盟军敢死队

影片根据二战真实故事改编。

英国正遭受德国的强劲攻击，丘吉尔组建了一支秘密特工部队，由古斯·马奇-菲利普斯上尉（亨利·卡维尔 饰）率领由玛琼莉·斯图尔特（艾莎·冈萨雷斯 饰）、安德斯·拉森（阿兰·里奇森 饰）等6位特工组成的极具“疯”格的精锐小队，通过一系列“非常规”、“无下限”的手段硬刚德军部队，最终逆天颠覆战局，在对抗纳粹的战争中取胜功不可没。

这是一部保送生的开局片1.开头依然像很多英雄片一样介绍了每个角色的特点。

但确实又不多。

2.敢死队嘛，总归有各种曲折，然后会有各种牺牲。

胆战心惊的看到后面居然没有。

3.在搞定补给船的过程中。

首先是英军阻挠，其次德军盘查，再次任务提前，最后是考试方案大变，也就是说从炸船到。

把补给船偷走。

4.竞赛生团队协作，基本上是无损胜利。

5.从喜剧的底色来看，还是德军太弱。

装的最凶狠的德军军官一枪就解决了。

但比较搞笑的是，那个小美娘被拷起来难道没有被搜身吗？

6.确实有着抗德奇侠的底色，所以嘛，还是需要直接保送德军总部去看看实力。

《盟军敢死队》导演 盖里奇 这片名听着很三流特工动作片，实际就是三流特工动作片的片子。

大英帝国抗德神剧，给我这种既爱看战争片又爱看特工片的人快看睡着了。

盖里奇近年已经沦落到迪士尼拍公主片，中间顺便随意拍点中成本类型片赚点养老保险，这十年的片子绝大部分在瞎搞!乏善可陈的优点，打戏稀烂但是剪辑配乐出色，剪出几分刺激。

著名第四爱导演审美一流，每个人都漂亮的出挑(除了亨利卡)。

串了点007、碟中谍和黑镜的梗，算是点惊喜小彩蛋吧。

缺点一大堆，首当其冲就是反派塑造稀巴烂。

本剧德军比红衫还好杀，枪顶头了直挺挺站着给我看笑了。

那个百步穿杨的哥们，五十米开外射中侦查兵，哥们你绿箭侠啊？

此外，男主毫无个人魅力，正方群像小队全在卖腐。

完全理解米高梅不选亨利卡当007，一个连装逼都装不好的特工片男主可以抬下去了。

9年前他在盖里奇的《秘密特工》里的表现还算是可圈可点，9年后他念长串台词，节奏都不对，整段垮掉。

亨利卡能火全靠人设和脸加持，这部他人设不行脸也不行。

其他小队成员无意义的卖腐，这部盖里奇卖腐都卖的很勉强。

没有《大侦探福尔摩斯》、《摇滚黑帮》自然。

我知道英国导演喜欢这个，但是谁要被按头硬嗑啊。

然后，寡淡无味的剧情就像没有气的可乐，无趣的平庸的难以忍受的。

我真是如芒在背、如坐针毡、如蛆附骨。

最后，为了省钱很多特效镜头都安排的夜景，我夜盲症都犯了，这么暗的光都照出了劣质的cg特效。

非线性叙事，音乐骤停，镜头定格，西洋棋，视点变焦……盖里奇的镜头语音特质充斥这这部片子，但很可惜这并不能挽狂澜于既倒，扶大厦于将倾。

不管是剧情设计还是精彩程度，我感觉完美剧情很厉害。

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盟军敢死队 (2024)6.62024 / 美国 英国 / 剧情 喜剧 动作 战争 / 盖·里奇 / 亨利·卡维尔 艾莎·冈萨雷斯

