约定的梦幻岛

很赞。

世界设定很有趣，有《彼得·潘》的梦幻岛（全都是不会长大的快乐小孩子的梦幻之地，本作里的孤儿院的孩子都是6-12岁收割出货，不会活过12岁，而且孩子们日常丰衣足食，幸福无忧，有朋友和“妈妈”，充满了“爱”，非常快乐。

表象和梦幻岛非常相似。

） +《辉夜姬》（小孩子们作为献祭祭品/商品而存在，活着就是为了器官成熟后被分割杀死，《辉夜姬》是孤儿被当做器官移植库，这部作品是孩子们被吃掉大脑）+《进击的巨人》（幸福的假象一旦被打破，聪明勇敢的人们都会向往墙外的世界，哪怕外面充满了未知的恐怖+艰难险阻，哪怕会付出生命，都会逃往自由的天空下。

因为，待在墙内也是提心吊胆，苟延残喘，最后肯定是死路一条）的糅合感。

目前第一季已经到了大家都成功逃出墙外了，也就是飞跃孤儿院了。

很好奇外面的世界是怎样的，我觉得开局太高了，后面估计很难圆。

目前看得最感慨的人设就是妈妈伊莎贝拉了。

所有的妈妈一开始都是商品，童年时都遭受过孩子们一样的欺骗，也经历过被出货时的幸福一瞬间破碎的悲伤、恐惧、绝望，只不过万里挑一地幸存了。

然后，她们转头就忘记了自己经受过的苦难，成为了邪恶的帮凶，全心全意地帮着“鬼”饲养无辜的小孩子们，明知道小孩子只能活到6-12岁，也欺骗小孩子们，给小孩子营造出虚假的幸福，明知道小孩子会经历怎样的恐惧和痛苦，也笑着送小孩子去死，出货一批批合格的小孩子大脑供食用。

