欢乐颂2

原以为用“失望”来形容当初对《欢乐颂1》的观感已经算不客气了，如今忽然要毒舌一把，不但看了四集就给《欢乐颂2》打了一星，而且还要骂一句：“Low！

”第一、二集一如既往地继承了第一部的光荣传统，继续带领广大劳动人民艳羡一下作者闭门造车所构筑的所谓精英阶层的“上层生活”。

外景海滩泳池MV，内景家居广告，实际内容零零碎碎装腔作势，既无有趣的细节小火花，又无实质的情节推进，好不无聊。

对着大海深情呼唤是三四十岁有阅历而且仅几面之交并无火花的俩中年人干的事儿吗？

到了第三、四集，这剧的低俗之态愈加显露。

编导把这杆大旗交给了声线尖利第一季打着“追求真我”旗号各种任性的曲筱绡，由她代表屏幕外的低俗粉丝来满足意淫男演员的愿望。

你告诉我曲赵之间有什么爱情可言？

无非就是粉丝追偶像-偶像睡粉丝-粉丝如愿以偿的历程写照。

是我记忆有误吗？

第一季曲不是已经装过病挂过号到赵医生面前发了一番嗲吗？

第一季不是也有两人春宵一度后赵从曲家溜出在电梯被撞见的一幕吗？

怎么两个梗第二季又迫不及待地来了一遍呢？

二者对话催吐呀，你生活中碰到自恋到自夸秀色可餐的男生会作何观感？

更别说曲那些无脑花痴轻浮调戏之语了。

看预告摸臀梗还在被大肆宣扬，是不是剧组吃准这种细节最能让某个人群顿时觉得感同身受与有荣焉然后额首相庆呀？

可能只有那种“思而不得”的自我代入心态才会为这种桥段拍手称快吧？

赵医生在第一季里就是个很平面的没什么发挥空间的花瓶，戏份不多。

看来第二季要继续把“仅供花痴”贴在额头上了。

这不见得是演员的问题，编导人员的低俗媚众的心态使然。

岂不知你可能是投了一部分人所好，可丧失的是大部分心态正常的普通观众吗？

一个男演员被消费成这样真是蛮不幸的。

我也知道这样说粉丝听了可能并不入耳，但理智的粉丝看偶像被如此亵玩也不是滋味吧？

一叶知秋，四集已足够说明此剧编导的水准和品味了，更别提第一季就无处不在的作者那貌似同情草根，实则高高在上的“精英阶层”优越感了。

（关于《欢乐颂》的三观问题在此不再敷述，在《为什么对电视剧三观有所要求 》https://movie.douban.com/review/8551154 里有所涉及。

）这就是为什么我只看了四集就打了一星并决定弃剧的原因。

22楼五美再次亮相，虽然全剧动不动开启MV的进度方式总让我忍不住快进，冲突感也不如第一季有惊喜，但依旧还是不想弃剧。

如果说邱莹莹是喜剧中的悲剧，那么安迪就是悲剧中的喜剧，而曲筱绡是喜剧中的喜剧，樊胜美是悲剧中的悲剧。

至于关雎尔，这个人物设置有点多余。

（关雎尔的粉丝，请轻喷）

为什么说樊胜美是悲剧中的悲剧呢，除了她那个时时上演要钱戏码的家庭外，她的爱情更是惨不忍睹。

也许，在第一季中整天把自己当商品到处找长期饭票的樊胜美是没有爱情的，那么在第二季中找到了王柏川的樊胜美就有了爱情吗？

真的未必。

对已经三十一岁的樊胜美来说，青春已经悄悄溜走了，自己在婚恋市场的价值渐渐降低。

这个时候，有一个王柏川这样真心实意对自己的人，她果断抓住，有人认为并不是因为她爱他。

可是樊胜美在蜕变，她是五美中一直在努力成长的那一个，只不过不是每个人都能看到她的成长。

所以我认为，她接受王柏川，更多的因素并不在于她觉得自己年纪大了，也许找不到更好的了。

如果她是出于这个目的找的王柏川，她就会在换了新工作认识了那些有钱客户后，特别是那个明显在追求她的客户后，和王柏川若即若离了。

但是，她没有，因为樊胜美真的在改变。

为什么樊胜美的改变没多少人察觉到呢，因为她的改变比较不明显，只在于那些细微之处。

邱莹莹和关雎尔这些还整天找妈的小公举是看不到的，她们一有麻烦，立刻和吃奶的孩子似得去找樊胜美。

曲筱绡很聪明，但在大智慧上，她还需要修炼。

加上她比较活在自己的世界，自然也不太关注樊胜美。

这里不得不佩服安迪，看起来冷冰冰的安迪，时刻关注着二十二楼每个女孩子，所以她才会和曲筱绡说，樊胜美变了。

安迪说的那件事是关于，邱莹莹和前男友应勤被打后，王柏川正好告诉樊胜美自己的投资顺利，他们可能可以提早买房了。

当关雎尔要把关于邱莹莹的负面消息告诉樊胜美的时候，她第一次拒绝，说：“就让我高兴三天吧。

”这句话如果是曲筱绡说，不算一个改变。

哪怕在安迪身上，都不意外。

因为安迪和曲筱绡有一个共同的特点，她们的边界感很强，分得清人际交往中，什么是自己可以帮忙的事，什么是自己不应该卷入的事。

可是这对樊胜美来说，是那么难。

所以当她拒绝听负面消息，为自己保留一点高兴的权力时，对她才是一种重大的突破。

因为在樊胜美的世界里，从来就没有她自己。

樊胜美的原生家庭，在中国甚至具有一定的普遍性。

家中的男孩，会被放在一个至高无上的地位，高于家中的女孩，甚至高于父母、祖父母。

女孩的作用，是用来辅助这个男孩获得社会资源，女孩是不被重视的，是生下来就注定被牺牲的。

在这样的家庭中长大的樊胜美，又怎么会看到自己存在的意义呢。

而更可悲的是，哪怕父母对孩子这样完全不合理的要求，在孩子看来依旧总会忍不住的去满足自己的父母。

不要骂樊胜美不争气，指责她怎么不知道对自己的父母和哥哥say no，因为拒绝自己的父母太痛了。

比起时不时被他们压榨的痛苦而言，拒绝他们，带给樊胜美的痛苦远胜于被压榨。

于是，樊胜美出卖自己的肉体和感情，想要吊金龟婿；她将别人送的名牌包包卖掉，换成钱寄回家里；听到父母被催债的胁迫，在楼梯间哭的不能自己，因为她恨自己为什么那么没用，不能解救家庭的困境。

