《京城怪物》剧照
《京城怪物》剧情介绍
1945年，太平洋战争接近尾声，局势明朗。战败的消息传到朝鲜，日本占领军顿时人心惶惶，他们开始快马加鞭销毁侵略的证据，特别是在京城某医院所进行的秘密人体实验，更是湮灭的重中之重。而就在这一过程中，该医院内的一个怪物突然狂性大发。与此同时，京城某典当行内消息灵通的花花公子张泰尚（朴叙俊 饰）被为警察抓了起来，要求他在樱花盛开之前找到日本军官下落不明的小妾。从对方的语气中，张敏锐嗅到即将有大事发生。他一方面偷偷张罗变卖家产，另一方面和尾随自己的密探尹采玉（韩韶禧 饰）合作追查小妾的下落。 结果发现的真相令他无比震惊……热播电视剧最新电影山炮贼中贼2绝世艳贼哥布林绑架2亲，向前冲！定制伴郎美好的四天捷德奥特曼极速风云流浪的心三只猴子断桥惊魂精忠岳飞少林寺传奇东京太阳雨走尸之谜完全无罪少狼第六季宕机警察第二季真实身份暗处的女儿校园网红惊魂记苹果的滋味单亲贵族落水姻缘谍影迷情第四季国民警卫队钱形警部前程未卜莱姆酒日记君主·埃尔梅罗二世事件簿魔眼收集列车Gracenote特别篇
《京城怪物》长篇影评
1 ) 中规中矩，还是值得一看
不说有多精彩，但也不能说是烂剧。
在渲染日军人体实验的残暴，狠毒，灭绝人性方面表现得算很突出了，起码我本人看过的剧里，这部剧的镜头语言在揭露日军罪恶方面，能排第一。
这也有可能是导演编剧最想表达的东西。
我对一部剧的好坏评判，很大程度看它的剧情逻辑够不够严谨。
这部剧逻辑不强的地方有么？
那肯定是有，就比如怪物杀日军如同喝水，但第一次遇到男女主角，怎么都杀不死，主角光环非常明显。
但看了剧就知道，这剧的大方向逻辑没什么问题，个别地方有些影视剧共有的逻辑bug，比如男女主怎么都打不死之类的，倒也不必催毛求疵。
比起正在热播的另一部韩剧，怪物的逻辑不知道好到哪去，另一部的整体剧情完全建立在全员弱智上，全剧没一个十岁以上的智商。
怪物里的主角随便拿出一个，放那部剧里，都是智商天花板，而且是断崖领先的那种。
然后，那部剧在本站评分高达8分，怪物只有6分，呵呵。
那部剧看到6集就弃了，最接受不了的就是弱智。
怪物的整体剧情和整体制作，还算是不错的，不知道为什么评分这么低。
可能和一些常识盲看到京城两个字，上来就打一星有关吧。
2 ) 被民粹误导的舆论：关于这部韩剧抄袭民国剧的谣言
2023年的几部近代题材韩剧都在内地网络引起了，所谓的韩剧服装和建筑抄袭我国当代民国剧的话题热度。
2023年已播出的近代抗日题材韩剧《盗贼之歌》相关的抄袭民国剧话题更是一度成为微博热搜第一而在12月下旬播出的以近代1945年日占朝鲜半岛末期为时代背景的韩剧《京城怪物》，早在这部剧播出前在内地流出的多个预告片下面同样也充斥着，大量认为该剧服装和建筑抄袭民国剧的言论。
甚至还有网民指责剧名京城两字不尊重历史，认为应该改为汉城。
近代题材的韩剧在服装和建筑上究竟有没有抄袭民国剧？
答案是没有，因为不管是中国近代民国还是开化后的近代朝鲜半岛地区，在服饰上都大量穿着西方服饰，差异只在于民国是马褂旗袍混合西服洋装，朝鲜半岛是传统韩服混合西服洋装，所以服饰上有雷同很正常。
而开化后的近代朝鲜半岛，也同样事实存在西式建筑。
只能说中韩都在服饰和建筑方面被西化了。
而该剧名中的京城两字也没有问题，因为日本吞并朝鲜半岛后，就将汉城府改名京城，剧名的京城两字是符合历史的。
