弗莱斯曼有麻烦了

由畅销小说的原作者担纲编剧，在情节取舍上有明显缺陷（男主约炮的部分实在多余），但对现代女性在事业与家庭之间无解困局的呈现上本剧堪称深刻。

剧集由一道翻转的地平线开场，预示着叙事视角的转变。

总共八集，男主视角占据了整整前六集。

由Jesse Eisenberg扮演的Toby踏实上进，是曼哈顿某大医院的专科医生；他是好爸爸，对子女非常上心；曾经也是关爱妻子的好丈夫，奈何与妻子三观日渐不合：他喜欢简单朴素的家庭生活，孩子上公立学校就好；妻子则一心想要跻身上流社会，要住上东区大平层，要送孩子进顶级私立。

野心勃勃的妻子忙于事业，无暇陪伴他与孩子，忍耐到极限，他提出了离婚。

这六集的大部分时间我都认为Toby真是新时代好男人。

故事一开始，前妻一大清早就把还没睡醒的俩娃送到他家，说自己要去一个很难订到的yoga retreat（瑜伽疗养？

）放松一个周末。

之后，前妻音信全无，失踪了一样。

男主生气她扰乱了他的生活，却毫不担心她的安危，只有这一点让我觉得这个男人未免有些冷漠自私。

第六集结束，各种情绪发酵至极，叙事视角终于翻转到Claire Danes扮演的前妻Rachel 这边，他们的婚姻故事才开始趋于完整。

Rachel从一个演艺经纪公司的普通经纪人，到自立门户，挖掘了一名对标Lin-Manuel Miranda的艺术家，推出了对标Hamilton火遍全国的音乐剧，成为炙手可热的精品经纪公司的老板。

她买下上东区大平层，送孩子进顶级私立，新交的朋友非富即贵。

她要是个男人，另一半一定会以他为傲，全力支持吧。

然而我们的新时代好男人Toby却越来越多冷言冷语，经常为了小事与她争执。

观众一开始很容易认为Toby是用情更深的一方，Rachel不理解他是她的错。

而第七集令我完全改观：Toby误解了Rachel，他才是感情中更自私的那个。

他认为Rachel 所做的一切都是为了赚更多钱，完全不懂Rachel创业上的追求。

反而Rachel理解并尊重Toby喜欢与病人面对面的临床治疗工作，哪怕收入不高。

他在Rachel 富有的朋友们面前感觉到羞辱，这应当是他本身的问题（此处不禁想到Titanic上的穷小子Jack与富人们同桌饮酒的自信坦然），而他却迁怒于Rachel。

年轻木讷的Toby从来没有女人缘，Rachel 是第一个“看见”他的女孩，她向他诉说孤独的身世，他向她许下不离不弃的诺言，而当婚姻关系变得不愉快，是Toby一遍又一遍要求离婚，Rachel一次又一次拒绝，直到最后。

回到故事开头，Rachel 之所以失踪，是因为她精神崩溃了。

曾经许诺不离不弃的Toby哪怕多关心一点，Rachel 也不至于糟糕到几乎失去她亲手打拼的公司。

原作者兼编剧并不确定故事该怎样结束，给了个似是而非的答案，在我看来还不如不给，不如就留下疑问。

剧中有个两人闹不快的一闪而过的片段：Toby指责经常加班晚归的Rachel：你这样好像五十年代的总裁爸爸。

不知他有没有意识到那么久以来，男性之所以能全身心投入事业，取得成就，很关键的条件是家里有妻子包揽了一切，而如今的社会在工作的竞争环境上并没有本质改变，那么当女性想要在事业上取得同等成就，家里有谁来包揽一切呢？

一开始看这部剧的时候，一直是云里雾里，想着这部剧究竟要说一个什么故事？

连刷两遍之后我试图回答这个问题：这是一个性转版的两性关系故事。

故事其实是一个老套的故事：恋爱，结婚，生子，一个人在事业上的发展优于另一个，开始出现三观上的分歧，这种分歧也非常老套，就是物语和爱欲的分歧。

这样的一个老套的故事是不值得说的，因为已经太多太多了，这个故事的亮点在于性别调转。

男主Fleichman性格温和，事业上不太push自己，单纯，友好，想要稳定的关系，想要被爱，想要安抚，需要情绪价值，而且非常擅长表达需求，对同事也可以说出自己的烦恼，有不开心就打电话给闺蜜、朋友。