她把每一段生命中重要关系那头的人，都抗在自己肩上，完全不管自己是否能承受。

别说对父母是如此，哪怕对感情甚好的小蚯蚓和关关也是如此。

小蚯蚓被白渣男欺负，她撸起袖子就去砸对方家，没想到可能会给自己惹的法律纠纷。

小蚯蚓因为处女的问题被应勤甩了，她会到应勤公司楼下，找他谈心，企图挽回。

她总是过度卷入身边亲人和朋友的遭遇中去，所以也只有她会为了邱莹莹的麻烦事，一次次从被窝里爬起来为她解决。

感谢二十二楼除了邱莹莹还有曲筱绡和安迪，不然，樊胜美可能永远无法意识到自己的问题，而邱莹莹也永远不会长大。

通过和曲筱绡以及安迪的相处，樊胜美终于开始看到，自己这样没有边界感的过度卷入，是对谁都没有好处的。

面对应勤母亲的求救纸条（话说，这真的是不要脸到一定的境界了），邱莹莹只会哭泣着继续依赖别人，自己做不到去救应勤，求着自己的朋友去救人，把朋友陷入危险境地却不自知。

樊胜美这次站在了曲筱绡和安迪这边，因为她开始懂得，每个人的问题只能自己去处理。

任何的善意，都需要先把问题看清了再施与，这样才不至于成为被别人利用的傻瓜，也不会剥夺别人思考和处理问题的能力。

也是为什么她能劝导邱莹莹不再寄希望于和应勤的关系上，因为不被尊重的感觉，她比任何人都体会的深刻。

只是很可惜的是，安迪了解樊胜美，曲筱绡也渐渐开始懂得和明白樊胜美，王柏川却并没有。

他眼中的小美，是当年那个班级中最出色的女孩，是其他男孩子做梦都想追求的女神。

他和父母说，如果不是因为樊胜美家这一团破事，也许他都会觉得自己配不上她，所以有时他还挺感谢樊胜美有这样的家庭。

王柏川想的是自己终于追到了女神，而不是好好去了解她。

一段真正的爱情中，必然会需要我们克服自我中心和幻想。

和我们在一起的那个人，不是因为我们需要ta才存在的，ta只是自然的存在着。

如果整天陷入过度的自恋中，在爱里将无法真正的了解自己的爱人。

了解自己的爱人，并不仅仅在于知道对方喜欢吃什么，家里有几口人，平时爱干什么，而是知道对方是如何看待和理解这个世界的。

并不能说王柏川完全不知道，但是太少。

他知道小美的家庭一直在吸血，他不知道小美曾经是认可这种吸血模式的。

所以当樊胜美的哥哥把她瘫痪的父亲扛到他家，他想赶紧解救自己父母（这当然没错）时，为什么小美看他的眼神会那么绝望。

因为对樊胜美而言，所有的人际关系是纠缠的模式存在的，撇清，对她而言是一种极度的冷漠。

当这种撇清来自于自己的爱人时，更变成了一种刺痛。

他知道小美想要有套房子，他不知道房子对小美的意义在于房子里的那个人。

当投资失败，他能想到的办法是和樊胜美分手，以为这样可以不耽误她继续找一个能给她买房子的人。

但是对于樊胜美来说，患难与共，这本是她血液中就存在的，绝不可能在这种时刻离开王柏川。

包奕凡了解安迪，虽然他也追求了安迪很久，安迪在他心目中也是女神般的存在。

但是他看得到安迪的脆弱，因为他愿意在和安迪的相处中，忍受不把全部心思放在自己身上的焦虑而是放在对方身上。

这其实很难，因为我们人类都对自恋有执念。

这对小包总来说，可能是一种天赋。

但在赵启平身上，则是一种能力。

嗲赵和曲妖精的分手，总是在于此，会因为关注自己而忘了自己爱上的那个人是怎样的。

不过我为什么说是一种能力呢，因为赵启平也终于在和曲筱绡来来去去的磨合中，悟出了了解自己的爱人是如何看待和理解世界，才是决定彼此感情质量的关键。

可是无论是天赋还是后天培养的能力，王柏川都没有。

所以，他注定不是樊胜美的良人，他对樊胜美的付出更多的是一种迁就而不是理解。

已经在蜕变的樊胜美，有一天应该能看到这点，只是希望看到的时候，不要太痛。

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看到不少人认为不该拿三观来评价一部电视剧的好坏，理由是：1。

电视剧里都必须是高大全伟光正吗？

反面或争议性人物不是更丰富了故事的内涵吗？

2。

很多优秀的影视作品三观都值得商榷，比如那些象《沉默的羔羊》的犯罪题材作品，不也大行其道吗？

3。

人民大众有自己的是非判断能力，拍出的片儿无需有是非导向，只要交由大众自己评说就好了。

我有一些不同看法。

对于第一点，我觉得有偷换概念之嫌，混淆了人物的复杂立体度和三观这两个概念。

祁同伟当然可以有其令人同情的一面，但若把他编成最后依然逍遥法外为所欲为试试？

海藻当然可以当小三，但最后海藻登堂入室，和贪官永远幸福地生活在一起了吗？

曲筱绡可以是个任性胡为的女孩儿，可你若给她披上一件“追求真我”的外衣把这种行为合理化甚至加以鼓励，我除了表达反感外就不能关心一下作者的导向吗？

对于第二点，我觉得要讨论三观问题，首先得限定讨论范围，即仅限于中国-当代-现实主义题材-电视剧，脱离时代背景、地域和题材讨论就没意义了。

要是跟我说《水浒》还挑动造反，搁今天也是三观不正，这还有什么讨论的基础？

为什么我不质疑《盗墓》的三观？

因为定位不同，一个归类于adventure film的电视剧，我要是喷它描述的是犯罪活动，那是找茬儿。

有人举出《纸牌屋》来佐证三观不正照样可以备受追捧。

且不说《纸牌屋》的大环境不是中国，就连小环境也不具可比性。

《欢乐颂》号称是当代都市剧，反应的是我们周围的生活，《纸牌屋》反应的是尔虞我诈的官场生态，和老百姓家长里短有关系吗？

拿《人义》《大明1566》和《纸牌屋》来比还差不多，要有人说因为《人义》揭露了一些官场黑暗和人心险恶就属于三观不正，我当然不会认同。

对于第三点，如果《欢乐颂》真的像鲁迅先生的《药》一样深刻揭露了时代阴暗面并顺利过审播出，那我还真要为之拍手叫好了。

可《欢乐颂》做到了吗？

我看到的是一部中国当代现实主义作品极力宣扬有钱阶层的浮华生活，有钱就可以任性，同时告诉草根阶层接受阶层固化吧，“这就是命”，想摆脱困境？

想出人头地？

去寻求精英阶层的帮助吧。

我看到的是作者貌似同情草根，实则高高在上的“精英阶层”优越感，而不是悲悯心。

当然可能有人手眼通天，可以寻找途径自编自导推出一部宣扬“善有恶报恶有善报”，宣扬拜金主义的电视剧，然后交于大众自己判断，其目的何在？

找喷吗？

所以说讨论电视剧的三观，请别天马行空，上下五千年纵横九万里，有人之所以对《欢乐颂》提出三观的质疑，是因为它是一部号称反应普通人都市生活的中国-当代-现实主义题材-电视剧。

