百米。

为啥那么多人给高分呢？无休止的孩童吵闹，看了两遍也不能理解的琐碎。海浪最困场

法国二孩家庭的意大利之旅 一边游着一边就开始回忆上了？我感觉跟朋友出去玩拍的vlog都比这有趣 奇奇怪怪 真是近期观影最差了 我好几次都想站起去食堂吃饭了

第二号二

可爱

#AWFF#@海边电影院，在阿那亚的最后一场，看着这一家人漫不经心地游荡，不厌其烦地唠家常，喧闹的声音此起彼伏，回想起我也曾有过这样奢侈的假期记忆，那些看似注意力涣散毫无内涵的对话已经成为了最难复刻的过去。

#2025AWFF顶不住睡过去20分钟，醒来还是小儿子吵，大女儿说，妈妈哄，爸爸甩手，简直是厌孩人忍耐力测试挑战🙂‍↕️

对比前作，在各种场景之间更加有效的联觉能力，剪辑的处理让叙述不可靠的同时具备了更多家庭影像特有的慵懒和混乱，而对回忆中美妙片刻的打捞有种刻舟求剑式的笃信。

A / 比《太棒了！》强度高太多。勒图讷尔为她超凡的剪辑技法找到了能量释放更持久的时间结构。轻轻捻住几个“记忆”的锚点，然后其他时间碎片像花瓣生长一样极速飞旋开来。我们甚至难以区分那个停下来拾起回忆的中心与记忆散落的边缘，又或者：回忆的动作本身是否就是一种回忆的产物？不断牵引着录音之线的女儿，不断破坏着回忆绵延之静谧的儿子，是否本身就是一种我们记忆机制的抽象？而家庭旅行则正是一种“家庭电影”的制作过程，面对满溢与匮乏的疲倦与包容。或许比《起程之日》更适合开幕吧。

叽里呱啦说啥呢，给我二百块钱

坐立难安。

可以无穷尽的套层，最可贵的是由女儿拍摄的影像以及“现实”的影像记录只在结尾即是虚构彻底撤离出现实的时刻出现，影像作为记录工具代表着已经被固定的真实，而录音是存在虚构空间的，当录音进行的时刻，虚构与真实开始纠缠并共同建构着旅程，就像弟弟说的那样，流星在昨天或者明天，时间在这里不具备具体的意义，回忆的模式在此处开始生发，过去与现在借助于录音粘在一起，观众也以“回忆”作为方式，与她们共度了这个假期。终于在结尾回忆止步了，虚构也停止了，真实开始侵占了一切。如果表达欲没有这么旺盛，结尾再稍微利落一点会是非常好的电影。

太神奇了，虽然人物和结构都脱胎于上一部电影，但这部有两个完全超越前作的逆天之处：一是多了一个没法控制的小孩，所以录音中回溯的事情必定都得是真实发生过的事情，这就引向一个问题：何种程度上是虚构，怎么做到的？二是勒图讷尔的度假电影是否可以松散（同时又紧凑）到事情发生的顺序根本不重要，线性时间在这个类型里被瓦解了，怎么做到的？

【C】和勒图讷尔上一作一样能联想到一点布哈克：假日，自然音，人物自然的状态。但不同于百无聊赖，而是喋喋不休的嘈杂，使影像随之更加紧绷。

很有趣的家庭旅行影像，嘈杂、有点奇怪幽默且不那么伤感的另一种《晒后假日》，小女孩神似蕾雅赛杜，男主角竟然是巴黎奥运开幕式上的蓝色人，真有意思！巴赫的平均律BWV846的旋律不时插入又戛然而止颇令人回味⋯即便是即时的回忆，回忆也会产生错乱⋯但仍总是快乐、美好的，意外的选片有意外的收获，这也是我旅途中的奇遇

一部有关家庭旅行的电影，喋喋不休。通过对话和回忆穿插的倒叙和插叙（甚至只是旅行过程中前一天的事情）可能只是为了给这部颇显乏味的电影稍微增添一点变化，但是这样的形式毫无意义。唯一还能称赞的可能是主创人员在拍摄制作上的把握，尤其是小孩演员的对话和表演，很有可能许多内容是切实发生的，过于真实和日常。09/05，Paris

额…

一个仰拍的设计母亲的房间里走来走去。这个过程几乎可以辨析到各个层次的音色：它是多么简单啊！因为时空被彼此拧在了同一条绷紧的麻绳

- 我喜欢 回忆的节奏 “nothing happened!” “Everything is happening!” 非常生动 像晒了一场漫长而无聊的太阳 的确 没有行进和抵达 只是漫游 在回忆和旅途之间

++

記憶與時間。日有晝夜，年分四季。似乎隨機選取任一切片，均可肆意揉搓後緩緩沉入——影像是我們的一切。