天气之子

　　电影开始的时候，我左边那对情侣立刻露出他们丑恶的獠牙。

说实话，电影院聊天我经常见，电影院和别人聊语音我真是第一次见。

坐在靠我这边的男子时不时回复几句语音的同时，还不停扭头和旁边的女朋友说话，让我的左耳嗡嗡响着没个停歇，烦得我只好把头倾向另外一边。

右手边坐的是一个陪闺蜜出来看电影的女孩，我心里暗喜，这样的年纪想必懂观影规矩吧。

嗯，除了不停亮起手机聊天之外，她没有做什么出格举动了。

　　电影开始十分钟了，我甚至还没代入到剧情里去。

我在想这是电影院的问题吗，还是纯粹是电影本身的问题。

我不知道，但是这十分钟，我如坐针毡。

　　离家出走的男高中生，独自一人来到东京，一次次寻找工作却陷入失败，我努力把自己代入到男主角的视角里去。

淅沥沥的东京小雨里，我看到了阳菜递出了困境中作为唯一温暖的汉堡。

要是旁边那女孩子没有在这一幕就莫名其妙捂住脸一脸羞涩，导致我的睾丸泛起一阵疼痛感，这段剧情应该可以打动我吧。

　　我说应该。

　　左边的那对情侣离席了，要不是因为在电影院，我简直想当场为他们这样的举动鼓掌。

开场十分钟，中途退场，做得太他妈对了，我终于可以好好看电影了。

抱着这样的想法，我得以认真看接下来两个人合作搞协助賺外快的剧情。

　　这一段最让我惊诧的地方在于，晴女这样超现实的身份居然不需要向世人隐瞒，随随便便就告诉他人，甚至还现场直播上新闻。

而且而且，社会就这么自然而然地接受了？

日本这种盛产中二的地方，对超能力的接受程度也是相当之高 呵。

　　这段剧情是作为电影高潮来临之前的铺垫，最重要的作用就是把这对男女相处时的日常一点一点展现给大家看，把两人互生情愫的纯真感情刻画出来。

　　新海诚的套路告诉我，他们两个是一定会谈恋爱，他的电影一贯以恋爱作为主底色。

可在这点剧情里帆高一直被阳菜以一种大姐姐的姿态照顾着，让我不由得开始思考这个随随便便就开枪仿佛脑残的男高中生身上到底有个啥的魅力能吸引阳菜呢，我想不出来。

我就在这种一边困惑一边又竭力想思考的状态里，看到了三人由于被警察追捕开始流浪的剧情。

　　对了，他们是为啥流浪来着？

哦原来是帆高有枪所以被警察追捕啊。

很显然，新海诚给剧情里加入了“警察”以及“黑帮组织”这类现实要素的时候，并不是想要给电影这个社会增添什么现实感，纯粹就是为了让他们跳出来推动剧情罢了。

所以我们会很尴尬地发现，无论是枪的存在，还是警察的存在，都是如此地空洞，没有一点逻辑支撑，让人看得云里雾里：“哦？

这是怎么来的啊”“哦？

那又是为什么呢？

”　　停，别思考了，没有用。

因为新海诚就没打算讲，他只是要给这段爱情增添一些些波澜，尽可能让他们两个情感升温罢了。

　　坐在电影院里，看到这里我脑袋里还是个大大的问号——就你说，他妈的，他妈的，这两个人咋就爱来爱去了呢？

我怎么就他妈的看不懂这种爱情呢？

我就又凡夫俗子了呗。

　　你看，从他们两个见面到阳菜脱衣服帆高流眼泪为止，这两个人都做了啥？

一个祈祷一个在旁边摇伞？

我看你就是馋人家身子吧，听我的，我这憨批都比那中二病成熟，不如把那身子留给我得了嘻。

　　这段情感升温的过程讲诉得我简直一脸迷茫，从头到尾我只看见男主角像仰望女神一样的姿态偷偷喜欢着阳菜，但是一转眼他们已经开始流泪脱衣服了。

得得得，挺好的，就当是爱情总是如此地从天而降吧，接着往下看，接下来该是大高潮了吼。

　　在绝美的雨景过后，一场大雪盖去了所有的喧嚣，在所有的美好安静下来之后，寒冷来了——警察带走了帆高，告诉了他阳菜十五岁的事实。

　　害，我这段这么唯美的描述其实就是为了告诉你们，这一段除了唯美就什么都没有了，除了莫名其妙就是莫名其妙。

莫名其妙地阳菜选择了牺牲消失了，莫名其妙地帆高就是不肯接受调查，莫名其妙地他开始在铁轨上狂奔。

　　啊啊啊啊啊看到这一段，我在电影院简直要尴尬到死在座位上了。

这么好听的音乐，这么美的画面，顺着轨道去救自己心爱的女孩甚至有些史诗感的情节，怎么能让我如此尴尬。

　　这一段安排的太太太长了，在最初心被触动之后，情绪冷却下来，我的脑子只剩一个问题：这男的跑得也太慢了吧。

　　对，就是这样的感觉，背景音长篇幅的嘶吼煽情，让我整个人坐立难安。

节奏的失控和镜头的错用，让这段本该作为小高潮的情节，变成了鸡肋一样的存在。

这已经够扯了，但是还不够，万万没有想到，接下来的剧情居然能比刚刚更让我蛋疼。

　　没错，内心少年中二店长男，就是不肯放过你警察男，还有没什么戏份另一警察男轮番登场，势必要让这个剧情达到俗套的顶峰。

呐你看，中二店长男临时转念帮忙，超级有用弟弟男横空出世，解决问题的方式都是这么俗套，导致我甚至没有心情去吐槽帆高拿枪对准这些人这个举动了。

　　然后我们就能看见，帆高一边嘶吼着跑上楼，一边嘶吼着拉住了阳菜，一边嘶吼着让东京变成了水城。

　　不是，你有必要吗，有必要什么都吼出来吗。

少年就一定要嘶吼才显得少年气？

隔壁那《少年的你》没有一句嘶吼，少年感不比这强多了？

　　我都不知道该说什么好了，反正我的睾丸已经疼得我讲不出话了。

　　电影结束了，灯光亮起，我发现我右边捂脸女孩已经提前离场了，这让我得以看见再右边那个一直抹眼泪的女孩。

　　我迷惑了。

　　从头到尾迷惑了。

　　就这就这就这就这就这？

　　在那个女孩一边啜泣一边说“好惊喜”的时候，我感受到了世间的本质原来是虚无。

就是我这两小时明明一直坐在椅子上什么都没做，却浑身疲软的虚无。

你知道这种感觉吗，就好像你肚子疼得不行特意第一次在课堂上厚着脸皮举手和老师请假被全班同学看着冲出教室跑过一条长长的走廊终于到达了男厕所推开门进去手忙脚乱地脱下裤子蹲下来。

　　然后什么都拉不出来。

　　蛋疼。

　　太他妈蛋疼了。

　　我想起他们跟我说新海诚以描绘细腻的少男少女情感而闻名，此刻我就想问：细腻吗细腻吗细腻吗？

凭什么帆高像个屌丝一样幻想着女神女神就真要喜欢他，是瞧不起我们舔狗还是咋了。

　　连我这种感性怪都毫无代入感，这难道不就是剧本的问题和镜头表达的问题吗？

　　我想起他们说什么帆高放弃世界三观不正是个大问题，确实，这是个问题没错，新海诚为了把这段爱情描述得更超凡脱俗，刻意淡化了社会很多其他的方面，让整部电影变得格外地浅。

但是说真的，这部电影更大的问题，其实是新海诚最拿手的拿捏情感失手了。

　　我想起《秒速五厘米》的火车驶过的声音，我看见那个背景一动不动，樱花缓缓飘落。

我想起《你的名字》里少男少女用手机互相联系，流星划过天际，他们最后在山顶用笔写下自己的名字。

而《天气之子》呢？

　　天气之子里下的八百场雨不如秒五一场雪。

　　帆高的嘶吼不如秒五结尾火车一声哐当声。

　　情感的宣泄一定是吼出来的吗？

不一定吧，它可以是隐忍的，克制的，而不一定非要用大量的煽情和呐喊来表达——我真他妈爱你啊操。

　　不是的。

　　不应该是这样的。

　　也许只是我浮躁了。

　　谁知道呢？

1.电影里面立花泷的奶奶说，死者会顺着盂兰盆的烟从天空返回到陆地上，与地上的生者团聚。

死者的灵魂升入天空，几乎是每一个国家和种族的人们的普遍信仰。

不知道阳菜在天上的时候，见没见到自己死去的母亲，还有立花泷的母亲，已经她从地上带来的那么多生者焚香思念的已故者。

2.说起来，仅凭祈祷就能改变天气的心意，哪里有这么好的事？

起码地上的人类是理应做不到的，所以阳菜果然还是属于天与云的世界，而不是属于地与尘的世界。

她在地上的时候，天颜震怒，降下灾难：豪雨、洪水，闪电，仿佛是在警告和逼迫哪个私下界者返回云上国度似的；她在天国见到那么多亡魂，欲返地上而不得，是否明白过死者从未循烟返回大地的道理？

也许她回头看一眼她离开后的东京，久违的阳光和原汁原味的夏天重回大地，或许就能够明白了：不是不能，而是不忍。

不属于尘界的亡灵和精灵一旦私逃入人间，必定引来天谴之患。

谁能忍心自己留在人间的心爱之人遭此大劫？

谁能背负引来祸水倾覆全城的压力和罪名？

也难怪天上那么多徘徊恋栈而又叹息不忍下界的亡灵了。

说起来也很霸道吧，死者当然有其不能再返尘世间的理由，但是阳菜为何不能留在大地上？

但是恩典和恩典的失去都是很霸道的。

本来生命从何而来，是每一个严肃作品都必须要回答的潜在设问，大多数民间都信仰命乃上天所予，最后也由上天所收，本作亦复如是观。

所以阳菜的生命，帆高的生命，电影中出现的每一个人的生命，本来都是天所降授的，连歌词里“我一无所有地降生在这世上”中的“降生”本身就暗示了生命来源的方向。

正如出生对一个被出生者而言是不可拒绝的，生命的恩典也是不能拒绝的；死亡也是无法拒绝的，恩典的失去因此也是无法拒绝的。

在最初恩典的得到和最后恩典的失去的头尾两端中，唯有救赎夹在生命的中间，成为人类永恒的母题。

西方文化认为救赎是神与人之间的关系，日本文化认为救赎是人与人之间的关系。

剧中帆高和阳菜互为救赎关系，亦是整个世界系少年漫中亘古不变的设定，然而唯一的变化是，这次主角并没有选择救赎这个世界，“天气什么的，就让它疯狂下去好了”，整个东京被淹了也没有关系，因为少年们再也不担心晴天和夏天永不再来，他们已经选择了活在天罚之下。

然而问题并没有这么简单地解决，少年固然可以自己选择他们的生活方式，那么东京市的人们呢？

他们无形中也被牵连了少年们的选择当中。

阳菜在落下的时候也表达了这样的担心“可是，若我回去的话，雨又会继续下。

”东京上空雨云中闪现的龙神的压迫是如此强硬，要么献城，要么献人。

究竟是保住日本文明的精粹东京重要，还是保住日本的良心，不让一个无辜的少女殉城而死重要？

阳菜在前往天国的那一晚看着熟睡中的心爱少年，也许早就想到了这个问题的答案：花火大会的直播电视台早就知悉了晴天少女的存在，日本的僧侣和民俗学家想必都很容易猜到交出晴天巫女就可换回东京天晴，只要有新闻社的人或者政府人士找民俗专家咨询一下，全东京的人都会马上知道晴女是止灾平雨的关键人牲。

届时的场面只会更难看，没有最难看。

所以她选择了主动牺牲，好过秘密曝光后拖累亲人和恋人。

可是现在又被寻到天上来的恋人再带回人间，震怒的豪雨果然如约再临东京，可怎么办呢？

3.东京市民沉默地接受了灾难下的生活，尽管路上充满积水，地铁不再通行，三楼以下店铺和住宅统统废弃，泡在水里的发电站不知道要改建到何时，但即便如此，人们仿佛从来如此般地顺平地接受了已成水中群岛的东京都，却从来没人想到过，乃至提出过一句：交出晴女就好了嘛。

