四叠半神话大系

风格化的影像在看四叠半之前只看过汤浅政明2018年的恶魔人crybaby，尽管两作气质剧情相差甚远，但是影像风格具有高度的一致性。

简笔画线条，大面积撞色，喷涌而出的色彩，丰富的镜头特效，无不彰显监督浓烈的个人风格。

这种影像风格结合本作天马行空光怪陆离的剧情，气质非常契合，实乃一大看点。

折返推进的剧情制作委员会精心设计了剧情的展开方式：前四集反复地重开平行世界的具有高度重复性的剧情，很容易就劝退了那些兴趣度一般的新观众；中间三女择一的三集，剧情逐渐向着一个新的高度推进，尽管形式上依然带有前四集的平行重复的结构，但是已经逐步勾起了观众的好奇心；剩余的几集再把小津和四叠半世界的秘密展开，解开前面埋藏的各种谜题。

剧情结构别出心裁，尽管平行世界已经是老掉牙的套路，但是本作依然能拿着这种老旧工具玩出一些新花活，实属不易。

小津是什么？

充满神秘感的小津到底代表了什么？

这个问题从剧情的中段就开始萦绕脑海。

小津似乎是学长的另一种人格，他和学长是一体两面的存在。

学长（相对地）遵循规则，追求快乐和意义，大体属于混乱善良阵营；小津充满了恶趣味，践踏规则，并且（看似）践踏意义，属于中立邪恶阵营。

两者似乎有一种微妙的对立面的意味。

学长可能代表了男大学生渴求正常的精彩生活的那一面，而小津则代表了男大学生内心破除纪律和规则、打破常规、渴望异于常人的一面。

但是与此同时，学长在很多时刻的决策和小津并无区别。

在学长主动做出那些看似荒谬的、但更富有可能性的选择的时候，他就是小津。

在最后一集的学长探病小津的场景中，学长化身为前面若干集当中小津恶魔般的面孔的时候，一体两面的假设似乎又得到了某种印证。

明石是什么？

明石作为学长的心仪对象，在本作中的戏份其实非常少。

明石代表了学长对于美好精彩生活的一种向往。

此刻我还难以辨明这种向往（有待完善），只能说学长追求的既不是纸醉金迷、玫瑰色的美好，也不是和小津一起鬼混的荒诞疯狂的精彩。

苦闷宅男生活的破解本作充满了强烈的宅男气息，从根本上应该算是视觉化影像化的一本青春（青年）小说。

拥挤又脏乱的四叠半宿舍，无限重复的“毫无”意义的生活，小圈子中刻意社会化的社团活动和人际关系，学长所做的一切荒诞抉择无不是对破解这种苦闷的大学生活的渴求。

尽管几乎所有的抉择都没有获得期望的效果，但是至少说明了学长并不是一个他自称的“不肯脚踏实地”的人。

在每一个平行世界中，学长都在尽自己所能选择最有可能破解苦闷的决策。

某种意义上，把指熊人偶送还给明石这一动作和学长的其它动作并无二致。

所以在本作末尾，学长陷入四叠半迷宫世界、反观每个平行世界中看似废柴的自己的时候，他竟然对原以为的“苦闷”生活充满了羡慕。

学长一直是一个积极寻求破解之道的人，只不过没有找到最合适他的那个解决方案（即：追求明石）。

无处不在的幽默1、没想到“二叠纪”、“三叠纪”的命名是这么回事

2、把小老弟称呼为Johnny、Johnny不停发狂、以及Johnny终于颓丧了，实在有趣

3、小津每一次魔鬼般的登场4、免费地散发着邪气的占卜师，以及学长对占卜师给出的“有才能大智慧”评价时的反应

原作:森见登美彦导演:汤浅政明下鸭幽水庄、下鸭神社我:展信佳，和小津化为黑色丘比特，专门拆散情侣，爱情破坏者。

追求玫红色的校园生活，向往黑发少女。

正直、人畜无害、腼腆、谨慎得恨不得走一步跺三脚的文艺青年明石:工学院电气电子工学系，比我小一届。

身上戴了5个糯熊侠，但弄掉了一个。

害怕飞蛾。

小津:被我评价:“他就着别人的不幸能多吃几碗饭，是个找不到任何优点的人。

”师傅是下鸭神社的神明，住在我的楼上，即2楼。

“我们被命运的黑线连在一起了。

”比我小一届或是同一届，不同集居然不一样。

“可别小看了我的情报网。

”任性、傲慢、懒惰、爱跟人对着干，但是纯粹且纯爱。

羽贯良子:和小津或樋口有关系。

和樋口、城崎以及猫拉面店老板是同一届。

口腔卫生师。

喝醉了喜欢舔别人的脸，所以尽量只和亲近的人喝酒。

城崎先辈:电影社团的领导者相岛:本来是秘密机关猫福饭店的店长，即秘密机关的领导者，后来被小津陷害没了店长职位。

小津借此成了秘密机关的领导者。

香织:城崎的爱情人偶樋口清太郎:小津的师傅。

大学八年级。

有着茄子脸。

最后带上羽贯去周游世界了。

樋口景子:与我书信往来的笔友。

强尼:我心中幻化出来的冲动牛仔。

占卜的老婆婆:占卜摊在木屋町。

刚开始占卜只要1000日元，后来每次增加1000日元。

猫拉面(下鸭神社附近神出鬼没的面馆，出没于纠之森一带)四叠半的房间，四叠半出租屋。

四叠半是地板砖组成的图形，是标准的正方形，对我来说占地大小刚刚好。

第一集大一时我加入了网球社团丘比特玫红色的校园生活八百万神明去出云时会侃侃而谈，最终定下男女的姻缘。

我和小津把烟花对着河对岸的情侣放。

最后我和小津都被众人从桥上推下，掉入急流的河中。

第二集大一时我加入了电影社团禊我和小津拍摄了一部揭发城崎学长恶行的纪录片“一个人吃卡斯特拉蛋糕，是孤独至极的表现。

”“我的理性仿佛和这卡斯特拉蛋糕一样，愈发支离破碎。

”第三集我加入了骑行同好会“太阳”“伊卡洛斯向着太阳飞翔。

