就算是墨西哥毒枭,美国南部家族大亨,还是意大利黑帮教父,时易世变都不会放过他们,不会放过任何人。
《零零零》其实讲述的就是由三方墨西哥蒙特雷卖家、美国新奥尔良中间商、意大利巴拉布里亚买家进行的一桩坎坷的生意,夹杂着血与泪,爱与恨,悲与喜的水煮沉浮,人生百态和世殊时异。
墨西哥:曼纽尔军官——毒品巨轮下的一颗致命齿轮 那既然贸易线就是生产到运输到交换这样一个商业闭环,就先从生产这一方来说吧——墨西哥。
墨西哥这方作为我最偏爱的一条线完全出于Harold Torres对于曼纽尔精彩绝伦的演绎。
其实第一集的曼纽尔,我们看不到他,因为他冷峻神秘的脸全部藏在出警制服下,但是他震慑给我们的局促与不安久久萦绕。
事实上,曼纽尔从政府特种部队军官,到杀死上司和战友叛变,再到投奔雷拉兄弟,到带领自己培养的军队,报仇雪恨,最终响彻墨西哥毒品帝国的权力池,这种人物弧线在这部剧里是相当完整的。
他的成功一方面出于心狠手辣的行事作风,另一方面还出于悲天悯人的人世情怀。
Harold Torres真的帅炸了!!!
曼纽尔的残暴体现在他执行任务时杀人不眨眼的枪法,被人长官怀疑时对队友不留情面的嫁祸,折磨俘虏时大棒抡锤棍棍到肉的力道,培养军队时风声鹤唳的魔鬼指令。
但他的所做所为绝不是服务于电影戏剧化的形象描摹,或是满足观众对于暴力与血腥的窥淫,而是切切实实墨西哥这片魔幻现实主义土地下滋养出来的杀人机器。
(我这里自己写了一篇关于墨西哥毒品战争下的死亡奇观,视觉尺度和心理尺度有点大,慎点) 但曼纽尔的温情也是不可无视的。
他会停下为一个意外中弹的小女孩祈祷颂文;他会体恤队友遗孀从经济和情感上给予帮助;他会为了兄弟的死冒着危险杀入仇敌,血洗雷拉家族;甚至他还是一位惧怕上帝的“虔诚”教徒。
而曼纽尔对宗教的态度,会让我们提问他到底追求的什么?
他风行雷利背后的驱动是什么?
作为一个这么惧怕上帝,愿意把自己交给上帝的人,为什么在道德选择上持关闭状态?
他是不是把对上帝的虔诚用来抵消自己沾满鲜血的双手?
其实曼纽尔之所以是如此复杂的人物,是因为墨西哥是处在正义与罪恶互相渗透的地缘政治。
有墨西哥知名政治分析家说,墨西哥的毒品经济有明显的政府背景。
毒品的生产、贩卖获得的巨额利润,最终通过各种渠道进入消费、流通领域。
政府通过市场税务管理等手段回笼货币,充实国库应对巨额外债。
对墨西哥政府而言,毒品销售的非法营收可以暂时缓解社会经济危机。
但在有些地方,政府没有给民众提供基本的生活保障。
于是在一些市镇,贩毒集团取代了政府,接管了社区的治理。
贩毒的利润会通过投资教育和医疗等方式回报给当地社区,而当地一些居民则将贩毒集团视为创造工作、提供收入的“衣食父母”。
通过这种方式,毒枭和他的游击队引导了这个阶层的价值取向。
《贩毒之地》 黑白在墨西哥完全就不是反义词,在这里政府与卡特尔、卡特尔与自卫军、自卫军与政府的勾结与矛盾成为了墨西哥甚至整个南美国家特色的经济体制、政治秩序和文化形态,这样的现状在2015年由马修·海涅曼导演的纪录片《贩毒之地》呈现的相当赤裸。
所以说,当曼纽尔接手雷拉帝国成为一方毒贩霸主的时候,他本就根基摇摆的信仰还能不能足以承担血与泪的重任?
美国新奥尔良:林伍德家族——被大风大浪洗刷革新的保守南部 既然货准备要发了,作为中间商的大女儿艾玛闪亮登场,但却在这段坎坷的送货航行中失去了父亲和自己的亲弟弟Chris。
这么清瘦的艾玛有点心疼啊!
其实刚打开第一集的时候,除了被这部剧相当宏大惊艳的摄影和起承转合的叙事剪辑外,我是特别特别期待戴恩·德哈恩的角色表现的。
因为看得出来导演组对这个角色的偏爱,不仅设置戴涵涵为林伍德家族的贵公子,还患有亨廷顿舞蹈综合症、听力丧失等遗传性疾病,而且还有读唇语的技能。
这些“福利”理当会让戴涵涵的人物光环特别闪耀,但是剧集没选择把他的个人救赎展开,反而用第七集悲壮的死服务了大姐整个个性塑造的完成,以至于她最后一幕成交生意的伟大画面成为了现实主义与浪漫主义的绝唱与高光,让我意识到大姐艾玛才是美国这条线上的顶梁柱啊!
我是戴涵涵的颜控和声控!
永远的小绿魔!!