女主Rachel性格慢热，缺爱，焦虑，没有安全感，所以她的行为动机都是追求更多的安定，在她看来，在物质条件上更多的满足家人是提供安全感，是搭建她的家庭，她不擅长亲密关系，不擅长示弱，她去互助小组只会哭，面对安慰首先反应是拒绝，不喜欢被人看到自己脆弱。

但是一旦是在工作中，她表现出很优秀的品质，独到的眼光，果断的决策力，非常负责，用心，能吃苦，那个状态是她的价值感体现，也是她最快乐自信的一面。

这样一对组合，如果性别调转了，这个故事会变成怎么样？

老公打拼，老婆主内，然后互相听不懂对方，不理解对方，老婆不体谅老公工作很辛苦，老公也不能体谅老婆需要人陪。

但是这样的关系依然可能会一起过日子，一种同床异梦但相对稳定的状态。

可是在这个故事里，偏偏是调转了性别，我姑且称它为女身男脑，男身女脑的配置。

为什么说姑且？

因为“脑子”本身是不分男女的，是社会规训使得我们对性别有不同的期待。

好比说，社会鼓励了男人成为情绪更稳定，更隐忍的性格，鼓励了男人多练习成为职场上成功的人，那么他们自然也更多地表现出这样的特性，最后使得这样的特性带有了男性色彩，所谓“男脑”。

反之，社会也鼓励女人去求助，表达情绪，于是，总是女人会更容易说出，我好难过，我想要抱抱，我想要休息，我想要爱，所谓“女脑”。

因此这个剧的观影也让我感到，只要受到一样的规训，就会习得一样的属性或说技能，观察身边的世界，这样的性别属性已经越来越去性别化，独生子女的一代，在职场中的男女，我们都一样接受了情绪稳定、理性以及其他有利于社会发展的规训，所以这些特性已经不分男女了。

再说回这个故事，这样配置，引发了不同的结局。

他们在某种程度上是与社会期望格格不入的，具体表现为，Fleischman没有异性缘，年轻时一炮难求，职场上发展受阻，跟Libby的老公一起的时候，人家不愿意跟他social，也是一种膈应的表现。

Rachel虽然已经那么优秀，但是大家依然不会因为她养家了就觉得她是一个好妈妈，她老公因为她的成功感到憋屈而不是自豪，她跟其他的全职妈妈在一起，总有一种微妙的被排挤感。

这一切都是因为我们对于特定性别有具体的期待，如果不满足，其他方面再优秀，也难以得到认可。

这最后也导致了Rachel的精神崩溃，努力搭建的comfort zone都破碎了，她的努力都付之东流，她陷入了自我怀疑。

这种困境在他们的一儿一女中也映射了，想要自然而然地成为自己，是一件很奢侈的事。

在Libby的婚姻关系中，有一个看似完美的老公，但是Libby在一种每天重复，没有盼头的日子里感受到窒息和压抑，她老公以及其他的围观人员都觉得她应该要满意，因为她老公挑不出来毛病，你还要怎么样呢？

