检察官内传

引用一句话诠释：他们在说谎，我们也知道他们在说谎，只是他们不让我们在说谎，于是他们就可以继续有恃无恐的说谎。

好一出魔幻现实主义的戏，飘荡在人间。

我还要加一句，有些事不是看到希望才去坚持，而是坚持才会看到希望。

这部剧中我记忆最深刻的一段是讲女性与男性在同等社会职位下身处不同的语言环境，女性来源于家庭的压力要比男性大的多。

结婚女性与未婚女性的区别。

同样是8：30上班，有孩子的6：00起，结婚未孕的6:40起，没结婚的8:00起。

故事和人物都非常非常喜欢 非常现实 非常生动 但又鼓舞人心 车检的气质和穿搭也好喜欢哈哈哈最后的结局尤其喜欢 几个人的坚持确实改变不了什么，世界也不会变得公正，世界也不可能只求一时公正。

但是做自己认为对的事就好了，在不起眼的地方为人民为社会做一点对得起自己内心的事就好了。

还有剧中出现的 别人的生活和自己无关，自己的生活还是要自己过，伟大还是隐秘都是各有各的苦，都是一样地体验和经历。

这也是我这几年深以为然的道理。

或许生活的本意和真味就是一天天地渡过当时觉得不得了，后来回看没那么惨的劫难，就是和身边的人苦中作乐互相嘲笑，就是想着下定决心扔掉铜尺，向大海宣告，结果被环保主义者追着骂。

另外，大胆猜想，本书作者金雄是不是等于金仁柱+李善雄，一面是权衡利弊，灵活处事，左右逢源;另一面是理想主义，赤子之心，坚守本真。

或许作者当上大检察长是因为成为了金仁柱，但他也怀念着那个李善雄。

这是每一个职场人士都能从中看见自己的一面镜子，有污垢，但仍足以察形正己。

--- 喜剧的伟大之处就在于，重新温热了平凡生活里的光亮。

它还原生命本该就如此的模样：半夜醒来，叹口气，又微微一笑。

用似有似无的温柔语气提醒你：可别做一只捞月的猴子。

如果用一句话来概括《检察官内传》的故事内核，大概是“一个拥有法律铜尺的首尔大毕业男检察官 --- 在乡镇基层检察院 --- 把精英气质的尺子 --- 用作瓶起子和痒痒挠的反转故事。

反转，是整部剧的精神内核。

韩剧界里，最擅长也最喜欢利用反转达到戏剧高潮的一定是李友静编剧。

综艺编剧的出身，使其精于编织形色各异的群像网，在剧情人口基数庞大的先天优势下频繁煽动蝴蝶效应的翅膀，造成情节上牵一发而动全身的反转快感。

和剧综创作都明确表示“我只是想做有趣的事情”的李编不同，这部改编自检察官金雄我手写我心的《检察官内传》，案件是客观的，无反转的，法律的天平岿然不动，但“我们与恶的距离”却在多一点点善和少一点点恶之间斡旋游弋，反复掂量自己内心的砝码。