出卖晴天巫女的选项仿佛从来就不存在过，在东京人的选项中。

即使东京即将沉没。

是的，雨还在继续下。

东京即将沉没，不再是受到恩典的城市。

少年们却是彼此相拥在一起地随东京一起沉没，自始至终没有过任何出卖。

我喜欢这部电影，喜欢动画电影中干干净净的少年，喜欢干干净净的良心，唯有“你比世界重要”的良心是救赎。

Vol21，《天气之子》，新海诚在《你的名字。

》之后又一部动画长片作品。

在本期观影团的评分争论中，被金羊的内部人员集体霸凌（痛哭） 三年前《你的名字。

》可以说是新海诚在艺术创作道路上一次全方位的成功。

清新柔美的作画风格，细腻动人的情感刻画，有趣讨巧的时空设定，以及难得成熟的叙事手法，让《你的名字。

》无论是在口碑还是票房上都创造了日影史上难得的奇观。

就在我们以为新海诚终于褪去过往叙事上的“鸡毛蒜皮”而走向成熟之时，他却在三年后的《天气之子》里重新拥抱了那些他所被人诟病的部分。

诚然，从《你的名字。

》的圆满到《天气之子》的两极，新海诚在寻求“作者化”与“大众化”的平衡过程中究竟暴露出什么样的问题，而新海诚借由这两部作品所表达的，又该有多极端呢？

本期金羊观影团共28位友邻参加，21则短评，均分6.7分 （或许是历期观影团评分最为两级化的一次）

poster by @德卡的羊 其中串联内容长评部分来自以下几位金羊优秀的羊友： @乍暖 ， 我误入下雨的马孔多，却只是冷漠的旁观者@张萧不是潇 ， 是“真烂片”or“真作者”？

这次的新海诚依旧像左岸派（本篇影评值得所有的瑞思拜）@幽幻 ， 不知道取什么题目第一章：高度提炼后的后现代爱情寓言？

@德卡的羊，9/10分 看之前的新海诚，总会觉得有一股略显矫情的氛围在影像里弥散。

但这次不会再有，天气不再成为空间的后景或者情绪的助推。

而是切实的成为叙事主体，也构成了主角间的紧密联系，牵动情绪。

虽然依旧是熟悉的奇幻高概念纯爱架构，然而通过故事所提炼出的为爱情而背离世界的自私或者叫奋不顾身令人动容，当人物的行为不再符合“理性”，以完全疯狂的姿态去面对世界，他们的冲动僭越制度，不计后果。

于是爆发出再强烈的感情也合乎情理了起来，做到了由内而外的真正共情，即使疯狂的不是我们。

帆高与阳菜都不属于这个世界（拿不出身份证明），于是他们努力的寻找着存在的意义。

阳菜想成为这个异变世界的太阳，帆高想成为阳菜的太阳。

直到阳菜逐渐变得透明、帆高被警察追捕，才明白为他人奉献无法获得意义，他们根本不属于这里。

他们开始背离这个世界，不惜淹没整个世界，我们才明白，和人彼此需要的，才是存在的价值，才能构成世界，这是边缘人的爱情神话。

能写出如此偏执疯狂的故事，需要多少勇气啊，怎么不是相信爱情的理由。

新海诚最佳。

@思路乐，8/10分 抱着《你的名字。

》期待观众相比会相当失望，因为全片都是新海诚对主流价值趋向的一种反叛。

在边缘世界中寻求着安身之所，在温柔的情愫前想要不被打扰，在外界的逼迫下匆忙逃离，最后在自我价值的赋予和被赋予后，毅然绝然地背弃了这个世界，在这样自私而又癫狂的爱意之间所焕发新生。

如此高度寓言化私人化的故事必然是要被观众所隔离的，而这样的设置似乎又让新海诚自己陷入了二十多年前庵野秀明所唾弃的“无能死宅”的尴尬局面。

而结局的设置也使得全片在最后一刻显得如此敷衍乏力。

但不管怎么说，这仍然是属于新海诚的一次“堂吉诃德”式的价值反叛，以及对自我的“作者性”背叛。

极致与极端，也许就在一念间。

@奔兔吉尔，9/10分 商业动画版的黑泽清。

完美承袭前者标志性特点：末世气息中某种东西的泛滥成灾、简单祈祷就能获得能力（轻架构而重表达）、组装家庭的欢乐时光与原生家庭的缺席、过度滥用的后果是反噬自我献身、打破（天气与人情）固有平衡，在残缺现状中重新洗牌，一切亦重新回到原始，达到另一种“忘我”的和谐。

阴雨连绵的东京大都会逐渐失去“壁纸狂魔”的美感，所有不合理之处都在“动画”语境中变得次要，新海诚难能可贵呼之欲出的作者性，这亦是我愿意看到的。

@老滚，8/10分 如此纯粹、简单、自私的爱情，怎么能不叫人动容，为了爱，为了彼此甚至能抛弃世界，为了自己去反叛体制，这其实也算一种伟大。

东京也不是简单的背景舞台，它是冰冷的，是冷漠无情的，阳菜和帆高相互的爱情，更像是在冰冷的城市里面给彼此找到温暖，这其实也算是爱情的最初衷吧，不过现在的我们都忘了为何而爱，而新海诚对爱情的描绘也更像是对体制的质问，为社会的奉献再大，甚至牺牲自己，到最后却会因为体制而让彼此分开，让人唏嘘，所以还是放手的去爱吧，抛弃世界，在天空之下去拥抱去呐喊，我们不欠这个世界。

@絶対値対相対値，8/10分 新海诚这次回归了最简单纯粹的浪漫主义。

文本太弱，没有《你的名字。

》好看？

从前作商业化类型化，依赖情节剧戏剧性的试水走出来，真正拥抱自己作者化、诗意的表达。

不再有《秒速五厘米》的空洞矫情或是前作的俗套尴尬，《天气之子》真正讲了一个脱离社会伦理乃至于疯狂的纯爱故事。

天空与心连结，每一次落雨与放晴都充满韵律和节奏。

烟火、雷击、爆炸、枪响、哭喊、奔跑、升腾，直至最后一同坠落，迎来那一场永恒的暴雨，淹没整个城市。

这个世界已经如此疯狂，所以我不介意在雨中奔跑、淋湿。

@笑别掩柴扉，9/10分 现代性史诗。

如普罗米修斯一样的盗火少女，消费社会下，日式特有的“幼齿美学”封存下来的爱，皆是现代社会消融已久的“神性”的延续。

一场场暴雨带来的奔跑能量，跨越地域与空间的爆炸式共情，这是比光还美的存在吧。

第二章：自我表达和资本妥协所带来的尴尬境地 新海诚在《你的名字》的成功后向大众推出了这样一部具有灭世倾向的电影，确实很敢拍。

而且这种任性至极，为了爱情愿意付出一切的疯狂的浪漫，还是很符合我胃口的。

这样的情感，是很纯粹的爱。

无论是反抗神谕和东方集体主义的“小我为大我牺牲”，还是东京街头少年的热血冲动与奔跑，都如此让人动容。

这么一部“极端且极致”的私人作品，的确够劲。

当然，最大的优点依然是新海诚一直以来的优点——画面。

男主在麦当劳睡着时闪现的画面我很喜欢， 阳光洒在海面上，融合着典雅的配乐，庄重神圣。

动画电影首先应是电影，而电影表现光的艺术是很难的，没有真人电影里的自然光源可以运用。

值得一提的是，这次新海诚还在烟火一段加入了3d效果，与2d作画的完美搭配实在令人印象深刻。

但通俗来讲，新海诚的老毛病又开始犯了。

剧作逻辑的出现很多问题，很多情节都是突然冒出来的，甚至没有一点铺垫。

就比如说男主为什么要离家出走，圭介收留他的原因又是什么，女主作为晴女的代价是什么，都是没有提及或者到影片的后半段才提及，就显得很不自然了。

当每一件事都有这么多巧合安排到了一起，这才凑出了这出感天动地的爱情。

这么一来，情感就是间断的，不延续的。

新海诚在这部作品里的情感表达明显是失衡的，想要“自反”和“改变”的同时又因为种种原因的限制而使一切变得更糟。

他用这样一部电影证明了，视觉只能带你到这么远，以及把音乐用到泛滥的地步来试图激发情绪，还不如讲好一个故事来的有用。

《天气之子》一度让我误入下雨的马孔多，却只是冷漠的旁观者。

@乍暖，5/10分 ；@幽幻，6/10分 ；@果樹，3/10分 ；@在流放地,8/10分 ；@无色无味的气体，9/10分 ；@西卡里奥，7/10分

第三章：纵使它如此极端，依旧值得被讨论@张萧不是潇，9/10分 关于《千与千寻的神隐》最奇妙的变体：与天空连为一体的少女实是神话的秘密，消失（或隐身）的现象揭露了她作为【天气之子】——现身及带来奇观与圣学降临（大约在影片61m处出现了全片最叹为观止的一段：霓虹都市里天气同圣乐的交响）——与全人类命运的矛盾便是她乃【神】最好的佐证。

而她与帆高的恋情象征的则是爱的伟大——神与人的沟壑唯有爱能打破。

我愿，你愿/即使再无晴天，被水花沉溺/也要与你再见惜别，而那被淹没的东京便是我们对他们最终的惩戒。

告别《君之名》里平稳唯美的协奏曲后，新海诚转而谱写了介于电子时代的古典悲剧。

在援交、枪械、通缉的多重元素构造下仍能将西方哲学与爱的两重壁画优美绘出。

视听也是神奇：当高速的剪切与魔法般的光线相会时，电影真正用“画”的形式诉说了影像的流动气质。

实在是属于二维动画的史诗。

（建议全文背诵）@幽幻，6/10分 如此精致的作画自然是可以吹一年的，但这掩盖不了剧情的中二和空洞，过度的音乐非但没有提升情绪，反而因为太mv化而削弱了情感，所幸歌还算好听，结局有点感动。

@妳的世界几点，7/10分 止不住的风，止不住的雨，止不住的你。

止不住的缠绵，止不住的相思，止不住的哀愁。

天马行空的想象力化为波澜壮阔的画面，在爱情和世界面前，少年毅然决然选择了爱情。

少年的出走让我想到村上的《海边的卡夫卡》 ，东京的雪又让我想起《东京教父》。

在新海诚的世界里，少男少女的情爱总是那么天真，中二，矫情，浪漫。

如果想放松心情，这部优美华丽，奇趣欢乐的新海诚动画确实不容错过。

当然，欠缺思想性的空洞，鸡肋的MV元素， 刻意迎合观众的娱乐情节使得这部剧只能沦为二流的爆米花动画电影了。

@不死者，6/10分 和新海诚没什么缘分，这种近乎“粗暴”的纯爱架构方式(类似“一眼相中”的情感、命运联结)简直第一步就把我扼杀在荧幕外。

从头至尾给人的感觉像是空有一番偏执与热血，动机的铺垫上，情感的饱和度上依然各存空缺，幼齿化的心境补白和泛滥的音乐只剩让我劝退的“反作用”。

当然，新海诚致胜的诀窍是一种“爆炸式”的能量共情，只需一瞬便将内心点燃，这与他的构架方式其实是类似的，要么“一眼相中”这种私人化的奇观表达，要么注定是冷漠的路人，茫然地注视着被水淹没的东京@卡佛啪啪卡夫卡，6/10分 主题曲 愛にできることはまだあるかい 点明了影片的核心问题：爱还能做什么？

或者说爱仍能做什么？

又或者在这个故事里首先要追问的是“少年仍能做什么？

”“仍”这个副词包含了先验的让步语气，首先暗示了一种困局。

此时观众逐渐发现本片与《少年的你》在某种程度上的相似性：生存，与庞大的结构对抗，他们在你困顿时沉默，在你勉强抱团取暖时，却出来告诉你规则该如何如何。

由此相较，在两个少年不管不顾终于“为自己选择”之前，本片在人物动机的铺垫上其实各有缺失：制肘不该生硬地停留在拿枪指人，也不该以一次次逃跑化解，也不该用“中二病”搪塞过去。

新海诚真的很会塑造奇观，而且每次都能触动我，但我更迷恋的是《你的名字。

》里对人与人之间永恒联系和微妙共振的充满幻想的描绘，可惜在本片中只剩下热血沸腾后的遗迹。

@法式曌影，7/10分 少男少女的纯爱才是这个世界上最美好的东西啊。

略逊于《你的名字。

》，其实剧本甚至要更好，将情绪外化成天气成为毁灭的引子比有些不切实际的陨石要高级的多；不过这次新海诚想做的太多了，却终究最多只是个二流导演，想要做到类型杂糅面面俱到，最后却只有一条爱情线做的动人（而且还是不够完美），反倒导致叙事的累赘，削弱了主线的力度；前一小时过于拖沓而后一小时的集中爆发都是叙事的大问题。

可难抵主线故事太过凄美，真正的为爱奋不顾身、不惜抛弃这个世界。

“我就是想再见她一面”明明这么矫情的台词却居然真真切切的让我动容，当两人在天空重逢划过天际，这就是爱情的力量啊。

正是在现实中太难实现，在影像中就更加动人。

我又相信爱情了。

@身不在场，4/10分 细想了一下，新海诚一直都是按着PPT的思路进行动画制作，你的名字是这样，天气之子也是这样，不管是整体画面的调度还是人物的情感安排，都用了最简单和最庸俗的方法进行最直接的展示而非诠释。