从她单枪匹马行走在男人的世界,事无巨细打理家族商业帝国,在非洲土地枪林弹雨里滚爬摸打,到最后孑然一身面对丧父丧兄之痛,她的成长是生命不能承受之轻,是涅槃不可规避之路。
而艾玛能够成为这场零和博弈最后的见证人也绝对不是偶然,这一方面是女权主义在这类“男性暴力电影”寻找姿势与地位的奋进(在这里我也有一篇详尽探讨女性在黑帮电影地位从边缘走向主战场的文章,欢迎戳),也是美国南方保守主义要与经济与社会变迁与之适应的必经之路。
而林伍德家族虽然作为美国南部标准的白人家庭,他们理当维护对乡土和家庭的依恋,对阶级、种族和权力屈从的传统价值,但Chris虽然是最后家族里唯一男储却因遗传疾病只能靠大女儿艾玛委以重任,同时在暴利行业轮流转的经济现状下,他们也并没有固守遗留产业,坚持一切以货币流通为准则,抓住一切可能的合作伙伴,不分性别、国界与种族。
这是他们对美国南方保守主义“合理性”批判,抛弃了种族主义、狭隘的地方主义、盲目的精英崇拜和简单好斗的处事方式。
帅炸!
当然,应该会有人注意到艾玛最后脸部的一丝抽搐,如果我们推断艾玛也同样患有亨廷顿舞蹈综合症的话,那除了对林伍德家族是一个巨大打击之外,也佐证了美国南部整个保守静态将迎来前所未有的大震荡。
意大利:老教父——让位金钱再无家庭与情感的黑手党 最后的最后,货物终于要交接到意大利了。
老教父可不是洋洋得意在意大利和煦的地中海海岸晒太阳,他身处的家族斗争和派系斗争同样也是腥风血雨。
其实,如果是黑帮电影爱好者的话,我们所熟悉的黑帮形象一定要是一个有血有肉,对外人狠绝,对家人柔情的硬汉,这是宏篇巨著《教父》三部曲教化给我们的经典黑帮形象意识形态。
在这样的黑帮电影中, 男人就需要单枪匹马地闯天下,就像猛兽一样总独来独往,他们所处的环境充满了危险,他们需要时刻提高警惕,准备战斗。
但这里的黑手党,是一位身陷囹圄,老态龙钟的半瞎老者多米诺,而他的孙子虽然身材矫健、年轻有为但却是一个见利忘义、见风使舵的小人。
这就从荧幕形象上彻底颠覆了教父之光环。
(还有自己一篇关于黑帮电影及黑帮形象变迁的原创文章,欢戳)
而当老多米诺染指杀死自己的孙子时,这是他宣誓自己永远弃之家庭与情感的羁绊,臣服现代商业体系下的行为准则。
在这样的黑帮准则下,其存在的目的只是维护社会秩序,保证统治阶级的权力以及社会环境的稳定。
当经济全球化的社会各个国家都在致力于进出口贸易的执行,黑手党也不再把所有的精力都放在管理当地的市场环境,他们也开始在世界各地展开贸易往来,以此获得大量的财富积累。
随着社会的发展,黑手党领袖对地位和威望的追求越来越强烈,他们开始致力于将合法和非法的生意结合在一起,以寻求更大的保障。
《叛徒》 不过,这又回到2019年由马克·贝洛基奥导演的作品《叛徒》揭示的问题一样,当神圣而高贵的教父传说褪去光环之后,昔日的荣光在经济迅猛发展的冲刷下,特别是科技的发展使商业链、产业链更紧密地联系,又更全面地分布,黑手党的文化还会由生存空间么?
最近才看完8集欧美爽剧《零零零》,同样是讲述最黑暗利益链条之一的“毒品”生意,却让我看到了不一样的世界格局与人性的卑劣,险恶,残暴不堪。
不管是剧中意大利黑手党老教父这位“买家”,亦或是作为“中间人”美国国际货运公司的爱德华家族,还是墨西哥大毒枭莱拉兄弟俩这对“卖家”。
只要有买有卖,“毒品”就能连通世界。
本剧三条主线齐头并进,且每条线都有属于自己的核心故事,或者叫绝对利益,那便是“权威”,“信誉”,“金钱”。
其中本剧最令人印象深刻的,莫过于缉毒特警队的“曼纽尔”,表面上正义感爆表,为了打击毒贩,带领属下四处扫荡。
实际上,早被金钱腐蚀,成了一名黑警。
整个剧中,他人性的一面以及兽性残忍的一面都展现地淋漓尽致,无论对待敌人还是无辜群众,为了利益,他屠杀起来都毫不手软。
而当一切纷争落幕,在每个人得到血钱的背后,都是一条通往零的道路,他们得到了自己想要的,却也失去更多。
“老教父米努背负亲手杀死儿孙的痛苦”,“中间人艾玛获得了在毒品产业链中不可忽视的地位,今后却只能孤单一人”,“逆袭上位的曼纽尔,彻底出卖自己的灵魂,从一名正义的警察变成了心狠手辣、没有情绪的恶魔”。
但即便如此,也仍旧有络绎不绝的人踏上这条路。
因为只要有利益,就有追逐利益的人。
杀戮与犯罪始终不会结束,生生不息,无穷无尽。
就像零一样,一切归零,一切也重新开始。
1、全篇的最大bug :Edward Lynwood死得不明不白,Emma应该事先有一些医疗救助手段,挽救中弹的父亲。
豆瓣中有解读说是Emma想故意害死父亲,自己掌权。
我觉得这个观点不是特别合理,我更加倾向于剧情bug。
退一万步说,如果Emma有“取而代之”的想法,老奸巨猾的Edward应该早有察觉。
按照此逻辑推理,中枪后老Edward似乎还有意识,为什么在返程途中,他不主动叫医生呢??
