记忆大师

看完的感受相当不美妙，如果知道是这样的剧情绝不会去看的。

首先，是中国人在非中国的环境中演戏就比较跳跃，从看守所到警察局大厅再到住家的风格，分分钟跳戏，应该是东南亚某个国家吧，看着不喜欢。

其次，是并不十分清晰的逻辑，虚拟出一个记忆清存储和清除的不算新鲜的梗，记忆公司装修很高科技，但安保很莆田系。

拘留所的风格很魔幻，审讯室也是。

从黄渤尿裤子开始就猜出小男孩的预设，特别是父母长相很东南亚风，但是最后揭幕时警官父亲的长相又回归中国风，不像。

第三，不喜欢喜的心理感受，不管是对家暴的无非是醉酒和拳打脚踢的浅薄的表达方式，还是隐含的对蕾丝情节的“你让我觉得恶心的‘’的故意误导和刻意抹黑，还是各种切手指吞刀片各种淤青擦伤的脸带来的心理上的不适感，几乎完全让我失去了周末轻松观影和畅快饮食的胃口，表达形式的单一和过分写实个人觉得并不合适。

看到有情侣中途离场。

不知道是要批判？

要反思？

还是要深层次挖掘人性？

有些莫名。

第四，主演们的演技都在线，但是反而觉得小配角们更出彩，比如拘留所的同伴，比如楼下的阿姨，比如被打了镇定剂的警察叔叔，相比较而言，杨子姗出现的生硬死得又突然，对段奕宏和周韵的关系也没有作交代，特别是杨子姗被代入凶手的形象之后各种给台词给镜头给误导，为了误导而误导，不喜欢。

最后，看完电影以后看电影的人从吃饭吵到回家，不欢而散，嗯，就是这样。

一个短评，以后有机会再详述。

官方设定说这是一个发生在2025年T国的故事，很多朋友看完说这是一部道具科幻，本质上是一部绕脑炫技的悬疑电影，这倒没有错。

但是我相信亲自看过这部电影会发现这部电影的质感完全不是未来的，而是维罗利亚时代的，参看两张海报，一张是蒸汽朋克的典型特征，一张删除加载记忆的装置完全是电椅的翻版，所以更像一个蒸汽朋克过渡到维罗利亚电气时代的故事。

影片对科技的态度也是电气时代典型的看法，技术中立论，影片一开头就以整容类比替记忆技术洗地，其实大部分持技术中立论的人本质上都是技术乐观主义，只是看似中立而已，毕竟犯错的是人嘛，说这种话的人普遍认为自己是不会犯错的，所以人类光明的明天在等待。

某种程度上是将科学研究者的伦理责任推卸掉了，用影片的话说“看你就是一个怪物”。

众所周知最早的怪物就是玛丽雪莱笔下的弗兰肯斯坦，那时候的背景是人是否像上帝一样能创造新的生命，这个命题直到今天依旧在困扰大家。

顺着这个技术问题往下走，影片用的另一个梗是记忆移植是否会改变人，古老的忒休斯之船，只不过以往的影片多以器官移植来体现，比如2016年的《惊天破》。

这时候影片给出了几组不同的暗示：江丰带入第一人称视角的记忆其实是不知道男女，不知道时间的，而搬凳子拿药似乎说明凶手那时候很矮，将李慧兰推下楼梯前李慧兰说“你很恶心，我不会爱上你”，要么嫌弃对方是个同性恋要么嫌弃男方很猥琐。

本来故事停在陈姗姗是凶手，这部影片的完成度就相当高了。

因为这个故事讲的是T国（注意汉语拼音手写字母的梗）未来居然还充满了家暴，女性对男性的家暴习以为常还不敢揭发反抗，陈姗姗怒其不争，痛恨那些未觉醒的同胞，发现呐喊无用而黑化。

但是编剧最后半小时为了炫技，绕来绕去硬是又绕到了其他人上，几条线索都连不起来了。

不知道是因为掌控能力有限，还是因为凶手是陈姗姗的隐喻过于黑暗：因为这意味着，要么以李慧兰为代表的女性痛恨同性恋者，要么当女性面对男性暴力时还得提防那些高高在上的女性精英主义者，这就好像初看《欢乐颂》以为是女性跨阶级互助，结果是阶级固化一样。

无论是哪种，都不希望是未来，但是绝对是过去和现在。

所以，这就像一个记忆碎片，从过去剪裁过来硬要凭借在未来，其实就是最有现实厚重的未来碎片。

只能说，有勇气，但是并不算成功。

对比同档期的《喜欢你》，《喜欢你》其实就是一个灰姑娘的翻版，霸道总裁爱上你的玛丽苏，用食物划分阶级，但是甜美的童话打破了阶级，这就是完成度更好的童话，喜剧就是把美好展示给人看的。

这个片子本来是我4月份最期待的一部国产片了，冲着黄渤、段奕宏这样的演技派，再加上导演陈正道之前的《催眠大师》也还不错，本来觉得这部片怎么也能达到及格线，看完之后只能说很失望。

这片豆瓣上能得7.4分，恐怕是不少人看在国产片的面子上给的鼓励分吧。

（提示：本文有剧透）国产片在科幻、悬疑题材上本来就是比较空白的，很难驾驭好，论科幻元素肯定和好莱坞特效大片没法比，所以就要看剧本。

但是《记忆大师》的剧情很没劲，表面上借了科幻的壳，实际上还是很俗套的家庭伦理剧。

悬疑片最大的看点就是剧情的层层解密、推理和反转。

最好的效果是让观众看完后有种恍然大悟的感觉，回味的时候也觉得这是唯一合理、唯一能说得过去的结局。

但《记忆大师》显然没做到这点，后面完全是为反转而反转，段奕宏的角色黑化的很突兀，黄渤和段奕宏两人互换记忆的前因后果也交代的很不清楚，剪辑的不够巧妙，甚至有些混乱。

