一声叹息

喜欢电影的开场那个男人轻轻的诉说，放佛声音里本身就含有了一种叹息。

又是一部王朔编剧冯小刚执导的片子。

实在的让人有一种无法置身事外的错觉。

我很快忘了那个男人的名字，却始终记得他的妻子和情人喊他名字的感觉。

每一个人，都让你有一种明晃晃的心痛。

不知道什么时候才能够修复完好的伤痕。

有时候你觉得你变成了李小丹，有时候又像是徐帆演的角色宋晓英。

甚至是梁亚洲，还有她的女儿月月。

每一个人的纠结与心痛，都能让你为之动容。

看来这个世界上任何一个角色都不容易，找了个第三者很辛苦，当第三者很辛苦，妻子，女儿更加无辜。

电影的开始，我不禁感慨，男人找了个小三儿还真不容易。

他心里多纠结啊，如果他的良心只被狗吃掉了一半。

那么他是不幸的。

我笑那个男人的傻气，似乎也就明白了为什么那个女孩儿会爱上他。

年轻的时候，都以为爱情是不要求回报的，只要能看见他幸福着就好。

于是急匆匆的许下了承诺，在心里默默地想着我不需要你离婚，不需要你给我名分，我只需要我能够让你幸福。

然而两年过后，惨败给现实。

他们争吵的让你觉得真实。

从温柔懂事到无理取闹。

从心疼他到忍受不了自己。

设身处地的为这个第三者想想，她是有多悔恨。

投入越多，越不舍得放手。

舍不得放手，于是觉得自己无耻，低贱，丧失了全部的尊严。

这个时候一个男人的爱再也不足以说明什么。

他的行动已经说明了，你根本就不是他的天长地久。

用她的话说，两个字足矣概括这种处境，那是绝望。

绝望，妻子也绝望。

当你发现你最相信的人直言不讳的欺骗了你的时候。

甚至不知道该怎样发泄。

平静，还是平静。

你还能有什么选择呢，大哭一场是必要的，摔碎所有的东西，如同你的心一样。

然后再一点一点收拾整齐。

生活得继续，绝望是留给死人的，而你不能死去。

于是七百多个日日夜夜就在你冷漠的外表和煎熬的心情中过去。

梁亚洲走了，不知不觉中，仙女已经不是仙女，他还是选择了回到妻子的身边，纵使他多么不舍得他爱着的人。

这种爱已经折磨了她太久太久。

也折磨了自己太久。

折磨了妻子太久。

女儿的眼睛最终拴住了他的心。

那是一份牵绊，他只能在其中纠结着，却没法斩断。

我不想探讨宋晓英的心机或者手段，生活中处处都是针，有意无意的刺着曾经爱着的人的心。

也不想知道李小丹之后的人生还会不会如同曾经那般亮丽，有着明媚的阳光，有一条美丽的金鱼。

月月应该从小就学会了防卫。

梁亚洲生不如死的笑着，劳累着，愧对着所有他用心爱着的人。

没有什么可以确切的形容那一种心情。

轻松，而后失落。

迟疑的疼痛，一寸一寸浸透在所有的血液中。

锁在生命里，挥之不去的沉重。

所以在电影的最后，你才能明白开头的声音：对于1957年出生的中年人来说，这半个世纪以来经历的许多事情都是始料未及的。

有些事隆重的开幕，结果却是一场闹剧。

有些事开场时是喜剧，结束时却变成了悲剧。

在悲喜交加的经历中，我走在了二十世纪的末叶，一幕幕开场的锣鼓，一曲曲落幕的悲歌，如今都已随风而去，我有那轻轻的一声叹息，住在我的心里。

相比《狼狈不堪》，我更喜欢《一声叹息》这个名字，不仅仅因为那清癯的字体，还有一种无限蔓延的感觉，比狼狈美好一点，比不堪含蓄一些。

如今已经没有了那样的情人和妻子。

也没有一声叹息的那一种情怀。

一切都变得太快了。

以至于将自己也淹没在无数个自己当中了。

没有了数量，只剩下名词。

sigh，sign。

中年男人梁亚洲，是个小有名气的编剧。

他独自在三亚临海的五星级宾馆埋首写作。

虽清净有余，但孤寂难耐。

此时恰好制片人刘大为给他安排了女助理。

年轻漂亮活泼开朗的李晓丹到来后，打破了平静。

梁亚洲的生活起了波澜，甚至开始变得一地鸡毛……

电影名叫《一声叹息》，改编自王朔的小说《狼狈不堪》。