或许作者的初衷只是想抖落下检察官那一袭庄重黑袍上的，华丽而有趣的虱子；告诉我们，所谓反转不过是，“彼之蜜糖，我之砒霜”--- 感同身受的长尾效应罢了。

通俗解释就是，男性想成为他，女性想拥有他的天选欧巴李敏镐也有在深夜为之痛哭的烦恼 -- 脚趾头的第二只太长了。

这是一份工作，只是一份工作。

甚至是一份有时不愿意承认的工作。

悬浮在大韩民国天空之城里的检察官们在第一集就因为夜钓被抓进了局子，高唱一句“we all lie”，重重摔在观众面前。

夜钓被抓后的李检对自己的真实职业否认三连检察官们的苟且生活还远不止如此。

从早八点例会上的KPI倒数先进批斗会，会议中途跑题举手表决午餐吃什么，再到饭桌上的公然八卦和拌嘴吵架，最后以宿舍里的聚众赌博结束检查官们工作日的一天。

流水账的工作日常将检察官的神秘禁忌连根拔起。

到这里为止，整部剧像是检察官版本的上班可耻但有用。

倘若再加上这里的检察官们所处理的居委会案件，这部剧也可以成为司法界闲人马大姐。

但作者笔下的检察官们并非只是叉腰站在公诉方的角度，磕着瓜子读着不懂不痒的法律条例。

自称是”生活型检察官“的金雄，选择用自我代入式的笨拙方法让检察官们渗透进每一个案件，成为其中的一环，从“我”出发，抵达“你”。

第六集中的家庭暴力案件，除了从受害者的角度厘出悲剧的脉络，更一把拽出了旁观者这个隐藏在施暴者黑影下的帮凶。

案件中，长期冷眼抽身，旁观母亲被施暴的儿子，让负责该案件的女主，车明珠检察官意识到了当年自己曾犯下的同样错误。

对惨遭家暴的母亲怒其不争，愤然出走多年后，她第一次试着同情母亲，反思自己，迈出改变的重要一步。

前脚女主才学会如何向受害的母亲伸出援手，后脚男主就要和施暴的儿子小手拉大手。

第七集中涉及的校园暴力，把镜头对准了施暴者，巧妙利用视角反转呈现了平衡叙事。

起初得知儿子施暴行为的男主，本能地慈父意识作祟，试图用加害者的无知无罪来消解受害者的伤痛。

但随着同时间线另一起校园霸凌案件的展开，男主从检察官的第三视角产生了和受害者之间的情感共振，恍然顿悟年幼无知正是防微杜渐的另一种警示意义，并最终选择陪伴儿子接受法律的审度。

人生导师车检的“知识点time”第八集则分别借由已婚已育的女检察官，和遭受职场性侵的单身女职员这两条支线勾连起了职场女性解不开的死结。

奋力从家庭的角色挣脱上岸，却又不得不在男性视角构筑的钢筋水泥里继续直立爬行。

从艰难的来处来，到无去处的去处去。

尽管“生而为女人，我很抱歉”的原罪宿命感无法用“所以暂时将我的眼睛闭了起来“人为麻痹，但一句”你已经做得很好了“或许真的是一剂温柔的镇定。

一天的育儿妈妈体验让车检懂得了职场女性的不易正如柴静所说，所谓的宽厚不是容忍，而是我把你放在心里，我也像你这样活一遍，我就知道了什么是因果。

这是一份工作，是一份无法推脱的工作。

但比审查他人更基本的，是要先学会审视自己。

剧中刻画了检察官们一年一度的“迎检”至暗时刻，画面中的暴风骤雨极力渲染“野兽”出没，最终却只是抓出了自己内心的野兽。

本是惯例进行的检察官内部自查，却被接受检查的基层检察官们认为是枪口朝下五厘米的不公找茬。

然而事实证明，背锅侠可能也是贼喊捉贼的本贼。

如果从微观各体的角度去解构规模庞大的社会机器，每一颗螺丝钉都在服从流水作业的同时隐秘地松动过，并借由自己的渺小，公然将其过错按照疑罪从无的精神胜利法抹掉，所谓平凡的恶。

但检察官背负的责任不止于工作本身。

作为受过良好教育的社会精英，怎样率先实现自我内省和共情，用巧而精的力气，成为撬动地球的杠杆，才是更应该试图抵达的远方。

当我们在为自己成为了不公世界里的棋子命运扼腕愤慨的同时，是不是也成为了毁掉他人棋局的那一片雪花，坏的无声息，却摧毁地掷地有声。

但整部剧我最想夸的，还是风格和结构带给我观看体验的反转。

美国著名小说家，文学评论家博纳科夫曾一再强调“风格和结构是一部书的精华，伟大的思想不过是空洞的废话”。

影视剧创作也是如此。

为了凸显检察官局内人的视角，每集从男主人公李检的角度进行旁白讲解和叙述，兴起时还会和屏幕外的观众互动答疑，神经质的丧式喜剧风格和菲比的《伦敦生活》颇为相近。

李善均独一家的厚重声线与轻飘的琐碎细节消解互文，治好了《欢乐颂》里新闻联播式的旁白对我造成的PTSD。

请编剧收好来自演员的场外吐糟而剧情上的第一个结构反转则出现在男主的人设。

前两集里，观众没眼看的男主是这样的：他，区区首尔大法学毕业生，检察官里的青铜末位，基层检查院混碗饭吃的中年怂包；等到铜尺空降的3-8集里，观众星星眼里的男主是这样的：他，堂堂首尔大法学毕业生，检查官里的低调王者，平凡岗位默默耕耘的发光青年。

