撒娇的年纪。

你被父亲拉扯着双手，脚踩在依然年轻的父亲身上，做着腾飞的动作，扬起的小手不经意擦到父亲扎扎的下巴两颊，那种新鲜的触感，再次感受时，父亲却已冰冷冷躺在棺木里，胳膊和腿不再是往昔的强壮，饱满的双颊凹陷着，一切都和记忆发生偏差。

但那种触感独一无二，世界上仅此一人拥有，而那人却不再了。

哭着后悔说没能和父亲多说几句话的宽叔成了全剧最令人心酸的部分。

6.步履不停全剧终，一切又回到故事发生的起点。

库纳之旅结束，下一次的探寻倒计时也还有300来天。

从未现过真身的库纳，留下了混合着各种味道来路不明的帽子，残存在宽叔指尖的温度，留在了小女孩的眼里和心里。

十集完毕，似乎什么也没说，每集的时间被分散给各个部分，是人烟稀少的村庄、忙碌的城市、受限制的工作、幼稚的寻找之旅、食物、斗嘴、八卦、父母、家人。

但回过头看，似乎什么也被说到了。

那些部分的连接构成了24小时的一天又一天，一年又一年，一转眼，一生也就这样过去，步履不停。

从平淡日常开始一点一点推动剧情，后五集的故事发展我真的很喜欢。

这部剧里面充满爱，老爷子对初恋的爱，沙江对家庭的爱，母亲对父亲的爱，“没什么用的”姐夫对姐姐的爱，孩子们对父母的爱。

萌江在和父母解开心结之后，开始重复妈妈说的话，这就是孩子表达信任的方式，是因为妈妈说的对才会再重复一遍告诉爸爸，这个细节我很感同身受。

寻找库娜的旅程是对美好记忆的追溯，我们或许都想要回到某一个时刻，可以重新选择人生，期待着拥有更向往的现在。

剧里每一个角色都真实存在着，他们一定还在东京继续学习和生活，长野的牙医诊所还在经营着，良多一家依旧会参加明年寻找库娜的活动。

• 爷爷昏迷住院期间，来长野照顾他奶奶每天晚上回到所下榻的当地酒店，在房间里用电话和morning call小姐唠家常。

最后爷爷出院，奶奶最后一次用电话和混熟的moring桑道谢：“这段时间来受你照顾了。

"• 妈妈被叫到学校谈话后，萌江和妈妈两人在黄昏的天色下一起走在回家路上时的片段。

• 良多每天上班总和大厦里的邻居矮个子先生一起等车，彼此交流几句不咸不淡又偶尔让人忍俊不禁的对话。

最后一集邻居听闻良多父亲去世时上门问候，说"什么时候一起去喝两杯吧",后又苦笑说："说是这么说，但我们大概永远也不会去吧" ——【“邻居”这个词说的就正是这个感觉吧。

】• 在接荣辅出院回家的一程车上，女儿和太太在叽叽喳喳地讨论着附近车站的有名泡芙店，唯荣辅沉默地远眺着车窗掠过的故乡长野。

——【就算是夫妻、亲子间，那种家人间无法逾越也无法言喻的 寂しさ 还是一下倾倒溢满，得到充分表达。

】• 萌江每次被问到关于她那些“看不见”的伙伴的时候，爸爸良太和妈妈沙江的态度不是"不耐烦"“真头疼”，而是有些小心翼翼地询问和屏息凝神地带着疑惑地聆听.......• 虽然惯用让妈妈头疼的前略法（おやすみ→すみ　ごちそうさま→さま　行ってきます→ます）...安。

...饱了。

...门。

但几乎每集吃饭scene里，导演都很认真地给萌江吃饭姿势镜头——捧起碗、喝汤时双手握，拿筷子的姿势等。

毫不马虎的恭敬规范。

——【所以其实要表现一个孩子是怎样的氛围和家庭长大的不必加一场多余的戏的】• "问题"萌江被班主任停课一周作为处分，爸爸带上她到长野看爷爷，爸爸骗奶奶说是学校放假。

奶奶和萌江独处时悄悄对孙女笑说“你可真牛啊,才小学生都能得到停课处分了..."• 怕虫的良多全副武装地跟菜穗他们进森林踩点，萌江嫌弃地跑开他“别和我走在一起 丢死人啦！