结果固定翅膀的蜡被烤化，从天空坠下。

”明石加入了鸟人俱乐部。

笑眯眯自行车整顿军，鸟人大赛(自制载人飞机)第四集:我和小津拜了樋口为师。

第五集:我加入了垒球社祥和，大力推销健康产品。

进入了祥和团体总部最后逃离。

期间祥和团体总部的飞艇被偷。

《海底两万里》(儒勒凡尔纳)是我借给小津的，但却是樋口在看。

结尾突然从窗户爬进来的野人是另一个平行世界的我，即第10集的我。

第六集:加入了英语对话社。

我陪羽贯小姐回家的那段情节真是笑死我了。

与景子小姐、香织小姐和羽贯小姐有一定关系，纠结于选择哪个。

选择了羽贯小姐，最后为了抑制冲动而把自己关在厕所。

第七集:加入了英雄秀同好会。

我扮演糯熊侠的时候救了被骚扰的明石。

还是和景子小姐、香织小姐、羽贯小姐的故事。

选择了香织小姐，最后被城崎打了。

第八集:加入了读书会。

选择了景子小姐。

小津给了我一本《春宵苦短，前进吧少女》。

景子小姐是假的，一开始是小津给我写信，后来是明石给我写信。

第九集:加入秘密机关福猫饭店(店长是相岛学长)，旗下有多个组织，包括笑眯眯自行车整顿军(过分地没收违停自行车，甚至其他东西)、印刷所(量产伪造报告)和图书馆警察(强制收回逾期未还图书，借此越界收集个人信息)等等。

小津的女朋友是祥和老板的女儿小日向，为了和女朋友一起去五座山看五山送火，偷了祥和总部的飞艇第十集:我被困在了相连的四叠半房间里。

电锯人借鉴了四叠半神话大系，无穷的相连的房间，每个房间里都有钱，可以拿到很多钱。

第十一集:我在多个四叠半房间里探寻平行世界中的我以及我身边的人。

最后我走出了相连的四叠半房间。

小津被祥和及猫福饭店的成员，还有发现被徒弟背叛的城崎，以及恋情被他破坏的杂七杂八的人逼得从桥上跳入水中，摔断了腿。

第十二集:地面潜艇前往南极。

乌龙小故事。

如果没记错，汤浅政明的上一部动画是2年前的《海马》。

从《MIND GAME》，到《兽爪》，到《海马》，再到如今的《四疊半神話大系》，一直保持着两年一个新番。

汤浅政明的每一部动画都能给人以耳目一新的感觉，各不相同的画风，却是相同的风格——同样癫狂，同样大胆，将实拍、2D、3D、涂鸦、白描……这些可以想象的画法都用在同一部动画中，而且也并不觉得突兀和哗众取宠。

汤浅政明的画是小众的，但小众并不代表其没有内涵。

在前4集还以为是单纯的宿命论，无休止的平行世界让许多人都放弃了追逐，到最后忽然的峰回路转，不禁让人浅笑——原来如此，继而佩服导演对整体的把握力。

第十话，我终于明白了四叠半的含义。

每个房间，就是我的另一个人生。

而这些人生的不同，都因一个个的选择……第一次选择，网球社，我因寂寞认识小津，沦为恋爱的妨碍者，最后在即将得到爱情的时候，被推进河里。

第二次选择，电影社，我因嫉妒制作了黑城崎的电影，电影很成功，城崎被黑的体无完肤，我却只能离开爱情，去逃难。

第三次选择，自行车队，我虽然天赋不好却非常努力，我花了一年的时间打黑工，终于赚得一台可以夺冠的自行车，却在最后一刻被偷，我凭着仅存的毅力完成比赛，为我爱的明石打工……最后什么也没得到，被好朋友背叛。

第四次选择，代理战争，我拜樋口为师，陷入了永不完结的代理代理代理战争，我得到了一大笔钱，可这一大笔钱都是为了代理战争的费用。

第五次选择，明白说就是一个传销社团，我为了一个女人加入这传销社团，看到了一群近乎疯狂的人，我想爬爬不出去，想躲躲不了，最后幸亏小津才得以脱逃。

第六次选择，我选了三个社团，陷入了三个女人当中。

这三个女人我每个都爱，我每个都选择一遍，却发现她们谁都不属于我。

第七次选择，我没有选择社团，我选择长期生活在这四叠的空间里轮回，说白了就是彻底成为宅男，我没有朋友没有爱人，只有我自己，我自己与自己对话我乐此不疲……不！

我已经陷入其中无法摆脱！

我企图离开这里，去看别的地方，却发现，那不过是我的另一个人生。

在第十话的我看来，前九话已经被我恶心的想要抛弃的人生那般美妙，我一直当做妖怪的朋友小津也是那样可爱，我得不到的女朋友也是那样亲切。

这或许就是人生吧，总是在找别的可能，总是觉得别的可能要比如今可爱，却从不试图喜欢现在的人生，而直到胡茬堆满脸颊才发现，自己不过是在无尽的循环着……待到第11话，我终于要做前10话一直未做的事了，我总算明白自己最大的问题是无法融入生活、享受生活。

我无所顾忌的疯跑，伴随着四叠半坍塌的声音，我紧紧地抓住了我的“损友”和他一起坠入深渊（这段好腐……）不断变换的衣服，正是我犹豫不定的人生，而如今，我要甩掉他！

读过部分原著，原著中只有4个平行世界，而且每个世界中我都和明石终成眷属。

动画中改动很大，许多本是一个平行世界发生的事情被安排在了好多个平行世界，并且每次我都与明石擦身而过。

个人认为是个原著改编动画较为成功的，没有拘泥于原小说。

不过说实话按照小说的逻辑的确不好改编，而汤浅政明就是这么神奇的动物，可以将吐槽的原著改成如此癫狂的动画。

很喜欢动画中占卜费的递增，如若不抓住机会，代价只会越来越大……————————用老地方写了一段新影评，原来的影评整合到了一起：http://movie.douban.com/review/3251554/