只差一口气，观众就可以把男主丢掉的水晶鞋成功穿回他的jio上，可恶，十二点的钟声准时响起。

第十集里，南瓜马车永远离去。

这把痒痒挠得让人羞愧脸红，笑不出来。

这不就是看客的宿命吗。

大胆相信，小心求证，费劲心力证明的逻辑自洽，到头来不过是蹩脚的自说自话，轻松被人把玩。

吃瓜群众的三脸震惊但人类的历史总归是重蹈覆斥的历史。

观众在感情线上的押宝立马又栽了跟头。

直到第七集才首次出现的儿子让男主“喜当爹”，来电显示的“夫人“备注让磕了7集男女主CP的韩剧经验主义者们头顶一片草原，在弹幕上方自动变色，咆哮奔走：说好的冤家爱情戏码呢？

说好的初恋情结呢？

算什么韩剧！

这不就是看客的悲哀吗。

被唯心主义的”我想“”我要“蒙蔽了常识和心智，每次都踏入同一条河流，让人分不清到底是天真过度还是有邪有余。

说到底，它反转了我们对于女性的期待。

或者更为准确地说，它矫正了我们长期的畸形认知。

这也是本剧最高级的反转，如何用女性去定义女性。

因为亲手抓捕了上级领导的岳父，女检察官车明珠从首尔中央地检下放到偏远的晋营。

理性，高效，不苟言笑，城里来的车检浑身散发着AI的冰冷光芒，也无意中成为了晋营平静职场里的一条鲶鱼。

但看起来规则方正的车检也会适时在权力重压之下巧妙改变形状，弹性智取。

剥开一层层成熟的叶子，露出的是内里最青最嫩的一股劲儿。

她是成年人对抗世界的最后武器，温柔有力。

全剧有一个细节完美体现了女主作为可爱人类的高光时刻。

面对天涯情感论坛的五星难题：当年的上司在我被贬时不管不顾，我该不该原谅他？

车明珠对“原谅”做出的名词解释堪称满分答案：理解但不和解。

上司返回首尔之前伸出手想要和车明珠握手告别，她却没有回应，只是礼貌微笑着做了个”请“的姿势。

更让人欣慰的是，对于车检这个看似违背了成人公式的bug举动，一旁的部长却为她竖起了大拇指--- 没有外界的键盘侠遵照主流社会道德编码，强行对车检恢复出厂设置。

纵观整部剧，同事们对车明珠的评价负面等级最高的也不过是”难以相处“，但却没人试图改造她，男权视角和集体主义也从未露出过侵蚀的爪牙。

只需能力的备书就可以让车明珠不必带着镣铐跳舞，始终都是自我的奇幻漂流。

反观男主，几乎是成人版马小跳。

被氛围良好的原生职场宠惯出一身天真，怀惴着一颗粗糙的赤子之心横冲直撞，有时可爱，总是感性，常常惹祸。

虽然出道年龄相仿，但在对抗世界的战场，女主是男主的装备进阶版-- 始终一身安然羽翼。

所以，这里没有势均力敌的爱情。

瞧不上的，那也是真的瞧不上。

成长需求最明显的男主直到最后也没能拆掉自己的裹脚布，反而是女主一直大踏步向完美状态进化，主动放弃重回首尔的机会。

所以，这里没有共同成长，互补所需的爱情。

瞧不上的，永远都瞧不上。

当隔壁的《黎泰院class》女主开始卸掉霸气盔甲，甘愿为男主系上围裙奉上爱的供养，检察官的女主依旧忙着为自己挑选明天上战场的飒爽西装。

郑丽媛真的很适合飒爽的职场装扮但这部剧也不是没有缺陷。

如果说文学作品的意义之一是在现实的逼仄角落里划出一根火柴的光亮，那这部剧可能只是将观众带进了一条前无通路的暗黑死角。

整部剧的后半部分一直在试图探讨：作为一名司法人员，怎样能够站着恰饭。

剧中出现了三次辞职，看起来似乎是以退求进。

前期以下抗上，以陈胜吴广的决心坚守个人选择的支厅长，在后期被任命为调查团长后却选择自上护下，顾全大局的意识让人想起水泊梁山后被招安的宋江。