当然影片之前已经有一些细节伏笔，段的黑化在逻辑上是说得通的。

其实作为悬疑片，说得通仅仅是最基本的一个层次，剧本的解释权在编剧手里，如果连说得通都做不到，那编剧趁早别干了。

一部好的悬疑片最大的优点在于结局不仅说得通，更能让观众感觉到这才是唯一合理的解释（或者是开放式结局，留给观众自己去思考）。

在《记忆大师》里，段饰演的警察黑化显得非常不合理。

他有童年阴影，所以看到受家暴的女人而伸出援手，甚至想要占有对方，在被拒绝后痛下杀手。

黄渤的童年闪回片段也有交代这些细节，那如果是段杀了受家暴的女人，他为何还要在审问家暴丈夫的时候故意问：“到底是你杀了你妻子吗？

”也许他是在确认自己是安全的，没有嫌疑，但万一对方想起什么呢？

这完全是在给自己找麻烦，或者说这段剧情很多余。

并且，一个家暴杀人的丈夫，会这么淡定的认罪而不是给自己开脱，这个家暴丈夫的角色塑造的也太单薄了。

我觉得如果是一个长期家暴、酗酒的无赖，这种时候应该不会放弃任何脱罪、求生的机会。

个人觉得电影中途的一个反转就已经很好了，一个有拉拉性取向的女医生，不断地寻找受家暴的女人当恋人，为了帮助和占有受家暴的女人，走进受害者的生活，对女性受害者的强烈占有欲导致因爱生恨，最后杀死对方。

可是最后又一个反转，把凶手换成了男警察。

试想一个受家暴的女人，当一个长相如段奕宏，并且很强壮的男警察声称要保护她，她拒绝的可能性有多大？

如果帮助者换成是一个女人，虽然受害者被家暴，但是强行掰弯自己的性取向，受害者肯定还是接受不了的，甚至说出“很恶心”这种话也不难理解，并且影片酝酿了很久的女医生和徐静蕾的拉拉氛围，最后又推翻了，纯粹是为了误导观众，这样的剧情有什么意义？

作为很少见的国产科幻悬疑片，《记忆大师》模仿国外电影的痕迹还是挺多的，比如两面镜子对在一起的空间效果，以及螺旋状的楼梯、文字，似乎有了这些镜头就能显得很烧脑，但其实对剧情一点作用也没有。

再加上那个像噪音一样吵的bgm，在影院里听真的是很受罪的一种观影体验。

最后结局时徐静蕾依偎在黄渤身上的那段结尾曲倒挺好听，不过那个画面加上那个曲风，分分钟跳戏的节奏，以为徐静蕾又和黄立行演什么爱情剧了。

黄渤和段奕宏两大影帝，在片中的表现和他们的巅峰之作相比真的是差远了。

黄渤饰演一个面临离婚的丈夫，没有表现出阴郁，也没有在推理时表现出作家的睿智。

段奕宏演警察也比不上《烈日灼心》，作为反派他为掩盖事实设计了什么巧妙的阴谋？

没有，最后开枪打死女医生还不忘强行解说一下自己的“原本计划”，唯恐观众看不懂，难道就不能在黄渤醒来前把证人都解决掉？

其实那里我只能感觉到剧情实在是太扯了。

目前豆瓣上这片7.4分，我觉得根本不值，甚至不如同天上映的《拆弹专家》（豆瓣7.0分）好看。

有些人可能觉得是国产，又是很少见的科幻悬疑题材，所以要给点友情分、照顾分什么的。

我觉得豆瓣上不应该继续这个风气了。

打个比方，这就和国家把大把资金补贴一些半死不活的国有企业一样，商业电影就去按照商业竞争规则，优胜劣汰适者生存，温室里培育不出能抗衡国外大作的国产影片。

如果说因为制度或者什么原因导致我们真的无法拍出像样的国产悬疑片、恐怖片，那我们就不要拍、不要看，而不是降低自己的标准，给一些原本不值这个分数的片子打高分。

政策可以阉割导演和编剧的创作，但观众不应该阉割自己的审美。

其他影评推荐：主旋律但是不跪舔，吴京的《战狼2》站着把钱挣了！

《权力的游戏》第七季口碑逆袭，剧情终于不再拖沓混乱大厦将倾、修罗战场，细数《绣春刀2》的阴谋与伏笔《冈仁波齐》：朝圣并非一些人想象的那样落后愚昧同样是周迅，《明月几时有》到底比《风声》差在哪？

影片整体呈现出的悬疑犯罪效果跟陈正道导演的大师系列前作《催眠大师》很相似，甚至略微有些超过前作的观影效果。

全程悬疑感十足，且能非常巧妙地引导观众推理案情。

在几乎所有的证据都指向女医生时，剧情出现了大反转，之前的推理似乎全被推翻。

但剧情反转的时间点似乎处理得不够好，因为已经快到影片结尾处了，有种匆匆交代结局收场的嫌疑，而且从之前的剧情来看似乎也没有为最终的结局埋下任何伏笔。

本片带着很浓重的惊悚感，但在很多地方都有逻辑上的漏洞。

片中演员们的演技都是相当精湛，尤其是黄渤和徐静蕾。

【严重剧透】根据评论提示，我在正文前加一个提示，本文涉及【严重剧透】鉴于评论中部分朋友的误解，我先阐述一下观点：幼年的我生活和观念都是病态的，至于产生杀人心理当然也是错误的，这不应该被支持。

在我长大过程中也逐渐认识到这一点才有了我规劝父母离婚的行动。

到现在的成家立业也是由于多年的磨练，转变自己的三观和性格，才有了现在的幸福。

--以下是正文-我之所以没有给出五星推荐，是因为这部电影让我想起了人生中最黑暗绝望的时光。

好在我已经长大成年，在许多年过去后，我才能真正面对家庭暴力带来的恐惧，和终生的阴影。

编剧你们到底经历了什么，才会写出这样的剧本。

---电影散场，老公问我，为什么段奕宏是凶手，转变那么突然，为什么他小时候看到妈妈被家暴，居然想到杀死他妈妈，而不是杀死他爸这个罪魁祸首。

还有为什么他要杀了王真儿扮演的那个被家暴的女人（抱歉忘了叫什么，就是那个晓芸的妈妈），以及被家暴了为什么不跑，还继续留在这些禽兽身边，这些女人怎么想的等等……我告诉他，我理解。

我理解段奕宏饰演的那个警官，而我小时候也有过同样的经历……1987年我带着某种不幸的符号来到这个世界上，我的母亲也因为我的到来生活发生了转变。

奶奶家重男轻女，从我出生就给尽了我妈白眼，对我也不管不顾，宁可把我扔在太阳底下暴晒吃土，自己也不愿意喂我一口吃的，老太太在屋里跟别人有说有笑惬意的不行。

一边教唆我爸再找一个女人再生一个孩子。

我爸也是一个极端大男子主义的失败者，喝酒喝到每天回家找不到门，一喝多了就打我妈，而老太太在旁边看着他动手，自己坐在床上，怕他们打坏家具，还护着电视、音响、电话……就是这么一个荒唐的家庭，我从三岁左右记事开始，一直面对了许多年。

