虫师续章

若是有人给我100元让我四月别追虫师认真学习我一定收下，然后夜里再偷偷看，就像2009年夏日的那个午夜一样。

若是有人投我100万让我四月别追虫师专心创业我也一定收下，然后夜里再偷偷看，如同2014年春季的某个凌晨一般。

《绿之座》虽是青翠欲滴，但看着也困得不行，勉强撑到最后，闭眼便睡到天亮了。

对剧情虽是记得清晰，却也没什么特别感受，不过睡得格外精神，反倒灵机一动，有了每夜入睡前看上一集，权作催眠的念头。

于是一发不可收拾，若说到第五夜看完《旅之沼》还能有些困意，第六夜观毕《朝颜夕逝》便只剩了唏嘘。

二十六集，二十六夜，二十六感，酒还未尽，绿已不再。

正感叹日漫居然能达到这般水准，不曾意识到，宅未入，却已出。

虽是惦记了五年，但更懊恼的是续章来得如此之快，毕竟自己还曾颇为认真地做过白日梦：以后有了闲钱就去投资第二季来着。

有着这样的心态，等待于我而言便算不上习惯，更像一个约定了。

对制作组的约定，对漆原先生约定，对银古的约定。

是的，自己甚至感觉不到是漆原友纪在控制银古这个角色，他已然活在画卷中。

而关于这部作品着实没什么可大说特说：单元剧，人情戏，看完叹口气。

眼眶湿不了，不过咽喉倒是有些梗得慌，总不是滋味。

虽说不符合主流审美，但有些人好的就是这口，所谓的哀而不伤，能当成槟榔在嘴里嚼上好几年。

尽管没怎么喝过，但我也知道即便是茶也是会上瘾的。

沉浸在自我的世界中不能自拔，这样的状况最是危险。

我是这样的人么？

不敢肯定，但也不敢否认。

从当初对角色性格魅力的羡慕不已，妄图以此为鉴，雕琢自己的性情，到现在越发觉得这份平常背后的独特，唯恐邯郸学步，不如还是欣赏，做自己来得轻松实在。

说得虽是好听，但出尔反尔也不过如此，还是时时自省的为好。

毕竟这份于山野中历练出来的温润，或许只能是自己求之而不得的东西。

否则也不必感到羡慕了。

从容而来，平静而去，挥一挥衣袖，藏住手中的绿盏。

虫师这份营生，总归得讨生活，怎能不带走一文报酬。

而即使认为自己走的是最适宜的路，也难免受到他人对目的的质疑，平稳的话语仍能表明坚定的立场，也是对迷惘于途的虹郎最好的指引。

原野的风，拂不去的是淡幽对现实无奈的感慨，而银古宽厚的话语，却能令风也徘徊：纵使老了也罢，待你腿好了，我们一起去旅行吧。

毫无疑问我是向往着旅行的，但看了《虫师》之后，却又觉得难以旅到那样自然的景致，更行不出那般从容的心境，结果对旅行的向往反而变淡了许多，这副作用还真是让自己有些哭笑不得。

结果便就只能宅着畅想了，所谓身未动，心已远，大概也就是这样的感觉。

但无论如何，身体或者心灵，至少总得有一个在路上，这话我是非常赞同的。

而若是要自己来诠释的话，或许是“该停得停，但也要不断前行”这样略显直白的句子。

说实话，对着老友给出溢美之词泛滥的评价，确实是矫情......不过也有害臊，其实更希望学着化野，泡杯暖茶露着脚丫，骂骂咧咧地说话，认认真真地追寻的好。

啧啧，明明感知不到却又这般执着，这种家伙，不是把理想主义贯彻到极致，就是绝对的天真烂漫。

原是想在续章播出的前的第十天鼓捣些许文字，不过拖延症使然，磨到今日，还请见谅。

在吧里混了许久，实际上对于续章要上演的漫画情节，除了为出vomic曾翻来覆去折腾过的《碧水》，《冬之底》，《镜渊》三篇以外，再没能把情节记得大概清楚的篇章了。

颇为惭愧，但也庆幸:这样去品续章，也算保留了新鲜感。

四月伊始，春光恣肆，正值漫步之时，银古桑，这一年的行程，就托你去达成，由我们来见证。

1. 高潮力度欠缺。

相比前作，「續章」很多劇集，情節過於簡單，懸念中途消散，最後只剩淡愁，虐不到心坎裏。

2. 虛化背景濫用。

室內裝飾常常因此被省略，顯得空洞。

又造成觀者過度適應，高潮的虛景畫面力度反而不足。

下含劇透：❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂❂「續章」回味猶存的幾集：第三集「雪の下」，情節插序展開，直至最後 阿時 背着 妙 在雪地行走時，「妹妹死於懷中」的關鍵場景回憶，將線索串齊，衝擊感強烈。

