临终囧事

死亡是人类的终极命题。

人对死亡的抗拒源于对不可控的未知世界的恐惧。

就如同《非诚勿扰》中李香山所说的那样：“死亡就像走夜路，敲黑门，你不知道门后是五彩世界，还是万丈深渊。

”所以，当世人谈论起死亡的时候，心理多少带着伤感和不快。

个人认为，如何处理死亡问题，是电影最高的境界所在。

前些年大热的日本电影《入殓师》正是对这一命题的极好的把握。

它用一种轻松幽默的方式疏导了淤积在人内心的纠结情绪。

国产影片《临终囧事》虽然无法超越《入殓师》，甚至连比肩的可能都没有，但是，却让我们看到编导在处理死亡命题上的努力。

从编剧角度来说，一部影片的出发点通常有三个：结构、情节、人物/人物关系。

如同《入殓师》，《临终囧事》也设置了一对亦父子亦师徒的人物关系——牛小波和他的舅舅，他们二人从事着世人所不太熟知的殡葬业。

牛小波有着《天下无贼》中傻根的影子——天真纯朴。

这一人物设置上的最大的亮点在于——不会笑。

这种生理上的特点与他所从事的殡葬业有着某种关联性，因为在送葬的时候是最不需要人笑的。

而影片也设置了一个温情的点：牛小波的舅舅去世前，最想看到自己的外甥笑着送自己离去。

于是，“牛小波的笑”成为了一个戏剧的钩子，拉动了人物的行动，也勾住了观众的情绪。

影片通过四个葬礼交织了人物不同的情感结构：第一个葬礼中的死者很爱喝酒，在灵堂里，他的家人都用喝酒、唱歌的形式送他踏上人生的最后一程；第二个葬礼的死者是老人院的老者，殡葬馆还在门口准备了救护车，为了避免参加葬礼的老年人悲伤过度，同时还在葬礼过程中发送食品，因为悲伤也是需要体力的；第三个葬礼是大老板为自己办的活人葬礼，因为他想知道身边的人对他是否真心；第四个葬礼是为火化工已经过世多年的老伴办的，火化工为了能天天看到自己心爱的人，一直将爱人放在冷冻库多年，最后他终于将爱人尸体火化，带着骨灰周游各地……虽然是一个灰色的题材，但是影片使用了两个包装的形式，一为惊悚，一为温情。

作为一个不折不扣的胆小鬼，我从来就对惊悚题材格外抗拒，也会对柔弱的女性常常热衷于惊悚恐怖片而大为不解。

作为主要场景都在殡仪馆拍摄的影片来说，《临终囧事》还真有几场戏让我的肾上腺激素猛增，此处不表。

影片倒还偶有温情之处。

尤其是火化工和他去世的妻子的关系的一段，让我们看到一个执着于爱的老人那份弥足珍贵的情感。

牛小波的舅舅反复告诉牛小波，当送走一个亲人和朋友的时候，不要哭，因为如果逝者有灵的话，心里会太过牵挂，不知道该走还是该留。

这正如《入殓师》传达出的那样：死亡不是人生的终结，而是另一段生命的开始。

这样的死亡观念与宗教所期许给人们的如出一辙。

《临终囧事》有着成为一个好电影的创意，但是在具体表现上，某些戏份则过于刻意和煽情，尤其是人物喜欢跳出来说话，似乎是TVB中人物的灵魂附体。

好电影是藏起来，观影的快感来自于发现，而不是被向导的讲解所牵引。

在当下的市场环境下，《临终囧事》需要冒一定的商业风险。

因为美国人的智商只有12岁，而中国人也没有进化到可以进电影院直视自己的终极问题的阶段，不然，脑残的《西雅图》、《分手合约》以及伪残酷的《致青春》也不会如此大受追捧。

惊悚喜剧“混”到内地胡不鬼/文内地惊悚片没有鬼，这是颠扑不破的真理，所以我们评论内地惊悚片，关于没有鬼这一项就不用讨论了，而因为在片中看不到鬼继而迁怒创作者“忽悠观众”，那就更是脱裤子放屁没事找事了，因为这根本就不是创作者所能决定的事情，所以这板子压根打不到他们身上。