碰到提三观就嘲笑人家只能生活在伟光正的年代，只配看新闻联播，其实很可能是模糊了讨论的概念和边界。

希望大家理性比较，避免一概而论。

这是一部关于女性情感爱情婚姻抉择的良心剧，不知道为什么那么多人喷。

什么层次配什么层次，什么性格就配什么性格。

安迪大方聪明理性，她无异是五美中是最优秀的，但她对于感情有恐惧与顾虑。

她会随时神经质的潜在因子导致了她需要一个能够完全包容这一切的男人，而且不是与她小心翼翼地过活的。

奇点很显然并不是Mr right ，因为他有恐惧，他总会将安迪当病人来看待，但这不代表奇点不好。

包子就不是那样，他热情如火，能进能退，能让安迪在很舒适的状态下接受他“无赖”的要求。

最重要的是，他能够包容安迪不确定的未来，既然是自己要的，他就把她的一切都视作最好的安排。

安迪那么特殊，包子正好适合这份出色的特殊。

而樊胜美，她活得太累了，她的内心深处把她信赖的男人逼太紧了，这是让王柏川放弃的最根本理由。

她无疑是最不幸的，但是只要她跳出她自己家里孽下的死循环，她的人生一定会很精彩，尤其她还有那样的美貌和情商。

曲筱绡，她就是天然的妖精，她也是我最喜欢的五美其一。

但她和老赵也是众多官配中我觉得最不合适的。

妖精配唐长老好像很合适，但怕就怕在妖精没文化唐长老却清高逼格高。

虽然两人的吸引力太强了，但我不得不担心在一切爱情过了最狂热的阶段，他俩能不能包容地走下去，毕竟文化程度和物质条件的差异让他们的矛盾因子太多了。

若是结婚，必然会有那么一段痛苦的磨合。

小关，她的条条框框很多，她将自己设定在一个高标准的区域内，所以她乖到长辈都只有这么一个评价。

她其实很优秀也是很有潜力的一个，为人小心却不失纯真，对人真心却仍坚守原则。

但这正造成了她骨子里叛逆，她暗恋赵医生，喜欢谢斌，她拒绝相亲，可以说这种叛逆绝对是很强烈的。

她若是再对自己满意些，让自己喘口气，她的未来觉得有前途。

邱莹莹，中二病少女，她一根筋到底，凡事只看表象抓不住根源，用曲妖精的话说就是“拎不清”。

我觉得她已经够幸运了，如果没有其他姐妹，她会被很多男人玩到只剩渣渣却仍然抱怨着命运的不公，如果不是傻人有傻福遇到应勤，她说不定会是一辈子都不断被伤直至对生活全无热情。

应勤是直男癌挺恶心的，但是他自己也洁身自好，所以也可以理解，而且反而也配邱莹莹。

毕竟生活再怎么善待她也最多只能这样了。

生活不是白日梦，她只能过小市民生活。

不过莹莹有点好，她简单又充满正能量，打不倒的小强，挺可爱的。

生活即使一地鸡毛，也仍然要欢歌而行。

《欢乐颂》不得不说是良心剧作。

欢乐颂2中,五美的关系是变了，各人境遇也有改变，但人物本身呢？

这才是最重要的吧。

樊胜美变了吗？

安迪变了吗？

小曲变了？

邱莹莹变了？

而关关的所谓变不过是谈了一场恋爱而已。

人都没变为何境遇会变好？

没错，不过是创作者的一厢情愿而已。

邱莹莹在应勤与她分手时与第一部一模一样的可笑可恨甚至可恶，而面对男方父母她所表现出的的傻呆拙凡是结过婚的女的没一个不会冷笑吧，这种媳妇精明如应母会喜欢？

别可笑了。

樊胜美到今天为止在乎的永远只有一样，但她有美貌有心机，嫁给陈家康那样的不过是时间问题。

可笑是樊胜美能与陈家康结识竟是小曲随意施为所致，创作者你不需要一再通过这种方式表达你对富者的推崇，富人弃之敝履的穷人却奉若奇珍，编剧你把穷人看得是有多贱。

曲筱绡是创作者你唯一爱宠观者都不是瞎子谁都能看出，可惜我们观众都是普通人，这种对富人的过度示爱会惹人反感甚至厌恶当然在情理之中。

安迪与小包总对我而言已经毫无吸引力，他们的戏份不过是对前情的一再重复。

关关与谢童的爱本身就渲染不够，邓伦表现又后续无力，这场恋爱不过是苍白无力的插曲而已，如果你反驳我那就请你仔细回顾下我们看过的经典韩剧，看看他们呈现的痴男怨女的爱情故事里男女演员是怎样表演的，编剧导演是怎样下功夫的，请不要喷我为韩国人说话，我从不盲目崇拜只实事求是，人家的爱情剧你拍马追不上，电影你更难望其项背。

说到底，爱情不伦不类，人性塑造分裂矛盾，五美关系过于理想，父母们都不可爱，整体三观令人怀疑……这是欢乐颂2给我的最终感觉，友情粉饰再多，亲情即使感人，也掩盖不了它莫名其妙的格调。

很遗憾。

很可惜了，这么好的团队。

压死我对安迪最后一丝忍耐的是回看第一季时，有这么一个片段：樊胜美去尊爵会陪曲连杰喝酒，安迪去找她。

樊看到安迪背的包，”哇哦“了一声：”爱马仕啊！

”安迪而不改色地说：“哦，我不知道这是什么。

”当时我的心情——想揍人！

一个大企业的CFO，一个年薪七位数的女强人，一个混过华尔街以见多识多著称的——女人！

不认识爱马仕是什么玩意？

装B也要讲基本法好伐？

这段不由让我想起刘涛在多年前的《非常静距离》时谈起她婚礼前夕通知闺蜜，闺蜜问她老公是做什么的？

刘涛惊诧地说：“要不我帮你问问？

我要像她那样问那么多，也许这段感情就要错过了。

”心疼多管闲事的闺蜜，也理解正午为什么要找刘涛演安迪。

为了突出安迪的“仙女”特质，作者是煞费苦心，为她保驾护航。

她有一个大富豪忠犬老谭，每天不干正事就为她跑前跑后，帮她找弟弟，帮她揍男友，24小时待命接她电话听她倾诉，这富豪竟没有配偶吃醋，安迪可以去知乎回答这样的问题：“拥有马云这样随传随到的男闺蜜是什么感受？

