扫毒风暴

时间之子，这部电影还是，我和jjjs一起看的，可能有点加成，当时就觉得还好，后面想想也挺老套的，但是要素很多，国产的难得的讲完没崩还挺好的。

电影讲了一男一女啊，男的是什么杀手组织之类的，然后为了拿一个什么蕴含时间之力的好东西，然后在海上打架，东西掉入海底，意外让坐船想逃出小村庄的女孩结果被波及翻船捡到了，后面男主遇见了女主，发现了宝贝，女主阴差阳错用出了能力，能让时间变得很慢，相当于暂停，无敌了，然后女主同意还给男的，但要男主陪他几天，然后两人还是了冒险，冒险是因为，男主的老板知道男主背叛了他，他就派人去杀他们拿宝藏，原来男主老板以前不小心妻子死了，现在他想回溯时间到以前把妻子救回来，后面好像女主不会老，男的一直老。

什么都会老去，结果在时间的长河里，男的找女的，女的一直在找男的，无数个平行世界，这样报。

应该是先有结局的想法，再填充前面剧情的作品，为了最后那个反转包了个饺子，馅里甚至杂糅了另一个完整的故事，而最后反转的那碟醋也是被前人拍烂的创意。

总之就是铺垫太冗长，反转无新意。

前半段的感觉像是拿着门票逛主题乐园，走马观花体验各种项目顺便谈个恋爱，松散且无聊。

想当明星的女主和被追杀的男主两条线索交织得不强，有种为了相遇而相遇的强迫感。

各个配角上上下下翻转腾挪就为男女主能好上，服务剧情的功能性太强，没有自己的人物弧光，又多又乱。

最大的疑问是，女主拿着这么个终极大杀器就为了穿蓬蓬裙跟男人举高高？

编剧导演创作理念能不能先进点！！

后半段在观众的耐心耗尽的时候来了个反转，看得我一愣。

就这？

闪电侠？

快银？

星际穿越？

不能说的秘密？

一锅大杂烩乱炖，是欺负我们阅片量低么？

电影技法也生疏，导演和编剧的能力都有待提升。

导演能别滥用升格镜头了么？

人物表演的节奏也不对，台词赶台词，中间没停顿和留白，观众融不进去，你台词写得再文艺也没用。

调度也不好，最开始男女主相遇的追逐戏应该是设计了的，但是没设计好，镜头瞎切。

至于打戏的打击感和节奏感，似乎对导演来说超纲了。

有个大胆的想法——这本就是两个故事揉成的电影，女主大都会历险是一个，时轮穿越产生的爱情故事是一个，因为一些不为人知的原因被拙劣地缝合在一起。

前一个故事女主从小渔村希冀，到偷溜出逃，男女主相遇，大都会历险，到最后的摩天轮大战，故事线是完整的。

然后编剧也很明显的塞入自己对电影事业的热爱，借女主之口时不时来几句，总体结构并无问题。

但是这样一个故事属实是寡淡无聊且似曾相识，于是增加了时轮这个重要道具和后半段，大叔变男友，剧情也开始强行反转。

这一通操作后，就让前半段的致敬电影的情节显得很突兀，就像那个突然出现的电影导演一样。

写短故事和长故事还是有差别的，拍电影这事还是要有才华，不是套模版就行的，导演和编剧夫妻二位要不再想想？

从头到尾都是为了剧情而剧情 四个朋友在影院里如坐针毡女主说：我不是小偷第一件白裙子，偷来的，第二件蓝色裙子，偷来的，第三件红袍子，非卖品，男主帮忙偷来的时轮是女主捡到的，女主强调——我只是捡，不是偷，但是——我不还要想我还？

可以，给我玩一天我们善良的女主，会觉得路人可怜无辜，但不会觉得为了夺回时轮所以发生车祸的巡警无辜再补充一点 开头我就觉得干爷爷挺惨的 救了她命 女主疑似为报恩所以欠了他债 上船也是打着劫富济贫名义的偷东西 然后直接偷渡跑了 在船上窃喜逃债成功男主：一个冷漠的杀手和女主认识一天，费心费力的保护女主想拿回时轮夺得自由，然后一起吃了顿火锅所以就不冷漠了，开始对每一份情感都感到珍视，甚至愿意因此让自己陷入危险，好样的有强迫症 扣子必须系好 蝴蝶结必须对称 那我琢磨着女主新中式上衣的扣子不是对称的你咋不管 脸上疤不对称你咋照镜子？