总之这是全篇最大的bug——从逃亡路上的suv汽车中没有布置应急救援,到私人飞机上没有联系“私家”医生,再到开车返家不管一切大声高呼弟弟名字。
总感觉这冗余拖沓、毫无章法的“中弹治疗”流程不符合Lynwood家族的风范与地位;Emma&Edward的粗糙处理也容易让人质疑他们作为经纪人的业务能力和随机应变水平。
这一段剧情真不如Edward中弹伤势严重,Emma惊慌失措,最后在墨西哥车上直接领盒饭来得简单顺畅。
2、全篇最大的槽点:连续使用了8集的倒叙手法,虽然那个音乐很好听,镜头拍得也很棒,但稍微有一点点审美疲劳。
中间有几集感觉完全可以顺序讲故事的。
除此上述两点,我认为这部剧是相当精彩。
节奏紧张,画面精致。
生动形象讲述了buyer,seller,还有broker之间的关系,同时点名了“天下熙熙皆为利来”的主旨。
其实影片中贩卖的毒品,完全可以变成其余日常生活中的“海淘”商品、微商代购化妆 etc. 最大的差距只是规模大小、武装暴力强弱与利润高低。
但是基本的运行机制是类似的。
ps1:这个片子入坑是因为《边境杀手》。
但是被影片中美轮美奂、大气磅薄的边境风景震撼了。
这部剧中,风景风光拍摄依旧保持了高水准。
ps2:第八集的经典镜头实在太多。
比如“染血”王座、阴影现身、雨中重生……感觉自己之后拍片可以好好借鉴。
ps3: 影片出彩的一个设定:朋友,爷孙,兄妹,三类关系最终都清零了。
正好点题“零 零 零”3、一点碎碎念:(1)Emma肯定是想拉着弟弟入股的,不然不会肆意编造父亲的临终遗言,虽然后文中有阐明真相,但当时弟弟已经走入了家族产业,属于是“骑虎难下”。
看到这段情节的时候,我老是不自禁想到《教父1》。
当然Emma拉着弟弟入股肯定有生意上的考虑。
一是弟弟独一无二的船舶技能(集中体现在第三集),二是意大利黑手党对male heir的重视。
(2)意大利黑手党对male heir的重视程度,一可以从Don Minu的制定的规则中看出来:一定不能伤害妇女与儿童。
二可以从黑手党中没有一个女性角色参与行动(即使孙子的妻子知晓所有的秘密,但她也没有插手任何生意)。
这么说来,老Don Minu着实有点可怜与狠心,亲手杀了一任male heir,然后又杀了下一任。
这样再看最后老爷爷带着小重孙玩耍的镜头,真的意味深长。
(3)Manuel其实是我最喜欢的角色。
一面信仰着上帝,另一面却做着地狱的勾当。
面对无辜的小姑娘,他眼神中充满怜悯与悲痛;另一面为了树立权威,制造恐怖氛围,他又能痛下决心杀掉无辜的市民。
Manuel可以毅然决然杀死同队队友,拿到“投名状”投靠毒枭;但第一次面对毒枭挑衅的要求时,又选择拔枪相向,不出卖身后的任何一个队友。
当然,还有最惊艳的情节:默默守护“替死鬼”战友的妻子,提供经济援助与情感帮扶,但始终没有迈出最后一步。
在战友妻子成功分娩之后,还告诉了她事实真相。
或许通过这种方式,Manuel在心中获得了上帝的宽恕。
武艺高强、训练有方,留着成熟的背头,这是我喜欢的外在样貌。
而内心人格的复杂性与均衡性,更让我感受到这个人物的血肉。
在上一刻,Manuel是全篇最讲兄弟义气的人,胸中有情感奔涌;但下一刻,脑中极致理性,利益至上,杀伐果断。
扪心自问,我们每个人,是不是都曾经历过这样的时刻呢?