下面开始我直接发些能佐证我观点的证据
1904年朝鲜半岛政权大韩帝国光武改革力推西化时期，首都汉城建立的世富兰斯医院
1902年大韩帝国时期汉城某处西式建筑
1903年的汉城有轨电车
1899年的大韩帝国金融大楼
1897年将李氏朝鲜王朝改国号为大韩帝国，实行力推西化的光武改革，自封韩国皇帝身穿西式军装的高宗李熙
大韩帝国时期身穿西式服装的韩国军人
图右为高宗李熙的女儿李德惠（拍摄于1931年）
1885年的朝鲜半岛培材学堂
1898年大韩帝国时期首都汉城某处城景，如图所示，其中有一个大型西式建筑
尚未被日本吞并的大韩帝国建立的两所学校，师生合影，如图所示可见其中有很多身着西式服装的人1897年李氏朝鲜改国号为大韩帝国，简称韩国。
同一时期朝鲜半岛乙巳五贼和1907年的丁未七贼里，这几个人的服饰难道也是抄袭民国吗？
民国那时候还没建立呢
以下是1926年拍摄的朝鲜半岛京城视频（日本强迫大韩帝国签订《日韩合并条约》吞并朝鲜半岛后，将汉城改名为京城）
（修复上色高清版的截图，如图可见，1926的朝鲜半岛京城确实是有众多西式建筑的）
（更远的城景）
（原版的未上色版）
视频中穿着西式学生装骑自行车的人
我用红色箭头标出骑自行车，穿白色西式服装骑车经过的一位朝鲜半岛京城民众
1926年在朝鲜半岛京城身穿西式服装和传统韩服的四位小孩
1926年朝鲜京城码头中一位身着西式马甲和衬衫的男子，我已用红箭头标出
1926年朝鲜半岛一处景点游客中身着西式服装和传统韩服，还有日本服装的众多民众
日占时期朝鲜半岛一处景点中的一对身穿西式服装的男女，我用红箭头标出
日占时期朝鲜半岛京城一处街景另外韩国早年关于近代的剧虽然拍的少，但并不是没有，例如2002的韩国高收视率电视剧《野人时代》
关于《盗贼之歌》的回答：https://movie.douban.com/review/15470552/?dt_dapp=1不过有一说一，京城怪物的剧情节奏确实一般，只值三星，但因为某群体恶意打一星，所以我多给一星平衡下。
3 ) 拍这么难看确实是够怪物的
重点：不建议看！
拍这么难看确实是够怪物的！
剧情发展不符合逻辑！
情感路线发展不像人！
惊悚也不惊悚，热血也不热血，节奏忽快忽慢时不时还插叙真怪啊怪物都比这些人像人真的是有够怪物的，本来抱着后面会有转折之类的想法，看完发现真的是白看了还有很多莫名其妙的长镜头和慢动作，真的很怪很像怪物才能拍出来的片子，建议先给怪物申个非遗毕竟传统艺能
4 ) 前几集感觉还行，看的咬牙切齿的，后面尴尬症都给我看出来了？
前面讲日本人确实很坏 特别是看了哈尔滨731博物馆那个，看的咬牙切齿的，想去打死几个小鬼子了。
后面尴尬症都看出来了，怪物遇到主角就是打不死，其它小兵一下就秒杀。
还有遇到主角团的小鬼子就是不开枪，1v4那个小鬼子正常反应肯定先开枪搞定一个在搞其他的啊，男主朋友也是遇到一群鬼子第一反应杀了就是了 拿枪指着，还有男主女主2人单挑一群鬼子也是不开枪 没搞懂他们有那么值钱吗？
5 ) 倍速看完，韩国顶流也救不了这剧！
（本文首发于公众号【韩剧天使】 欢迎联系授权转载）现在的韩剧好不好看不知道，但一定都是花大价钱在宣传上的。
还没播呢就各种预告，不仅制作费超700亿，而且演员选角方面也都是顶流。