《盟军敢死队》，Guy Ritchie导演的二战背景的电影。

一支盟军小分队，被丘吉尔派遣，前往非洲执行任务，干掉一支U型潜艇基地，从而为大西洋运输线贡献6个月的安全期间。

在我看来，这支盟军小分队还有一位隐藏的队员，应该是“燕双鹰”，他的特技是“赌你的枪里没有子弹”。

影片里多次出现了2对10,1对3等等局面，而人数占优的纳粹方连一颗子弹都没打出来，实在是令人费解。

影片属于枪战动作片，除了枪战动作戏，还算蛮好看的。

总体上就是英式的抗德神剧。

我也写一篇吐槽吧，居然有人说是真人真事？

你是国产神剧答辩吃多了迈？

我选几场有印象的喷。

第一场戏：海上遇德军检查。

看这场戏会有似曾相识的感觉，我想到的就是昆汀的无耻混蛋第一幕，瓦尔兹饰演的德军上校汉斯经典的抓鱿鱼情节。

这里可以看见是1个军官加11个士兵，只留了一个士兵在小船上。

也就是说德军军官加士兵一共11人登船检查，主角团一共4人甲板上2人，船舱里1人，去给军舰安炸弹1人。

老套的铺垫之后直接开虐，首先是船舱里的小胡子直接开枪干掉2人，这个我勉强能接受，毕竟毫无先兆的突袭，接着肌肉男一刀秒了德军军官，我也能接受毕竟身怀绝技，这时候男主上尉也拿枪开始射击，甲板上剩下8个+小船上1个德军士兵还是分散站位，主角团一人拿枪一人用刀，就硬是打出己方0伤对方0开枪的战绩，德军除了军官,佩戴手枪士兵可是清一色的MP38/40，就硬是被两把安装消声器的司登完虐，你杀多少都正常怎么的也该让二战第一的冲锋枪开一枪啊。

装逼看着军舰爆炸就不说了，属于基操。

第二场戏：火车上搞情报。

剧情就是这4个德军在餐车上喝酒，其中背对着镜头的地中海有个装绝密文件的箱子，女主角和小黑等他把箱子放在旁边过道就开始行动。

我就在想她会怎么去拿那个箱子，是假装摔一跤还是走上去交谈，结果全世界的鬼子都是流氓，这个德军站起来拦住美女非要喝一杯。

然后女主就用自己的大箱子套在装文件的小箱子上，完美（她是怎么知道文件箱子的尺寸的？

）

接下来的文戏没新意就不介绍了，小黑和女主去到自己的车厢开始偷情报，女主负责打开箱子念情报，小黑架设电台发报。

最后顺利完成任务，这个过程从女主偷箱子到还箱子最少十分钟吧，别的不说了，就那个负责运输情报的德军是个猪吧？

这么重要的情报选他运送，去餐车都知道带着，就是不随时瞟一眼在没在身边，我坐出租车帮公司送个普通文件都还紧紧抱在身上，生怕丢在出租车上了。

第三段戏：冲进德军基地救队友。

懒得写了看图吧。

完全的虐杀，到他们救出队友，我就没看见过一个德军开枪，最后这一张是肌肉男杀到关队友的房间，用拳头和刀解决了这里最少8个鬼子，关键是鬼子被一个拿着匕首的人吓得满地打滚，就没有一个想到拿枪的。

啰啰嗦嗦写了这些，我也就看到这里，真是把智商压在地上摩擦，老美啊老美，我以为只有我们这模样能拍出那些神剧，你这浓眉大眼的家伙怎么也学坏了补充一下，我吐槽该片也只是见仁见智，目的只是想帮助大家避雷，或者说想大家不要抱太大的希望去看，当然也没有阻止大家求真的心，毕竟每个人心中都有一个哈姆雷特。