人在一套规则之中做事，是不可能不按照规则走的，这套规则是吃人的，那做事的人手上肯定要沾血。

真正手上不沾血的人，早就被吃人的规则碾死了。

只有不进这套规则里，手上才能不沾血。

当然，不进这套规则里，也要付出代价。

妈妈们为了活命，去当饲养员，是默认自己手上沾血的。

用伊莎贝拉的话说“我（做妈妈）只是想长长久久地活着而已”。

也就是她选择用小孩子们的命，换自己的命。

突然想到，同样的情况下，艾玛是绝对不会选择用小孩子的命，换自己苟活。

艾玛知道真相后，伊莎贝拉说过只要她不反抗，就推荐她当妈妈，也就是只要艾玛遵守规则，她将来不会被出货，能成为饲养员，能活下去。

然而，艾玛选择反抗，即使希望渺茫，未知恐怖，即使付出死亡的代价，都要反抗。

很多人不喜欢艾玛，认为她太过理想主义。

我还挺喜欢艾玛的，她的内心没有矛盾，始终遵循一个信念。

伊莎贝拉的内心是矛盾的，她选择损人利己地苟活。

她给自己扯的遮羞布是“反正小孩子们肯定要死，那就让他们幸福快乐地度过6-12年吧”。

没有逻辑思维+独立思考能力的人，很容易就会被伊莎贝拉的话洗脑，忘记了只要所有人都反抗，把制度摧毁掉，小孩子们是不需要在12岁之前死的。

反抗和摧毁制度肯定需要很多死亡作为代价，但是不摧毁制度，那是到出货期了，小孩子们一个一个都全灭啊。

也就是，从现在到将来，没有一个孤儿院农场的小孩子能活到12岁。

这么一对比，反抗和摧毁制度即使有伤亡牺牲，代价可比不反抗小多了。

伊莎贝拉损人利己，拿小孩子的命换自己苟活，但是又没有天良全泯，这就非常悲剧了。

（漫画里她是死了的）内心矛盾的人，一般都是矛与盾两头的罪责一起背，没有好下场。

说一句题外话，我觉得人一生的修行，其实都是在修主观内心和客观世界的统一。

主观世界必须逻辑自洽，同时还得和客观世界统一。

也就是内心自洽的同时，不偏离客观环境。

内心矛盾的人，杂念太多，还互相矛盾，这就肯定活不好。

因为人类的行为一般都遵循内心的想法而动，一个人长期由矛盾的想法驱使自己的行动，那他的行为处处矛盾。

一个人的行为决定了他的境遇，行为处处矛盾，他肯定一生境遇坎坷，不会顺遂。

内心自洽但是偏离客观环境的人，也是会万事不如意的。

因为他的行为和客观世界格格不入，没有人买他的帐。

回到动画，这部作品的开局真的特别高，悬念和节奏都十分抓人，继续看2。。。

极度的高开低走。

先设定了一个要让所有人一起逃走的让观众觉得不可能完成的目标，结果呢，不是通过伏笔铺垫出一个大家都没想到的办法完成目标或者完不成目标走黑暗结局，而是通过主角自降目标，和玩弄观众智商的方法强行完成任务圆回来，这不是在欺诈那些认真带脑子追番的人吗，完全的假悬疑真烂尾。

前期说的要所有人一起走，现在自己反悔说五岁以下不带了，嘴上说是时间长不会出货有机会再来，也不考虑这么多人溜走了，防卫会不会加倍地提高？

前期找个爬墙绳子都是认真考虑，找到备用的桌布做的，后期呢，主角从哪找到那么长，一个结没有，还那么能吃重的绳子荡过去的？

前期三个人沟通都要想办法躲开妈妈，后期十几个孩子练习投石头打结，十几个孩子搜集过冬的物资，妈妈都跟星际玩家一样看不见，原因是在监视主角二人？

前期不知道周围情况，男主特地安排了一个单独的阶段来预先调查，后期剧情干脆安排男主半个下午就把那么多个农场全绕着边跑了一圈，得知周边情况，真就闪电侠呗。

前期主角告诉两个年长孩子真相都要考虑再三，甚至撒谎，后期直接拉帮成伙也无所畏惧，除了去窃听的五个孩子说得通，还有好几个孩子就这么无条件相信了？

这就好比考试题目要你在abc三个约束条件下求解，你做了半天做不出来，结果答案下来无视了ab条件改了c条件把题目解了出来。

只是烂尾其实不会只给三星的，因为前期确实不错，但他这种出题时就没考虑怎么求解的操作是从出题时就注定要烂尾了，即使如此也不换个题目，跟其他那些不得已或者能力不足导致的烂尾不一样，主观上就有只顾吸引眼球不顾剧情收尾的嫌疑。

整部剧是通过女主提出愿望来加大难度，两个男主围着女主想办法来推进，这本来就容易陷入女主不干事的情况。

结果呢，收不住了就让女主再任性自己打脸，这就让女主被设定成了一个只想不做、自我中心还短视没能力的角色，完了告诉我这角色其实是和两个男主并驾齐驱的孤儿院满分三巨头之一。

美味！

久违了的血统纯正、气息古典的反乌托邦王道少年战斗番！

悬念迭起且燃感十足的节奏控制很王道，回合制烧脑，将智斗交代得犹如摊开书页，绝不留白也绝不搞高语境的叙事策略很王道，让我频频想起五十岚优美子、赤石路代等的人物五官（尤其嘴巴眼睛），内心急剧震荡时堪称浮夸的表情转换，也都很王道……唯一不那么王道的，大概只有按照传统一王二将，双星伴月结构起来“铁三角”里，处于绝对中心的不是男孩子，而是名为艾玛的少女王者这一点了（当然，艾玛在这一季里还嫩得很呢）。

因为太过王道，本作是那种很难得的，伏笔会被我猜得七七八八的作品——放在明面上的吉尔达、冬绝不会是内奸，而诺曼“为保护艾玛，我会连自己都利用”简直是红果果的明示，暗淡的消沉之后，也必有昂扬的转折等自不消说，反倒因为当初“生存战争”的安利，大脑在食人鬼登场那刻结结实实宕机了一下……就，桥豆麻袋！