剧情——时轮放箱子里 但是不上锁 一摔就砸出箱子了 哇 女主握紧时轮就时停 为啥女主很多次握紧时轮都没时停？

谁也不知道屋子烧没了 但是红袍子一点都没烧着 就是脏了 非卖品质量就是不一样什么女主想好好玩一天 珍惜这一天时间 所以可以时停的玩 不时停的呼呼大睡男主为了让女主好好呼呼大睡所以把她扔天上 带她砸碎玻璃 但是她一点伤都没受也没醒所谓永葆青春实则金刚不坏 在水里淹 没死 被石头压完了 没受伤 子弹也没啥伤害但是起了一个让男主为女主挡枪让女主失忆的作用时轮拥有的不止时间之力还有核弹之力 蘑菇云都炸出来了 动能转化为炸弹能吗 有点意思佐爷妻儿早就寄了 但是在后面教堂又出现了个妻儿 毫无作用这里二编改了一下 经过评论区指正我理顺了大部分的时间线和剧情 但是仍对结尾有疑问开放式结局 看起来又回到五十年前了 出现了反派一家但影子是男主的影子 没给男主镜头 来了句“会再见”所以 结局是回到在反派妻儿没死的时候？

那男主咋还认识女主还不冷漠，回到和男主在大都市外生活的日子？

那反派妻儿还没死女主失忆 但一直没找回记忆 所谓诅咒 压根没啥诅咒女主和男主都是为了剧情而强行推动的工具人而已 两个人的人设都虚伪又双标 搞笑的不得了 很多人说后期更好看 前期一星 后期两星 前期是男女主人设膈应我 后期是剧情膈应我 单纯就是膈应人的电影以上是我认为这部电影逻辑剧情人设上就存在的问题 更专业些的比如阿木作为叙述视角出现太晚这种问题可以看其他老师的回答

控制时间这么宏大的设定，要想感动观众其实特别容易，这个作品好坏光看你能不能感动观众，那标准太低了好吗，更主要的是这种感动你是怎么一步一步达到的。

(当然想凭借鉴《恐怖游轮》就get to the point可不是那么容易做到的)请改名：时间之子之恋爱脑拯救世界，灰姑娘跑到大都市秒变白雪公主之高冷千金王子爱上我。

如果夸大一点设定就跟这些短剧一样low。

前面埋的那几个点都能猜到平平无常，堆砌一堆回忆杀和女主的幻想就能让很多人感动到痛哭流涕，这种很容易达到的共情我是无法给出很高评价的。

更何况你要说一切为了爱情——时间这么宏大的概念，就单纯围绕着一条单薄的爱情线，我反而不那么感动。

感觉就像部梦女动漫，情人眼里东施都能变成西施，恋爱脑对着老去情人自我感动的意淫。

如果能超越时间我要回去抱你我要抚摸你我要回去体味和你跳的一支舞，That's too much,,,,,, ok?这种低廉的情节都演烂了真的有点lowp.s.我坚持活到半只脚迈入棺材只为在我爱的女人身边保护她，最后突然啵儿冒出来公开身份我就是你情人，替她挡下那枚子弹，死后看她在我的尸体旁颅内高潮为我杀光所有人。

这样是不是挺烂俗且男凝的？

p.s.2 你有那个时轮，你就是fu*king女王，非得听男人的话把一切都傻傻交付给他，你见过漫威哪个钢铁man蜘蛛man绿巨man有超能力后像Lovely d*g一整部电影围着小情人摇尾巴的. 于奥你创作的女主就是有超能力的恋爱脑，仅此而已？

『时间之子』一部让“借鉴”之王陈思诚看了都得直呼内行的“缝合巨制”，明牌可见的“致敬”了《星际穿越》《闪电侠》《鬼吹灯》《功夫》《死亡游戏》《魔幻时刻》《爱乐之城》《白日梦想家》《你的名字》等一系列名场面，如果说前60分钟缝合的还算流畅能勉强形成闭环，那么后40分钟就只剩下自我感觉良好式的膨胀炫技，真是有米砸特效，也有米请一众演员、歌手、流量来配音，就是没米请个好编剧打磨剧本，妥妥的投机之作。

