前程似锦的女孩

《前程似锦的女孩》。

6分。

埃默拉尔德·芬内尔编剧、导演，凯瑞·穆里根、博·伯翰主演作品。

我还是期待了很久，毕竟是我最喜爱的女演员凯瑞·穆里根的作品。

若是像《安娜》一样的复仇爽片，那应该非常开心。

但这个故事，在结尾高潮处令我大跌眼镜。

凯瑞饰演的卡桑德拉本是医学院的高材生，但她最好的闺蜜因遭受凌辱自杀，她也选择退学。

似乎从此成了废柴，白天在咖啡店打零工，晚上去夜场假装烂醉被渣男们带走，然后再在关键时候醒来当面羞辱这些男人。

故事的前半部分像流水账一般，情绪平缓，节奏平平。

直到卡桑德拉的同学雷恩的出现打破了这份不正常的平静。

雷恩开始追求她，并且还带来了其他同学的消息——他们都过得不错，而这个“他们”正在当年涉嫌凌辱她闺蜜的人。

卡桑德拉决定开始报复。

应该说在对女同学和校长的报复上，还是很见水平。

轻轻松松，速战速决。

不仅如此，她还从同学那里拿到了当年的现场视频。

这令卡桑德拉愤怒到了极致。

卡桑德拉杀入了当年凌辱事件主犯的婚前单身狂欢夜。

她先是麻醉了楼下的那群渣男，再将主犯带上了楼。

遗憾的是，计划没成，她被反杀。

我完全不能接受这种自杀式的复仇，这个故事本可以不写得这样悲剧，一定要吗？

值得吗？

采访、文：Maggie_in_LA在米兔运动过后，好莱坞推出了不少部以反性侵为主题的电影，要么是真实事件改编，要么是让女主角从受害者变女英雄报仇，而今年的《前程似锦的女孩》（Promising Young Woman）与之前的很不同。

它以悬疑感很强的叙事方式讲述了一个女孩试图用自己独特的方式纠正、教育那些披着“好心人”虚伪外表却不尊重女性的人。

从结构和观影感受上，本片其实与去年的《利刃出鞘》有点相似，有着吸引人的娱乐性但却探讨了深刻的社会主题。

凯瑞·穆里根 （Carey Mulligan ）出演的Cassandra Thomas（片中简称凯西）原本是一位医学院的高材生，却因一次“意外事件”退学，现在成为了一个咖啡店的店员。

快30岁的她始终没有谈恋爱和结婚，父母对此很着急，而她却在晚上经常去酒吧，悄悄地完成着自己的“实验”。

她会装成酒醉、无助的单身女子，几乎每次都会有看起来文质彬彬的男子主动提出送她回家。

他们都自称是好人，但却在女主醉酒且意识不清醒的情况下把她带回家，很快就推上床。

但就在这时，凯西会突然清醒过来，然后质问他：“你在做什么？

” 虽然她除了质问并没有做什么，却能把这些男子吓得大叫，认为她是疯子，并立刻失去了兴致，有的甚至向她道歉。

在给这些男子教训的同时，凯西还在默默地完成着另一个任务，为自己曾被性侵的好友报仇。

但她并非女动作英雄，作为一个普通的女孩，在这个险恶的世界，孤身一人做这一系列的“尝试”会有什么的结果？

要付出的代价又是什么？

影片最厉害的地方就是它不仅是一个单纯的复仇电影，而是在揭露虚伪男性、给于他们警告的同时，也同样展示了每个年轻女孩容易犯下的一些错误。

女主可谓亲身示范给观众看，究竟什么样的年轻女孩、年轻男子，在怎样的情况下，会断送了自己的锦绣前程。

什么令男人感到恐惧？

很多人初次看到本片的预告，都以为这又是一部复仇女神的电影，也许会有男人为此送命。

但导演埃默拉尔德·芬内尔（Emerald Fennell）在本片宣传期间表示，她认为并不需要暴力其实也可以让男人害怕。

凯西作为一个普通女子，她无法用暴力去惩罚这些男人，只能利用这种“吓唬人”的方式，试图逼迫他们承认错误。

而有时出人意料的是，你可以不用大动干戈，只要一点点小伎俩就可以达到目的。

导演提到初次把本片的想法跟其他人分享时，在座的男士都觉得醉酒女孩突然清醒会是让他们很不安的事，会让他们觉得慌乱无措同时很羞愧。

因为一旦她是清醒的，施暴者突然觉得失去了控制权，被骗了，这种惊慌会让他们乱了阵脚。

而且大部分男士其实并非夜晚躲在暗处的变态，而是在生活中被成为是“体面”人士，他们也会担心事情传出去或声誉被毁，并不是完全无所顾忌。

但他们之所以还会成为仗势欺人的性侵者，主要就是胸有成竹地认为对方处于弱势，不构成威胁。

导演提到，另一个值得注意的细节是，凯西在男人送她回家时，特别说了自己的手机找不到了。

这更给了很多男人“暗示”：这个女人意志不清，还没有手机，又孤身一人，甚至不介意跟我回家，这样的便宜干嘛不占？

正是这样的心理，导致很多原本并非坏人的男士卷入了各种性侵丑闻。

也有的人因为一次次得逞，而一犯再犯。

本片也同样借用凯西的复仇之路让人们看到周围人对被性侵女性的真实看法。

比如片中一位律师说，他为被告人辩护的最佳手段就是去社交网络上找那个控告他的女孩照片和社交信息。

如果这个女孩常常去夜店，作风不检点，立刻将成为有力证据为被告开脱：这样一个行为随便，又常喝醉的女孩，并不知道发生了什么，她的话就被办法被相信。

学校或社区的人则认为，被性侵的人肯定还是因为自己不小心，平时作风放荡，比如会去派对，会喝酒，这些都给男性留下一个印象：这个女孩很随便，并不需要尊重她，容易占她的便宜。

这些看法虽然残酷，但其实都是事实，也都是为何控告性侵者如此困难的客观原因。

如果没有喝醉，没有丢了手机，或至少提高警惕不要在外人面前展示出自己处于弱势地位，平时注意在网络上的言行举止，很多麻烦确实可以被避免。

凯西在本片中所做的等于是用自己的行为为女生们展示：什么样的情况下会被人占便宜，什么样的行为可能导致你的话无法被相信、你的人被贴上标签；也为男性们展示：什么样的情况下你可能会想占别人的便宜，而又可能导致什么样的严重后果。

这正是米兔运动以来，我们所看到的真实情况，无论是原告还是被告，一旦卷入性侵的旋涡，其实最终没有胜出者，无论谁最终胜出，双方的名誉、前途都会被毁。

而这也是本片最优秀的地方，将激起的对话是双方的，而不是一味指责男方，掀起仇恨。

用色彩、音乐和角色扮演创造假象观看本片给很多观众留下一个深刻的印象就是里面有很多粉红色、糖果色的运用，给人一种很少女的感觉，然而讲述的却是一个很沉重、黑暗的故事。

女主角会带彩色的假发，打扮得很性感甜美，但其实神秘莫测，善于伪装。

片中更是使用了很多性感甜蜜风格、女孩喜欢听的流行音乐，营造了爱情喜剧版的恋爱情节。

然而这所有的一切都是在掩饰影片惊悚悬疑片的本质和令人不寒而栗的结局。

导演埃默拉尔德·芬内尔在采访中表示，为了让观众与片中所有人一样，看不透凯西的本质，影片特地营造了浓浓的少女感，让观众也时常分不清哪些是她真实的样子，哪些时候她是在表演。