本剧也是原著的名字《零零零》,“0”的含义颇值得玩味(当然也是作者有意为之),既可以看做金钱的归零,也可看做情感的清空,或者代表欲望的无底,甚至引申为哲学意义上的虚无。
我自己倒是愿意从最浅显的表面上来解读,三个“0”,象征这三个“0”的利益三方如同三个铁环,被金钱和毒品串成一条锁链,在命运的起伏和情感的飘摇中一起震荡,既互相拉扯,又休戚与共。
因为是《格莫拉》的粉丝,顺着编剧莱昂纳多·法索利 Leonardo Fasoli的线索发现了本剧,对靠情节推动的电视剧就来说,编剧是灵魂(譬如J.J.对于《迷失》,文斯·吉列根对于《绝命毒师》),四季《格莫拉》加一部番外篇《命硬仔西罗》保持了风格的统一和水准的稳定,跟剧本创作均有莱昂纳多坐镇不无关系。
本剧由亚马逊投资出品,拍摄地横跨三个大洲,导演和编剧等主创都是来自《格莫拉》的金牌班底,很大程度上继承了《格莫拉》的优秀品质,如冷峻,酷烈的基调,充盈,饱满的节奏,本身就没有尿点的支线各自蔓延到最后一刻汇聚,呈现出一幅完整的经得起回味的故事脉络。
但是,由于有美国资本的注入,且需要面对美国市场,脱胎于《格莫拉》的强烈风格还是有所调整甚至妥协,首先,为了适合美国观众的口味,强行提高逼格。
在第一集里这种感觉特别明显,《格莫拉》里独特的写实风格消失不见,画面明显的光鲜了,观众不再看到昏黄的街灯下,阴暗的角落里形容枯槁,行尸走肉般的瘾君子;不再看到肮脏的街道上,破败的公寓中,毒贩们蝼蚁般生存。
我们看到意大利的小镇风景如画,墨西哥的街道整洁有序,毒枭们住着风格相似的豪华大屋,穿着品味相近的高档西服,与美国的资本家在高格调的餐厅里优雅的聚会,谈笑间敲定巨额的毒品生意。
毒枭们在金字塔尖运筹帷幄,而观众在大量美轮美奂的航拍镜头中陶醉的同时,获得了一种上帝视角,俯视着好戏上演。
可是我更喜欢《格莫拉》里几乎快贴在角色身上的手持摄影带来的身临其境的感受,跟着“蓝血”恩佐骑着摩托车在那不勒斯的街头呼啸而过, 随着堂彼得在狭小的暗室中困兽犹斗;陪着杰纳罗一次次蜕变,伴着命硬仔西罗一步步沉沦。
不过后来几集可能是主创的自信有所恢复,墨西哥和意大利的部分场景风格有所回归,有点阴暗破旧的味道,不是那么的光鲜亮丽了。
养眼的航拍镜头
排出了电影的质感
感觉墨西哥也不是脏乱差
斯特凡诺现代风格的家
墨西哥毒枭的家也是现代风格的
最后看一张《格莫拉》中毒贩待的地方 其次,本剧有金主爸爸垫底,不差钱,选择了《格莫拉》作者另一部格局更宏大的《零零零》作为题材,明显是照顾美国人的口味,不光是观众口味,更是投资人的口味,高投资,高回报,大场面,大成功。
这一点上,本剧和《格莫拉》难分伯仲,只是对于看惯了美国味道的大场面的我来说,后者有着更加特别的味道。
格莫拉是意大利你的那不勒斯的斯堪的纳维亚区里的一小块贫民窟,在如此弹丸之地上上演了一部荡气回肠的黑帮史诗,本身就具备了绝佳的戏剧张力。
对于世世代代出生在格莫拉的男男女女来说,这里是天堂也是地狱,是开始也是终结,希望与绝望一并上演,崛起与毁灭同时发生。
剧中的孔特在西班牙置办了大批的产业,杰纳罗在罗马一度有着光明的未来,西罗也是数次在保加利亚,拉脱维亚等国家流连,很多剧中人有能力或是有意愿逃离“格莫拉”这块是非之地,但是这块承载了他们的回忆和羁绊的方寸之地像是一个黑洞,终究让你无法逃离。
这种宿命感,在本剧中也是一脉相承的,三个环节上的关键人物其实都想逃离自己的命中注定的角色,最终还是在强大的推力下,完成了自己的宿命。
我们分别聊聊。
意大利:堂 ·努老爷子无疑是全剧中宿命感最强的一个人物了,风烛残年的他一口气5吨的大手笔除了稳固家族地位的用意外,不难推测也是在为孙子继承自己的王座铺路。
按照老爷子的理想路径,交易完成后家族威信空前高涨,也是传位的最佳时机。
警方的追捕是外在的囚牢,弑子的心痛是内在的枷锁,两座大山令步履艰难的老爷子仿佛随时会轰然倒下,贩毒网络的维护和对家族地位的坚守消耗着老爷子残存的心力。
而另一边血气方刚的孙子斯特凡诺与其说是有为父报仇的心魔,不如说是少年的叛逆,有着年轻一代对打碎一切旧制度的天然渴望。
斯特凡诺知道爷爷会把一切传袭给他,但他不屑爷爷珍视胜过一切的这个旧体系,他渴望颠覆,甚至可能都没想过颠覆了旧体系后如何建立新的。
心智不成熟的他必然成为觊觎权力宝座的人的工具。
等他想明白的时候,大错已经铸成。
故事尾声的时候老爷子面临着极其残酷的局面,要么是杀死孙子,要么是整个家族灰飞烟灭,根本没有选择的余地。
坚毅的老爷子接受了命运嘲弄式的循环,亲手杀死了孙子,保住了曾孙,延续了家族和血脉。
最后,老爷子非但没有卸下重担,反而不得不承受双重的弑亲的诅咒,继续扮演自己的家族和贩毒的网络的守护者的角色,完成了逃离者无法逃离的宿命。
(剧中有个贝兰通家族,家长贝内德托原本是对老爷子非常忠诚的,后来他的两个儿子不满老爷子“不伤害妇孺”的原则,选择了背叛,绑架了老爷子孙媳妇和曾孙。
贝内德托面临的局面其实和老爷子是类似的,是坚守自己的准则,还是纵容下一代的无原则,因为舍不下骨肉亲情,就选择了后者,代价是全家被老爷子铲除。
壮士断腕,确实不是什么人都能做到的,但做不到,就是这样的下场,这就是狼和狮子的区别)
贝兰通家族的头领未能坚持原则,导致了覆灭
历史是否会再次重演?