【6分】

整体还可以，没在糊弄，我预期低，结果还行，看进去了。

奇幻+纯爱+民国+黑帮的奇妙缝合，茫茫多“似曾相识”，致敬一堆电影，随便一看，就有《闪电侠》、《穿越时空的少女》、《星际穿越》、《功夫》、《你的名字》……剧本港味很足，少女冒险上海滩，很多笑点也很无厘头，动作、搞笑、浪漫爱情，元素堆满，也还算顺畅。

节奏有点着急，前面太亢奋了，后来的转折就突兀，电影也像其它“准穿越”故事一样，想来个大反转，确实有“叙事诡计”，但转得一般，如果这类电影看得多，就基本还在预期内。

风格又猛打方向盘，大喜大悲。

感觉导演还是有想法的，但执行力跟不上，元素太多显杂乱，细节打磨不够，逻辑更是没法细想，时间魔法肯定是强行设定，扯不到一点时间悖论，就信者有，不信你自己吃亏。

技术也一言难尽，能看出导演知道什么是好的，审美也在线，但似乎预算不足或者制作周期太赶，没法做好品控，钱都花在一些重要场景了，有些镜头大气唯美，也有很聪明的设计，但有些镜头又粗制滥造。

整个人物的设计走网游风，男主角设定是冷面杀手，没什么表情还好。

女主角本来就网红脸，剧情需要还得做各种星爷式的夸张表情，还要用特写镜头，结果看上去就像整容过度做不出表情的演员，五官被玻尿酸硬控了，稍一用力就是透屏的违和感。

电影也有优点，比如故事对于国产动画而言算有创新（当然真人电影范畴里不算），融梗和元素拼贴不算原罪，能讲圆就行。

大家都在古代经典里拼命找素材时，它敢把故事舞台放到商业坟墓的“民国”，同时把爱情作为故事的主调我也没想到，有些发糖的小设计俗归俗，我还挺受用的。

才发现现在好多国产动画电影压根不谈恋爱了。

导演甚至试图带电影走入严肃和深刻，在欢乐大冒险的基础之上，开始讨论“永生诅咒”，这个话题是很伤感很残酷的，让我想起日本漫画家高桥留美子的“人鱼之森”系列，掌控时间，永远不老并非祝福而是诅咒。

电影本来可以像大多数商业片一样，欢笑大闹，最终邪不胜正，有情人终成眷属，可电影最后三十分钟却走入了完全不同的气氛，这当然是很大的冒险，确实也成为了电影最大的争议点。

从效果上讲，我很尊重导演的探索，也敬佩他的勇气，也确实在前面留了些草蛇灰线，但处理上还是转得太快，让电影割裂了。

想一下同样有这种风格大转的《深海》或《你的名字》，都处理得比较协调，没有这种断裂感。

当然，电影最后满足于煽情催泪，其实也就没太深入讨论。

总体来讲，电影不算差，导演有诚意，但感觉经验和资源都还需强化，电影有走入深刻的可能，但它纠结在商业卖座和作者表达之间，互相拉扯，结果反而两头不靠，被撕裂了。

至于各种致敬或过度致敬，我觉得会有一个这样的过程，目前国内动画电影还在努力求生，多少年才有一部天赋异禀的“魔童闹海”，学习一些经典电影的元素也可以理解，比如最近重看周星驰的《食神》，其中也有大量对科恩兄弟《影子大亨》像素级拷贝，这是某个特定阶段难以避免的，没必要过度苛责。

以及最后，还被电影字幕暴击一把，我左右环视，然后一个人默默离开了影院。

看完《时间之子》点映，那颗想支持国漫的心又一次被点燃了。

它固然不是多完美的作品、存在自身缺陷，但不得不说，满场观众带动的氛围让人惊喜：前半段是此起彼伏地笑，反转后是此起彼伏地哭，出场时都在讨论叙述诡计、正序时间线和细节，我的情绪也随之被感染了。