导演也提到，片中凯西工作的咖啡店却使用了浅蓝色的冷色调，展示这里是唯一让她感觉安全的地方，因为这里有她的好友可以谈心，不用过度掩饰。

而她所住的父母家陈设十分老旧，一看就不像是年轻人的喜好，旨在表示凯西自从辍学后，就一直被困在她好友被性侵的悲剧中走不出来，生活处于停滞状态。

凯瑞·穆里根在片中的表演十分出色，主要就体现在其展示出的迷惑性和两面性，等于是在片中又出演了一个“演员”。

我们会看到她自信、性感、强势的一面，甚至仇恨让她获得愉悦，变得偏执和疯狂；但同时，也会看到她时常陷入痛苦与无助中。

穆里根也在记者会上表示，剧本本身就写的很精彩，每个角色其实都在“伪装”，有的伪装成弱者，有的伪装成好人，都有让人可恨但又值得同情的一面。

凯瑞·穆里根认为，片中的反派不是那种一眼就识别出的大坏人，很多人平时作风没有任何问题，甚至是个好人，但面对一些事如果无法给予正确的选择和处理，就可能伤害到其他人。

大部分人都自我安慰说：“我没做错，我是好人。

”而凯西这个角色就等于是一个揭穿真相的使者，逼着这些人拿掉虚伪的面具，正视自己的错误。

用娱乐片的方式引发对深刻议题的讨论与《逃出绝命镇》（Get Out）、《利刃出鞘》（Knifes Out）、《寄生虫》（Parasite）类似，本片首先是一部吸引人的惊悚悬疑题材作品，有着曲折、难以预料的剧情把人们吸引住，但看完后却可以激发对社会热点议题的讨论。

导演埃默拉尔德·芬内尔表示，每个电影人都有很多想法要传达，但有时观众不一定愿意看。

她最初希望以黑色悬疑喜剧的方式去呈现这个主题，并以诱惑人的糖果色彩奠定本片基调，就是希望能吸引更多人观看，特别是男性观众。

大部分时候如果电影女权倾向太明显，男性观众会望而却步，那么她要表达的内容就无法传播出去。

另一方面，她并不希望拍摄一部引起性别之战的电影，而是能让男女看后都能获得警示。

她看到有的 观众并不同意凯西的做法，有的人则觉得她很厉害，凯西并不是完美的女英雄，她有缺点、弱点，并为所做的一切付出了沉重的代价，但她也确实让很多人受到了心灵上的惩罚，并以身示范，给其他女孩敲响警钟。

这类先用娱乐性吸引到广泛观众群，但探讨深刻社会议题的电影在近几年证明了其流行性，也因此，《前程似锦的女孩》注定将成为今年最受期待且引发热议的电影。

自圣丹斯曝光以来，本片也获得了Rotten Tomatoes 91% 、Metacritic71%的高分，将顺利进入颁奖季角逐。

关于结尾（剧透警告，看后再阅读）凯西并不是真的去赴死的很多人看过本片后认为凯西是主动去赴死的。

导演在前期宣传无法透露，但之后接受了Variety采访，解读了结尾。

事实上，这个结尾并非她本意。

她最初剧本写的结尾就是到两个男人把凯西的尸体烧掉就结束了。

我个人觉得这样是最好的，更有震撼力，充分表明了现实中很多女孩抗争无用的悲惨结局。

但制片方觉得这个结尾太残忍了，让她修改。

她才又加入转折，表明凯西做了有去无回的准备，提前把证据寄出去，并在婚礼当天给前男友Ryan发了定时短信，显示出了她有些黑暗、扭曲的幽默感。

但并非她就是去故意送死，用谋杀来让那个男人被抓。

事实上，那个视频证据已经足够毁掉这几个虚伪男士的生活、工作、前途，凯西并不需要再陪上她的命。

而导演其实最希望的结局是她去那个单身派对，把里面的男人都杀光。

可是她并没有这样写，因为这样看似痛快却不符合现实。

一个弱女子走进一个全是壮男的房子，并不是特工或超级英雄，无法完成那样的任务。

更现实且残酷的是，这样的女孩很可能在早期酒吧对男人进行试验时就已经被伤害或杀害了。

凯西之前每次吓唬那些男子，最后却能平安回来都属于奇迹。

更别说独身前往一个有着这么多男人的房子。

其实她的目的是面对嫌犯，逼他坦白和道歉，就像她对之前的校长、律师和同学做的一样，只是吓唬他们，让他们认错而已。

不管最终她是否达到目的，证据都已经寄给了律师和警察。

但从她个人角度，她必须要亲耳听到这个男人认错。

凯西确实会意识到这趟有去无回的几率很大，所以从逻辑上讲，她提前把证据寄出也是合理的。

只是会不会那么巧合地警局正好在那个凶手的婚礼上抓人当然就说不好了，这个设定明显是让结局看起来更痛快而已。

俗话说，三个女人一台戏。

《前程似锦的女孩》的台前幕后就是由三位才女撑起来的。

导演：Emerald Fennell【英】演员、作家、编剧、制片和导演。

参演作品有且不限于：2011年《雌雄莫辨》、2012年《安娜卡列尼娜》、2015年《丹麦女孩》、2018年《薇塔和弗吉尼亚》，BBC剧集《呼叫助产士》，网飞剧集《王冠》。

Emerald Fennell她最著名的身份是BBC出品的《杀死伊芙》第二季的showrunner（相当于第一执行制片的职位）。

《杀死伊芙》这个项目连通了当代英国最著名的两个演而优则编的才女，Phoebe Waller-Bridge和Emerald Fennell。

前者就是《伦敦生活》的编剧和主演，也是《杀死伊芙》的总制片。

Phoebe Waller-Bridge Emerald Fennell跟她是《雌雄莫辨》期间相识、友情超过十年的铁姐们儿。

受雇于她，Emerald成为了《杀死伊芙》第二季的首席编剧，亲自操刀6集剧本，并获得71届艾美奖剧情类最佳编剧奖。

如今，Emerald Fennell自编自导的处女作，就是2020年的这部《前程似锦的女孩》。

制片：Margot Robbie【澳】演员、制片。

她作为演员的身份更为耀眼。

2016年《自杀小队》饰演奎因；2017年凭借《我，塔尼亚》提名奥斯卡最佳女演员，之后就成了好莱坞电影的熟面孔、座上宾。

2014年跟另外三个圈内人成立了Luckychap Entertainment制片公司，其中一个是她的丈夫。

2020年的《前程似锦的女孩》是她作为制片人参与的第一部作品。

Margot Robbie 演员：Carey Mulligan【英】演员。

代表作，2009年的《成长教育》，提名奥斯卡最佳女演员。

之后的再一次发光是在小李子版的《了不起的盖茨比》中饰演雍容华贵的Daisy。

但真正Get到她的魅力是在《醉乡民谣》里听她用中低音唱Five Hundred Miles，从此对她的女声低音炮念念不忘。

《前程似锦的女孩》的角色配置是私人订制级别的，作为她的冲奥代表作，绝不掉分。

Carey Mulligan《前程似锦的女孩》，从头到脚，从里到外，都洋溢着真正的女性品味。

无论是视听语言还是主题表达，无论是90年代流行乐还是霓虹效果的照明，都在高调宣誓：这才是彻头彻尾的女性电影。

为解读它的结尾，网络上意见纷呈。

有上纲上线者，罗列1234条，图文并用地试图证明女主角Cassie最后身着护士服前往森林小屋，就是英勇就义的暗示；之前小树林里的迷茫漫步，绝不是在求生，而是在求死。

