出棋制胜

我希望一个人展开他的所有辉煌。

是生动的，活灵活现的。

他应该是个孝顺的孩子，但同时不安静，粗暴。

没关系。

可一定要细细地说来听一听。

他就活着，跟你在一块儿，我们平时常常会出去走一走，谈起一些事情。

反正有那么一所房间，不大。

那里摆着各色照片，顺便在旁边附上点故事。

如果不够的话，我会跟他讲的。

他拿起一本书，看着它的轮廓，而不是上面的文字。

这个“成就”。

是佛经里的引用，什么成就了什么那种，不是实体了。

他依稀看到了某些线，是无形的。

在某一页纸张上的黑白照片上，头发、牙齿，所有的这些容颜，稳稳当当的不会消逝。

再来是，那些纸上面写的“我，你，他。

”真是把他给迷住了。

就比如这么一句：“某个晚上，我做了一个梦，梦里面我迷失了，接着我听到某种‘嘶嘶’的声响便醒了。

才发现哪！

在那个只有插上钥匙才能打开的门的锁孔，一点风正穿了过来。

”那么你认为他是什么样的人呢？

敏感，有爱，神秘，令人尊敬的，厉害的。

看着那些杂志封面——他的影像，我也好奇，并相信他的故事是值得一窥的。

像是过去装胶卷的照相机，妈妈总喜欢拍了照片，洗出来，夹在厚厚的一本相册里。

时不时拿来翻一翻，刻满岁月年轮的手在光面玻璃纸上摩挲着。

老实说，那些我们经常在一块的时候。

我并不认为了。

我可从不珍惜啦！

我想的是。

我们同在一个宿舍里，快到饭点的时候，出于礼貌和正常的问候，我应该问一问他要不要一起去吃饭，待到吃完饭，出于中国文化，我应该说：“我一起付掉吧！

”接着，他点头了。

还真是个小人呀！

我这么想。

事后，反正我是那一类理所应当AA制的人。

也不很直接吧！

绕着弯子，我在他面前咳嗽一下。

或者“等下晚上吃什么。

”虽然这时候我们一点都不饿。

我可没法做到耐下心来对什么感动了。

所以，在我看来，静物比会动的东西有意思得多啦！

那算得上是真正的自由。

脑袋放空了。

在晚上，通宵，安静地坐着，一点点有意思的想法不断的扩大，是洇开的墨水，浸淫了的白色。

太叫人兴奋了。

也许还是个故事，那里面的“主成就”往往是另一个，可我老想着在自己身上找答案了。

或者牵强附会地拉拢它们做为自己的姻亲。

“听说你是他的同学，跟我们讲讲他的一些事情吧！

”很多人会这样问的，而我还会说我跟他进了一所不大的房间里，关于那本书的事情。

夜场Pawn Sacrifice。

讲到Bobby Fischer去世陆陆续续就有人离席，我像往常一样看完字幕最后一秒灯亮，起身，发现周围留下的全是头发花白的老年情侣们。

他们依偎着回味了自己年轻时的偶像，有人鼓掌有人流泪，想来当年世纪之战，他们的身边人不知还依然陪伴。

其实这种感觉挺好的。

SATURDAY, DECEMBER 19, 2015FacebookTwitterLinkedInGoogle plusrssBack to the HomepageREGISTERSIGN INHomeColumnistsSectionsSyndicationFocal PointsAbout UsSearch…CULTURE & SOCIETYimage: https://www.project-syndicate.org/default/library/faa95b0088522bf2f02799a57ebbbf9e.square.pngPhoto of Kenneth RogoffKENNETH ROGOFFKenneth Rogoff, Professor of Economics and Public Policy at Harvard University and recipient of the 2011 Deutsche Bank Prize in Financial Economics, was the chief economist of the International Monetary Fund from 2001 to 2003. His most recent book, co-authored with Carmen M. Reinhart, is This Time is… READ MOREChineseMail to friendPrintSEP 16, 2015 6博比·费舍尔的时代Tweet0https://www.project-syndicate.org/commentary/bobby-fischer-movie-review-by-kenneth-rogoff-2015-09/chinese美国剑桥—好莱坞新大片《弃卒》（Pawn Sacrifice）讲述的是国际象棋天才“博比”罗伯特·詹姆斯·费舍尔（Robert James “Bobby” Fischer）跌宕起伏的一生，从传奇般的早年岁月到1972年29岁与俄罗斯世界冠军鲍里斯·斯帕斯基（Boris Spaasky）的历史名局尽在其中。