Fleischman与Rachel在一起的时候，一定是相互满足了需求了，分开的时候，也一定是需求不再满足了。

Libby的老公那么好，但是不妨碍Libby的需求无法被满足，是她自己的课题。

我们在不断变化的需求中偶遇，相爱，分离，而且我们对此无能为力。

今天终于把《弗莱斯曼一家有麻烦了》看完，没想到是大团圆一样的结局，其实心里有点失望。

剧主要讲三个人的故事，大家都人到中年，一个刚刚离婚一个结婚十六年，还有一个在剧的结尾结了婚。

离婚那位妻子生孩子崩溃一次，离婚之后又崩溃了一次，人生议题是获得与他人的联结和被爱。

离婚之后崩溃的那次让她失去对生活的掌控，无法入眠，无法处理工作的事情，无法与前夫沟通，更无法带孩子。

她把手机埋在外面，结果找不到，回到家之后也没办法步入正轨，拉上窗帘，不知道点了多少次让自己吃第一口就呕吐的牛肉捞面，不知不觉中过了快一个月。

看到这里的时候我不停在想一个问题，谁会允许一个人崩溃这么久呢，世界不会因为一个人的缺席就停摆，但假如一个人就是崩溃了，周围的一切都不会等她。

感觉无法想象这样的生活，社会是一个已经上了发条的大机器，一刻不停地运转，灯火通明，任何人都无法使它停下来，哪个“零部件”停下来了，ok，那就换掉。

人在什么位置，人有怎样的能动性？

这个独居、父母已经去世并且崩溃的人怎么办呢，有任何人会关心吗，不知道。

剧里其实反复在讲人在生活中的摇摆和矛盾，但有婚姻的人们总是“确定”和“不确定”在一起，“挣钱”和“照顾孩子”的人在一起。

看起来这么互补，却还是到处都是缝隙。

独居久了难以想象和他人长时间生活在一起的感觉。

过去大学的时候和同学天天住在一个狭小的房间，每个人所拥有的不过是一个高高的柜子，和别人共用的大桌子，一张不足一米宽、需要通过细细的铁棍组成的梯子爬上去的床。

四年过后有的人失去了联系，有的人还在努力通过各种方式见着面。

我把四年看作认识一个人所需要的时间，认识一个人半年不够，一年也不够，最好是四年。

人和人要共同做些什么，要创造专属于他们的记忆，要讲很多话，要深入地聊，要不断更新在对方眼中的印象。

可惜大学毕业之后再没有这么好的交朋友的机会了，没有那么多时间和空闲让我去观察别人，人们都很忙，没空聊天，也没空见面。

剧里说，生活就是收集人际关系，然后在他们不为你所用的时候剪掉他们，唯一的例外就是你在大学中交到的朋友。

但他们都是四十多的中年人了，难道四十多岁的人还没有交到新的持续很久的朋友吗，我很好奇，又期待起未到的三十岁了。

最后的结局是离婚的妻子在一个雨夜敲开前夫的门。

略有些崩溃的全职妈妈也消失了几天，家里没有任何不同，只是丈夫跟她冷战了一段日子。

她说她厌倦周围人谈论孩子房子车子，丈夫说，但这是你选择的生活。

最后她想通了，就这样又回到那个“全职妈妈”的壳子里。

这样的结局有点平淡，让人有点失望。

但或许就像剧里的全职妈妈说的那样，我意识到我没有想象力了，我可能就只到这儿了。

过去无数日子我目送丈夫和孩子离开家后枯坐在电脑面前的时候，我什么都没写出来。

中年人如何脱离自己熟悉的一切呢，这本来就是一件很难做到的事。

他们单身了很久的朋友最终决定与人订婚的时候，全职妈妈的评价是，这个男孩终于长成了男人。

想起来网上说，过去对三十岁的想象是年薪多少叱咤风云的人物，现实中三十岁常说的一句话是，妈我想吃这个。

那所谓的成长到底是什么呢，将自己放置于复杂的关系之中吗。

却不是人人都能顺畅解决，要不然不会有这么多投稿类的博主，故事奇葩到像编的。

以前跟一个朋友聊天的时候说到过对复杂情况的恐惧，觉得自己社恐，不喜欢和人打交道，感觉这辈子没办法做一个销售。

他说可以的，只要以钱为驱动，就可以。

而且销售也不需要你去跟人形成什么关系，就是把单子谈成就行了。