动画一开始的时候我真的很不明所以，感觉像是看到了《求婚大作战》的影子，还有那个所谓的四叠半到底是什么意思为什么制作组自称四叠半主义协会。

纯属无聊当天一下子看完了前五集， 明明是颜色明快的构图却怎么也无法感觉欢乐。

废柴主人公不厌其烦地穿越时间，重演失败。

小津邪恶地说，无论你选择了哪种剧情结果都是一样，你都会变成现在这个样子。

那时候感觉小津像是主人公内心黑暗面的拟人化，每次主人公心情动摇的时候都会出现，然后怂恿主人公干这干那。

明明只是想要一个玫红色瑰丽的校园生活，为什么会那么难实现呢为什么我倾尽全力还是落得孤家寡人呢为什么我一定要为了派遣寂寞而随便找人在一起呢。

种种疑惑困惑着主人公，也困惑着屏幕前的我。

也许正如明石在第四集所说的一样，前辈只是拥有拼命做这些无益事情的激情罢了。

明明是这么残酷的话，却可以让失意的主人公在堆叠的失败中嘴角上扬，让他微微感觉到被别人认同，被肯定的欢喜。

这样寂寞潦倒的人生让屏幕前的我心里发寒。

第五话 目前让我印象最深的一集。

温馨垒球社，人人都带着温良美好的假面。

当这一切面具都撕毁后，他们争先恐后地露出骇人的面孔，吼叫着，痛苦泪流。

想必，这也是现在大多人的脸吧。

大家都害怕受到伤害，于是选择隐忍地生活，任凭内心深处的不满日益膨胀。

时间一长疼痛变成为了习惯，一旦得到解脱，愤怒的猛兽便迫不及待地释放出来。

这样的人生，真的快乐吗，真的是我们想要的吗。

一直到今天早上的第八话，我以为主人公会一直继续穿越，选择不同的生活。

幸好我错了。

主人公什么社团都没有参加，他对失败的逃避使他整日闭门不出，只是宅在家里，在四叠半的小小空间里创造着他的妄想世界，全神贯注自以为是地反击着命运之神，做自己的王。

但为什么越是躲闪鄙视外界肮脏的事物，越是自得其乐地用厚实虚假的笑容伪装自己，隔绝外界，心里就越是空虚得难受呢。

有一天他终于想要出去，可是出不去了。

自己陷入了一个又一个相连的四叠半空间。

有着吃不完的鱼肉汉堡和蛋糕，有捡不完的一千日元纸币，还有怎样都填补不了的空虚。

他发现每个四叠半空间都稍稍有些不同，每一个四叠半空间都意味着当初入学做出不同决定的自己，每一个四叠半空间都承载着碌碌无为的生活。

虽然不是玫红色瑰丽的校园生活，却忙碌而充实。

发现这些的他顿时内牛满面。

故事的结局是好的，主人公最终做出了正确的觉悟，用力向平凡琐屑充实的生活奔去。

无论做什么，总比宅着强。

一群从娘胎里出来就少了一根温和的笑筋的人，无论如何都格格不入，不在乎，可以耗费着无用的能量做着无用的挣扎，思考着粘糊糊的无用的梦想，如果无论如何努力都会变成一样的失败，就随波逐流吗？

如果是这样，那些能量即使是无用的又到哪里去了？

为了不亵渎近代物理学，那些能量分散到了平行宇宙，无奈的殊途同归的平行宇宙。

科普了一下有关平行宇宙的知识，得出的与结果有关的结论大概是，宇宙不是UNI的VERSE，而是很多平行的会动来动去的空间上和等级上都是平行的膜结构，每做出一个决定，平行宇宙就会产生虫洞连接，相关的平行宇宙中产生了相关的结果，最让我容易理解的例子是掷骰子，在这个宇宙结果是一，在那个宇宙结果是六，同一个行为，在平行宇宙中产生并行的结果。

如果是这样，大可以安心的过想过的生活，在别的平行宇宙的我们会替我们成功，会替我们犯罪，那么我这样一个自以为独一无二的人的存在又有什么意义，科学家做的超导粒子相撞的实验没有结果，能量到哪里去了，真去了平行宇宙？

不会像七喜的圣诞穿越那样全部挤在一个宇宙里面吗。

那不会把那一层挤爆了吗。

只要是一个有手纸的宇宙。。。

每一个四叠半是可以完成生存的基本单位，最后将自己的行为限制在无限复制平行关系的四叠半之间，回到原来的四叠半，就像地球是圆的，也可能宇宙是面包圈形，也可能是莫比乌斯环，也可能是屎型，也可能是任何扭曲的没有边界的完整闭合曲面，总之就是安全无限循环可以回到原点的弱引力结构，无限循环是可怕的，持久不变的东西会发臭反而可怕，冲破无限循环的勇气会提供新鲜的引力和空间，一个镜像的娓娓道来的宇宙又有另一版本的结局。

觉得小津是如搏击俱乐部同一个人所有欲望集大成者的分身，小津是镜子，照出我没有蔬菜月球背面人的不健康苍白肤色，所有我想说的不敢说的小津会说，所有我想做的不敢做的小津会做，小津就是我就是小津，被黑线拴着沉入比海地还深的海沟。

不论双方有多么不情愿都会究其一生相互帮助相互攻击的维持朋友和敌人的双重身份。

我们就是平行宇宙的虫洞连接，那些事情是否确切发生了，如果确实发生，证据何在，如果梦里发生的事情比过去发生的事情更加清晰可信呢。。。

怎样区别？

恋爱游戏有三个选项的女人们，有实体无思想交流；柏拉图不可触；以及真实的会失态的各方面理想型。

即使是不断的分裂重新来过，负责人还是会在所有的关键时刻出现，我也是我，我就是我，我还是我，我总是我，不会因为客观存在改变而改变，不用谈粘糊糊的主观能动性。

那么说殊途同归的平行宇宙最后会不会像一个加了鸡蛋的肉夹馍一样冲破兴奋回到原点？

PS如果那样的话猫有9*11=99条命。。。

JERRY输了。。。

声明：本文不黑小说也不黑动画，当然也不洗白任何一方原则：没有真相，只是吐槽附注：笔者观看顺序[动画1-10]—[小说]—[动画11（完结）]1.是说浅汤和新房没有可比性，四叠半动画已经不是原作粉碎机这种程度的问题了。

2.同样是平行世界的噱头，如果都是为了拖沓掉整个番季的话，四叠半比漫无止境的八月要来的有诚意很多，甚至比原著小说还有诚意——没有大段地挪用镜头组和对白，甚至安排了占卜费用等差递增这样可心的原创捏他，动画的死大夫组简直使我想要脱帽致敬；森见登美彦乃不要看其他地方，小说里那一段段看上去似乎一模一样的文字是怎么回事？！！

3.只要不是自己的，没人会介意围观杯具，死大夫们显然深谙某些人心的阴暗面，动画循环世界里的BE怎么看都要比小说的凌虐两倍以上。

相较之下，虽然这么说对原作者多有得罪，但若是过分介意“我”“明石”“喜悦羞涩”“成功的恋爱”这类字眼多次出现在同一自然段并且完全不表达任何讽刺意味的观众盆友，请忘记四叠半还以书籍这种媒介存在着的这件事吧。

4.不像动画进行过大规模的结构重组，作为原始物的小说在平行世界中不少共通细节的安排上更加相互契合，譬如第二话的自虐代理代理战争引发了第三话香织小姐的进驻，该话的年糕熊则被小津丢在了第二话的黑暗火锅（第二话里未作交代的“凶手”也在此真相大白），第一话结尾处掉入河中的或许正是第三话逃跑中的小津。