还有朋友说参考游戏制作而成，我是玩过这个游戏，别的不说就是那触发敌情后，满屏的警报声加上喊着阿郎阿郎的德军，就够让人心惊胆寒的。

盟军敢死队：U型潜艇无差别攻击导致英国资源紧张 如果英国摆出失败者的姿态美国不会参战 丘吉尔被空军元帅庞德元帅阿尔杰农等军官要求接受希特勒条件投降 U型潜艇需要燃料和鱼雷以及二氧化碳过滤器来获得氧气 意大利轮船给潜艇加油补充弹药 需要炸掉在西非科特迪瓦费尔南多波岛上的意大利轮船公爵夫人号m弗莱明找来被国王关押的少校 少校拿火柴 雪茄 喝苏格兰威士忌 m默许 少校等人在海上被德军检查船只冒充瑞典人 拉森激怒军官 军官要烧船 少校将军官割喉 蛙人提前将炸药放到德军船上 轮船炸毁阿普被德军关押 四人前去营救 拉森发射弓箭百发百中 德军车辆故障掩盖了四人枪声 二人一组屠杀德军 机抢扫射 枪支匕首 挖心脏 阿普被营救渔船在海中收到消息意大利轮船提前三天离港 少校决定抄小路 遇到英国驱逐舰 舰长奉庞德元帅命令阻止这次任务 U型潜艇前来 驱逐舰发射深水炸弹卧底在火车餐车上大箱子套住德军小箱子 德军要求女卧底喝酒被军官阻止 军官要求帮女卧底拿箱子 男卧底前来拿箱子 车厢内发报机联络总部确认机密文件里的物资信息 卧底把箱子放回原处女卧底负责在岛上钓军官鲁尔上钩 鲁尔杀人不眨眼 港务长喝醉说出轮船提前离港 男卧底发报通知 男卧底联系到坎普比利加入 坎普率领手下加入 女卧底组织派对 军官化装舞会 士兵啤酒狂欢 意大利船长说出船体加固无法炸沉 男卧底通知少校和m m负责接收情报的士兵是庞德元帅的卧底 庞德元帅要求取消任务还要罢免首相 女卧底唱歌 鲁尔听出是意第绪语不是德语断定女卧底是犹太人因为轮船无法炸毁 阿普建议用拖船把公爵号偷走交给海军 炸锚链炸拖船炸鱼雷快艇炸燃料库 队员们分别屠杀西班牙意大利德国哨兵士兵 女卧底被抓裙底掏出微型手枪打死鲁尔 男卧底救走女卧底 少校等卧底二人开船前来 队员们把轮船交给海军 庞德元帅命拘捕队员 坎普被放走 四周后 美军登陆英国没有受到潜艇袭击 丘吉尔让手下端来食品释放队员组成非绅士战争部女卧底嫁给少校 拉森执行任务被纳粹抓获卧底：经过两年训练的女演员歌手斯图尔特 会德语法语 枪法好卧底：黑人理查德赫伦探员 在岛上赌场酒吧和非法出口贸易古斯马奇菲利普斯：少校 参加过敦刻尔克亨利海斯；爱尔兰人弗雷迪：蛙人 纵火犯安德斯拉森：丹麦大锤 与熊搏斗 虐杀纳粹杰弗里阿普利亚德：擅长谋划 国际象棋大师 外科医生坎普比利：黑人 伊顿公学毕业 海盗亲王

不像是盖里奇拍的，更像陈凯歌拍的。

陈凯歌拍《志愿军》，盖里奇拍《盟军》。

但至少《志愿军》是基于历史老实拍摄，《盟军》直接整成抗德神剧了，一帮七八个人的战力能剿灭德军一个团，而且还是毫发无伤的那种。

盖里奇这回直接放弃了多线叙事混杂剪辑，选择平铺直叙一个超雄传说，人物塞得乱，废戏也多，把一个简单的故事讲复杂了，文戏催眠，武戏催困，还不如痛快点加快节奏一路打到底。

