共同的语言

第一遍甚至都来不及分析，值得反复观看的绝精妙架构，错乱了时间地点和人物，加拿大和伊朗，过去和现在，儿童和成年，全部交错在一起，用片名告诉你，他们都有共同的语言。

没看懂，不喜欢。后悔没有由着自己睡过去！

4.5 令人无法自拔的记忆迷宫，加拿大有自己的波斯裔科恩

6.5 对于几何构图和怪诞情节的迷恋保留了基本的可看性，可越到往后越对这个说着波斯语的乌托邦式的温尼伯感到困惑，好像只有似梦般的温情而看不到真正的思考，时间游戏的对照组也做得过于简单了。

魁北克考里斯马基。如果衰败凋亡无可避免，那就在消极的乐观中得过且过。东北人狠狠共情了。

才华横溢，但是难掩观影过程中的乏味枯燥。支撑我看完的是绝妙的画面——构图和色彩颇具故人之姿（韦斯安德森），以及一些小小的冷幽默。

2024 miff 最后一场，实话说结局没看懂。

D / 影像的组织逻辑明显松垮，煽情的部分也因为这种松垮而完全不奏效。创作者完全无法为自己的乡愁找到一种除了抛出佳句之外更绵密的表达方式。

当尝试用区别于本国传统的、非母语的、旅游者的、非现代的方式重新看待自己生活的城市，眼前的一切都会变得更加立体，不再被地理、政治、历史上的“地点”的概念所束缚，我们当然可以同时在这里也在那里，同时凝望属于群体的时刻和属于私人的时刻。在立体的城市里，镜头也不需要走得太远，只需要对准道路的交汇处，就像阿巴斯的盘山公路一样，因为不管从道路的哪一侧开始走，角色们最终都会相遇。对话的节奏被空间引导，随着人物在楼梯、住宅拐角、走廊上来来往往，时而可见时而隐藏起自身，对话也自然而然地在说话的瞬间和沉默的瞬间之间切换。

被伊朗爆改的加拿大笑得我脑壳疼，马修·兰金真是玩冷幽默的鬼才啊！在荒诞中交织的三条故事线，让故乡变异乡再变故乡，也让成人与儿童视角渐渐趋同。最后放回冰中的五百大钞，很好守护了孩子们的梦。

桥边的坟墓，无指针的钟，禁止闲逛的商场，极尽所能用视听符号摆设出秩序内的缺失，叙事时间和空间的衔接处被人为干预形成混乱交错的皮质，内部情感和外部影像的出口/生机被完全阻断，于是影片母题和标题的相悖分离使得悲剧更加深邃。

对伊朗新波电影了解甚少，所以看到这个架空的像伊朗一样的温尼伯，还是很懵逼的。当然还有已经独立的魁北克，同样很懵逼。比较喜欢那几处景点，天气寒冷，幽默也冷。我甚至以为导演是加拿大穆斯林。荒诞。

神金。。

3.5/5 伊朗语和伊朗电影风格放到加拿大语境中让我充满错愕 导演对此并不想做任何阐释和预告 一切都靠观众的想象和诠释 和很多评论指向的韦斯安德森风格不同 我观影中看到更多的是塔蒂的影子 有一个观众在问答中提出来 导演充满惊喜地追问提问者的名字哈哈 他也直接表示自己并不看韦斯安德森的作品 但是塔蒂 yes 他充满了对他的致敬 感觉电影可解读的地方还是很多 考虑写个长评～

阿哈？

三星半。存在文化隔阂，但是看得出导演的才华，以及轻巧灵动的表现方式。尤其喜欢有小孩子的几场戏，竟然非常打动我。

原来是《二十世纪》的导演，难怪形式感依然独树一帜，哪怕在安德森独步武林后也能有自身强劲的特色。在这个色彩极度内敛而谐和的小世界里，波斯语和法语做着切分，但戏里戏外的人有着共同的语言，那就是应对萧条的迷茫，但哪怕是不得不猜忌与妥协，仍有那么些本质里的纯真与善良在拼命开花结果。时间打乱着发展，导演也把自己拆解进了故事，一片迷糊过后，还是会记得马苏德带着不耐烦的旅客观看自己最为宝贵的城市记忆，那里有一个1978年以来从未被打开过的公文包去象征信任，那里更有人等着1987年的商场喷泉再度给人欢喜。一切都在隐隐作痛，也在化冻。

Somewhere between Tehran and Winnipeg. Negin and Nazgol find a sum of money frozen in the winter ice and try to get it out. Massoud leads a group of increasingly-confused tourists through the monuments and historic sites of Winnipeg. Matthew quits his job at the Québec government and embarks upon a mysterious journey to visit his mother. Time, geog

20250426重看

太感动了，太好看了，感觉像是伊朗和北欧电影的混合物，阿巴斯和罗伊安德森