大量精细的作画在漫长的MV之中把观影本该有的乐趣推到了无尽深渊里。

另附一个年度疑惑：帆高一口气从新宿跑到千代后，还可以继续爬六七层的楼梯？！

可能他后来上天是真的累死了。

@铎mao猫，8/10分 全片呈现出扭曲的不合理，让人难以置信，但故事却是纯度异常的少年恋爱物语，是没有逻辑的，不顾一切的，跟君名还是很不一样。

新海诚在一部电影里贡献出多次年度scenes已经不是壁纸不壁纸的事了，而是自我意识的完美展现，他甚至可以再极端点，无论是故事，还是MV式拼贴叙事。

这次会有很多人不喜欢，但我喜。

@伏眠，6/10分 我先把你的名字的短评复制一下吧。

逻辑还是要谈，bgm也不能当饭吃，风格还是喜欢的。

再说这部，新海诚宁愿把十二分精力全放在画面上音乐上，也不愿意分出一分给影片逻辑，大到人物架构故事呈现小到细节动机的生硬由此而来。

不过这部的结尾我是喜欢的，突破了以往的英雄拯救世界套路。

“接下来的三年，雨再也没停过。

”我甚至很希望电影在这里戛然而止，到这里就很饱满了。

@迷宫中的站起来，9/10分 连最朴素的back to life都变奏升华了——剪辑日常的凝练过后马上转向天空，晴，雨，放晴，又雨，节奏复调。

身体与天空连结，生命与物候连结，落雨的节奏、奔跑的节奏、心动的节奏，均与主节奏连结。

本来拍的就是音乐剧，嫌歌太多吗？

太过类型化？

怎敢把晴女掠回让大家一起浸淫在霏霏细雨中。

看到东京淹没，怎么会不震惊与感动？

仅打分：金羊批话怪@卡列宁，0/10分；@失意的孩子，2/10分@孤独的自由 ，6/10分@月色归来时 ，@Tous Les Jours ，7/10分@红与橙 ，8/10分 历期评分TOP5：1.《痛苦与荣耀》 8.0；2.《同义词》 7.7；3.《风中有朵雨做的云》 7.6；4.《你的鸟儿会唱歌》《少年的你》 7.5;5.《太空生活》《江边旅馆》 7.4；SEE YOU NEXT TIME！

PS:最后再次吐槽一下影院的翻译问题

这不算一篇影评，就是想稍微聊一聊自己看下来的优缺点。

先谈谈优点1:.新海诚在《你的名字》的成功后向大众推出了这样一部具有灭世倾向的电影，确实很敢拍。

而且这种任性至极，为了爱情愿意付出一切的疯狂的浪漫，还是很符合我胃口的。

这样的情感，是很纯粹的爱。

2.新海诚电影一如既往的画面精致就不必多谈了，城市的一次次大雨和阳光，实在是太美了。

值得一提的是，这次新海诚还在烟火一段加入了3d效果，与2d作画的完美搭配实在令人印象深刻。

3单听RADWIMPS的音乐，绝对是好的。

再说缺点1 剧作逻辑的出现很多问题，很多情节都是突然冒出来的，甚至没有一点铺垫。

就比如说男主为什么要离家出走，圭介收留他的原因又是什么，女主作为晴女的代价是什么，都是没有提及或者到影片的后半段才提及，就显得很不自然了。

当每一件事都有这么多巧合安排到了一起，这才凑出了这出感天动地的爱情。

这么一来，情感就是间断的，不延续的。

2. 这次天气之子里出现的人物已经少之又少了，然而还是有很多为了人物而人物，人物混乱的情况而存在。

可以这么说，除了男女主和圭介，其他的人物都是工具人罢了。

凪作为女主的弟弟，起到的最大作用就是卖萌和担任影片的唯一指定现充，这个人物在剧情推进上，有任何的作用么，必要的时候出来帮一帮男主罢了；如果说男主和圭介相互对应，那么他呢?还有年轻和年老两个警察，到了影片中段才第一次出现，而他们的人物塑造也很干脆，就是为了追捕男主外，而没提现出人物的任何其他情感。

当年轻警察顶着夸张的牛粪头出现在观众面前，我旁边的观众喊出了“东方仗助”，可能这个角色的目的就是为了向jojo致敬吧。

到了后半段，所有人的人物都变得工具人化，女主缺乏动机的献身，夏美缺乏缘由的出现在警局门口，圭介的帮助则更加违背了角色的逻辑。

对于圭介来说，女儿才是他的一切，而下雨天对于一名哮喘患者来说无疑是很危险的，他如此放任男主去夺回女主和雨水，就真的很说不过去了。

这么一来，角色上的隔应和缺乏动机的转变，近一步压缩了情感的释放。

3 综合以上两点，《天气之子》所强调的情感，在我们这边就嫌的颇为无效了。

再加上一些很烂俗的情结，比如沿铁轨奔跑，比如发誓，比如闪回，都充斥着导演的自我感动。

除了中二，真不知道该怎么形容这些桥段了。

我想，新海诚肯定注意到了这个剧本的问题所在，他选择的补救方法是堆积音乐，通过mv化让情感释放。

可惜这样的处理非但没有提升情绪，反而因为突兀而削弱了自身的表达。

当我看到男主一边吼叫一边自我感动再配上美妙强烈的音乐时，真不知道是该哭而是该笑了。

4 还有一点，虽然也不算缺点吧，但还是很可惜的。

在电影前半段的铺垫中，构建出了与《少年的你》相似的青年人与社会对抗的场景。

他们没有依靠，只有自己，成年人对他们的照顾也不过是自认为对他们好罢了。

这样的描绘，实际上是可以揭露出社会制度的种种弊端而加强文本表达的。

然而新海诚并没有这么做，他选择继续这些俗套故事而不是聚焦于人物本身。

随着剧情发展，故事变得越来越空洞，本来就没啥线索且依靠旁边推进，剧情的无趣就影响更大了。

5最后，自然要提到结局，毁灭东京的设定是极致而浪漫的，可执行起来就不是这么一回事了。

新海诚在这里做的还是不够果断，将这个三年之后的续写做的又无趣又无力，即使东京大半被淹了，人们还是在正常生活，灾难对于他们来说似乎没什么影响。

到最后，这样的结局新海诚明显也不知道该怎么收尾了，于是，便让男女主像《你的名字》那样在斜坡上在此相遇，然后结束，充满了敷衍感。

别续写，停在那个磅礴大雨的日子都比现在的感觉好。

综上所述，新海诚在这部作品里的情感表达明显是失衡的，想要“自反”和“改变”的同时又因为种种原因的限制而使一切变得更糟。

抛开画面的精美，只会落下剧作的空洞无物。

兼谈《天气之子》里你不知道的日本民俗晴女也许是“晴娘”在《天气之子》中，女主角阳菜被称为百分百晴女，拥有祈祷就能让天空放晴的超能力。

在日本确实有晴男、晴女的说法，综艺也会以此为话题做节目，而类似的迷信流传到国内也让萧敬腾的雨男梗经久不衰。

故事中段时，阳菜告诉男主角帆高，祈晴的能力是以牺牲自身为代价的。

天气神社的神主也说，历史上久雨不歇灾害，都是有超能力的天气巫女向龙神祈祷，最终天气巫女牺牲换来气候正常为结局，之后也确实以阳菜的消失换取了东京暴雨的停歇。

而这个故事的原型，可能来源于中国。

北京传统文化便览评价人数不足陈文良 主编 / 1992 / 北京燕山出版社在1992年出版的《北京传统文化便览》中，记录了大量北京风土人情、地理沿革。

在“掌故传说”章节里，收录了一则名为《晴娘》的传说：“相传，古时北京有个俊俏的姑娘叫晴娘，心灵手巧，擅长剪纸。

她的剪花远近闻名，就连皇宫里的娘娘、公主也常派人来买她的纸花。

一年六月，天降大雨，数日不晴。

京城水淹三尺，百姓烧香磕头也无济于事。

夜晚，晴娘坐在将塌的屋顶上祷告。

忽听一声巨响，东海龙王派人传旨，特迎晴娘为太子妃，如若不遵，水淹京城。

晴娘为解救乡亲们，遵命上天。

一整大风过后，晴娘不见了，天也放晴了。

人们为了纪念晴娘，每当六月连阴之日，便命闺中女儿们剪纸人，挂于门首，故称挂‘扫晴娘’。

”《晴娘》的关键元素与《天气之子》极为相像：盛夏忽逢暴雨不停的城市，拥有祈晴能力的少女，祈晴的对象是龙王，祈晴的代价是少女的消失，为了拯救苍生牺牲自己……新海诚在构思情节时，应该有参考过《晴娘》的故事，也就是本标题的来源。

（具体考证过程和辅助证据参看：https://www.zhihu.com/question/353742582/answer/908879356）回到《晴娘》本身来说，这个故事并没有在其他典籍里记载，“为解除水患需向水神进贡少女”的核心情节，却与中国广泛流传的河伯娶妻传说相似。

合理猜测，这是一个为了解释“扫晴娘”这一北方古老民俗，与传统河伯娶妻故事嫁接后的产物。

晴天娃娃与扫晴娘在《天气之子》中，为了帮助阳菜祈晴，帆高为她制作了一把挂满晴天娃娃的雨伞。

每当阳菜使用能力祈祷时，阳菜的弟弟凪就会用力转动雨伞，让晴天娃娃也随之舞动，一起完成祈晴仪式。

年纪稍大的中国人对晴天娃娃都不陌生，毕竟《聪明的一休》是一代人的童年经典。

晴天娃娃日语是“照る照る坊主”，即晴天和尚之意，因为在日本观念中祈求晴雨是僧侣的工作，光秃秃的小娃娃外形也与和尚相似。

晴天娃娃的由来，起源于中国的扫晴娘，这个习俗广泛流行于北方大地。

最早的文字记载是在元代的《扫晴妇》诗里：“卷袖搴裳手持帚，挂向阴空便摇手。

”明代的《帝京景物略》、清代的《陔馀丛考》《燕京岁时记》也都有提及。

图：知妖（中国妖怪百集）久雨不停的日子里，人们会剪一个手持扫帚的女子形状剪纸，悬挂在屋檐下或门边上，称为扫晴娘。

讲究些的还需以白纸作为头，红绿纸作为衣服，苕菷苗绑成小扫帚，若祈愿成功则取下来烧掉。

扫晴娘本质上是一种模拟巫术，用纸人代替巫女，用扫把扫去乌云，古人希冀用相似的外形来达到祈晴的目的。

《神都夜行录》中的扫晴娘明代之后，扫晴娘的民俗传入日本，变成了和尚样子的晴天娃娃。

江户中期，晴天娃娃已经在日本流传开来。

圆脑袋的简易小人偶悬吊在窗边檐下，随风雨起舞，祈祷雨停。

如果第二天果然放晴，则须为它画上眼睛，浸泡神酒，放到河流里冲走。

《聪明的一休》中的晴天娃娃乘精灵马过盂兰盆帆高和阳菜来到屋顶神社时，镜头特地给到了地上放着的茄子牛和黄瓜马。

常看日漫的朋友估计不陌生，这两者被称为“精灵马”，是日本过盂兰盆节时的节俗。

而立花泷的奶奶出场时也在烧火，她的心愿是希望盂兰盆节不再下雨。

那么盂兰盆节又有些什么有趣的习俗呢？

盂兰盆节的名字来源于佛教的盂兰盆会。

当佛教法会混合中国道教的中元节祭祖习俗，再流传到日本，融合当地的初春初秋满月祭祖灵信仰，就成了如今日本除新年外最隆重的传统节日——盂兰盆节（日语：お盆）。

从前日本盂兰盆节是农历的7月15日，明治维新后一律便改成了公历7月15日。

又因为7月正是农忙期，所以后来日本的法定假日便定在了公历8月15日，而各地过节的时间也有所不同。

盂兰盆节当月1日，被称为“釜蓋朔日”，也是日本人认为地狱之门打开，灵魂归家的日子。

从这天起，盂兰盆节就正式开始了。

7日傍晚需要布置上棚幡，也就是放贡品用的小桌子“精灵棚”以及迎接亡者的经幡，后来演变成七夕节的竹子与许愿幡。

图：维基百科13日是迎火，精灵棚上摆放贡品，用木棍和茄子、黄瓜做成的精灵马也是在这时候摆放。

纤细轻巧的黄瓜马象征着亡者之灵乘马速回家，笨重敦实的茄子牛寓意骑牛缓缓归，寄托了生者期望故人灵魂在人间多停留些时日的哀思。

16日是送火，迎火送火日期间，各地都要点上灯火。

或是水灯点点，或是灯笼万千，或是京都大五山送火那样的壮阔场面。

16日晚上还会有祭典，满月之夜人们跳起盆踊，模仿着地狱中幸免于难的亡魂们庆祝起舞之景。

京都推广大使（误）森见登美彦在《四叠半神话大系》《有顶天家族》等作品中都描绘过五山送火气象神社没有龙《天气之子》中，小栗旬配音的圭介与侄女夏美一起来到气象神社调查天气巫女的传说。