我的母亲是一个跟电影里的女性一模一样的家庭妇女，懦弱、对家暴只字不提、只敢跟娘家人哭、生活的依靠大多来自男人。

而作为懵懂的我，小时候看到爸爸打我妈，我的第一反应当然是去拦着我爸，但是这样他就会连我跟我妈一起打。

从小在钳子刀子下长大的我，当然明白如果我不想受皮肉之苦，就不要惹他，不然我又会遍体鳞伤，最后甚至连一滴尿都尿不出来。

所以每次只要我爸不顺心，就会打我妈，用脚踢拽头发，窝在墙角里一顿打……我每次都只能眼睁睁看着，如果站在旁边流泪，也会被呵斥，后来我听到他们打架，我就躲在屋里偷偷的哭，甚至祈祷妈妈千万不要惹恼他，不要一句话说不好就打起来，我怕听到母亲撕心裂肺的哭喊，我厌恶一身酒气毫不讲理的父亲，更看不起无能为力的自己。

然而在我懵懂的年纪，我不知道为什么我们非要忍受这些，为什么我们都过的这么悲惨了，还要对外面说脸上的伤是撞的，是自己不小心。

为什么每次妈妈打电话跟家里亲人哭诉，对方回应都是一样的话“为了孩子，忍忍吧，好好过日子”“这种事说出去不好听，家丑不能外扬”“你去单位里告他，让他身败名裂，到时候大家怎么看你，弄不好他打的更凶……”“110谁管这个，还嫌不够丢人吗？

”“……”我的母亲对家人的求助和倾诉得到的是更多弱者的声音，是愚昧封建落后以男人和孩子为中心，三从四德，相夫教子的规劝。

而那时候的我什么都不懂，连反抗她们言论的依据都不知从何谈起。

而我的母亲也变相的每天向我倾诉父亲如何残忍，变态，她的生活有多苦，她哭，一直哭，可就是不打算离开这个男人……起初我会同情怜悯我的母亲，到后来，我也是受害者之一，我的痛苦跟谁讲呢，去跟同学朋友说吗？

我向谁求助？

我做了母亲的垃圾桶那么多年，她每次倾诉翻来覆去我都背得过了，可是她还不是依然要跟这个男人在一起？

凭什么？

我不想看到你再受罪了，我厌烦这一切，我想杀掉我爸，我想他死。

无数个夜里我在想怎么能杀了他，怎么才能不被人发现，碎尸需要切多大块，哪里找合适的工具，怎么弃尸等等，他们越打，我越想周密的计划这一切。

可是每次我都害怕，我怕万一我没杀掉他怎么办，被他发现我就死定了，万一我扛不动他的尸体怎么办，我自己处理不了这些，我需要帮手。

于是我跟我妈说，我们把爸爸杀了吧。

我得到了跟电影里一样的回应：以后你不许这么说！

以后你不许这么说！

以后你不许这么说！

以后你不许这么说！

年幼的我得不到任何人的理解，我看到妈妈被打心痛的撕裂，我看到她的绝望和孤独，但是她却不敢反抗，我真的不想再看到她活的这么遍体鳞伤，如果当时我有安眠药，可能就选择跟母亲一起死了。

所以当我看到儿时的段奕宏趴在妈妈的浴缸边哭泣，看到他被爸爸的疯狂吓尿了裤子，看到他对被家暴的妇女那种怜悯又恨铁不成钢的绝望，看到他想拼命摆脱过去那个无能为力的自己，让自己变成正义的代言人……这，多么像曾经的我，转变成现在的自己。

可是小时候，我家里没有安眠药，我想去药房买，人家一两句买给谁吃，就把我问住了。

我终究没有杀了我的母亲，也没能杀了我的父亲。

后来，我用了几年的时间去规劝两人离婚，把我所仅有的，知道的那些关于独立、自由、你们俩不合适的言论，一直灌输给这两个人听。

我鼓励父亲去另结新欢，毕竟他也不是第一次了，妈妈确实不适合他，又穷又没本事，跟你在一起就是拖累你。

同时我跟妈妈分析这个男人所有的弊病，以及以后绝无悔改的可能，把他所有不忠不义的证据摆出来，告诉她没有什么比我们俩人获得自由，不必再受皮肉之苦来得更加幸福了！

不管什么时候，我都站在妈妈这边，离婚了我也会跟着她，不分开。

最终他俩离婚了，我用了三年的时间，完成这一切的时候，我14岁。

离婚后跟着母亲，日子过得很苦，然而让我觉得悲观和绝望的是，即使这么多年过去了，我的母亲依然对那个残忍无情的男人保有一丝爱情，她依然不允许我诅咒他死。

而我，过了这么多年，终于可以独立自主养活自己和家人的时候，我对他的恨不减分毫，甚至希望听到他的死讯。

越是年纪大，越是绝对不会原谅家庭暴力这种愚蠢幼稚不负责任的行为。

我的童年影响了我的一生，人生观价值观爱情观，从对家庭的不信任、鄙恶所有嗜酒的人，到敢于谈恋爱、敢于面对婚姻和人生，我经历了多久，他们不会懂。

家庭暴力的可怕，不仅仅在于它当时的危害，更是长久的难以磨灭的记忆。

有一天我养的狗不听话了，拉尿在窝里，当我抬手准备去打它用脚去踢它的时候，我突然发现我也变得跟那个禽兽父亲一样，对自己的无能只能用暴力来解决问题。

那一夜我抱着狗哭了很久，狗什么都不懂，跟幼年的我一样。

现在的我，身边也有几个懦弱的闺蜜，她们会跟我倾诉另一半对她如何不好，可是当我劝她们离开对方时，没有一个真的痛痛快快解放自我的。

说到底，你们这些弱者，爱的就是在暴力下无能为力楚楚可怜的自己吧。

女人的独立，对大部分女性来说，还是一句口号，需要她们付出时间和精力来跟男人抢占一席之地。

这对于她们来说，可能没有依赖一个男人来的更简单直接吧。

最后，关于电影，我推荐大家再去看一遍，或者两遍。

当你已经知道段奕宏是凶手的时候，带着我告诉你的切身感受，去体会一下所有人物的心理活动。

希望你们都不会成为家庭暴力的受害者。

谢谢。

--4月30日更新没想到这两三天里，我的故事引起了这么多的评论。

当我从中得知仍然有很多人在忍受家庭暴力的影响时，我下面这段话想说给那些曾经受伤，和现在仍在受伤的人们。

为什么“我们”要杀掉那些被家暴不反抗的女人，其实并不是真正意义上的杀人的杀，而是从内心去改变自己，扼杀所有对家庭暴力妥协的软弱性格，以及尝试去面对家庭暴力带来的伤害，清楚的分析他对你的家庭带来的负面影响，从而做出决定，改变现状，改变自己。