认清这个前提，再来评判创作者如何带着镣铐跳舞，跳得美不美、好不好、高不高明、哪些敷衍、何处踉跄，才是正道。

《临终囧事》故事设置将喜剧和惊悚两个元素放在一起，这在当年的香港电影是很常见的类型混搭手法（《僵尸先生》、《人吓人》），但对于内地电影而言，则是破天荒的尝试（国产老片《未完成的喜剧》中朱经理的追悼会有些这方面的惊悚喜剧元素，但只是作为讽刺的插曲）。

影片的编剧和监制文隽，颇为聪明地选择了殡仪馆这一让人不寒而栗的物理空间作为故事主要场景，奠定了影片惊悚的基调，再通过屌丝包贝尔作为殡仪馆新人遭遇的一系列乌龙事件，尽可能地加入各种笑料。

同时，殡仪馆是各色人等的人生终站，影片将其作为舞台，通过主人公的眼睛展开一段段感人肺腑或惹人深思的故事（井冈山饰演的混搭大款装死的戏份，显然，就温情这点来说，影片《临终囧事》是把《入殓师》作为榜样来学习的。

至于到底学到几分，学得怎么样，那见仁见智。

影片的前三分之一基本是惊悚当道，这自然符合影片的主体类型特征。

抗拒火化的老太太尸体突然睁眼死不瞑目、殡仪馆各种疑神疑鬼、包贝尔的恐怖梦中梦、卫生间的诡异响动——虽然明知不可能有真鬼，但是深夜密闭空间的一声一响，本身已经让人头皮发麻，更别提深夜只身独处电闪雷鸣还突然停电的殡仪馆了，估计一般人放进去都扛不住。

前半部分之所以比较吓人，并不在于影片在视觉上呈现出了多可怕的东西，而是比较真切地还原了殡仪馆的真实空间感和肃杀氛围（长长的甬道、空无一人的火化车间、冷色的殓房和化妆间）。

在具有强烈代入感的大银幕前，观众一旦将自己化身为胆小的主人公并从他的视角望出去，很容易变得一惊一乍，加之各种突如其来的意象和物事(尸体、异响、噩梦、遗像)，还是颇具惊吓效果的。

从这个角度讲，影片编导其实在有意识超拔装神弄鬼和幻觉吓人的低级阶段，转而使用空间感、心理惊悚来营造恐怖效果，这无疑有所进步的。

我在想，如果此次《临终囧事》票房不错，有没有可能将其作为一个惊悚喜剧品牌，像《人在囧途》那样延续下去？

比如下一部可以拍《法医囧事》，第三部可以拍《太平间囧事》……影片另一大特点是通过殡仪馆这个小舞台，展示了几段过客的人生故事，如去世的孤寡老人、自杀的中学生、装死的大款等等，最后则是詹瑞文饰演的舅舅。

这个从《入殓师》过来的构思，本来可以更具感人的力量，但不知为什么，有些《故事会》般的、不太高级的味道。

特别是井冈山那场戏，几乎就是很常见的网络段子直接拿过来用。

相比《入殓师》中那个为死去妇人化妆的煽情戏码，不得不说《临终囧事》有点浪费了这个小舞台。

我估计可能是为了尽量互相区别，让这些个案能涵盖所谓的内地生活图景（大款、学生、老人），但文隽显然忽视了应从情感浓度和接地气角度来挑选这些个案，最后能让它们组成一个不断加强的情感序列，现在显然还有提升的空间。

（完）

≪临终囧事≫，讲述乡下小伙跟随舅舅来到城里殡仪馆工作，遇到了各种啼笑皆非温暖人情的故事。

本片虽是一部惊悚片，但却不是把观众吓哭而是感动哭，说明这是国产类型片的创新之作。

片中既不乏惊悚片的吓人手法，也有喜剧片的搞笑手法，可谓一应俱全，真正说明文隽非常有才华的电影人。

总之，值得一看。

同样是探讨死亡的电影，《临终囧事》走了一条与《入殓师》不同的道路，在死亡的残酷中加入了滑稽幽默和脉脉温情。

谈起死亡，人们不可避免会想到恐惧和悲伤，这部《临终囧事》虽然未能脱离俗套，但在面对人生最后的告别阶段，无论是选择哭天抢地，还是选择平静面对，亦或是大彻大悟，都让人体会到了爱是愈合内心创伤的唯一真理，也只有爱才是陪伴我们度过漫漫人生路的最珍贵的礼物。