怎么还有奇幻元素的？

原来是《大剑》而非《进击的巨人》《苍穹的法芙娜》那挂吗！

咳，总而言之，梦幻岛也经历了一个典型的由浅到深的皴染过程，女主形象和世界观的呈现，一开始都是八面漏风，让人大皱眉头的。

但随着剧情展开，细节跟进，背景越来越完善，故事也越来越引人入胜。

到最后，可以说除了一些最基础性的东西，你不接受就没得看了——比如一个人管理一个孤儿院哪怕是小班型（不好，下意识想写修道院——九鱼害我！

）；成年人战斗力如神鬼，少年组战斗力如奥冠（我合理怀疑它想增加我一些黑人必精巴西战舞的刻板印象）；四岁以上孤儿全员小天使+理性人+野外适格者；与世隔绝的孩童仅凭图书馆就培养出几乎没什么信息差的，对“正常世界”完全内化了的全套认知，我看农场的管理条例不是太严密而是太草台班子了呢，甚至可以很微妙的嗅出其中一部分设置，就是为“越狱”量身定做——但除开这些，几乎所有涉及推理的粗疏，都有因地制宜的补充，也都在后文得到逻辑的自洽。

重点说几句女主形象罢。

圣少女素来是难写的，不止精神图腾，文武双全十项全能的圣少女更是难上加难，监督（或者说原作者）很清楚，一开始就采取了看似鲁莽实则高明的举措——让艾玛从一开始就毫不动摇、力排众议地坚持带走全部，这个全部包括，最大不过11岁，最小还没断奶的婴幼儿在内的35名孤儿。

逃离孤儿院，只是诸多“绝不可能”中的第一步。

怎么逃？

凭什么？

凭你身体壮？

凭你脑子好？

凭你备受宠爱是主角？

别开玩笑了，如果世界这么甜美，人生这么轻松，那我们又算什么？

“无理无理无理——”雷每一次充满愤怒的反诘，代表的无疑都是部分观众的心声。

把这个最受诟病的靶子高高竖起，集火攻击之后，再来慢慢铺陈女主的人格魅力，铁三角的理念矛盾，和现实可操作性，无疑是更釜底抽薪的做法。

于是我们看到，虽然诺曼无条件站在艾玛这边，但他的灵魂底色无疑和雷更接近，所谓天才和智者，都是理性第一，对事实有着客观认识的现实主义者，他们不会自我感动，也不会逃避问题。

正因为如此，一个现实主义者是不会被另一个现实主义者收编的（尤其他们还极其聪明的话），他们大概率只有基于共同利益的暂时合作，绝不会有义无反顾的生死相随，对他们而言，那不过是自以为是的天真罢了。

只有艾玛，身为纯粹理想主义者的艾玛，能调和两者，吸引两者，充当黑暗里的灯塔和彼此的粘合剂。

冷酷一点讲，对一个普通人而言，想追随的领袖，究竟是“凡事都可以做最优解”的智者，还是“绝不抛弃每一个同伴”的仁者呢？

浪漫一点说，我们内心软弱交付的对象，萌生守护意愿的对象，究竟会朝着雷打不动的黑铁，还是温柔回馈的怀抱呢？

现实主义者很好，但他们的灵魂在黑暗中只是孤独的存在着，不能闪闪发光。

艾玛的斩钉截铁看似不可理喻，却是理想主义者为世间孤弱，以自己为柴薪点燃的火炬。

虽然这支火炬现在还很稚嫩，不能红霞万里尽染层云，但以目前的表现，已可见得有一丝丝能够召唤奇迹的神性，寄存在少女清澈的眼睛里了。

至少按雷原本的计划，只有他和艾玛、诺曼三人逃走，但其中一层现实是，他就算想，也带不走其他人，诺曼亦然，孤儿院如臂使指众志成城的对象，只可能是连思考都不需要，就从未放弃过他们的艾玛此一人矣。