必须承认的是，更趋完美的时空错乱让我对虫洞理论和有着月球背面驻民一般表情的霍金再次深感凌乱。

5.比照小说中“我”与小津温吞的爱意和动画里面那几个高亮的KISS还有最后一话那个彻底失态的裸抱到底是什么发展啊！

其实这是主角总受在最后时刻熬成攻的励志故事吧……T^T，不可置否的一件事是动画死大夫里必定潜伏了一整只爱意满满的搅基团。

是说小说津乃对主角的爱实在太肤浅了麻烦也试试女装PLAY乘船私奔什么的好伐！！

6.动画最后一话“没人知道蛾子大量出现的真正原因，不过各位观众应该明白其中的缘由吧”——汤浅乃要是有森见三分之一的诚实就请直说，这是要不明真相的群众去看小说看小说是伐！！

7.碎碎念研习者可以考虑入手小说作为优秀练习台本一枚。

8.小说乃前传，萌上后患无穷。

-fin-

真巧 即将过完两年 也是曾有过关于玫瑰色的幻想 经历过应试教育两头的压迫下的日复一日碎碎念写满笔记本或吞进自己肚子里的日子里的在无力和有力清晰与迷茫自我洗脑和被他人反复洗脑之间反复横跳的一个个校服下的少女少年们 也都曾有过把这样幻想作为缓解疲劳痛苦的出口吧 如果我选择了别的现在就会拥有玫色的生活了吗。

我曾经真的以为会。

现在我知道不会的，我还是会偶尔在某个在不想闭眼的小台灯的灯光下睡不着的深夜里或是某个坐在教室窗边吹着微风看着外面三俩学生经过的白天里，问自己这个无解的问题，释放着自己的想象力试图得到一个满足自我意淫的答案。

成长就是会有幻灭、颠覆感。

即使你原来的认知小的只是一口快要干涸的水井你也可能感觉到新认知掀起了爆裂风浪的错觉。

我翻看着入学后新开的电子日记本，上面写着生活不会提醒你这里要摔跟头了只会在你摔完后贱兮兮地笑着说你现在觉得自己很傻逼吧。

人对现状的不满足是没有尽头的。

自我意淫的幻想也没有尽头。

虚无与痛苦也没有尽头。

而抓住与创造快乐幸福的能力在变得稀缺但我相信它永远是可再生资源即使有时候你突然意识到自己的这份能力已经尴尬得变得这么匮乏什么时候开始习惯把五花八样的精神鸦片误认为是自己快乐的全部源泉。

戒掉，不吸了。

尽头什么的，也不必多想。

而拥有着四分之一共享空间的我也羡慕着四叠半主义者只有个人的自由空间，长时间的独处比耳边不时躲不开的喧嚣好多了 但人也是要出去透气的曾经差点把自己闷疯的经验让我知道。

无法摆脱群居性动物的属性也不必感到悲哀什么，因为有时我也会想传递善意回抱曾经我被给予过的善意而不是做一个只想贪婪地囫囵吞下他人的善意而继续不停地制造冷漠的小怪兽了。

（本文乃吐糟+不正经评论，专心评论的孩子们看的不爽可点右上角的红色小叉，谢谢）提起蔷薇色的校园生活每个人上过大学的人都会觉得这简直是一个令人发指的论题。

姑且不去讨论广大大学生们在作弊、泡妞、喝酒、请客、献领导殷勤等方面的卓越表现，至少每个人都曾经对这个用高考当做门票的神奇象牙塔做过美好的幻想。

高中时候老师们天天渲染着大学好大学妙大学里自有黄金屋颜如玉千钟粟总之要什么有什么只要你考得上。

我当初跟我那纯洁天真满腔热血的外甥女提起我那堕落无比的大学生涯（好吧我承认我唯一的堕落点也不过就是逃些课看看闲书偶尔挂科）我伟大的母亲大人都会迅速赶来并且把我拉到一旁说如果外甥女因此对大学失去了美好的幻想你的罪过就大得足可以下十八层地狱了。

是啊，怎么能因为自己的不务正业就说外在条件不好呢，我们学过的马克思爷爷曾经告诉我们，外因通过内因起作用，所以我有任何错误都是我自己的，大学如此美好如此蔷薇色外甥女你一定要考进一所比我好上百倍的学校然后成为NB闪闪的人物啊！

我摇晃着我那沉浸在爱情中的外甥女一边感叹着为什么我现在也没有妹子一方面诉说着世界上有那么多比恋爱重要的事物孩子你不能忘本男人靠不住但大学靠得上，所以考上大学才是正经。

好吧，我也承认我说的那些美好天真纯真善良我自己听着都牙酸。

可有什么办法，她爹娘又不是全球首富比尔盖茨夫妇，我又怎么能在外甥女面前化身绝望先生。

要是因为我对大学的失望就让外甥女失去了对象牙塔的信心我真的不知道该怎么向我那含辛茹苦的大姐谢罪。

是的我知道你要告诉我大学不重要不能决定人的命运即使我自己还天天向别人灌输“没有人可以阻止你成为你想要成为的人”以治疗别人的失眠症。

可是我有什么办法，小人物哪有那种勇气和魄力，一咬牙一跺脚世界就能为你张开笑脸。

我只知道我在那么多事情面前非得低头、赔笑脸、丢面子、忘记自己身上还有尊严这码子事才能完成其中的一点鸡毛蒜皮，我的一切都可以当做资本来换取另一些东西，所以我没办法不劝告我一直疼爱的小丫头不要反抗生活的QJ了，看看你众多的前车之鉴，你还是从了生活吧。

回想起年轻的时候，谁不像《四叠半神话大系》中的[我]一样，一副得瑟状的进入到校园里，然后随便找个发泄精力的场所（学生会班干部社团打工爱情宿舍蹲等等），接着就可以体会小小社会带给我们的巨大震撼，渺沧海之一粟的破事都能让你十几年来的人生观价值观世界观天翻地覆，管你是文学青年文艺青年装13青年and so on都要进入到这样一个乱七八糟的评判体系内，洗净晾干最终把那一双漂亮的渗透着梦想光泽的眼睛变成死鱼眼。

更何况大学还不一定好，我那个同学就曾经举着酒杯吐着真言地搂着我的脖子，用痛苦的语气说着我当初看着学校大门的校牌，都快哭了。

哭吧，为何不哭呢，[你]的四叠半和我的四叠半一样，不管穿越了多少个房间都看到失望的色泽涂遍了人生，你无论如何挣扎也逃不出这张所谓命运的网。

你加入情侣去死去死团也好加入偷拍社团也好加入铁人最后一项也好加入战争也好沉迷于成功学也好成为宿舍蹲也好你都不能逃避的唯一的始终不灭的不是死掉的上帝而是失望。

你恨不得把这些都归结到命运、他人、环境身上，你巴不得自己是那个举世皆浊我独清世人皆醉我独醒的那个屹立在绝望失望无望废墟上的英雄，演绎出普罗米修斯的悲壮，实际上你不过是只Q先生，看着围观你杯具的人们，不知所措。