” 萌江上个洗手间回来，对怀疑良多是在逃的武装激进分子的巡警说：“警察先生，这不是可疑分子啦这是我爸。

”• 我猜戏中菜穗做的“拉面沙拉”应该是aoi自己的得意料理，都属于那次上秘密岚节目时所做的她爱的凉面系...:)• 料理设计师沙江代不会做饭的妈妈给妈妈男友做便当，看着能干的女儿，妈妈撅着嘴说说“小时候有个不称职的妈妈你一定怨恨吧 真抱歉呐”，沙江半玩笑半真心地淡淡说：“是啊” 。

——【我不知怎的就鼻子酸了。

身为男性的是枝导演...这场戏母女间的戏真实细腻程度让人感叹。

】• 菜穗来到出走多年的丈夫面前，终于问出了那句“为什么”，夕阳下丈夫最后只说了一句：“我没有后悔”。

菜穗这才忍不住泪。

回到家后她带着湿润淡然的喉音微笑着，安慰想念着母亲而痛苦地后悔的父亲说：“后悔是爱曾经存在过的证明。

”——【不会归来的人终究不会归来，后悔的人永远也只能把未实现的爱留在记忆里。

无奈的事情不会因为眼泪而动容改变。

不是每个家庭都得到完整大团圆结局，但这也不代表“不幸福”】• 萌江一个人默默把已去世的朋友惠美的课桌从礼堂的角落里搬回教室。

像当初和好友对暗号般再一次抚摸两人桌柜里一样贴纸。

• 沙江问：“如果看到了库纳你要怎么办？

”萌江说；“求它让我见惠美。

”沙江依旧是平静自然的表情温柔地说了句：“这样啊。

”便什么也没说。

• 看见来荣辅的葬礼上吊唁的沙江母亲时，荣辅的弟弟神秘紧张的小声问良多：“这不就是大哥的情人吗？！

” 良多整个无力又哭笑不得：“...这是我岳母啦！

” 一旁的沙江也笑着小声说：“不好意思...是家母..."——【很喜欢这个葬礼上的调和气氛的小插曲，现在想起良多的表情都想笑】• 每次一家三口一起走时的背影镜头。

——【不管人物性格、各自在家庭里的角色还是相处模式，良多、沙江和萌江是我心目中让人羡慕的、最理想的家庭】• 最后明白了为什么爷爷在最后的日子里望着自家后院打心底里笑起来了。

• 沙江问良多：“那你小时候演过什么？

”良多：“电线杆，在宫泽贤治的童话里。

” 【笑】

人生不相见，动如参与商。

今夕复何夕，共此灯烛光。

少壮能几时，鬓发各已苍。

访旧半为鬼，惊呼热中肠。

焉知二十载，重上君子堂。

昔别君未婚，儿女忽成行。

怡然敬父执，问我来何方？

问答未及已，儿女罗酒浆。

夜雨剪春韭，新炊间黄粱。

主称会面难，一举累十觞。

十觞亦不醉，感子故意长。

明日隔山岳，世事两茫茫。

看书的时候，偶然看到这一段，不禁让人想到了是枝裕和的“库纳”，这不就是意大利农民的“地精”吗？！

是全世界闭塞区域农民的传说的相似性，还是说是枝裕和根据这本书的灵感，创造了“库纳”这种精灵般的生物？

我更愿意相信后者……不知道有人了解《回我的家》创作经过么？

书中截图见下图，来自《基督停留在埃博利》/《基督不到的地方》。

1. 男主角良多的睡衣是不是有点眼熟。

回我的家截图

回我的家截图

步履不停截图

步履不停截图和步履不停中良多母亲专门为他买的款式非常相似，就领口设计稍有不同。

2. 步履不停中良多的大哥救下了一个少年，少年长大之后暂时在一家广告公司打工，而本片男主良多的工作也是广告公司。

3. 扮演坪井萌江的演员莳田彩珠在几年后的《比海更深》中扮演了良多的外甥女。

4. 萌江的老师来家访，临走时和沙江合影，使用的相机是扫街神器理光GR。

而沙江平时自己用来拍美食的相机应该是佳能的某款单反。