第十二集「香ろ闇」，穿越題材，雖爲平鋪直敘，但結尾背着摔傷瀕死之妻的男主絕望途中在漆黑洞口停留的一瞬，時空和靈魂雙重扭曲的恐怖氛圍隨輪迴而瀰漫。

第十三集「残り霞」，半生半死半人半蟲的無本之影，數十年后回歸的「蟲隱」少女。

反觀「前作」，高潮瞬間更多：「绿の座」，酒盞並心靈共碎懷中；「柔らかい角」，病臥的母親輕捂幼子雙耳，脈搏與岩漿在耳畔涌動；「一夜桥」，跌落藤橋、步出山谷、來到村際時茫然已死的目光；「笼のなか」，筍女迸淚揮斧嶄白竹；「暁の蛇」，目睹負心郎與新歡洗浴新子的母親；「虚茧取り」，妹妹倏然消失，空餘姐姐佇立在飄擺的被單前。

所有的鋪墊和回憶緊緊地重紐一處，心中也擠滲出了光酒，汨汨不止。

第一部是2005年出的，到现在时隔九年，曾经以为是不会再出的了。

这是至今看过的所有动漫作品里最值得褒奖的一部。

记得几年前看第一季，是被虫师的气质吸引。

和夏目友人帐有些相似，每一个故事都非常动人，因为它讲诉人情至深之处。

每一个故事从虫出发，但无疑都会挖掘到人情这个东西。

而且挖得很深，最深的情最动人。

所以它的深度也是夏目不及的。

每一种虫都带着故事，虫与自然，与人，都有着非常紧密的联系。

这些紧密的联系所延伸出来的东西，试图告诫人类，我们不是这个世界唯一的主宰者，我们不是那么神通广大，不是无所不能，而是渺小的，卑微的，和那些看不见的虫同等而共存。

世界万象，奇妙之处或许掩藏在很深的地方，看不见的，不代表不存在。

不要不信，而要万信，因为一切皆有可能。

这部剧因此让人看见自己，看见另一个世界，看见更深处的秘密。

看见这个世界的另一面。

这和如今浮华躁动的现代人相对应，城市与幽深山林相对应，浮华人心之中的惘然与自然世界之中深埋的力量相对应。

它让人明白这个世界不是你眼睛看到的那么简单，人应该往深处看，这个世界奇妙难言。

另外这部剧的音乐可谓杰作，增田俊郎的音乐让这部剧的禅意更深了。

微信公众：xmnswx。

写作、分享、回归深度阅读。

虫师这种作品是难以分享，它是孤独之人的婉曲。

就像在蒙蒙细雨中，一步步漫游宁静的山寺，充满孤寂而严肃，让你缓缓回归自然原始；需要一颗宁静致远之心才可欣赏其中深意。

它能让你在浮躁变幻中，寻找一出宁静的栖息之地，寻回内心的宁静。

以后我会重复地不断地重温这部艺术品。

而银古的旅程永远不会结束。

续章不同于第一季里那么奇幻，浪漫想象减弱的同时，关乎人性的种种阴暗面展露而出。

实际上，虫师本就不像夏目那样治愈，虫师是充满自然气息的作品，而在自然中，黑白往往相交而立。

既有人性之善也包含也有人性之恶，浪漫又现实。

总的来说，社会越是浮躁，越需要这样宁静的东西。

每次看完都发觉内心洗涤心灵，净化灵魂。

1.野末之宴 对于喜好喝酒的来说是极具诗意的一集 颇有“醉后不知天在水 满船清梦压星河”的意境。

真想品尝一口光酒 融入自然 消散于天地2.啼鸣之贝与过去的仇恨和解 重归旧好的渔民故事 这只虫让女孩失语 预示凶兆来临。

渔民帮助女孩找回发声 父亲帮助渔民避开灾难 村里最后无人牺牲。

到底是虫帮助了人 还是人心中的善良帮助了自己呢？

3.雪之下虫降低了男孩对寒冷的感觉，男孩救起微弱体温的女孩却感觉到滚烫无比，于此得救。