在神殿内，他们见到了画在天花板上的巨龙，老神主介绍说天气巫女向龙神祈晴已有800年历史。

实际上，日本确实有气象神社，号称是"全国唯一"。

但如果你想去这里进行圣地巡礼，估计就会失望了。

气象神社位于东京都高円寺的冰川神社内，相当于在冰川神社里单独僻了一小块地方作气象神社。

真正的“气象神社”非常小，甚至正式的神殿都没有，只有一个简单的鸟居和神龛。

唯一在动画中出现过的，是这里特色的木屐型绘马。

气象神社，就那么大点 图：气象神社官网

动画中出现过的木屐型绘马 图：气象神社官网为何"全国唯一的气象神社"会混到这个地步呢？

原来，气象神社是1944年日本陆军气象部的观测员为了祈愿天气预报准确而设立的内部营造，原址在杉并区的马桥地区。

日本战后把宗教色彩从国家机构中剥离，统计时唯独遗漏了小小的“气象神社”。

这个原本存在于工作人员间的内部迷信就留存下来，像模像样地成为一方迷你神社。

2003年时，因原址损坏，气象神社搬迁到了现在的冰川神社内，还地搞起了木屐型绘马、每日纹样不同的气象御朱印等特色纪念品，一直营业至今。

《天气之子》中杜撰的龙神天井所以《天气之子》中的龙神天井，其实是出自本片美术监督山本二三的手笔。

虽然看不到真的，但还有“高仿版”可看。

在京都的建仁寺法堂，也有一个画满了“双龙图”的天井，是2002年建寺800年之际画家小泉淳作所绘。

一进门就可看到屋顶极富魄力的画作，体验感不比电影差。

图：人民网日本频道 摄影师：梦想在日本这个网站，收集了日本各类绘有龙神天井的寺庙，截图分享一下。

感兴趣的可以点进去看详情哦

相关网址：气象神社官网：https://koenji-hikawa.com/kisho_jinja/ （可以看看他们做的纪念物，都很可爱）知妖（中国妖怪百集）：http://www.cbaigui.com/ （分门别类搜集中国妖怪的网站）（首发于《博物杂志》，未经许可禁止转载）

它不够热血，不够浪漫，只有跟世界和解，承认自己不过如此。

“这是一部中年人写的少年故事，不够热血，不够浪漫，只有试着和这个世界和解，承认自己不过如此。

”《天气之子》如果是中年人去看，一定会收获不少赞美之声。

作为院线电影，这部片其实不够商业，然而，它真的挺好看啊，90年代日剧黄金时代的编剧风格配上已经不再热爱世界的废柴男主角，阵容名单里还有小栗旬和秋元康。

只要不盯着新海诚的名字，其实还不错。

更主要的，因为我不再是中二少年了。

而这刚好是部向青春时代告别的电影。

01晨间剧女主＆宽松世代男主这部片的起始，是标准青春漫——离家出走的少年，在东京偶遇玩世不恭的大叔（等等，别擦口水，并不是BL向），又偶遇了元气满满的女主。

然后，少男少女为了抵抗人生困局开始打工。

最终，还要面临拯救世界的重任。

如果这是一部“媚宅向”作品，男主角就不止会有女主角一个恋人。

一定还有同事大姐姐的疼爱，故乡青梅竹马的追击，甚至女友的弟弟的女友的仰慕。

然而，并没有。

如果这是一部“热血英雄向”作品，男主角就不止会有女主角一个恋人。

一定还有同事大姐姐的疼爱，故乡青梅竹马的追击，甚至女友的弟弟的女友的仰慕。

最终，男主为了拯救世界，使出了怀中抱妹杀（没错，就是想嘲讽《权力的游戏》）。

当然，这些也没有。

《天气之子》实际的剧情是，女主角要献身自我，拯救世界——非常传统的燃系晨间剧*女主角。

*标准的日本晨间剧，都是大清早用来打鸡血的但是，男主角却是“宽松世代”的想法——谁管这个世界洪水滔天，我就想和你手拉手谈恋爱！

如果真的走“晨间剧”路线，结局就应该是女主角自我献身，因此感天动地，得到了另一种新生。

然而它也不是。

最后，男主角把拯救世界的女主角拉了回来，整个日本又开始暴雨连绵，三年后，东京几乎被淹没，男女主角欢喜重逢。

基本来说，这个剧的价值观得罪了多种宅群体的传统审美。

它热血的方向不对，剧情也不够讨好观众，没有缠绵戏码，没有暧昧关系。

所有女性角色，不论是女主角还是同事大姐姐，甚至“小弟前辈”的小学生女朋友们，都比男性角色更浪漫。

（摩托车少女这样的设定，真的是永远让人泪目的！

）

它甚至没有富有魅力的大坏蛋。

一度充当龙套的反派，也是个要养家的好男人、勤奋工作的社畜，堪比《宽松世代又如何》里的柳乐优弥。

《宽松世代又如何》中的社畜（柳乐优弥 饰）年轻时，谁不想拯救世界？

工作后，只盼望上下班挤地铁时能有座。

这就是从中二走向成年的必然过度。

只是这样的剧情，会彻底掀翻一些苦苦等候多时的传统期待。

02大都市的孤独感，是这部剧的余音多年前，专家说，世界是地球村，各地的人的审美会越来越趋同。

然而现在看，这个世界其实更分裂了，不同的群体的自闭性越来越强，每个圈子都有自己的审美。

玩快手的看不惯玩豆瓣的，混微商的瞧不起上班的，热衷举铁的姑娘不想正眼看网红脸。

《魔兽》怀旧服开启，一群中年人热血沸腾，年轻人只会觉得他们跟广场舞大妈没啥区别。

各种所谓大热的作品，其实也不是“全民热议”，只是因为触动了不同体量的圈子热情而已。

《天气之子》的男女主角，虽然生活在东京，其实都没有融入当地的生活。

他们没有去新宿逛街，没有去表参道，甚至不如去日本的中国游客去的地方多。

在大都市的孤独感，是这部电影的余音。

也许，北漂沪漂会更容易被触动吧，谋生不易才是现实。

男主角最初到东京的时候，挂在嘴边的口头禅是“东京真可怕”，因为这里和他的九线海岛小城市家乡截然不同。

要进入大世界，就要学着遵守新规则。

越是大都市越是有完整的“规矩体系”，由法律和遵守社会规则的成年人们贯彻。

电影中，三个少年找不到旅馆的情景，就是如此——你作为社会的零件之一，要么跟着运转，要么回到乡野去生活。

动画里的少年喊着“我要改变世界”，但这个世界，从来都不是一句“我要改变”就能跨越的。

在男主角重回东京时，与那个原本被社会主流甩了出去的中年大叔重逢，大叔已经成了一个小小的成功人士。

他安慰少年说：“不要太自以为是了，这个世界变成这样不怪你们。

世界本来就很疯狂。

”这才是大人的世界观。

牺牲一个人拯救世界固然好，如果没救成，人类还是会努力活下去。

所以，为什么还要做英雄？

这就是这个时代的“曾经的少年”们的想法吧，90年代动漫黄金期过去了，许多漫画家和铁杆漫迷都四、五十多岁了。

热血还在，但是血脂高了，血糖也高了。

这是一部中年人写的少年故事，不够热血，不够浪漫，只有试着和这个世界和解，承认自己不过如此。

中年人的人生感悟并不值钱，但少年和中年是彼此的倒影。

总有一天，你会走到那一步。

放松看，其实挺开心。

作者|表文七，热爱木匠活的肌肉男，特技是耳洞会动

三年前，当三叶与泷再次相遇，“なんでもないや”响起，电影正式落幕之时，呆坐在电影院的我，收获了一种不可言说的全方面的满足感。

那种感觉，是属于特定年龄、阅历的成长烙印，且几乎无法被时间所取代的。

相信就算讨厌新海诚的观众也不得不承认，《你的名字。

》是新海诚在剧作上最成熟的一次。

意识互换+时空错位的设定，青春男女的情愫，无比完整的故事情节逻辑架构，再加上他一贯擅长的“新海诚”式动画美学，使得《你的名字。

》创造了200亿日元和五亿RMB的票房奇迹。

而这一成就，也自然而然的让观众对他的下一部作品《天气之子》抱以极高的期待。

但在迷影三年后，我开始意识到如果我再拿《你的名字。

》的标准去期待《天气之子》，那必定会只剩失望。

那为什么新海诚无法通过《天气之子》去复刻《你的名字。

》的成功呢？

我想最大的问题应该还是剧本。

像《你的名字。

》这种剧本吧，你要说它新颖呢，时空错位，意识互换那些概念人家早在几十年前就玩过的；青春题材，男女情愫，新海诚也未必就能比别人写的更感人；而故事节奏，圆满度这些，长久以来都是新海诚被影迷所诟病的部分。

那么，新海诚到底是如何做出《你的名字。

》这样顶级的商业动画作品的？

对此我想只有一个解释：可遇不可求。

真的，无论是科幻元素，灾难元素，爱情元素什么的，在《君名》的剧本里真的被整合的太完美了。

日常生活，危机将至，叙事诡计，“最后一分钟营救”，和令人春心荡漾的HAPPY END，在完整的故事圆环与极佳的叙事节奏下，配合以精美绝伦的画面，和RADWIMPS那无法让人忘记的电影原声，我想《君名》所有的成就在这个如此“完美”的动画面前都变得如此合理，新海诚真正在《你的名字。

》里做到了商业与艺术的完美融合，无论怎么样的礼赞，都不为过。

那么，在确定《君名》的成就无法再度复制之后，我们又该以怎样的角度去看待这部作品？

《天气之子》，到底是一次借由《君名》的商业成功，还是一场“自我表达”的文本失败？

画面和音乐，依旧是属于新海诚的高水准 我想这一点应该是各位影迷朋友最不用担心的一点了。

在更高的经费与更多的人手面前，新海诚的动画美学，只有更精致的份。

其实前半段大部分镜头，给我的感觉都不算太好。

连续的阴雨天气使得画面似乎朴素了几分，而东京街景、雨滴溅落，以及手机屏幕、地铁街道、公寓生活等元素，都是我在之前的新海诚作品里反复品味的东西，所以《天气之子》的前半段与我来说，真的好像没什么新鲜感在里面。

直到三人成立晴天小队开始，当晴天第一次正式出现在观众眼前时，画面风格的转变也代表了叙事上“三幕式”的承接。

在视觉与故事上都开始让观众兴奋起来，而后面烟火大会上的伪“航拍”镜头瞬间让我鸡皮疙瘩，那种由3D所做出来的“穿透”感简直无与伦比。

在这种被部分人所诟病的“转描”美学中，新海诚依旧保持了“动画”这种叙事载体的特殊而又无可取代的性质。

至于后面的东京雪景，云上世界，日剧跑和最终相遇的片段，相信就不用我再多谈。

新海诚再一次用顶级的动画制作水准，证明了自己依旧是那个让人心醉的“壁纸狂魔”。

而更有意思的一点就是声音的使用，相比《你的名字。

》，这一次新海诚明显更加大胆。

多次使用声画分离的空间/时间转场，用来加速/压缩叙事，提炼情感。

而大量情绪爆发后的静音处理，RAD作曲中的诡异音调，则更加显露出新海诚的野心。

借由这种大胆而又驾轻就熟的视听处理，新海诚到底想要证明什么，表达什么？

理性与感性，是角度问题，还是立场问题 至于剧作上的处理，正如我前面所言，是一部会让那些拿着《你的名字。

》标准的观众失望的走出电影院的作品。

而这部电影所呈现的新海诚，终于大大方方的暴露了他的“反社会”人格。

相较于前作中立花泷为了拯救三叶而拯救整个系守町的主线，这一部简直就是完完全全的“反面立意”：帆高为了能再度见到阳菜，而做出了让东京淹没的选择。

就冲着这一点，那些因为《君名》而喜欢上他的观众绝对会在电影院被“自我-集体”的价值辩论搞得厌烦，更别提获得满足感了。

就算通过“为了大家的晴天而牺牲一个人”的台词，以及东京终将沦为大海的寓言来尽可能的去消除这种价值上的“隔阂”感，这种剧情立意上的设计本身就够让人头疼了。

在《你的名字。

》里向观众献出玫瑰的新海诚，在这部《天气之子》里，终于露出了“作者性”的獠牙。

以电影内外的成年人的理性视角去看，这是尴尬的，幼稚的，脑残的，不可理喻的。

无法去理解，也无法去感受，只能通过最纯粹的利害关系去评判这种价值观的存在与否。

而在另一种视角看来，这是一部在内核上极度提纯的爱情寓言，是真正关于边缘人的“神话”载体。

将存在的意义从他人转移到对方，用这种对世界的背叛换来我们的存在，如此感性，如此疯狂，如此反社会，却又如此的不可捉摸。

但颇可玩味的是，这一部《天气之子》在许多核心桥段上，似乎都可以和10年前的那部《新世纪福音战士：破》所相照应（“再一次见到阳菜”与“把凌波丽还给我”，还有共同“毁灭世界”的结果趋向）。