放弃了铜尺的前辈女检察官在救猫还是救画中选择倾听近处的哭声，但也放弃了法律可以抚慰更远处哭声的可能。

最后一次的辞职发生在男主的身上。

但当女主选择把回到首尔调查团的机会让给男主的时候，观众其实已然可以猜到，之所以没有派最后的武器-女主上场迎战，是因为作者自身也还没有找到获胜的答案。

伸张正义的梦想在首尔折戟，李检在故事的最后，选择再次回到晋营 -- 故事开始的地方。

听起来像是陶渊明归园田居的无奈归隐，但这次，故事好像并不是绕回了原点。

从最初以外界的角度打量自己，

第一集中介绍的故事发生地晋营到最终选择以自己的眼光去丈量世界。

最后一集中再次出现的晋营的海边镜头最后，并肩站在一起的李检和车检从晋营开阔的海面向更远的地方望去。

他们依然明白，并再次明白，月亮从来都不在井里。

抬头便能望见。

我们或许做不到更好了，但还是要向朱光潜所说的，此时，此地，此身。

此时我能做的，绝不推诿到下一刻；此地我能做的，绝不想到换另一个境地我再做；此身我能做的，我绝不妄想于他人来替代。

忘了是哪里看到了推荐，正值单位大调动，白天在各种消息中筋疲力尽，晚上看剧安抚心灵，看完就睡，啥也不想。

女性职场，校园霸凌，家庭暴力，欺诈夹杂着各方的视角，没有经历过的事件也看到流泪，经历过的却只能在心里一阵叹息。

目睹着各种斗争，敬佩的人离去，亲近的同事调离，坚持原则后并没有好的结果，剧里剧外一样，太阳底下没有新鲜事。

剧里给了个现实但略带温暖的结局，给了我一点安慰。

最后，经历了一切，人的能力、行为都有改变，本性却没有改变。

用尽所有努力，让自己不要变成曾经讨厌的样子。

片名“内传”其实不是什么悬疑历史片，而是对于검사内部的日常生活记录。

非常推荐的一部片子，每个人物都是立体的，有自己的生活，包括工作日常和工作之外的生活。

很喜欢看这种朴实无华的日常生活片，充满烟火气！

每一集都有自己的topic，案件很多！！

但是前后会有细节的呼应。

ps.笑点和泪点都很多！！

看完黄始木之后，就一定要看看李善雄这个逗比。

这两个人物多少有相似的地方：为了追求自己坚守的信念与正义，可以不顾一切！

更可贵的是木木和李善雄周围都有一些真正的朋友，抱团取暖！

另外韩剧中或多或少要演吃饭戏，不同的是：木木在两季里真正吃到没有几顿饭，除非他想吃，內传里几乎每集都要吃几顿、喝几顿🍶🍺，把酒言欢或把酒言苦，否则好像对不起韩国料理似的！

挺治愈的片子，也很逗比，连车检最后都被进永支厅2部的这帮人同化了，扔铜尺的段落和部长前妻的段落，很喜欢！

而扔铜尺和刚开始的李善雄&支厅长海钓遥相呼应……成美兰和金检的游戏爱情，想法很好，很赞！

反转，韩国电视剧的惯用及俩，用的不讨人厌、顺其自然。

车检学习玩花牌打入赌场内部的戏印象很深，随即引出原生家庭的家暴问题，穿针引线自然且缜密！

你以为李善雄和车检二人会终成眷属的时候，儿子出现了……你以为支厅长作为悲剧性人物赴汤蹈火、一去不返了，谁知又……你以为新任支厅长一定玩火自焚、咎由自取，谁知变脸像翻书一样……你以为在议员儿子开的汽车公司案子中，车检会低头低头再低头，谁知她不断抬起头来……关于职场规则、关于赌博问题、关于欺诈诈骗问题、关于女性问题、关于家暴问题、关于异地家庭问题、关于家庭与事业的矛盾、关于网恋、关于正义、信念与人情世故的矛盾，几乎都涉及到了，其实这是很好的职业剧的成功范例，该对峙的对峙，该搞笑的搞笑，该丧的丧，该温情的温情，甚至包括结束，绝不拖拉，点到为止！