此时他或许想起被冻死的妹妹，他在湖中没有死其实是虫的特性，却意外寄托了对妹妹的思念，寄于飘雪之下，寒风之中。

4.抚夜之手非常具有深度的一集 男主强大之时丝毫不觉黑夜漫长，失去力量之后沦为猎物才知害怕，恐惧到底是弱者才会有的东西。

5.水镜瞳孔反射更加说明了人始终是人自己 强大的自己永远比复制的自己强。

女孩终于在死亡前一刻明白了生的可贵 远大于爱情重要千万倍。

银古最后救虫子也非常怜悯，虫师才不是人类的对付虫的工具，而是双方平衡的点。

6.花之惑恐怖的一集 为了保持容貌换头千年 或许正是人的贪欲 让樱花不再开 当木灵死后樱花树重新开花。

既然如此何不一开始就顺其自然，生死本就是理之一种。

7.日照之雨能给大众带来快乐的雨 却要牺牲小众的命运。

不得不背负着降雨的痛苦命运，如雨云一样四处漂泊 身如浮萍，他终将释怀 最终只是想要一个归宿罢了。

8.风卷残云起风的时候总是能带来诗意 面临误会之痛 不如随风而起 让风之虫吹散一切 起帆远洋 9.涌潮之谷体液变成乳汁的母亲为哺育儿子而死 儿子长大成人后为了家庭不放弃虫的力量。

他们都有需要守护的东西 远在自己的生命之上。

10.冬之底再次为虫师的魅力折服 这真的是格局很高的动漫。

本集到头来只是山主的一场游戏，心疼银古桑被骗了光酒。

人类本就是自然的产物 遵从自然便是理所当然。

凛冬散尽，春日归来。

11-12荆棘之路满满悲意的一集，男虫师为了家族，不惜放弃灵魂丧失没有自己开始，变得毫无感情。

他的人生已经是一条布满荆棘的道路，注定失去自由。

对比之下银古的无拘无束的自由和充沛的情感更显得可贵。

13.草之茵银古的命运是如此的坎坷。

但所幸遇到的两位师傅都给予了他温暖。

躺在草地上 银古仰望满天星垠 无限的自由在他眼中绽放 少年悲痛的过去已经结束 虫师旅人的新生活即将展开 这是银古对宿命的抗争。

漂泊不一定没有家 因为没有栖息之地的人是不存在的，任何人都有归处。

自然已经允许了你的归来，承认了你的存在和命运，如果注定要孤独漂泊的话 这世间任何地方都是你的栖身之所。

14 芬芳之暗从荆棘之路开始虫师回归了原来的质量 或者是说我们终于进入状态了。

非常迷幻的一集，通过花香诱惑人进入无限循环的过去中。

本以为当男主说，比起无法改变的过去，我更期望未来的时候，故事已经结束。

但是当妻子濒临死亡之后，男主放弃了未来，选择了虫，和妻子一起死在永恒的过去，这份爱情的伟大，就是你，才是我的所有的过去，现在和未来。

我们似乎也会经常陷入该种困境，经历过的时候似乎在哪经历过，日光之下并无新事之感，到底是为什么呢15.残红真的看不得老人流泪 太伤人了，这虫纠缠了老人一世。

女孩真的很善良，让别人夺走了自己的一切。

当她归来时老人已经踩了他的影子消失。

夕阳之下有钟君生我未生，我生君已老的感觉。

一切都是最好的安排16.深峡思念真的是一道峡谷 所谓念念不忘，必有回响就是如此吧。

所爱隔山海 山海皆可平 相互思念的两个人水脉再深 在思念中其实也就一步之遥而已17.光之绪很治愈的一集 母亲误抽走了了孩子的妖质 让孩子的性命收到伤害，按照银古所说把编制了妖质的衣服给了孩子穿，让孩子重获生命。