盟军敢死队 (2024)6.62024 / 美国 英国 / 剧情 喜剧 动作 战争 / 盖·里奇 / 亨利·卡维尔 艾莎·冈萨雷斯

第一眼看官方海报和中文译名，可以说期待值拉满。

“超人”+“侠探杰克”组成的敢死队，绝对算是“偶像实力派”了。

再加上童年痴迷的游戏《盟军敢死队》系列至今难忘，不禁对斗智斗勇、扑朔迷离的剧情产生无限遐想。

可能正因如此，让我忽视了本片很重要的一点：它是改编于二战期间的真人真事，对英国人而言，这就是一部回忆二战英雄的主旋律电影。

当看完全片，我记忆中更贴近的银幕形象，是当年红极一时的“加里森敢死队”，再加点英式幽默的佐料，场景基本贴近真实情境，没有走夸张的抗战神剧的歧路。

若以此期待，这部电影还是精彩的。

相比剧情，亨利·卡维尔更引起我的兴趣。

这位最具魅力的“超人”偶像正在努力探索着自己的转型之路，只怪他身着超人战袍的银幕形象太过深入人心，看他近期新片时总是会不由自主地脑补他肌肉健硕、神力无边的模样。

《盟军敢死队》同样如是，无论身着的是外套还是军服，一身倒三角的完美身形依然隐约可见，含蓄着散发着他的浓浓魅力。

我猜，亨利是刻意在这部电影里不露肉的，甚至连近身打斗的动作戏都基本交给了“侠探杰克”阿兰·里奇森和其他成员。

他主要负责静静地在那里运筹帷幄，不时地展示一下他迷倒众人的经典微笑，俨然成了智勇双全的军师。

客观讲，他表演挺用心的，无论是大胡子的装造、还是绅士般的言行表达，都能感受到他是多希望尽快抹去“超人”的脸谱印象，在观众心目中塑造更多的银幕形象。

只是个人觉得在这部讲述二战敢死队的影片里，他的文戏多于武戏，风度有余，血性不足，若能再多释放点“敢死”情绪的话，更有利于“007原型”的形象塑造。

超人脱下紧身战袍后，要找到一款贴身舒适、赏心悦目的华丽礼服，并非易事，但我相信这只是时间问题，毕竟超人的底子在那里，期待他实现转型蝶变的一天。

《盟军敢死队》就是盖里奇在近年来创作灵性下滑的又一例证。

他每一次都不安于制作平庸的制式化商业片，都要寻找一些自己的独特腔调与风格，却总是无法贯彻到底，最终只给出了“融合一点个人化表达”的商业类型框架之作。

《盟军敢死队》里，盖里奇想要展现自己在《两杆老烟枪》和《摇滚黑帮》里那种英伦优雅感的另一面。

在两部代表作中，这种盎克鲁撒克逊人出于种族、文明的优雅感对应着他们的自感优越，是拿腔拿调的形式主义，在宏大命运的捉弄下呈现出滑稽可笑的真容，随之变得狼狈而无所适从，因优雅的“强撑面子”行为而反复进入进退两难的尴尬境地。

由此一来，盖里奇就完成了对自身民族的嘲讽。

而《盟军敢死队》里的优雅感，则是反其道而行之，是一种正向的民族内在本性，并被当成了英国人保卫国家的精神根基。

从男主角的执行团队到丘吉尔为首的领导团队，所有正面人物都贯彻了混合着痞气的优雅，这让他们成为了“英伦痞子”和“大英绅士”的结合体，前者是《两杆老烟枪》和《摇滚黑帮》里的人物真面目，后者则是它们的“强撑”，在本作中则由前者的“真相”给予后者“背书”，又由后者的“正面”带来前者的“积极”。

而与之相对的，则是德国人的负面“优雅”，这同样是一种源自民族的本质，是雅利安人的“生来骄傲”，种族论建立起的“德国人种最优”，比英国人来得更加极端，也因其极端之下分级化理念，更容易将国家导向邪恶的行为。

盖里奇展现了两个民族之优雅的持续对撞。

英国人一边，它的“优雅”更加自由，男主角刚一出狱，面对着军队的领导，就可以逐一拿走对方的大衣、香烟、美酒，给自己装点上对方的“优雅形象”，而对方也对此只是旁观默许。

而当他们执行任务的时候，也会在不为人察觉的细节之处仍然保持优雅的礼节，对黑人侍者和颜悦色，自己言谈风趣诙谐，对女性报以尊重之意。

在几乎所有的段落中，英国人的优雅都与自如的“痞气”混合在一起，让他们显得既‘英国’又“高贵”。

而在另一方面，德国人的“优雅”则是刻板、高傲、仅仅对外的。

在列车上，军官会强硬地推行自己的“礼仪”，无论对方接受与否，与之相对的则是英国二人组的优雅展示。

而在与女间谍的谈话中，军官更会做出尊重女性的配合说笑，看似英伦的诙谐，实际上却是完全察言观色之下的机械反应，与自如毫无关系，其内容更是对“蔑视犹太人”的种族笑话，与女间谍在列车上平等于黑人的表现形成了对比。