我们，指的就是所有家庭暴力的受害者。

2016年3月1日，《中华人民共和国反家庭暴力法》正式实施，这个法对于那些曾经收到伤害的人来说，来的太晚，但对于正在受迫害的女性们，这也是唯一可以捍卫自己权利的合法途径。

“反家暴，说出来！

妇女维权公益热线：12338”，记住这个电话，在你勇于面对一切的时候，去拨打他，让反对家庭暴力，成为现实！

如果你搜索“家庭暴力”，你会得到很多信息告诉你如何自救、如何拒绝家暴，以及家庭暴力带来的危害等等。

如果你的母亲正在忍受家庭暴力，你需要做的是让她了解法律保护被家暴人的所有权益，她现在所做的妥协退让并不会改变施暴者的心理，反而变本加厉，这对婚姻和家庭并没有任何维系作用，并且对受害人身心造成的创伤极大。

以我为例，在幼年对父亲的所有心理活动中，从来没有爱，都是想如何杀掉他以及怎样才能改变现在的家庭局面，而父母家庭的不幸也使我对爱情和婚姻失去信心，在很长一段时间里见到喝醉的人就恐惧，遇到危险优先想到的是如何跟坏人妥协，在自己利益受到侵犯时想到的不是报警而是无助的哭泣，甚至希望罪犯能良心发现同情自己。

并且即使现在我再见到我父亲，我会情不自禁的发抖，难以抑制的恐惧和厌恶。

在长期暴力的影响下，除了自卑怯懦，还有思维方式也会发生转变，自己也会变成施暴者。

因为受害者大多都积压了大量的负面情绪，他们需要发泄，那么就可能出现自残、虐待子女、虐待宠物等等极端的表现。

家庭暴力影响的不仅仅是肉体，更多的是心理，在心理问题得不到及时合理的解决时，人的性格和三观必然会发生扭曲，行为也将不受控制。

家暴导致的自卑，也让我从小就受到同学的欺负，而当我青春期发育长的比其他同学高大时，我就想要报复、去欺负别人，这样会显得我很厉害，并且没有人敢再欺负我。

然而正是因为家庭暴力时期我跟母亲没有得到正确观念的引导，所以这一切思想在当时我觉得理所当然，以暴制暴成了幼年无知的我唯一坚信的逻辑。

这很可怕不是吗，更严重会导致人格扭曲，精神分裂，然后从此堕落，走上一条不归路。

我做过一段时间的老师，在我教课的班级里，也有很多因为家庭不幸、父母感情不和、离异，导致的问题儿童，他们大多不爱听课、不认真完成作业、希望引起关注、叛逆、冷酷，还有的孩子敏感、沉默、不合群、受人欺负，他们的生活中缺少爱和赞扬，缺乏正确的价值引导。

我拯救不了他们的家庭，但是我希望可以多少给予一些帮助，让他们明白这个世界上还有爱，并且你们要学会让父母明白你需要爱，渴望有一个幸福的家庭。

如果父母之间的伤害能够弥补，那你就去当一个信使去化解他们的矛盾；如果已经不可弥补了，那你就学习如何保护家庭中的弱者，把伤害降到最低。

他们需要倾诉，需要心理辅导，需要关怀，而这些真正从家庭阴影中走出来的孩子，内心也将变得无比强大，这一切都离不开我们整个社会对家庭暴力的关注，如果你身边有正在忍受家庭暴力的人，请你试着帮助她。

弱者虽然需要保护，而我们不希望弱者永远是弱者，我们希望他们可以通过努力，克服内心的恐惧，勇于面对生活，把那个对家庭暴力妥协的自己，扼杀掉。

希望每一位女性都可以在面对家庭暴力的时候拥有选择权，不再是我离开这个男人就活不了，而是我发觉离开他我会活得更好。

谢谢你们。

——下文涉及剧透，如未看片请勿阅读—《记忆大师》看一遍可能会错过很多细节，因为这是一部双主角电影，观众第一次看时，代表的是江丰的未知视角，享受对案件抽丝剥茧的过程，也许你会觉得第二个反转是为了反转而反转；但看第二遍时则能透过凶手的全知视角，观察到他在暗处的心理细节，可能会理解更多，带有布局设套的快感。

两个角色颇有《夺面双雄》的意思，只不过他们交换的是记忆和性格。

故事套用了一层科幻前提，看上去像是《黑镜》所钟爱的“黑科技的反作用”。

然而，科幻只是引子，仍服务于悬疑，让案件本身能够碎片化的重组。

故事发生在三种时态下：A、凶手的童年，B、凶手前几日行凶时、C、现实时空。

影像上，摄影采用黑白表现记忆，以区别彩色的现实时空。

编剧还特意模糊了A、B之间的边界，因而造成了江丰（观众）先前对案件本身的误读。

背景也被架空成“T国”，甚至混搭了各种年代元素，一来能够规避警察犯罪的审查问题，二来避免让观众通过服化道看出记忆部分是发生在两组不同时空下。

「记忆大师手术」删除的不是记忆，而是删除这段记忆之中的情感依托，让参与者变成旁观者，切断情感联系。

凶手在记忆中是以江丰自己的面貌出现的，避免观众过早知晓真凶。

在科幻的前提下，江丰等于被赋予了一种超自然的能力，让他可以洞悉凶手的犯罪经历。

不过剧情始终没从警局角度对展开案件细节，完全通过江丰一己之力去破案，警察对他提供的证词也没有一个合理的反馈。

影片主要吸引我的是两个角色因记忆导致的性格互换：江丰第一次因为记忆发生变化，是在「记忆大师诊所」内，与医生产生分歧，从而唤醒了“凶手推倒李慧兰”的闪回记忆，他靠惯性推搡了医生。

后来，与江丰一同关押的犯人说他在江丰身上看不到杀人犯的眼神，后来又被他的眼神吓到。

这都是凶手的记忆对江丰产生的影响，反过来看，凶手（沈警官）也延续了江丰在审讯室敲桌子的细微动作，此时已经代表双方被各自的记忆影响，也为结尾凶手的一丝怜悯做了铺垫。