但与人讨价还价试探对方底线是让我最难受的事情，我宁愿说出来，或者当作已经被拒绝，就这样放过这件事。

想起之前别人说我看起来好洒脱，或许真的是这样，装着装着假的就变成真的，人就真的不那么纠结，真的洒脱起来了。

所以我也时常说服自己，没人爱没事的，爱不是什么重要的东西，我还有很多事情要做，我没空想爱这件事。

产生什么错觉的时候我就一边开心一边告诉自己，现在这么激动没有任何意义，过一段时间就好了。

我太会安慰自己，太会帮自己延迟满足了，所以我反而看起来洒脱，真好。

人总是要想办法创造一个自己的哲学，这样才能过得快乐。

晚安

托比和瑞秋相识伊始，瑞秋就对自己的人生发出了一个大哉问，怎么才能不缺乏安全感？

瑞秋孤身拼杀二十年，终于做到经纪公司纽约首屈一指，朋友圈首屈一指，一双儿女，忠诚老公……但她自己却崩溃了。

她老公托比，以杰西·艾森伯格特有的喋喋不休抱怨了整整8集，想把妻离子散的责任一股脑推到她身上，我也一度认为，瑞秋原生家庭的厚度不足以让她突破中产天花板蜕变成悠哉游哉的精英阶层。

她和她朋友圈的那些全职太太们是完全不同的，她出轨的对象，那个医药公司副总裁，我觉得他离不开他老婆，或者说他老婆离开他依然还是悠哉悠哉的过上流生活，完全不会变得凄惨抱怨。

但瑞秋的事业完全依靠这些精英阶层的浮沉而浮沉，她离婚，换男朋友改变不了她事业的依附性质。

一旦经济周期调整，事业陷入低谷，身后的儿女、家庭、老公会成为她的避风港，保护伞，让她不至于一个人躲在角落崩溃恸哭，我想这就是最后一幕托比回头，看到推开门的瑞秋迟疑不定的要进来还是不进来的原因。

但真的很遗憾，她已经亦步亦趋的依照经验版图把如何获得和巩固安全感的路径走了一遍了，既然结果验证了过往经验毫无屁用，那不就更应该抛开这些浮华，去勇敢拓展让自己真正安全的实践吗？

也许一个人继续经纪人事业，也许全卖了换成钱去徒步世界，也许和上流社会的某个人联姻飞上枝头……遗憾的是，她又回到了起点，但此时的丈夫托比已经不是二十年前的托比，他已经不忠诚了，而是决心在自己的能力半径内做一个“自由”的人，自由的养育子女，自由的约炮，自由的对待医生事业，不再去考虑妻子的感受，托比貌似没改变，既没塑身，也没升职，房子还变小了，但其实已经往前迈了一大步。

原本当然是冲着Homeland卡姐才看的这部片。

看完觉得跟之前预想的内容还是很不同。

原以为是个讲述婚姻故事为主线的故事，可看完却觉得，比起婚姻本身，更多的还是自己独立的人生和探讨。

Fleishman仿佛已经是个万里挑一的好男人了，与之相比前妻仿佛就是个“疯子”一般。

可直到有一集完完整整地讲述了妻子的故事，才不有得理解和唏嘘起来。

从小到大被严苛教育长大，没有体会过什么叫家庭温暖和关怀；长大后，一个暖洋洋的男生说要给她一个家，可能比起爱情，她对他的家庭属性会更多一些；明明幸福的生活，就在经历了怀孕生子后却一切都变了，创伤难以恢复；她重新回到工作岗位，只能用自己的方式去疗愈以及给自己安全感，却慢慢地反而把最看重的家庭越推越远……这不是为了评论对错，只是为了知晓，了解而已啊。

而另一个女性角色Libby，虽然从我自身比较难以全然理解和共情，但也依然感慨。

她不是想出轨，更不是想抛夫弃子，她只是想重新抓住已经逝去很久的青春。

蓦然回首，仿佛自己早已不再是自己，可能正是这一点才让她害怕恐慌，怕到忘了自己对家庭的深爱。

而找回自我，又是一件多么充满艰难又孤独的事情。

这也绝不是无病呻吟，毕竟缺少了思考，我们又是什么呢。

反应中年心理、讨论情绪、研究双相、抑郁躁狂…的剧有不少，看这部剧，“浅薄”点看，是看夫妻矛盾和中年危机，但挖出皮囊背后的骨髓来看，这部剧在讲的其实是当：不稳定的社会+不稳定的经济+不稳定的情绪左右我们的时候，对他人的关系的诉求以及维护，究竟如何继续维持稳定，还是就此甩手任它彻底崩盘。