而真正有意思的来了，新海诚用这么一次偏执且大胆的价值观“背叛”，却将自己变成了庵野秀明二十多年前在《Air/真心为你》所嘲讽的那种无贡献，无职责，无社会责任感的“低等死宅”。

这种无意识的自我嘲讽，是否也是本片的价值之一呢？

至于新海诚这一“失败”的畅所欲言到底值不值得，我想，还是由各位看客来判断吧。

的确狠。

可惜，还不够狠。

东京求职，晴女赚钱，无能警察，黑帮与枪战，如此这些，都好像是新海诚为了市场而做出的一种“噱头”上的妥协。

但在这些常规元素的衬托下，这样一个高度寓言化的故事就显得更加与主流视角格格不入。

这算可惜吗？

算，也不算。

在新海诚用獠牙撕碎这一切后，他却再一次用这些元素微笑的将我们的心情给拼接起来。

而在这样的反差面前，新海诚总算是实现了他所久久期盼的一次对观众无情而温柔且不可抗拒的反击。

但这样的反击真的够痛快吗？

光就结局来看，实在是太不痛快了。

《天气之子》的结局简直太无趣了，与《你的名字。

》的那种圆满感相比，这部的结局只剩下妥协后的敷衍与无奈。

试想一下，哪怕是最俗套的那种结局，帆高与阳菜在空中相遇，云层上的世界逐渐远离他们而去，脚下的东京一片狂风暴雨，在RAD那绝配的原声衬托下，这个世界被海洋所同化，却不及天空中二人的爱意（就跟《搏击俱乐部》结尾看高楼倒塌的镜头一样牛逼）。

这样的设计，这样的意境，是不是更加疯狂，且浪漫。

可惜啊，这样的妥协，最终所能留下的，也只剩“可惜”了。

———————————————————————PS:对翻译的一些吐槽

一、那只是世界本来的模样作为一个因君名而入坑的新诚哥支持者，我非常关注诚哥最新的作品《天气之子》。

君名大获成功，而诚哥也从小众导演跃升为备受关注的导演，瞩目下的诚哥新作会有怎样的表现？

但在君名的光环压力下，我并不过度看高，百亿票房，口碑还不错，就算成功了。

日本7月19日首映，随后香港、台湾也相继定档（8月、9月），但国内短期内无法得见，于是坐标广州的我决定去香港，看8月3日的优先场（点映）。

那天，赶一大早的车去到目的地，带着些兴奋，带着期待却又不想太期待的心情，看了这部《天气之子》。

（实际上8月8日公映我又去了二刷）剧情概述东京天气异常，雨水繁多，女主阳菜为病危母亲祈祷晴天时，偶然得到了让天气晴朗的神力。

她邂逅了离家出走的海岛少年帆高，而找到了打工暂住地的帆高，突发奇想拉阳菜做起了帮别人复晴的生意（有范围和时间限制）。

两人因收获赞赏和赚到钱而欢天喜地，而帆高也渐渐对阳菜心有所钟。

然而神力有代价，作为交换，神力者会慢慢变得透明乃至消失。

东京突发大暴雨，阳菜询问帆高是否希望雨停，得到肯定回答的阳菜做了最后一次祈祷，天空放晴但阳菜消失在空气中。。。

而因为之前的一些意外和背景，帆高被解雇还被抓捕，但他仍奋不顾身逃脱，执意要拯救阳菜，阳菜得救并变回普通人，作为交换，晴天再次变成暴雨，最终水淹东京。。。

电影并不难理解，前面部分我都能完全理解，但这个结局猝不及防，让我有点呆，一下转不过来：这就是结局？

我陷入了思考，但在二刷的观感下和这些天的思索中，我或许明白了诚哥在表达的是什么。

与君名内核一致这一次的作品，其实跟君名很相似，画风、名字样式、radwimps的音乐，还有剧情——邂逅的两人、暗许的两人、发生异变、拯救女主，就不说一贯的壁纸狂魔了，都几乎一脉相承。

你要说是君名2.0，可能也并没有太大的错误。

如果你是对上那个点的人，这次也可能无法抗拒。

但是，相比君名的交换身体、彗星坠下、三年时间差等刺激度和变化度高的剧情，天气之子在剧情的跌宕起伏上要差一些，其整体的震撼度上比之君名要差一截。

不过，真挚的感情，为爱一往无前的内核却没有变——泷不远千里来寻并策动救援拯救三叶，帆高不惜与大人对抗违背世界拯救阳菜。。。

与君名巨大异同诚哥靠刀片致富了，不收刀片了。

许多人问：诚哥这次相信爱情吗？

答案是肯定的，这也是与君名一致的地方。

但是，在达成这个结果的过程里，却有一个巨大的不同。

在君名里，泷救了三叶的同时也救了糸守——救了世界，而在天子里，帆高救了阳菜的同时，却让东京变成了水城——毁了世界。。。

诚哥虽然如大家所愿，拒收了刀片，但却回送给了你一个烫手山芋：如果牺牲一个人可以拯救世界，你是否同意？

如果牺牲的那个人是你所爱之人，你又是否同意？

拯救世界和拯救你爱的人，你会如何选择？

虽然天子在震撼度上不及君名，但却给我带来错愕感，我想好些人都会有如我一般的反应，甚至感到不理解、不舒服。

过后回想，我才开始明白为什么。

因为，我（我们）是自动自发用的社会成人角度去想问题。。。

成熟的大人，叛逆的少年不知什么时候，我们长大了。

我们开始成熟地想问题，多了不少考量和顾虑，会现实地取舍，会聪明地放弃，会顺应环境，不再感情用事，不再凭内心冲动。

我们会用超我（高要求、道德化的我），压制、限制我们的自我和本我（个人意愿的我、本能的我），我们被父母老师教化，被社会化，通常也社会化得不错，乃至内化为自己思想，会自动使用社会角度去看待事物。

天子不是一个皆大欢喜的结局，并不符合社会宣扬的调调，尤其是我们的文化和引导，重集体轻个人，我们自动自发带着集体眼光，带着道德感去评判这个结局，个人意愿凌驾于集体利益，让我们感到困惑和不妥。。。

然而，在我们长大之前，我们对这些“个人意愿”，是很适应而易感的，直接表达，凭感觉行事，才更接近我们自身本来的反应。

相对于成熟表现，更多地忠于自己的感觉，以自己的喜好出发，有更强的行动力，带着对未来更多的向往，是我们长大前先天拥有的特质。

但这些率性表达，是必定要受到家庭和社会教化的，而青春期就是这种个性表达和规则管教的矛盾的高峰期。

帆高就是这样一位叛逆少年，片里没有详述帆高的背景，但通过只言片语，离家出走的帆高大概与父母有不少矛盾，与岛内社会也可能有点格格不入。

来到东京，帆高邂逅了阳菜，爱上了阳菜。

继离家出走这个叛逆行动之后，帆高又做了第二次忠于自我的行动，在东京面临大暴雨的时候，在是要好天气的东京还是阳菜上，在是要满足社会的期待还是个人的意愿上，帆高没有犹豫，坚定选择了阳菜，为此与大人们对抗，不惜让雨继续下，最终水淹东京——“相比起天晴，我更想要阳菜！

”（貌似是这样的台词）。

这一声呐喊很符合这个少年，爱情，在性渐渐成熟的青春年华里，是个人情感非常重要的一环，在帆高这个“没长大的叛逆少年”眼里，阳菜，就是他的全世界！

我们本该理解帆高，因为我们都年轻过。

然而不知什么时候，我们许多人对这种感情淡忘了，不以为意了。。。

可能你达成过了，经历多了，没啥特别，不被打动了；可能你失败过，受过伤，不再相信，变得冷淡了；也可能你被限制过，被禁止过，无力抗争，不了了之了；也可能你长大了，懂得了现实和明哲保身，以前那些不再认同了；也可能你本来就对这些感情不太感冒——那个时候的青春心情，可能有些人都忘了那是什么感觉了。。。

那些感到困惑，乃至不理解的人，可能已习惯了当一个社会人，一个大人，一个成熟的人，少不免会以成人、社会的眼光去审视丈量，要是像君名那样没有理念冲突倒好，要是出现天子这样的对立，就可能产生疑问了。

我这个被触动的人尚且有疑惑，就不说别的没怎么被打动的人了。

目前天气之子的评价，有些争议，有点呈现两极分化。

一位微博博主（Richard改不了昵称了），分析过IMDB上天气之子的评分结构，发现两极分化的现象有所体现，而从年龄角度看，年轻用户评分较高，年龄大的用户评分较低，且年龄越大，评分越低。

这是个有意思的结论，大致印证了我上面所说的，年纪轻的更能认可“叛逆的少年”，更倾向于个人意愿的角度，更能留住那些感觉，而年纪大的就更符合“成熟的大人”，更能看到个人之外的群体角度，对那些感觉淡忘的也越多。

但是，爱情是自私的。

爱，本质上是一种自我满足，一种期望对方正向回应自己的自我满足，我们希望对对方好并得到回馈，希望拥有并独占她，我们不希望分享她，我们不希望她消失，就像帆高那样。

这完全是一种个人意愿，即使那些“成熟的大人”，更有道德感、更多社会视角的人，对结局感到不适的人，只怕也能同意，爱确实是自私的，谁能轻易地说：为了救世界，我同意牺牲我所爱之人。。。

帆高的选择，无可厚非，何况他并未在人们处获得多少温暖。

虽然，诚哥有特意展示黑暗面以做对比之嫌，但那都是真的，我们大概都或多或少体验过人们冷漠、利益、机械的一面，而像帆高这样带不来什么益处的小屁孩，碰到那些的几率更是大增。。。

当然，社群有正向的一面，认为这样毁了世界，无视了其他所有人的处境，太不妥，也无可厚非。

世界本来就是矛盾的，有执意于自我，不忘本心的人，也有成熟稳重，更多社群集体意识的人，“叛逆少年”与“成熟大人”一直存在着，他们的对立矛盾一直在这个星球上存在着，你站在哪一个角度都没错，那只是世界本来的模样。。。

当然，诚哥并没有将这种矛盾过于尖锐地表达，东京只是被淹了三分之一，而两人也并不清楚后果。

帆高过后是有歉意的，而最后一幕，变回了普通人的阳菜，也还在为天气、为世界而祈祷。。。

或许，我们都能理解帆高的，我们不能理解的其实是新海诚，质疑这部电影为何要如此表达？

有些人并不想看到这种冲突，但诚哥却在这里玩起了些许深度，你们不是批君名没深度吗？

来，你们要的深度救世界还是救所爱？

诚哥并不是真的要你去做这样的取舍，他大概只是有些什么想要说，有些什么想强调。

二、改变世界的形状有一个网络上流行的词：中二，大概是指多在初中二年级时发生的，自我意识满溢的一些思想和言行的概称，用来形容某人不够成熟，比较冲动莽撞、自我中心、与众不同的言行，略带贬义，有调侃的意思。

这个词用来描述“叛逆少年”是天然地适合，两者异曲同工，只是“叛逆”表达的是反抗、不遵从，面对年长辈，而“中二”表达的是表现特别的自己，面对同辈。

不过，我不是想说“中二”为人熟知的这些意思，我想说的是潜藏在这个词下不太为人道的那一面。

冲动、自我、违抗等叛逆中二表现的另一面，也可能是纯真、勇气与实诚，尤其是那份爱恋之心，单纯而率真，想和对方在一起，想成为对方眼里特别而重要的存在，为对方能做任何事的那个感觉，清澈见底，炽热无华，一如中二叛逆少年帆高。。。