个人敢确认的一点是，《时间之子》是一部难得出现的“世界系”国漫，同时也是近两年仅次于《哪吒2》《雄狮少年2》《落凡尘》、偏优质的国漫。

以“一日”与“一生”为界，电影前一个多小时和后半小时，在叙事和风格上形成分水岭。

前面是元气少女与冷面杀手狂想奇趣的冒险，后面则是感伤催泪的情感戏。

时空闭环在后半段逐渐明晰，电影也跨向了更宏大的情感表达——原来时间会带走你所珍惜的一切人与事，终究物是人非；但时间也在记忆深处记录过往，让人放下执念，同遗憾告别。

以下解读影片的正序时间线和一些值得注意的细节，希望可以帮大家更好理解。

开篇，失去记忆的女主千晓，在小渔村被疤脸爷爷收留，过着普通、安定、却又闭塞的生活。

阴差阳错下，她误登一艘小商船前往大都会，却意外在海雾中被大船撞击坠洋。

但实际上，这一整段都是“50年后”的戏份，这其实已经是“第二次撞船”。

此刻，电影正式进入“叙诡”阶段，正序的版本是：

50年前，十七与九、十，三人在山顶获得时轮，却不知“掌控时间需付出代价”。

他们在返程中发生内斗，也透露出十七想离开佐家，同一时间，当时还只是个普通人的千晓，坐上了一艘小船，遭遇了他们大船的撞击，这是“第一次撞船”▼千晓落海后，与同时坠海的时轮融合，获得暂停时间、瞬间移动、永葆青春的能力。

她来到大都市，邂逅了有着“对称强迫症”的孤独杀手十七、新人导演阿木，一起进入被追杀的一日冒险主线（在这一天的时间里，千晓从未提到疤脸爷爷，这个二重身的身份叙诡非常巧妙）▼两人在嘉年华战胜了想要复活妻子和孩子的佐伯，十七的脸上也留下了刀疤。

千晓和十七确认爱情关系，离开大都会踏上新的旅途。

自此“一日”主线结束，“一生”主线开启▼

在阿木的讲述里，两人一起去了很多地方，十七送给千晓一块手表，还养了只小狗。

千晓因为时轮永葆青春，十七却渐渐老去，外表上中年男人与少女的爱情，始终遭受世俗眼光的非议，他们只能过几年就搬一次家（这同时也是为了躲避佐伯）。

漂泊难安的日子就这么过了半生，一天，十七突然留下信离家，千晓发现后匆匆赶出门，不小心把手表摔碎了，时针暂停行走▼就此，两人又错过多年，直到阿木忌日，他们终于在坟前重逢，此时十七已是满头白发的老人，却没想到佐伯也跟到了现场（他可能因短暂用过时轮以至于还没去世），千晓被子弹意外击中、失去记忆，佐伯抢走时轮▼老年十七带着失忆的千晓隐居海岛，前者装作是电影放映员、后者以为自己被“刚见面”的爷爷收留，直到开篇被大船撞击坠洋（“第二次撞船”），千晓被佐伯抓住，十七烧毁存在证据后前往营救，视死如归▼

千晓终于重拾记忆，一直以为的亲情，其实是跨越一生的爱。

她想要救回十七，但就算跑赢光速，时间也是个“无限莫比乌斯闭环”。

在推了舞会上的自己一把后，她发现过往早已注定，不可改变，而十七一直能看到现在奔跑的自己，他当年的静默离去正是回应……草蛇灰线的伏笔悉数回收，原来贯穿一生的经历，在那一日就已写好。

还原完全片的时间线后，故事脉络终于清晰了，也真的能感受到编剧的用心，做出如此环环相扣的闭环和反转。

十七的“因”促成千晓的“果”，而千晓的“果”又成为十七人生轨迹的“因”。

片中还有很多关于“时间”这个概念的细节，不完全地扒几处：1、千晓把玩的沙漏里一个人在上半部分、一个人在下半部分，喻指两人要面临时轮带来的“时间诅咒”。

2、十七送给千晓的表停走，代表两人的爱情也暂停了，属于两人的记忆暂停记录，最终复走则代指她心中的放下与释然，只要心中还记着十七，这份爱就不会停止，而是继续向前。

3、千晓使用时轮的能力越来越强，最终甚至可以摧毁邮轮，这也喻指时轮的能力会随着女主情感的累计、对生命的感悟而增强。

但无论如何，都永远改变不了过去发生的结局。

4、开篇时轮守护者的那句“掌控时间需付出代价”，看似让人摸不着头脑，但其实只有千晓真正控制了时间，她也付出了一个个代价，十七的衰老是物理代价、千晓的孤独是情感代价。