拍手叫好！

非典型职业剧，都是搞笑日常。

虽然不太了解韩国检察官主要负责什么，但能感觉到这是一个普通人做的，温暖又正义的职业。

进永支厅，刚开始就迎来了一个从首尔调过来的女检察官，一来就把小地方松散的节奏打乱…习惯了忙碌的人是很难停下来的。

看起来，38届的李善雄和39届的是最大的死对头…通过相处，两个发现其实彼此是一样的人。

李善雄和上司支厅长徐仁柱在军事基地钓鱼被捉现行，支厅长立马跳水游泳游到对岸…吃饭的场景最多…作为中层，一部的“南马屁”和二部争业绩…而私底下也会和大家聚在一起打牌…吴允真作为两个孩子的职场母亲，上班带孩子辛苦，累倒之后获得老公和婆婆的理解…想和空姐谈恋爱的小年轻，因为在游戏里花40万金币买了个寂寞之后选择上诉，弄巧成拙发现每天坐在对面不爱说话的实务官成美兰是游戏里的积云大君主…经历试探和明确心意之后两人终于在一起了…车明珠，36岁未婚，逃离家暴家庭，靠自己独立成为检察官…和李善雄的误会也在最后解开，一个以为对方是住在富人区的大小姐，一个人以为对方是没心没肺的公子哥…李善雄，工作离家太远，平时和妻子分开住宿舍，自己儿子关心太少，儿子成为校园加害者…把室友的手办弄坏，买一个真的赔了才知道弄坏的是假的…支厅长换届，喜欢应酬，通过谄媚关系上位的崔钟勋，利用职务，给二部各种穿小鞋，喝酒期间让全员放弃休息集合，逼赵部长下跪辞职…赵部长放下辞职信那一句“到最后，也没有为支厅长系鞋带的想法呢“也是很帅了…李善雄说，活着活着，就发现我不是主人公也不要紧，有信任的人帮忙做…被临时调到首尔特别调查团，以为可以大展拳脚行使正义的时候，却被曾经以为很了解信任的徐仁柱拒绝了…给出的理由是，想要治病总不能先杀人吧…监察反腐没有想象中容易呢…好在是正义的人爬上去了…最后一集，解开了铜尺之谜，原来是前辈不小心丢掉的…被李善雄捡到当了开瓶器…只是309的高跟鞋故事到最后也还是未解之谜，有谁和我一样还记得赵部长贴在桌子下的那张符咒…