——我仍然记得，上放学偷偷关注你，暗自计算期待在同一条路上碰见你；我仍然记得，受学友也是你前度怂恿，在他家电话给你表白，失败后在他们的笑声中一片空白；我还记得，为了吸引你的目光，在市场转悠了好久用饭钱买了件自以为好看的衣服；我还记得，突闻朋友说要追求暗恋着的你，我的失措和心痛，勇敢坦白最终选了我的欣喜；还记得，去百多公里外你的家乡找你，你穿着白裙子来接我的那刻；还记得，陪着拒绝了我的你，被你依着去市里；还记得，坐飞机千里送蛋糕为你庆生；还记得，为了你，和群里朋友大佬争吵决裂。。。

我不能记得所有东西，但我记得那种感情很真挚。。。

帆高的那一声呐喊不止很符合这个少年，还很符合许许多多的少年、青年，乃至中年，甚至老年。

爱情，我们的爱之心，实际超越了年华，只是青春年少时，最纯粹。。。

这份诚挚的感情，改变了这个世界的形状。

当阳菜得到了神力，帆高拉阳菜做起帮人复晴的生意时，实际他们拥有了改变世界的能力。

本来的雨是否会下足三年，未可知，但使用了神力后，雨水似乎会反作用似的下得更大一点，以这个表述来看雨的程度是有受到他们影响，或者理解为晴天时的雨水蓄起来在后面下了。

两人的这段关系，始于阳菜的善意，然后帆高回馈“救”了阳菜，并拉阳菜帮人复晴解决生计，阳菜也喜欢上这个助人的活。

然后东京大暴雨，帆高送上戒指为阳菜庆生，阳菜在收到帆高也想天晴的肯定回答（顺口间）后，决定为世界、为帆高做最后也是最大的一次祈祷。。。

知晓后的帆高，执意要救阳菜，反抗大人们，不惜违背世界。

帆高的坚定心意感动了阳菜，两人携手回到地面，阳菜失去了神力，作为交换，东京雨一直下，直到淹了三分之一。。。

两人的这段感情，简单纯粹，毫不复杂，但这份诚挚、中二、出于个人意愿的情感，却改变了世界的形状——短暂晴天、人们心情、雨中世界。。。

你的这份感情，同样能够改变世界的形状。

当年你15岁，你与她有着青涩但真诚的感情，然好景不长，她要随家人搬去很远的地方。

这段感情无疾而终，之后一直到大学毕业，你都未有恋情。

毕业后你进入游戏公司，5年后制作了短篇动画《星星之声》，获得好评。

随后辞去工作，3年后制作了第一部长篇动画《山的彼端》，开始受到人们的关注。

然后又3年，你结合初恋的经历，制作了动画电影《秒速半分米》，里面的真挚感情和现实打动人心，你一时声名鹊起。

随后2年你结婚了，结束了并不辉煌的恋情生涯。

又过2年，你出炉了《追赶彗星的孩子》，但因与大佬宫崎寻的作品类似，珠玉在前，未获成功。

之后2年，你制作了中篇动画《雨叶之庭》，回归了自己，极致的画面让人赞叹，但仍被吐槽剧情弱。

又过了3年，你综合了之前作品的元素，并在西宝公司的大力支持下，祭出了长篇动画《你叫咩名》，优秀的剧情加上情感丰沛的表达使其爆了——咦？

没错，“你”就是新水诚。

实际我上面指的就是新海诚。

诚哥作品里传达出的那份细腻、真挚而浓烈的感情，真的、终于改变了世界的形状——票房记录、观众认可、业界注目。。。

你也可能像诚哥那样影响世界，若你有些权力和影响力的话。

可能你会推动对年轻人更宽容一点的环境，可能你会出版讲情感和年轻人、教育和相处。

或许你去不到那种程度，影响不了大世界，但你仍有机会影响你的中世界。

你可能在与父母亲戚的交锋中，影响了他们的观念，你的诚挚、坚定，可能动摇他们不合时宜的传统婚恋观、教育观。

你的坚持，和勇气，可能会让你跨越感情上的难关，亦可能会让你因爱起飞，成就一段佳缘，通过了情感考验，或爆发了潜能，让周围人启发、鼓舞，影响了他们的想法和行动。

即便你对中世界影响甚微，你的小世界也是重要存在。

可能你会更进取、更积极生活，我已多次在贴吧听说被君名改变了，豆瓣里又信爱了的点赞数以万计。

虽然也可能让人更丧，因为你没对象，因为你屡次失败，但你渴望、相信的心，至少没让你丧失希望，起码你还会憧憬，起码你会柔情一些，不至机械般冷漠。

你的屡败屡战甚至可能影响了周围人——你的这份感情，真的能够改变世界的形状。。。

三、新海诚不相信爱情诚哥不相信爱情——我这个新支持者，不知道这句话什么时候流传开来，可能是在秒五之后，因为那是他声名鹊起的一作，将两小无猜、初恋的那份纯真感情因两地分隔慢慢变淡无疾而终的无奈现实深深表达了出来，让许多人锥心、共鸣。。。

他收获了大量刀片，连同其它作品的刀片，他因此而致富——这当然是句调侃，但他能得到这句封号，却是实至名归，从《她和她的猫》开始，他就在述说着孤独、遗憾与阻隔。。。

《她和她的猫》里女主的孤单和哭泣，《星之声》里相隔遥远宇宙空间的美加子和升，《云之彼端，约定的地方》里醒来的佐由理失去了喜欢浩纪的记忆，《秒速五厘米》里明里和贵树相忘于江湖，《言叶之庭》里孝雄和雪野年龄身份的阻隔，连奇幻冒险剧情的《追逐繁星的孩子》，也镶嵌着再见和离别。

即便是happy ending的《你的名字。

》，记忆的消失和10年、7年的等待也让人难抑悲伤，诚哥也没说两人相遇后记忆肯定会恢复。。。

你说诚哥相信爱情，可能连他自己都不相信。

新海诚不相信爱情？

但是，在我很有限的观影经验里，好像没有哪一个导演会如诚哥那样，对爱情主题如此情有独钟，对爱恋之心如此念念不忘。

从他的第一个作品开始，从《她和她的猫》去到《天气之子》，他的所有电影作品，全部都在描述着爱情、刻画着爱情，一直没变。。。

尽管那些爱情充满着悲伤、遗憾和困难，但没有谁像他那样，持续不断地述说着，更没有谁表达得如他那般入木三分。。。

并且，诚哥也从来没有对爱情绝望，纵观他的作品——1、《她和她的猫》片尾旁白：“我...或许还有她都应该...喜欢着这个世界”，即使女主遭受了情感打击；2、《星之声》里只有旗舰可能归还的信息让人绝望，但却还没有明确信息表明美加子被击落、已死去，一息尚存；3、《云之彼端，约定的地方》很让人绝望，因为近在咫尺互相倾心的对方，最终忘却了对自己的感觉。

但即便如此，浩纪仍然可以重新发展与佐由理的感情，但遗憾的是片头似乎显示两人渐行渐远。。。

唯一的抚慰，就是浩纪终找到了佐由理，救醒她并完成了约定，了却了心愿。

个人觉得要说虐心，云彼并不下于秒五；4、《秒速五厘米》则可以说最绝望，两人是真的从深厚感情慢慢变淡，无疾而终，包括早苗的暗恋，是真的终了。。。

明里放下了，而最后贵树也释然了，算是最后的一丝慰藉；5、《追逐繁星的孩子》因为本来就是生死与离别的主题，所以少不了有绝望感，他想谈的是再见与放下——Hello goodbye & Hello；6、《言叶之庭》年龄身份的障碍让人却步，但却非不可为之，诚哥的表达有了更多积极的信号，相比起以前，这个爱情的绝望感已然大减；7、有些人说，《你的名字。

》是为了迎合市场，故意或被迫修改的结局，但诚哥本人，包括川村元气都解释强调过，这结局是从最开始就定好了的。

按老诚哥粉的说法，《你的名字。

》很新海诚，也很不新海诚，这是诚哥最带有希望的一部，尽管其仍然带着浓厚的悲伤底色。。。

本来，我是想说说诚哥作品也没那么绝望，然而写着写着去重温了一遍，直接几天睡不好觉，连风格异类的繁星，主题也直接就是生离死别，“新海诚不相信爱情”，名不虚传。。。

但是，一个人一直孜孜不倦地诉说着一个东西，是为何？

一个人一直持之以恒地描绘着一个东西，是为什么？

证明了这个东西在他心里很重要，证明了这个东西一直占据着他的脑海，证明了这个东西在他心里挥之不去、斩之不断——诚哥的眼里满是爱情的影子，诚哥脑海里满是爱恋的细节，诚哥心里满是爱情的感觉。。。

诚哥表达了许多爱情的遗憾、阻隔，是如此细腻动人，以至令人共鸣和哀伤不已。

但是，只要诚哥愿意，只要他愿意将头转180°望去，他原先看到的那些爱的荒凉，立马就可以转为看到爱的光芒。。。

他们本质上是同一个东西，你被那些无奈现实、距离遗憾刺痛过的那些伤悲，也就是你被那些心心相印、柔情细语温暖过的那些欣喜。。。

同样细腻动人，同样让人共鸣和感动不已——诚哥的后3部作品，从《言叶之庭》的转变，到《你的名字。

》的确定，到《天气之子》的接续，都迸发着爱的火花，就是明证。。。

不相信爱情的诚哥，是因为本质上相信爱情。。。

新海诚相信爱情，只是不相信命运这个标题是B站网友（僕は存在し）的一句评论，挺对的。

一切的时间距离、空间阻隔、现实无奈，都可以归为命运，不是不相信爱情，只是不相信命运的阴差阳错、造化弄人。。。

但要我说的话，我想更具体地说一句，新海诚不是不相信爱情，他只是知道世界的困难，以及，爱情的脆弱。。。

这份真挚的感情，常不足为外人道。。。

一旦你真心喜欢上，她就常常只能藏在心里。

你不太会（不能）跟父母说，也不太会跟一般的熟人朋友说，你可能只跟你最好的朋友说过，又或者素昧平生的陌生人说过，又或者很可能，谁都没说过。

在这份感情面前，我们患得患失，敏感脆弱，你并不想让太多人知道，也不想（不敢）让她知道。。。

然而，这份感情你只能传达给她，你最想告诉的人是她，但你最不想（不能）告诉的人，可能还是她。。。

这份感情，在云间，在月光下，在落叶中，在她眼眸里，在她笑意里，在她发梢飘过的香气里，却唯独不在你口里。。。

或许，你鼓起勇气想表达心声，但却可能襄王有意神女无心，只是单恋一场空——我望着你，你却望着远方。。。

或许，你猜不透她，但又开不了口让她知道——因为，你害怕告白不成，反而破坏了两人关系，明明你已经鼓起了勇气，不仅没有回馈，到头来却变成了后悔。。。

这份不在你口里的情意，可能还没传达过就这么憋在了心里，烂在了心里。。。

这份真挚的感情，常经不起风浪、打击。。。

在我们情感最纯粹的青春年华，我们的爱恋之心却最易被打压，尤其是我们的文化：禁止早恋。。。

我们家庭社会的教化常常有点过严和僵硬，衣食住行思都可能成为被管教、限制的对象，遑论这份两性表达、有生育风险的热情。。。

然而，大人们的着力点不是性教育和情感理解，而是严控恋爱，这份本来已经敏感易碎的情感，不仅变成了偷偷摸摸的东西，还常一经发现，就严阵以待，要见家长，要检讨，被说教，被禁止。

这份纯真的感情，常常还没得到表达和发展，就被掐死在摇篮中。。。

然而讽刺的是，年少时不允许恋爱，但年龄不够大时，却又催促着结婚生孩，我们的教化如此冷硬，传统的观念是如此利益，我们的爱恋之心到底何感觉，这份感情到底经历了什么，似乎无关紧要。。。