两个角色一个变好，一个变坏。

他们在档案科查证家暴受害者照片时，身后电视机里放的是环球经典老片《科学怪人》(1931)，对应沈警官说过的台词：“我们不能为了抓住一个怪物，而去制造另一个怪物。

”其实沈警官才是《记忆大师》的真正主角，江丰是观众的视角，是代入者。

但是沈警官这个角色比江丰复杂得多，并且所有记忆都是服务于这个角色的。

他始终躲在暗处左右为难——在江丰和徒弟面前，既要表现出破案的积极，又不能露出狐狸尾巴，城府很深。

当他知晓了江丰的洞悉能力后，就在亦步亦趋跟随江丰的脚步，每一步都要走在江丰的前面，包括借用到「记忆大师诊所」调查为名，实则还原了江丰的记忆。

因为他担心江丰能在记忆中看到自己的样貌，也是确保知己知彼，完成他天衣无缝的嫁祸计划。

在这段时间内，他让江丰名为配合调查，实为软禁，还让他有任何看到均向他报告，完全将江丰玩弄于手掌之中。

即便在所爱的人（母亲和李慧兰）面前，沈警官也是一个左右为难的人——爱你爱到杀死你。

这个角色，老段演的细腻，收着表演一直都是老段的强项。

记忆中，另一名受害人（许玮甯扮演的角色）被溺毙在浴缸里。

江丰认为两名受害者都有家暴史，性格也相像，但凶手对待他们的方式却截然不同。

观众后续了解到，这一时空是凶手的童年时代，受害者是她的母亲。

凶手在这段记忆中是失语的，因为当时作为一个孩子，心智还不成熟，无法与家长对话，更不能用实际行动帮助忍受家暴的母亲。

最后唯有让母亲误服安眠药，以求解脱。

片中有场超现实段落，母亲将一条金鱼放飞天上。

这场戏是江丰做梦时出现的（沈警官当时说江丰最重要的就是好好睡一觉），后来有一组闪回，能看到这不过是沈母画在手背上哄孩子开心的方式（同时也是遮挡家暴留下的伤口）。

飞鱼是沈警官对儿时记忆的朦胧臆想，“鱼”也是有象征隐喻的：鱼想要挣脱自由，即便飞出水面，以死解脱。

对应沈母当时的心境。

沈警官成人后，他遇到了有夫之妇李慧兰，一个同样有着家暴史，也同样忍气吞声的女人。

沈警官对她的好感，有一定程度俄狄浦斯情结（会让他想到他的母亲）及童年弑母的赎罪心理作祟。

所以，当李慧兰夫妇关系紧张时，他让她躲在自己的老宅，希望能赢得她的芳心。

可这个女人不爱她，她原本认为沈警官只是出于好心帮他，谁想到他是想拆散他和丈夫（李航），她还心甘情愿陪伴粗暴的丈夫。

也导致沈警官情急之下，再度重演了当年弑母的历史。

在李慧兰被他闷死时，既是为死者（离开家暴）感到高兴，也流下了泪水，泪水是因为自己也变成了他曾经所讨厌的那种人——像他父亲那样的人。

他甚至比父亲和李慧兰的丈夫还要穷凶极恶。

案发前，是李慧兰的女儿李晓芸打电话让沈警官来到家里帮忙，沈警官上楼见到晓芸时，让她戴上了耳机，所以她事后并不了解案发时的状况。

沈警官制造了李航是第一嫌疑人的假象，所以晓芸自始至终认为凶手是喝了酒的父亲。

沈警官和雷子后来到学校找晓芸问话时，她的说辞明显是有人教的，看看沈警官当时的反应就不难猜测是怎么一回事了。

其实影片早就交代过沈警官与李慧兰有关，江丰首次以凶手的身份进入记忆，与慧兰在花房相见，当时有一通电话留言就是沈警官的声音，不过初看的观众不会留意到这处细节。

这是编导有意安排的伏笔，就好像布莱恩.德.帕尔马在《剃刀边缘》中，凶手正式露面前，就已经在人群中惊鸿一瞥一样。

影片的角色都是功能性的，没有一个多余的人物。

乔斯.韦登曾经在“给编剧朋友的十条忠告”中就告诫过大家，剧本中每个角色都应该有存在下去的理由。

当剧情揭露出凶手的童年时代，选角导演还找来一个中性打扮的孩子来出演，这也是为剧作上放出陈珊珊这个“烟雾弹”做了准备。

她的法医身份也能对应凶手行凶时使用的手套（江丰有一句台词说：“什么职业的人才会在行凶时戴手套呢？

”大概是这么说的），加上徒弟的合理怀疑，沈警官顺水推舟给陈珊珊。

但熟悉悬疑推理的观众，都能猜到这不过是一个“烟雾弹”，真凶会另有其人。

沈警官成功利用了陈珊珊的弱点将嫌疑对象指向她——最早李慧兰家暴到医院时，是陈珊珊处理的，李慧兰一再强调是摔伤，李晓芸说明明是被打，陈珊珊发现她是多处软组织挫伤，必然是被殴打的。

当她再度见到李慧兰时，对方已经成了一具尸骸。

后来她了解到家暴的事，便对这件事感到自责。

陈警官也是成功利用这一点，用张代晨胳膊的小伤作诱饵，博得陈珊珊同情，让她误认为江丰也是家暴男，并利用职务之便毁灭自己的证据，包括更换死者家最后一通电话（也使江丰开始误认为陈珊珊是凶手）。