”明明老谭是安迪的老板，安迪在心情不好的时候却说出这样的话：“老谭，你帮我准备一下开会的资料。

”“老谭，下午的会我不去了，你代我去一下。

”这都是台词中出现过的。

别的人都有实实在在的烦恼，只有她是自己在那儿自寻烦恼，除了家族遗传性精神病有可能发作算是值得烦恼的事，其它都是些什么呢？

比如说：别看她出生在一个小乡村，外公却是位大画家，在上海给她留下三所豪宅，无数古董字画，惊不惊喜？

意不意外？

生父不是农民工人，偏偏是NB经济学家，跺跺脚中国经济就要抖三抖。

生父苦求她接受外公遗产，她傲然不受，等生父现任妻子来要财产，她立刻去做了DNA鉴定，接受这笔巨资，并且对给予遗产的人没有一丝好脸色，这就是安迪的傲骨。

她名校毕业，智商卓群，所以每次说话都夹杂着简单英文单词，比如“WOW，MY GOD，OK”之类的，比关关那个爱蹦英文单词的相亲对象好象也没高明到哪里去。

她不能与人亲密接触，所以前未婚夫奇点一碰她就全身僵硬，连累演奇点的祖峰被骂猥琐男。

但碰上一身肌肉，英俊潇洒的小包总，安迪的亲密不应症奇迹般地痊愈了，可以接吻了，可以拥抱了，也可以滚床单了，为什么不能坦白说自己是颜控呢？

颜控不丢人的。

她守着一个惊天大秘密，那就是她的家族精神病史，不知道的还以为她隐匿了李自成留下的藏宝图，要么她就是天皇巨星或者朴槿惠本尊。

为了不让包总的母亲，她的未来婆婆知道这个秘密，安迪以做空包家财产威胁她，并因此间接致包太死亡。

可这么重大的秘密，不但老谭、老严、奇点、包总、魏国强、福利院院长都知道，安迪还主动告诉了22楼的其他三位邻居，她不知道女人最爱传闲话吗？

有理解安迪的观众说她是西方思维，懂得人与人的界限，既然懂得保护自己的隐私，就更该知道不去触碰别人的隐私，为什么她就可以在公共走廊装监控，监视其他邻居的一举一动？

犯安迪者，虽远必诛，管你是未来婆婆，公司同事还是邻居男友，别人敢多瞅安迪一眼，管教他灰飞烟灭，不知怎么死的，比武林霸主还武林霸主。

这个我们后面一一细说。

电视剧为了给安迪挽回形象做了大量修补工作，书中她几乎是刚和奇点提分手话音未落就和小包总无缝连接，大概就隔了一两周吧，当然谁让这俩有钱男人就是要死缠人家呢？

被她训斥的下属是跳楼自杀，电视剧中改成了过劳昏迷，这样就减轻了安迪的原罪，反正无论下属是死是活，老谭都会先心疼地安慰安迪：“你没有任何错。

”是啊，谁让那个不懂事的笨下属惹公主生气了呢？

他的死轻于鸿毛且不识时务。

安迪生活中最大的烦恼是：啊，怎么一笔巨额资产非要给我？

我不想要我不想要，我还是要了吧！

啊，钻石王老五只宠我一人，可是他妈很讨厌，好在及时死了，死了就死了吧！

啊！

·我不想结婚不想谈恋爱，我就想孤独终老，可是我未婚先孕了，非要跟我结那就结了吧！

啊！

别人知道我家有精神病史怎么办？

我不想让他知道的人，他就得消失，果然他消失了。

剧里关关的男友改名谢童，职业也换成了摇滚歌手，相信整个结局都要大改。

因为如果按原著拍，安迪是怎么也无法维持这一身浩然正气了，还有她的帮凶包总和曲筱绡，正是这个原著的结尾，让我对22楼的富人阶层瞠目结舌，大开眼界。

以下不算剧透，大家可以放心看书里是怎么写的。

关关男友谢滨是个警察，和安迪有着类似悲惨的童年，对人有疑心病，但不幸的是，他不是作者最爱的女主，没人会同情他理解他。

偶然一次他碰到了安迪，他下意识地躲了一下，于是安迪认为谢滨一定是利用警察身份在调查她。

这里充分体现了安迪公主的自恋，第一谢滨不是曲筱绡有调查病，没事吃饱撑的调查女朋友的一个邻居；第二安迪不是蓝血贵族也不是在逃刑事犯，刑警私自调查她的遗传病史能卖钱还是能立功？

况且她这病史已经快有十个人知道了，怎么又重新成了国家机密了？

于是呢，小包总就利用他的关系网，把谢滨搞到了基层，他的原话是：“我最终找了魏先生（就是魏国强，咦？

说好的不稀得认魏国强这个爸爸，怎么用他的时候毫不手软呢？

）你知道的。

我本来要求他把谢滨公职去除，以绝后患。

但他说做事不可太绝，以免谢滨丢掉好不容易挣来的公职后变得一无所有，索性铤而走险，逼上梁山的事不能做。

他说他会处理得让谢滨明白以后不能对你轻举妄动，也不再有资源对你轻举妄动。

过后，他对我说，把谢滨调去派出所做片警了。

”“他这种人不舍得任性跳出稳当的公门，恐怕他这一辈子都温水煮青蛙，无法翻身了。

除非他做了谁家的乘龙快婿，否则这辈子都无法对你构成威胁。

”听听口气，真的很像祈同伟他老丈人呢！

又是权力的一次小小任性，轻易就毁掉一个草民的人生。

最重要的是，他们不觉得不安，作者还借小包总的嘴警告那些不谙世事的读者：“或许会有一些傻逼装外宾，说谢滨公器私用跟踪你，你不也一样公器私用打击谢滨？

你别甲醇了。

但只要稍微有些脑筋拎得清的人就不会这么想，如果我们有申诉渠道可走，我们有证据有证人，通过正当申诉照样可以让谢滨单位把谢滨处理了，一样的结果。

我们无非是无奈之下的私力救济而已。

”我就想问问他们这么有底气，怎么不走正规申诉渠道呢？

书中写安迪稍有不安，但俩人对草民的命运聊了几句，很快又开始调情了。

他们不但在工作上整谢滨，关关也被连坐，在邱莹莹婚礼上，安迪联合22楼所有人包括赵医生，孤立关关，曲筱绡找打手殴打谢滨，安迪揪住谢滨，赵医生在旁边打太平拳助兴，喊着“有种别反抗，挨小曲三棍子”。

这些嘴脸要是真按原著拍，人设全得崩。

最后的结局是谢滨只有辞去了警察工作，做了一名海员，关关被迫与他分手，看着流眼泪不舍的关关，安迪和樊胜美对视叹息，曲筱绡一笑。

还有我一直觉得《欢乐颂》让人很纳闷的点，无论写多少互相帮助的戏份，你都不会觉得这几个人是真姐妹。

《老友记》也撕逼，那是好朋友的撕逼；《欢乐颂》和《小时代》一样，只有撕是真心实意的，所谓友谊，是在撕的间隙中举着香槟的假笑。

邻居本来就是都市中最脆弱的人际关系， 同事、同学、同行，都比这个关系牢固，硬把最没有联系和共同点的人假装成朋友，只能靠撕逼来推动剧情。

这顶多是设置问题，真正令人胆寒的是安迪和曲筱绡所代表的富有阶层的肆无忌惮，曲把父母离婚的原因推在谢滨身上，而真实原因是她父母互相提防，母亲把资产转移到她名下，她父亲才破产，但曲毫无损失，反而立刻变成大富婆。

曲真正忌惮的是谢滨知道她偷税的情况，曲站在自己立场也罢了，高级知识分子的赵医生也是非不分地协助她，逼谢滨向她道歉，他们的良心不会痛吗？

人可以是立体的，可以软弱，可以有各种小毛病，但被作者持认同感的主角集体没有良知没有底线惟我独尊，那只能是一部成年版《小时代》，如果非说富人的毛孔就是滴着血和肮脏的东西，我也无话，毕竟没有机会见识过这么高端洋气上档次的富人。