当抑郁、焦虑、痛苦、萎靡这些极端情绪袭来的时候，势必会影响到工作关系、朋友关系、伴侣关系，这剧其实给了些做法和建议，比如干脆独自一人走开一阵，哪怕是真的封闭自己，也比将这种情绪灌入他人脑袋要好，因为那会又掀起一阵又一阵无谓的海啸；比如找认为愿意倾听的朋友诉说一顿，哪怕是全以自己的姿态为主（要注意，找的人是真正愿意倾听者，并没有开口拒绝你的迹象）。

但到头来，你将终于认清现实，要活着就还是需要这段（几段）关系的存在。

那就别指望依附于任何他人来帮你实现稳定。

想更好的保护关系、获得帮助，只有你自己先稳住自己，以及你所需要的种种东西。

Fleishman夫妇年逾不惑，妻子Rachael经营一家演艺公司，丈夫Toby从医十几年，膝下一子一女生活在纽约上东区。

怎么看都是幸福家庭的标准配置，最近却闹起了离婚。

先别急着表达你的同情心，离婚未必是件不幸的事，至少对于Toby来说不是。

在同事的介绍之下，他一头扎进Dating App的世界，线上线下春风十里。

而Rachael则选择在某个夏日凌晨不打一声招呼直接把孩子丢给了Toby，玩起了消失。

Toby必须反击，他找到了多年好友，火力全开，开始吐槽。

先隆重介绍一下智囊团的两位重要人物：Adam，投行精英，每天歌舞升平，坚信终极的幸福在于远离婚姻；Libby，全职妈妈，享受岁月静好，早已远离职场的尔虞我诈。

感谢Rachael的不婚之恩，让婚后消失十几年的Toby重返社交圈。

话不多说，让我们先…选边站。

Toby VS RachaelToby: 她要住大房子，她要孩子读私立学校，为了让我赚钱她想把我塞进跨国药企，明明人家想要的只是治病救人。

Toby: 我们也曾是神仙眷侣。

穷日子尚能忍受，小房子亦能将就，医生的价值在于操守，散步也只是为了牵手。

为何孩子的降生就改变了所有？

Toby: 她结交了一群无聊的有钱人，眼里只有手机，客户，Email。

她变了，她不爱我了， OMG，原来我才是那个Wife。

而Rachael对此的回复仅仅是：您所拨打的电话不在服务区。

Adam，Libby，Toby，未婚，已婚，失婚。

三个人本可以现身说法的解析婚姻这件小事，然而实际输出的观点却总在意料之中。

而意料之外的是即使有了Toby这样的前车之鉴，Adam也毅然宣布求婚，而Libby开始怀念独处。

很难说当年杂志社的工作有多少成就，毕竟那群聒噪的男人从未给过Libby认可，但即便是怀抱着那些“可能性”的空头支票也让Libby遗憾没能活出自我。

人生过半，为时已晚。

改变自Taffy Brodesser-Akner的同名畅销小说，为了保持原作的一致性，作者主动请缨出任编剧。

在等待Rachael登场拨乱是非曲直的这个当下，让我们花一点时间看一下卡司阵容。

卷西(Jesse Eisenberg)的Toby得到了作者的大力赞扬。

年少成名的卷西，给人印象最深的仍是那部《社交网络》，为了摆脱观众的刻板印象，卷西不惜全裸出镜来宣告转型。

只是当旁边站着的是Claire Danes，相比之下卷西仍是一副少年模样。

Lizzy Caplan饰演Toby的好友Libby同时，献声作为叙事者。

Libby曾在杂志社工作的这一设定一定程度上呼应了作者本人曾供职纽约时报的过往。

无论是表演本身还是旁白叙事Lizzy都令人信服，解密和寻找Rachael过程同时也是Libby审视自己，找回自己的过程，论表演绝不输Claire Danes.但却是Claire Danes凭借Rachael这个角色再次提名金球奖最佳女配，让人不得不猜测，是否归功于她在剧中那次令人振聋发聩的表演？