自己即使化成虫也一直待在孩子身边。

一份令人动容的形影不离的母爱。

最后孩子也因为母亲的回归，改变了自己。

所谓家人就是这么一回事吧。

18.壶天之星续章迄今为止最美的一集。

虫师的世界实在让人难以言喻的美。

在光脉碰撞之下，零零井星在井底散开，形成了井中一方世界，当银古点燃烟火，烟气涌向世界中的月亮，天上圆月实际上是井口，这一幕太绝了，一声声来自家人的呐喊，女孩被亲情的羁绊救了回来。

后来在被填埋的井中，星星流了出来，在女孩眼前绽放，去往夜空。

这是属于那个流水之下，沉睡的繁星。

19.碧水虫师续章迄今为止基调最悲的一集。

残酷于本该死亡的女人，因为遇上雨虫和壬辰，不得不面临了母子二选一的选择题，而自然毫不留情地指向了她的血脉。

但却温柔于孩儿最终跟随雨虫化为雨水，回转山河，流落云海，在天地之间徘徊，也不失为一种永恒。

那雨始于天 落于地 中间的过程便是他作为孩童短暂的一生。

20.雷之侧很难评价的一集 也许是小农经济以及古男权社会的的弊端吧，母亲杀子并非空穴来风，而后孩子居然还救了母亲，孩子一直在默默救自己的家庭。

虫师总是这样的残酷，却又温柔。

21.泥之草应该是虫师最为阴暗的一集吧。

仇恨的铁链不断循环无法斩断。

兄弟相杀，叔侄不救，人性阴暗展露无疑。

银古知道了真相，所以他不会去干涉一分，见识完人性丑恶之后的银古，眼神是如此冰冷，实在是第一次见。

22.永恒之树本集我非常喜欢，这作为最后一集，重新回归了自然的本质，教人敬畏自然。

这次的虫也是很温柔，人类为了第一次生存砍伐了它，它却牺牲自己让人类生存并恢复山林，第二次在地震来临前帮助人类逃离。

人类不断伤害他，它一次又一次帮助人类，人类何以羞愧之颜面对大自然的宽厚。

树木虽然没有拥有人类的智慧，但人类短短的百年寿命在它面前也只是一瞬之事，要知道人类不过是动物界的意外，而花草树木才是自然的本真。

大树在这片大地上见证了人类一袋又一袋更迭，岁月变迁，那是说不完的故事。

要问什么是自然 什么是时间 什么是生存 答案就在这片绿林之中。

我还是看哭了 舍不得完结却又觉得完结很好。

好的作品不需要多。

这样刚刚好。

喜欢这集。

记几个细节：1. 女孩在井底过的生活正是虫所过的生活——“但是这里，一切都那么美丽，让人懒得去回忆”；井外，父亲所过的生活代表着人类所过的生活。

2. "看来你相当适应这边的水土啊。

不过，等你的人所在的世界，才是你的归宿"——银古的话总是政治正确而毫无逻辑关联。

越来越觉得，银古只是一个政治正确的摆设，不断地将处于人虫边缘的人拉回人的世界——亲人、朋友；责任、道德。

这或许是导演采取的隐微表达手段？

看似政治正确的思想主线下布满了暗示——万一观众没有自发地达到某种感知，那银古就就此打住。

如此看来，银古又很神秘。

但银古的云游四方和那个召唤雨的女孩的云游类似，都是被迫的。

这一季中的另一个虫师——灵魂被光酒代替那个——也是出于捍卫人类社会的责任而接近虫。

说来也是，虫师的使命就是堵上草丛之路。

而几乎每一个被银古拉回人类世界的人多多少少都还是像泉一样，畏畏缩缩地向虫伸出了手，虽然最后还是缩了回来。

3. 又是一个镜像。

人类的世界相对于虫的世界，是天上的一口井；虫的世界则是人类世界的地上的一口井。

到底谁是井底之蛙呢？

以后碰到月圆，都该想起这一集了。

4. 父亲填井。

而我在刚开始还以为他是在临走之际舀一杯井水给泉留个念想。

填满——断绝对神明的感知——将导致人类生活的板结。