难得有一部作品里找不出一个可爱的主角：安迪假，曲筱绡坏，樊胜美贪，邱莹莹蠢，小包总油，关关算是程度最轻的，木。

《欢乐颂》的作者和《小时代》的作者一样，生活环境太严酷了，太少体会到真实的情感真实的高尚，所以才会塑造了这样一批人

“金钱是一种新的历史经验，一种新的社会形式，它形成了一种独特的压力和焦虑，引出新的灾难和欢乐，在资本主义市场经济获得充分发展以前，还没有任何东西可以与它产生的作用相比。

”大环境使然，国产电视剧迈向古装玄幻的风向难以扭转。

然而，在一片虚华浮躁之中，也有直击痛点的现实主义力作取得高收视，引发各种讨论。

这种代表作，在上半年（2016年）是《欢乐颂》，在下半年则是《小别离》。

作为一部国产剧，能够在豆瓣取得7.8（一度8.0）的高分，实在难得，除了整体制作精良之外，还在于强烈的代入感。

《欢乐颂》和《小别离》能够超越一般国产肥皂剧的局限而进入更为广阔的社会视野，关键在于敏锐地触碰到了当下社会痛点：阶层跨越之不易。

从某种意义上讲，《欢乐颂》和《小别离》具有一种互文关系，“22楼五美”奋力打拼的明天注定会步入不同的阶层，她们的孩子也会面临严峻的教育问题；《小别离》是《欢乐颂》的“续篇”；换一种思路，正是因为出生在不同的社会阶层，受到迥异的家庭和社会教育，“22楼五美”在职业选择和阶层定位上也就有了明显的分野，《小别离》又是《欢乐颂》的“前传”。

1、“去政治化”的都市剧叙事国产剧习惯了温情脉脉的叙事方式，从而拒绝一种血淋淋的呈现和拷问。

尤其是都市剧，一般都以商业广告式的唯美画风，给正处于社会转型期的观众提供一种关于美好生活的范式和想象。

关于生活真相的影像似乎都被艺术电影所承包，而国产艺术电影都喜欢表现农村题材，而非都市。

事实上这种分野反映了中国社会的发展阶段：从农业文明奔向都市文明，从礼俗社会转型为消费社会。

从内容管控的角度来说，现实题材有太多说不得。

从观众角度来看，人们也抗拒“生活的真相”。

这种回避和塑形一定程度上限制了国产都市剧的表现空间和艺术水准。

改革开放30多年，物质文明建设卓有成效，随着社会财富的积累和分配，社会分层越来越明显，贫富差距加大。

在“去政治化”的叙事框架下，文艺作品出现了一个很吊诡的分裂：在阶级矛盾并不严重的年代，时刻不忘阶级斗争；在阶层分化愈加明显的当下，和谐社会之后还有中国梦。

在《小别离》中，不同社会背景的三家人住在同一个小区，一个是家财万贯的小宇家，一个是中产阶层的朵朵家，一个是平民出身的琴琴家，有意思的是，三个孩子的学习成绩恰好与家境成反比。

丈夫开出租车，靠拆迁款才得以在好地段买房，社区医院工作的吴佳妮与其他两家为邻，却总是处在一种强烈自卑当中，海清扮演的童文洁安抚她，她向自己这位高管邻居坦诚：虽然住在一个小区，那也不是一个阶层。

2、现实主义从来和“金钱”有关从剧中来看，平民家庭出身的吴佳妮“阶层跨越”的欲望最强烈，为了能够在女儿身上实现这个愿望，她把自己的家庭搅得鸡飞狗跳，先是要卖房子后来又要把女儿过继给身在美国的姐姐。

大老板家一方面是为了缓和儿子和继母之间的矛盾，一方面希望成绩不理想的小宇能够通过出国镀金洗白，从而顺利接管家业，留在国内，小宇甚至连职高都很难考上。

如果说前两个家庭送孩子出国读书都有强烈的功利色彩，那么中产阶层的朵朵家似乎更为理智。

一开始童文洁反对母女分离，最后方圆从自己手下美籍华人的实习生身上看到美式教育的成功，基于孩子自身将来发展，说服妻子，做出送朵朵出国的决定。

对于年轻的观众来讲，既能从剧中回味到“书山题海凄凉地，一十八年弃置身”的过往经历，又能设身处地对于自己补救即将面临的现实困境感同身受。

有意思的是，《小别离》里地三个家庭都可以在《欢乐颂》中找到对应。

学业顽劣要被父亲送出国、将来可能会和弟弟家产之争的小宇明显照应王子文演的富二代曲筱绡，当然也有可能会是魅力十足的“小包总”。

中产家庭出身、学习一般的朵朵很可能将来会在一个普通大学毕业，她对应乔欣饰演的乖乖女关雎尔。

平民出身的琴琴天生学霸，事实上这个设计是基于维持平衡对这个家庭的补偿，不具备现实的普遍性。

琴琴妈生怕自己女儿将来会像邱莹莹一样成为普通职员，“一个月三千块钱爱干不干”，这也是现实中这种家庭孩子最有可能的结局。

由刘涛饰演的具有留学背景的商业精英，无疑是吴佳妮内心深处对自己女儿将来命运的一种镜像投射。

所以就算是砸锅卖铁，甚至过继给别人也要送女儿出国。

既然自己这辈子无法实现阶层跨越，那就把全部希望寄托给下一代，中国古代还有愚公移山“子子孙孙无穷尽”的故事。

说到底，三个家庭这么折腾都是为了孩子的将来，归根到底，还是一个钱的问题。

之前有人评论：所谓《欢乐颂》，其实是“金钱颂”，大批主创三观不正。

其实表现什么并不代表创造者本身持有的价值观，反倒是心有所动者把自己的偏见强加于上。

事实上，现实主义从来和金钱带来的社会压力有关，美国学者詹明信曾经谈到现实主义文学的起源：“金钱是一种新的历史经验，一种新的社会形式，它形成了一种独特的压力和焦虑，引出新的灾难和欢乐，在资本主义市场经济获得充分发展以前，还没有任何东西可以与它产生的作用相比”。