但是他们忽略了最重要的是一点，普通观众的需求首先是剧本要好，其次演员要有演技。
朴叙俊和韩素希的新剧《京城怪物》就是如此。
明明是人气很高、粉丝很多的两个主演，制作班底也是《浪漫医生金师傅》编剧和《棒球大联盟》导演，一切都万众瞩目。
可还是让韩国业内可以提前看剧的媒体人们给出了一致差评，「从剧情到演技没一个能拿出手。
」「虽然投资一堆钱，但却无色、无味、无趣。
」其实，作为对这部剧期待很高的普通观众不得不怀疑也许是反向炒作，真有那么难看吗？
《京城怪物》
首先要说的是这个剧分为两部，第一部播了七集，但是评分已跌至6.1，第二部在明年1月5号上线。
故事背景设定在朝鲜半岛受到日本殖民统治的时期。
那是在1945年春天的京城某家医院中，这家医院是专门给日本人开设的医院，平时就防守森严，一般人是进不去的。
朴叙俊饰演典当铺老板张泰尚，也被称为是京城“万事通”，想打听消息找他准没错。
某天他被一个叫石川的警务官找上并使用酷刑，威胁他要在樱花凋谢前找到自己失踪的小妾。
张泰尚知道如果自己找不到人，那么他现在拥有的一切都会被毁掉。
他被放出去后一边让手下去找人，一边又为自己将来做打算，实在不行就跑。
张泰尚更知道的是现在监视自己的人有很多，比如此时跟在他后面的神秘女人。
原来眼前这个女人叫尹彩玉（韩素希 饰），是传闻中的寻人侦探。
她跟着父亲来到这里是为了寻找失踪10年的母亲。
他们父女俩才来到京城，也听说张泰尚知道很多事情，就想着拜托他来打听母亲的下落。
虽然彩玉对张泰尚一开始的轻浮举动感到不舒服，但他们还是准备合作，共同去找对方想要找到的人。
经过一系列调查，他们最终打听到给日本人开设的那家医院里有问题。
张泰尚要找的那个小妾最后出现在医院，但一直没有出来。
所以他们怀疑小妾是被关在那里的。
他们做了很多准备，终于进入了那家医院，然而机关重重，还是暴露了行踪，也让他们发现了这里面的秘密。
失踪的人们都日本人被关在医院的地下室里做着毫无人性的人体实验。
不仅有那个小妾，彩玉的妈妈也在这里，而且她已经变成了怪物。
没人性的日本人还抓了彩玉放到她怪物母亲的面前，试探着看她母亲认不认得出她，会不会伤害自己女儿等等。
妈妈虽然变成了怪物，但是她为了保护女儿利用自己生出的好多触角，层层叠叠像是大树的枝桠为女儿抵挡对面日本人发射的枪林弹雨，还把她护在自己的臂弯之下。
怎么说呢，明明是有“怪物”的年代悬疑惊悚剧，最终还是把“母爱”亲情这条线描写得感天动地，虽然很好哭，但还是不够有意思。
而且给日本人开的那家医院就像是大型的密室逃脱，怪物、地下运动和反抗日本人的三个设定就是谍战抗日神剧+生化危机。
融合了很多元素，但是前面铺垫又太长，节奏很拖沓，没有重点，也没有剧情高潮，更是让人闭着眼睛就能猜到的剧情发展，实在没新意。
另一个缺点是男女主的感情线有点突兀，明明在抗日却穿插了爱情，性命攸关了还要谈情说爱搞暧昧，当然这也是大多数电视剧的通病。
总的来说就是剧情一般，不算好看但也不至于特别难看，只要把期待值放低，也能坚持倍速看完。
而且结尾留了悬念，除了女主母亲喝了药水成为了怪物，还有人也在不知不觉中喝了药水离开了地下室，要爆发大面积扩散了…
但是对于这部剧的定位「2023压轴大制作韩剧」，网飞到底是在干什么，有钱也不是这样花的，除了特效好看还有什么值得吹的？