沈警官是如何知道张代晨怀孕的？

是陈珊珊告知的，音乐厅一场戏，陈珊珊对张代晨说：“您别担心，我会帮你介绍这个城市最好的医生（指的是妇产科医生）。

”正是出于这一点，陈珊珊更加关注张代晨的安全。

陈珊珊告诉了沈警官，才使得沈警官提出让她带张代晨去他的老宅躲（嫁）避（祸）的计谋。

当然，陈珊珊对张代晨说是自己老宅，只为让她放松警惕，因为陈珊珊始终认为张代晨在替她的“家暴”丈夫着想。

同样，沈警官也再度误导了江丰去怀疑陈珊珊，一石二鸟。

雷子一直都是沈警官的跟班，没有主心骨。

他的作用是在剧情中间引发对“烟雾弹”的合理性怀疑，以及“最后一分钟营救”，并带来自身的成长。

他在载李晓芸时，用了沈警官的车，他发现晓芸对这辆车很熟悉。

恰巧沈父（童年记忆中对母亲施暴的丈夫，断指有所交代，前面也到警局要过一次钱）又来找儿子要钱，见到了沈母的素描像。

江丰和张代晨夫妻感情失衡的原因，影片未做明确交代，但许多细节可以了解到，著名女作家成为男作家的妻子，女作家为了相夫放弃理想。

男作家后来变得比女作家更有名气，但她却因为无法生育做不了母亲，作家梦和母亲梦的幻灭是婚姻失败的导火索。

由于「记忆大师手术」切断的是记忆之中的情感联系。

所以，江丰用DV直观的记录下了他与妻子的感情记忆，并锁在了保险箱中，而保险箱的密码是1021，也就是他们初次见面的那天（两人相遇时散落的手稿处可见）。

《记忆大师》有别于《催眠大师》的是，这次剧作上加强了情感戏，不过由于时长所限又削弱了很多。

有的观众只关心案情，却忽视了情感与案件所产生的共鸣，我认为影片各种的情感关系才是影片最值得探究的问题。

就连江丰夫妻的感情隔阂，最后还是通过沈警官的感受来化解的。

两个男主角都因为对方记忆和性格的介入，才找到了他们与生活之间的平衡。

陈正道的电影，依然有着自己风格独到的审美。

全片最让我印象深刻的一场戏发生在江丰的深度睡眠中，他在梦境中进入了一场记忆的镜渊(mise en abyme)。

陈正道御用美指罗顺福功不可没，我在不少电影中见识过镜渊，如《公民凯恩》、《走廊的镜子》、《鬼镜》和《盗梦空间》等，但穿梭其中还真是头一遭。

总体3.5，中上水平吧1.最失望的是导演强行反转反套路，把段奕宏设置为真凶，说真的如果杨子珊是凶手感觉带感多了吧——女受害者着对杨子珊说我根本不爱你你让我觉得恶心比对着段奕宏说有意思多了吧2.感叹一下导演选的女演员都！

好！

棒！

之前一直get不到老徐的美，但在回忆片段中打着高光在纷飞的纸页下微笑的老徐真是so charming，想弯||杨子珊光洁的脸蛋儿以及笑起来时候的两个酒窝超甜_(:з」∠)_ 【所以现在为什么想不开要去整容？？？

||许玮宁手捧金鱼那段……如果我会剪视频这大概会是美人群像的保留片段_(:з」∠)_ 3.总觉得老徐可以有更大的发挥空间的，只演这点儿戏份感觉有些浪费。

不过最喜欢这个人物的一场戏是最后对着段奕宏说你不会开枪的时候，这里的情绪好复杂，有相信老公的爱的孤注一掷、对自身安全的不确定、有保护孩子的本能……要是能多给她半分钟再呈现得更细致些就更好了||相比之下berger这次肯定过足戏瘾了4.berger吞刀片那儿真是让人感到生理性不适，刀片应该是包了透明胶的吧……不然后续还能说话简直神迹了||然后突然就想起咽是重点然而自己啥都记不到……5.这次布景还挺不错，本来就是架空的空间很多布景也挺脱离的，比如隔离室什么的……不过真是被老屋花房里面那个巨大的雕塑人头吓到了……一眼看过去瘆得慌……

作为一名80后台湾导演，陈正道花了不少时间才找到自己的“正道”。

他并非电影制作科班出身，早年拍过MV、短片，以惊悚题材的长片处女作《宅变》在台湾市场立足，以讲述两个男生亲密情感的《盛夏光年》赢得业界口碑。

随后他陷入了一段迷茫期，参加过上海电影节创投，写过无疾而终的剧本，最终还是决定到大陆来发展。

从《幸福额度》到《101次求婚》再到《催眠大师》，票房从三千多万节节攀高到近三亿，并逐步展露出陈正道难能可贵的品质——他既熟谙商业市场的运作规则，又坚持进行着作者化的表达；他能以有限的成本来实现一个高精度的故事，可以算目前华语市场上“性价比”较高的一位导演。

《催眠大师》的成功为今日上映的《记忆大师》铺了路，虽然目前陈正道还没有打造类似“大师三部曲”的计划，但两部影片无论从题材还是手法上来看都有许多一脉相承的地方。

《记忆大师》比《催眠大师》多了一层软科幻的外壳，同时在叙事精密度、悬疑复杂度和细节铺陈上都上了一个台阶，也对观众提出了更高要求。

我们可以说《记忆大师》就像“《催眠大师》2.0”，是一个升级版。

为什么呢？

一个是催眠治疗，一个是记忆提取，都是以现代科技手段来探索人内心深处的精神世界。

催眠治疗是已经日益被大众接受的临床应用，而记忆提取则是许多科幻作品中都涉及到的未来畅想。

《盗梦空间》中的理论是，一个人的行为是基于他过去的一系列记忆所作出的反应，而《记忆大师》的设定是，一个人的记忆可以被提取和删除，但他抹去的只是置身其中的感情和一些细节，对于事件本身仍然能以局外人的视角存储于记忆之中；通过记忆的交换，一个人可以进入另一个人的记忆，但由于视点的转换，他很难获悉记忆主人的真实身份，以及事件发生时的很多细节。

如果被交换的记忆恰好来自一名杀人犯，那么记忆主人的身份辨识、记忆内容的细节挖掘便有了充分的动机，这也是本片建构悬疑的落脚点。

催眠治疗和记忆提取，选择这两个题材还有一个共同的便利之处就是，可以轻松完成对时间空间的解构，主人公皆以“睡觉”来进入潜意识层面，带领观众自由穿梭于现在和过去的时空中。

既然两个故事的目的都是要完成对发生在过去的灾祸的回溯，那么这样的“穿越”方式显然比简单闪回要生动得多。

就像马丁·斯科塞斯《禁闭岛》中的治疗与反治疗一样，《催眠大师》中也有催眠和反催眠的反转，而《记忆大师》也在引导和误导上对观众摆了一道，令剧情更加一波三折。

两部影片都受到不少真实案例的启发，都关注到了儿童受到的精神创伤，也都最终指向了人性的主题。

《催眠大师》和《记忆大师》也都借用了一些惊悚片的经典手法。

在氛围营造上，学设计出身的陈正道对美术造型和视听塑造表现出非一般的执着。

《催眠大师》里神秘诡谲的催眠房间，盘绕上升的楼梯，黑白相间的地砖都令人印象深刻，而《记忆大师》更进一步，专门人工搭建了复古风格的警局，形状怪异、全透明的牢房，荒草丛生、雕像陈列的花房、宛如“极乐世界”既视感的记忆大师诊所、布满精密复杂的发条和齿轮的记忆提取设备……《催眠大师》用了高反差的光影，以消色调画面展现过去，《记忆大师》同样如此；《催眠大师》有令人心里发毛的滴水声，《记忆大师》一上来就是小女孩的倒计时声，全片也贯穿种种让人脊背发凉的音效。