影星托比·马奎尔（Toby Maguire）的表演足以以假乱真——对我们这些目睹费舍尔全盛期的人来说，马奎尔的表演可谓完美演绎。

影片讲述了一个已成为冷战期间俄美标志性事件的对局。

影片也让我们怀疑，一个像费舍尔那样虽然麻烦重重但仍能在棋盘上化腐朽为神奇的充满创造力的天才，是否能够在当今无情的网络世界中生存。

当时的费舍尔当然引起了人们的关注，但那时的信息过滤机制和今天截然不同。

当时的记者引领着舆论，而不是像今天那样在肤浅的互联网信息流中随波逐流。

一个漂泊不定的布鲁克林的孩子在堪称苏联国技的项目上扳倒斯帕斯基，对于深谙此事件重要意义的记者来说，这是绝好的素材。

这个对局在长达两个月的时间里占据着全世界各主要报纸的头版，每一天，都有评论员对对局做出长达五小时的逐步分析。

当时，电视频道也寥寥无几。

没有DVD播放机，也没有按次计费收看服务。

但是，这绝非人们执着地守在电视机前观看这场对局的唯一原因。

超现实主义环境、绝妙的棋路和冷战背景让费舍尔成为那个夏天全世界最出名的人物之一。

我不会自我幽默地说是棋局分析吸引着人们的关注，尽管我是关键的第13局的公共转播评论员。

对美国冠军费舍尔来说，这场对局是他从以神童身份出道以来二十年追求头衔生涯的高潮。

对一个超级巨星来说（他甚至经常出现在主要刊物的封面上），费舍尔的生活可谓穷困潦倒，如今，他终于坐在了价值250,000美元的对局边上。

当然，这与1971年阿里和弗雷泽（Frazier）拳王争霸战双方都能保证获得的250万美元来说只是九牛一毛。

但费舍尔知道，在美国文化中，一切不产生大钱的运动项目都会被边缘化，因此他将这六位数的现金奖金视为国际象棋运动取得进展的终极标志。

对俄罗斯来说，这一对局并非事关金钱，而是事关心与智。

长期以来，国际象棋是证明共产主义制度优越性的完美战场。

尽管如今大部分西方人都装作我们早就知道俄式共产主义迟早要失败，但当时绝非如此。

当时最通用的经济学概论教科书，即诺贝尔经济学奖获得者保罗·萨缪尔逊（Paul Samuelson）的《经济学》，仍预测俄罗斯可能超过美国成为世界最大经济体。

平心而论，俄国人非常看重国际象棋，即使它并不会带来很多收入。

从多种角度看，国际象棋是俄罗斯的国技。

毫不奇怪，费舍尔追求国际象棋世界冠军的堂吉诃德式举动惊动了美国政策智囊亨利·基辛格，基辛格打电话给费舍尔，敦促他不要退出（他曾经威胁要退出）。

不管他在美国的地位如何，费舍尔绝对是最受俄罗斯人爱戴的美国人。

普通俄罗斯人都可以欣赏和理解国际象棋的内在之美，而费舍尔的棋艺足以战胜俄国的宣传。

在赢得冠军的征途中，费舍尔以前所未闻的6比0的比分横扫两位强大的对手，这在许多特级大师对局以和局告终的当时令人嗔目结舌。

俄国棋迷因为费舍尔前所未有的成就而兴奋不已，据说莫斯科电话线路因为他们纷纷打电话了解相关信息而陷入了瘫痪。

电话打进去后好一会儿，你才能听到接线员接起电话，说“6比0”，然后挂掉。

最终，就连斯帕斯基也沦为了费舍尔天赋异禀的最高祭品，在费舍尔以妙到颠毫的手笔赢得第六局的胜利时，他于观众一起为他鼓掌，电影中也描述了这一幕。

费舍尔也许是国际象棋的终极天才，而斯帕斯基与他等量齐观。

导演爱德华·齐维克（Edward Zwick）并没有回避折磨费舍尔的恶魔。

他不无道理地担心俄国人会无所不用其极地阻止他赢得冠军，但最终合理的顾虑转变为妄想症，而费舍尔也开始疏远亲朋好友。

他成了反犹人士，尽管他自己正是犹太人。

你会怀疑，在当今的网络世界，费舍尔的妄想症和人格缺陷在他还远远没有成为世界冠军前就会毁了他。

费舍尔成为冠军后便不再参加象棋比赛，他的精神病迅速恶化。

尽管我们不能原谅费舍尔晚年的恶毒攻击和黑暗思想（他死于2008年），但意识到创造力和天才如此发达的人，一个通过棋局激励了无数人的人，若放在今天有可能早就结束了他的职业生涯，这着实令人悲伤。