不过是从无数的选择中挑出一个来缓慢地走，而且无论你是遵从基督告诉我们的要走窄门或者是听从五斗米道一心走正路，你也不过是普通人一个，前面总会有一个叫做现实的强盗，逼迫你掏出你身上最珍贵的东西，然后一脚踢在你身上，告诉你滚吧，给你自由了。

我每天睁着一双死鱼眼穿梭在图书馆食堂图书馆宿舍之间，天天读书恨不得溺死在图书的海洋里。

别误会我不是想从里面得到些什么我只是觉得无聊。

就像是我那些学习倍棒吃饭倍香的同学们一样，不过是一种选择。

我读书读了那么多唯一的收获就是知道读多了书也没什么了不起。

倒是不知道他们那些能从正道上得到奖学金、其他学生的羡慕（或者嫉妒）、老师的称赞的他们or她们是不是得到了自己想要的东西。

我也很想问一下天天忙着创业、拉人、赚钱的孩子们有没有获得自己想要的东西。

也许有也许没有，反正大家几乎都差不多艰难。

你要让世人都像许木木同学一样，一心看路心无杂念简直就是对现实主义的嘲讽，我们都是想得太多做的太少的80后，娇生惯养弱不禁风，我说的是心理。

好吧我承认上了大学大家就都恨不得想一些形而上的问题，以示自己终于成了知识分子，诚然人不能不吃饭却不能只为了吃饭而活着，可是我们每次关心社会新闻的时候就不得不面对着一个更深不可测的世界，那个神奇的世界里房价很高CPI很高托儿所费很高学费很高学生们的学习仿佛飞夺泸定桥一样惨烈但赚的实在不多在神奇的魔都没有一千万我都不知道如何活下去——可这还都算是正面新闻。

我也想好好的在学校研究一下叔本华尼采加缪，研究一下历史地理文学哲学美学数学化学运筹学，我也想真真正正地坐下来，研究研究学问，做那些腹有诗书气自华的文人骚客。

你看明石身上散发的那种凛然之气，那简直就是一种令人向往的气场啊！

可是呢，这些不够，这些形而上的东西养活不了房子车子宅子，我却还得养老子妻子孩子。

什么蔷薇色的大学生活，我只要能过成灰色的生活就很谢天谢地了——没有彻底的黑掉我。

怎么会那么晚才想明白，要想生活得好自然就得把生存当做第一要务，所谓世上就怕认真二字；有失有得有得有失，虽然我得不到，我却也失不起。

我看着新新人类他们看着我的眼神，他们的眼神里有不屑，我知道你们都一个个心比天高，可是在看到他们慢慢被苍老征服的时候谁敢说没有恶意的开心？

KINO你这个多少年前就预言了春哥会受欢迎的小P孩啊，你的作者说得对，不存在没有悲伤的世界。

谁不想死的英雄一点，可活着要是就为了一个苍凉的姿势去死，也不怎么值得开心。

哭吧，因为他们看到你居然也成了这个样子，你也曾唱着梁静茹小姐的歌，以为不可能的不会不可能；哭吧，你也将看到他们身上你曾经拥有过欣赏过追逐过失去过嘲笑过的东西缓慢地死去，最终看着自己最珍贵的东西腐朽地躺在宿舍的角落里，在你每一个睡不着的夜里悠悠地升腾，幻化成恐怖的迷雾。

为什么不哭呢，就哭我们的梦想就此轰塌。

有一个残忍的人说，你要到了那个地方，你也会那样。

一瞬间将我的坚持和天真挥剑扫落，一滴不剩。

我亲爱的外甥女啊，你被迫向往的大学究竟是一个怎样的地方呢，那个地方有人努力学习有人荒废如柴有人守护坚贞的爱情有人追逐放肆的欲望有人温柔地对待别人有人是笑面虎有人拼命读书有人无乐不作有人溜须拍马有人暗中使诈。

你说为什么不是蔷薇色的校园啊我说我骗得了你一时但善意的谎言最终有碍于诚信。

我在这里有过梦想有过眼泪有过希望有过失望有过呐喊有过彷徨，我见过了一些颜色黑的白的灰色的黄的绿的蓝色的，好吧我承认其实也有蔷薇色，这里虽然不美好，但值得一逛。

或者这也可以回答人生，虽然美好只是生命中十分之一不到的可怜比例，但你穿过了漫长的痛苦的灰暗的隧道之后，也许你会觉得，一瞬间的光线让你犯贱地忘记所有的痛。

至于动画，我一向喜欢这种稍微有点边缘又其实很流畅的东西（边缘个鬼啊！

就你那下载速度就可以看出本动画很受欢迎吧），有人说主角跟相声一样的语速让人脱离可没办法谁让本人也是天津人天生就喜欢这种让人自虐的漂移感。

再加上这年头，民族的就是世界的，风格就是主义，吐糟乃动画之本，本人尤其喜欢第十话从头到尾的华丽独白啊。

反正个人都有个人的菜有人喜欢就得有人不喜欢，这只是萝卜白菜咖啡与茶的问题，就都情人眼里出西施去吧，世界和平了，阿门。

小津是符号，他代表的是所有你无法控制的不如意，所有带来失望的必然原因；明石也是符号，她代表的是所有天真美好，需要踮起脚尖来张望的希望。

为什么软软人会挂在灯绳上呢，一拽就能看到光，不是个很有意思的隐喻么。

我们都挺失望，其实是因为一开始抱持的希望就不怎么对头。

总会有人说这样的生活不如死了算了可是真的到了选择的时候，大多数人还是会觉得其实活着也不错吧。

总之呢貌似大家都是普通人总是在这样那样的地方犯下这样那样的错误，从而失望得恨不得重头再来。

每个人都沉浸在失望的泥沼里挣扎着越陷越深。

其实不光是大学任何一个地方也都会这样吧只不过作者挑选了一个适合吐糟的时间地点人物完成自己的三一律。

我呢也是普通人中的一员每日兢兢业业地看书最终把自己看成了绝望先生，什么也不说什么也不信直到现在连自己都怀疑。

即将迈进大学校门的外甥女啊，如果你还想听这个以杉田智和为偶像的长辈给你吐一句糟的话，那么我告诉你，希望你度过丰富多彩的大学生活，虽然它不是蔷薇色的，但彩虹远远比花朵更美丽。