是的，振聋发聩，我说的是字面上的意思，感兴趣的可以去看第七集。

很难说表演上Rachael没有受到《国土安全》Carrie Mathison的启发，只是，下次能不能不要再出演疯婆子了。

🥹《Fleishman》是一个中产阶级且非常纽约的故事。

作者克制的保留了开放式的结局，她并没有打算敲碎什么枷锁或冲破什么秩序，又或者给在身处相同困境中的人任何建议。

她所做的只是煽动你的情绪，引领你回望过去，你自会跃跃欲试的设想无数个what if并脑补成就一番事业家庭幸福的那个自己，尽管你也清楚那只是一针安慰剂。

但如果你决定改变，那不如从今天从此刻开始。

毕竟，当时间扣下扳机，没有人能逃过岁月的追击。

愿得偿所愿，愿此生不留遗憾。

这是我看过的最好的entj和intp剧了。

他们的矛盾其实都不来自于他们之间的矛盾，而是来在于外界的压迫。

相爱的时候有多美好，最后面对社会的时候两个人就有多痛。

ntj异性恋女性在这个世界其实是很可怜的，因为她们无法完成社会对女性角色的期待。

她们不是传统意义上的好妻子，好母亲，她们是需要在职场在社会中完成自我实现的。

entj没有过家的温暖，没有过真正的朋友，她早早体会到了人情冷暖都是建立在金钱和出身上的。

她没有安全感。

intp本来就不会是太好的倾听者，男性也很难体会到女性的处境，不管他表面上多么女权多么贴心多么要求平等。

他从来都没有看见过母亲这个职责对entj的打击。

他没有看见过她需要把精力投入在工作上才能逃避自己的那种失败感和内疚感。

ntj女性都会内疚，害怕自己把不好的情绪传递给孩子，害怕自己不是好妈妈，她的伴侣根本就没有站在她的立场上为她想过，反而是花着她的钱还骂她庸俗和势力。

我也不是说赞同entj的价值观，比如她过于追求那种上等人的生活，为她的孩子安排好一切，时时刻刻都在恐惧孩子不被这个世界接纳，但是我可以理解她。

她自己从小就是这么过来的，她一次次被打倒又一次次的站起来，身边却没有一个人可以理解自己，这放谁不崩溃呢？

她尊重了intp的左派生活态度，并没有说让他转行不要当医生了，可是intp却没有真正的看见她和理解她。

我虽然赞同intp的价值观可是情感上我并不能理解他，我不赞同entj的价值观但是我却能和她共情。

异性恋ntj女性的处境太难了，真的太难了，除开系统性压迫，你的枕边人也不能站在你这一边，他虽然照顾你的生活起居也担负起了更多的养育孩子的责任但他理解不了这个社会对女性的期待，理解不了生育之苦，理解不了职场妈妈有多累，他没有真正的看见她。

