街头顽童
Urchin,废才之道(台),Genera,Dream Space
导演:哈里斯·迪金森
主演:弗兰克·迪兰,哈里斯·迪金森,Diane Axford,Murat Erkek,莫·哈西姆,卡里娜·凯姆丘克,Shonagh Marie,Okezie Morro,梅根·诺瑟姆,Natasha Jean Sparkes,阿马尔·维克德,Oriana Whi
类型:电影地区:英国语言:英语年份:2025
简介:无亲无故、无业无产的年轻人麦克,成功让自己流落伦敦街头。偶遇善人伸出援手,感激却不超过三分钟,总以暴力愤怒收场。天煞孤星命格的他,就算在哪里跌倒,也无法在那里躺好。终于再度出狱,这次他戒毒清醒、态度认真,不仅有工作带来温饱,还遇到一同振作的更生伙伴;当生活的秩序与安定规律来袭,这次是否能摆脱体感不适,顺利重启人生..详细 >
(电影真的是~在一些意想不到的时候发生一些神奇的事(然后当年在建的楼居然在这边看到🥹
#IFI#很多时候觉得很有灵气但是总都还差一点才能够到真正意义上的少年电影佳作的边边。1.聚焦街头浪子的漂泊生活,男主把Nothing to sell and nothing to buy气质演绎得活灵活现。2.同时竟还是宗教意味浓厚的片,从圣经诵读开始到在圣人面前无法忏悔作结,灵异老奶。3.身体出现幻觉时的万物蒙太奇绝对是承袭自考夫曼的《改编剧本》,人-社会-世界的递进。4.卡拉OK段落与篝火晚会的小高潮,很漂亮。5.海边小屋段的女孩太美了,后面用法语骂出 connard的时候显得又好笑又可爱。6.现代艺术展会上的身体舞爆发力联想到原初的暴力欲望的段落很棒,忘记一切的醉酒吐真言也心酸,高潮前蛇吞老鼠的jump scare隐喻性很明显。7.我本来还想和你做更久的,比如五分钟。(7.0/10)
@78th, debussy en présence de l'équipe
略显稚嫩但是作为导演首作已经很不错了,很喜欢everyone is urchin wandering in the universe的内核。Q&A时Harris说这部电影好几年才拿到投资,当初投资的人有眼光。
画面色彩很好看
作为first feature真的还挺不错的,not sure if the surrealism part worked for me
優秀學生作業
4.6 有很明显的英国电影痕迹(博伊尔,麦克李),但人物的内心探索与外部空间的联系几乎为零,钻进一个又一个下水道,却只是徘徊在幻想的现实。
love the karaoke scene and bonfire scene。好少見講homelessness的劇情長片(本人只見過《濁水漂流》),讓人又開始思考國家(state)、社區、家庭和露宿者的關係,究竟怎樣的政策和組織有可能真正幫助到他們等。所以從這方面說也已經值得一看,即使這個故事架構大家都早已太熟悉。散場發現鄰座坐的是我本科電影社會學和社會理論課的老師英國人lol,她看起來也很享受並陷入了深思。 #nziff
我已经是精神英国人了我爱。
作为导演首作算是一部很不错的尝试?有很真实的展现伦敦街头流浪的生活,开头拍了很多街上乱七八糟人的场景(传教黑人大姐/领救济食物/乞讨人/打架等),确实是东伦敦大街上随处见到的那种景象一比一复刻…后面整体故事发展和人物行为有点预料之内,qa的时候Harris说他想在这部片子中挑战人们对他人的同理心/容忍底线,但整个故事发展人物行为比较中规中矩,尝试自救、遇到嬉皮士、被开除最后重新酗酒都不意外,每个转折都如刻板印象般出现,又或是在伦敦街头这样类似的事情/人太多我已悄然麻木。主演在某些层面和气质上和Harris本人有几分相像,很难不去联想这是不是Harris的自嬷文学,有点像他本人在幻想自己如果遭遇一系列苦难别无选择只能自甘堕落,成为街头上带着些许脆弱气质让人同情却屡次做出错误事情的可怜人…
没那么喜欢,从开头没多久就几乎能预见全片的走向,有些地方的设计太满。
戛纳也是真饿了,随便哪个演员想转行导演,就能直接进一种关注了
一种关怀/关爱/关注梦境神殿+宇宙/ 监狱山洞的metaphor 很惊艳🥲🥲🥲晚霞好美“Why are you behaving like a kid, wanting constant sympathy”一个孩子的跌打翻滚
很惊艳的首作,英国政治和媒体上对于 Homlessness 的探讨通常是关于社会的,但在这里是关于个人的。配乐的选择让人有些摸不着头脑,如此脆弱的主题,主角局促的行事,却搭配了俗套的酒吧音乐。
后半段渐入佳境,竟然意外地真诚。主角和外部的世界有一种安静的失序,内心在狂躁地叫喊张嘴却发不出声音,找不到出口,改以用配乐宣泄。不过尤其是前半段的镜头语言还是有些单调稚嫩了。我真的很好奇迪导怎么写的出看上去与他自己八杆子打不着的电影作为处女座。加一星以资鼓励迪导继续拍。
有清晰且贯穿首尾的下水道人生的执行概念,经由“重逢”叙事制造的故事后段变化也非常扎实且独特,但整体实在非常固化,依旧只是某种底层际遇的表面复述。
在伦敦看的第一部电影,屏幕亮起满眼还是熟悉的街道和建筑,于是格外有沉浸感(打架场景甚至是在UCL East门口,感觉是故意设置了这个对比)。顽童般的、蜷缩成婴儿的、怀着天性里带来的一点真和一点恶的人与现实和自身的浊流对抗,以期寻找某种救赎。茫然地幽默,沉重地轻盈,成瘾性物质反而无关超现实。在伦敦,印象最深刻的陌生人恰好正是传教者和流浪汉。@ICA
环卫工人开会的那场戏致敬了Harris《悲情三角》经典的模特那幕;所有的移民都在踏实工作,并且都试图帮助Mike,让Mike一步一步跌入深渊的反都是英国男人。
#78e Cannes Debussy# 果然流浪不会让人变成丧尸,但嗑药会。Harris有些拙劣的记录了一个少年的起起落落,穿插进一些生硬的空镜作为心理世界,又丧又癫我好爱啊!(Harris开刃作我就要说好!