影片主要通过做殡葬业的牛小波和舅舅所经历的各种生死离别，在这个过程中窥探命运悲喜和人生感悟。

影片的前半部分用了四个临终囧事串起：一是家属用死者生前最爱的喝酒唱歌来送他最后一程；二是为避免参加葬礼的老年人悲伤过度，殡葬馆还在门口准备了救护车；三是活着的大老板为自己办葬礼，来了解身边人的真情实感；四是陪伴过世爱人多年的火化工终于下决心把老伴火化，带着骨灰行走各地。

四个葬礼各有各的悲欢离合，但都用了先惊悚后温情的套路讲述，很多惊悚套路显得陈旧，但却在逗乐和温馨中结束，令观众获得全新的情感体验。

尤其是老火化工人和自己去世妻子的珍贵感情，以及牛小波和舅舅的感人亲情令观众动容。

仔细推敲，牛小波是一个很囧的人，从小由于神经损坏不会笑，从事殡葬行业后经受各种惊吓，终身大事未果……但在经历了各种生死交替的囧事之后，牛小波似乎扭转了囧势，随着舅舅的去世，他感悟到了很多，不仅看到了人性的本真，也对未来充满希冀。

如果前几年《入殓师》的问世让人们开始关注殡葬这一人们都不愿也未曾想过去接触的行业，正确认识死亡，那么《临终囧事》就将这种对生命的尊重和正确看待死亡的态度延续下去。

就像牛小波舅舅反复告诉牛小波的那句话，“当送走一个亲人和朋友的时候，不要哭，因为如果逝者有灵的话，心里会太过牵挂，不知道该走还是该留。

”为了逝去的亲人，在世的人们都要坚强起来，心中有爱，快乐生活，才是爱你的人们愿意看到的事。

周末的晚上，拿着观影券，再一次坐进了横店电影城的大厅里。

看看时间表，随便挑了部电影――《临终窘事》，海报说是叫人大笑又惊叫的片子。

以为是部搞笑恐怖片，挑座位时特意找了一张背靠墙的，好在前排还有四五个十来岁的少年作伴，心里多了些安全感。

影片讲的是发生在殡仪馆工作人员之间的故事，看似怪异恐怖的工作场景，加上略带血腥的渲染，一时间让人胆颤心惊。

影片到了最后，才明白那一幕幕折磨男主角的想像和梦魇，不过是用心良苦的舅舅为了锻炼他胆量、磨砺他意志而故意布下的局。

在这个见证生命终结的地方，从乡下来的怯懦男孩，目睹了别人的生死、爱恋、背叛与忠贞，也感受到了来自亲人的疼爱、内疚、不舍与依恋，慢慢变得沉着、勇敢而独立。

人生死无常，都会经历欢愉、病痛、苦楚、别离，也终会经历死亡、告别、羽化、归土，无需伤心，无需牵挂……男主角的舅舅留下谆谆遗言，仍放心不下唯一的亲人，那个还未长大的外甥。

如片中所说，对于活的人最痛心的莫过于：“树欲止而风不静，子欲养而亲不待。

与人与已，痛止于此。

是否有一条通道，能连结生与死，是否有一个声音，能穿越古今？

冥冥之中，耳边仿佛响起奶奶用家乡话唱的童谣。

“天亮了，鸡叫了，大姑娘送饭来到了。

什么饭，粑粑饼，白菜梗……”还记得，小时候的我，坐在老屋后的古板凳上，奶奶用铁勺刮着苹果泥，一口一口喂我吃下；还记得，每当放学，奶奶就做好饭菜，等在胡同口领我回家；还记得，年岁已大的奶奶患了白内障，努力地擦拭着眼睛，分辨着从远处跑来的孙女。

弥留之际，奶奶口中念叨着，依然是最最亲爱的孙女的名字。

曾幼稚地以为，奶奶不会老，不会离开，她会永远地等在巷口，脸上带着温和的笑容，问我饿了没有，问我累不累，想吃点什么……多少次，梦醒午夜，伸出手仿佛还能触摸到，奶奶那张长满皱纹温暖的脸庞，还能挽着她的手，走过长满野花的小路。