2000年上映时票房排名第二，也是冯小刚被低估的一部现实佳作。

今天，夫人就带大家重温一回这部讲述婚外情的经典：看看陷进婚外情里的男女们，究竟经历了怎样不能承受的生命之重？

一、影片伊始，老板刘大为（傅彪 饰）给40岁的编剧梁亚洲（张国立 饰）配了助理。

希望李小丹（刘蓓 饰）能照顾好他的生活，好尽快写完剧本。

这对在三亚独自写作的梁亚洲来说，可谓贴心至极。

他也想赶紧完稿回到北京和家人团聚，早点把买新房的事定下。

李小丹的到来，让原本枯燥乏味的生活多了点激情。

青春靓丽的她，就像海边吹来的阵阵凉风清新宜人。

梁亚洲的写作进度非但没加快，心思反而更乱。

某次，李小丹遇见大学同学，喝醉后回到酒店。

借着酒劲，一个劲儿地背诵梁老师写的那些金句。

眼神里满是崇拜仰望之情，这让梁亚洲很是享受。

安抚李小丹的过程中，他瞥见了这个女孩的美貌。

梁亚洲分明感受到了欲望的躁动，但还是克制住了。

为避免意外发生，他决定立马回京。

到了家门口，李小丹在出租车上却紧紧握住梁亚洲的手。

终于，预料之外、情理之中的事还是没有阻挡住。

其实，从一开始，李小丹就看清了梁亚洲对这段感情的言不由衷。

她说：你是个有家的人，有老婆，也有宝贝女儿，她们比我更需要你，你只对他们负责任。

但成年人的虚伪，让他们谁也不愿承认可悲的事实，而是像赌徒一样要继续赌下去。

回到家的梁亚洲，发挥他编剧的专业优势，用被刘大为拉去喝酒的谎言欺骗了妻子。

总算是有惊无险，胆小怯弱的梁顺利躲过一劫。

他也很知趣，专心窝在家写作，两人暂时失去了联系。

不过，没有小丹的电话，他多少有些失落。

不久，他们在香山举行的剧本讨论会上再次见面。

这一见，两人的关系迈向了新台阶。

会后的梁亚洲留在香山改剧本，李小丹则每天下班后坐一个多小时的公交车赶来陪他。

对梁亚洲来说，这段日子极不现实，像是活在梦里一样：那段时光，是我一生中既不真实，又很沉醉的一段时光；我甚至产生了某种错觉，以为时光倒流，以为自己没有结婚。

显然，逃出琐碎庸常生活的梁亚洲，在婚外情里尝到了甜头。

这样的日子新鲜刺激，乐趣多过烦恼，他们误以为从此可以长相厮守。

不料，宋晓英带着女儿突然来访，两人细心地伪造现场，企图蒙混过关。

本来一切安排得很妥当，可敲门前来维修空调的师傅一开口就露了馅：昨天，你爱人说……宋晓英当即觉得不对劲，女人的第六感真是超级准确。

她拉开抽屉看见叠得整整齐齐的衣服，而地上散落乱放着许多书。

知道丈夫已出轨，气急败坏的宋晓英，立马怒吼着要和他离婚。

咎由自取的梁亚洲，全然不知该如何收场。

二、再次回到家，冷静下来的宋晓英只想知道：他们两人是怎么好上的？

丈夫到底爱不爱她？

梁亚洲的回答非常精辟，既真实又傻气，他说：我对你和女儿是另外一种感情。

晚上睡觉，我摸着你的手，就像摸着自己的手一样没什么感觉，可是要把你的手锯掉，就像锯我的手一样疼。

你和女儿是亲人，她是爱人，谁也代替不了谁。

简而言之，一边是亲情，一边是爱情，鱼和熊掌他都想要。

可是，这样的坦诚直言，哪个女人能接受？

作为贤妻良母型的传统女人，宋晓英是又哭又闹。

她的一举一动，无非是想挽留住婚姻，保住这个家。

只是梁亚洲居然宁愿净身出户，把财产和房子都留给她也要离婚。

起初不同意的宋晓英，还是和他去了民政处。

由于没有单位介绍信，及正式的离婚协议书，被工作人员打回了。

婚没有离成，他们选择分居。

出门前，梁亚洲事无巨细地交代着家里的琐事，看得出他不是一个没有责任感的男人。

至少在11年的漫长婚姻里，他也在尽心尽力地为家操劳。

踏出家门的梁亚洲，内心不是喜悦，而是痛苦不堪，他的独白如下：女儿含泪的目光烙在我的脸上，无论白天黑夜，这双眼睛都是望着我的，使我的全部勇气都化为乌有；我以为我是在奔向新生活，实际上，我是走上绝路！