我们生活在一个不同的世界。

《弃卒》则回忆了一个费舍尔有可能建功立业的世界。

现实主义者说：无论你多么才华横溢，也不可能凭一己之力去对抗全世界。

有些人却不信这个邪。

他只相信，自己是为了对抗全世界而生的。

王昱珩两次出战日本队，全部放弃观察，这种不可一世跟美国天才棋王鲍勃·费舍的狂傲如出一辙。

王昱珩赢了，全场为它起立鼓掌。

观众惊呼神奇，赞美天才，嬉骂日本队员，为伟大祖国欢呼的时候嗑着瓜子一副事不关己的样子。

只不过王昱珩参加的是《最强大脑》，同样的媒体转播，鲍勃·费舍要面对的是一场苏美冷战。

鲍勃·费舍赢了，连对手都为它起立鼓掌。

当你最终凭借智慧和勇气战胜了全世界，你才发现，自己不过是更大一盘棋中的一枚棋子，只是某些伟大计划的一部分。

冷战结束，他的祖国抛弃了他，国际象棋的热潮昙花一现，人民的视线又重新回到BASEBALL和FOOTBALL上去了。

他是输给了自己，输给了象棋？

还是输给了整个时代？

人们总觉得选择有千万种，但通常只有一个正确选择，当然，到了最后，会无路可走。

这是影片当中结束的局面

这是还原的真实棋盘结束的局面<图片3>

不知为什么会想到《阿甘》，可能两个主人公或多或少都有些缺陷，所以他们的经历会和正常人有些不同。

只是Bobby在象棋这个专业领域达到了巅峰，发展路线就和阿甘迥然不同。

阿甘因为生理上的缺陷，生活和情感可能不如普通人完整，其实更应该说，阿甘生活得更加纯粹，这种纯粹为他打开了世界的大门，在特定的历史时期，阿甘的命运被动的更加跌宕起伏，不是他自己的选择，而是与他相关的人和事在他生命中的映射，从这个角度看，阿甘就像一面特别的镜子，反映、甄别、乃至改良社会的某一特定方面。

所以，《阿甘正传》的视角空间要广阔自由得多，故事要生动曲折得多，人物的演绎也能够更加自如单纯，因为除了阿甘，其他人物的刻画基本上是片段的，平面的，可能只有那个上尉有些微的例外。

是Bobby成就了象棋？

将象棋的技战术推到了一个新的高度，还是象棋带给Bobby厄运，让他沉迷其中，但凡不利于他的比赛表现的因素，都是Bobby怀疑，排斥，乃至斗争的对象。

很显然，Bobby这种内生性的幻想狂，导致他自己成为了自己的敌人，一旦有了条件conditions，能够战胜他，Bobby比赛就能够无往不利，无坚不摧。

所以，他自己就像给自己挖了一个坑，又义无反顾地跳了进去，然后时而很享受地呆在里面，时而又不顾一切想爬出来，所有这一切同周围的人和事几乎没有丝毫关联，这只是一个人的战斗，他和他自己。

费解的是，最后Bobby说他是在search the truth? 影片里能看出truth是什么吗？

必须承认，我看不出。

一定要给Tobby的表演打个8以上的高分，那种疑神疑鬼、坐卧不安的表象下隐藏的恐惧、斗志是那么打动人心，只是会不会有对象棋的痴迷和挚爱，又得承认，我没看出来。

所以，《阿甘正传》是《出棋制胜》无法企及的，或许，导演并没有这个意图。

怎么看都是弃感多一点呢就人生而言：People think there are these options, but there is usually one right move, but of course in the end, there is no place to go. 好基友说他是怕如何面对赢，太聪明的人就是认识得太清～就时代而言：冷战时期到底辛基格搞了多少文化外交？

乒乓，冰球，now chess?