清明回乡扫墓，天气阴暗压抑，走路进入公墓，摆果、上香、烧纸，老天似乎一直等着忍着，直到祭扫完毕，大雨突然而至。

我相信，那是奶奶的眼泪，她是不舍得我走。

散场后，天空深邃幽蓝，没有繁星点点，低沉的云彩丝丝缕缕，描绘出一幅美妙的图画。

我努力仰起头，不让满眶的眼泪流出来。

“亲人之间，就是要多抱抱。

”那时我们还小，不懂得及时回馈亲人，真的到了永生不得相见那一日，才知道自己所做太少太少。

假如天堂有路，能否再让我们重逢，让我好好抱抱你，亲爱的奶奶。

不知那一群小朋友能否看懂这部小成本的电影，没有明星，没有特效，没有虚幻，却给人带来了内心深处的感动。

我们终究会长大、成熟，也会衰老、死去。

生死坦然面对，亲人更需善待。

相信，真爱自有天意。

《临终囧事》开篇在一个俗不可耐的鬼故事上做文章，林子聪客串的司机夜遇女鬼打车，目的地是殡仪馆，当他仓皇逃离，留下女鬼从窨井中缓缓爬出来，并冷不丁甩出一句冷令人喷饭的话，原来她并不是女鬼，不过是个一下车就掉进窨井中的倒霉蛋。

短短的片头为影片奠定调性，这显然是一部惊悚喜剧。

更倒霉的是包贝尔饰演的小波，这个打小遭遇“诅咒”，被雷劈过失去笑的能力的倒霉蛋，守着祖上棺材铺的落魄家业，与母亲相依为命，而母亲直到临终还认为，儿子失去笑的功能，正是因为祖业丧气太重，并嘱咐儿子勿再吃死人饭。

这样的桥段，注定了男主角宿命式的囧境——对雷劈事件一直抱以愧疚而出走的舅舅突然出现，带来改变包贝尔命运的曙光，然而舅舅前脚将包贝尔从乡间的棺材铺解救出来，后脚就将他一把推进了城里的殡仪馆。

《临终囧事》编剧和监制由文隽担纲，总策划是导演叶伟民，这组《人在囧途》的老搭档出手比徐峥的《泰囧》晚，要不单凭一个“囧”字，完全也可以在《人在囧途》的品牌上做文章。

拿殡仪馆营造惊悚氛围是香港人的拿手戏，只是我们的意识形态既不能出现鬼，也不能出现僵尸，逼得《临终囧事》只能剑走偏锋，在喜剧元素和人情冷暖上做文章。

影片前半程有意将看客们往惊悚的陷坑里带。

开篇葬礼上的灵异事件，殡仪馆初夜的雷电与噩梦，半夜突然接到独自接收死人的任务，怪僻女化妆师欲言又止的敬告，楼道和卫生间的惊悸，眼睛李流血的老王等等，可谓惊悸连连，借菜鸟殡仪师小波的视角，吓得看客们一愣一愣的。

影片后半程开始转入对殡仪馆三位主角的人情冷暖的叙述。

美丽化妆师小白令小波情窦初开，但她有自己守候的爱情；古怪的老王迟迟不愿退休，因为冰柜里躺着他至死不离的老伴；舅舅一手策动了小波在殡仪馆种种的遭遇，原来他早知身患绝症，他要对外甥的前途负责，将自己的殡葬事业传承下去。

《临终囧事》前半段还挺吓人，可惜影片中程早早将惊悚的扣一一解除，使得《临终囧事》的类型走向模糊不清，显得前紧后松。

而且影片后程在一些桥段的运用上也不尽给力，比如老板伪装死人开追悼会试探身边人态度的桥段，与《非诚勿扰2》孙红雷追悼会段落类似，处理得不尽高明。

演员方面，有詹瑞文和冯淬帆两位实力派坐镇护法，《决战刹马镇》中的“股沟男”包贝尔首度挑梁饰演男一号，够屌丝，也够喜感，算是徐峥和黄渤之后大荧屏诞生的又一大倒霉蛋。

说来也巧，在《致青春》中，包贝尔饰演的老张毕业后在墓园里靠给死人写传记谋生，《临终囧事》中，包贝尔再度吃起了死人饭，这事说来也挺囧的。

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我认为这是一部很不错的电影，恐怖中带点喜剧，喜剧中又穿插着恐怖，一张一合的节奏，一张一弛的剧情。

殡仪这在中国人的眼中不是特别光鲜的工作，剧中小波的舅舅，因为一时的愧疚，用一生来弥补，甚至无暇顾及自己的爱情生活，也许是因为世代传下的殡仪工作，哪怕最后得了癌症，也不愿去顾及治疗，一心为自己的唯一亲人将来的生活安排着。

