鬼童院

当作恐怖片开始看，觉得很“潘神迷宫”，一豆瓣，果然同根生。

我个人不喜欢潘神迷宫，不是作为电影，而是作为一种氛围。

——在浮躁够了的时候，电影更被寄望成为娱乐，而非更深的感受。

和潘神迷宫一样，鬼童院站在儿童的位置，看似暖色实则厚重的讲述深沉的故事：对，和不对；欲望，和理想；何为最重要，何处又才算边界；永恒的血、死亡，和希望。

没有那些既有，只是阶段不同。

从故事来看，这不是一部特别好看的电影。

远离小镇，孤零零存在于田野深处的小孤儿院，没有被战争和炸弹摧毁，却被罪恶的人所炸毁。

孤儿院里的鬼魂，却是一个被害的儿童。

鬼魂不会害人，人却会。

在上帝（耶稣）面前，这个罪恶的人残忍地杀害了儿童，老人以及女人。

他的灵魂，早已万劫不复。

残留下来的儿童和鬼魂一起，结束了这个罪恶的人的生命。

儿童离开了孤儿院。

成为一片废墟的孤儿院留下了什么？

是悲剧？

还是幽灵？

悲剧总有一天会被淡忘，幽灵也总有一天会消散，只有人性的罪恶，还在亘古地持续... ...

西班牙恐怖片总是很深刻很具内涵，也很精致。

《孤堡惊情》、《茱莉亚的眼睛》如此，《鬼童院》亦如此，其实此片出品在前两片之前，甚至于是《孤堡惊情》所致敬的影片。

把历史和人性双重元素加进恐怖片中，却是头一遭欣赏。

西班牙内战、法西斯分子、残杀孤儿、不伦恋情，誓死守城，养大的孤儿为财不仅杀死自己的爱人，还屠杀孤儿院众人，最后遭报应落入水塘与鬼童长相为伴。

上述如此众多元素不仅让影片剧情丰满，还以一群孩童的视觉展开故事情节，上可达到国破家亡的政治高度，下可达到心理恐怖剧的层次感，使得影片无论从真实度还是可观赏性都属上乘之作。