冬天，是最适合看韩剧的季节。

冬天与职场剧，犹如啤酒与炸鸡，看似没有契合点，却完美结合。

总感觉，天气冷了会想要吃些热气腾腾的食物，拉面、部队火锅、汤饭之类的。

挤在闹哄哄的小馆子里，哈着气在路边摊喝烧酒，在公司的茶水间边吐槽边喝着冒热气的咖啡，和朋友一起点炸鸡外卖。

多么韩剧啊。

我喜欢在冬天看韩剧，尤其是职场剧。

17年的冬天是《魔女的法庭》，18年的冬天是《Live》，今年冬天是《检察官内传》。

可能是因为真实的职场生活太无趣了，迫切想要在他人身上找到共鸣。

又可能是想要看看别人是怎样做的，让枯燥变得有趣，化愤怒于平静，并借鉴应用到现实中。

现实中，并没有韩剧中热心的职场前辈教你怎样去做，如何去处理。

我想大部分人都是一步一步地在职场中探索出一条路出来了。

即使是影视作品，也并非没有同感。

因为步入社会的人，无论做着怎样的工作，都会在职场生涯中的某一个瞬间体会到一种无力感，而往往这种无力感意味着成长。

因为无力，才意识到自己的能力有限，才意识到真实世界的残酷本色。

也因为无力，发现理想与期待之间的遥远距离，认清自我，提升自我，突破自我，人不都是这样成长起来的吗？

国产职场剧，大都披着职场外衣讲述言情故事，韩国职场剧在职场生活中穿插爱情元素或者甚至没有。

职场是我们在一天中耗费时间最多的场所，职场和生活其实并不一样，也不应该将生活的方式应用在职场，而是应该探寻适合自己的职场生存之道。

有时候看着影视作品人物在一件事情上不同的处理方式会有所感悟，啊，原来人与人的思维存在着这样的差距啊。

想来也是很神奇啊，不同的人沿着不同的思维去一同解决一件事情，产生摩擦与矛盾也是难免的吧。

这是看完《检察官内传》的第二集冒出的念头。

同时，郑丽媛饰演的车明珠与《魔女的法庭》里的马利盾，看似全然不同的性格，却能察觉到某些相似之处。

车明珠作为司法界精英，接受降职，可以说出“这里在我来之后不能与我来之前一样”；马利盾为了寻找母亲拼命向上看，为了站上高处展示出了职场“圆滑”的变通一面。

隐忍，是职场最常见的面孔。

“按兵不动，静待时机”、“君子报仇，十年不晚”、“卧薪尝胆”......当然也有人称它为“怂”。

忍耐，可能出自基因自带性格，更可能是迫于权力、地位不等而出于自保，当然也可能是出于某种目的。

前两者属于大多数人的情况，只有少数人才能做到第三种。

马利盾是第三种人，车明珠，我认为她也属于这种。

第三种人并非人人都能做到，这种隐忍往往来自强大的内心，行动力、决断力都要高于普通水准。

或许，这也是这两个角色深得人心的原因吧，能够与人性抗衡的人类通常都是自带光辉的。

但也由此可见，即使是完全相反的性格，也并非意味着对立。

世界上没有那么多的非黑即白，人最该学会的是寻求最大的共性，并利用它发挥出最大效力，这或许就是合作的价值。

会讲故事真的是讲好故事最为关键的一步。

《检察官内传》虽然目前只开播两集，但每一集都制造了绝佳的“悬念”。

关于309号房的秘密，关于车明珠选择接受调职的原因。

关于第二个“悬念”，剧集中甚至给出几个备选项。

我想，在这些备选项之中一定存在真正的答案。

我已经悄悄的选下了我认可的选项，并等待着答案的揭晓。

绝处逢生。

用来形容职场传奇再合适不过了。

但传奇的创造者是人，凭借意志力在海上游2.8公里的是人，比鬼还可怕的也是人。

人能为自己制造幸福，也能为他人炮制不幸。

说到底，人生的境地到底如何归咎到底都是出自人的选择，由自己决断，被他人所影响，优劣穿插，正负相抵。

可以是湍流，也可以是洪流、巨浪。

泛舟的是人，斩浪的也是人，挥汗的是人，流泪的也是人，书写结局的是人，演绎过程的也是人。

职场人，真是奇妙。

这样想想，上班的心情便变得有些不同，我还没有找到绝妙的平衡，我还不知道怎么更好的处理那些烦心的事，还要继续经历，继续磨炼，继续体验。

是小事也是大事，是平淡也是羹肴。

生活如此，职场亦是如此。

那么，冬天一起看看职场剧吧。

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前期以及那些讨论某个具体社会议题的集，在表现检察官生活和社会问题上能兼顾令人捧腹和深思的效果。

譬如校园霸凌的那一集，因为选用了加害者的视角，明显比通常看到的受害者的视角别出心裁，也恰当地引入了加害者的亲子教育、特权等话题，尤其是人不能客观地评论自己的朋友这一点（一开始以为是受害者时说的话和以为是加害者时说的话截然不同），非常典型地展示了笑与思考并存的特性。

但是从金厅长离开，新厅长入职后，剧情显然出现了令人难以满意的地方。

首先是人物上：1.李善雄。

比起前半部分人情味很重的他，后半部分在主要冲突中他的形象似乎只有愣头青式的反抗，尤其是和车明珠对比，他的反抗更多是情绪性的，车明珠对他娇生惯养的评价不得不说有其道理。

有一集部长和他拉钩约定，但只是不要说话他都无法做到。

隔三差五就朝上级发火，似乎发火能解决什么问题（想来如果不是厅长和部长他早该被辞退了）。

不是说不能有这样的行为，而是他很明显拒绝思考他的行为会给部长带来什么困扰——其实他很清楚，但是他既没有像明珠那样狠下心来来承担（认为这就是检察官该做的），也不愿控制自己的情绪去照顾那平时一直在照顾他的上级。