上回《催眠大师》结尾的“案情回顾”过于冗长，遭到一些观众反感。

这次《记忆大师》的谜团解得怎么样呢？

凶手揭晓的那一刻，确实足够意外，让人猝不及防。

《记忆大师》将悬念绷到了最后一刻，凶手身份曝光之后，电影基本也就结束了，很多观众可能都是一脸懵着走出影院的。

对此陈正道无奈笑道：上次观众说我过度阐释，这次又说转折太生硬，我也在找平衡点在哪。

是，平衡很难。

M·奈特·沙马兰在拍出一部比一部烂的电影之前，是有一部《第六感》可以立足一辈子的。

《第六感》教科书般的意义在于，看到最后我们才知道布鲁斯·威利斯饰演的男主角正是一个ghost，观众会惊讶地说，“不对啊，前面我们明明看到他和很多人互动交流啊！

”然而倒回去再看一遍，我们会发现沙马兰聪明地运用各种镜头衔接手段，将我们骗了足足一个半小时而未发现任何异样，他的分镜头脚本堪称无懈可击。

《记忆大师》也有类似的野心，只不过不是视听语言上，而是情节逻辑上。

陈正道多次表示，可能观众觉得有很多bug，但二刷三刷之后会有很多新的发现。

下面举一点例子，可能会涉及剧透：大家问的最多的问题是：记忆大师只是抹除了对事件的感受，那么段奕宏是知道自己是杀手的，为何还要积极推动破案呢？

原因是，随着黄渤不断想起更多的信息，段奕宏需要判断黄渤是不是真的拿错了记忆；确定是之后，还要猜测他能在自己的记忆里看到什么，通过亲自去记忆大师重载记忆后，他证实了黄渤看不到自己的样貌和很多细节，才松了一口气；再然后，段奕宏还要先后通过不明真相的黄渤、小女孩、家暴丈夫确认，自己是否处于不被怀疑的安全环境中，然后利用杨子姗痛恨家暴的情绪将嫌疑嫁祸给杨子姗。

他理想的状况是：黄渤能想起的细节有限，并且相信了杨子姗是凶手，他则以警察正当防卫的理由将杨子姗灭口；结案后黄渤会去把记忆换回来，那样自己就可以永远逍遥法外了。

但他没想到的是，由于获得了黄渤的情感记忆，被黄渤识破诡计后，他无法对徐静蕾和她腹中的孩子下手了。

换个角度重看一遍的话，确实能发现很多有暗示的台词和细节，比如段奕宏说过的很多意味深长的台词，段奕宏记忆重载后也变得爱犯困，黄渤和段奕宏的性格愈发对换，以及两人在诸如敲笔等小习惯上也变得越来越相似等。

这样解释的话，大致上能说得通，但个别细节上仍难免给人为了解释而解释的感觉。

再有，本片人物、线索较多，两小时的篇幅相对有限，一些支线情节交代得没有那么完全，多数都体现在几个女性角色上：徐静蕾对婚姻的态度，杨子姗对家暴受害者的情感，小女孩的内心世界等等，段奕宏的妈妈更是虚化成了符号一样的人物。

据导演透露，电影在剪辑时的确舍弃了不少已经拍好的素材。

这样的话，观众可能无法对每个人的动机都保持清晰认识，只看一遍的话又无法积攒足够的细节来脑补完全。

如果交代得更完全一些，可能就不会有“转折生硬”的初步印象了。

陈正道最近总说，希望《记忆大师》可以为华语市场开拓新的类型，从这个意义上来说，它的确是一部值得鼓励的电影。

《记忆大师》提出了一个软科幻的概念，布设起一张悬疑的大网，最终基本能自圆其说，且有突出的视听技法，这些都是应该肯定的地方。

当然，陈正道还是一名年轻的导演，需要更多历练来减少一点匠气，增加一点灵气，才能拍出更加浑然天成的作品。

想象在辛苦运动半小时后，最后几分钟换来了一丝快感，高潮随之一泻而出。

这就是观看《记忆大师》的经验，反过来讲，也是“被强奸”的过程。

整部电影“为剧本而剧本”煞费苦心。

电影开始，黄渤删除记忆的举动难道是为了忘掉婚姻生活的苦痛（毕竟妻子只是生不了孩子而已），还是说婚姻生活的甜蜜让他无法做出离婚的决定（我们有时会无法割舍太过甜蜜的回忆）？

都不是的，这种莫名其妙的设定其实只是为了在他寻回记忆的时候被错载上别人的记忆，如此整部电影的叙事机器才能被驱动起来。

在不断地向观众设置悬疑与谜团后，突然间抛给他们一些强行的解释，让他们从被驱赶的通道上匆忙跑至另一方向，然后又进行强力反转。

这是愚弄观众的过程，如操作牵线木偶般操纵着观众的观看。

观看因而不再有可能性。

就像强压着一位少女，让她无法动弹地接受持续的强力，只在最后一刻才给予她一丝屈辱的快感。

说实话，这种所建构的“好看”实则是一种难看。

想聊一聊之前看过的，觉得是近期国产电影佳作的《记忆大师》。

整体感觉拍的挺好的，槽点并不是很多，可圈可点的地方还是不少的。

对我来说最大的槽点应该是名字，它和徐峥的《催眠大师》一样，以一个职业身份作为标题，但是准确来说，《记忆大师》这个名字更像剧里一个案发地点，然后就和整个故事关系不大了。

如果硬说主人公江丰（黄渤饰演）因为靠整合和分析记忆最终破了案所以称得上大师的话...好吧，你高兴就好另一个倒不算槽点了，反而是人物的塑造，就像坐在我前面的一个观影小哥说的“脑洞好大！

”。

这部电影可能太想给观众一个莫大的震撼，一个突破天际的脑洞，情节里每个人物几乎都设置了一段不为人知的背景或者过往，从而引发了人物的行为，推动了故事的发展，但是面面俱到很容易面面不到。

每个人身上看似都能挖出一个电影这么多的背景故事，在每个人身上的笔墨都用的很重，主角就变成了一个穿针引线的线索人物，光芒被遮掩了不少。

这里插个题外话，我大学时曾写了一个小故事，那时的我就想创作一部所有主要人物都有一个完整的背景支撑，从而使人物形象异常丰满的作品。

当时我的同学看完就说，感觉所有出场的人物都有一段故事，分不出主次，又无法一一交待明确，读者抓不到你的点。

这个电影一下子就让我想起了同学的这句话！

但整部电影好在，自己设置了无数的坑，然后自己几乎一一都填补了，总体来说没有什么特别狗血的漏洞，影片最后真凶身份揭露之后，此前种种的疑惑和奇怪的地方一下子就全说通了，而且给观众一种细思极恐的感觉。