可见，女儿在他心底占据着极其重要的位置。

这也预示了这段婚外情的最终结局。

身为旁观者的刘大为，倒是把事情看得很清楚，他认为：梁亚洲不是喜新厌旧的人，他是喜新不厌旧。

只是，两人当事人却偏偏要飞蛾扑火，将错就错。

同居的日子尽管快活逍遥，但时间一长也免不了吵闹。

生活终归平淡无奇，两年光阴足以耗尽他们的新鲜感。

梁亚洲两头奔波，极尽煎熬。

在法律和道德的驱使下，一边扮演好父亲好丈夫的角色，一边陪李小丹没心没肺地过活。

他像是个超人，试图两边讨好。

既对妻子和女儿尽责，又给情人送去温暖，只是太完美的事本来就不现实。

透支两年，李小丹没有等来她渴求的名分，她仍然只是个插足别人家庭的第三者。

梁亚洲也早已失去了当初的激情。

正如他对刘大为的肺腑之言：你可千万千万别走到我这一步；她就是一仙女，你也得忍了！

再说了，哪有仙女啊？

此时的梁亚洲，已经痛彻心扉地体会到了婚外情的苦果：无论怎么努力，结果还是两边不是人。

两人都走到了感情崩溃的边缘。

他们迫切地需要找到一个出口。

此时的宋晓英，不吵不闹，不争不抢，一心沉迷于装修新房。

仿佛她很满足现状，毕竟丈夫比以前更愿意为她们娘俩花钱。

然而晓英不慎跌伤，原有的僵局不复存在。

三、李小丹也急着赶往医院，却被老板刘大为拦住了，他用一句话叫醒了小丹：李小丹，你怎么有点不要脸！

梁亚洲离开小丹回到家里，尽心照料妻子和女儿。

在买菜做饭忙里忙外的烟火气中，他体会到了老婆的不易。

更为女儿“我终于可以搂着爸爸睡觉”的话泪目。

也正是这段时间的反思，让梁亚洲彻底明白了自己到底要什么。

日子一天天过去，晓英逐渐康复，一家人回归了现世安稳。

梁亚洲生日这天，小丹突然来访，她想给她送去一份祝福。

两人正在楼道里说话，宋晓英推门看见了，并邀请她进门。

在她娓娓道来的叙述中，小丹知晓了梁亚洲过去的燃情岁月，也感受到了她们一家人的幸福。

她完全知道了，她和梁不会有什么结果，她决定全身退出。

影片的结尾耐人寻味，梁亚洲全家在三亚度假。

电话响起，梁亚洲一脸的惶惑不安！

这也是全片最大的悬念，隐喻着婚外情绝没有那么容易了断。

相比同类题材的影片，它没有王家卫的《花样年华》唯美梦幻。

不像许鞍华导演的《男人四十》那样文艺沉重。

不比克林特·伊斯特伍德的《廊桥遗梦》深刻浪漫。

《一声叹息》无论人物、情节还是台词、细节，都无比真实。

三位主演的演技都很过硬，共同诠释了婚外情的真谛。

1、出轨前，涉世未深的李小丹是推动剧情的主角当梁亚洲在三亚预感到“危险”即将来临时，他克制住了。

回到北京后，小丹在出租车上死死地握住他的手，才让本就不坚定的梁沦陷了。

在香山改剧本期间，如果不是小丹天天下班了往那里跑，两人就很可能到此为止。

只是飞蛾扑火的小丹，非得要抓住这份自己本就掌控不了的爱情。

从不要名分只要爱情，到渴求一纸承诺，她的诉求始终在变化。

可惜，她只看到了爱情最为绚烂美好的一面，却看不清梁亚洲的怯弱和没有主见。

2、出轨中，梁亚洲的举棋不定让事情变得更复杂冯小刚在采访时曾说：性或说性爱，是在婚外恋中占很大比重的，甚至可以说性爱是婚外恋中最主要的内容。

梁亚洲的冲动，无疑是被小丹的外在吸引，他的原话特别形象：真是咬牙扛，没抗住。

刘大为更是一语道破真相：我天天跟她一起上班，我怎么没事啊，苍蝇不叮无缝的蛋。

问题是，当真正身处婚外情时，他陷入了深深的道德困境。

他在骨子里不想丢下家庭，也不愿对小丹不负一点儿责任。

所以他走的每一步都很被动都是错，他不知道自己要什么。

3、出轨后，宋晓英的反应既真实又颇有心机当知道老公出轨后，她先是直言要离婚，这是放狠话。

在发现他真要离婚时，转为哭诉和歇斯底里的吵闹。

最后的高招，是相互耗着。

结果，凭借其占尽道德、心理、时间三方面优势的条件，逼得李小丹不得不放手。

其实，冯小刚导演的表达意图，通过鱼缸这一道具体现得淋漓尽致。

鱼代表自由自在，也象征两人的感情不过是一时的鱼水之欢。

鱼缸意味着牢笼，婚外情不是自由爱情的栖息地，而是禁锢自由的地狱。

从一开始，就注定了结局。

任何一部作品的理解从接受美学的角度来说，都融合了欣赏者自己的审美感受。

也就是说，任何一人对于作品的理解都是受到他的年龄、阅历、学识以及所接受的美学教育等等因素所影响。

所以，同一部作品，几年前看跟几年后看感受是不一样的。

除了表层的共识的美之外，大家对于深层次的作品所传达的意义的感受是不同的。

比如说，一个小三看了这部电影，可能会同情李晓丹；一个中年男人看了会对梁亚洲嗤之以鼻；一个正牌老婆会恨李晓丹和梁亚洲两个人。

本来对于老片我是没兴趣的，可是在电影频道看到了这部几乎是十年前的电影的时候，发现原来感受已经完全不同了，大概是因为阅历增加的缘故。

已经不会再用对与错黑与白是与非来判断好人坏人。

傅彪在电影里说了一句话让我印象很深刻，人家（指梁亚洲老婆）恨你恨得牙都咬碎了，人家愣是给吞进去了。

看电影时不是带着批判小三的角度去看，而是在看一场小三与正牌的“博弈”。

梁亚洲处在两个女人中间，实际是处在道义与撒野之间，处在父亲丈夫和情人的角色转换中。

场景一：一边披头散发的老婆使劲闹，一边小三手里捧着两杯KFC的可乐穿过川流不息的马路送给在路边犯愁的情人，为情人揉着头，说，你就是不离婚我也跟你好。

在这里，梁亚洲是家里是受气的丈夫，不仅对于一成不变的生活厌倦，而且对于家庭责任也感到疲累。