3、“寒门难出贵子”？

其实，如果最够细心会发现《欢乐颂》中蒋欣饰演的农村出身在城市打拼的樊胜美在《小别离》中还没有找到对应。

其实这个也很明显，富二代小宇的继母完全可以照应樊胜美。

她比小宇大不了几岁，因此小宇一直排斥叫“妈”，其次，她也是农村出身，从后面卷入剧情的七大姑八大姨可以确信这一点。

她实现阶层跨越的捷径是嫁入豪门。

而樊胜美在《欢乐颂》中的梦想就是“掉个金龟婿”，摆脱家庭带给自己的负担。

整体而言，《小别离》还是一部都市剧，蒂娜的原生家庭只是一条暗线，都市剧截取的还是都市生活的三个不同阶层的家庭故事线。

有意思的是，不管是家境好坏，成绩优劣，三个家庭都不约而同想到了通过出国来改变孩子命运。

这种有些牵强的设定难免有“命题作文”之嫌，不具备现实生活普遍性。

以留学而论，去国外读研最普遍，放弃高考申请国外大学次之，放弃中考直接从国外中学读起这种“小别离”现象组为罕见，尽管越来越多。

不过，对于一直相信“知识改变命运”的中国人，留学年龄越来越低的现象也狠狠打了中国教育的脸。

大老板张良忠对儿子小宇说：我公司清华北大毕业生一大把……可见中国式教育越来越难以实现阶层跨越。

朵朵的爷爷一直鼓励她留学，坚信越早出去越好，他还从清朝末年洋务运动的“幼童”谈起，说人家詹天佑留学美国时才12岁。

可以理解主创是通过这个细节给“小别离”这种现象历史溯源，但是两者完全是两码事。

晚清的“幼童”都是从穷苦家庭召集，为的是学习西方器物，对于当时的社会而言，这种求学比堪比流放，“居蛮夷之地，与魑魅为群”，富家子弟避之千里。

百年之后，“乘桴浮于海”从抗拒变成主动接近，且非有产者不可为。

“你们的儿女其实不是你们的儿女，他们是对生命自由的渴望而诞生的孩子。

他借助你们来到这个世界，但却非因你而来。

因为他们的灵魂属于明天，属于你做梦也无法到达的明天”。

《小别离》中引用的这首纪伯伦的诗为人津津乐道，这种亲子关系显然不是大多数中国家长的思维。

有人指出，中国中产阶级层的悖论在于：他们在物质标准上的身份转换容易完成，但生活和精神文化的阶层转换其实是更难逾越的门槛，更弗论公共事务。

所谓“有恒产者无恒心”，《小别离》反应了中国新兴的中产阶层的焦虑。

很多人在《小别离》中联想到了“寒门再难出贵子”，其实中国最大的阶层鸿沟不在都市的一个小区里，而在城乡和地域之间，最为普遍意义的“小别离”是农民工的留守儿童。

假如有产者尚且为下一代的教育问题而焦虑，那么广大农村地区的父母想要下一代实现阶层流动，那可真要绝望了。

文革中的知青接受了几年“贫下中农再教育”就成为“历史性的灾难”，那些几辈子都是老农民的家庭向谁诉苦去？

文/杨文山（欢迎关注个人公众号【斯文侃山：culturestudies】

某种程度上说，《欢乐颂2》是爱情版的《人生七年》。

通过五美的感情选择，我们再一次验证了这个残酷的现实：在很多时候，爱情与阶层是相匹配的。

《欢乐颂2》正在热播，延续着第一部的热度，《欢乐颂》在收视率、点击率和话题量等方面都非常可观，一堆植入广告以及高价售片，也让制作方赚得盆满钵满。

但相较于第一部，《欢乐颂2》在口碑上却遭遇了滑铁卢，比如剧情注水、剧情衔接不畅、对现实的反映力度减弱、人物形象刻画不如第一部立体、演员演技飘忽……这些批评暂且不论，《欢乐颂2》并非毫无可取之处。

相较于第一部，《欢乐颂2》更多地关注“五美”的情感状态，而她们的情感选择也有相对可靠的现实依据。

也就是说，无论是《欢乐颂》还是《欢乐颂2》，它们其实共同分享着一个阶层现实，五美们不同的爱情选择其实正是她们所处阶层的反映。

那么，阶层是如何影响爱情的呢？

阶层、思维与命运一个最直观的例子是，安迪的前男友和男友分别是奇点和小包总，他们都是有财力、有颜值、又对安迪一心一意的总裁；曲筱绡的男友赵医生，家境不错、背景不错，颜值更是碾压众人。

相较之下，关雎尔、邱莹莹、樊胜美的男友，无论从条件、外形、人品等方面就相对逊色了。

这样的对应绝非偶然，为什么小包总不追樊胜美？

为什么关雎尔也喜欢赵医生，但赵医生却属于曲筱绡？

因为在多数时候，爱情的配对也讲究阶层上的“门当户对”。

阶层对人的影响包括成长环境、物质条件、人际圈和关系圈、观念和价值观等诸多方面。

美国学者安妮特•拉鲁在《不平等的童年：阶级、种族与家庭生活》（Unequal Childhoods:Class,race and family life）一书中阐述了贫困家庭和中产家庭的状况，得出了这样一个结论：贫富家庭的差别，钱不是唯一的问题，更重要的是家庭对子女的“言传身教”。

而哈佛大学著名的公共政策教授罗伯特•D•帕特南在2015年出版的《我们的孩子：危机中的美国梦》（Our Kids:The American Dream in Crisis）一书中，也从家庭、家教、学校、社区四个方面向我们生动阐述了：为何一些贫困子弟无论如何努力，最终常常只能凄凉梦碎。

通俗地说，阶层对人的影响就是时下舆论常常提到的“富人思维”和“穷人思维”。

因为成长环境中的“硬件”的不同，富人和穷人在观念、视野、性格、胆量等“软件”方面也会不同。

富人们并没有什么物质忧虑，父母们有更多精力亲自抚养教育子女，子女们有条件去看更广阔的世界、有能力做自己想做的事、有底气接受任何大大小小的失败，他们的观念可能更开放、视野更开阔、胆识上更具魄力、性格上更为果断。

而穷人之所以穷，不仅仅是指物质层面，更包括由物质层面衍生的二次产物——资源、人脉、见识、品味、自信、自由等等。

这种富人思维和穷人思维，很大程度上决定着富人和穷人的工作、前途和命运。

在BBC著名的纪录片《人生七年》里，它选择了14个不同阶层的孩子跟拍了他们49年的人生，每七年记录一次，从7岁开始，14岁，21岁，28岁，35岁，42岁，49岁，一直到56岁。

这个记录片赤裸裸地揭示了社会阶层和一个孩子的未来之间的关系。

精英阶层的孩子一路按照既定路线上了最好的大学，从事受人敬仰的行业，如父辈一般过着上流社会的优渥生活。

而寒门子弟大部分挣扎在底层，做着普通的服务类工作，在辍学、失业、养孩子的压力中变得平庸而认命。

同样地，不同的阶层、不同的思维也影响着不同人的爱情观和最后的爱情选择，在《欢乐颂2》中就是如此。

如果我们以成长环境和物质条件为划分线，《欢乐颂2》中五美可以分为三个阶层，安迪和曲筱绡是上流阶层，关雎尔和邱莹莹是中产阶层，樊胜美则是底层安迪和曲筱绡安迪虽然是孤儿出身，但她从小被领养，在美国长大和求学，毕业于美国哥伦比亚大学商学院，是华尔街的金融精英，穿名牌套装，开豪车。

安迪属于上流阶层中那种典型的女强人，她们以事业为重，不懂人情世故，也不食人间烟火。

虽然安迪没有什么感情经验，并且因为心理阴影使她在感情上难以敞开心扉接受他人，但这并不影响她形成一套自己的感情观。

安迪的感情观，简单概括就是，独立自主。

她很独立，她不缺钱、不缺房，她从来不会想去依附任何人——也包括男人，更谈不上主动向某个男人示好或示弱；她很自立自强自信，因此她知道即便没有了男人，自己一个人也可以生活得很好。