PS1：说实话我没想把文章的结尾搞得这么阳光我从来都狠不下心写杯具这个毛病为什么还是改不了！

PS2：这篇文章不是评论只是吐糟我在开头就说过了如果有人阅读后不适请原谅我。

PS3：好久没写文章了感谢大家看了这么一大篇碎碎念。

以上。

编剧与导演将原作四个平行的世界解构，在番剧中重新创造了“唯一”的，时间能够回溯的，具有魔幻色彩的“一个”现实世界。

标题：堕落大学生的魔幻现实生活参考资料：京都对话作者及编剧https://book.douban.com/review/3459853/

四叠半神话大系8.2(日) 森见登美彦 / 2010 / 上海人民出版社

四叠半神话大系 (2010)9.32010 / 日本 / 动画 / 汤浅政明 夏目真悟 三原三千夫 牧原亮太郎 宫泽康纪 横山彰利 高桥知也 / 浅沼晋太郎 坂本真绫简介四畳半神话大系先为小说，后经改编成为一部动漫番剧，由xxx导演，xxx编剧台版翻译为四叠半宿舍，青春迷走笔者先看了番剧，之后翻了小说。

这篇文章并非是小说与番剧差异的考据，而是将重点放在番剧上面，小说部分作为对番剧评判的补充材料。

四畳半神话大系NCOPED合集_腾讯视频观点：编剧与导演将原作四个平行的世界解构，在番剧中重新创造了“唯一”的，时间能够回溯的，具有魔幻色彩的“一个”现实世界。

（使用失真的现实场景作为背景，暗示作品的现实性）这个故事却恰恰发生在当代的大学社区，是持存在主义观点的创作者们给堕落大学生或者更广义的御宅族的一张药方。

从番剧的架构入手，解构小说中的平行宇宙对叙事和说理有何帮助？

为什么番剧要使用超现实主义的表现方式？

而从番剧的内容入手，为何在番剧中给了配角小津更多的细节和篇幅？

又为何要在结尾以“没有比两情相悦的恋情更不值得一提的了”给渴望得到爱情救赎的御宅族们以致命一击？

通过解答这四个问题，我们应该能够理解编剧和导演对原作进行大面积改编的根本原因。

A．解构小说的四个世界小说中的第一话在小说中起着总领的作用。

除了主要人物出场之外，也通过在电影社团独自拍摄的片子间接引出了接下来三话的主题，即：从太平洋战争起就进行着一场渊源悠久的恶作剧合战（小说第二话　四叠半宿舍之自虐性代理代理战争）

取材于李尔王，描写他身为一个男人在三位女性之间徘徊（小说第三话　四叠半宿舍之甜蜜生活）

被四叠半迷宫所困的男人，千方百计想要脱离迷宫的故事（小说最终话　八十天环游四叠半宿舍一周）

抛开第一话统领全篇的内容不说（相信在阅读刚开始很少有人意识到这些是伏笔），这四个故事可以任意调整顺序，平行宇宙中的四个世界相互独立。

作者本人也有意如此，在开头和结尾都安排了几近相同的文本。

作为京大（宅男）双璧之一的作者森见登美彦，以结构主义的方式将相同话题再现了四次，通过阐释“无论选择如何，结果必然沉沦”这样的故事范式，假借樋口师傅之口说出:“我们的大部分苦恼，都是始于梦想着得到别样的人生。

寄望于自己的可能性能做到的事情，这正是万恶的根源。

除了现在的自己，你不能成为其他的任何人，这点必须承认。

”

作者以此对御宅族们进行谏言，并且在第四话中通过无穷的迷宫“引导”主角反思：并没有所谓更好的选择，真正重要的是选择之后所采取的行动和态度。

小说结尾的地方，主人公毫无来由地选择进入四叠半迷宫（可以理解为随机地在他无限多可能性中选择了这个），就好像被作者的无形之手拖拽着，从一个世界跳跃到另外一个，最后来到最终关卡。

虽然这个关卡的设计是作者森见的神来之笔，但对读者来说，无来由地从前面三个世界跳到最终结论，还是有些无法接受。

编剧和导演的版本则将四个小说世界完全解构，然后重新组合进“一个”世界之中。

之所以说是“一个”而不是像小说中的更多的平行世界，我们可以从番剧中隐藏的一些线索里发现：片尾倒转的时钟代表着时间上的连续性（以及反复性）；透露着妖怪气息的谜一样的算命老婆婆，如果将她放在平行世界中，则递增的咨询费就会变得毫无理由；

（咨询费由一千日元逐渐递增）还有取代小说中不定的Colosseo，而频繁出现的固定的“好机”捏捏君玩偶等。

这个唯一的世界虽然是反复的，但相较于平行世界中毫不相干的四位“我”来说，“我”也像坐在屏幕前的观众一样，一起经历了所有的事件，对所有的事情负责，更增加了带入感。

在这个经过解构的世界中，故事相较小说更加可读可信。

他们对情节顺序也进行了调整，让这部番剧看起来整体性更强一些。

通常来说，一集的末尾否定这一集的内容让主角发出“要是XXX如此这般就好了呢”的感叹，接着指针倒转，时光回溯，发展出下集的内容。

解构小说文本不止在情节上面起到了促进作用，在解构的操作中，对每一集的否定也是在消解着“选择”的意义，将主人公必然地引领进入四叠半的迷宫之中（无论再怎么挣扎，结果都会变成这样的话，那当初就应该什么都不做，这是最好不过的，那就不要跨出四叠半半步。

）

B．超现实和魔幻现实主义这个故事名为《四叠半神话大系》，我们单从名字中的“神话”二字便可体验到幻想的成分。

再加上开头樋口师匠以下鸭神社的贺茂建角身神自称，可以看出作者有意将整个故事从现实中抽离，以魔幻现实主义的笔法，戏谑地展开故事。

书中虽然频现各种超现实意向（如福猫饭店、猫拉面、大群飞蛾等），但读者读完之后，却会恍然大悟发现这影射的不就是我们的大学生活么？

魔幻现实主义虽然属于现代流派，动漫领域却并非其未耕之地。

宫崎骏早就有《红猪》、《千与千寻之神隐》之类经典作品在前，大陆也有《小明与王猫》等佳作。

这些作品多用写实笔法，仅在情节安排上套用技巧，四平八稳地讲完一个幻想故事。

那么问题就在于，为什么改编者想要用超现实的风格来处理这部番剧？

（此处放截图）为什么非要引入达利、毕加索和蒙德里安的现代派元素，我认为，在“因为它是魔幻现实主义这样现代派的作品，所以要用超现实主义这种现代派手法去表现”之外，还有更合理的解释。