在政治变革的大背景下，以偏居一偶的孤儿院内人们人性扭曲病变的种种来凸显受政治环境影响的底层民众。

其实影片的另一个名字《魔鬼的脊椎》更符合影片剧情的高度，有点文艺、有点恐怖、又有点深奥这才是影片要传达的全部含义。

就像片头和片尾重复的台词一样：“鬼是什么？

鬼是一种不断的、反复的、被审判的惨剧。

也许是痛苦的刹那一些本已死去却好像还活着的东西，一种情绪的及时静止，像一张模糊的照片，像一只昆虫被禁锢在琥珀中。

”鬼可以是所有不好的事情，也可以是不好的人，总之像悲剧一样永远存在着。

孩子也有鬼魂，而且是念念不忘复仇的鬼魂。

这个虚构的事实首先就让人不寒而栗。

说这个片子是反映战争中的残酷人性。

我不以为然，战争是个背景，是个幌子。

实际上，这就是男孩们面对的真实世界，危机四伏，过早地接触性和武器，善良的被戕害，软弱的被欺侮，他们必须尽快地适应一切，冷静地面对一切，而不能老把自己当孩子。

这是个弱肉强食的森林，得分清敌友，英勇无畏。

所以，这部片子是可以给男孩子看的电影。

但什么时候可以给我的孩子看？

我也说不上来，多大才能理解电影中的内容？

这个问题就如同孩子哪一天就成了大人，父母永远说不上来。

你以为的那个瞬间只是你以为的。

孩子的长大，虽然不一定是在铁与血的洗礼中，但一定是要经历一些事的。

片中的小男孩卡洛斯，孤身一人来到孤儿院。

虽然也偷偷在床上哭泣了一夜，但天生的乐观坚强，还有对人的善意，使他化敌为友，甚至变成了他的同盟。

当然，这个敌人并非真正的魔鬼，而是另外一个本质善良的孤儿。

片中真正的魔鬼就是那个已经成年的孤儿，并不是战争使他泯灭人性，因为同样处境中的其他孤儿，甚至他叫来抢金子的同伙都没有他这般丧心病狂。

他是人性最黑暗部分的代表：视其他人如草芥，站在了所有人的对立面。

当他最后被几个小孩子反戈一击，置于死地时，相信大部分观众都会拍手称快。

好久都没见过这样让人痛恨的人了。

可是，他死了又怎么样？

孩子们经此一役不得不长大了，不得不面对这个世界的丑恶，仇恨已经在他们心里播下了种子。

有一天他们也会长大，也会面对蓬勃的情欲和攫取财富的物欲，他们是任自己的欲望泛滥，还是能控制自己内心的恶魔呢？

作为孤儿，他们缺乏更多的引导和陪伴，也许有一天，他们会像那个长大的孤儿，对着父母和婴儿时期的自己的照片时潸然泪下，但是在向别人举起利刃时却毫不犹豫，犹如延寿杀死狱警的那几个犯人。

在观影过程中，我总有一个不切实际的可笑想法：这些孩子多可爱啊，要是他们永远不长大该有多好。

电影的情节发展给了我这种可笑想法沉重一击。

是有些孩子永远长不大了，除了桑蒂，还有那些死于爆炸的孩子，他们会化为永远怀恨的灵魂，因为有人让他们永远长不大了。

在另一个维度的空间里，他们形象可怖，让人尖叫，完全没有了可爱的形象。

孩子是会长大的，世界会教育他们：童年的阳光如此短暂，头顶的大雨和战机，才是真实人生。

炸弹掉下来那一刻，滋生的贪婪就已经定格了，后面的汽油燃烧爆炸进一步刻画了贪婪欲望是无休无止的，可以为了金子去杀害一个小孩，也可以为了金子去杀掉所有人！

最后可以说是院内所有人(包括两位助手)合计绞杀了哈辛托魔鬼，死了的医生给小孩打开了门，年轻的女人用坚毅不妥协、用死亡去唤起送她戒指男孩的勇敢，两位助手开车逃离，院长用靴里的金子让他负重，小孩们负责把他弄到水里，小鬼最后索命！

结合西班牙内战背景，内战也是金钱、权利场欲望的沟壑，战争就是一个摧残人性的魔鬼，最终人人得而诛之，邪不压正！

炸弹💣这条线索深深吸引了我，时刻都担心它爆炸，可它就是静静地矗立在那里，就像一个活生生的生命站在哪里警告着人们，任何事情都有因果，都有业报！

故事中，恶一直贯穿其中，但善才是大流，两位监护人人不想让孩子跟着自己奔波失去生命，院子收养小孩，教师舍生忘死的扑火，院长死之前想尽力说的忏悔之语，医生那片忘掉痛苦的歌词……！

魔鬼，悲剧，重演，死了，活着，激情，模糊……都是导演刻画的一个个人的念头、情绪，目的就是衬托战争带来的灾难、痛苦，你看哪一个像山头插在大地的炸弹，人们不得不和它生活在同一个院子，所以才有了希望、痛苦、恐惧、逃离

