三滴血

最近电影都好神啊，全在故弄玄虚，摄影压抑得让人没有看下去的欲望，东北环境营造的又很浮气，所有人的动机都很奇怪，能为了利益啥也不管，又很偏执的追求一些东西。这里面演的最自然的是李雪琴，就两场戏把一个八卦又热心的东北人诠释得生动又有趣。

路演场。以为是现实题材犯罪片，没想到是装神弄鬼cult女同片。看出来是积压了有年头的片，从开头车震，到对宋佳美艳形象的刻板化，到对生育奇观式的大特写，2025看实在又土又登。我对闫妮宋佳文淇王悦伊在内的的那个女性犯罪家族和彼此关系倒很感兴趣，不如拍《教母》。

三人临时家庭在猎物与猎人间身份切换，每一次反转都猝不及防。闫妮带着最温柔的笑容却干着最恶毒的勾当，这种极致的反差让恐惧感深入骨髓。绝对是今年氛围最揪心的犯罪片，全程手心冒汗！

冰棍从来没有笑过，这让人感到恐惧，当女人是秧子，女孩是花椒，男孩是樱桃，怀孕的女人是豆包，当人被物化，隔着屏幕都能感到冷漠，扣一星因为樱桃园被剪的乱七八糟，很出戏。

两星半，难评，因为比预期低很多。导演试图用一个偏文艺的表现形式再加上大胆刺激的剧情设定制造一部犯罪电影，但结果并不成功，惊悚氛围确实还行，但也未免把画面搞得太黑了，容易失去很多细节。人物众多，但除了宋佳的貂儿和闫妮的老姨恶得各有特色，男女主其实都比较单薄。虽然东北元素都快被影视剧用烂了，但主角实在是太没有东北的感觉了。其实我真的不太理解胡歌为什么总在试图演一些他驾驭不了的底层边缘人，他在《南方车站的聚会》就是这样，有着格格不入的精致感，说着口音不对的台词，凹着有别于环境的造型。文淇在其中也是个完全被掌控的角色，发挥平平，而且也跟东北老妹儿两模两样。

“你要练武功就练武功，要变戏法就变戏法，你偏要混为一谈”

努力学东北话但学得没那个味儿啊，暧昧不清的表达，两星给那种阴森森肃杀的民俗恐怖mix极寒味儿吧。不管是胡歌还是文淇的角色塑造都不太有说服力。

放过文淇吧，放过东北吧，放过类型片吧。

当艺术照进现实，那种细思极恐的代入感扑面而来。它提醒我们，恶魔或许不在暗处，就在你我身边。

一个挺粗糙蛮顸的作品，不知道怎么搞得那么文艺腔。

观影过程不仅是感官刺激，更是一次对良知与社会暗角的拷问，发人深省。

完全放弃描写人物的命运逻辑。这片的存在拆穿了国内电影产业荒诞的本质。

敏感性导致了题材的稀缺性，但电影的可看性又不单单是拐卖的猎奇性，而是在于它用非常料峭冷峻的视听语言、密实错落的群像设计，把故事讲完整了，这就很好了。男女主角胡歌、文淇表演出色，hold住了情节里的硬骨头，闫妮、宋佳用各自舒适区的发挥把人贩子的“邪”与“魅”塑造得让人挪不开眼。但他们还都只是意料之内的受害者与加害者的形象。电影最重要的戏眼是摇曳不定的小孩冰棍，沉默无言的他用最无痕的状态呈现了人口贩卖惨剧下崩裂的亲缘乃至消失的信任与淡漠疏离的人情，同样的情感逻辑还适用在戏份极少但也很抓眼的老姨女儿身上。最后的雪地大戏如果再把心理外化做得强一点就更好了。

三星是鼓励分了，2025年了实在是有点忍不了这种故意为之的东北犯罪片风格，音乐氛围感故弄玄虚，突如其来的惊悚让人莫名其妙（尤其片尾曲，不知道在激昂个什么），镜头打光只打半张脸，每个人都脏兮兮翻着白眼，东北小镇的荒芜未来一眼就能望到头。大概是新人导演用力过度吧，但叙事能力严重不足，一个“半路凑成家人”的故事脉络也不新鲜了，完全没有落到实处，每个人的行为动机和台词都是浮在表面的装，每个角色一会儿干这个一会儿干那个，给他们安排的事太多了，场景也特别多，散得一塌糊涂。最后硬是给这仨人强行凑了个Family，只有男主儿子死的那段是真情实感，其他段落都很虚。积压片果然质量都不行，信了信了。

两星半 / 依旧积压无好片

手法还是生涩，剪辑还是太跳，故事算完整但不得劲。表演普遍不错。

年度华语十佳黑色电影+雪天+悬疑类型氛围塑造一流，部分段落完全是恐怖片拍法。胡歌真的会挑角色，驯鹿像一个殉道者，一腔孤勇，向死而生。宋佳再次惊艳，貂儿真的太迷人了，我愿称之为东北大飒蜜。闫妮无疑是宝藏女演员，出演角色不宜剧透，但她改变了所有人的命运。

看到冰棍就心一紧，太难受了

故事✍🏻：贩我＿＿者，虽远必诛。主题🏹：《孩怕》。

做梦般的电影，迷迷瞪瞪 故弄玄虚 音乐喧宾夺主，仿佛被吵醒后你什么都记不得了