不过以石头阻挡灵动，也不可能做到——只要留有缝隙；因此必须留有缝隙。

神圣之缝隙啊！

虫的世界离人的世界距离遥远，但启示仍然无处不在地对人的世界进行主动渗透。

——那石头堆里倾泻而出的一缕光脉啊。

5. 神明。

神明又或者是必然，纯真而无辜之必然。

必然中包含神意——无人称的神的神意？

6. 最后女孩伸出手又逐渐缩回的一幕让我想到碧海蓝天的最后一幕，男主人公做了相反的选择。

他潜入海底，一手抓着缰绳，另一手伸向身边不远处的海豚。

海豚没有回应，只是停着等待。

最后主人公松开连结人类世界的缰绳向海豚游去。

——“等你的人所在的世界，才是你的归宿”。

海面之上有深爱着他的女主人公的呼喊，海底有海豚的静谧等候。

在过于沉溺于人生的喜怒哀乐时，如果不想往宗教上寻求一种新境界，但又想稍稍从自我中抽离出来，在层次上有所拔高，那么，大概有三种方法可以一试。

一种方法是从距离上远离。

正如天文学家卡尔萨根对1990年旅行者1号于距地球64亿公里处最后一次回望母星所拍摄下那张著名照片的评论：“……当你看它，会看到一个小点。

那就是这里，那就是家园，那就是我们。

你所爱的每个人，认识的每个人，听说过的每个人，历史上的每个人，都在它上面活过了一生。

我们物种历史上的所有欢乐和痛苦，千万种言之凿凿的宗教、意识形态和经济思想，所有狩猎者和采集者，所有英雄和懦夫，所有文明的创造者和毁灭者，所有的皇帝和农夫，所有热恋中的年轻人，所有的父母、满怀希望的孩子、发明者和探索者，所有道德导师，所有腐败的政客，所有 ‘超级明星’，所有 ‘最高领袖’，所有圣徒和罪人——都发生在这颗悬浮在太阳光中的尘埃上。

” 从遥远的地方来看，自己不过是一颗尘埃上的尘埃罢了。

望峰息心，不过如此。

第二种方法是时间上延展。

譬如王羲之《兰亭集序》：“夫人之相与，俯仰一世。

或取诸怀抱，悟言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。

虽趣舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，不知老之将至；及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。

向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀，况修短随化，终期于尽！

古人云：“死生亦大矣。

”岂不痛哉！

每览昔人兴感之由，若合一契，未尝不临文嗟悼，不能喻之于怀。

固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。

后之视今，亦犹今之视昔，悲夫！

” 现时的你或欣然有所托，或潸然而泪，然而时光飞逝，要么情随事迁，要么修短随化，最终不过成为旧迹罢了。

况且，这样的感慨，古人早就有了，以后的人也会如是。

还有第三种是综合的方法，那就是构建和理解多元的世界。

动漫《虫师》属于这类。

世界被设定为人、动物、植物之间还有一个神奇的虫的世界。

这个世界遵循自身的法则，其偶然与人世界的相逢处，就是一个个引人入胜的故事的由来。

有人说，看《虫师》不知道为什么，故事或悲伤或激烈，然而看后一归于平静，有一种“放心”的感觉。

那正因为，在这样一个多元世界观构建下，作者摘下了人头上所顶的“万物之灵”的皇冠，将人之生，之欲，放到一个更大的多世界的宇宙中来审视： 《虫师》告诉我们；我们并非自然所钟情的唯一之选，钟灵毓秀，并非定是在人。