看到结尾确实忍不住流泪了，也许是因为小波舅舅的离别，也许是因为殡仪馆工作的人逐渐离开小波。

时间流逝，万物苍生，没有什么是永恒的，生命如此短暂，当湛蓝的天空，洁白的云朵，珍惜现在。。。

趁此端午的假期里，把这部电影看了下、一整部电影看下来，剧情连贯， 拍的不错的，越到后面越有人情味。

而且通过对几个看似“不正常”的人物描写到最后的抽丝剥茧的了解，觉得人物可贵的坚持。

开头五分钟的带点惊悚和恍然大悟的搞笑开场，胖子演技不错，也顺带讽刺了偷井盖的不道德行为、主人公小时候遭到雷击破坏笑的神经以后，每次想笑只能用怪异的笑声来表达，人物看起来挺悲情，但是他一直都乐观豁达和简单善良。

他的舅舅，你以为他是唯利是图的只看见钱的人，其实他也是充满人情味的一个矛盾综合体。

在他最后面对的死亡时，平静和善良。

火化场的老伯，是全部电影的精华之处，他对妻子深浓的爱意，最后亲手火化掉妻子的遗体，于是他离开了殡仪馆去旅行，真棒的结局。

包括对他失误而向家属下跪的舅舅，以及他自己对老伴的眷恋，一个富翁。

在自己查出身患癌症后放弃治疗、特地发请帖为自己生前办了个葬礼。

为的就是听听这些在身边的人的真实心声 ，结果另他愤怒可悲。

值得反思。

听真话。

最爱你的人未必是对你说好话的人。

最后，殡葬事业所从事的群体。

是难能可贵的。

他们付出的劳动，值得大家公平友善的对待。

电影《临终囧事》是一部和殡仪馆、死亡有关系的惊悚喜剧，由包贝尔、詹瑞文、文咏珊、莫小棋、景岗山和杨恭如等主演。

看这部电影时，总是不自然的想起了日本电影《入殓师》。

两部影片都和“死亡”有关系，都是在沉重的主题下讲述生与死、人与人之间的微妙关系及复杂情感的影片。

不同的是，《入殓师》让人们认识了解了这个特殊的职业，而《临终囧事》是通过光怪陆离、匪夷所思的故事让外人置身于这个“身份”之中。

包贝尔演绎史上最特别殡仪师　　作为80后新生代演员，包贝尔2010年就出演了电影《决战刹马镇》，在里面饰演“绿毛裤”，那时他还只是默默无闻的小角色。

其后的2011年，包贝尔很幸运的参演了电影《建党伟业》，并在里面饰演爱国学生“匡互生”。

而真正令人对他有映像的作品是2011年的《画壁》中的书童“后夏”和电视剧《宫锁珠帘》中的“苏培盛”，不俗的演技，为包贝尔之后的星途铺好了道路。

　　　　随着近期《致我们终将逝去的青春》的全国热映，包贝尔饰演的屌丝男张开得到了大众的认可和感动，虽然在片中饰演的只是个默默无闻的小人物，但是包贝尔的精彩演出深入人心，引发共鸣。