在小三这里，不仅找到了久违的激情，还让自己变成了一个撒娇的孩子。

场景二：虽然没有离成婚，但是梁亚洲与老婆分居了。

在他与小三住在酒店的时候，被当成卖淫嫖娼的抓了起来。

第二天在新居两人吵了起来。

李晓丹冷嘲热讽梁亚洲疼妻儿，给妻子买三千多的衣服，给她买三百多的。

梁亚洲觉得为了她抛妻弃女，两人大吵了一架。

这时，梁亚洲对于新生活充满了不确定的无法掌握的不安全和不安定感。

当男人对于不能事情已经超过了自己的掌握的时候，总是会想要逃避。

李晓丹却不是无条件的跟他好，她其实也希望能得到全部，所有的牺牲其实都是希望有所回报的。

场景三：两年后，梁亚洲与小三在家里自拍DV，回放的时候，小三发现了以前他们的家庭录像。

她一定要看，梁亚洲不让她看，两人又争执起来。

后来梁亚洲气的说，看吧看吧，看个够。

其实，这个时候小三是弱势的，在梁亚洲面前，并不是梁亚洲宠爱着她，恰恰相反，是她一直在宠爱着梁亚洲。

场景四：老婆在家里刷墙，一遍又一遍仔细的刷着。

傅彪与她聊天，她说，我们（跟梁亚洲）挺好的啊，他就是在外面写稿子，每个月写稿的钱都给了我们娘俩。

这个女人不仅熬出了最初的咬碎了牙的阶段，而且开始用了更高明的方法。

虽然年老色衰，但是谁不会老？

谁的手牵了几年之后都得像摸着自己的手。

她不怕，她熬得起。

当两个人有了孩子以后，就不再是一男一女那样简单，而是有了另一种血脉在联系着彼此。

她有女儿，她有这个资本。

场景五：梁亚洲的枕边围了一圈花束，像遗体般。

当他醒来发现小三在阳台上正欲上吊。

他吓得立刻将她抱下。

却发现小三只是在开玩笑，梁亚洲很生气，两人大吵了一架。

小三问他什么时候跟她结婚？

他问她那张纸对她就那么重要么？

女人们要注意了，如果有男人对你说这句话，那是典型的无赖与逃避责任。

那张纸重要不重要不重要，重要的是人家有没有这份心。

梁亚洲是个懦弱的男人，良心上承担不起背叛家庭的愧疚，却做出了跟第三者同居的背叛婚姻的行为。

不过十年前的人毕竟还是善良一点，至少中年男人还是有过想要离婚的行为，至少对妻子对情人都是坦诚的，时下的男人却已经学精了，奉行所谓的“三不原则”“不主动，不拒绝，不负责任”。

这样的男人姐妹们也可以直接踢倒死人坑，都以为自己长着陈世美的容貌比尔盖茨的家产呢吧，想占便宜还想不负责任，所以，请擦亮你的双眼，千万不要被这样的品学兼差的男人占了便宜还傻乐呢。

场景六：老婆在刷墙的时候，正与女儿唱着“我们坐着高高的土堆上面”从梯子上摔倒在地上，被送进了医院。

梁亚洲接到电话后，急忙赶去医院，下楼时碰见李晓丹，李晓丹一定要跟来，说我就是看看她，看有没有什么需要帮忙的。

梁亚洲很无奈，冲进医院后，傅彪在门口拦住了李晓丹，不让她进去。

李晓丹一定要进去，傅彪在她身后说了一句：“李晓丹，你别不要脸啊。

”场景突然变得很安静。

李晓丹转过头，沉默的离去了。

我觉得李晓丹执意要进去的原因可能有二：一，她把自己当成正牌的姐妹了。

我认为李晓丹是善良的，只是在追求真爱的路上岔了路，认识错误。

二，她潜意识里想看看梁亚洲如何对待他老婆和她的。

场景七：著名的正牌小三对峙阶段。

梁亚洲回到了受伤不能动的老婆身边照顾她，小三与他大吵一架之后再没出现过。

梁亚洲以为一切都已经过去了。

哪知在生日这天，小三带着一瓶红酒来到了梁亚洲的家楼道。

她说她只想看看他，梁亚洲心里很紧张，毕竟在自己家楼道。

不能不提到，张国立演得太好了，把中年男人的那种复杂心理演得太到位了。

几句简单的话，就把那种害怕，惊慌又不愿被小三发现的那种感觉都传达到了。

就是那种明明做了坏人还想要表现出好人的一面的那种复杂心理。

老婆还是发现了，做老婆的熬了两年果然熬出了气度和对敌方法。

老婆把小三请到了家中，对他们二人说，今天女儿在，我们谁都不能吵闹（貌似这个意思），我能做到，你们呢？

两人均表示能做到。

坐下来之后，就是三方会谈。

其实是两方，梁亚洲夹在中间如受气的小媳妇一样不敢说话。

徐帆一直在说梁亚洲以前如何追她的，两人之间多甜蜜。

小三虽说，我们在一起的时候，不怎么提过去的事。

但是很明显无力抵抗，毕竟在这间屋子里，他们三个人，那是一个家，而她是一个人。

最后的结局不言自明，以正牌老婆的胜利结束。

梁亚洲回到了家，一家三口搬了新居。

所以，在正常人眼里，小三都是为人所不齿的，可惜小三却为了所谓的爱情充当了中年男人的一块甜点。

一座城市是一只火柴盒，我们都是火柴，你是火柴，我也是，我们都受潮了，时间久了，擦不出火花。

-题记近来喜欢把以前的老电影翻出来看,前不久刚刚看完高仓健系列的电影,今天又把《一声叹息》这部经典国产电影找出来观赏,电影如其名,不得不承认观众看完这部电影之后,换来的都将会是不约而同的一声叹息,都市生活里面,诱惑与理智、婚姻与爱情、道德与责任、男人们在婚外情面前的无奈与痛苦都表现的淋漓尽致。

诚如钱钟书《围城》里所说的：“结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局；婚姻就像被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。

”婚姻，在张爱玲的眼里，那是男人对一个女人最大的礼赞。

于女人，它无疑很重要，一张薄薄的结婚证后，一张一撕就碎的纸后面掩盖着的是男人对女人一生不变的承诺以及对爱情忠贞不渝的誓言，但往往婚姻里人们却违背了它本该有的初衷。