另一方面，完全不考虑现实也不行，如何让理想落地，又无损信仰，又饱满人物，还不辱智商，大概是最考验导演功底的部分。

梦幻岛作为第一季，广袤世界刚刚揭开的小小边角，做到目前这个程度我觉得已经足够使了。

雷用责问反复拷打“一个都不能放弃”的意义，诺曼用策略乃至自我牺牲补丁逃跑的漏洞，艾玛不会因为任何人、任何事停下实现目标的脚步。

密涅瓦密码的破解带来“吾道不孤”的天时，克洛捏临阵的倒戈增添制胜的砝码。

当吉尔达发出“那其他农场的孩子们怎么办呢？

他们也是家人啊”的质问，艾玛随之立下“两年之内回来，解救所有人”的宏愿，对主角可能有的道德优越感的解释，和从小爱到大道的递进，就都同时完成了。

支流汇合。

所以一根筋的宝宝终于讲出“四岁以下的孩子留下”“我不能让他们死在逃跑路上”的说话，我几乎忍不住要喜极而泣，从而忘记四岁和五岁特么的也没什么区别的实质——这意味着纯粹的理想主义者终于登堂入室，开始操控和残酷现实博弈的轮盘，而妥协与退让，这属于真正政治家的舞步翩然而起，童话的苍穹就变得摇摇欲坠。

这怎么不算导演一次酣畅淋漓的PUA呢！

好气哦！

最后，反派也很好，伊莎贝拉很有魅力，经得起一把手术刀但我写不动了。

根据友人提醒，第二季大概要从动画转战原漫，此为切结。

梦幻岛其实就是乌托邦。

造成他们世界中人类悲剧的，是两件事情的重叠。

一，鬼世界中有森严的阶级。

阶级制度导致贫富不均，少数鬼拥有多数权利，不少鬼民不聊生。

二，鬼吃人。

在人面前，鬼拥有绝对的力量优势。

可以说鬼是捕食者。

而吃人是鬼社会中权力地位的象征。

权力最高的鬼“王”可以享受最顶级的盛宴，普通百姓鬼只能买点残肢吃，贫苦鬼根本吃不到人。

故事没有交代鬼的来历，也没有详细交代鬼的社会结构，光看农场的设计和对语言的掌握，可以可以把鬼想象成尼安德特人，或是另一种人类。

在第一季中，这两个原因都没有被明确指出。

观众只知道人被当作动物饲养，在这样的设定之下，主角一行人展现出非凡的智慧和勇气，像无产阶级斗士一样与吃人的资本主义社会（打个比方）展开斗争。

在临时庇护所，他们短暂建立起来自给自足的共产主义社会，维护这个团体的不是利益关系，而是亲情。

可以认为他们是最理想的利益共同体，是手足，是同志，是绝对的、不可分割的“我们”。

而他们的信仰不是宗教，而是如同马克思与恩格斯一般存在的前辈。

这与第二季中诺曼带领的团队形成对比，在那个团队中，他通过谎言来获取信任，而且担任的是领导者的角色，几乎像一个军事领袖。

也是这个团队的出现，使得人类社会出现了两块阵营，如果两个阵营的领导人无法达成一致意见，从前没有共同成长发展出来的亲情，那么，诺曼一方很可能像手下那位被仇恨蒙蔽眼睛的女士，将仇恨也指向同为人类的艾玛以及她的团队。

艾玛希望建立和平世界的原因是她在人和鬼身上看见了相似性。

但是故事并没有深入探讨这个问题，只是点到为止。

这也表现在另一个没有被触及的问题上，那就是艾玛共情鬼的痛苦而不能共情鱼和鸟的痛苦。

本质上这也是人鬼的相似之处。

鬼是无法共情人类的痛苦的，对于生活在城镇中的鬼来说，那些容器中的手臂就和鸡腿无异。

艾玛想要成为神，免除一切有灵之物的痛苦，但是她不是，她做不到。

为了生存，她也杀戮，也不得已在尸体上插上一朵鲜花，即便向神明祷告，也和恶鬼无异。

此外，鬼吃人，人也吃人。

鬼的社会中会存在的问题，在他们所向往的梦幻岛，也就是门后的人类世界，也理应同样存在。

与我们的世界不一样的是，在他们的世界里有一个彼岸和一个解答。

彼岸就是正常繁衍生息的人类世界（美国），在那里人们幸福而自由地生活着，没有战争和杀戮。

只要踏上这片土地，就能获得永远的自由。

解答就是邪血鬼的血，它能平息魔鬼的欲望，解除人类所受的威胁，某种程度上说邪血鬼才是真正的救世主。

可是在我们的世界中没有这样的彼岸，也没有这样的解答。

如果要把动画改成更符合现实世界的版本，只需要变动一处，那就是在结尾，把那扇通往美丽新世界的大门，变成一个绞肉机器。

（ 那一天，竹鼠终于回想起了曾一度被他们支配的恐惧）假如竹鼠们密谋策划逃出华农兄弟的控制，并且杀死使用竹鼠的人类，以此为背景拍一部据的话，那就是《约定的梦幻岛》了。