首先是导演本身具有的强烈的后现代风格。

作为90年代日本业界代表性原画师，虽然大家熟知的《蜡笔小新》便是他担任作画监督、造型设定、原画等，但一旦手握大权，画风立马向着脱缰的方向发展。

对此，汤浅如此解释：现在动画的整体质量的确提升了，比过去更有“作品感”，可相应的，作品中动作场景却少了许多。

人们变得不怎么想要动作画面和场景，而是更强调演出（声优）和作画质量。

……我本人不怎么在意作画的质量，但一定要有充足的动作场景，我喜欢角色的动作，风景的变化，喜欢和动画里的人物一起动作，这就是为什么我的作品中会出现很多主观的构图。

如今发售DVD成为动画重要的组成部分，制作者必须能够做出经得起反复看多遍、让人能评价画面的动画。

我认为这也带来不好的趋势，画面变漂亮了，但动作和pose却越发无聊，能充分体现动画魅力的作品不多了呢。

有“作品感”的作品，最近的几年我们也接触得不少。

新海诚的作品素有“套上滤镜的风景摄影”之称；小畑健之类主打写实风格的作家作品也颇受欢迎。

但动画相比于电视电影，难道只有“成本低”这一个优势了么？

我们需要肯定动画的独特性。

动画让天马行空成为了现实；而对于内心世界的探索来讲，动画相比真人出演的影视更容易表达：幻灭时美女转化为一滩烂泥；

紧张时整个人变成了立体主义画风；

对小津的厌恶和畏惧使得他成为地狱一尊巨大的鬼出现在主角面前…

而真人的影片想要做到这样的效果就得花一番力气了（如《天使爱美丽》中爱美丽碎成一地玻璃）。

梅里埃穷尽大半生精力试图将梦境展现给各位观众，动画在一定程度上圆满了他的梦想。

动画是有别于其他方式的艺术媒介，它具有特别的表现方式和魅力。

它应当独立于真人影视，而非被视作低成本模仿的权宜之计。

（这种场景切换的镜头在电影中也经常出现）此外，因为原著文本的特点，番剧采用超现实的方式去表现会使得整部作品更加有趣。

原著小说共十万余字，其中主角的内心独白占到了绝大多数。

这样作品改编成番剧，其难度不亚于《尤利西斯》或者《到灯塔去》的改编。

改编者对如此大的文本量不但没有畏惧，反而也用超现实手法将其处理成了番剧的亮点：比如番剧一开始就四倍于常人语速的魔幻独白。

“上：……因为是动画片，我之前是以20分钟为前提写脚本的。

结果导演说‘这点内容根本不够拍一集的量。

’说真的，我太小看它了。

重新写了一次，结果比一小时的电视剧文字量还要多。

”还有在角色独白时的背景，有的如同走马灯或幻灯片快放式的人生经历，让人觉得种种失意如同火车擦身迎面而来；

或者从各个角度取景“高山彦九郎土下座像”的定格摄影，传达着自己绝不屈服的心理。

这些背景展现的是未曾说出口的声音，是娜塔丽·萨洛特提出的“潜对话”的绝佳的表现形式。

《憨豆先生的黄金周》中曾经以独白和背景开涮。

动画因为能够完全脱离现实去自由表达，更符合心理和精神活动弗洛伊德式的表达。

汤浅选择以超现实主义来表现这个故事，说到底是他对自己动画理念的认同和坚持。

这种坚持很难说完全正确（以前作品的失败和众多质疑声），但这种坚持却传达出了不亚于电影电视这种“真实”的深刻认识，也呼应了原作者的存在主义观点：“虽然我不会拥抱过去的自己，也不会肯定过去的错误，但是我不会简单粗暴的处理它们。

”C．小津，他者即地狱作者在采访中说小津是他特别喜欢的角色：“要说喜欢的角色，我喜欢小津的暗中活跃。

小说也好动画也好，他以让人不可思议的状态在暗中活跃着。

小津这种类型是我很羡慕的人。

好想像他那样充满了神秘感，到处去愚弄别人。

”而对于主角来说（至少在结局之前），小津是一个恶人，是“引领我踏进这个令人绝望的狭路的人，既是我的死敌，也是我的盟友，那个我厌恶他的一切的男人。

”小津站在反派立场上各路暴走，将主角牵连进各种奇妙事件，可以算作线索一般存在的人物。

小津这个人物，在番剧的戏份更重，几乎无时无刻地伴随着主角出现，有几集甚至完全是小津的主场（盗窃飞艇等）。

这样的侧重不由地让人产生疑问，值得一说的人物如此之多，樋口师匠和主角甚至还有前后传剧情上的关联（森：樋口这个人，无论在哪个故事中都不可思议地跟主人公联系在一起），为何唯独将小津摆在男二号的地位？

答案是，创作者将小津视为“他者”，是一双紧跟着主角的眼睛。

主角的脆弱心灵和薄弱的自由意志受到他的影响，被他左右，令主角痛苦万分。

和主角相比，小津的大学校园风生水起，人际关系如鱼得水，甚至危及主角的自身幸福（成为明石小姐备选的结缘对象）。

废柴的主角因而将他恶魔化，视作天之恶鬼，在厌恶之中还有一丝嫉妒——主角何尝不想像小津一样学业稳定（小津每次都能低分飘过，主角却需要依靠神秘组织完成论文），

事业成就（小津在十余个社团都呼风唤雨，主角却连结交一百个朋友都做不到），感情生活也有所斩获（小津某夜抱着一个美人回家，而主角和黑色长发少女开展一段恋情的愿望幻灭）。

在他墨菲斯托式的注视下，主角作为主体的自我意识逐渐被异化和奴役，最终被引向崩溃边缘。

但小津并非恶人。

作为“别人家孩子”的小津，难道天生就背负了原罪么？

当然不是，问题的关键在于主角的想法。

主角理所应当地认为玫瑰色的校园生活就在前方等待，所以自己只需要以大学生的身份被时间的浪潮推动，便能够坐享其成。

反观在最终话大放异彩的小津，他所做的一切事情，不正是主角连想都未曾想象的么？

当番剧结尾，主角探望受伤的小津，露出恶魔般微笑的表情说出“这是我的爱”时，我们也该幡然醒悟，原来主角对小津并非只有深深的恨，小津其实就是主角的“他者”，某种方面他渴望成为的人。