现实中的爱情多半是失败的,不是败于难成眷属的无奈,就是败于终成眷属的厌倦。

不知是从哪里看来的一句话，觉得颇有道理，面对现实，必须得很客观、很无奈的承认，爱情就像一朵谎言的花，明明知道客观存在，美丽会在岁月里褪色，而我们还要执着地走向花开的一瞬间，对于爱情，赋予它婚姻的载体，就像秋天收获果实一样，代表一段爱情的落地生根，但是现状却是这样一番情景：年轻时候，爱情是个美丽的梦境，进入婚姻，爱情就成了把婚姻生活继续下去的理由，把一种惯性持续到底的动力，但往往，爱情一旦以婚姻的形式而落户，它却随着时间的推移而逐渐演变成为亲情，从而失去了它原有的意义与浪漫。

就像《一声叹息》里，面对老婆的一句“你爱我吗？

”，“我对你和孩子是另外一种感情，对你，晚上睡在床上握着你的手，就像握着我自己的手一样没有什么别样的感觉，但是把它据下来，就像据掉自己的手一样痛”，丈夫这样的回答令人心酸不已，也为那句广为传诵的“婚姻是爱情的坟墓”做了最好的代言与诠释。

也许就像张爱玲在《白玫瑰与红玫瑰》里所说的：“也许每一个男人全都有过这样的两个女人，至少两个，娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”;娶了白玫瑰,白的便是衣服上沾的一粒饭黏子,红的却是心口上的一颗朱砂痣。

”一样，首先是爱情使你忘记时间,然后是时间使你忘记爱情，在平淡的婚姻里，天空中飘过异样的云彩，面对如此的诱惑，理智被迫要遭遇巨大的挑战，“就算她是一仙女，你也得忍了”，这是《一声叹息》里丈夫历经折磨后对好友的忠告，一成不变的生活里，早已波澜不惊的步调里，当编剧的他邂逅青春洋溢、活力四射的女孩小单，理智彻底的败下阵来，换来的是一场无休无止的拉据战，游离在妻子与情人之间，疲软乏力，处在崩溃的边缘痛不欲生，就像他自己所说的“这段日子，我一直扮演着不同的角色，在孩子面前，我是一个好爸爸，在小单面前，我是一个长不大的孩子，她内心里所散发出来的母性让我迷恋不已”，离婚与否，遭遇道德与伦理的拷问、良心与情感的煎熬，到头来，换来的只是对当初冲动的悔意与对生活的重新顿悟。

“我爱的人，我要能够占领他整个生命，他在碰见我以前，没有过去，留着空白等待我”这是《围城》里唐晓芙拒绝方鸿渐的理由，爱情里，最苦的莫过于爱上一个不该也不能去爱的人，就像《一声叹息》里的小单，对她爱的人，她可以毫无保留的付出，但是错就错在对象上，爱上一个有妇之夫，注定是以悲剧收场，因为你一个人的力量无法去和一个家庭相抗衡，背着对方身上的除了有家庭、社会所应有的责任感之外，伦理与道德说产生的无形之中的压力，单单是说仅有爱情就能战胜的吗？

也许，你可以不去在意，可以为了爱情，不去计较名分，选择默默的做他背后的隐形人或者说是他的影子，可是那只是因为你还年轻，试想一旦有一天，年华逝去，你还有青春的资本来赌明天吗？

你还可以很无所谓的说“我可以等吗？

”，就算很幸运的，你最终赢得了他，可是这样用牺牲换来的爱情，这样充满愧疚感的爱情还能长久吗？

于你，你认为这段爱情是以自己的美好青春为代价换来的；于他，抛弃妻子，这段爱情在他看来是以牺牲家庭乃至事业换来的，那么，我想这段爱情随着时间的推移，剩下的恐怕只有埋怨与不甘了吧。

“我愿意溺死在自己的爱里”这是自己的对爱情的信条，经历过了，爱过了，也痛过了，也就够了，那些曾经自己所爱过的人，曾经孕育了自己的人生，使得自己的人生更加丰满，不要再去执着的索求什么，懂得适时的让理智站出来支配自己，爱一个人不一定要拥有，可是拥有一个人就要好好去爱，把爱留在心里，只会寂寞腐烂，不如把爱送出去，搭一座桥，成全别人的幸福，懂得放手，懂得珍惜自己所拥有的，才是真正的善待自己与善待属于自己的人生。

很欣赏《一声叹息》里妻子的大智慧，面对丈夫的出轨，她选择的不是一味的去抱怨，更多的还是谅解与包容，大度如她最终还是让丈夫重回自己身边，也许面对相同的境遇，有人会说选择离婚，选择潇洒的说再见，然后让自己生活的比对方更好，就是最好的报复手段，只是真的有这么容易吗？

真的说放手就能毫无痛意的放手吗？

并不是由于心有不甘，并不是存心闹腾，并不是因为为对方付出了所有的青春与人生中最美好的岁月，真正的是因为爱的太深，一起经历了人生中的风风雨雨、大起大落、为对方生儿育女、一起扶持走过的每个脚印，都在自己的人生中埋下了深深浅浅的脚印，不是因为执着，只是因为爱，所以舍不得放手，所以用包容来换回丈夫的重新归来。

就像林语堂与廖翠凤一样，执手偕老，60年的幸福婚姻中，曾经，他给了她幸福的幻想，幻想那个存于他心底的女人是自己，偏偏伊始不是。

于是她受了，以忍耐的姿势将他的心一一收回。

曾经，她给了她无微不至的照顾，而他在年复一年的累积里，终于明白，只有她才是自己能够相伴一生的人。

也许真的是这样，幸福的婚姻是以给与受为要义的，唯有包容才能成就婚姻的永恒。

爱情与婚姻，形象点来说，爱情就像是天边的彩霞，婚姻则是脚边的玫瑰，天边的彩霞永远是最美的，为了追求天边的彩霞，人们常常踩烂了脚边的玫瑰，由于对距离的边缘模糊不清，在伤害别人的同时，却也在伤害着自己。