《虫师》里的很多故事，都透露出这一调性：连一山之主，人尚且难以胜任（《铃之滴》），若要强行“人定胜天”，那必会有难（《抚夜之手》）。

《虫师》告诉我们：人并不能完全驾驭虫，要从虫的本性出发来激发与疏导，纯是顺势而为。

《暴风骤起》中，银古桑就告诉那个偶然获得吹口哨能唤来“风虫”的少年，说虫有它们自己的意志，在它们所不欲不愿时，口哨亦是招之不来。

《虫师》还告诉我们，寂寞不算什么。

“你觉得现在很寂寞，但你要知道人之外，还有虫的世界，那里有着更大的寂寞。

”银古告诉因被恋人抛弃而孤独绝望，想任由自己的形体被虫所替代的女孩。

（《镜之渊》） 《虫师》还告诉我们，命运不算什么。

少女因追上不可及之物而被虫附体，所到之处必有雨降，因此而害死了不少人。

但银古宽慰她，这些都是单纯的不幸，人与虫都没有错，只需利用降雨的好的一面，静待雨虫的离去即可。

《虫师》甚至告诉我们，生死也不算什么。

《水碧》中因水蛊寄生的孩子，最终还是化水流去，然而《虫师》却说，水由河流到大海，又由云而下雨，虽然形态不同，但有水的时候，便是在身边呢。

《虫师》正是一项项破除了为人之“我执”处，卸下了人自诩“情之所钟，正在吾辈”的矫情，也没了“生而为人，我很抱歉”的不甘。

在这样的世界里，我们的欢歌笑语，是达于更广深的昊天中悠悠回荡，我们的沉吟悲愤，也是落在更瀚淼的深海中沉淀稀释。

因此，这虫声新透的异世界，一切的一切到最后无非都是以景结情。

那种“前不见古人，后不见来者，望天地之悠悠，独怆然而涕下”的世间难解之情怀，莫不一变而为风花雪月，四时更迭。

在与新世界的对照中，我们的“我”好像是变得更小小了，我们自己的世界，好像是变得不那么重要了。

然而我们因为其小，因为不重要，反而能更好地融入那个大大“我”中，融入那个大大的世界： 我们诚然是尘埃，但是我们都是恒星的尘埃；我们是情随事迁了，然而那些因情随事迁而叹息的，也都一一成为了时间线上继起的“我”；而当我们凝视“虫”时，我们也与虫在一个更大的世界里共生了。

虫声新透处，春来草自青。

所谓生生不息，大概就是这样的吧。

要等我再长大些第二集——啼贝这集的释怀讲的太棒了灾害前人的无奈两次海水变红，对称结构其中的心理描写认罪不是单纯的认错而是为赎罪努力了十年那种无可奈何的事，我真的没办法带着一些渴求，一点点愤怒，一点点同理心去帮你这个刻画太棒了最后一幕百鸟群飞他们终于从贝壳里出来了第三集——雪之下向天上望南方一闪而过的雪就像回忆里的那个人一样吧我还是最喜欢冬天的吧看来想要释怀同样的事要同样经历一遍只不过物是人非而这种对称结构天然就为故事的一部分第16集壶天之星石头碰撞会撞出火星光脉交汇会撞出井星把井底比作月亮连接两个世界叙事非常巧妙同一个房间生活着两位互相看不见的人对于井底之蛙来讲那就是他唯一的月亮如果井是月亮我们为什么不能是井上之蛙呢第17集 碧水———神集双关的用法：鱼人问水的来源大海，雨水，云，与河流，同源不同形同时映射黑人，白人，黄种人，同源不同色何止双关，三关!溺水的悬念从介绍虫开始又被欺骗是“溺雨”最后发现竟是母亲溺水被雨蛊寄生而活下相依为命孩子用生命救了母亲又救赎了母亲无处不在大海，雨水，云，河流同一句话用三次传达出了三层含义第一次是妈妈教导孩子，大家都是人第二次是怀念孩子的话第三次是母亲释怀，孩子无处不在简直太nb!第18级 雷袖避雷针—一个不爱孩子的母亲一代人的错，两代人来偿在一开始我还在想这种深仇大恨，如何一集解开事实是，解不开分开发现，作者将各种自然现象与人的各种伦理进行排列组合配合绝妙的想象力和观察构成了虫师第20集 永恒之树万物有灵灵在生命的涌动一颗千年大树见证无数想环游世界见无数故事的人别忘了故乡那颗有无数故事的树