虽说是一部恐怖片，在惊悸之余，还是欣赏孩子们的演技。

这些孤儿院中学习成长的孩子们是可怜的。

他们就是战争的产物，饱尝战争的罪恶。

在我们身边的孩子幸福地成长在阳光下的时候，他们却必须生活在一个炸弹旁。

那个炸弹有心跳，是活着的，仅仅因为落在了雨中的泥土上而没有爆炸。

它随时可能夺去孩子们的生命。

但是夺去大多数孩子们生命的，不是这颗炸弹，它最终也没有爆炸，而是在战争中内心扭曲的人。

男主一号，最让我佩服的是他的勇敢。

当你坚信自己没有罪恶的时候，尤其当你是个孩子的时候，你不会害怕鬼。

刚来的时候他受欺负，但是很快便与这个集体融为了一起。

小伙伴们喜欢捉弄它，让他受罚，但他也不愿意说出和自己一起半夜下床的孩子。

他起初见到鬼童的时候也有害怕，但是知道了事情的内幕后他小小的心也决定尽力去帮助鬼童，除掉恶人。

他的善良令我钦佩。

男主二号，是一个亲眼见过罪恶的人，这造就了他与别的孩子们不一样的性格。

在群体中他年龄较长，盛气凌人，被一些孩子们所畏惧。

但在大家有难的时候，他却做好了一个尽职的指挥，用孩子们的智慧和力量最终战胜了恶人。

影片最后，他带领为数不多的没有死于灾难中孩子们，离开了孤儿院，奔向那一片金黄的沙漠，未知的世界。

但我不禁要为这些孩子们的命运担忧。

影片没有介绍他们最后的归宿。

从孤儿院到小镇有一天的距离，他们就算穿过荒漠到达了小镇，或许也难以幸免成为战场上的一粒沙。

即便他们逃过了屠杀，幼年生活的经历或许会影响他们一辈子。

他们生命从开始便注定是不幸的。

每想到这里我就会心痛。

在战争中受害最深的，永远是孩子。

片名/鬼童院导演: 吉尔莫·德尔·托罗编剧: 吉尔莫·德尔·托罗 / Antonio Trashorras / David Muñoz主演: 费尔南多·提尔弗 / 爱德华多·诺列加 / 费德里科·路皮/ 玛丽萨·帕雷德斯 / 因尼哥·加塞斯 / 伊琳娜·维塞多类型: 悬疑 / 惊悚 / 恐怖 / 奇幻官方网站: http://www.elespinazodeldiablo.com/制片国家/地区: 西班牙 / 墨西哥语言: 西班牙语上映日期: 2001-04-21片长: 106 分钟 / Australia: 108 分钟又名: 恶魔的脊椎骨 / 魔童魅影 / The Devil's BackboneIMDb链接: tt0256009剧情简介：1939年，持续三年的西班牙内战接近尾声，右翼法西斯分子风头正劲。

左派战争孤儿卡洛斯（费尔南多·缇艾弗 Fernando Tielve 饰），被父亲的战友们送到一个位于荒郊野外的孤儿院。

这个孤儿院由严厉的卡门女士（玛丽莎·佩雷德斯 Marisa Paredes 饰）和和蔼的卡萨瑞斯教授（Federico Luppi 饰）共同经营。

卡洛斯离开亲人和叔叔们的失落情绪并未持续太久，他很快就融入了这个满是同龄人的大家庭。

不过，这个院子中央插着炮弹的地方，也许原本就存在着些许异常。

卡洛斯所睡的12号床之前属于一个名叫山迪的孩子，山迪在不久前离奇死去。

自从卡洛斯来之后，那个小男孩的鬼魂便不断出现……本片荣获2002年阿姆斯特丹奇幻电影节评委会银奖；2002年法国Gérardmer电影节国际影评人奖、评委会特别奖和青年评委会奖；2002年青年艺术家奖最佳演员奖（Fernando Tielve）。

|本文一共1243字，你数一数看对不对大恶笼罩之下的小善与小恶的斗争，结局是非常美好的。

很多人都会喜欢这个故事的结局，因此在这个故事之下的那些阴暗的角落就会被我们忽略了。

但是那些发生过的事情，尤其是在大恶的环境下发生过的事情将会永远的留在我们的记忆里。

罪恶的地方会被永远的封禁，而那些善良的人们终究会得到眷顾，也许这就是我们最大的期待了吧。

首先我们看这个罪恶的故事发生的环境，当时正是西班牙内战，因此在战乱环境下的孤儿院当然也不是一个太平场所，人们对于局势的恐惧并不亚于自身的生命受到了威胁之后的恐慌。