注意！

下面我要严重剧透了！

请勿拍砖！

1.沈警官（段奕宏饰演）一开始在什么证据都没有，单凭江丰关于梦境记忆的一通胡说之后就先把他扣押了，连他的刑警徒弟都看不下去，看似完全胡闹的行为其实已经在为自己找替罪羊了。

2.沈警官和江丰说相信他的话，但是所有调查结果却不告诉江丰，就是因为自己没有想到嫁祸的最佳方案，而且要做好所有的圈套，设置更多的线索。

他知道江丰是个聪明人，不会轻易上当，而必须用手段引诱他自己去跑偏。

3.看到江丰妻子（徐静蕾饰演）手臂的伤之后，镜头给女警官陈姗姗（杨子姗饰演）表情一个特写，其实是想将观众的怀疑对象往她的身上引。

4.在楼梯上最初一直是江丰的形象和李慧兰对话，但李慧兰说了一句“我是不会爱上你的，你让我觉得恶心”看似莫名其妙的话，让观众又开始把江丰所代表的真正的人物和李慧兰的关系往一个新的方向引。

5.刑警徒弟在推测凶手可能是个女性，是被害女子的闺蜜时，再联系上面一条李慧兰的话，直接将广大观众引向了一个新奇的脑洞——凶手是女子，是个爱上被害者的同性恋者。

而恰巧的，这时镜头给了沈警官一个和观众同样的一脸错愕的表情。

初看时觉得是和我们相同的恍然大悟的神态，直到影片结尾真相大白时再回想，恰恰是刑警徒弟这个猪队友，在沈找不到替罪羊一筹莫展时给了他绝佳的灵感。

6.故事开篇，李的女儿在数了100下之后才拿起电话报警，使有的观众一开始认为小女孩是不是有强迫症或者精神，心理方面有什么问题。

在后面的情节中才表明，因为李的女儿认识凶手，并默许了他的做法，想要包庇他，才设定了100秒的时间，确定凶手应该已经顺利离开后再报警。

7.李慧兰的邻居提到，案发前一段时间有车经常去学校接她的女儿，但大家却都无法确定那个人是谁。

当时我就奇怪，学校周围的道路，一定有监控啊，想知道是谁，直接调监控不就完了。

然而当李的女儿很自然地摇下警车车窗开车门时，我们和刑警徒弟都一下子反应过来，之前去学校接她的人，开的就是警车。

所以，既然是警察，想让监控不被看到，也不是一件难事。

8.更早被害的那个女子，他的丈夫回娘家接她时，江丰在女子身旁，举止亲近，让我们怀疑两人关系不一般，但是女子被接回家和丈夫坐在同一辆车上时，江丰也在车中，这让我们百思不得其解，如果是情敌关系，完全没理由坐在车上一起回家，还一脸惊恐无助的表情。

直到在女子被害的浴缸旁的镜子上映出了一个小孩的脸，我们才醒悟，江丰代表的人物的真实身份是女子的儿子。

9.在监狱和李慧兰丈夫对峙时，李的丈夫在案发时明明昏过去了，而且江丰梦境记忆里另有凶手，但李的丈夫仍然坚持认罪。

在沈警官问他不想找到真凶吗的时候，他突然凑近，盯着沈说，人已经死了，知不知道真凶，重要吗？

这点似乎又暗示李的丈夫是不是知道什么隐情，或者他和沈有什么关系...10.影片最后凶手用枪指着江丰时，江的妻子挡在枪口前说“你不会开枪的”。

有的观众get到了重点——如果他是真的凶手，那么就是他获得了江丰的记忆，和江妻从相识到相恋那难以割舍的情感也转移到了凶手脑中。

这正好呼应了电影开头医师在为江丰做手术时曾和他讲解过，所谓删除记忆，其实质并不是将记忆真的从大脑中清除掉，而是清除了当事人在那段经历中所有的切身感受，从清除那一刻起，他不再是个参与者，而只是个旁观者。

这就给观众留下了一个开放的思考命题：究竟是凶手获得了江丰的记忆，江丰失去了那段情感，可以转移到凶手脑中，还是通过那段记忆，凶手在经历和江妻相处的点滴中最终对她产生了感情呢？

老实说我从头至尾一次都没有怀疑到真凶身上过，当然和他身份的巧妙安排有关，我始终自作聪明的认为男主人公和案件脱不了干系，没想到最后苦逼地被真凶给利用了，还差点被害死。

这部电影除了主题是以反应家暴为中心之外，还揭示了一个家暴环境下成长的孩子，在成人后会有暴力解决问题的倾向的心理学现象。

还有挺搞的一点就是，江丰在拿到错误记忆回来找院长理论的时候，院长第一反应就是，这事和我们无关，我们概不负责，让我一度以为影片是不是还想借机讽刺一下医疗问题啊！

最后说一点剧情外的，我觉得电影对徐静蕾饰演的江丰的妻子，刻画的有点单薄，在我看来就是一个在周围环境这么可怕，情势这么险恶的情境中痴痴地生活着的一个为了爱情放弃事业的傻白甜女作家形象。

白让我之前期待半天，以为在她的身上又有什么不为人知的晦暗的背景呢...就像我同学说的，一直觉得老徐演谁都像老徐，永远是知性的，美貌的，独立的，啊一个女性。

我一直认为一个演员塑造一个角色，让你忘了这个演员本来的刻板印象，完全觉得这个人物就是ta这个形象，这才叫精湛的演技。

相对应的可以看看渤哥，鲜肉时期也饰演过一脸正气的角色，然后一炮而红的是《疯狂的石头》里面蠢贱的小贼。

再推荐一个他和袁泉合演的电视剧《锋刃》，在这部戏里他摇身变成了左右逢源的公子哥，却并不让人觉得尴尬或者跳戏，反而塑造成了一个非常有个人魅力的人物形象。

虽然我去电影院观影的次数非常少，但是大部分情况下总会伴随的干扰的情况持续到片尾，手机铃声啊，交谈声啊，嗑瓜子声啊，小孩子哭声啊等等。

在极搞笑的情节点全场哄堂大笑的情况我倒是见过，诸如《泰囧》。

但是当真凶现身时，全场几乎一片投入的惊呼的情景，我已经很久没有见到过了，它说明这部电影真的将观众带入到了故事情境中。

单从这一点，不得不说这部电影已经非常成功了!