原作漆原友纪银古:左眼里有常暗。

体质天生招虫。

左眼本来是义眼，但银古把左眼给了患有眼病的翠，便失去了左眼。

背的箱子里装的是药。

四处漂泊的原因是体内寄生了很多虫子，在一个地方住下的话不到半年就会出现虫的巢穴(第11集)。

喜欢银古的人:玲(第15集)。

最早的记忆是15（百度说10岁）岁。

吸的烟是驱虫烟，可以将虫驱散。

化野医生:收藏了很多奇特的东西。

银古经常把东西卖给他。

伊左座:银古小时候所在的寻脉队伍里的小孩。

无直大师:虫师，住在山里，第11集出现。

被白蛇吃掉，目的是让白蛇取代灵兽的位置。

小玉:男孩，无直大师的弟子，也是虫师。

淡幽:狩房家第四代笔记者，20集。

在收集虫的故事，只要合作的话就能阅览狩房文库。

腿上封印了虫，所以带有墨色印记。

想在腿治好后和银古一起旅行。

玉:虫师，老太太，侍奉狩房家，和淡幽生活在一起，20集。

药袋一族。

野荻:虫师，女，24集光酒汇聚成光脉流，光酒是虫出生前的形态。

光脉流发出的光对眼睛有害，看久了就会变得见不得阳光。

虫是介于生死之间的生物，是呆在暗地里一动不动以及漂浮在空气中的小东西。

灵兽是守护灵脉的使者。

虫宴:虫会在酒盏中装上酒来款待人类，喝下酒的人类会变成虫。

这酒是光酒，光酒是构成虫的生命的东西。

第2集:睑(jian，脸的意思)之光第9集:光脉是光酒的流淌形式，也是生命的本质，运用得当时话可以实现复活或者永生，但这也是虫师的禁忌。

银古为了救死去的祭师，将残破的果实(即掉落的瑞齿)喂给祭师吃，祭师复活且重生了。

第12集:银古以前叫寄木。

银古小时候和妈妈一起做着小买卖四处旅行。

银古的母亲死于山体滑坡。

晕倒在山中时被缝所救，之后跟随缝学习。

银蛊是寄生在“常暗”(有着黑暗般姿态的一种虫)中的另一种虫，会放射出光芒。

银蛊释放的光芒会把生物变成常暗。

这光芒会把生物的一只眼睛变成空洞的黑，当两只眼睛都变黑之后生物就会变成常暗。

当常暗来到身边时，如果人没有想起自己的名字和过去的话就无法逃脱。

实在想不起来的话可以随便给自己起个名字，但是使用以前名字时发生的事情都会忘记。

银古为了脱离常暗，将自己的左眼献给了银蛊，之后想不起自己名字和过去时给自己起了银古这个名字。

第14集:鬼蛊(虫和人类的女儿)第17集:两只蛹做的茧叫玉茧。

用来给虫师寄信的“信箱”是玉茧，“寄信虫”是虚。

第19集:天边丝，扯了从天上降下来的丝线而变得普通人看不见。

阿吹和天元突破里的尼娅是同一个cv。

第24集:最难看的一集，被烧掉后会变成阴火的野草。

第二季腐酒:生命之源的光酒在腐败后的产物。

第7集:雨女，接触了逃水，被催雨附身。

第8集:鸟风，哨蛊，不被父母理解的叛逆少年，船员，哨声第11集:山主是自然之理的具象，标志着山与自然之理之间的紧密联系。

山主也是有寿命的。

如果山主之位空缺，山便会失去秩序。

有光脉流过的地方的山就有山主，或者说存在光脉筋的山就有山主。

第12集:小时候的银古不小心把寿终正寝的山主下的蛋打碎了,差点酿成大祸。

第13集:最喜欢的一集。

小茜被踩了影子之后，和御影互换，被困在影子里面几十年。

直到年老的御影病死后，御影丈夫得知情况，才踩了小茜的影子，和小茜交换。

芬芳之暗:熏误入了传来花香的洞穴，遇到了迴陋，导致人生重来，一次又一次。

既视感壶天之星:落入井中的小女孩。

光脉交汇之处的井中偶然产生的井星。

画质更好，画面更美。

第一季会着重讲虫的习性和影响，观感不那么好；第二季则是三言两语带过，更注重意境，观感更好。

第二季对节奏的把控太好了，故事的尺度也比第一季更大，例如本是移花接木的园艺师，却干起了换头手术的勾当。

铃之滴“草木和虫，野兽和人，都遵循着生命的法则而活着。

山主是山和生命和法则之间的约定的体现。

”这是一个人类女孩被选为山主却思念家人，最后下定决心舍弃自我成为山主的故事。

女孩名为茅。

故事普通且平淡。