作为一部很邪性的漫画，在《jump》上已经连载了两年多，漫画曾获得2018年“这本漫画真厉害！

”男性篇第1名、“漫画大赏”2017年第6名，2018年第11名，“下一部漫画大赏”2017年第2名的成绩，被誉为台柱岛。

动画化的消息也已经放出来良久，是2019年的一月新番的霸主预定，可谓是备受期待的一部作品。

故事的背景设定在2045年，动 画的标题就是时间，动画的第一话121045指的就是2015年10月12日，这在动画里面出现的日历也可以印证。

在一家名为Grace Field的孤儿院（GF之家/恩典之家），有着38名孩子和一位照顾他们的妈妈，其中年龄最大的是11岁的艾玛、诺曼和雷。

三人组2045年10月12日，6岁的柯尼被人领养，艾玛和诺曼在雷的提醒下去大门给柯尼送她落下的兔兔布偶，却发现柯尼已经被另外一种生物杀害，得知孤儿院只是用来养育食用儿童的农场，大家敬爱的妈妈也而是食用儿童的饲养者。

而后就是美剧《越狱》一样的展开方式，妈妈在知情的情况下，碍于自身的利益不能揭发艾玛和诺曼提前出货，并且在孩子里面按擦好了自己的间谍。

而艾玛和诺曼在牵制住妈妈的同时还要制定逃脱计划，并且以捉迷藏的方式训练所有人。

故事以艾玛、诺曼、雷为中心，同时前期没有任何可靠情报，全部依靠三人的智商推理来完成信息获取，对于孤儿院的秘密，对于孤儿院外的信息都是从零开始。

所以在整部的剧情推进上，前期的智斗无疑非常出彩，草蛇灰线，充满反转。

整个孤儿院被高墙包围，高墙后面是悬崖，除了GF之家以外，还有3个高级农场——GV雄伟山谷、GB荣耀之铃、GR善意山脊。

在高级农场之外，还有如同竹鼠一样量产农场，

食用人类的生物被称为鬼，

鬼

鬼高阶层的鬼才有资格享用GF之家的食用儿童，而对儿童的体能，智力的评测，则是用来划分食物等级，而鬼更喜欢聪明的大脑，故测试成绩越高，就活得越久，可以等到12岁满期出货。

6岁的柯尼之所以会被提前出货，在第一话里面也有暗示。

柯尼成绩较差的食用儿童等于被划分为次品，而没有满期到12岁的必要。

而不久就是雷的12岁生日，在此之前，如何带领所有儿童成功逃出农场，怎样在妈妈的监视和鬼的防守下逃出去，都是迫切又非常困难的任务。

如今动画的第一季已经放送一半，第一季的完结应该可以讲完农场篇的故事，相比漫画原作，动画的一些删减和优化，也各有千秋。

在前几话雷的身份伏笔里面，动画做的有些刻意，而对于一些镜头的描绘，恐怖的氛围营造也是漫画所不能比拟的。

比如第一视角下的夜晚孤儿院，第六话中克洛涅开门的镜头： 颇有恐怖游戏的感觉，也是在动画里面很少见到的。

相对于《进击的巨人》智慧巨记忆传承的设定，《梦幻岛》的信息推理就显得更加艰难和危险。

一切都是未知和艰难的。

对于《jump》这种周更漫画，在每一话的结尾都设定悬念，并且保持整体剧情的质量，《梦幻岛》的最初剧本的扎实就足以窥见。

以下涉及剧透！！！

据现在漫画123话更新的内容来看，故事的背景大致如下：鬼是一种有着不同形态的特殊生物，漫画中用了“基因突变”和“遗传基因的水平传播”两个名词去解释鬼的进化，意思是说：鬼是通过摄食进化的。