看到这里不禁毛骨悚然。
美国:林伍德家族扮演的是中间商和文明人的角色,夹在上家和下家暴戾的缝隙中,左支右绌,如履薄冰。
为了制造张力,父亲在第一集就挂掉,天大的重担,落在了一双儿女稚嫩的肩膀上。
留心观看的话,你会发现父亲虽然肉体死亡,但巨大的余荫依然庇护了儿女这趟命运多舛的地狱之旅。
父亲生前在运输路线沿途的各个地方都安排有可靠稳妥的联络人或合作伙伴,譬如剧中出现的塞内加尔的奥尔马,卡萨布兰卡的亚瑟父女等,这些父亲的老关系让女儿艾玛在陷入绝境时不至于无可依托。
除了积累的人脉资源,对父亲的爱与崇拜,以及父亲的信念与教导才是姐弟俩内心最大的支撑,所以他们遇到难题时,总爱说“父亲总是强调,生意第一法则是……不拉不拉”,然后相视一笑,抱在一起互相打气。
有趣的是,在这条故事支线上编剧明显在故布疑阵,弟弟克里斯身患绝症却聪慧过人,有着明显的主角光环,一方面独自忍受着亨廷顿症发作的痛苦,自伤来日无多,另一方面却是几乎靠他一人屡次在危机中扭转大局,保证了这宗巨额毒品交易的完成,进而拯救了堂·米努,也拯救了整个毒品交易链条。
当我们期盼着苍白虚弱的克里斯能够在逆境中实现蜕变,冲出困局的同时成长为强者的时候,克里斯倒在了血泊之中。
克里斯他最后的死亡确实令人悲伤,但也算是求仁得仁,舞蹈证发病后的日子,恐怕只剩下折磨二字,用自己的机智与生命换来家族事业的延续,未尝不是更好的结局。
相比之下,姐姐艾玛的人设就比较路人,一开始就想当然的反对过度参与毒品交易,所不知道的是自家的航运公司早已处在破产边缘,毒品是她们唯一的救世主。
4000节集装箱合法货物一年的利润,比不上1节毒品21天的利润,瞎子也知道魔鬼站在天平的哪一端。
父亲死后,惊恐无助的艾玛不顾他临终的叮嘱,让弟弟押运毒品的动机,更多出于女性的软弱,潜意识里希望家中的男性可以跳起大梁。
运输途中出了岔子,又埋怨弟弟自作主张,其实是弟弟的随机应变让他们逃过一劫。
如果说这场毒品押送的旅程对弟弟克里斯来说是一次死亡之旅,那么对姐姐艾玛来说,就是一场重生之旅。
既然是重生之旅,自然不会是轻松的,而艾玛的重生之花异常的残酷,是由死亡浇灌的。
第一场死亡,是父亲的去世,这无疑是灭顶之灾,她却根本没有时间哀痛,父亲死前接手的巨额单子,一旦有差错,事业和姐弟二人都将灰飞烟灭。
第二场死亡是中东的联络人奥尔马在保护艾玛的枪战中中弹,死在了艾玛的怀里。
原本单纯的艾玛这时应该意识到,在毒品的世界里,金钱和男人都不能保证身为女人的她安全无虞。
第三场死亡是弟弟克里斯,克里斯将斯特凡诺等人骗到了空空如也的仓库,再一次挽救了货物和姐姐,用自己的死为这趟运输毒品之旅画上了一个酷烈的句号。
弟弟的死对艾玛的精神裂变无疑是有关键意义的,某种意义上说,那个善良软弱的艾玛与弟弟一同死去了,孤身一人,无所畏惧的艾玛破壳而出。
最后一场死亡就是斯特凡诺之死,这是唯一一场由艾玛主动要求的死亡,它标志着艾玛完成了涅槃,这也是为什么最后艾玛来到墨西哥莱拉兄弟被血洗的庄园看见堆积如山的尸体也无动于衷的原因,曼纽尔故意让艾玛坐在莱拉兄弟的尸体中间,企图震慑她,可是艾玛对死亡早已习以为常,可能已经没有什么人,什么事会让她感到害怕了。
第一集里,有个小细节,艾玛坚持让手下的小伙计称呼她为“艾玛”而不是“艾玛女士”,拒绝头衔的艾玛其实是出于无奈才参与父亲的生意(弟弟有病不能继承),更是对恐怖血腥的毒品世界充满了抗拒,但是逃离者无法逃离也是她的宿命,最终成为这个世界里不可缺少的一环,自己也变身为看淡生死的冷酷女王。
父亲其实一开始就预感到了儿子的命运
究竟是幸运,抑或是不幸?