我的感受是他愈发嚣张，但是对应的信念却很单薄。

2.新厅长。

作为一个单纯的、看不到优点的反派，他令人讨厌是必然的。

但是这个厅长仍然可以更深入地刻画。

譬如他在尝试联系那个律师反被拒绝之后，他的想法是否有所变化？

他周围是否有人也以阿谀奉承的方式上位？

他自己又是如何看待政绩和人脉关系的？

他对二部的行为除了穿小鞋又有多大的合理性（二部一直垫底的业绩，一直被金厅长纵然反而是不合理的）？

当然这些也完全可以没有，毕竟有些人就是单纯的惹人嫌，不去探究原因未尝不可。

他主要的作用还是引入上下级的问题，这稍后再谈。

3.金仁柱。

最后一集他的反转令人非常非常摸不着头脑，一来和他平时的形象严重不符，二来和剧情透露的一些其他细节也对不上号。

第一点就不用多说了，第二点的例子有他被任命为调查团长这件事本身，某位当事人意图辞职但是被拒绝，新闻报道最终调查结果时观众似乎一脸不屑——上头已经认可要调查来平民愤了，做这种不平民愤的结论有什么好处？

真不打算彻查的话何必找一个肯不顾职位查案的人，风险不大吗？

他不打算彻查的话何必叫善雄过去，他跟善雄认识多久了不了解这个人吗？

他跟善雄辩论时的理由哪里站得住脚（检察怎么可能因为这一场内部调查而消失？

假装背负什么天大的义务？

）？

更可况这是不顾晋升去抓议员党羽、说要学习怎么做检察官的人？

这种种不合理之下，他的反转只能从创作意图来理解：检察官的问题是系统性的问题；而系统对人的改变是巨大的。

虽然这个意图是可以理解的，但是套在金厅长身上只能说是极不自然。

甚至多加一两场戏，讲金厅长是如何被部分权力阶层约谈的、威胁的，又或者他是怎么脑袋就自然坐到屁股的位置（说实话我也不知道这个屁股究竟是在什么位置），都会自然很多。

（众多人物中，我觉得只有车明珠是真正一直在成长的。

前半部分关于自己的家庭，后半部分关于对优秀的执念。

其他角色固然可爱，但仅从人的改变而言，较为逊色。

）而后期人物令人不满意的地方也和后期想讨论的问题有关。

新厅长引入了职场上下级的问题：在一个威权主义社会/组织，遇见一个媚上欺下/不可理喻/三观不合的上司应该怎么办？

而本剧是一部职场剧，这个问题不像其他社会问题一样，讨论即可，不必给出现实的解决方案，剧中人物必须解决这个冲突。

这个冲突很重大（贯穿了后半部分），也很严肃（后半部分比前半压抑很多，看到新厅长就想打），但是它——没有解决！

他给了一个不用付出任何代价的不现实的解决方案。

你可以辞职，可以反抗，但是没有关系，因为：你的前上司在机缘巧合之下突然掌握了巨大的权力你跟着鸡犬升天，已经打算移民的前妻突然出现利用她退休父亲的地位威胁了你的上司，你上司依靠的政治势力突然失势。

虽然解决了这波危机，但等到了另一个媚上欺下/不可理喻/三观不合的上司，接着再辞职吗？

另一个巨大的问题，检察官系统性的问题，一直没有点破但在最后一集终于由金厅长点破。

这个问题其实我们都极其了解，特权阶层滥用权力、官官相护，媚上欺下也是由此诞生，而大的特权阶层催生小的特权阶层，媚上欺下也从权力中心一直繁衍到生活的所有角落。

这些我们足够了解，但是很遗憾，这个问题暴露得很不够。

上文提到金厅长异常的转变，到底是怎么形成的？

闽部长他们的调查组，工作能力也很强，令人讨厌的新厅长工作能力应该也不差（和李善雄辩论拘不拘留时也能随口引用法规），这些工作优秀的人是怎么就成为系统的帮凶的，他们对自己所作所为有没有怀疑，会不会因为某种行为抬高枪口5厘米（闽部长说也需要车明珠这样正义的检察官），我们也丝毫不了解。