多在剧本上用点心吧，难道只想要明星粉丝买单吗…也因为剧的成绩太差，粉丝又在吵架，互相推卸责任吐槽是对方哥哥姐姐的问题。
不过值得说的另一点是，韩国人把日本的坏、做人体实验这种丧心病狂的真实历史描写得很到位。
尤其是韩剧中对人性刻画得也很好，还能在网飞这种全球领先的流媒体播放，应该能唤起很多人的回忆。
6 ) 客观剧评
现在豆瓣影评环境这么差了吗？
几乎没怎么看到客观点的评价，上来就喷。
更离谱的是剧刚开播要么无脑打一星，要么无脑打满星，不觉得幼稚可笑吗？
剧评：这部剧的剧情太普通了，所以剧情推进也很平庸。
男女主角的情感发展火花也有点少，有种“干打雷不下雨”感觉😂。
能get到编剧想写乱世中男女主在危机下相互爱慕和在意的感觉，但是有点没拍好。
韩韶禧和朴叙俊演技可能不是很牛那种但在这里面也是和剧情一样，很普通。
朴叙俊演技和他之前主演的电影《梦想》里一样。
通过这部剧有些体会到韩韶禧这位演员的魅力了，第一次看没什么感觉，但是容易陷进去的感觉。
这剧可能也没请好点动作导演，怪物和人交战动作场面有些小bug。
接下来说说这部剧关于历史的部分这部剧发生的背景是朝鲜日据时期，朝鲜日据时期的首都就叫京城。
时间是1910年-1945年剧中提到了东京大轰炸，时间是1945年3月到5月，这剧背景也就是这前后。
剧中彩玉(韩韶禧)和他父亲反复被配角和路人提到从中国过来。
彩玉和他父亲的口吻则是满洲怎么怎么样之类话。
服饰问题，有剧评和我在其他地方看到的说法则是这时期其实受日本影响，所以服饰风格才会那样。
但具体那个时期日据朝鲜时期的服饰更具体的怎么穿还真不了解。
希望有大佬能更客观的说出怎么样。
这剧的服饰风格其实让我想到了韩影《暗杀》，可能也是从这部电影借鉴来的，但又做的不精。
毕竟这是一部流媒体剧，不可能给你做的精细。
剧中京城的外景看起来像棚搭估计也是这个原因。
这剧拍的比较的好地方是把日军研究生物武器给拍出来了。
算是从侧面揭露日军的罪行吧。
活体解剖实验室场景设计真实，让人不寒而栗。
剧中提到了炭疽(生物武器)。
正好看完就在B站看到有up主做炭疽的科普(视频在热门)。
剧中日军研究出的怪物被制服后分泌出的孢子，人体触碰之后发生的皮肤炭疽症状和科普中的一样。
再就是这剧一些镜头和转场用的还挺不错的。
两个感动的地方，孩子们通过黄包车逃出医院时。
后面怪物化的母亲保护女主。
补了后三集，前田夫人的戏份增加，演这个角色的演员演得不错。
这剧的编剧有大问题，导演导得也有些乱，总会出现剧情推进上的漏洞。
相比前九集其实没啥漏洞，最后一集剧情简直把控不住了。
最后三集男女主的情感戏得到了补充，比之前好很多，但是其他戏份出现了重大漏洞。
平衡好了感情戏然后其他剧情就不通顺了。
然后剧情中的一些信息有的不给你交代。
( 个人主观无根据推测，无事实依据，看个乐就好:整个看下来其实剧情有些粗糙，真的编剧导演真背大锅，浪费了这么好的题材、演员和这么大的投资和制作。
其实也能大概推测为什么会这样，可能这剧从立项到写出剧本到拍就没用多少时间，赶鸭子上架。
为什么这剧投资大却拍出样的效果，在影视立项时决策者可能想着用大制作来想当然拍出好作品，其实犯了急功近利的错误。
)
7 ) 应激小鬼不要太逆天
刷差评的，看个京城俩字都能应激，看韩国人穿西装就能gc的应激小鬼，都是什么成分？
都是什么年龄？
我是该骂你们无知呢？