简单说，鬼吃下去什么生物，就会获得这种生物的遗传基因，以至于身体形状，大脑都会被摄入的生物影响，但是吃人的副作用是，他们如果不保持进食人类，就没办法保持如今的如今的形态和文明。

世界原本是由人类和猎杀人类的鬼组成，人类和鬼无休止的战争使得世界一片混乱，并且人类杀掉的鬼远远多于鬼吃掉的人类数量。

在一千年前，人类的拉托利家族提出了一个协议——人类不能猎杀鬼，鬼也不能猎杀人类，鬼和人类把世界划分成两部分来生活。

并且由拉托利家族世世代代担任两个世界的调停者，继承一千年前的约定，并且一直牺牲食用儿童来维持约定。

拉特利家族的第35代当家——詹姆士·拉托利在职务和良心的摇摆之中，化名威廉。

密涅瓦，用猫头鹰作为标志给农场的食用儿童偷偷传递信息，并在农场外建立避难所和其他帮助食用儿童逃脱的设施。

大概是在2031年5月或者更早之前，詹姆士·拉托利被左右手举报，现在是由他的弟弟——彼得·拉托利接替他成为第36代当家，一直到漫画开始的2045年。

保持漫画前期悬疑气氛又要有jump少年漫的热血模式，《梦幻岛》在后期的赶工，使其出现了明显的放水现象，而且在前期故事结束之后，故事就如同《行尸走肉》一样陷入了模式上的困境。

农场篇之后的剧情，也和《行尸走肉》类似，成为寻找避难所——搜集情报——消灭鬼——寻找新的避难所的循环，而避难所越来越大，越来越豪华是注定的，敌人越来越强，武器越来越完备也是同步的，最后便是理想越来越远大的女主。

并且在后期作者长期连载之后，陷入了角色的取舍通病，在一个生死的战斗漫画里面，面临过分的强大的敌人——鬼，除去龙套角色，作者不再给任何一个人发便当，就使得原本残酷的基调慢慢褪去作品初载之时被夸赞的阴暗品质，而变得非常jump了，这些在GP黄金水池的篇章中尤为明显。

前期的艾玛活泼可爱，善良、富有爱心、勇敢果断，在少年漫里面采用女主本来就是很大胆的想法，而在善良和圣母的平衡上更是非常容易翻车。

农场篇和森林篇，甚至是黄金水池的篇章都淡化了艾玛的圣母形象，在一个人类被饲养的社会里面去突出纯洁的心灵也无可厚非，但是在黄金水池的故事结束之后，最新的123话，艾玛在加入更大的乐园，听完消灭所有鬼的计划之后，拥有了既要拯救所有食用儿童，有要拯救鬼的想法。

并且在农场里面连一同长大的孩子都不愿带走的雷（实则也要牺牲自己），竟然用一个奇怪的理由支持了艾玛的想法。

而热血和战斗的增加，解密和推理的部分就不得不做出让位，也可能是连载的压力使得剧情后续赶工，在宣布进入完结篇之后，前几话的伏笔甚至还未见任何说明，在从农场到森林，再到避难所，以至于对抗世界的推进中，反而有了格局慢慢变小的趋势。

而进入完结篇的宣布之突然，也印证了《梦幻岛》的后继乏力，从而也不可能突破二百话的关卡了，烂尾的嫌疑更大于它当初的野心。

这些都大大违背了这部漫画初期的优秀品质，阴暗致郁，细致认真且烧脑，但是对于漫画还有其它出路——七道墙壁，关于最终章的收尾，就看作者如何圆回来了。

但是作为一个智斗和猎奇向反乌托邦作品，纵然有不足，在番剧涌起的现下，还是不失为一部上乘的高质量作品，起码现在正在更新的第一季——农场越狱篇，的确得满分推荐的！

关注一下更无聊的我吧

当初b站限免的时候看完了，但是剧情忘的差不多了，不禁要对自己反思一下，不能总追求什么高分作品，热门作品，找到一些适合自己的作品真的挺好的，刚刚看石纪元，听说了jump的四大台柱，才发现有这个我看完了之后一直没评价的动漫，不是开地图炮，但是日本的有些动漫，真的，看着看着就没有了逻辑，可能他们天生爱幻想吧，幻想着有一天核废水可以被生态系统自然的净化掉，或者超人帮他们解决。