更多的段落则是对德国人刻板与生硬之“礼节”的展示。

在全片中，“优雅”的对抗始终伴随着动作层面的战斗，构成两个民族的内在精神较量。

英国人的优雅在言谈举止与私密细节上呈现，穿插在对德国人的战斗中，衬托出德国人的刻意表演与内在一面。

在序幕的战斗中，男主角等人拿捏自如，开着玩笑击溃了居高临下的高傲德国人。

而在他们袭击营地的时候，痞子的闲适中带出了闲庭信步之感，而德国人在外面的生硬、规矩都被轻易击溃。

最典型的一幕是课堂上德国人对英国人入侵的察觉，他已经看到了对方在优雅地杀人，想要提醒出声却被军官“守规矩”的呵斥所打断。

英国人打开房间后看到的画面才是德国人的“内里”，是毫无风度可言的放肆狂笑。

进一步地说，双方也展示了对“种族论”的不同态度，是影片实质上给予“优雅”以不同本质的“精神力量”核心。

女间谍等人对黑人和印度人始终友好，甚至存在一种正向的指引作用。

北非的黑人枪法不济，暗示着他们无从抵抗入侵的德国人，而女间谍则展示了出色的枪法，让英国人成为了非洲黑人的助力，是"平等而和平”的欧洲白人民族。

这一点延伸到了后续的段落中，男主角与非洲黑人互相帮助，与其首领印度人则暗示了更多信息：印度人是前板球明星，男主角则是他的粉丝，双方建立了基于板球这一英国文化代表的共通，随之支撑起战斗中的互信。

而另一边的德国人则是“虚假的种族平等”，军官会在表面上对黑人女仆以礼相待，实际上却对女间谍开犹太人的玩笑，而在善待女仆的同时也抵触于女间谍让他装扮的古罗马人服装与其自己打扮成的埃及艳后，说明了自己“雅利安人高于意大利人和埃及人”的潜在内心，最后更是支撑女间谍为“犹太贱人”。

二人的关系有着多面的表达，初次见面时的女间谍拒绝军官的点烟而自己动手，身份暴露时则是军官点上香烟。

这暗示了他们的实质性对立，既出自民族层面，同样也针对性别－－片中的两个德国军官在表面上都尊重女性，但作为boss的军官却在审问时拿出了暗示SM的镣铐与道具，这才是他对于女性的居高临下真相，也吻合了雅利安人对一切外族的态度，与片中英国人对女性的实质性尊重产生了对比。

同样地，德国人对外族的态度也有非常明确的表现部分，高潮处的宴会是德国人占领北非的“表象”，所有人种似乎平等而欢乐，但当问题出现时，当地人就成为了德国军官的枪下亡魂，而德国军官身上的古罗马贵族服饰也才展现出了寓意：居高临下，如同古罗马帝国对待外族一样的入侵、占领与暴力独裁，这也为他和女间谍的关系赋予了新的角度－－“安东尼、凯撒与埃及艳后”，二人对后者的婚礼与诛杀正是德国对非洲人态度的古代版本。

显然，“种族态度”的差异支撑起了两个民族在“优雅”上的高下之分，让他们的“贵族”形象分化开来。

英国人对外族的礼节与尊重哇暖出自于内心的平等思想，是真正的“贵族”，其优雅也由此而坚实无比，构成了民族层面的共同本性，因此在平民乃至于罪犯的男主角团队到首相丘吉尔的身上均有展现，与具体阶级和生活状态无关，“痞子”也可以是“绅士”。

而德国人则截然相反，这让他们的所有人都只是本质上的“暴力流氓”，对应着雅利安人作为民族精神支柱的“四档人种论调”。

这样的精神层次区别形成了英国与德国的对抗，让英国人得以在德国人攻势的面前稳守不倒。

在细节上，我们也能看到相应的表现。

英国人的不同阶级之间会分享美酒，这是他们文化的重要组成部分，带有强烈的平民气质。

而德国人则是“美酒”的毁灭者，在序幕中就拿英国人的酒瓶调笑对方。

“美酒”也形成了英国人保卫国家的凭依，丘吉尔就在伦敦遭遇空袭时把住了自己的酒杯－－“美酒”是抵抗外敌的力量，而保卫国家的目标也是美酒对应的社会全阶级与民族文化，因此决不能有所让步，否则就是同化的危机。