这次在《临终囧事》中包贝尔的饰演的牛小波，精彩程度丝毫不逊色于他在《致我们终将逝去的青春》中的表演。

牛小波（包贝尔饰）出生在一个棺材世家，小时候因一场荒诞陆离的事故，令他永远失去“笑容”。

不曾想长大后错阴差阳错的进了殡仪馆工作，每天面对生离死别，见证了人生百态。

包贝尔对于这种小人物的演绎信手拈来，完整的契合了片中人物的生活。

对于感情的演绎，把握的很完美，不浮夸，很真实。

比如和文咏珊饰演的女化妆师若即若离的感情脉络，把握的恰如其分。

　　殡仪馆上演千奇百态与悲欢离合　　电影《临终囧事》是一部惊悚喜剧，但是惊悚的部分恐怖氛围十足，而喜剧的部分则是笑过后，却带有些许的心酸。

《临终囧事》选择了殡仪馆题材，电影通过黑色幽默、惊悚悬疑的包装，讲述一个温情感人的故事。

影片前半部分是“牛小波”小时候的奇异经历，因为在葬礼说“撞邪”事件，令天真无邪的少年牛小波虽然捡回了一条命，却永远的失去了笑容。

这部分故事可以用“灵异”来形容，死不瞑目的老太太、怪异的撞邪失笑，令人无不感概大千世界，无奇不有。

　　　　之后牛小波成年后，依旧不会笑，却阴差阳错的在殡仪馆工作，每天与死人打交道。

而周围的人和事都和这一沉重的主题有关系。

当殡仪师过程中，见证了亲人朋友之间的生离死别，尤其在这特殊的工作环境中，平添几分恐怖气氛。

和《入殓师》不同，《临终囧事》更加“奇妙”，恐怖、无奈、悲情、感人和“笑”都融入其中。

影片和《桃姐》、《非诚勿扰2》、《海洋天堂》又不一样，同是和葬礼有关系，《临终囧事》却是通过旁观者的角度看人世间的生死离别和悲欢离合，真实平淡，却不失真情。

包贝尔、詹瑞文、冯淬帆、文咏珊、莫小棋、景岗山和杨恭如等老戏骨和新秀的奇妙组合，也是影片的一大亮点。

比如詹瑞文和冯淬帆在影片中同样是殡仪馆工作人员，都有几分疯癫和神秘，完美的演绎,，塑造的人物生动感人。

影片可以说是惊悚片中最奇特的，喜剧片中最感人的。

《临终囧事》无疑是一部惊悚喜剧电影，但是很明显，导演的野心并不仅限于吓唬观众和取悦观众，在惊悚与嬉笑之余，观众应该有所感动，学会成长。

关于喜剧，我想很多人光从演员阵容即可略见一二。

稍微熟悉香港喜剧电影的人就不会对冯淬帆感到陌生，在当年洪金宝执导的喜剧五福星系列里扮演的经典角色西牛皮，被传诵至今，“幽默祖师”的外号也足见业内对他特有幽默方式的肯定。

文隽称詹瑞文是“香港新一代的喜剧之王”，《买凶拍人》里的双枪雄，《春田花花同学会》里的临时讲师……尽管多数都是配角演员，但是他利用丰富的舞台剧演出优势，总能在光影的世界里奏出别样的幽默曲调。

包贝尔是近几年刚刚走进观众视线的新演员，但是其独有的包式独特幽默方式，都让这个并不靠长相吸引人的新人广结观众缘，在《决战刹马镇》《致青春》等多部电影中担任黄金配角之后，终于迎来了《临终囧事》中的男主角—牛小波，再次尝试擅长的屌丝逆袭，笑声里让人看到成长。

《致青春》里，表演的最真切最打动人的，笔者一直都觉得是包贝尔饰演的老张。

包贝尔有点像当年的黄渤或者王宝强，总是能精准的把握小人物的内心世界并生动形象的表现出来，像对阮莞的暗恋，从生到死；像为死者写人物传记，缅怀生死。

在《临终囧事》中，包贝尔再次饰演每天面对亲人死别的殡葬师，如果说为死者撰稿只是老张在《致青春》中的一剂药汤，只为调节情绪使用，那么《临终囧事》中的小波作为殡葬师则无疑使一道主菜。

因为这就是小波的一生，上天注定或者后天使然，小波都将要每天在跟那死人打交道中度日，而导演也正是通过小波跟死人打交道这件事情，传达了关于亲情、爱情、励志、成长的诸多情愫。

关于惊悚，既然男主角的工种是极少为人所知的殡葬师，而他工作的地方也理所当然为中国审查制度下无鬼的惊悚片提供了极其便利的条件。

所以，从影片最开始的各种灵异事件到之后殡仪馆里的“神出鬼没”，尽管观众对于这种装神弄鬼的方式心知肚明，可是依旧享在其中。

也许观众明白导演的野心远不止此，或许观众了解片名中的“囧”字，最后悔理所当然的将影片引向happy ending!导演当然不止想逗人一乐再吓人一跳，而是在影片中传达了“爱”的主旨。

牛小波跟舅舅的亲情之爱，老王与亡妻的隽永之爱，女殡仪师与男友的爱情之爱，殡仪馆同事之间的友情之爱……当然，还有男主角从懵懂到成熟的爱自己之爱。

就像牛小波在影片的最后终于露出笑容一般，不管遇到什么事情，要坚信前途光明，要坚持努力直到守得云开见月明，亲情如是，爱情如是，世间万物皆如是。