我并不是鼓励早恋，我只是认为这份由心而发的感情，应该得到理解，和尊重。。。

在这样的文化下的社会，也呈现了一个现象：爱情地位不高。。。

我们似乎不太看重爱情，尽管这是人类永恒的主题。

我们说起爱情，或我们为了爱情而去做什么，常会感到不好意思，觉得不值多提，习惯遮遮掩掩。。。

我们会用“儿女私情”来描述爱情，这个词略带贬义，有看不起的感觉。

而其他的词，像情意绵绵、心心相印、情投意合、柔情蜜意、柔情似水、一往情深，有明确提到爱情的解释（百度百科）只有一个。

而影视评论里，爱情似乎更是低一等的存在，动辄深度、格局为尊，爱情是商业娱乐，却少有人说爱情的深度。。。

我们连自己的情人节都没有，七夕还被煞有介事地科普回去了。

爱情这种情感，在我们的潜意识里有些卑微，觉得这份感情，是摆不上台面的存在。。。

倘若，你们幸运地两情相悦，（暗地里）发展的不错，却也未必就能顺利起航。

可能你们个性观念不太合，无法好好相处，相爱容易相处难。。。

也可能你们情感不稳，喜新厌旧，或过度现实；亦可能你们受到太多家人的插手和反对；又可能你们碰上了最严峻的考验——两地分隔。。。

一个不留神，这点爱情之火就随时可能被扑灭，一个现实打击，这份感情就可能被风浪打翻——这份真挚的感情，可以像水晶一样清澈，也可以像玻璃一样易碎裂。。。

在命运造化弄人，在现实困难阻隔面前，我们的这份感情，常常等同于一个词——孤独。。。

这是诚哥作品深深弥漫着的感觉，也是深深刺入我们心胸的感觉。。。

最相信爱情的，是新海诚然而，尽管如此，虽然如此，诚哥却没有放弃过去表达，诚哥没有放弃过去描述这份感情的美好，没有停止过去刻画那一瞬的悸动！

在君名里，诚哥几乎集合了之前所有作品的失忆、时间、空间等距离和阻隔，但却没有往遗憾、绝望上去表达，而是展现勇气、行动和坚持，最终将那些距离、阻隔都跨越和融化了，感觉就像是，诚哥要将以前的那些遗憾都要一一打破！

诚哥通过一部集自己大成的《你的名字。

》说，爱情不仅有悲伤、遗憾和阻隔，还有温暖、勇气和相拥。。。

不管这段感情最终是喜悦还是哀伤结局，诚哥真正念念不忘的，是在世界困难下的那份真挚的爱恋之心。。。

在父母们，在社会大人们，在别的导演，在别人对这份感情，不重视、不以为意、忘却了的时候，在诚哥这里，却被珍视有加。。。

在别人不去表达、谨慎表达的状况下，诚哥却一直坚定地、不遗余力地去表达。。。

那些我们自己都似乎要遗忘了的，都不以为意了的感觉，却在看诚哥的作品时，像决堤爆发的山洪般涌出。。。

那都是真真切切存在过的，那些渴望，那些思念，都曾经那么深刻地存在过，那是只能传达给你的，曾经无比重要的感情，那个时候，你就是我的全副身心的所在，那个时候，至少那个时候，你，就是我的全世界！

不管诚哥的作品世界如何设定，故事如何讲述，有一点却是一直没变——真实的情感表达。。。

那些情感是如此自然、纯粹，毫无花假，那些细节也是如此细致，触动人心，在诚哥真挚情感的描绘下，一切都显得如此真实，那些真心实意，那些画面音乐，传达出了细腻而强烈的感情，就像自己亲身经历。。。

对，就像那时的我（我们），那些心动、偷望、掩饰、寂寞、想念、冲动、甜蜜、惆怅、落泪的时刻，都是那样的细碎，却又是那么的真实，那些片段，那些瞬间，都曾那么真切地存在于我的眼睛里、心胸间。。。

诚哥念念不忘那份真挚的爱恋之心，更深深留恋着那些怦然心动的片片时刻和那些悸动渴望的强烈情感。。。

——那就像，就像梦幻的景色一般，那真是无与伦比，美到极致的风景四、《天气之子》想说的君名大获成功，收获了票房记录和大众的认可，当大家以为得到肯定和名气的诚哥会变得人见人爱，不收刀片、迎合主流看法的时候，诚哥微微一笑很倾城，反手就使出了一招《天气之子》。。。

诚哥不仅没有“迎合主流”，相反还变本加厉，与社会角度“背道而驰”。。。

我能想象得到这片哗然之声，之前就提到过评分有点两极分化，内容有点争议了。

——“是的，如大家所愿，刀片我是没想收，但我并没有说要迎合你们。

当时君名的时候，你们说我没深度，说缺乏内涵，说世界毁灭当口还在打情骂俏。

好吧，我就给你们来一点深度，并且，很抱歉，你可能搞错了我的意思，我并不是想说拯救世界，我就是想谈恋爱，从头到尾我都是想要表达那份感情，想救三叶的同时也想救对三叶非常重要的而自己也有了感情的糸守而已，要不是三叶糸守与我何干？

另外，我也没想表达什么高大上的内涵，乡愁和文化传承是顺带表达的。

而如果忘却了、丢掉了以前的东西叫成长、叫成熟的话，如果表达这个叫内涵，我想我是有点抗拒的，我不太希望被说“加龄臭”（老人味，老气横秋）。

我觉得我此生，很难再有几次像现在这样大热后，在众人的期待下推出新作的机会，所以，我干脆反其道而行，是的，我要放飞自我，这一次，我仍然只是想表达那份感情，但这一次，会有冲突，会毁了世界，我想我的意思很明白了——我就是想表达那份感情而已，即使那会被许多人批评，即使我因此会“跌下神坛”。

”——新海诚如是说（以上新海诚设计对白）。

本来，我还不太确定自己的这些想法，但之后特意去找诚哥的访谈来看，我确信，这基本就是这个“中二叛逆中年”，在《天气之子》里想要说、想要强调的东西——从头到尾，我都是想表达这份真挚的情感，想表达那份强烈的个人意愿，即使那要违背全世界，不惜违背全世界——“相比起东京放晴，我更想要阳菜（相比起迎合你们、符合你们，我更想要表达我重视的、我喜欢的，更想表达我想表达的）！

”（诚哥部分访谈内容于结尾附上）愛にできることはまだあるかい在影院里，就是在听到这个主题曲的场景时（帆高与警察们对峙，执着要见阳菜一面），有想哭的感觉，但即便是二刷，我都没有被感动落泪，甚至对结局的疑惑还更占上风一些。

但是，在我回到家细细听了这首主题曲后，细细看了那些歌词后，我彻底沦陷了，老哥我深深被触动，泪洒当场。。。

渐渐提升的音调。。。

徐徐增多的乐声。。。

慢慢激昂的语气。。。

灵魂的女声伴音。。。

传神的歌词刻画。。。

将一个自感普通、微不足道的人，将一个在时代的夹缝中生存的人，将一个失败过、受了伤的人，将一个不愿妥协的人，将一对不被祝福的人，将所有仍怀有真挚的心却在爱面前不敢动弹、面临困境的人——为爱所动渴望为爱坚守、为爱追寻、为爱抗争——将缓缓拿出勇气乃至违背全世界的心情表达了出来！

我能做些什么吗？

我能为你做些什么吗？

我还能做些什么吗？

我（我们），还能凭这份爱，做到什么吗？

Movie edit版本中间多了一段歌词，拉长了缓慢升高的过程，让这种感觉更盛。。。

然后再去到后面的高潮部分，前面那些情感的储积，在此得以爆发，一泻千里，不知不觉间眼泪已忍不住涌出。。。

音乐是诚哥电影的灵魂，是传达其感情的神器。

所以，诚哥会直接倒转头来，让画面、台词去配合音乐，而不是让音乐去迎合画面，因此，诚哥的作品，音画配合之间有特别的感染力。

而Radwimps的音乐，与新海诚的感觉擦出了耀眼的火花，诚哥作品里的感情（君名、天子）通过Radwimps的演绎，表达得淋漓尽致。。。

不过，这首主题曲，完整版只在谢幕时才演唱，而Movie edit版本只有三分之一多，他在电影里的存在感，可能不及另一首受欢迎的主题曲グランドエスケープ（Grand Escape），或许还不如片尾曲“大丈夫”。

然而，这首歌却是《天气之子》的灵魂。。。

不管是电影里帆高面临困境、要违背世界的心境，还是上面说到的诚哥想表达强调的东西，都表明，这首主题曲才是《天气之子》的灵魂。。。

还有诚哥的访谈可以证明——

不过，这首歌可能不是谁都能听懂、听出感觉。

因为：1、这首歌的细微变化需要细听；2、或许需要点经历、阅历；3、不结合歌词可能体会上不去，但翻译有些参差，还不够准确传神，我是参考了好几个版本+机翻才觉得抓准了。

我现在一听到这首歌和相关音乐，情绪就会涌上来，就想泪目。。。

譬如这首“晴れゆく空”，是帆高救了阳菜后，阳菜第一次展现晴天神力，那个放晴的场景，那个百分百的晴天女孩，配合这首配曲，非常动人心弦。。。

结局与译名天子的结局，让人产生价值观的疑惑，而剧情本身的表达可能会被忽略，我也是后知后觉。

个人看来，这个结尾并不简单，我来说一下。

帆高在救了阳菜，两人回到地面后，阳菜留在东京，而帆高被审判，判令回家并受监视教育3年，所以帆高之后不太能、也不想连累阳菜而没再去东京，实际上阳菜因父母不在，可能也被安排亲戚或相关机构监管着，两人就此分别。

这时，东京应还没被淹，应是久雨积患、间中暴雨后才淹起来的。。。

3年后，高中毕业的帆高出发去东京，亲眼看见了应该已经知道了的被淹了三分一的东京。

帆高心有歉意，去找须贺时表示了歉意，去探访泷的奶奶时也表示了歉意，但这部分大人们，包括原大学生夏美，都很理解帆高。

须贺说“你以为你们改变了世界？

”，泷奶奶说“回复了原是海的本貌”，轻描淡写回应了帆高的歉疚。

现在的帆高似乎不那么“中二叛逆”了，更多“社会群体”的视角了，但是，没人是极端偏向的，即便是个少年，并非说当时离家出走的帆高就没有社会群体的视角，只是看这在一个人身上如何配比，面对着什么情境。

当时的阳菜，在帮人复晴时感受到，她喜欢这样，她很高兴帮助到别人，让大家也高兴起来，这是社会群体视角，其时占比还不少。

然而，当这种视角和准则与自己生命和意愿产生冲突时，她不太愿意了。

她确实也想让大家脱离大雨的困恼，却不强烈了，最终是在询问帆高是否希望复晴，而帆高随口间回答“嗯”之下，决定为大家、为帆高牺牲，帆高的回答就是催化剂——这时阳菜的个人意愿已然占据主导。。。

之后，同样是在帆高坚定挽救的催化剂下，阳菜的个人意愿变得无比强烈，决定放弃社会视角，回到了地面变回了凡人。

而须贺是另一个典型，他是跟帆高一样的离家出走长大的“中二叛逆”少年，但多年的跌摸滚打让他也成为一位成熟的社会人，开始他认同牺牲一个人换取晴天，后又想劝告阻止帆高的行动，社会视角一直占上风。

但帆高执着想见阳菜一面的心意，让其想起了亡妻，感受到、或唤醒了曾经的那份强烈心情，最终“中二叛逆”了一把，帮助帆高拦截警察。

可以说，不管你对这个理念冲突如何觉得不妥、不舒服，就这个故事里头，没人是故意只看个人视角，帆高并不是“无脑中二”故意要跟社会对着干。

在见过须贺和泷奶奶之后，帆高要去找阳菜了，但却有点不知如何面对。

然而，两人在半途就相遇了，在那个熟悉的坡道上，阳菜正在为天气、为东京而祈祷，帆高的眼泪一下子就蹦出来了。。。

“不对！

事情不是这样的，不是没发生什么，不是干了无关紧要的事，我们那天，确实地改变了世界！

我们确实做了重大的抉择，我选择了阳菜！

而三年后还活着的她就在我面前！

”。。。

事实上，阳菜也会心有歉意，她就是确实给不少人带去了晴天的人，但也是她，收回了让大家高兴的晴天。

并且，她是直接看着东京被淹，经历转移搬迁（自己或看着别人）的那个，她应该要比帆高的感受更深。。。

现在已经变回了普通人的阳菜，已不再能让天气放晴，她只能做最普通不过的祈祷了，所以，看着承受这一切的阳菜，帆高的心一下子就痛了起来，连同看到活着的阳菜的感动，眼泪一下子就涌了出来。。。

在听到帆高呼喊自己后，阳菜含着泪飞奔了过来，并环颈抱转了一圈，而且在看到帆高眼泪后，先关切发问：“大丈夫？

（没事吧？

）”，听到这句或许该由他先发问的帆高，激动、感动之余只回了“嗯”一声，只想到了紧握阳菜的双手说：“阳菜，我们一定会。。。

大丈夫哒！

（没问题的！

好好的！

）”，这时，响起来的片尾曲也正是“大丈夫”。。。

《天气之子》的英文译名——“Weathering with you”，本意天气的Weather，变成Weathering后，有经受住、渡过的意思。

Weathering with you——意思就是“与你经受”、“和你渡过”，润色一个更有文采和感情的表达，那就是——“与你共渡”，“风雨同路”。。。

面对社会的残酷，生活的艰辛，以及内心那份或多或少的歉意，帆高和阳菜并没有从此轻松，两人要携手风雨同路。。。

还好，两人都比较看得开，都很看重这份感情，都能认同这份个人的意愿。

还好，还有须贺、夏美、泷的奶奶这样的大人在。

最重要的是，有爱，有你在旁，勇气和坚毅因你而生，以后的风雨，让我与你共渡。。。

那才是世界本来的模样「爱的歌也已被唱尽，众多的电影也已把爱诉说尽，生在那样的荒野中的我、你，即便如此...还有爱能够做到的事哦还有我能够做到的事哦」——最难不过坚持初心，即便失败过、困苦过，仍然能保持那份初心和希望，还会有那样的大人在吗？