墨西哥:曼纽尔与堂米卢以及艾玛都不太一样,似乎不像是个逃离者,更像个追逐者。
我们看到他冷静地,按部就班地,一步步迈上毒品王国的权力宝座。
曼纽尔这个人物有着奇特的内心世界,几乎是人格化的路西法,既是天使,也是魔鬼,始终在善与恶两端来回游移。
他是打击毒贩的特警,却成了毒贩;作为军人他珍视忠诚的品质,自己却一路在背叛;军人最强调规则,他却一直在打破规则;;他滥杀无辜,却对弱者充满同情;他渴求真爱,却深怕真爱成为自己的弱点。
无数的矛盾曼纽尔身上凝结成喜怒难测,阴鸷深沉的气质。
他的可怕来自于这种矛盾,他的痛苦也来自于此。
他其实一直在犹豫,并不像外表那么决绝。
他为了洗脱嫌疑,谋杀了不肯要脏钱的新人队员,一直心存内疚。
之后在接济被害队员遗孀时,由怜生爱,产生了情愫,有意思的是这队员和他的遗孀的名字始终没有在剧中出现,这应该不是巧合,结合曼纽尔对上帝和宗教的笃信,不难看出这两个人其实是象征化了的曼纽尔心中的罪SIN与爱LOVE。
这两者一直在他内心撕扯,这是一场力量悬殊的较量,我们每个人内心何尝不是如此,恶的力量是强大的,善心往往只有一念。
为了不被查出是内鬼,谋杀了队员,为了保护毒品,谋杀了上尉,投靠了莱拉兄弟后为了侵吞地盘,大开杀戒,训练私人武装后甚至屠戮平民,恶的一面看似占据了上峰,势不可挡。
但同时,善的一念救赎并没有断绝,就是对遗孀和腹中孩子的关爱,善恶之战还没有分出胜负,如果对遗孀和孩子的爱能够长大,也不是没有可能盖过欲望的恶。
其实看得出来,冰山般的曼纽尔在遗孀的柔情中,开始一点点融化,他应该也曾偷偷动过心思,退出杀戮的世界,和遗孀以及腹中的孩子一起去过宁静的生活。
换句话说,曼纽尔也是半个逃离者,然而就像上面两位主人公一样,命运没有给他逃离的机会,一次意外的冲突预示着战争的来临,曼纽尔果断地斩断了这段情愫,拿起枪,彻底黑化,血洗了来来兄弟的府邸,从而接受了逃离者无法逃离的宿命。
曼纽尔也试图保持忠诚,但命运之神不同意
这是曼纽尔内心的天平最偏向善的瞬间 拉拉杂杂说了这么多,发现这部剧还是很值得细品的,值得跟下去,尤其作为《格莫拉》的姊妹篇来欣赏,还是很不错的。
群像剧,前几集是毒枭、黑手党买家以及掮客三线并行,互有交叉,分别发生在墨西哥、意大利以及美国,最后两集汇合,高潮迭起,非常精彩。
每个人物都有自己清晰的性格以及注定的命运,没有绝对的好人和坏人之分,没有非黑即白,有亲情的牵绊,但在金钱利益的驱使下,人物的行动线似乎有了合理的解释,但仍然很残酷。
期待第二季。
早年为了和平杀子,晚年为了生意杀孙,俗话说虎毒不食子,老头杀子又杀孙,真比虎还虎!
这样的狼灭不当教父,天理难容!
就说谁敢不服?
意大利黑手党牛逼!
墨西哥黑帮卧底心狠手辣,为人狡诈,一路杀战友、杀长官、组建犯罪集团滥杀无辜,最后再杀老板成为黑老大!
丫去教堂,我本以为是去获得心灵慰籍的,没成想是去偷师宗教洗脑术的,也是个狼灭!
幼年死妈的女主,这一笔交易,死爹又死弟,家人死光光,自己从死人堆里爬了出来——结局很神,牛逼大发了——丫从进入别野见到满地尸体,到坐在死人中间谈生意,始终面无表情镇定自若,直到生意谈完即将离开,才展颜一笑。
这一笑,宣告了又一个狼灭的诞生!