（小津其实也是个好孩子）还有件有趣的事。

在英文会话小组上，“我”以《OZ新闻》为主题所做的演讲大受欢迎。

而小津，作为“我”的主题演讲的主要人物，和OZ之间不只有读音相似而已。

作者给小津安排OZ这个名字，自然是想映射《绿野仙踪》中建造翡翠国的魔法师奥兹。

《绿》中的奥兹是一个控偶师、腹语术师，有一次乘汽球来到奥兹国，那里的人们从来没看过热气球，便以为他是一个伟大的男巫，把他视为国王供奉他。

他因此而任由自己的恶作剧统治整个王国（如让所有国民都带上墨绿色眼镜等），但实际上奥兹的心地并不坏。

领会作者意图的改编者们把这个映射更进了一步：小津计划劫持飞艇（对应奥兹的热气球），带自己的女朋友从高空中看五山送火。

最终失败的他躺在医院病床上，露出好孩子的面貌，扭捏而善良，由此可见创作者们对这个角色的深深的爱。

D．两情相悦的恋情原作者在小说的四个章节末尾将如下段落重复了四次：“之后，我和明石同学发展顺利，但这话题要脱离本书主旨。

所以，只能控制住不把其中快乐羞涩之妙处逐一呈现了。

读者们也不屑于看这些东西，把宝贵的时间丢到臭水沟去吧。

没有比两情相悦的恋情更不值得一提的了。

”

在四个平行时空之中，主角总能和明石小姐机缘巧合地走到一起，不由让读者产生“果然还是有结缘神的帮忙啊”之类的感慨。

这种违和的幸福感让人羡慕，也莫名其妙并让人产生疑问。

作者如此操作，大概也呼应了标题“神话大系”所传达出的魔幻现实主义色彩。

而改编者显然也是属于对此产生疑问的人。

因此，在整合了四个平行宇宙之后，他们便开始着手牵起主角和明石小姐之间的红线。

这条红线随着故事展开而越发明晰，虽然在片尾仍然以“没有比两情相悦的恋情更不值得一提的了”结束，但我们早已洞察其中奥妙，这句话只是在傲娇地欲盖弥彰罢了。

从分镜和剧情上，每一集明石小姐的分量都在增加，咨询费用在不断提高（老婆婆在越来越明显地暗示主角），白色的捏捏君不停地在头上晃荡，这些都是红线的影子；另一方面，番剧新加入的人物前史使得明石小姐和主角有了一个合格的相识理由：英雄救美（虽然主角忘记了）；

再加上每一话主角对明石小姐的在意程度逐渐增加，最后走在一起也是情理之中。

这样做有意义么？

特地为这个废柴大学生安排这样一段花好月圆式的恋情？

改编者或许从主角身上看到了自己，因此他将答案放在了番剧片尾：“【主角带明石小姐去品尝了猫拉面】明石：有那么好吃么？

主角：嗯嗯TAT明石：那还真是太好了，这味道简直是无与伦比。

”

努力过会有回报，这大概是所有怀抱梦想的存在主义者最乐观的一面。

【莲莉Rei】四畳半神话大系ed·如神所说·_腾讯视频结束语涉及原作改编的问题时，因为原作者改编权出让而导致改编作品面目全非的事情时有发生。

优秀的改编作品如《钢之炼金术师》，在原作尚未完结的情况下发展出一套完整的全新故事，但这样的佳作只属于凤毛麟角。

这部《四叠半神话大系》完全不受原作框架的限制，再创作出了一部番剧，在商业化（由四话小说展开为季度番的长度）的同时却传达着原作者所表达的理念，给人以在小说次元和番剧次元两个平行时空中的相同作品的既视感。

而番剧甚至还创造性地捏出Johnny等生动的形象，相比原作更能让观众的想象力驰骋。

它也因此获得了比小说更高的评价，豆瓣评分，番剧为9.0，而小说为8.2。

在本人看来，改编确实比原作更好，可谓实至名归。

2017年春作于银河铁道办事处

我在b瓣写了长评，但是不能发图，很伤。

直接搬运过来。

不同寻常的时间轮回loop片内容涉及剧透说到讲时间穿越的动画，大部分人都会想到石头门，小圆，寒蝉，凉宫春日，穿越时空的少女还有近来的仆街re0等。

但是这个动画的风格好像和之前的都不太一样。

我一直认为，轮回系的动画有很大的优点是能让看的人产生很大的代入感，在你观看动画的时候，也陷入轮回中，就像凉宫里的无限循环八月，石头门里冈部为了嘟嘟噜无限跳跃，穿越时空的少女为了 避免被告白而不断循环时间，再打破这一轮回的那一刻，感官和精神上的享受都会达到高峰。

但是这也存在一个很严重的问题，就是不断的循环很容易让人审美疲劳。

当年八月连续播了八集剧情一模一样的内容在业界引起了不小的反响。

这其中存在的问题，我认为是日系动画的‘通病’或者叫共同点。

日系动画不会像一些欧美电影一样做的非常科幻宏大，它主要偏向的就是日常。

这些动画善于刻画伙伴们的羁绊，在这些循环中，让你更能体会到动画里人物之间的魅力，感受男主的心情。

而在这一点上四叠半所表达的就比另外一部脱宅作《欢迎加入nhk》冲击力要高很多。

男主碎碎念的唠叨和奇特的作画风格，让很多人弃了这部动画。

一集封神，一集封屎，让很多人摸不着头脑。

汤浅的一些粉丝说这种叙述风格是艺术，有些人却嘲笑是故弄玄虚。

汤浅政明的片我也看过一些乒乓，兽爪。

可以说是很有个人独特的风格，和其他的宅系动画俨然不同。

用一些文青的话说四叠半就是一本超现实魔幻主义的艺术片。

我没有看过森见登美彦的原作，但同作为整天宅在宿舍碌碌无为迷茫彷徨的大学生，这部剧真的挺对我电波。

前期略显拖拉和重复容易造成审美疲劳，但是后两集后现代主义的风格加上作者超神的想象力足以弥补这一不足。

‘我’不满意自己的生活现状，于是不断将时间重置，想要遇见自己想要的生活。

可是不管我怎么重新开始大学生活，加入不一样的社团，却总是得不到‘我’想要的结果。

于是在最后一次的轮回中，我选择了做一名家里蹲，把自己锁在四叠半的宿舍里，用垃圾食品度日。

一日醒来，‘我’推开门，却发现门外面是永无休止的房间。

而每个房间里都是我曾经错过的独一无二的生活。

在无尽的四叠半房间里，我陷入了永恒的宅人生活，靠每个房间的残留食物度日。

我看着自己曾经后悔的事情，不禁满面羞愧，哭了出来。

好想去吃拉面，好想去找小津，好想去找明石。

那些以前所后悔平凡的事在废柴大学生心中逐渐展开，我一定要踏开这窗户，走向外面，走出这四叠半迷宫。

故事中的最后我终于发现，自己潜意识里恶魔化的小津的真正面目。

只是自己被封闭了眼睛。

原来自己真正想要过的生活就在眼前。

故事中的老婆婆总是提醒我不要错失良机。

其实后两话，已经把这鸡汤说的很明白了。

你必须接受如今你眼前的你自己，不要后悔要向前看。