再有就是铜尺党，他们是如何利益勾结的？

看车明珠前辈的那位女检察官的为人和经历，应该也谈不上怎样的勾结啊？

是说铜尺“党”也包括被污名化的一部分，还是说特权阶层，即便只是普通的互相帮助，也是公正的巨大障碍呢？

我们依然不知道。

不但暴露得不够，解决方案也颇有一种“自欺欺人”的意味。

你要努力，你要做好自己的本职工作，但是善雄啊，你还记得你本来是在辞退的边缘吗？

做好本职工作就意味着要被辞退可咋办？

你不反抗又做不好本职工作要咋办？

这么一个模糊的问题，这么一个敷衍的答案，实在令人难以满意。

对个人而言，本来车明珠还是有望给出一个现实一点的答案，虽然适用范围有限，那就是工作能力优异的人要如何以工作能力作为筹码，去赢得些许被打压的正义。

对更普通的人而言，枪口抬高五厘米，依然也是可以做到的。

对社会而言，如果虚构性强一点，可以在制度上进行改革，如果批评性强一点，可以采用类似《大空头》里的结尾：种种措施被实施，用来预防未来的危机。

而过了很多幕之后说，以上皆为虚构，其实什么措施都没有。

因为上述的解决方案过于敷衍，甚至有一个难题这部剧本可以提出，但是它没有提出：保持本心，却使得正义无法实现；要实现正义，就必须委曲求全。

从其他情节来看，创作者可能觉得比起解决现实问题来，坚守检察官的本心更为重要，或者他不认为存在着不纯粹的正义。

前者的例子就是铜尺的主人，她因为遗失了检察官的本心，放弃了职位。

而依我之见，她就应该继续做检察官，甚至不是她不行。

丢失过本心又重新找回本心，这不比谁都更适合吗？

如果以她那样的心态成为第一位女性检察长，对社会岂不更好？

但是她就放弃了！

这么一个优秀的检察官，能力不差于车明珠，正义感很强，面对问题认识错误优于金仁柱（不至于拖了几十年还留一个心结），真的要弥补错误就应该继续做检察官，努力做更好的检察官。

但是现实的案件怎么比得上检察官心中的纯洁性呢？

车明珠也不会说为了能解决更多的案子，实现更多的正义，就可以在一两件事上妥协。

她一定要每件案子都做好，即便将来一件也做不了。

这样的精神当然也值得称赞，但奇怪的是，“为了实现更多的正义，在一两件事上妥协也未尝不可”这个论点在剧中根本没有出现过，甚至金厅长跟李善雄辩论时都没有说过。

作者大概真的没有考虑过在难以实现正义的条件下，正义要如何履行。

或者对作者而言，正义，比起社会效用，更多还是个人追求，所以不需要承担“必要之恶”、不需要向恶妥协或者忍辱负重去实现。

这样的正义观是可欲的吗？

我不成熟地想：精神可嘉，但如果把辞职本身当作一种反抗的话，最好不要这么做。

因为在整个系统中，有良心的人因为有良心而退了下来，换上的必然是没有良心的人，有良心的人能抬高枪口五厘米，没有良心的人以杀人取乐。

除非辞职之后所做的事能弥补这样的损失，否则对社会而言是得不偿失的事。

当然，忍受自己去做一些违背良心的事，也是很困难的。

或许到最后我们也只能说，对如何实现正义，人类还远远不够了解。

——那么，就少想一些，勇敢地做自己认为正确的事吧！

很精彩的一部剧，真实，现实。

检察官算是中产阶级，然而在物欲的社会，金钱可以摆平一切的社会，他们所追求的正义往往不存在。

首先是女主车明珠，出生不好，父亲是个暴力者，经常殴打母亲，当时还是学生的女主离家出走了，靠着自己的力量上了大学，当上了检察官，她在权力的逼迫下，往往在表面低头，但是初心没有丢。

然后是我偏爱的男主李善雄，他过的可以说是“恣意”，让很多人都羨慕，剧中虽然没有出现他的家庭背景，但可以确定的是，生活还是相对富裕的，在上大学的时候就去了非洲，始终保持着一颗赤子之心，在他看来好就是好，坏就是坏，虽然时不时遭受一些考验，但是他还是相对幸运的，有部长护着，他活出了自己想要的样子，惩奸除恶。

我很喜欢这个角色，他活的真实。

面对未知的社会，我充满了恐惧，我能肯定我无法活的像男主那样，我可能也会变成一个嘴脸丑恶的小人，物竞天择，适者生存的法则可能会一直伴随着我。

所以，我时常在思考，怎样我オ可以避免进入复杂的社会，只在纯粹中找寻自己的一片小天地。

最后，这是一部很下饭的剧，欢笑中带着辛酸。