真的，他们的动漫都是一些幻想的，但毕竟我看的少，就知道几个比较出名的是这样的，想看一些符合设定，逻辑很好的动漫很难吗？

暂且的再写多一点，把他弄成影评，这样好找一些，而且也方便大家给我答疑解惑，我真希望有那种符合一开始的设定，逻辑充分的动漫呀，希望大家给我推荐一下，我打算写完评分就开始看鬼灭之刃，希望鬼灭可以符合自己的期待吧，真的，如果只是跟风，而且只为了有始有终而把一个东西看完，没有意义。

真正适合你的，就像一部电影里所说的那样，遇上方知有。

孤儿院的一切都很完美，虽然都是孤儿，可是他们有着深深爱着他们，有着温柔笑容，时时陪伴的“妈妈”，35个孩子，每天过着规律而幸福的生活，食物，美味可口，有巨大的花园，课外活动充足，可以学习，每个孩子都因为得到充足的爱，而努力学习，这个孤儿院的一切都是完美的，同伴，妈妈，环境，片中一开始就塑造了一个乌托邦。

可是这一切的幻象都在一个孩子被收养的夜晚被打破了，最成熟聪明的两个孩子发现了一个秘密，这不是孤儿院，这只是一个饲育院，而他们，只是为怪物培养的美味食物，怪物需要聪明愉悦的美味大脑作，而他们只是献祭品。

温柔的妈妈也只是假象，她只是让孩子们在幸福快乐的假象里，获取知识，直到被收货。

一场逃亡，被策划。

对生存的渴望，对外面世界的向往，支撑着这群孩子们一步步要走出去。

人，被监视，计划，不停比打破和重组。

艾玛，她为孤儿院每个孩子考虑，希望带他们都离开，应当是圣女的设定，雷，智慧的象征，学习和培训自己5年，为了逃离死亡的代价，可是却重情重义，双面间谍，可是心目中确是正义的维护者，有种骑士的意味，诺曼，感觉运筹帷幄，虽然已经离开了，预计没有死，但感觉整个局面仍在他的把控中，性格温柔完美，三人互补的主角设计，觉得救世主的暗喻，但我觉得动画片最好的一点是，最后逃亡的成功，是每个人知请知悉一起的训练和努力，所以一切都是自救，而贵人只是在一开始点醒你，认真看看全片，其实是成人世界的隐喻。

温水煮青蛙，难逃被吃的命运，只能自救，逃离舒适区，方有一线生机。

乌托邦只存在于人的幻想中，无知可以获得满足和快乐，即使在死亡的那一刻可能也是愉悦的，有知让人痛苦，可是却让你也许可以继续活下去，去争取活下去，而不是无知地死去，哪一种活着，让人快乐。

我宁愿选择第二种，是为自己而活。

感觉会对所有温馨的词汇和画面脱敏了，妈妈，姐姐，祖母，亲如一家的孤儿院众儿童热闹的同餐而食，最后都幻化为，饲育监、农场、货物、鬼桌上的人脑盛宴……最极致的悲剧就是把最美好的事物毁给大家看，那么，最极致的恐怖就是把最温馨的场面颠覆为毛骨悚然的真相和事实，把最可爱的小柯妮在第一集就杀死浸泡在不明液体里……愿意给五星，用最可爱的画风讲述最恐怖的故事，第一次看的时候真的有汗毛倒立，每一集都有令人震惊的事实披露或情节推进，一个难以被颠覆的恐怖真实世界，一个紧迫的“出货限时”，一个庞大到有可能成为拖累的同伴群体，一个强悍到几乎不可能战胜的监管者“妈妈”，一条晦暗不明的前路，成功构筑了一个不可能完成的任务，当僚机“姐姐”、首脑诺曼一一被挫败，剧情到倒数第二集已经沉郁到最低谷，最后一集猛然翻盘的感觉真是爽到无以复加。