还是该骂你们溅呢？
说你们无知，你们别不服气。
好歹对韩国历史有点认知再说话？
一个个的舔着一张无知的脸，搁那问“韩国哪有民国”，“韩国那时候哪来的西装”，看见你们的臭脸我连给你们科普的欲望都没有，无知就麻烦放低姿态，虚心求问，好不好？
说你们溅，那就更贴切了。
平时不看韩剧就不要来硬蹭，两个圈子的，井水不犯河水不好吗？
从哪来的gun回哪去，看你们的国产烂剧去，别跑来嘴jian，否则吐槽两句，大意失琴🐴就划不来了🙄最后客观说几句，仅针对应激小鬼，1905年日俄战争对半岛局势的影响你们知道吗？
韩国哪年进入的日剧时期，你们知道吗？
看过几部韩剧就在那说韩国也拍抗日神剧？
我骂你，是因为我懂历史，我有阅片量。
麻烦先丰富一下自己的阅片量和历史，不要做被骂都回不了嘴的小丑。
8 ) 强组的CP真恶心
着剧最大的败笔就是组了男女主角的CP，为了显示男主的威猛形象，女主多次陷入危险男主总是跟超人似的忽然出现太刻意了。
前期男女主角的人物还是很饱满的，到中期强组CP使得整部剧变恶心了。
就简单一个道理前期男主势力惜命的一个角色，就忽然一下男主就变的勇敢，威猛，爱国，武力值报表等等完美形象。
我就问这可能么？
编剧送你句话“回家种地去吧”，当观众都是傻子吗？
真可惜女主这么美拍了这么个快餐片。
9 ) 看了三集 逐渐一部韩国卫斯理的感觉来袭
同时还附带我国抗日神剧属性 只是多了一个怪物（丧尸？
）属性 丧尸来源于女主母亲本体（通过项链得知）后面会不会出现丧尸大爆发 最后女王丧尸因为血缘关系不会伤害女主 也就是女主免疫伤害那类的 感觉会崩。
小日子还不错的那个国家就不说了 剧中充分“还原”了历史 大部分时间都强调 当时的某三省叫做满洲国 那三省的人都叫满洲人 虽然共同的敌人是小日子还不错的那个国家 但是剧中确是以朝鲜（如今的韩国）为强势 女主以满洲人身份为依附在开展剧情 没了。
10 ) 好奇有没有给进击的巨人交版权费的
来自水里的神奇小虫子，可以把人变成拥有超能力的巨人（怪物），然后最后在水里游啊游，还能传给下一代继承，这个idea怎么这么神似《进击的巨人》啊。
还有抗日神剧强行搭售感情戏这一段，真的太似曾相识了。
就剧情和设定来看这个片子太拉垮了。
有些角色怎么也杀不死，路人一碰就死，编剧金手指太狠了。
本町的街坊邻居都是工具人，呼之即来，挥之即去。
日本籍鬼子都是npc，碰着就死，挨着就伤。
在京城的日本高层都各怀鬼胎，反正就是一个坏。
加入皇军的朝鲜人各种身不由己爱国。
只能说太主旋律了，可咱也没引进啊。
叙事一般，但画面质感很喜欢。
我的冲动被扔到无人之地了
一路北上就像成长（问答环节有人问导演Is Lolita one of the inspirations? 导演火速接no no，笑死）
最开始，父亲开车，女儿在后座吃泡泡糖，莫名有种《洛丽塔》的感觉hhhh
北影节第三场，感觉这也是新冠期间的隔离电影，茨冈父女的移动半岛铁盒。【为了看这片儿放弃了《找乐》4K修复版，又不甘心，反手买了两张票让爸妈去资料馆看姥姥家的“大楼”（西养马营工人俱乐部，开场20分钟有1分钟镜头），回来跟我说，你小时候“认”的第一个字就是“工人”的“人”，那会儿老抱着你在大楼前面给你指，然后你就跟晚报上找出一堆“人”……】
灰色的天空，沉默的父女，没有笑容的人们，真实的生活
