绝对会变成BL的世界VS绝不想变成BL的男人最终章
絶対BLになる世界VS絶対BLになりたくない男 ファイナル Season 4,绝对会变成BL的世界VS绝不想变成BL的男人 Final
导演:三木康一郎
主演:犬饲贵丈,优太朗,伊藤明日阳,盐野瑛久,和田飒,猪塚健太,世古口凌,青山凌大
类型:电视地区:日本语言:日语年份:2025
简介:高中生旗野与同班同学菊池曾同时向“路人”告白,虽勉强化解尴尬,但他又回到了“路人·其他大多数”的日常。中学生男生互赠“第二颗钮扣”的场景,让“路人”意识到毕业季到来。然而,身为“绝对不想BL的男人”,此刻他正为另一件事所苦——花粉症。因为湿润的眼睛与泛红的脸颊,竟可能成为开启BL的危险旗帜!他能否成功回避? 故事..详细 >
-1给烧起来的树林!其他是导演培训教材
#2025LFF 直到片尾曲响起才松了一口气。
#2025Cannes#【+】神经病电影…大表姐已经连续裸奔了两部戏了…本片陷入了一种奇怪的自证,为了表现产后抑郁带来的疯狂而夸大,但这种夸大也在日后演变成了一种副作用让故事变得无效。通篇只在最浅的那层打转,所有的视觉听觉都停留在表面的癫狂。即便是爱情的主题也阻挡不了空洞的人物行为📽️
婚育劝退片?插叙有点太多了,反正只要是开心的笑着的发型精心打理过的都是婚育前的。是喜欢这种文艺调调但是黑白灰调有点太多太压抑了,片中人都是夜行动物吗.全程共情女主令人窒息无法交流.都说了要猫了这狗早该送走.男主至少是帅的拿捏那种窝囊蓝领工人又破碎的感觉但为啥要一直出轨。摩托哥一直是幻觉吗?真的理解女主想要逃离想要解脱想要成为自由的野马却被狠狠撞伤,一个作家一个文盲真的不合适,当激情退却后生活怎么继续.一开始乳汁混墨汁却不动笔那里还没理解,后来联系上课女主职业觉得神来之笔.喜欢婚礼那首歌,又在最后开车的时候响起,宿命感?超级讨厌所有人U look so well so healthy so much better一看她就没好啊而且是对她经的痛苦只有负面评价没有一点理解,代入我自己简直要烦躁掀桌
awful. 东拼西凑,没有有机串联
平静的疯感,看的时候就在想人到底有多少种疯法,疯完会怎样
It’s so hard 女人们在历史上真的经历了很漫长而痛苦的时刻 #Cannes78
演员真的扛大旗
3.5 听起来很情绪的片名,也果然是一部情绪电影。还是《母亲!》里的詹妮弗,更极致、大胆也更勇敢。影片有着极丰富的声音元素,窄画幅搭配视觉手段传递产后抑郁兼具理性魅力的女主角性欲、情绪的无处安放,大量类型支线勾勒母职面临的外部环境问题和女人走不出的困境。看完默念不婚不育保平安。
无法写完的伟大美国小说,自毁式地宣告与爱人(乃至美国)的耦合关系彻底裂断。拉姆塞第一次将她的时间观念/剪辑方法运用在Romance之中,相较她的前作不为寻常的一点是她将剪辑从剧作线程中更大限度地解放了出来,从而使剪辑更加自由地出入、跳转及定向至不同的时面,比如人在空间中的类同定位或听觉环境的响度(重复的声音元素支离影像)都可能成为触发的原点。墨水、乳汁与星丛的叠化更是出没于心理层的感知变量,穿行在繁复的心理时间是为了让时间不再留有痕迹(不再具有可用性)。开场第一个固定长镜头便点明了房屋/家宅空间作为一个感觉容器的作用。挖掘与召回不再是为了重构过去的现在,而是为了消除它、焚烧它、毁灭它。表姐这般表演状态和身体张力真该拿影后了。拉姆塞在我心中一直是位大影像师,从某个面向上看这就是她的《母亲!》。
painful to watch
用很多类型片元素呈现艺术电影里的严肃议题,最后却end up in一个相当市侩相当乖张的境地。
被精神浸染了,way too stressful
简单直白得像欧亚男科医院的宣传片。
#Cannes 2025# 两个小时一直是一个状态 除了疯好像就没讲什么了
可能有着主竞赛最好的sound design,让人声退化为低语而让尖锐的狗吠声、虫鸣声、婴儿啼哭声霸凌神经,鬼屋般的住宅也仿佛在暗中沉默地吐息。拉姆塞的视听技法还是一等一的优秀,但在这个一眼能望到头的故事里实在拿不出什么变招,半个小时后基本就只剩自我重复了。250523@Arcades
疯得不够彻底;大表姐露是露了,但是演法跟不上导演思路,选角挺失败的;anyway总之我是对拉姆塞审美疲劳……
加一星给love will tear us apart真的trigger到我了 我不管你有abandoned issue 还是这个issue 那个issue 现实生活里遇到就知道有多恶心了 巴黎满大街小偷还有各种issue呢 谁为pickpockets 们共情?
哎呦,不错哦。无聊的时候刷一刷,看一看还是可以的。
2.5 / 今年的《某种物质》。但胜过前者的点在于,首先设定本身并不算狭窄,仍然给予了人物较大的空间。其次,大表姐的表演的确有着很高的身体强度,不论是零碎的细节还是强冲突的爆发都让人物的怪诞变得有生命力。第三,拉姆塞的技法虽然时常沦为一种文本转译,但仍有着较强的节奏把握,因而还是创造了一些超脱的时刻。但总体而言,很遗憾,仍然是在几近架空的情境里汇集最明确的基础议题并包装上剥离的视听花架子的电影。