以及，和第五人格的联名真的相当适配！

天然的孤儿院地图和监管者求生者配置，简直像是配套游戏和剧集，只是不知道哪个先出的。

12集哭了三次，一次是克洛涅姐姐的死，这个诡异的姐姐带着她的娃娃诡异出场，时不时诡异大笑或手舞足蹈，真的很像一个崩坏的极具杀伤力的鬼娃娃，很不让人有好感，像是为虎作伥的伥鬼，没想到第一次落泪是在她的人生走马灯，像我抱着兔子玩偶小尘埃一样，从小抱着娃娃寻求安全感，在进入饲育监培养队伍后由恐惧到绝望到麻木，逐渐被她毁得破破烂烂的娃娃一如她自己，在高强度的竞争里逐渐畸态，苟延残喘，只为了在这畸形的环境里活得最久，最好，最后无力地挥着小小的餐刀死在怪物面前，初心在生死前浮现，为孩子们留下生的希望，“一定要逃出去啊，臭小鬼们，你们不是很擅长抓鬼吗？

逃吧，逃吧，活下去，毁了这个混蛋世界！

（在鬼的攻击下惨叫失去生机，胸口的白花变为嫣红，缓缓盛开）”。

第二次是诺曼放弃逃亡，用自己的照常“出货”为大家换来生的希望，最聪明的诺曼心甘情愿地上了“泥船”，戴上小礼帽、拎起空箱子走上明知有去无回的前路😭以及雷倒汽油和艾玛断耳的时候也胸口沉闷，但剧情急转还没有酝酿好落泪的感觉就燃起来了！

第三次是气喘吁吁赶来抓捕孩子的伊莎贝拉，在艾玛说出“永别了，妈妈”滑走后呆滞在高墙之上，剪断的绳子在夜风中、在她面前飘荡，她缓缓想起了记忆中那段遗忘的美妙旋律，那个被“出货”的青梅竹马的男孩，那个即使攀上了高墙，也在“妈妈”和“祖母”胜券在握的挥手中无奈走回，放弃出逃后只为了活得比任何人都要久才生下雷的自己，伊莎贝拉认为“走出绝望的唯一方法是放弃，因为抗争所以绝望，接受现实才会轻松，很简单的”，或许在自己放弃挣扎后，她对这些孩子们确实怀有畸形的爱，认为对于他们来说最好的选择就是在虚假的幸福里过完短暂的一生，迎来那一瞬即逝的残忍死亡，但最后这最坚定、最诡谲的伥鬼仍然在孩子们的成功出逃中被撼动，收回断掉的绳索，向黑暗中挥手送别，“走好，路上小心愿你们的前方尚存光明”，我愿意相信这是真心的祝愿，那一刻的她好美。

回想起来，满多设定和西部世界挺像的，隔绝的世界，主角产生的意义，一开始欺骗的悲惨的一生，纰漏产生的主角的怀疑，发现可怕的人生秘密，认识自己，与世界抗争或者妥协，斗智逃脱，血雨腥风，各方的利益纠葛，在新的世界的生存之道，，悲剧的黑帽和对真正冒险的渴望，当然西部世界里没有圣女。

而且漫画深度还是差一些，但是依然是很棒的漫画，多年未见。

逃出去没地方躲怎么办，没事，有钢笔，而且拿着钢笔的sister一定会到主人公所在的农场并且把钢笔交给主人公。

主要人物要被出货怎么办，没事，弄一个新农场来解决，新农场里一定会有协助者帮助逃脱。

外出了要被杀了怎么办，没事，有鬼来救还教生存技巧，最后离别时再送上关键道具吊坠。

到后期了没有战斗力怎么办，没事，多画几个没有一点伏笔的外挂人物。

整个故事关键点的发展全是ご都合主義，步步为营的思维在突然出现的外挂面前显得那么无足轻重。

看似命运是在自己手里改变的，但没有外界的助力则是完全寸步难行。

去找避难所要钢笔，去人类世界的钥匙是钢笔，看资料要钢笔。

一个巧合得到的道具在漫画里所占的比重太大了，难道不给人一种主人公的命运都掌握在一个又一个巧合之上的感觉吗？

是否其他农场也有类似的逃出者只因为没有钢笔而葬送了生命？

故事立意很优秀，但是设定大于展开。

ps：鬼养人吃又到底哪里错了呢