不会下国际象棋,吸引我看这部电影的,是棋局本身蕴藏的力量。

无论围棋、中国象棋、国际象棋,棋盘上空,都有种透明的、流动的杀韵。

棋的世界是江湖武林,也是某种数学和哲学的综合。

这是个玄妙的世界,仅是围观,便可蹭着些剑宗与气宗的边儿。

围近了,小心被气流的锐角蹭着。

每次看到关于棋的故事,忍不住像拆包一样,一探棋子和棋手的世界。

　　取材于上世纪真实的棋史。

上世纪美苏争霸时期,另一场较量也在进行。

在国际象棋界,头几把交椅一直被苏联把控着。

老沙俄的数学、哲学智慧,似乎一直在棋盘上嘲笑着新贵美国佬的智商。

而美国最年轻的棋王,鲍勃·费舍横空出世,他极端聪明、神经质,不按常理出棋的攻防连挑全球高手。

他一直把世界棋王、苏联大师鲍里斯当作最高敌人,而内心深处,他也对美国舆论最流行的邪恶苏联论、恐怖克格勃等故事深信不疑,充满了心理仇视般要与对方决个高低。

　　1972年,冰岛雷克雅未克,一场轰动世界的决战在此进行。

12局,全程直播,全球棋迷跟着两个大师的落子亦步亦趋,解招读局,忽笑忽叹。

而当鲍勃最终跋涉过黑夜实现心中夙愿,却发现自己倒在胜利的黎明。

　　本片有点像一首关于人和时代的挽歌。

关于人,是让人唏嘘的。

天才的幻灭,总有相似的路——极端的敏感、多思,棋局过于专注带来的生活缭乱。

美国人鲍勃始终像古龙笔下的蝙蝠公子,招数、行为、思维诡谲,不具备常人的逻辑。

但鬼才始终不是大师,不能像楚留香坦然潇洒。

当他越来越多挤压自己作为常人的部分,天才的部分越尖锐,普通人生的松软也终于彻底失去。

　　影片刻画最精彩的,是最后决战的12盘棋。

气氛刻画足够精湛,滴水可闻,鼻息可闻,胶片机的哒哒声可闻……细碎的声音表达着刺激神经的高度静谧。

这种静,像一面压力巨大的深湖,压迫在棋手的大脑、耳膜上,如剑尖嗡鸣。

决定胜负走向的第六局,世界棋坛依然将之定义为迄今最迷人的搏杀。

一役毕一生,大师们精彩的存在,就在棋盘上,而不在生活里。

　　而一个棋手再锋利,也始终无法超脱出普世认知。

两个大师级棋手,他们在下棋,也被别人下。

每个人都活在自己的时空,被时局,被舆情民意的需要需要着,被自己想象的世界降伏着,一切照旧是操控与被操控的世界。

美国总统、国务卿都在关注的棋盘较量,早已经超出了棋子本身的负担。

“代表美国”出战,鲍勃按照冷战时的美式舆论认知苏联和苏联人的棋,不停地幻想周围都是克格勃的监听、阴谋。

而在世纪大战之后,鲍勃的精神世界逐渐涣散。

他转而认为美国政府在操控、监视他的生活,不再出战,消失在茫茫人海。

最终,还因流浪罪被捕入狱……　　这是一场美国天才对弈苏联大师的智慧战争。

曲终人散的最后,一代奇才的结局不但令人唏嘘,其颠来倒去的人生观、世界观,从相信美国到唾弃美国,写满人生无论如何挣扎都注定的不自由。

这种精神上的无法自由,不管在任何一种体制下,不管思维如何高度发达,依然呈现为人类永恒的悲情桎梏。

它不因为智慧,不因为情感有丝毫怜悯,贵为大师,依然有他无法逃离的玻璃顶。

　　影片一直在刻画天才的诡谲,对周遭事物的极度敏感,对身边一切的怀疑症、否定论。

据说国际象棋下到第40步棋之后的每一步运算,都像一台超级计算机,需要CPU熊熊燃烧。

我揣测,这样对人类智慧、一颗大脑的高速提取,是不是刺激到传说中休眠的80%,引发一系列不能辨别的生物链变?智商与情商之间,天才代表人类塔尖衍生的困惑,孤独寂寞。

　　与其他好莱坞片总是试图描述的智慧英雄、怪咖不同,影片自始至终没有表现主角任何招人喜欢或者值得同情的部分,它只负责展示,不动情。

比如鲍勃对出赛金钱的算计、在意,对所有助手、教练陪练没有任何情感的认知。

可以说,影片对“情感”的部分表现得非常淡漠,就像当年的天才本人一样,将一切抑制在大脑皮层的深端。

当你想要取得一些成就时，你必须要放弃一些东西电影讲述了美国国际象棋大师鲍勃·费舍尔，如何一步步成为世界大师并且在70年代美苏冷战时期战胜苏联国际象棋大师的故事。

他学棋讲究专注，下棋不能有一点声音，为了避免声音干扰甚至不在舞台上和苏联对手打比赛，跑到乒乓球室去比赛。

甚至不惜弃赛。

这也许正应了我们那句话，只有专注才能出成绩，focus，以后就是仙人球效应，就算在根部，只要你长成顶尖的人物你就在上层的平行领域。

fisher· bobby-可从自我世界的影像，产生获取胜利的力量；专注于“自我”，强大地，无视规则，冷然地，也和现实混淆。

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