在战乱年代，活下去才是最大的意义，别的什么都是可以抛弃的。

因此人人自危的环境或许会滋生一些细小的矛盾，。

而这些矛盾一旦蔓延开来的话就会有着塌天大祸降临。

很明显，小主人公一开始就已经遇到了，只不过他不知道而已。

他自己不知道并不代表着这件事情没有发生。

小男孩依旧是在这个看似陌生的环境里觉察到了一丝丝异样的气息。

而这种气息也驱使着自己将一个不久之前发生的事情一层一层的抽丝剥茧的揭开。

影片首先用结果进行导向，为我们逐步阐述为什么那个年龄稍长一点的孩子会非常的暴躁，以至于无人敢惹。

卡洛斯的到来注定这个谜团就要被揭开。

当他和卡洛斯渐渐的熟识以后依旧没有向卡洛斯吐露心声，因为在孩子的世界里很多事情都是可以转移他们的注意力，那些难忘的事情很快就会被眼前的美好所冲淡了。

因为那个孩子爱上了为她们做饭的姑娘。

而这个姑娘是有自己的心上人的，但这个心上人并没有成为最终的陪伴者。

因为他也有着自己的秘密。

院长卡门女士一直和他保持着不清不楚的关系，而这一切还是在和蔼善良的医生陪伴之下发生的。

这些错综复杂的关系并没有将本片的故事主线搅乱。

因为我们面对一部奇幻电影的时候，往往会对于里面人物的变化有着一些细小的改观的。

因为一开始看到的正面人物并不是正面的，而一开始看到的反面人物也不一定就是反面。

因此当山迪第一次出现的时候，可能疑问会大于惊悚。

人们总是趋向于揭开这个谜团而不是被恐惧所驱使。

但是这一切都会有一个条件进行制约。

比如说卡洛斯在听了山迪的故事之后对于山迪再也不怕了，而当那个年长一点的孩子在看到自己心爱的人失去了以后也激发起了之前的仇恨；坏小伙在事情败漏之后开始露出了自己狰狞的一面，而医生在自己心爱的人身死之后也帮了孩子们一把。

正是这些绝望慢慢的才激起了孩子们的希望。

破釜沉舟的时候往往会爆发出非同一般的战斗力的。

孩子们最终获胜了，生存的希望有了，但是将要如何留存却依旧是一个未知数。

因为战争还是没有结束。

贪婪最终会给自己招致祸端，比如校长贪慕欲望，最后的结果却是身死。

医生嘴上说着相信科学，但是依旧饮下了那杯酒。

坏小子最终得到了自己朝思暮想的黄金，却在最后因为这些黄金丧了命。

女孩期待爱人带自己过安定的生活，但是最终却被爱人杀死。

当这种希望燃起来的时候，是否就意味着失望已经来临了呢？

善良的人总是会被区别对待，然而我们看多了在战争时期保持一个纯真的心到底有多么重要。

也许并不会给你带来多么大的好处，但至少会让你增加看到希望的时间。

每一个元素，都包含深刻的意义。

炸弹——片中的第一个象征，贯穿始终，正太二号说，“我不曾亲身经历，但我认为那是真的，我跟senti一起去捉虫子……那个炸弹，就是senti失踪那天出现的。

”一个投掷在心里的欲望炸弹，虽不曾爆发，但它一直都活着，从senti死的那一刻起，便再也隐藏不住，然而炸弹并非只代表反派一号。

记得正太二号跟小男主都听过炸弹的声音吧，他们都听到了炸弹里有一种飘渺的声音，而影片最后的结局也相互对应，并非他们没有欲望，只是他们还小，那个欲望炸弹还没有出现。

这一点，稍微大一点的正太二号已经出现的小苗头，首先他有了情爱欲望，其次，他因爱与友情，也出现的恨的欲望，并扩张到了杀人的阶段。

金子——金子一开始就出现，跟随小男主一同而来，是组织的资金，什么组织，不曾点明，但显而易见，是战争的产物，金子是片中罪恶的源泉，孤儿院因为金子被血洗，战争又何尝不是？

金子在卡门夫人的假腿里，那一条腿，又何尝不是因为战争因为人性的欲望而丢的？

卡门夫人并非不知道和蔼老头对她的感情，三十年如一日，她却始终没有接受，在最后老头向夫人的告白中，她含恨而去，她也是因为组织而照顾孤儿，她为此付出了一生的时间和爱情，她摆脱不了身体的欲望，与自己照顾的孤儿有染，她感到耻辱，她无法面对老头的真情，她也反感照顾这些孤儿，她最后也想冲破一切去回归正常的生活，但人要为自己的欲望付出代价，往往代价都是生命。