她一生都在见证爱人、亲友的离去，形成宿命般的呼应。

5、电影作为一种“时间的艺术”，也在片中被各类迷影元素反复致敬：时间流逝的具象化是金沙蔓延，记忆的具象化是电影胶片；阿木一上来自我介绍时，前缀名字糅合了影史最重要的导演；以及《泰坦尼克号》双人转圈、《星际穿越》时空分隔感应、《功夫》斧头帮、《一代宗师》闯关楼、弗里茨·朗《大都会》，不少老电影里民国时期的上海则成了故事发生的背景……电影这一媒介，成为了超越时空的载体。

我们的人脑记忆就和电影一样，每帧静止的图像，在机械运动中，重生为流动的时间幻觉。

这个剧本有野心的地方，就是利用细节与叙诡，把结构拆开，用“一日”换“一生”。

我们先是跟随女主视角，去度过难以置信的“一日”——这一天时间，回答的是这个问题：为什么大家总想活成电影里的样子？

因为人生的体验只有一次，必须要被这个世界永远记住，活出绝对的精彩。

接着跟随男主视角，去感受这艰难漂泊的“一生”——比起被这个世界记住，我更希望被你记住。

失忆后的千晓在渔村过着看似无聊的生活，却是爱意谎言包裹下最温柔的守护。

远大的目标与追求，不是人生的意义，它们只是人生旅途中的一部分。

人生的意义，在于每个“与你共度”的瞬间。

当年轻气盛被漫长的时间磨平，才知道所谓最好的人生，是慢慢地、不完美地，和知心人度过每一天。

结局的开放式彩蛋，则印证着电影是一场记录时光的梦。

千晓来看电影，遇到团聚的佐伯一家、放电影的阿木、九、十、酒爷，还有那个爱吃冰激凌的小胖子，所有人都回来了。

最重要的是，隔壁入座的那个人，是十七.....“陪我看完这场电影的人，是你。

”重逢是千晓的美梦，也是创作者给观众造下的梦。

时间无法逆转、终将流逝，但爱能创造新的相遇方式。

而那些爱的记忆，也可以自成时空。

本片由《风语咒》的三位编剧于奥、周铁男、舒奕橙共同创作，其中，于奥和周铁男这对演员出身的夫妻跨界担任了本片的导演。

这三位创作者想必是具有很深的电影情怀，他们不仅在本片中致敬了可以记录时间的电影艺术，还通过阿木这个角色的全名致敬了许多电影大师的名字。

然而，致敬归致敬，这部电影本身却只能说是差强人意。

尽管本片首先是一部略显无厘头的喜剧片，然后才是一部讲述狗血爱情故事的奇幻片，但是大量的刻意制造的笑点并不能掩盖人物情感的空洞单薄，后三分之一的剧情逻辑更是全面崩坏，最后的看似巧妙的“时间闭环”实则并不高明。

（我建议本片的三位创作者可以向《哆啦A梦》好好学习一下如何设计高级的“时间闭环”。

）除了故事情节的乏善可陈之外，本片对佐先生这个角色的塑造也是一个严重的减分项，身为幕后大反派的佐先生原本可以被设定为一个“狠人”，结果却被塑造成了一个“大傻子”，此人不仅毫无人格魅力，而且能力不足，智力低下，做事过于极端，尽管本片的无厘头的开场就已经奠定了本片的不注重剧情严肃性的基调，但是如此低智低能的幕后大反派仍然会严重拉低本片的质量。

另一方面，本片的海报让人误以为本片的美术设计会非常令人惊艳，结果实际情况却令人大失所望，人物造型平庸无奇，场景设计偷工减料，所谓的“大都会”其实就是民国时期的上海，整体的艺术效果实在是不足称道。

文/梦里诗书 作为一部以时空科幻为主题的动画电影，其最为关键的因素莫过于缜密夯实的逻辑，但《时间之子》最终呈现的，却是一场被技术狂欢肢解的叙事灾难，那些本应承载逻辑的时间节点，最终沦为缝合怪式的视觉杂耍；而试图触摸宿命的情感连接，也在空洞的角色中让人如坐针毡。