她在亲密关系里是孤独的。

她害怕被抛弃，害怕不被接纳，渴望被爱，想做自己又太明白在这个可怕的世界里做自己有多危险。

可是在生育了两个孩子之后这个家还是把她抛弃了，真正从心灵上抛弃她：你的口口声声说永远不会离开你的丈夫斥责你你不是一个好妈妈。

完全就是在她的伤口上撒盐。

感觉每个entj在重压下都应该学会时刻自我觉察，而不是压抑，不然很容易积累到某一个节点崩溃，结果这崩溃把我都搞哭了。

她演的实在是太好了！

太喜欢国土安全这个演员了！

生活中哪里有好人和坏人，都只有无奈的人。

infp能当他们的调解员吗？

不知道，但是她是两边的倾听者。

期待后面的情节！

不过说到中年危机这一茬，infp写的很对。

人很多时候出轨也好离婚也好都是为了找回自己。

我迷失了，我不知道自己是谁了，我们是如何走到这里的，我的激情呢，我为什么什么都感觉不到了。

为什么那个有着无限选择的人不见了，只剩下今天这个老去的自己。

于是就要创造一点危险带来骚动和不安来让自己感觉到活着。

但离婚会解决问题吗？

你会因为离婚了就变年轻吗？

你的人生问题真的是你的另一半造成的吗？

当下的你永远是从此刻开始的最年轻的你，不要再怀念过去，不要再去忧愁未来，当下这一刻才是你所能拥有的全部。

现代社会里人的阈值都会增高，不痛的时候我们感觉不到，每个人都渴望与生活的虐恋，毕竟麻木才是最可怕的感觉。

婚姻这东西就是围城，钱钟书早写过了。

人总是不会珍惜当下所拥有的，非要去追寻自己当下没有的，忘记了初衷是什么。

没有人知道自己终于得到自己想要的一切以后是什么心情，是满足还是空虚。

很早以前我就意识到我自己是很难满足的人，贪婪，永远渴望着更多和不一样，但实际上经历够多以后就会发现很多事情都是大同小异，我真的没有错过什么精彩的风景。

我有点像entp那样，被虚空缠绕太久以后终于放弃寻找不存在的答案，准备好听从身体的渴望，让一切变得简单。

第八集infp和intp抱头痛哭那里真好看，我们都需要别人的故事才能看清自己吧。

Ep7瑞秋视角那集看得我哭死…我想起曾经有那么一个深夜，我独自处理完一个超出自己当时能力的紧急事务，从几天的出差中回到家，一打开门进去，我ex的第一句话是，都半夜两点了，你上楼不能轻点吗？

那一瞬间我愣住了，然后只想scream,然后直接疯掉，躺到在地上… 他后来解释说，他其实等我到半夜，还给我热了热巧克力喝。

但是或许他自己也不知道，为什么他脱口而出的第一句话就是苛责… 看到瑞秋清醒过来不敢去见托比，害怕被他骂，我内心就充满了感同身受，仿佛又听到我ex对我的各种指责，我做得是多么的不好，看看别人都如何生孩子持家做饭……虽然，我想，他或许也并没有意识到他会让我觉得不被接受…看到瑞秋的癫狂，觉得自己的离开是对的；要是生了孩子，我估计也会这样崩溃掉 —— 只不过，离开了，就没有内疚了吗？

我曾感受到的不被接受被指责，或许已经内化了，为了避免被指责，我干脆避免去做任何事情…看完这集真的是痛哭，哭着说了几句“在relationship里其实真的没有谁是坏人，却会对彼此造成巨大的伤害…”边上的直男不咸不淡地说：很多人都是，尤其她有mental issue还要追逐女强人的角色… 一下就把我的眼泪憋回去了。

生活就是一个陷阱，你逃开曾经伤害你的，逃开所有可能伤害你的，最后就只能孤独。

不过看完整部剧之后，觉得打动我的也就是瑞秋视角的这一集了。

作为一个女性作者的作品，女性视角还是太少了——虽然在第七集作为观察者的”我“意识到了她的故事缺少另一个参与者的叙述，但是最终，瑞秋的经历所占的分量还是太少了。

终归这剧里的女性还是一个”内疚者“的角色。

瑞秋是那么厉害的一个女性：靠自己打拼，白手起家，做出自己的事业，就像她自己说的，经营自己的事业一切都要自己去争取，不像作为医生在一个系统里，系统会消减不确定性，把路给你摆在眼前——并不是说在系统里就不要努力，而是说努力的结果更为确定，你努力向前跑就知道前面有什么在等着你；而创业即使拼尽全力也不一定会有想要的结果，可能连路都没有要自己找，更不用说路的前方有什么激励在等着你这种确定性了。

打拼事业之余还要生养两个孩子，等于两份demanding的全职工作，已经非常厉害了，而仅仅因为无法达到丈夫心目中顾家好妻子的标准，就要一天到晚被丈夫居高临下地指责，最终被抛弃——一开始看托尼那么伤心，我还以为是瑞秋要离开他的。

但是其实是他因为妻子不能满足自己的想象而选择抛弃她，甚至明知她精神崩溃也冷血地不管不顾。

而莉莉最终也还是托尼的朋友而不是瑞秋的。

莉莉自己也并没有走出男性主导的规则，在suburb的中产生活中，她试图寻找自己——但是看到她在丈夫身边时候满脸的小心翼翼，面对丈夫的冷暴力内疚地说：我知道是我做得不好…… 看着就不满理解，她这自我肯定是找不到了。