也是有那样的大人在，没有忘记，不愿妥协，比如须贺，比如诚哥，比如青春心不死少女心不灭的老哥我，或许，还有同样的你。。。

感谢诚哥感谢Radwimps为这个世界带来一股清流，为这份感情喊出一片晴天。。。

让这份脆弱但却重要的情感表达了出来，画圈圈强调了出来，这份感情理应被理解，理应不被遗忘，这份感情理应有一席之地，那才是世界本来的模样。。。

「为何要让一无所有的我们怀揣梦想？

」「为何要让我们对有限的人生抱有希望？

」「为何只给我们在手中一掠而过的东西？

」「尽管如此还要紧紧抓住的我们 丑陋吗？

」「还是说 很美呢？

」「回答我——」—————————————————————————PS：关于《天气之子》的评价，感觉诚哥并没有像君名那样，全力以赴地去雕琢故事的变化，或者说为了表达其想表达的意思，而限制了剧情的设计。

对于一般人或慕君名名而来的人，可能更想看到君名那样跌宕而又无冲突的作品。

不过也不一定，或许像现在这样“不惜违背全世界！

”的表达让人更感动。

而对结局的疑惑和争议，有些人可能觉得不妥，不认可，觉得是个“败笔”，但反过来，也可能成为这部电影的加分点，你说“败笔”，我也可以说是“深度”，这种两极分化的评价大概少不了，但这些都在诚哥的意料之中，且东宝似乎也没啥异议，顺应诚哥并力推。。。

不仅不及君名那般跌宕震撼，还特意“中二叛逆”了一把，于是天子评价就成现在这样了，到时国内上映，在我们的文化下，预料会有一波争议潮，觉得不妥、不认可的人可能不少，就目前前列的评论多为质疑吐槽，就可见一斑。

我觉得不可能超越君名，最终评价也大概不会太高，当然须得说，君名不一般，所以也不是天子差了。

而我给天子的评分，基于诚哥这背后的意义，我直接就可以给5星。

若抛开这点，天子本身的质素还是很不错的，画面不必说，君名内核一致的感动，逻辑也没多少问题，理念冲突我也完全接纳，我给4星，但Radwimps的音乐，愛にできることはまだあるかい这首主题歌就值得一个星了，所以，我最终评分是5星。

本文至此结束，谢谢看到这里的朋友！

衷心祝愿你们遇到Weathering with you的TA！

下附诚哥部分访谈截图——

以上。

————2019年8月26日发布，9月2日前数次修改定稿。

11月1日国内上映，观影后4日凌晨略改动。

（冷静了下，豆瓣上四星改了三星，索性捻长了写一点） 少量剧透。

整个故事以女主能力真相的揭露为分界线的话，剧情发展到这时候我兴致已经消散得差不多了。

不过后续的展开（包括结尾的小花招）还是偏离了一些我基于前述伏笔的料想。

通常情况下，观众很乐意看到自己的预测被打破，一则这提供了面对未知的兴奋感，二则也是创作者突破自我、有野心的证明。

前提是，这样的破坏对于作品来说是成功的。

为了厘清这一点，我们先要看前半段。

总的来说，前半段是个标准的都市恋爱喜剧。

新海诚用了很多擅长的功夫，比如大量都市实景照片的处理，以及打蛋切葱这样的细节来表现两个黑背景小屁孩共同生活的真实感，至于生活的经费则来自靠贩卖女主能力谋生。

这样的细节是否有真实感见仁见智（对三个接近独自生活的小孩子来说未免欢快过头，对主人公情感的培养也不够深入），但节奏是不错的，很多有趣的小设计也充满了新海诚过去所不常见的娱乐感甚至……嗯，工口感。

当然前半的无忧无虑就要后半来买单了。

乍一看，随着真相的揭露，后半的展开应该围绕着救人-救世界的选择题来展开，这里无论结果是世界系的无力还是传统boy meets girl的大团圆，都是可以接受的。

结果来讲其实更接近后者，因为新海诚刻意忽略了连绵暴雨所必然造成的人员物资的巨大损失，而尽可能地将其表现成纯粹心情意义上的糟糕，从而促使救人的选择不会对社会造成什么伤害，以抹去这方面的任性。

作为一部娱乐电影，这样的处理虽然使得矛盾失去了该有的力量，但也足以讨好一般观众。

真正的问题是，新海诚连救人的动机和过程都刻意草草略去了。

与其说男主在事情发生后突然成熟，不如说他在看到戒指后依然是全凭感情立刻做出了选择；而除了一个模糊的许愿机制和空中世界的画面炫技外（事实上，对空中世界的描述也是近乎没有的，这部分该有的刻画也被略去了），一切都进行的实在太过容易。

这样处理的目的，在开场介绍男主东漂经历时就已经做下了铺垫。

在略显直率的导引下，叙事篇幅以及后半段的核心被置换成了人情-社会法则之间的矛盾——基于我基本没读过什么访谈或介绍性的资料，我更认为是受了《小偷家族》的影响。

无疑，这是新海诚过往所不曾挑战过的内容。

当然考虑到君名的大火，他想法上发生这样的转变也是可以理解的。

但当他付诸于剧本安排时，这种不成熟转型带来的粗暴和潦草暴露无遗。

人情一面上，对比有着相似情理矛盾的《小偷家族》，前半生活的真实感此刻就显得远远不足。

几乎没有社会过去的主人公二人想法过于天真：之前女主暂时的消失一大部分的原因来自男主的任性，因而使得救人多少带了些赎罪而非恋爱的味道；之后又缺少二人心态转变的层层推进，迅速陷入了和警方及云鱼（？

）的游戏。

以片中一段著名的长跑戏为例，新海诚的描写既无助于表现男主付出之巨大（缺少真实感，甚至没有对竭尽全力跑的半死的特写），也无助于表现男主形象之转变，甚至缺少该有的铺垫，造成这段的表现力除了让人哑然失笑外，远不如《穿越时空的少女》来的动人。

代表社会法则的警察一面的刻画也是远远不足的。

警方既不愿相信民俗的真实性（男主也没有告知），也不愿相信男主的决断，甚至都没能进行该有的交流，就同样迅速地转变成了完全敌对的关系。

因此，除了抓人时的无能狂怒以及像笨蛋般被人玩弄外，几乎完全成为男主壮举的铺垫，直接抹去了该有的正义性和身为大人的成熟之处。

同时，作为影响整个东京的天气现象，其他都市人的态度也被理所当然地直接忽视了。

平心而论，弱化其中一点而为另一点做铺垫，也是完全能够成立的。

但当新海诚刻意将两种矛盾联系、对立起来的时候，这个问题彻底变得无可救药。

最核心的一点，即在于民俗意义上的救人-救世界矛盾，和社会意义上的人情-社会法则矛盾，是截然不相干的。

在其他一些作品里，这里完全可以处理成警方和大众相信人比天气重要（考虑到女主多次给他们带来晴天），然后齐心协力，帮助男主送入天空、突破困难救出女主，并让主人公建立信心更好地面对社会生活的模式，虽然俗套，却光明正大。

但为了强行让二者对立起来，新海诚唯有通过粗暴的干涉（如让男主直接开枪）和弱化大人方面的判断力（这部分也是残存的世界系特点）来过渡到他想要的结尾。

而众所周知，新海诚又是一个长于叙情弱于叙事的监督，缺乏在针尖起舞的能力的他不得不在有限的篇幅放弃自己擅长的利用风景气象细腻地烘托、刻画人物情绪的优势，转而将这些时间用来完整地叙述矛盾，反而更加恶化了观感。

（体现出来另一点就是细节上有不少呼应，但叙事处理上失之粗糙，小栗旬在废弃大楼上态度的转变和老警官的走访即是两例） 在经历了如此糟糕的后半段后，结尾无论如何已经无法拯救全篇。

新海诚在结尾上依然运用了他完全错误的省略法。

社会真正残酷的三年（男主被遣送回岛，女主极可能被迫和弟弟分离，进入儿童福利院；小栗旬也因伤警而被逮捕）被一笔带过；再次回到东京时，大雨虽如初，所有人却仿佛业已成熟，所有事云淡风轻，主人公们重逢之际，充满浪漫精神地喊出大丈夫。

对比坂元裕二在《Mother》和《即使如此也要活下去》结尾的处理，这样的收尾也是缺乏力度和说服力的。

如果没有篇幅阐述主人公对社会规则和理解，他们的反抗自然也成了纯粹青春期般无因的反抗；如果作品不能在社会范畴下像他过去在世界系里把应有的伤痛展示得淋漓尽致的话，这样的“社会派”只是隔靴搔痒，无法带来更深入的思考；这样的“大丈夫”也无法给观众任何信心，毕竟男主你三年你住岛上又不淋雨（最后走出校门的时候是阴天没撑伞，推测男主上学的地方应该没下雨）…… 在上映后，有不少评论认为本作是新海诚回归初心之作，但新海诚想做的显然不是舒适区内简单的老调重弹，他对真实社会中一些言论的不满想必也是他选择突破自我的契机之一。

遗憾的是，在紧张的制作进程和票房的压力下，他还是没有做好足够的准备。

社会是比少男少女二人小世界远为复杂的环境，过于粗枝大叶的人物形象和情节发展只会失去应有的真实感。

唯一的掌声献给田中将贺，在田村篤的补正下，天气之子无疑是他人设工作的新高峰。

虽然女主以及她弟弟中途几次让我出戏到小草莓，不过在该有的时刻，微表情将色气、觉悟和各自性格都传达得比较到位。

最后讲下音乐。

RADWIMPS当然不是一支社会派乐队，不过某些时期，他们所展示出的阴暗的部分比天气之子想表现的可残酷多了；而当野田洋次郎想做些愉快的曲子的时候，又变得难以和新海诚失败的叙事合拍。

除了主题曲勉强有点印象外，中间没有一首给我留下了印象（除了依然过滥的钢琴音），这点同样不如君名。

这矫揉造作的剧情，让我一下子想到了国产动漫《大鱼海棠》。

《大鱼海棠》最大的可取之处大概就是周深演唱的《大鱼》，这部电影令人称赞的地方大概也就是配乐了，但是不知道是不是翻译的原因，歌词就是在无病呻吟。

因为剧情发生在雨天，所以整个画面的色调是比较灰暗的，电影院全黑的环境里以及日式小清新的配乐，催眠的好帮手。

剧情方面，看下来就觉得是男主中二病发作，我现在就特别能理解以前80后看我们90后是垮掉的一代，我现在看看剧里面十六、七的主角们，我也觉得这世界怕是要不好了。

男主最开始站在轮船上，看着瓢泼大雨，是非常兴奋的，结果后来一直拉着晴天女主强行放晴。

what‘s wrong with him？

而且剧情完全没有交代男主为什么排斥回家，一定要留在东京。

根据男主脸上的伤，可以有几种猜测，家暴或者校园暴力。

但是这两种猜测都不符合男主后来的性格。

被暴力的人应该不会是这么单蠢无邪的叭。

男主路上捡了只猫就带回家了，路上捡了把枪也就直接自己揣着了？

what‘s wrong with him？？？？

套用三叔一句话，是脑太瘦还是胆太肥？

男主和那个社长最后对峙也是很绝，先是社长劝男主自首，男主用枪指着社长，后来警察上来了，发现有杀伤性武器，立马拔枪指着男主（我觉得这操作没问题），结果社长突然就说别这样，他（男主）还是个孩子？！

然后男主要跑，被警察扑倒，结果社长突然扑到了警察还袭警，让男主跑？？！！

what‘s wrong with him？

女主这条线没啥可吐槽的，完全就是被男主逼上“梁山”，最后还牺牲自己拯救人类（日本）。

9012了，竟然还有人祭？！

有几个令我非常扶额的画面，我也一定要吐槽一下，男主送给女主戒指，直接戴在了无名指上。。。

总后男女主相遇，男主大喊女主的名字，他俩就开始相向运动，最终相遇，本剧终。

。。。

我还怀疑，新海诚瞧不起姐弟恋，本来女主十八，男主十六。

最后硬把女主掰成十五岁。。。。

宫崎骏，救救孩子们吧！！