在技术层面来看，《时间之子》的制作水准并不逊色。

除男主人公建模稍显网游化，整体动作流畅自然，特效更令人眼前一亮，民国复古美学为底色，试图用时间概念编织出独特的东方奇幻质感，这些优点值得被肯定。

然而在这样一个更偏向成人向时间科幻的动画作品中，电影的构思却仍旧停留在了过家家的层级，当精美的画面与幼稚的故事相遇，再惊艳的视觉效果也难以撑起整部电影的灵魂。

为什么会这样说？

这在于电影人物塑造上的割裂，这些被技术精准建模的形象背后，我却看不到哪怕一个鲜活的人物，所有角色都仿若是被抽去灵魂的提线木偶，在剧本预设的轨道上完成规定动作。

这就例如渔村少女的女主千晓，她作为电影的核心角色却看不到细腻的情感转变，每一次抉择都像是被预设程序操控的机械臂。

而男主十七，所谓的杀手设定，更是一个空洞至极的存在，他在这部电影中的唯一目的，就是不断的被拿来去增加所谓的爱情戏份，但当一个主人公连为什么是杀手，人物设定都讲不清楚的境地下，其所言的爱又怎可能有什么力度可言？

当角色失去灵魂，这场打着时空科幻旗号的动画电影，实则只是纸片人走秀。

即便影片拥有精良的动画制作，将故事背景锚定在充满怀旧韵味的民国，这些本应赋予作品厚重感与共鸣的元素，最终却沦为掩盖叙事空洞的遮羞布。

剧情如同被随意剪裁的碎布，强行拼接成一件奇形怪状的 “作品”， 在悬浮的爱情戏码里生硬催泪，于中二的异能设定中强行热血，又穿插着不合时宜的搞笑桥段。

这些碎片化的情节堆叠在一起，只剩混乱与尴尬在大银幕上蔓延。

所以电影看似有着《你的名字》的浪漫、《星际穿越》的概念，但其所做的只是将经典元素一股脑倒入搅拌机，最终产出的自然就只能是不伦不类的一锅乱炖。

由此当撕开 《时间之子》 花里胡哨的爱情包装，内里不过是一个早已烂大街的舔狗故事，陈旧俗套，毫无新意。

《时间之子》的根本症结，在于创作的致命错位 。

当逻辑框架漏洞百出、世界观建构悬浮空中，创作者将 "时间操控" 的科幻概念进行粗暴包装。

那些关于时空的设定，不过是噱头标签，而非支撑叙事的骨架，当镜头停止转动，留在观众记忆中的，只有一地鸡毛。

本片在题材上跳出了国产动画传统的神话叙事框架，构建一个全新的世界观，主要讲述了渔村少女千晓与冷面杀手十七因神秘时轮结缘，在时间错位中，展开一段关于记忆、爱情与告别的奇幻故事。

这种设定非常独特，为观众带来了强烈的新鲜感。

其中时间线的错乱更加凸显出全片叙事的奇异，也增添了观影的趣味性，观众们会在观影结束后有恍然大悟之感。

随着剧情的逐渐推进，观众才会一步步拼凑出完整的时间线。

片中呈现出的大都会，充分融合了东方美学与蒸汽朋克，塑造出了一个奇幻都市，让观众们赏心悦目，从侧面展现出制作团队的用心。

千晓与十七跨越时间的爱情非常令人动容，他们从最初的冤家对头逐渐变成了默契搭档。

然而，时轮带来的诅咒，让千晓永葆青春，但十七却日渐衰老，表现出了爱情的残酷与无奈。

影片通过讲述他俩之间的感情故事，探讨了爱情与时间的关系，引发观众们对于爱情在时间面前的思考。

不过在角色情感表达的细腻程度上，本片还有些欠缺，男女主角的情感进展有些仓促，缺乏足够的铺垫，让观众们很难产生情感上的共鸣。

整体来看，本片有着诸多可圈可点之处，其原创的题材、独特的叙事结构和精美的视觉风格都为国产动画电影作品的发展提供了新的方向和思路。