故事的最后是一场莫名其妙的”回家“。

托尼仿佛在期盼妻子回来，虽然明明是自己抛弃妻子不管不问——托尼所期盼的，是那个最初他以为他”娶回家“的女性的回归，一个符合他期望的妻子的回归，而不是他抛弃的那一个。

而莉莉也回家了，因为去寻找自我，总还是需要太大的勇气——首先，是放弃满足别人的期待，放下内疚感的勇气。

因为托比前面几集的絮絮叨叨，我差点没坚持看完这部片，他重新跟老友建立联系仿佛就是为了找倾诉的对象，一开始能共情后面叨多了，无论是离婚还是升职失败，仿佛全是其他人的错误，在他这里全都是无妄之灾。

托比的回忆夹杂很多妻子与她那帮朋友对他的轻视与嘲笑，他觉得自己做医生的年薪已经很可以了，妥妥的中产，但瑞秋认为他太没追求了。

这样看其实两个离婚最主要原因是价值观不同。

而托比朋友丽比也是让我在剧很印象深刻的一个人，看她整天闲到发癫还喜欢掺和进朋友的各种家事中，对别人评头论足的，我后面知道她是作家我还很震惊。

她从到头尾是在模仿自己喜爱的作家，模范男性视角，当你把她想象成男性，一切合理了。

我猜想编剧是否借由这个人物去表达女性也会有这种“出走家庭”，“自我”的时刻。

但我真的太讨厌她了。

托比虽然直男，从他带娃能看出他的生疏，但是他愿意参与孩子成长的，而丽比虽然家庭主妇但是心不在家，从孩子反应可以看出她缺乏与孩子的沟通，关心。

她只关心怎么找回以前的自己，曾经的激情，无限的选择。

当丈夫对她吼道：这是你自己的选择！

你选择结婚，生孩子，当母亲。

她依旧是被困在自己的执念里出不来。

我认为她能和托比是好朋友，除了他们相似的男性心理，还有他们的自私，托比是作为广大男性范本，甚至可以算是贴心负责的丈夫，爸爸，但是他的家庭成长，以及顺风顺水的上学工作结婚经历，他从不需要费什么力气。

从瑞秋的视角可以看到，她在结婚前就极度没有安全感，没有一个稳定的内核。

托比之所以不理解妻子变化是因为他从来没有真正了解过自己的妻子，不明白瑞秋执着于事业，财富的原因，怨恨她为什么在朋友面前不维护自己面子，但他没想到，他的妻子自己在这个交际圈的面子也是没有的，大房子，围绕的富豪朋友，这些都是她自己求来，争取来的。

二人重视的东西从来不同。

可以想象到托比自己开始承担起育儿的工作后，以及他因为这个丢失了晋升机会，他或者不会怪孩子，但是他会怪妻子，因为妻子导致了这个结果。

所以我时常觉得男人在家庭中的付出，他们真的觉得是在帮妻子，是在代妻子完成这些事情，为自己的付出而鼓掌，感动，甚至吵架时会说，我已经这么好了，你还想咋样？

确实社会对男性这方面的付出是很正面认可的，但反之对女性承当这部分工作又是默许的，不容你有任何懈怠。

很少有人问男性，你是怎么兼顾工作跟家庭，因为他们不需要兼顾。

谈到瑞秋的情绪崩坏，我想到一个事。

我处的一个对象，交往中情绪一直很稳定，除了有些直男，但是已经胜过大部分人，但是某一次争吵我才发现他是抑郁倾向，自厌情绪的，原来他在我面前隐瞒得很好。

我后面了解到是也是因为原生家庭，我尝试过劝他看医生，陪伴他，但他不见好转，我可以想象如果我们结婚，我们的关系迟早有一天会像他那天的情绪突然破碎，像瑞秋一样。

所以结婚的前提两个人心理健全。

你不能指望另一半去理解你的苦，去承担你的不稳定。

又如同剧里说的，双方中哪有多坏的人。

最后瑞秋回来就两个人好好过日子得了，也别计较托比不是主动一方，想要别人改变是世界上最难的事情，想改变别人是世界上最傻的事情。