《一声叹息》的结尾特别的意味深长、惹人寻思，丈夫、妻子、孩子，一家三口幸福的在海滩边玩耍，丈夫的手机响起，却无人应答，回过头来，丈夫眼中满是惊恐的眼神，终究这场拉据战还是没有结束，如此的无休无止，仿佛没有个尽头，此时我并不是站在丈夫的角度来说话，也不是站在妻子的角度来说话，只是站在小单的角度来说话，在错误的时间遇到了对的人，何必再痴迷下去，时间不对，地点不对，纵使人对了，又如何？

苦苦的痴缠换回来的不过是厌倦与最终的伤痕累累、遍体鳞伤，放手难道不是一种解脱，这也是对这段爱情最好的祭奠，换来的也许还会是对方不经意间的点点想念，不是吗？

很久很久之前的片子，一直到现在才看。

梁亚洲到底哪一点好呢？

才气？

智慧？

踏实？

还是长得帅？

那会的女人都爱着带点才气的男人，不图钱不图房，为的就是个喜欢。

现在的女人还有多少单纯的为着喜欢？

不能说没有，只能说，少了。

这个世界上倒是没有规定一个人只能喜欢一个人，只是和谐社会规定了一个人只能娶一个人。

于是生活中每天都在上演掰麦子的戏码。

一个一进入麦田就摘了一个自认为最大的，越往后走就越后悔。

一个快出麦田了也看中一个合适的，出去了又懊悔不已。

还有一个走到三分之二的地界就选了一个自认为最好的然后忽略余下三分之一的路程幸福的举着麦穗出去。

很多人都想当第三种但是往往都败在的前两种情况下。

男女皆通用。

所以说，你喜欢的那个人他是你的梦，还是你的现实？

我们是否还是爱情至上啊？

张国立的角色是典型的中国好男人，缘起付彪给他安排一个美貌小姑娘当助手，孤男寡女待在三亚海边的大别墅里，换谁都得动心。

下车前张本来貌似安慰的握了一下刘蓓的手，没想到刘蓓反过来握住了他的手，于是，窗户纸被捅破了。

一个是结婚了11年的中年男人，摸老婆的手就像握自己的手，那个年轻美好的肉体在衣领下呼唤着他，一个是毕业后没有一个像样工作，渴望留在北京的年轻女子，她一定是对张国立的角色有好感，但不可否认她设计了他，利用了男性的某些弱点…于是两人急不可耐的找地方啪啪啪，对于张国立是几分钟尝鲜的快感后，可能是引燃他的荷尔蒙，但更多的一定是后悔和害怕，对于刘蓓的角色就是目的达成，但是她不是步步紧逼，但当她出招的时候，往往挤兑的张国立没得选择。

说到徐帆，我只能说，徐帆演这种角色手拿把掐，或者说信手拈来，她对丈夫看似放心放任，但是每一个细节都无法逃出她的法眼，她了解丈夫，懂他的每一个表情和举动背后的意思，所以她和张国立的夫妻关系中，她是那个掌控全局的人。

所以，你再洞悉一切，人是看不住的…刘蓓像男友坦白一切，换来一顿暴打，她对张国立施了苦肉计，张国立回到家每天写作，刘蓓一个多月没联系他，他以为事情过去了，这就是很多男人天真和幼稚的地方，他们总相信天上能掉馅饼，相信跟他们发生关系的女人可能是一时懵懂或者也只是肉体需要，或者发生关系后女方后悔了，不联系了，于是那一炮就像是上天的福利，但是20岁以上的女性（这个年龄只是一个泛指，因人而异，大概意思就是大多数女性朋友们很年轻的时候就不会懵懵懂懂的牺牲肉体了），尤其是漂亮的女性，早就知道她的身体是一种财富，她们怎么会免费给你，要不就是要你的人，要不就是要你的资源，也可能两样都要…于是苦肉计促使两人从第一次啪啪啪的朦胧状态，发展到正式的情人关系，两人更是在香山过起了世外桃源般的生活。

张国立很享受这种生活，家里有持家的老婆和乖巧的女儿，外面有一个青春可爱的情人，但是刘蓓并不这么想…其中一个细节是刘蓓干扰张国立写作剧本，张国立假意带她去山上玩，到了山上把刘蓓架到树上吓唬她，刘蓓从树上跳下来摔伤了脚，哭着告诉张国立我什么都敢干…这是一种彰显决心和胆量的方式，也是威胁，告诉张国立你最好心里有点儿逼数！

徐帆带着女儿到香山探望张国立，进了房间后徐帆如同母狮巡视地盘一样，巡视了一圈，她察觉到了一些地方不对，比如叠的整齐的衣服和养的金鱼，更多的可能是一种气息，一种其他母狮曾在这里存在的气息，女人可怕的第六感从徐帆进入房间后的整个状态和眼神中透漏出来。

酒店服务员进来说先生您太太说卫生间水管坏了…这么一个小小的炸弹无疑是刘蓓的设计，她也步步为营的取得了第一场战役的胜利！

但这其实仅仅是个开始…去离婚之前，徐帆的三个状态基本是大多数女人的正常反应，最开始，她觉得无所谓，不就离个婚吗，谁离不开谁呀，凭我，离了婚找个比你好一百倍的！

这种状态属于懵的状态，这个时候她还没弄清楚到底发生了什么，下一步到底要面对什么…第二个状态是经过思考，她想明白了，这个她辛辛苦苦经营的家，20岁就托付终身的男人，属于她的一份幸福，一放手就没了，她和张国立声泪俱下的谈心，问清楚了这段婚外情的来龙去脉，问张国立你爱她还是爱我，她不就是年轻吗？