Really? 女性复仇是一场行为艺术还是咋的。

其实去翻翻导演的访谈，里面会有答案。

既没有我们想得那么玄妙，也不是完全出乎意料的另类解读。

Fennell这姑娘很逗，她说故事初稿原本结束在Al Monroe圆满的婚礼和山上烧尸的火焰。

虽然她很满意这个结尾，但被一致评论太悲伤了。

第一批观影的同行制片人们都问她：是不是因为穷，需不需要钱，我们可以资助你再多写点，求你把它写光明些。

这才有了复仇第五章：Cassie的自救。

在Variety出品的四人线上采访中，主创详细地谈到了故事结尾的设置。

如果我没有理解错的话，导演和演员的意思都是：Cassie从没有一刻是抱着必败的决心去挑战Al的。

她的被毁灭，某种程度上只是故事逻辑的必然，因为要达到跟Nina生命轮回呼应的效果，她的死亡几乎是注定的；但这种毁灭，绝不是人物内部自发的动机。

她绝不是早早计划了用死亡去实现什么，而是说，她长期抑郁的精神状态，使得她总是不知畏惧地在危险的边缘踉跄。

她不是想死，她只是不怕死。

这是两件事。

但是很妙的是，复仇第五章横空出世之后，英雄主义的自毁反而更契合女主角结尾处的只身赴险。

感觉这一切都是Cassie盘算好的，一切都是她的心想事成。

否则，为什么没有像之前那样雇杀手？

为什么没有给自己留后路？

为什么目睹过这些男人的原形还羊入虎口？

这些行为的不可解释，恰恰留给热血澎湃的观众过度解读的空间。

换一面来看，这既可以说是故事的魅力，也可以说是故事的问题。

结尾的模棱两可既可以看作是对现实复杂性的折射，也可以看作是作者动机摇摆的结果。

从采访中，能够感觉到Emerald创作结尾的重点完全不在主人公为什么这么做，而是拼命在朝她自己认定的某种结果努力——就是绝对不要写一个复仇成功的结尾，这与她想要关照的现实息息相关——女性没可能在一屋子都是男性的情境中胜出。

她要揭露这件事，这才是女性需要知道的真相。

女性还要知道的真相是：她们往往真的就是被抛弃和忽略的对象。

除了她们自己，没有人真的在乎她们的命运。

于是结尾真正令人窒息的点在于：连作者都放弃了对Cassie的保护。

一方面，导演坚持让扮演Al的演员牢记：“你是一个好男人，你前程似锦，你爱情美满。

你根本不记得上学时做过的事情，完全不记得了。

带着这样的感觉去演，当一个女人冲你亮出武器时，你一定是全力反抗，全力摆脱。

”另一边，导演又把Cassie的前途布置得意味深长：“Cassie走进的森林小屋，是没有后路的。

它像个尽头立在那里。

但她还是走进去。

”两边都义无反顾。

两边都情有可原。

而扮演Cassie的Carey又补充说：“Cassie铤而走险惯了。

她在酒吧恫吓那些男人时也不是次次都能全身而退。

有时候她的身上是挂彩的。

这不能代表每一次Cassie都是在寻死。

”所以究竟是不是Cassie安排了结尾这一切？

我觉得至少主创传达的态度不是那么明确的。

Cassie在整个故事中的状态是幻灭的，而不是深谋远虑的。

试想如果她复仇的意志非常坚定，就不会7年的时间蹲守在咖啡馆，每周去酒吧吓唬男人。

她一定会更加高效和精确地使用自己的时间，以及计算自己的生命。

这个动机暧昧的结尾，是整个故事最棒的部分。

它成功地传达出了一种不可言说性：燃也可，丧也可。

而我更在意，是什么让它看起来不是一段完整的移情体验，而是断断续续的一系列高能刺激。

前程似锦的女孩 预告片4这就是故事最好看的那些镜头。

一人两面的神秘女人，永远在乔装打扮中，冷不丁给你一个小小的恶作剧，对你犯过的错点到即止，绝不纠缠。

这是个轻量级的复仇女神在人间的设置。

或者按照Emerald的说法，这不是一个复仇故事，这是一个原谅的故事——只要你承认自己做错了，就会得到原谅。

很简单吧，但现实生活的复杂在于，每个人都拒不道歉，只求被放过。

没有血腥暴力的这部电影，在揭露的，就是这个令人无奈的恐怖的现实。

一幕幕地反复验证，无一例外地，人都是如此。

影片在直面这点上，做得极有想象力。

但是，串联这些有滋有味的细节的，是一个极其套路的故事线索——为了旧时一个解不开的心结，他人的枉死，她像孤魂野鬼，漫游在人间，寻找让一切尘埃落定的审判机会。

不管给它挂名是原谅的故事，还是复仇的故事，从叙事模板来看，它都是一样的东西。

这种女性复仇的爽片太多了，《十三个原因》用的是十几盘录音带，将校园残酷物语的众生相各个击破；《亲切的金子》靠十几年牢狱之灾磨练出复仇之剑，将仇人千刀万剐；《魔女》中的神秘少女靠失忆的掩护，一路撕开过往的真相……

这种故事套路讲过太多次了，90年代经典气质和超现实的糖果配色也不是第一次见，要不是结尾突然崩盘又迅速聚拢的爆发性力量，这个故事大概就是那种看完就完了的片子。

它很缤纷，但都是泡影。

预告片的全程高能恰恰反衬出电影本身的故事性的虚弱。

预告片中这些最精彩的画面所构成的是高度凝聚的主题表达——Cassie，代表着所有前程似锦却毁于一旦的女孩的元神，心中永远埋藏着愤怒的火种，当傲慢又狡猾的男人靠近时，呼吸间烈火燎原，其炽烈程度即使葬身其中也在所不惜。

但是在如此应景的女性表达背后，那个支撑意识形态的故事血肉却水泡泡的。

故事里的桥段充满了无聊的铺垫和套路，看到Cassie跟Ryan的秀恩爱段落，闲得让人不知道手摆在哪里好。

Cassie在恋爱中毫无破绽的健康面貌让人质疑她平日的阴霾和此时的无邪，究竟哪个是装的。

复仇目标三是Al的律师，也是复仇线索最坍塌的部分。

律师的忏悔表现得极其突兀——一颗硕大油腻的头颅猛然埋进Cassie薄如蝉翼的纱裙里，这是干嘛？

开玩笑的吗？

这是一段尴尬到让人难以置信的表演，一度我只能笃定那是个黑色的伏笔，在未来，这个律师怕是要背叛Cassie的信任。

但是竟然没有。

还有某些镜头，暴露出这是一部导演处女作的质感。

比如，无处不在的正面特写。

Carey Mulligan是很美的，但是当她看到自己的闺蜜被强暴的视频时，能不能机位挪开一点，别怼在演员的脸上。

眼泪没有那么珍贵。

在明朗的镜头景别前表演抗拒和羞耻永远是矛盾的。

摄影叙事有很多时候是需要靠构图和机位调度来拉升故事格调的。

把人拍清楚只是基础，拍出情绪和暗示，才是摄影的高阶手法。

在《前程似锦的女孩》这里，很抱歉没有看到高明的摄影镜头和机位调度。

Fennell写故事是一把好手，写黑色女性尤其出彩。

但这并不代表在导演的经验上，她天然具备大师的觉悟。

她没有。

总而言之，故事是很讨喜的那种故事。

它傲气逼人，既轻盈又分裂的感觉，女人味十足。

跟《杀死伊芙》的气质很像，它的“我”性特别强，一看就不是男性作者模仿女性视角去讲的故事。

它不需要费力去模拟女性视角，它就是女性视角本角。

开篇第一个镜头，肆无忌惮又漫不经心，暗中凝视一个个中年男人摇摆的下流之处。

用男性消遣女性的方式，镜头把这些无耻男人们也调戏了个遍。

只不过代替销魂肉欲的，是油腻的脑满肠肥。

回忆起来，还是蛮过瘾的。

The End

刷了一直想看的院线片《Promising Young Woman》，非常好看。

1. 故事的开始是，一个漂亮女孩在酒吧大醉，被一个猥琐男带回家，看似好像猥琐男要强暴她，但是她突然清醒，准备大开杀戒——2.导演编剧是《杀死伊芙》第二季剧集运作人兼执行制片Emerald Fennell。

整个影片虽然画面看起来色彩丰富，用了很多饱和色，极其漂亮，像一支MV，但是故事是女性复仇，有女性复仇片的快感，但影片的内核非常忧伤。

看上去是个女子复仇的爽片，但是实际上是个悲剧。

3. 女主Carey Mulligan实在太美了，男主Bo Burnham各个方面都符合鲜肉的定义。

4. 暂时看不到影片的可以先去听电影原声，非常非常好听，我mark这部片必看就是因为看了一个trailer，配乐是Britney Spears的弦乐版《Toxic》，有古典的编曲了，非常好听！