很难不睡着啊，这片子看着就觉得冷、不想说话。
很独特的公路片，辽阔国土之下，父女关系的疏远，让人与人之间的空间显得如此逼仄；两人仿佛在轮流争夺车的使用权一般的生活，父亲以父亲之名，始终对女儿颐指气使；万花筒小夜灯、形形色色的过客的拍立得，发圈，使女儿无声的抗争。冲动的导火索是父亲在女儿丢在一边，毫无顾忌地向过客宣泄欲望，既自轻父亲的形象，也无父亲的担当。太多镜头与调度都令人不明觉厉，开头的横摇，女儿的突兀入场；稳定的拧焦；场内场外的声音空间……女儿对背影的执着，否认了人直面彼此的可能性
BJIFF 荒芜贫瘠的土地上依然跳动的心脏和暗流涌动的情绪 阳光雨雪 绿林海洋 只要活着就会感受就会爱恨 //很喜欢镜头语言 很美很梦核感
不懂评论说的什么“故事”“叙事”，好震惊，这种弥漫出荧幕的张力与情绪竟然无法被感知。无言的隐隐对抗的相互厌弃又牵挂的父女关系，女儿反复追问的未来，被甩在时间外的村子与放电影的游牧民族，揍人也被人揍的男人，那么想去的海边原来是为了撒下妈妈的骨灰，一夜的放纵与回归……草原上飙车带起沙尘的镜头太酷了，那瞬间觉得幸好我有来看
余味很足的慢电影。调度稍许机械和刻板，一些灵光闪现的瞬间还是证明了作者的潜力。母题像苏联刚刚解体之后的，模仿痕迹让人觉得有些遗憾。
「14th BJIFF 保利北京坊」非常好的俄味儿后现代，很对我胃口。高纬地带永远灰蒙蒙的天，西伯利亚植被茂盛但脏兮兮的地，仅有的五段无调性的配乐，人的孤独、克制、疏离。路边泥地里摆摊的老大爷卖的是冯内古特和多甫拉托夫，荒凉破败的西伯利亚与绝地求生中的荒岛别无二致。片中无人大声说话，似乎也没有一个人露出过哪怕一丝微笑，甚至连愤怒都那么不着痕迹，父亲深深的眼窝叫人看不出喜悲。警察的那句话颇堪玩味：Я же тебе говорил, не то время. 是啊，не то время.
萧条冷冽的公路片 父女 母亲的骨灰 松散的叙事与冷静克制的长镜头
大师级别的摄影和留白，但长镜头过多，节奏过慢，配乐过少，我没睡着只是因为电影院太安静了很害怕全场只听见我打呼噜🥲
最喜欢被村民追车那段，我果然还是个只能看到表面运动的肤浅观众( ´◡‿ゝ◡`)9.25 不断想到姑娘给路边遇到的女人摄影，直到女人不耐烦的回身查看女孩才按下快门，她要的不是面孔而是情绪
#BJIFF2024 俄罗斯的冷酷和神秘刚好符合我当下的心境。我们活着，承受，冲动，孤独游荡，无话可说。
第四部，没让我冲起来
#2024北影节第一站
荒芜之地上失去母亲的青春期少女 面对的困境与成长 全片对女孩困境的描写非常隐忍克制 以此呼应着她无处抒发的隐秘的内心状态 只在不经意间的几处笔墨交代了情况 发现来月经的不知所措 独自去商场选择内衣犹豫不决最终放弃 面对身体发育和母亲角色的缺失 无法同麻木独断的父亲敞开心扉 也无法摆脱终日在逼仄车内的二人生活 在凛冽荒芜的土地上流浪 如风车旋转 没有终点 巨大的扇叶将阴影遮蔽在女孩身上 占据着画面 向远处排开 孤独没有尽头的生活绑架着这个青春期女孩 压抑和对父亲的仇恨日益升温 导演通过大篇幅的流浪生活和土地环境描写用平缓的长镜头 将这股绝望压抑的气氛向观众释放出来 最终女孩砸车出走 用自己的方式实现了青春期的冲动与成长
北影节打卡。可能是我格局太小以至于欣赏无能，第一次在北影节的影院里睡得很香。