有钱、有才华、有能力、有自信，安迪的种种优势让她高冷，也让她对爱情的态度更为纯粹——因为她无需从爱情中汲取些什么。

应勤和王柏川不敢追这样的女人。

奇点和小包总所代表的上流阶层精英男性，看得最多的女人是那种依附于他们、对他们言听计从、阿谀奉承的“樊胜美”，他们最终会选择的是能力与他们一致、三观与他们一致的少数派精英“安迪”。

曲筱绡代表的则是上流阶层的另一种女人，安迪是少数，而曲筱绡则代表着普遍。

曲筱绡家境很好，她从小娇生惯养，性情上自由骄纵，花了大把钱去留学，虽然也没什么学识，但她好歹还是有眼界、有野心、有魄力。

因为从小娇生惯养，所以她不懂得替人考虑，想说什么就说什么，这的确很“真”，但也很“伤人”；她很少有想要却得不到的东西，因此看到喜欢的东西，她总会不管不顾甚至不惜一切手段夺过来。

曲筱绡的爱情观跟她的性情也很像，她敢爱，想爱就爱，爱了就要直截了当、轰轰烈烈。

因此，当她在医院里看上了赵医生，她就有这个胆量主动向人家示好，也不管人家有没有女朋友，反正我喜欢的东西，大家公平竞争嘛。

她的洒脱、直接、果敢为她赢得了赵医生，并不意外。

关雎尔和邱莹莹关雎尔和邱莹莹都来自普通的中产家庭。

上流阶层女性和中产阶层女性对于爱情的看法，还是有些不一样的。

安迪的爱情观是，“我自盛开、清风徐来”，曲筱绡的爱情观是，以结婚为目的的恋爱太功利，恋爱就是要享受。

她们并不会在爱情上面附加结婚、家庭等种种外在条件，换言之，她们把爱情看得很“轻”——这并不是说她们轻视爱情，而是她们不会把爱情视为某种珍贵隆重的“包袱”。

但关雎尔和邱莹莹的家庭不同。

一方面是，她们的性格绝不会像曲筱绡，而是会在父母的规训下变成了一个乖乖女，这点在关雎尔身上尤其明显。

另一方面，在一个中产家庭里，爱情往往意味着婚姻，而婚姻不仅是指爱情，也包括经济条件等种种现实因素。

比如中产家庭的两个年轻人结婚了，就意味着可以一起供房了。

因此在爱情上面，她们会看得比较“重”，她们既无法像安迪那样“置身事外”，也无法像曲筱绡们彻底甩开包袱享受爱情本身。

关雎尔，乖学生、乖员工、乖女人，脾气温和，性格内向，即便不喜欢别人，她也不太懂得拒绝，更要命的是，看到喜欢的赵医生，她不敢像曲筱绡那样大胆去追。

她有点像套中人，在家庭的规训下习惯于把自己的真情实感包裹起来，但她又是那种聪明的女孩，她清楚地洞悉一切。

关雎尔把自己活成了一个矛盾体，也难以获得想要的幸福。

至于邱莹莹，她的家庭其实属于中产阶层偏下的位置，她的原生家庭并未给她很好的教育。

因此，她虽然开朗活泼，但也拎不清，判断能力实在不好。

一恋爱，她就恋爱大过天，在情感上过多依附于男友，轻易失去了自我。

这就导致了她在感情中容易被骗，也容易受伤害。

她是否幸福，似乎得碰运气，完全依赖于男方的人品。

奇点和小包总不会喜欢关雎尔和邱莹莹这样的女孩，因为三观不匹配；赵医生即便也让关雎尔倾心不已，但就在她犹豫不决的时候，他已经被曲筱绡抢走了。

剩下给她们的，也就是白主管和应勤了。

也只有应勤这个层次的人，才会把处女与否与女性自尊、自爱与否挂钩。

樊胜美樊胜美被归类到底层，主要是因为她最不幸，她有一个嗜血的原生家庭。

家里重男轻女就不必说了，可即便樊胜美工作了，依旧摆脱不了反哺家里、为家里做牛做马的命运。

资深外企的Hr，在上海工作这么多年，她几乎没攒下什么钱，因为要为哥哥房子付首付，要替哥哥闯下的各种祸端擦屁股，既要赡养父母也要抚养侄子……樊胜美穷怕了，也被剥削怕了，这让她的性格最强劲，但在感情观上也最功利。