好剧揭露世界背后的真相神剧揭露真相背后的世界有些剧集已经超过大部分的电影了,这部就是。
无论是摄影,故事结构,美术,配乐都完美意大利语,墨西哥语,英语的三个语境非常平衡,让你看清第三世界里处处是地狱。
演员都很惊艳,好的演员就是一直会抓你眼球,一上场就让你充满期待和想象,表演回味无穷。
说实在的,我已经烦透我们本土影视创作的样子货工程了,没有一样经得起推敲。
在讨论那些无聊透顶的技术之前,能不能先把艺术审美提起来是个重要问题,儿童剧可以有但是不能成年人的戏也都拍成了儿戏。
我不相信大部分的观众和拍板者都是恋童癖吧,太没劲了
《Zero Zero Zero》又是一部以毒品为题的电视剧,从NetFlix 的Narco毒枭系列开始,各式各样的大毒枭光怪离奇人生,展露眼前,由哥伦比亚两大全球毒品供货商集团的此起彼落,到墨西哥贩毒运输中间商,如何偷天换日,将货抵到新世界,观众更是从屏幕中,管中窥豹南美军政商的群魔乱舞。
但不竟此题材已经拍摄了五部,当中大书特书三种不同性格的主角命运…已经是老把戏,如何不令观众审美疲劳,已经是这些题材必须面对的问题。
由Amazon Prime Video及 英国Sky 电视尝试从全球化的角度拍摄,为这此题材注入新的动力,将毒品买卖重要三部份,买家、中间人、卖家,三种势力,三种视野、以一次交易作为故事的中轴。
每集影片定必将三种势力所在时间同时表现,加上中间的倒叙,建成每集的结构。
每一方势力都有他们各自需求,逼使交易一定要顺利。
结局会让各位,完全理解为什么片名是叫《Zero Zero Zero 零零零》。
你可以理解为势力重新洗牌,也可以认为是各人的情感清空、更可以当作下一次交易的重新计时,甚至寓意为每一次交易,都会带来一次清空、归零。
正正因为影片不侧重任何一个势力,将整个故事的格局及视野带来新局面,不止于慨叹人物的起落,而是对毒品交易理解成,这就是世界经济的一部份。
只要毒品继续暴利,三方永远存在,谁上谁落、谁存谁亡重要吗?
不过是生意。
影片中代表中间商 Lynwood家族,是一间美国新奥尔良家族企业,拥有四十五艘货轮,兼全球重要码头都有货运妥托,及贸易公司综合体,都需要这笔生意,除了因为老Lynwood和老教父之间深厚感情,更是因为这趟货的利润,已等于其公司四十五艘货轮 4000个货柜全年运货的利润。
公司能做到今天这般规模,是因为走上这趟毒品中游生意,为人情也好、为公司未来继续发展也好,这中间商位子一定要保下去。
代表买家的传统意大利黑手党老教父Don Minu已经日暮西山,甚至被意大利全国通辑而躲藏深山,家族生意也因为其长期不在,而日增弱化,共主的地位亦开始动摇。
Don为了是多年保持的地下秩序,家族的强盛,权力欲望也好,他别无选择,提出从多年合作的中间商那里,购买欧洲市价9亿欧元5吨可卡因,以视其仍然是那个能照耀大地的教父,就算是在如斯艰难的局面,还是能为各小弟带来丰厚利益。
从第一集Dom的自我读白,友情、亲情、爱情,也比不上生意、利益更令人稳妥,只要有足够的利润,其他家族所有不快,也会荡然无存。
而卖家代表的Leyra 兄弟亦是Lynwood合作过的供货商,从影片所知,他们应该不止一次合作,而且从城内警察都受其保护下,已经是老资历的贩毒势力。
作为政府眼中钉已经被严密监视,为这次老客户大额订单,Leyra兄弟都大洒金钱买通所有人,只希望一切如常,生意如常,但世事真的如人愿?
这一次交易,就像无多次交易,一天还有供求,一切依旧。
只不过有可能今天是甲、乙、丙,明日可以是丁、茂、己而已。
这就是故事的开端,Zero Zero Zero 零零零。
墨西哥毒枭的更新迭代,美国掮客新一代掌门人的临危受命,意大利黑手党的肃清运动,三条线搭建出一个国际毒品交易市场的立体世界。
推动故事发展的主线索就是这批货千难万险的运输之路。
这中间孙子背叛爷爷,爷爷宰了孙子。
士兵脱离军队,背叛老大,夺权上位。
美国女儿失去父亲又成长为父亲。
值得称道的几个场景是Emma在仓库看到弟弟的尸体,没有立刻匍匐在尸首身上,而是围着弟弟反复转圈,以一种近乎懵圈的状态无声哭泣,那不愿接受真相的样子让我动容。
那是她最脆弱的时刻,也是她最坚强的时候。
弟弟的死让她成为孤家寡人,也是弟弟的死让她无所畏惧。
唐米努亲自手刃自己孙子性命的一幕也让我印象深刻。
孙子知道自己在劫难逃,临死前最后一句话是放过我的儿子。
老爷爷手够狠,心却没那么硬。
杀死孙子后哆嗦着抚摸着孙子的后背,不禁失声痛苦,镜头调转已是老泪纵横。
一时间竟然觉得老头儿孤苦的可怜。
这个强悍的意大利黑手党的头子,先后亲手送走儿子和孙子,获得了权力,却毁了自己的家庭。