配合女主Cassie要去复仇的画面，非常惊悚。

而还有一首是经典Disco曲目It’s Raining Men，也做了更加惊悚化的处理，更有力量。

《Can’t Help The Way I Feel》也好听！

前程似锦的女孩 预告片45. 复仇女Cassie装醉，被猥琐男们带回家，然后突然清醒，看起来貌似是Cassie把猥琐男们全灭了，实际上她没有杀他们，她只是吓他们。

男性在女性醉酒不清醒的时候想要侵犯她们，但是这个时候如果女性突然清醒，那么她们就掌握了控制权，男性们会突然软掉，成为他们的耻辱和噩梦——Cassie只是在恐吓他们，并没有杀掉他们。

6. Cassie这么做的原因是因为她有心理创伤：她在医学院里最好的朋友Nina曾经喝得大醉，被医学院的男同学侵犯和围观，之后Nina退学，然后自杀了，而Cassie也因为太受打击，从医学院退学了。

7. 所以整个片的设定非常女权。

Cassie复仇其他人的路上，也有过和她的同学有过关于feminists（女权主义者）的讨论，但是她的同学（女）说：“女权主义者有时候还蛮受男孩欢迎的，因为她们大多愿意尝试肛交。

”太讽刺了。

所以片子到后面有一种极其非常悲观的女权的态度。

8. 看到一则影评，说“如果不去酒吧，不喝醉，或这样的照片别发到网上，至少不会让自己处于更为不利的地位。

影片正是如此，每走一步其实都有双重的作用：一方面揭露男性如何用谎言和手段狡辩，另一方面也是在给女性敲警钟。

”Excuse me？

给女性敲警钟？

女性不要去酒吧不要去喝醉？

作者还是一生活在洛杉矶的女的，真是气不打一处出（也蛮讽刺的）。

不好意思，女性有去酒吧喝醉的权利，影片在控诉这些趁女性喝醉侵犯他们的猥琐男！

9. Cassie复仇的路上都不是真正的复仇。

她只是恐吓了一些人，这几个片段都非常精彩。

10. 故事的每个反转都是巨大的悲哀。

反转一：Cassie遇到了一个完美男人，尝试和他约会，看到这条支线，我本来以为是她开始弥补自己的心灵创伤，尝试move on了，结果这个男人是当时她朋友被侵犯时候的旁观者。

11. 反转二：Cassie的终极复仇，是找到侵犯Nina的男主角，给他点教训——这里的疑点，我觉得Cassie应该不是杀了他（参见Cassie之前的复仇模式），而是给他弄给刺青和文身什么的。

结果Cassie被他反杀了。

12. Cassie本来是让这个侵犯男承认他做了错事，但是这个渣男说，对于所有的男性来说，the worst nightmare就是他们侵犯女性被发现。

Cassie说那女性们的worst nightmare呢？

13. 影片的整体风格到这里急剧往悲情的方向发展，后来这些男人把Cassie烧了，我一度以为故事到这里戛然而止，这些男性脱罪，然后回去结婚过日常生活，那简直太残酷了。

不过还好故事给了一个完美的结尾。

14. 有个疑问，Cassie去杀侵犯男的时候，是去赴死的吗？

我认为不是，但是她安排好了她死后的一切。

所以这里其实是有点矛盾的，但也没必要追究了。

要不然结局太黑暗了。

15. 回到影片的标题，promising young woman，前程似锦的年轻女孩，Cassie和Nina是医学院的尖子生，看似前程似锦，却毁在这些渣男手里。

再看看我们的生活里，弦子、拉姆、也曾都是前程似锦的年轻女孩。

☆☆☆叫你好看真正在巴黎的人，才不会觉得《Emily in Paris》好看神偷卡门女性到底能不能当全职太太？

看看职场女性圣经《傲骨贤妻》是如何解释的在美国哪里可以看到《花样年华》？

资本主义工作方式和职业环境更优越？

《傲骨贤妻》里，Alicia有一万刀的办公室装修津贴推荐个做冥想的小视频《汉密尔顿》，美国精神形神合一这一期《纽约客》太牛了你为什么要看《傲骨贤妻》？

找一个《糖心爹地》，但是他不是太甜

原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/6211.html粉红色的“Ⅳ”，复仇的第四章节，凯西已经失踪，但是失踪的凯西却以另一种方式出现：咖啡店里盖尔收到了她发来的信息，信息是关于那条项链和自己有关的项链；莱恩收到了她发来的信息，关于即将结婚的艾尔，关于那盘录像带，关于尼娜被强奸的真相；而在艾尔成为新郎的结婚典礼上，在场每一个和事件有关的人都收到了凯西的信息，这些信息都指向了杀人犯艾尔，于是警察出现在婚礼上，他们最终带走了真正杀死了凯西的嫌犯艾尔——这是揭露真相的章节，这是完成复仇的章节，当艾尔为此付出代价而陷入噩梦的时候，凯西即使早已经失踪成为被害人，她所预言的结果也成为了事实，在手机那端精心设计好了一切的她似乎就以死亡的方式成为了胜利者。

死亡已经提前发生，真相最终水落石出，这是凯西想要的结果，但是凯西真的是这场复仇之战的胜利者？

粉红色的“Ⅳ”之前的Ⅲ，凯西为自己画好了艳丽的口红，穿上了性感的护士制服，然后开车来到了艾尔和几个男人的俱乐部，在“脱衣舞娘时间”到来的幽暗世界里，凯西进入到那间小屋，并把艾尔绑在了那张小床上，这个充满着欲望的房间几乎是艾尔的死亡之墓，因为在七年前艾尔强奸了凯西的最好朋友尼娜，最终导致尼娜自杀——“我叫尼娜·费舍。

”凯西对着无法挣脱粉红色镣铐的艾尔这样说，这就明确告诉艾尔这是一场替尼娜寻求正义的复仇，艾尔在挣扎，在叫喊，在哭泣，“受到这样的指控是每个男人能经历的最可怕噩梦。

”而凯西笑着反问：“你能猜到每个女人最可怕的噩梦是什么吗？

”曾经在医学院上学，为婴儿做手术就像是一次杀人经历，对于凯西来说，绑在床上的艾尔就像是一个病人，当凯西告知了他什么是女人的噩梦，就是把艾尔推向尼娜强奸案的自责和忏悔之中，但是当她正欲实施下一步计划时，艾尔却挣脱了其中一只手，并以男人的力量进行了反控制，他把弱小的凯西压在下面，然后用另一只手抓过来一个枕头，蒙在凯西的脸上，尽管艾尔惊魂未定，还在哭泣，但是剧情完全开始了反转：枕头下的凯西在挣扎，但是在一个男人面前，这一切都无济于事，于是在几分钟之后，凯西失去了一切的动作，在这个夜晚，她以这样的方式被结束了生命，而在第二天，在乔的策划和帮助下，艾尔又将凯西的尸体运到了荒郊野外，并在一场大火中让她化成了灰烬——一场复仇最终变成了自我牺牲。

凯西死了，但是很明显她是知道自己可能会在反杀中丧命，所以她会提前将信息编好，然后进行定时发送，当相关人员收到了凯西的信息，随着事情真相的暴露，艾尔终于难逃法网。

真相被揭开，罪犯被绳之以法，这是凯西想要的结果，所以粉红色的“Ⅳ”开始的复仇以及复仇中的自我牺牲，都不妨看做是凯西的整体计划，她画上口红穿上制服深入虎穴，就是一种赴死的仪式。

但是，当凯西用自己的生命完成这一场复仇，却并非是悲壮，她的死依然是一个悲剧：因为她所惩罚的只是一个单个的艾尔，而更多的艾尔在凯西自我牺牲之后依然会成为强奸犯、杀人犯，对“前程似锦女孩”的扼杀依然无法停止，使女人经历最可怕的噩梦依然会重演。