她有点像男版的于连或祁同伟，她当然想要真正的爱情，但她更想要的是一个钱包，一个可以帮她摆脱底层命运的阶梯。

她对房子有一种执迷，没有了房子有再多的爱，她也没有安全感。

因此，表面上看起来她始终在选择，但实际上，她也始终在错过那些爱她的、只是并不属于上流阶层的男性，比如王柏川。

我们同情、也能够理解樊胜美的选择，但圆滑聪明的樊胜美，低估了阶层对人的影响，低估了现实的残酷性。

她不知道的是，像奇点和小包总这样的人，身边围绕最多的，不是安迪、不是邱莹莹，而是像她这样不幸的女人。

她们把自己放得很低，为的是讨好和迎合，殊不知，一旦卑躬屈膝，她们就变得“廉价”，她们有的是同一副表情：我愿意屈服于你的金钱。

那些花心的有钱人愿意为你花上一夜或者几夜的金钱，就像他们去夜总会给陪酒的女生小费一样，但他们不会选择这样的女人为伴侣，因为夜总会里有的是。

因此，奇点和小包总不属于樊胜美，樊胜美也看不上白主管和应勤，过尽千帆蓦然回首，也许仍会有一个人在等着她，也许什么也没有了，飘飘何所似，天地一沙鸥。

某种程度上说，《欢乐颂2》是爱情版的《人生七年》。

通过五美的感情选择，我们再一次验证了这个残酷的现实：在很多时候，爱情与阶层是相匹配的。

当然我们可以找到许许多多的个案，但最普遍事实也许就是：阶层就像一个断崖，绝大多数人并没有办法跨过这个断崖。

从大的方面看，阶层差异虽然将始终存在，但我们应在对弱势群体的教育补偿等方面着力，尽力弥补阶层之间的起点差异和思维差异。

而作为个体，我们能够做的，就是发挥点主观能动性，不要囿于自身出生以及阶层所携带的思维局限。

这很难，但你也只有这个办法。

——首发南风窗2017年第12期——

可能是第一季时，我的发型和眼镜与关关相似，以至于有同事朋友好几个都来和我说：你和关关很像啊！

（事实上其实并不像，嗯，我没关关漂亮）也许是心理作用，看剧时也会比较在意关关的动态。

曾经在某个小组中，对关关的讨伐很严重。

说她“很阴险”“闷闷的私下很坏”“背后爱捅人一刀”“有心机”的人。

后来在某个帖子中回复了以下这段话。

↓↓↓这几天看到很多关于关关的帖子，都是说她阴险、闷不啃声的人最毒。。。

我真的觉得好奇怪，没有安迪单纯、没有樊胜美苦情、没有小曲坦荡有钱、没有邱莹莹活泼有趣自来熟，就能说她属于很阴的人吗？

她不就是我们周围最普通的人吗？

甚至是我们自己。

说小曲坏话，其实我看到现在，好像印象中并没有她说很狠的话吧。

赔钱货这三个字也不是她先提出来的。

看来有些人自我要求很高，自己应该是从来没有背后说过、吐槽过、评价过别人，所以才说关关因为说小曲坏话她就是一个很阴险的人。

惦记赵医生怎么了？

她第一次见赵医生是在专辑店里，一见倾心。

不是小曲引荐给大家说：这是我男朋友，然后关关就喜欢上了吧？

她会私下好奇，为什么赵医生会喜欢小曲，他们俩差别这么大。

她也曾问过赵医生，为什么会喜欢小曲。

这段很奇怪吗？

你喜欢的人，或者是你的朋友，谈了一个差别很大的女朋友，难道问都不能问了吗？

她在感情方面是迟钝的，比小曲迟钝的多，因为小曲曾是第一个支持安迪和小包总的人。

她就是那样一个规规矩矩的女生，小康家庭，父母眼中的好孩子，没那么没规矩，没那么多鬼点子，没那么多坏心眼，她的思维里有共同话题的人才应该在一起，这都是她从小到大的环境所致。

这些都是发生在她恋爱之前，我相信在她遇到摇滚歌手之后，才会理解赵医生为什么选择小曲。

--看完整个第二部，我依然觉得关关最正常。

第二部，她与其他四美正面冲突应该就在50集里，谢童一群人打架后，关关借钱将他们赎了出来。

四美在家里挨个对关关进行游说：你和谢童不合适、你是乖乖女、你们路不同...关关很不服，对她们每个人进行了“讨伐”，说在她们当时一堆烂摊子时，自己是如何支持她们的。

最后以曲筱绡一句：你知道他前女友为他自杀的事情吗？

结束了这场谈话。

她沉寂了几天，为了弄清楚自己的心，听了谢童阐述的事实，她后来选择了接受他的过去。

在谢童邀请她一起去美国并为她规划好了她的工作时，她也理智的选择了留下，希望两人共同成长，这样才会拥有更好的未来。

我喜欢关关，是觉得她虽然很普通，但仍然有自己的判断力。

这就是体现她家教的所在。

因为我们每个人站在旁人角度，都比较容易会对别人的生活指手画脚。

为什么？

因为站着说话不腰疼，说两句话不费力气。

（在此插一段，我感觉曲筱绡这点我很不理解，从小也算叛逆长大的，打群架这种事在她看来应该不算什么黑点吧，她也算见多识广难道不能理解打架并不是绝对的坏事，都可能是事出有因，更何况是在高中年少时期？

一开始就这样给谢童下了个“坏”的定义，这是我对曲筱绡不能理解的地方。

）此时突然也想到了，为什么关关存在感比较低。

也是因为她说出来的言论比较少，行动却是正确的那个。

没有樊胜美的口中的“现实言论”、也没有曲筱绡口中的“犀利言论”、没有安迪的“超脱言论”、更没有小邱的“天真言论”。

而在其他人出事的时候，她一直都是出人出力的那个。

-昨天同事聊的时候表示，觉得不理解，感觉第一部里关关就是个没主见的人为什么第二部一下子这么个性。

我没和她争，但我是觉得关关从来都不是没有主见的人。

她有想法，她也知廉耻，她喜欢赵医生，但也从来不表现出来，这也是为什么小曲那么精的人也不知道关关暗恋过赵医生。

最后，希望关关同学开开心心，心想事成。

在我评价这部《欢乐颂2》之前呢，我是必须一定要先回忆一下，伟大的正午阳光对《欢乐颂1》的良心营销的，在他们的不懈努力之下，连手机打电话黑屏都是细节制作良心代表了，什么微博号真正存在，什么贴子。。。。。

当时还真是觉得无比钦佩无比高大上甘作正午吹，可就在我经历了一年时间的各种注水电视剧，我恍然发现，这些不就是正午电视剧开的好头吗？

真的微博号，真的帖子，你有多余的精力多余的经费搞个绿屏放在屏幕上冒充真实浏览内容，你为啥就不能把这些钱用在更好得完善bug上呢，所以，这些只是营销，和良心有什么关系？

细数下来：坐着纯说话聊天，该展示的剧情反而不展示：各种丧心病狂的广告植入在正午的营销下成立灵魂男主，最高出率男演员；节奏拖沓！

这些不都是正午得投机取巧吗？

言归正传，《欢乐颂2》在某些程度上紧跟着一的节奏，向我们展示了一个我是豪门我起点高所以我成功的伟大哲理性剧情，之所以在看完预告我就这样说呢，是因为我很早之前就看完这部电视剧的原著小说，而预告显示后续剧情发展跟书里一模一样有人说：“高配版小时代啊，不，小时代至少安分守己不拉踩，乖乖让人喷，小时代至少一开始就自诩是纸醉金迷，这个就不同了，偏偏还要立牌坊宣扬是正能量都市剧，都市男女真要活成这样，欠郭敬明一个休斯顿电影节最佳导演。

”我想你看完下面这段话你会在某些程度上认可这个观点“不用看这本书，只要看欢乐颂就可见这个叫阿耐的为人了啊，作者对待强弱的态度始终如一，今，她跪舔暴发户曲绡绡，对邱关樊等人刻意抹黑，古，她跪舔满清统治者，宁做屠城的黑手，今，她塑造了曲这样品质低下的女人却认为自己是上等人，古，她意淫舔着刽子手刀上的血成为分一杯食的走狗。

” 没错，《欢乐颂》的作者就是写下《清风满天下》这部认为“扬州十日，嘉定三屠”是正确行为的小说，甚至她派遣了她文中的女主亲自制造这一场屠杀，她的文字从古代文到现代文无不是在表达一种思想——追捧强者、幻想自己是强者，你强所以你做什么都是对的，哪怕你是错的我也会给你解释成对的谭宗明作为一个跺跺脚就能让上海抖三抖的人，请跟我念：中国是社会主义社会，富强、民主、文明、和谐。。。。。。。

曲妖精男人有了事业有了，可是呢，在这部《欢乐颂2》中她会继续第一部干预樊胜美家事看不起樊姐以后继续勾搭小蚯蚓和关关的男朋友，最后事业爱情双丰收；安迪是我最不愿意伤害的女性，因为刘涛，可是却不得不说在后半部分书中，安迪的所作所为是应该批判的；至于樊姐，小蚯蚓，在这部分中并没有什么亮点，尤其是樊姐和王柏川爱情的终结充分显示了作者的好“强”主义；而关关在这一部分也某下程度上显示出第一部掩藏在乖乖女表面下的黑的一面，总之这样一部剧并无法让我看到真正属于这个社会的普通人的矛盾，而只是在告诉我，在这个年代，弱者依附强者，强者实际上内心对弱者不屑一顾。