片子一开头他就说他谁都不信,因此,赢得胜利。
他也说,法律是给大众准备的,规则是给男人的,所以,他处决了儿子,杀死了孙子。
墨西哥毒枭被手下取代,美国掮客女儿顶替了父亲接手家族生意,意大利黑手党肃清帮派异己,重新执掌大权。
这是一次彻头彻尾的大换血。
看了好久才看完,不是因为不吸引,是很吸引人。
整个观看的过程中需要专心的观看。
故事线只有一条,但是通过交易的三方,围绕每一方的故事展开。
在墨西哥的生产方,通过缉毒特警的身份转变来展现毒品在这个国家的影响。
代理商把毒品运往目的地图中的各种艰辛,各种意外,所有人对这批货的虎视眈眈,来展现风险。
最惨烈的是购买方的权利之争。
看名字的时候,就在想,结局是不是所有的人都有可能会毁灭。
但是毁灭了又如何,又有新的人进入,开始下一轮的游戏。
太杂乱了,一集都看不下去 人名都记不住
妈耶太爽了也,拎北还是拎北,意大利拍黑帮真的好典啊,剪辑的干净利索一点不拖沓,故事也特别好,人狠话不多,没有一丢丢煽情,爬起来就是干,比奈飞工业化好看多了。
一点没掺水的那种五星
不一样角度的毒品贸易,相较《毒枭》和《绝命毒师》,这里的三方贩毒的主要目的都不是金钱,而是通过金钱获得的力量:掮客家族为了拯救家业,搭上了两条人命;意大利老爷子为了重新确立组织中的领导地位,亲手杀了孙子(这孙子也不是东西,先联合外人谋害老爷子);墨西哥曼纽尔是接触宗教后获得狂信徒一般的感悟,通过毒品战争建立自己的势力。毒品是比特币之前的黑金,还自带了消费品属性。通过巨量的金钱,获得传统黑帮无法拥有的力量。
一场跨国毒品的交易,墨西哥产,美国送,意大利收。三点一线流程。关于这几个城市里他们的的故事。墨西哥的线:整天听着上帝念经却为了利益杀掉同事上司后又加入又灭掉了当地最大的毒品产商。最人性的事:照顾同事老婆意大利的线:为父亲向爷爷复仇的孙子各种阻止毒品运送成功。最后跟他爹一样死在他爷爷手里。。仇恨不应该对亲人美国的线:父亲去世姐姐骗了弟弟让他去送货被自己人背叛。来到非洲遇到帮他们的人,,又碰到一群圣战者。可惜生病的弟弟为保护货物也被杀。死了爹又死了弟
贩毒片搞得这么文艺。女主真飒。241103//这剧能有9分,迷幻音乐起码增色6分。这音乐也太对我味了,真上头。241214//总感觉欧洲国家里,意大利和我们的生活方式最像。241220//
需要快进但还是可以看的剧
5吨面粉,9亿欧,海湾集团!多国培训的最优秀的特种精英部队反水贩毒!泽塔斯集团!
三星不是剧的问题,是我笨…….整不明白的题材
瑕不掩瑜,大姐神了
两星给摄影和表演,剧情很搞笑:意大利山区断粮了,于是一个隐居深山的老爷爷出头组织一批货从墨西哥运到意大利,然后美国墨西哥意大利的毒贩为了这批货死了好多人,老爷爷还不惜杀了自己的孙子,最后意大利老区人民终于吸上了白粉,老爷爷再次获得老区人民的拥戴。
挣点钱不容易啊……
好无聊,我直接一集弃。
“全链路生意指南”
Edward第一集死,Chris第三集在自己家的船上,船上所有的船员都在救生艇上逃走了!Lynwood家族只剩下一个女人,Lynwood剧情线和意大利Minu和Stefano祖孙线算好看一点!Stefano杀了Chris Lynwood!Minu捅了Stefano一刀,但是Emma和Minu携手走后,给Stefano的镜头像为第二季准备。Manuel特种部队这条线,太无趣!000的一切外在的东西摄影审美、服装美术、格局都很好,钢琴管弦乐,各种高空俯拍镜头,就是剧情不够动人!
整部剧真的又臭又长!意大利黑帮的家长里短(不是儿子背叛就是孙子背叛还有附属家族的背叛),运输姐弟的家长里短(特别是这个神经病弟弟存在在这部剧里面的意义是什么?整天一副要死不活的样子,还不如他姐姐艾玛),只有曼纽尔的特种部队在认真搞事情,但是他们的戏份太少了!作为一部黑帮贩毒题材的剧集,能不能别和《绝命毒师》一样幼稚行吗?
三个导演三个地方。
如果你喜欢《边境杀手》《毒枭》那你一定不要错过 这部剧
故事太过简单,空有些镜头质感也不觉惊艳,跟边境杀手一个毛病。剪辑手法就一招,当你看到突然来个慢镜,BGM开始响起,你知道又一个倒叙来了。唯一亮点是姐弟,亮点很微弱。这就是三线都要讲,三线都没有重点,不知道制作团队追求的是什么。总体感觉是大型禁毒教育片,无论你是卖家、买家、还是中间人,沾毒品家破人亡必无好下场。
这部剧的主题就是『背叛』吧 毒品意大利的买方,墨西哥卖方,美国的运输方都面临着各种背叛 意大利孙子背叛黑老大的爷爷 美国船员背叛船主少东家 他妈的最狠就是墨西哥 一个特种部队的兵都背叛首长还杀了一堆队友😱