作品加入了烈酒、板球等等英国文化符号，由此形成了他们对抗外族的力量与必要性，保护民族的关键就在于保护文化的独特性。

与之相对的则是丘吉尔等人对英国更高层的对抗，他们奉行着保守妥协的政策，认为德国不可敌对，由此也让自己的“礼仪”成为了德国的同等存在，是虚张声势的形式主义。

这是英国政府的主流，而丘吉尔与他领导的团队则是对抗之的“少数派”，就像其本人在当时政府里的“粗鲁的下等人”形象一样，出自男主局等人的阶层，与其拥有同样的特质，却是精神层面的真正“绅士”，受到真正英伦文化的影响。

男主角等人的行动会面对主流政府的不合作，开始时直接遇到了军舰上保持着刻板礼节而实质冷漠的“同伴”，而他们与丘吉尔的团队也是隐藏在主流官方背后的“不可公开之隐秘”。

由此可见，盖里奇甚至在本片中加入了一种英式主旋律的倾向。

他强调了英国文化的光辉，思想精神的“平等”，这支撑起了英国从文化到精神共同引出的“英国人”形象，一种发自内心而真正自如的“痞式优雅”，足以对抗物理力量强大的德国人，而对此不抱信心的英国人则是不认同自身民族的消极异类。

女间谍成为了英国的符号象征，以其美丽代言了国家和民族的形象，在表面上似乎献媚于德国军官，实际上却是抄枪射击的强悍存在。

并且，从“种族论”角度出发，盖里奇也带来了另一层面的主旋律，即对于英国殖民历史的“澄清”：在电影的表达里，它基于“平等”，因此与“压迫式入侵占领”的德国存在本质不同。

在非洲的舞台上，英国与德国其实有着“入侵者”的共性，盖里奇意识到了这一点，并做出了区分说明，由此也强化了双方在精神层面的对抗。

毫无疑问的是，这部电影并不非常“盖里奇”，至少不是巅峰期的盖里奇。

它似乎不再有曾经“嘲讽民族，嘲讽文化，嘲讽阶级，嘲讽虚张声势，嘲讽消费主义，嘲讽必然命运，直到嘲讽一切”的尖锐，也随之失去了内在层面的本质性“自由”，可以不关心任何的所谓“正确”与否，只是单纯地沉浸在自己的“嘲讽”之中，设计出各种让人物暴露出故作安定之下的真实尴尬的戏剧冲突高潮，将尴尬拉到极限，最后又切回到宏观视角之下的远景别镜头，将观众带入到上帝的凝视之眼，观察人物在“故作英伦绅士”之下被上帝宣判的必然丑态之结局。

这让他的电影显得有趣、黑色幽默、戏剧感强，又在内里带有一种严肃的意味。

但当我们看到《盟军敢死队》的时候，感受显然很有不同。

在表面上看，它似乎也有着各种英式俏皮的小段子，言谈举止上透出十足的“自以为很绅士”，是典型的英国白人。

但它却有着太多的“正确考量”，核心主题即是对英国文化的正面输出，强调英国之于德国的“正义”与“精神层面正确”，甚至还考虑到了所谓的“殖民历史”，避免表达上的客观争议性。