谁还能永远年轻，你以后有病了还不是得我伺候你，你对我哪方面不满意，我改还不行吗？

第三个状态是愤怒，歇斯底里的愤怒…刘蓓以为徐帆会死缠烂打，离婚会是个持久战，她对张国立说：没事，不离婚我也爱你，现在这样挺好！

她吃透了张国立，你越懂事，他就越心疼你！

但她低估了徐帆，第一场战役失利后，徐帆不想离婚，她要开始收复失地了！

第一步是同意离婚，但离婚没那么简单，随便少带个材料就离不成，而且我们的工作人员也是主合不主离，折腾你几次是为了怕夫妻双方感情用事，冷静下来可能就不离了。

女儿哭着挽留爸爸，最后终于把离婚改判成分居。

用付彪的话说，他不是喜新厌旧的人，他是喜新不厌旧…也就是说两边，他都想负责！

徐帆开始跟刘蓓打持久战，徐帆心态好，付彪来劝离婚，徐帆说：我没觉得有什么不好，钱都给家里，一回家就抢着干活，不就是经常不回家吗，我就当他出差了，老夫老妻的我挺知足的！

大伟，作为朋友我得说你两句，有你这样的吗？

好莫秧儿的撺掇人家离婚，你可够缺德的！

付彪转移话题：你帮我看看我这颗牙是不是长歪了？

徐帆：冲亮儿！

牙长歪了能治，心长歪了就治不了了！

徐帆心里明镜，张国立不是那心狠的人，这么耗着刘蓓肯定耗不住，跟张国立发生矛盾是难免的！

两年的分居也把刘蓓耗的筋疲力尽。

反攻开始！

你刘蓓会使苦肉计，我徐帆就不会使了吗！

反正我认为那一摔是故意的！

得到徐帆腰摔伤的消息，张国立急赤火撩的往医院赶，刘蓓一眼就识破的徐帆的计策，因为这招她也用过，她非要跟张国立去医院，要照顾徐帆，她知道战役到了关键时刻，如果让张国立单独过去局势就不妙了，她一直跟到医院，最后被付彪的一句：你怎么有点不要脸啊！

触及到自尊，拦在了外面！

为了照顾生活不能自理的徐帆，张国立搬回家，徐帆取得了实质性的胜利！

最后刘蓓和徐帆面对面的交锋的一场戏非常精彩，还得说女人的第六感，张国立倒垃圾遇见了在楼道里等着他的刘蓓，两个人没说两句话，徐帆就拄着拐跟出来了，把这个差点儿毁了她的家，让她恨的牙根儿痒痒的女人请进了屋！

徐帆的气场包裹着刘蓓，她言语温柔，笑的亲切，就像对待久别重逢的老朋友，却比声色俱厉更有效的摧毁了刘蓓的心里防线和最后的希望！

最后她左手扶着张国立，右手扶着女儿，一家三口把刘蓓送出了家门！

徐帆和刘蓓在本片中都送上了上乘的表演，当然张国立也把这个典型的出轨好男人塑造的入木三分，付彪！

付老师真是太可惜了，这么好的演员真是太难得了！

冯小刚的这部作品算是此类题材中的翘楚，这么多年过去了，还是没有哪部此类题材的华语电影出其左右！

梁亚洲，一知识分子，内心十分浪漫的一个人，却深陷世俗的囹圄，曾经浪漫的妻子被生活变得世俗，但梁亚洲却不大甘心。

碰见了年轻有活力的李晓丹，疯狂的爱上了她，其实人到中年的梁亚洲深知这个爱有多危险，但还是犯贱，一切都活该，其实所有的不良后果都来自他的没种，面对李晓丹没种克制自己，面对妻子没种坦白，事迹败露后没种做出抉择，其实他哪怕果断选择任何一方，后边也不至于这么痛苦。

反观李晓丹，她虽然无视道德，但是为爱情不顾一切，比梁亚洲强一万倍，不过太幼稚，宋晓英在知道真相后，也幼稚过，不过牙掉了吞肚子里的她，比李晓丹高了不知道多少身位，李晓丹在他们的家里，面对强大的宋晓英，深知自己毫无胜算。

宋晓英凭借她的隐忍，打赢了胜仗，保住了丈夫。

但是这场战争真的有胜利者吗？

就像那瓶酒，到谁嘴里都不好喝，但是三个人都只能默不作声的咽下去。

在影片将近结尾，有一个镜头，摄像机在窗外，隔着新房的小窗，拍的梁亚洲落寞的脸。

有贼心没贼胆、良心被狗吃了还剩下点的梁亚洲，又回到了生活的牢笼。

囿于昼夜，厨房与爱。

一个中年男子跟一个年轻的女的在一块，更多的是想找回自己年轻的感觉吧，接受不了自己已经老了的现实，。

梁亚洲其实是个朴实的中年男人，长得很老实，成就也不大，然而到了中年还是没有把控住。

梁亚洲跟李小丹在一块是有激情的，只是在这样不健康的关系下，所有的看似平静只不过是隐忍不发而已。

我想那一段婚外遇对他来说应该更像是一场不真实的梦吧。

故事倒是很简单，一个生活富足婚姻美满的作家怎么一步步变成惶惶终日的渣男的。

可怕的是细节，梁亚洲上楼前灌下去的那一小瓶二锅头，宾馆里慌乱的藏情人的衣物，英子下了班换衣服机械的打磨家具莫名的惊恐，都让人感觉好近，好真，真真切切。

最后好像又重归一潭死水，但是门口的钟馗和莫名的电话告诉三个人，一切都回不去了，每个人的心里都关上了一扇门，筑起了一堵墙，甚至他们的女儿，这一段也会永远影响着她的爱情观，还是梁亚洲说的对，就算是天仙，你也不能上。