凯西的牺牲，最大的问题是她把自己当成了揭露真相的砝码，当用生命换来所谓的正义，她必须让自己陷入其中。

一方面是她陷入了尼娜的故事中，七年前发生的那一幕从来没有从凯西的脑子里抹去，尼娜成为受害者并最终选择自杀，作为好朋友的凯西无法忘记这一切，不仅仅是尼娜和自己独特的关系，更在于她看到了自己和尼娜之间命运的相似点，这是女性被男人控制的命运，但是她最大的问题不是用正确的方式反抗这个社会性问题，而是以以身试法的方式陷入到了个案中。

以粉红色的章节字幕出现为界限，在Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ组成的章节中，凯西完全化身为尼娜事件的调查者和复仇者：她和已经怀有双胞胎的麦迪逊取得了联系，在和她吃饭时用酒灌醉了她，麦迪逊醒来发现自己身边是一个男人，以为自己受到了伤害，但是凯西告诉她“他没有碰你”，实际上这一切都是凯西安排好的，她只是趁他喝醉得到了尼娜那次受辱的视频，当麦迪逊再次找到她时，对她说了一句：“我不想卷入其中。

”凯西还去找了当时尼娜案件的律师格林，格林当然没有为尼娜作证，对于七年前的事件以及自己的罪恶，格林反问凯西：“你是来伤害我的吗？

”所以他希望凯西能原谅她，甚至跪在凯西的面前；凯西还去找了尼娜的母亲，对于七年前那晚发生的事说了抱歉，因为是凯西并没有在尼娜身边，所以她在七年之后只是为了“弥补”自己的过错，但是尼娜的母亲哭泣着对她说：“这对你我、对尼娜都没有好处。

”然后哀求似的对她说：“为了我们所有人。

”——就是让凯西不要再提七年前的那件事，更不要去复仇，刚刚愈合的伤口不应该被重新揭开，而且尼娜已经死了，即使得到了真相又怎样？

从麦迪逊、格林那里得到了关于尼娜自杀的证据和资料，对于凯西来说，重新走进七年前的死亡现场，对她来说也是一种伤害，当面对那段视频，凯西几次泪流满面，尼娜，一个前程似锦的女孩，就这样被侮辱，就这样失去了生命，而造成这一悲剧的是男人，是社会，是法律，所以作为像尼娜一样前程似锦而又陷在社会底层的自己，作为一个没有朋友却受到男人威胁的女人，凯西忍辱负重要抓住那个制造悲剧的凶手。

于是她把自己推向了命运的深渊，她走进了七年前的故事也走进了当下的故事，她要为尼娜复仇即使要为自己正名，在这样一种自我陷入的设计中，她越来越成为尼娜的幽灵：进入树林，进入小屋，进入“舞娘时间”，在面对艾尔时向他发问女人最可怕的噩梦，都是把自己当成尼娜的影子，都在重演七年前的悲剧，一种对个案的过多复原，一种对个体的过多愤怒，终于使她走向了不归路。

陷入尼娜的故事中，是凯西悲剧命运的第一个维度，而她悲剧的第二个维度则是轻易倾注了自己的爱，布恩是她在缺少朋友封闭自我的生活中爱上的一个男人，从一杯吐口水的咖啡开始，同为医学院毕业的他们找到了共同话语，布恩经常来看她，凯西起先保持着距离，但是当她发现布恩那里有很多和尼娜有关的线索，她开始主动接近，而布恩邀请她吃饭，一起去跳舞，于是开始吻她，开始上床——在和布恩的接触中，凯西一开始是利用他，但是后来也喜欢上了他，“我想我也爱上你了”似乎是一种不设防的开始。

但是随着交往的深入，甚至转变为一种爱情，凯西再也无法走出：在给他看了麦迪逊提供的录像证据时，布恩开始慌张起来，凯西终于知道七年前艾尔强奸尼娜，布恩也是围观者，甚至就是一个从犯，这是另一个真相，或者比起尼娜的受伤，凯西在这一真相面前更陷入命运的无情中，布恩一句“当时我还是个孩子，我什么都没做啊！

我只是在一旁而已，你现在是要毁掉我的前途吗？

你这个烂人！

”他在骂凯西，为自己开脱，凯西似乎不再追求这一切，在所谓爱情的名义之下，凯西选择的原谅也是一种自我陷入，当她独自一人深入虎穴，当她实施复仇计划，完全没有把自己从陷入的爱情中抽离出来，也没有把布恩还原成七年前案件的知情人甚至旁观者，最后发给布恩的手机信息，是一个大大的爱心——在这种自我沉迷的故事里，凯西当然以个体的方式卷入到噩梦中，制造了又一个纯粹个案的悲剧。

在被粉红色的Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ标注的故事里，凯西是证据收集者，是线索查找者，是复仇者，更是牺牲者，这四种身份属性都无法以复仇的方式让“前程似锦的女孩”变成女性对抗男权的社会样本，但是在粉红色篇章开始之前，凯西却大胆地走向了这条路：她在迷狂的酒吧里装作是喝醉酒的开放女孩，坐在诱惑的红色沙发上，张开性感的大腿，双手同样以收纳的方式面对那些男人，这是一种勾引，凯西以身体作为诱饵，让男人们无限接近她；当男人提出要送她回家时，她也没有拒绝；而男人往往在车上会邀请她再去喝一杯，送到自己公寓之后，凯西更是装作不省人事，于是男人为她整理头发，给她抚摸，甚至给她脱衣服，但是在即将进入预定轨道的时候，凯西会冷不住地问一句：“你在干嘛？

”这一句话彻底将向前诱惑的氛围化解，然后凯西起身开门离开，背后留下的是惊愕不已的男人，是被控制的男人。

将男人留在身后，把男人脱离出来，这便是凯西对他们的惩罚，不管是向前的诱惑还是最后的清醒，她就是要把男人拖入到这个羞辱自我的境地中，“下次出门小心点”的警告更是让凯西成为胜利者。

白天她是在咖啡馆里安分守己的职员，晚上她在各种酒吧寻找目标，看上去这种鬼混的生活重走了尼娜七年前的老路，但实际上，她设计了这个陷阱，她让自己保持清醒，而最重要的一点是，她所报复的不是单个的人，不是特定的人，而是一种“泛男人”，那本笔记本上以画线的方式记录下的男人便是一种集群式的存在，也只有在这个意义上，凯西的行动是一种不陷于自我沉迷的复仇，才是让女人结束噩梦的有效方法，这种纯粹民间的方式也正是对于道德、法律的所谓规则的反抗，正是对于男权的惩罚——甚至连身体也没有受到丝毫损伤，这是完全的胜利。

但是凯西太急于为朋友复仇，太急于让男人品尝恶果，所以又从对泛男人的惩罚计划中跌入到自我即使知道一个女人柔弱的手无法真正将罪恶的男人推向深渊，她还是决绝地选择了自我牺牲，而最后她不仅失掉了身体，而且又回到了男权社会的窠臼中——最后嫌犯艾尔被警察抓走，依然是回到了法律秩序，而这一结果又是凯西预料到自己会遭不测而选择对艾尔的惩罚——从身体之复仇取代司法正义，最后依然回到法律的惩戒体系内，一个前程似锦的女孩死于“前程似锦的”男权手上，复仇依然走不出宿命。