荆棘之路药袋一族:最古老的虫师流派。

阻止了禁种之虫，将其封印于狩房家先祖的体内。

荆棘之路:是从地底涌出的种类的必经之路，是虫的世界和人类的世界的连接点。

驹窗:将来药袋一族的当家，灵魂被食核虫吞噬，之后被用光酒人工制造出来的虫代替。

这个春天，银发绿眼的男人背着行囊，穿过丛丛绿意，渡过迢迢时光，缓缓走来。

他指间的烟卷有淡淡香气，隔着脉脉雾意，他缓缓吐出一口烟气来。

在这一片氤氲中，我仿佛看见点点光芒，飘浮，上升，凝成一条如练长河。

那是我目不能及的另一个广阔世界。

虫师，能视奇物，有非常之能，游走山川长河，解虫事为生。

虫师定期于山野集会，寻光脉，聚其能，制为光酒，能解虫灾虫病，是谓生命本源。

有酒匠误闯荒野酒宴，误饮光酒，惊为天物，归后念念不忘，百试而不得其要，引为终生缺憾。

后其子采自然精华，制为酒酿，得微光酒液，饮后能视奇物，因缘巧合再入酒宴，遇虫师银古，知光酒真貌，终解其惑。

人外有人，境外有境，大千世界，包罗万象。

一己之力，如沧海一粟，然能窥得一二，不负一生矣。

你我皆凡人，不如寻得一杯“光酒”，来屋顶共饮，看看这个光怪陆离、无边无垠的世界吧。

　　久违的虫师银古又从薄雾中踏步而来，续谈9年前的关于虫的故事。

你要问谈的是什么事呢？

是关于生与死的情愫，是关于往事递邅的慨叹；也许有山中小径，也许有雨后故人。

朝阳下共曲于衣袂飘飘，夕于雾中翻动旧情衷。

像一茗清茶，一切皆是东方的情意。

清新淡雅，哀而不伤，将世间情事娓娓道来，却又质朴悠远。

好似围炉夜话，向同是人间远行客的旅者共诉情怀。

　　无需多言，《虫师》是一部感人至深的动漫作品，并深得日本乃至东方文化的禅意。

《续章》的故事风格延续初章，变得也许只是一曲Lucy Rose的『SHIVER』以及更加精致的画风，关于故事不想赘述。

　　日本感人的动漫、影视很多，然而我最爱的还是《虫师》。

如果做个类比，《虫师》好比是篇散文诗，《深夜食堂》像一部世俗话剧，《夏目友人帐》是一曲流行小调，《花田少年史》是一本感人童话书，《奇诺之旅》是一本简易哲学书，《萤火之森》则是一章短篇爱情读本。

因为是散文，所以清新雅致，别具一格；因为是诗，所以意蕴悠长，曲终人未散。

然而她又没有散文的矫揉与浮夸，却将内涵深埋地下；没有诗的感性与浓烈，却将理性与淡然跃然幕上。

　　论及感人的方式，也有多种多样。

《一公升的眼泪》生死面前的不屈与爱情感人；《甲贺忍法帖》对时代的控诉感人；《东京物语》父母子女人情描画感人；藤子·F·不二雄之于童年感人，宫崎骏之于青春与梦想感人。

而《虫师》感人的是在生与死面前的淡然与冷冽。

好似一个已经惯看生死的老人，即便朝生夕死，也能以一种平和的心境吐露衷肠。

　　在《虫师》中，“虫”好像是那个世界的主宰，人在“虫”面前显得那么无助，像蜉蝣一般脆弱与渺小。

然而在《虫师》中，跃入眼帘的却是人作为弱者的不屈与坚韧，对于自己与家人的希冀，但结局大多战胜不了“虫”。

这让我想到了日本一匹赛马“春丽”，一匹从来没有跑赢过的赛马春丽，居然成为日本人狂热迷恋的对象。

自四岁踏上赛场起，春丽参加了105场比赛。

但是每次比赛春丽都是最后一名。

这匹屡战屡败的赛马以其带有传奇色彩的经历和不服输的精神被人们视为永不放弃的现实写照，从而赢得了许多日本人的尊重。

我想《虫师》感动我们的也是像“春丽”一样的淳朴不屈的人们。

　　然而《虫师》感人我们的除了“春丽”精神的人们，还有面对人生之苦，人性之恶，人世之残酷，面对这些，形成鲜明对比的是人物心境的不温不火。

每个人都有万千感慨，却又深埋心间。

银古好似一个掘墓人，将深埋的苦衷展现出来。

　　《虫师》的外界环境自然是恶劣的，但我们却很难找到一个恶人，都是一群善良淳朴的人们，与现在世道相比，又会带给我们怎样的感慨呢？

是不是让我们依稀找到了失去的情怀呢？

　　也许当我们领悟了朝生夕死，只有这样才能不伤怀。

伤怀人生，伤怀人性，伤怀人世。