音乐——荒漠的风景如此辽阔动人，湛蓝的天空，金黄的沙地，孤儿院里充满温暖和谐，夫人爱音乐，老头也爱，美女跟反派帅哥一起修留声机，他们也爱音乐，夫人与老头交谈，美女与反派缠绵，都放着留声机的音乐，一起看起来都是美好的。

是的，喜欢音乐的人，一定也有着美好的心。

夫人虽与反派有染，但她有责任心，亦因情爱而困顿的一生；老头聪明睿智，总是半途而废唯唯诺诺，始终冲不破世俗，但他最有博爱；美女虽然即将成婚，却也对小正太暧昧不清，最终她仗义舍身；反派坏事做尽，但他没有忘记自己是一个孤儿，他就像照片背面的叙述一样，是一个家破人亡的王子。

灵魂——一共出现过三个个灵魂。

senti，老头和反派，出现的原因，都是有余愿为了。

贯穿的senti，因为枉死，为了复仇，为了所有男孩们的将死的命运而默默孤独一人，现身是为了道出真相，是为了提醒男主将至的灾难，而灾难的原因，也是反派，他没有办法阻止灾难，唯有手刃仇人。

老头，为了帮助孩子们，他只做了一件事情，开门，也是为了履行诺言，他说过不再半途而废，这一次一定不会放弃他们，他做到了。

反派，这个王子，失去了所有，被父母遗弃，他的心灵在欲望中扭曲，他杀死了未婚妻，杀死孩子，毁了自己成长的家，被朋友背叛，坠入无法翻身的深渊，最后他的灵魂目送孩子们的离开，手里握着枪，枪是复仇的代表，他死了，却心有不甘，他多么想离开这个孤儿院，但他也把自己杀死在这里，永远也走不出去了。

心愿，亦是因为欲望，整部鬼童院，就是一部表现欲望与本心纠结的作品，除了名字取的不好也翻译的不好，其他都很不错，尤其是风景和气氛，监制好像是阿莫多瓦吧，那也就不奇怪了。

这貌似是我看过的所有可以算作鬼片的电影中最伤感和压抑的一部。

导弹、金子与石头、魔鬼，各种细节映射着由不停止的战争与政治交织出的世界图景。

鬼不鬼的在本片中除了一点点的渲染外与恐怖丝毫无干，有的仅仅是落寞和无可那奈何。

Casares院长的角色刻画完满曲折，在最初我还以为他要黑化然后欺负正太（特别是在他展示那几瓶酒的时候）……可角色的变化却转向坚定与爆发。

这个角色一直在逃，直到Carmen的死使他终于立定，拿着枪在窗口守望。

这个画面太美了。

这其实是一个挺俗的故事，但是讨巧的影片类型和精彩的细节与气氛使它相当出色。

潘神迷宫和HELL BOY导演的早期作品，看来这胖子是一出道就开始披着灵异的外皮高歌无产阶级革命了。

即便是鬼片，也不忘批判一下封建迷信，最出彩的细节无异是一罐罐拿来泡药酒的畸形婴儿，革命立场不坚定却依然辨证唯物的老军医在一旁告诉主角小朋友，要相信科学不要被迷信所左右自己的判断，畸形并非来自诅咒，而来自战争与贫困；真正的魔鬼，正是人类的贪婪、愚昧与恐惧。

讽刺的是，这些革命儿女的三餐粮票和地下党经费正来自这瓶瓶忽悠乡民的药酒。

最后浑身血污的老军医拿着霰弹枪对着窗外明媚阳光等待“真正的魔鬼”到来，反省起自己当年革命觉悟还是不高啥的，整部电影简直升华起来。

镜头较后来的潘神迷宫要更古朴和西班牙，虽然鬼片中各种吓人桥段确实没多少新意，但按导演自己的说法，这更应该是一部寓言童话故事，各色革命反革命人物塑造都立体非常，若不是最后的爆发，还真分不清所谓好人坏人，每个人物都因为有着自身或多或少的人性弱点而更显血性。

最大的隐喻无疑是那枚空袭巨型哑弹，从头到尾低沉嗡鸣着矗立于庭院，看着非常革命时期各种人类的各种觉悟与毁灭。

正如那首特傻的革命诗：有的人死了，他还活着；有的人活着，他已经死了。