看完了这部电影后，让我想到了19年的一条新闻，17岁的荷兰女孩Noa Pothoven，由于多年备受焦虑，抑郁和厌食的折磨，而选择安乐死来离开这个世界。

Noa这则新闻一出，震惊了国际媒体和引发了对于‘“安乐死”的讨论；随后，人们发现这是一条假新闻，Noa是决定放弃治疗，拒绝所有的食物和输液，直到她渐渐死去。

人们的讨论又转到为何父母和医疗人员不再继续强迫她？

而不是，Noa的一身伤痛来自何处！

Noa的故事Noa在青少年时期遭遇到性侵，随之而来的是无时无刻的恐惧与羞耻感，严重地损害了她的身心健康，她在接受多年治疗后还是难以应对这挥之不去的伤痛。

在离开前，她在社交网络上发了一条“love is letting go."本片的故事里，活在女主凯西口中的妮娜Nina，就是另外一个Noa。

她们的之前的人生不同，但都遭到了同样的打击而选择离开人世。

Noa在Instagram上发的以下含有剧透：Nina是名前程似锦的医学生，从小聪明，漂亮，招人喜欢。

在一次聚会上的醉酒，被一个男孩性侵并被被一群人围观和拍了下来在同学间传播，最终Nina选择自杀，而那个男孩以优异的成绩毕业，成了医生，现在刚刚订婚。

女主凯西是Nina的好朋友，在Nina从医学院退学时，和她一起选择了退学。

在Nina自杀后，凯西尽管曾经成绩名列前茅但并没有重回医学院，而是选择在咖啡店打工。

女主在咖啡店打工女主白天衣着简单朴素，晚上却画上浓妆，衣着性感地在酒吧“买醉”。

有了“醉态”后过不了多久，便会有男人前来搭讪，声称带你回家照顾你。

在路上，便又邀你要不要到我家再来一杯。

到家后，当男人们开始毛手毛脚起来，凯西便清醒起来，教训对方一顿后扬长离去。

事实上，凯西是在装醉，而她一次又一次这么做，是因为她一直忘不了她那因为喝醉酒便被性侵的朋友Nina。

她用一种“疯狂‘的方式在给每一个“夜店捡尸“的男人上上一课，“女性醉酒不是你性侵的理由”。

女主装醉后被带去陌生男人的家当然，教育夜店男人只是开场。

在主线剧情里，女主先后见了造成Nina悲剧的帮凶们，有着“荡妇羞辱”观念的女同学，不能毁了男孩子大好前途的女院长，和曾经威胁恐吓Nina撤诉的男律师。

女主的男友在这里我们能看到，导演埃默拉尔德·芬内尔（Emerald Fennell，电视剧《王冠》中卡米拉的扮演者）并非在制造性别对立，而是在讲密不透风的“强奸文化”下的社会，因为当一个男人性侵了一个女人，旁观的女性们并没有直接站在同性这边。

导演在《王冠》中扮演卡米拉有的女性反而和施暴的男性站在了一起，同样抱着‘荡妇羞辱“和“受害者有罪论”的观念，直到类似的事情发生到他们身上。

本片的尾声是讲女主对始作俑者Al的复仇，这也就引出了本篇的题目“一个女孩到底要付出多少才能寻回正义？

”答案是，粉身碎骨。

即便Nina的母亲都劝女主放弃吧，因为执着下去对你我无益，这真的不值。

对啊，多年前就被撤掉的案子怎么可能翻盘？

女主与Nina的母亲美国的司法原则是无罪推定原则（presumption of innocence），即“innocent until proven guilty"，在没有充足的指证下，嫌疑人便是清白。

每个国家的司法系统都自有其利弊，但无论何种情景下，面对暴行，每一个不发声的旁观者都是帮凶。

当你在强者和弱者间“明哲保身”，在施暴者和受害者间“冷眼旁观”，这不是保持中立，这是在助纣为虐。

影片结尾，女主假装脱衣舞娘去了施暴者Al的单身派对，她的一番控诉让Al慌乱了起来。

最终，Al用枕头活活闷死了女主。

施暴者Al我不认为女主是过于自负惨遭杀害，在给律师寄出的那个包裹我们就能看出，女主是抱着必死的心前去Al的婚前派对，她是以死来为朋友Nina赢得正义。

寄给律师的包裹从现实的角度来看，我当然不赞成女主的做法，太激进，太惨烈。

而导演就是在告诉我们这样一个故事，或许这不值得，但有人记得，有人在乎，有人愿意以一己之力粉身碎骨来换回稍许的，迟到的正义。

在轰轰烈烈的MeToo运动过后，女性意识如潮水崛起，但这水面之下呢？

有人宣扬“田园女权”来赢取私利，有的挖苦讽刺以“女拳”来制造仇恨。

早在2006年，社会运动人士塔拉纳·伯克（Tarana Burke）开始使用 "Me Too" 这一短语，鼓励曾遭受性侵犯的女性说出其经历。

2017年10月15日，女星Alssa Milano在推特上转发"Me Too"，并附上文字：“如果你曾受到性侵犯或性骚扰，请用MeToo来回复这条推文。

”由于哈维·韦恩斯坦性骚扰事件，#MeToo在社交媒体上成为一个广泛传播的标签。

请不要将“女权主义“污名化，因为”女权“和”男权“不该是零和博弈。

从导演设计的情节来看，本片的意图完全不在于制造性别冲突。

有的女性会以最难听的语言来为难女性，而有的男性也会真的忏悔自己的错误。

当女主前去报复律师时，打手都雇了就在门口，但见律师是真心悔过，便放弃了；女主对于同学和院长实施报复（其实也就是吓唬）是因为她们完全没有悔过之心，直到类似的事情发生在自己身上。

性别，本就不该是人与人共情的障碍。

到处都是villanelle的影子，从表情到打扮，但为什么JODIE COMER没有演？

如果是她来演，里面出现的男性角色都会被扭断脖子。

最后一幕也用不上手铐，她用酒瓶，就能把那个男人的肠子肚子给捣烂了 。

但正如超级英雄只存在于漫威电影里，很多次我们希望女主能把那些男人全部干掉，然后逍遥法外，如果你这么想，那你一定会失望，去看杀死比尔吧，那里有你们要的绝地反杀，复仇爽片。

前程似锦的女人，只是一个身高160略显瘦弱的普通女人，对于一个普通人来说，杀死另外一个人有多难？

难到超出你的想象。

本片现实的令人无奈，无奈的背后是数不清的类似案件的受害人，她们从来没有去复仇，每次我们从新闻里看到自杀者，总是会问你有勇气自杀，为什么不去把伤害你的人一起带走？

为什么不？

因为做不到啊。

当然大多数观众，其实也不是真的关心一命能否还一命，伤害也能一对一交换吗？

故事已经写的这么现实朴素，几乎没有特别戏剧化的情节，女主换了几套衣服也只是想让整个气氛不要那么沉闷，但是想让人去理解这种无所作为，还是太难了。

生活已经这么苦，看个电影还要复制现实，那我们还有什么希望呢？

对，没有希望。

男权社会对女性的欺压是全方位，令人窒息的密不透风的整个社会的整体，所有人都是参与者受害者加害者又是旁观者，电影里关心女主的人叫她放弃，参与的人对她疏离，直接加害者当做无事发生，当长相英俊职业优秀身高差足以一手掐死她的那种男朋友出现时，有多少人希望女主别复仇了，过去就过去，好好过日子吧？

本片的结局是一个精心设计的自杀秀。

戏内cassie诱导对方杀死自己，并安排了死后的正义程序。

戏外，正邪对立时主角有很多种经过殊死搏斗惨死现场的设计，毕竟她可是让villanelle用爱马仕领带杀人的编剧啊，还有谁比她更熟悉各种五花八门的杀人手法呢，但她选择了女主被枕头闷死，这是一个不见血，但极其残忍的死法，因为她就是要让我们看到女主四肢无力的挣扎，发不出一个完整的音节，慢慢归于平静的过程，这是一个完全压制性的杀人场面，处于激烈和冷静之间，在真的死还是晕过去之间，让观众避免了冲击力的场面，把所有可能要爆发的情绪闷死在一个枕头之下，堵住这个宣泄口，难怪有人看完气的要骂，导演没有通过这个结尾来传递激烈的仇恨，她没有把男人杀死女人的场面表现的像一个电影的高潮，因为这种事，每天都在发生。

电影结束了，受害者死了，爱着受害者的人也死了，这是她们远离罪恶的唯一方法，如果世界上的罪恶不能消失，那就让自己消失吧，普通人的字典里没有复仇二字，只有反抗，她不想反抗了。

导演啊，你好悲观哦。

大家去看杀死伊芙吧，那里面有各种杀死男人的方法，但可能有些男人女人看了还是不爽，女权不是仇男，男的也不是电影里面拍的那样，虽然她们被强奸被闷死，但是男人可是被骂了啊，心痛勿cue！