婚姻和爱情，责任和义务，都是永恒的话题。

每个人都是两面人，马晓丹也许是痴情绝对追求爱情只要独立人格不拘凡尘的新新女性，也可能是处心积虑不露声色上位的心机小三。

梁亚洲也许是一失足成千古恨浪子回头心慌张左右为难的软弱男，也许是没担当没主心骨没责任的摇摆渣男。

英子也许是为了家庭忍气吞声挽回丈夫的苦命妻子，也许是斗天斗地斗小三我不好谁也别想过我拖死你的狠毒角色。

也许两面都是，也许两面都不是。

好的方面想，都没有过错，也许有真爱，剁了手也疼，梁亚洲自己喊自己王八蛋。

马晓丹义无反顾背负骂名也无非是想跟你过，英子哭着说，谁没有年轻过。

既然大家都没有错，为什么要互相折磨，每个人都濒临崩溃，这才是永恒的结局。

坏的方面想，全都是费尽心思，为了自己的目的不择手段，甚至利用无知的女儿，每个人都有欲望，年轻的身体，精神的偶像，大房子，拼着抢着，哭着喊着，凭什么，我俩贫贱夫妻你要来抢胜利果实，凭什么，你不就是早认识几年吗，不行，过不去，谁也别想过。

都不容易，都费了心血，却忘记了初衷，大房子无非也是想给你一个大书房，从今以后再也不用出去写生。

最后那，房子有了，人也在，心没了。

都是一杯放了味精和盐五味杂陈的苦水罢了。

——解析《一声叹息》中妻子的装修困局 在冯小刚的《一声叹息》里，妻子宋晓英的装修工程始终悬浮在竣工的临界点。

那些反复拆改的墙体、堆满建材的走廊、永远停留在施工图纸上的细节，构成了一则关于中国式婚姻危机的黑色寓言。

这场看似荒诞的装修马拉松，实则是被困在传统与现代夹缝中的女性，用水泥砂浆浇筑出的精神史诗。

一、物化乌托邦：理想家庭的混凝土浇筑当婚姻因丈夫出轨而崩塌时，宋晓英将全部生命力倾注于新房的装修工程。

她对瓷砖纹理的极致挑剔、对空间布局的反复推翻，本质上是在执行一场盛大的社会表演——通过打造符合中产审美的"完美之家"，向外界证明自己仍牢牢占据"贤妻"的道德高地。

那些被精心计算的空间尺寸，暗合着社会规训对女性角色的期待：开放式厨房必须适配"温柔主妇"的人设，儿童房的书架弧度需隐喻"教子有方"的母职。

这种对物质空间的病态雕琢，暴露出传统婚姻模式中女性价值的异化：当情感联结断裂，妻子只能通过履行"持家有道"的职责来自证存在意义。

二、创伤建筑学：废墟之上的自我重建永远处于施工状态的房子，实则是宋晓英破碎内心的实体显影。

每一次砸毁重砌的隔断墙，都对应着深夜惊醒时对婚姻的绝望重估；那些突然增加的防盗门窗，则是潜意识里对情感背叛的应激防御。

装修现场成为她对抗精神崩解的战场：搅拌水泥的轰鸣掩盖了哭泣，挑选灯具的专注抵消了猜疑。

这种将心理创伤转化为物理劳作的行为，宛如现代版的结绳记事——在墙面凿出的每一道沟痕，都是婚姻裂变的刻度；地板上凝固的美缝剂，则是试图粘合生活的最后努力。

三、西西弗斯困局：完美主义者的慢性自杀影片中反复出现卷尺丈量墙面的特写，精准到毫米的刻度丈量的何止是物理空间？

当丈夫早已在婚外情中另筑爱巢，宋晓英仍深陷于踢脚线色号的抉择困境。

这种对细节的杀戮性雕琢，暴露出完美主义背后的深层恐惧——只要装修工程尚未完结，就能继续沉溺于"家庭仍在建设中"的幻觉，逃避面对婚姻名存实亡的真相。

那些不断推翻的设计方案，构成了一则存在主义寓言：就像推石上山的西西弗斯，她在"建造-摧毁-重建"的循环中完成自我献祭。

散落满地的设计图纸，最终堆砌成困住自我的巴别塔。

四、寄生性容器：时代病症的实体标本这座永远装修不完的房子，最终成为寄生着多重社会病症的载体。

它既是物欲时代"生活秀"的展演橱窗，也是传统婚姻制度的停尸房；既是中产焦虑的混凝土容器，也是女性失语困境的纪念碑。

当镜头掠过蒙尘的欧式吊灯与未拆封的进口卫浴，观众看见的不是家的雏形，而是一场盛大的人生葬礼——人们用真金白银购买建材，却用虚情假意搭建生活。

在影片的荒诞底色中，宋晓英深夜独自抚摸门把手的场景显得尤为悲怆。

这个始终未能安装的金属部件，恰如其分地隐喻着现代人的生存困境：我们穷尽一生打造理想之家的外壳，却在叩响门扉的瞬间，发现里面从未真正住进过灵魂。

这场永无止境的装修，最终沦为时代集体潜意识的造影。

当婚姻制度遭遇现代性解构，当情感价值被物质主义置换，我们或许都是那个在装修废墟中寻找意义的宋晓英——一边用消费主义的水泥填补生活裂缝，一边在完美主义的偏执中，完成对自我的温柔凌迟。