这些年有关女权主义的表达，我们腹背受敌，男的一听到女权主义就跳脚，女的一听到别的女人说女权主义恨不得原地割席，所谓的温和派不敢提女权，小心翼翼的说平权，让你冷静，让你小声，制造对立的不是犯罪本身，而是揭露犯罪的女人，这看上去如此直白而荒谬的逻辑，大行其道，我已经从愤怒变成冷笑，本片出现在这个时间点，不是平白无故，突然出现的，所有人可能还没意识到这部电影的伟大，她完美复刻了现实里发生的一切，但我们只是把她当成一个投资几百万的小成本电影。

对女权主义的表达，世界已经在变化，导演的意图很明显，你们讨厌愤怒的女权主义是吗？

那我给你一个乖巧的自己去死的女权主义如何呢？

电影里的男性凶手杀完了以后担心自己的事业自己的生活，电影外的男性观众看完电影以后在乎自己的形象被矮化被污蔑。

而女性观众却在尸体平静后，起立鼓掌，说干得好。

不论从哪个角度看，都极具讽刺意义。

尽管去年疫情给电影界带来了巨大冲击，但是今年的奥斯卡提名名单可谓史无前例，有两位女导演的作品同时入围最佳影片和最佳导演的类别。

这无疑得益于近年来好莱坞推崇的种族多样性和女性平权运动，同时也预示着好莱坞电影的新面貌，完全不再是我们印象中的“经典”模样，无可否认，那个无比辉煌的年代已远去。

这些年来，奥斯卡青睐的电影更关注社会话题：种族、移民、阶级、抗争、媒体责任、性少数群体等等，这些影片在艺术成就方面参差不齐，却无一例外都拥有最有鲜活时代感，反映出当代美国纷繁复杂的社会和政治问题。

《前程似锦的女孩》也不例外。

导演是演而优则导的典型，之前出演过英剧《王冠》，也担任过《杀死伊芙》的编剧。

多才多艺的芬内尔选择这个题材作为自己的处女作，最直接的灵感相信是近几年如火如荼的Metoo运动；进一步来看，这个题材探讨了男权社会的本质，男性对女性的无形剥削和压迫，导致女性被忽视或权益受损而不自知，难以撼动这个社会体制恐怕是女性的悲剧宿命。

这其实是一个相当严肃的话题，但是导演却用商业类型片的形式展开叙事，不乏娱乐性和惊悚悬疑色彩。

一开始就采用女性复仇片的元素，故意引导观众朝着女人反抗男人的虐杀套路。

事实上却是反类型的情节，回避了所有男性针对女性的剥削和暴力行为，女主角对施害者的复仇方式也并远非我们想象中的以暴制暴。

导演并没有陷入到男性思维主导的类型片处理方式，那些期待酣畅淋漓、血肉横飞动作场景的观众会略微失望。

芬内尔不仅在叙事上采取反类型的设计，人物刻画上更是有过之而无不及。

这位女主角似乎在好友死后就看穿了这个制度的本质，她用“钓鱼执法”的方式揭穿了大多数男性伪善的面具；为了替死去的好友复仇，凭一人之力勇敢地挑战和质疑这个男性同盟、权力无边的社会，甚至做好了与施害者玉石俱焚的心理准备。

她这种反常的性格和偏激的行径完全是由不平等的社会造成，在我看来并非仅仅是性别的不平等，而是女性作为弱势群体所遭遇的种种不公对待。

即便很多人并不认同女主角自我牺牲去对抗坏人，但这个结局明显隐喻着女性在男权社会里的终极困境：不顾及男人的颜面，不和男人同流合污，不从男人的利益角度出发，那注定是面对悲剧的下场。

最后婚礼一幕的反转，算是用反高潮的形式完成了女主角的复仇计划，但仍然令人唏嘘不已，明明是大有前途的女孩却命赴黄泉，杀死她的不仅是男性施害者，更是这个可怕的社会。

这个再次令观众陷入两极分化的结局丧失了复仇类型片的爽快感，留下了隐隐的绝望和郁闷感。

这并不是一部挑起性别对立的影片，而是从弱势群体的角度去审视男权强势社会的反类型片。

面对根深蒂固的社会模式，善良勇敢女性的前途命运去往何方，恐怕不是这部电影能给出的答案，却依然无法掩盖这部处女作的锐利锋芒。

这不是我期待中的女性复仇爽片，但我从中获得了更深的触动。

影片前三分之二没有杀戮和复仇的快感，只有深深的无奈和愤怒，正如每一次看到女性被害的社会新闻时那样。

而最后二十分钟则让我心如刀割，从某种意义上她复仇成功了，她用同归于尽的方式终于将他送入监狱。

而两个女孩的人生已经相继被牺牲，没有可能重来。

正义终于到来，可这代价过于惨烈。

导演作为《杀死伊芙》的编剧之一在女性主义故事的讲述上可圈可点，这部影片中有太多可以讨论的空间。

我想着重讨论的是男性同盟和女性互助。

影片开头，酒吧里几个男人在闲聊，吐槽着他们的女同事。

因为女同事的加入，他们无法带客户去脱衣舞俱乐部和高尔夫球场，只能举行正常的客户会议。

这并不罕见，国内也同样如此，许多男人与客户社交的方式少不了酒局、会所、KTV，一些男人为自己招妓开脱的方式中也包括这是应酬所需，这样的社交方式天然地将职业女性排除在外。

在这些场合里女性只能以性客体的身份而存在，是男性建立社会关系的工具。

男权体制下，男性在各个层面上形成将女性排除在外的小圈子，但事实上他们的纽带又与女人紧密相关。

在上野千鹤子的《厌女》中将男性之间这种紧密的关系和认同称为男性同性社会性欲望。

男人的同性社会性欲望的纽带基于他们彼此认可对方为性的主体，这正是建立在将女人客体化的基础上，不将女人视为与自己同等的性的主体，歧视蔑视女性。

可以说，男性同盟的纽带正是建立在厌女症的基础上。

在影片中，艾尔·门罗和他的兄弟们正是这样一种同盟。

影片的核心事件是多年前，女主凯西的好友妮娜在一次派对中喝醉到人事不省，她被艾尔门罗带到了自己的房间当众强奸并被拍下了影片。

上诉的妮娜没有得到正义，理由是证据不足，不能因此葬送艾尔的美好未来。

妮娜从医学院退学，早早结束了年轻的生命。

没有人再想起她，提起她，而艾尔则成了回母校演讲的成功人士，即将和娇妻迈入婚姻，生活美满。

在一切开始的那个夜晚，艾尔门罗在兄弟的围观下强奸了妮娜，兄弟们在一旁兴味十足地观看，甚至起哄。

这个行为值得探究的一点是，在完全没有私密性、女方一身酒气、全无反应的情境下，这场强奸真的只是为了满足个人的性欲吗？

我觉得更令人信服的回答是，在这场强奸中，最重要的因素是围观而非性本身，妮娜只是艾尔与兄弟加强认同感和连带感的祭品罢了，一个酒醉的女子，没有任何主动性和自由意志，还有什么比这更能满足将一个女人作为性客体的愿望呢？

艾尔将妮娜作为性资源分享给兄弟们，也在强奸中与兄弟们再次深化了对自身性主体地位的确认。

而在之后的调查里，没有人站出来为妮娜作证，他们默默地一起完成了对一个前程似锦的年轻女孩的谋杀，我怀疑这样的共同犯罪反而让他们的同盟更加紧密。

影片结尾更用极致的方式将这一男性同盟的变态和厌女暴露在大家眼前，在发现艾尔杀害了凯西之后，乔从震惊中很快平复过来，他没有选择报警，他甚至没有问艾尔事情究竟为什么发生，他选择抱住艾尔，安慰他这只是意外，你什么也没有做错，随后他协助艾尔将凯西分尸并且焚烧。

他没有谴责艾尔，面对凯西的死亡他平静得好像这只是一只被失手弄死的蚂蚁。

当然了，多年前，他们已经一起完成过一次共同犯罪，这一次不过是更直接罢了。

乔对凯西之死的漠然很大一部分来源于他对女性的轻视和非人化，在艾尔的婚礼上，他对莱恩下流地评论着伴娘的身材，满嘴污言秽语，几天前的谋杀好像不曾发生。

他放下酒杯，走向伴娘，热情地上前搭讪。

除了艾尔和乔两位如此明显的“恶人”之外，更令人失望的大概是莱恩。

他看起来如此绅士，在邀请女主上楼坐坐时反复确认她的意愿，发现女主的不情愿后他为此道歉；在女主表示他们需要放慢节奏时，他尊重了女主的意愿并真的这样去做；他热情幽默又体贴，让多年陷入阴影的女主坠入爱河，然而正是因为如此，女主在发现他也是旁观者的一员时如才此失望和痛恨。

莱恩也许并不会主动作恶，但他毫无疑问是伪善和脆弱的。

为了掩盖过去，保住工作和地位，他对警员撒谎，企图让凯西的死和过去一起被永远尘封，他似乎为凯西死了感到如释重负。

莱恩觉得自己只是一个无辜的旁观者，但事实上他是艾尔兄弟同盟的一员，他的沉默和旁观让他成为杀死妮娜的同谋。

正如在微博上大喊自己被女权AOE伤害了的“无辜”男性们：我什么都没有做。

但性别问题是结构性问题，如果你不是解决方案的一部分，那么你就是问题的一部分。

在这之外，《前程似锦的年轻女人》中女性的互助和守望也让我感到温暖。

凯西的一生都在为妮娜追寻她应得的正义，妮娜最终离开这个世界，作为一个不检点的女孩，一个受害者，而在凯西的心里，她鲜活、特别、聪明，她也曾是活生生的人，直到她被一场强奸压垮，永远烙上了强奸犯的名字。

凯西的复仇都如此温柔，她从未真正伤害过任何人，面对酒吧里捡尸的猥琐男，她只是警告；面对曾经漠视妮娜遭遇的女院长和女同学，她也只是让她们尝试换位思考，而非以牙还牙。

在影片的最后，女性警员逮捕了艾尔，属于凯西的那一半项链被留给了一直照顾她的女店长。

男权体制根深蒂固，融入了我们呼吸的空气中。

男性身处其中，他们作为优越性别养尊处优太久了，女性因性别而承受的鄙视、污蔑、区别对待他们往往难以感同身受。

而女性则在男权制文化的隐蔽洗脑中逐渐将鄙视内化，将对女性的污蔑信以为真，出现弱势群体的典型特征:群体自我憎恨和自我厌弃、对自己和同伴的鄙视。

正是在这样的困境下，女性互助显得格外宝贵。

凯西和妮娜的死，是两个前程似锦的年轻女人令人惋惜的死亡，也是男权体制对两个敢于反抗的叛逆者的绞杀。

妮娜被恐吓威胁最终撤诉，失去了发声的机会；凯西死于惩罚作恶者的过程中，他用枕头捂着她的嘴，告诉她别再挣扎了，都是你的错。

而她们不会是第一个，也永远不会是最后一个。

凯西对猥琐男说，城市里不止一个像我这样做的女人；凯西的爸爸说，She always come back。

在今年「頒獎季」的幾部大熱作品之中，《Promising Young Woman》是較有所謂「劇力」的一部電影。

本片若要簡單地去概括，就是關於一個復仇的故事——當在「常規」下無法令侵害的人受到應有懲罰之時，主角只能另闢蹺徑，也就是我們所很熟悉的對他們進行「獅鳥」（私了）。

《Promising Young Woman》於某些時候，像是一部青春偶像劇（片內甚至出現Paris Hilton的《Stars Are Blind》），並大量用到了很「少女系」或是很鮮艷的色彩（包括女主角那具有標誌性的彩甲）。

但這些色彩如糖衣一樣（女主角Cassandra還自稱過自己叫做Candy），包著一個精心策劃、或令人看上去有點毛骨悚然的復仇計劃。

本片在室內，用了類似以下離遠她的鏡頭，及讓其身後背景大面積「留白」的畫面，去展現她與我們的疏離、深不可測、和她的孤獨。

《Promising Young Woman》於某些時候，像是一部青春偶像劇，但於某些時候，卻讓我聯想到像是《發條橙》那類型的電影。

注意：以下開始有劇透本片開頭具有迷惑性。

女主角在夜店扮醉，吸引男人注意，然後讓男人帶她回家；但女主角究竟有沒有對這些道貌岸然、故意裝好人「送」她回家的的「賤男」下殺手呢？

在出片頭的一幕，電影特意有一個由下往上的鏡頭：我們首先看到的是女主角赤腳走在大街上，然後鏡頭升高，給大家見到她白襯衫上被濺上了類似血液的東西（觀眾可能會以為她昨晚已經殺害了「賤男」）；但之後，鏡頭繼續上升，我們看到她正在吃早餐，原來濺在她身上和手上的紅色液體，極有可能是食物流出來的醬汁。

電影以此一幕，交代了女主角，雖然有時會令人心寒、害怕，但她仍未做出一些超越某底線的行為（例如去殺人）。

她在重遇其醫學院舊同學Ryan，並得知當年侵害自己摯友的「罪魁禍首」的下落和他即將要結婚之後，雖然展開了對涉及到其中、或有份令到摯友自殺的人士進行復仇之計劃，但起初這些行動，都是點到即止（包括對旁觀的同學、對息事寧人的院長和幫罪魁禍首辯護的律師所進行的行動）。

特別在女主角與曾幫「罪魁禍首」辯護的律師進行會面後，她有所動搖，並接受了摯友家人的建議：往前看，且也因她得到愛情的滋潤，被澆滅了仇恨，令其一度放棄了繼續復仇的行動。

然而，當旁觀的同學再次找她，並將一段過往收到的、有關其摯友當時被性侵犯的短片交到女主角手上之時，情況發生了180度的改變。

於這一幕，電影又再次出現了將女主角置中，讓其身後背景「留白」的鏡頭（如下圖所示）。

這一幕考驗了女主角的表演，電影雖沒有出現那段短片的任何畫面，但從女主角的表情可反映了她的難受——而且是看到她「有層次」般地、愈來愈痛苦，尤其是男友Ryan竟然在現場出現，更對她造成沉重的打擊。

警告：以下有更關鍵的情節透露自此之後，女主角的復仇計劃開始越過「底線」。

她於「罪魁禍首」舉行婚前單身派對的那晚，打扮成俏護士，並特意不穿鞋（呼應片頭赤腳行走）地走向派對所舉行的場地（此時配樂用上Britney Spears的《Toxic》，寓意明顯）。

女主角的計劃看似進展順利，但誰知「罪魁禍首」竟掙脫了被女主角鎖上的手銬，並用枕頭反壓著她令其窒息致死！

這個「反轉」相信出乎很多觀眾所料，顯得既殘忍又有點震撼；「罪魁禍首」如此的自衛與最後的燒屍，及過往女主角摯友的自殺，都反映出「罪魁禍首」的行為一直被人包庇，甚至連他的朋友在「罪魁禍首」誤殺女主角之後，都說他「沒有做錯」！

影片《Promising Young Woman》揭露了人性的弱點或黑暗面，那曾經深愛女主角的Ryan，於女主角失蹤後，明明知道她當時去了那裡，但因為要保全自己名聲和出於各種考慮，他竟然對警察隱瞞了關鍵的線索。

電影最後再來一個反轉，也表現出女主角行動一向的周密性。

但這個結局，於某程度上卻有點諷刺——女主角開始時不通過或不相信「常規」的方式可以實行到報復，但最後仍然是要靠律師、要靠報警，才能捉拿到她要報復的對象。

若「常規」的手段，能早點介入和令罪有應得的人受到懲罰，兩位有前途的女孩(Promising Young Woman)，還會於最後都死於非命嗎？