这一切考量都势必让它的“诙谐”只停留在表面，本身就是“弘扬民族精神”这一严肃主题的表达工具而已，不再是真正纯粹的英式黑色喜剧，而是一部英式“主旋律”。

这也导致了其成片的实质平庸化。

虽然有着一定程度的腔调拿捏，但它更多展示的其实是最标准的商业类型片风格，幽默也只是恰到好处地“止于段落层面”。

它的流程非常标准，从男主角凑齐队伍，逐一展示队友个性，从卧底开始交代任务执行，一直到中间略起的“先扬后抑”之小波折，再到最后的胜利。

在片中，整个任务都显得波澜不惊，因为一切走向与过程都高度吻合于已经成熟的类型化节奏与框架，其归纳而成的主题核心也同样是“成熟而无趣”的稳妥牌。

甚至其手法都是如此的平平无奇：黑人放置炸弹时被抓，随后枪卡壳与对方掏枪制造的悬念感，黑人通知放弃任务与众人开始任务的平行剪辑带来的紧张感，女间谍身份暴露而又不自知地继续讨好军官带来的信息不对称之悬疑感。

这也同样体现在了以最符合固有概念中“生动”的壮汉糙哥们身上，他们的行为和表达都没有新意。

这一切最终归拢到了它的主题呈现方式的选取上。

为了强调“英伦精神”，盖里奇让他的人物没有遭遇什么像样的困难，所谓的挫折也只发生在了配角的身上。

没有真正的挫折，动作场面也就失去了紧张感，而其内里的精神同样显得乏善可陈。

这种四平八稳的节奏甚至一直延续到了高潮的夺船战斗中，女间谍的身份暴露只是带来了极为短暂的“挫败”，转瞬就由她变魔术一样掏出的手枪而逆转，众人在计划无法如常进行的重围之下，也马上遇到了计划外的仓库爆炸而解套。

事实上，盖里奇试图以此来表现一种控制自如的感觉，这正是男主角等人在每次行为中的状态，谈笑风生之间解决一切，举止诙谐幽默而又毫不慌乱，由此带来了一种得当的绅士形象。

他甚至用首尾呼应的结构表现了这一点：开头的众人面对德国人的炮火，安稳地表示“等一下，等一下”，结尾处的他们看到了身份不明的敌船，依然在说“等一下，等一下”，一切战局显然尽在掌握。

这表现着他们在各自段落内部战斗的自如，同样由首尾呼应而暗示了其在全片整个行动层面的闲适，让“英伦痞子绅士”与“爱国精神”完全无可匹敌。

这样的考量落到了文本层面。

结尾的处理显然是“四平八稳”的典型，他们深陷政府的打压，却马上在丘吉尔的帮助下脱困。

显然，盖里奇并不想让服务于戏剧性的转折和挫败太多，否则就会影响其主旋律的放大力度。

这样的想法贯穿全片，构成了几乎“无聊”的爱国精神宣讲。

盖里奇带来了数个相应的段落，如众人出发时倾听丘吉尔对全国人的号召演讲，如结尾时的他们深陷形式主义政府的打压，甘愿为了国家大义而主动身陷囹圄。

这突出了他们在“英伦痞气”之上的“精神伟岸”，是比其故作外表更为深度的英伦绅士，与具有同样爱国精神、符合英国“痞子绅士”文化特点的丘吉尔保持一致，构成了秘密部队，既对抗德国人，也在实质上对抗着占据主流－－与德国人的形象存在契合的－－“形式主义绅士”政府。

这当然非常“正确”，却也冲淡了人物的“痞气”程度，让他们表现得像是最正统而标准的“主旋律英雄”，也让本片的腔调完全归到了乏味、死板的一边。

表面幽默，动作场面，主流内核，由此对接尽量多的受众，得罪尽量少的观者，这才是《盟军敢死队》的目的。

而作为电影爱好者的人，这样的平稳走向就显得过于乏味了，它的内在死板与盖里奇巅峰期作品的“绝对放松与自由放飞”完全不同，哪怕后者的真正主题同样绝不轻浮。

同样是二战里的“杀戮小队”型电影，昆汀塔伦蒂诺的《无良杂军》无疑是本片的绝对高位存在，甚至有着同样的“隐秘小队”“谈笑风生之间杀德国鬼子”，可能就是盖里奇参考、模仿的对象。

它是更为架空的历史事件，而昆汀则给出了精神层面的内容。

他没有尝试去分析、宣判历史，而是展现了人物的本真情绪。

从最开始，德国人就建立起了对“杀戮欲望”在犹太人身上的投注而纯粹享受，而布拉德皮特为首的无良杂军则同样是“杀戮欲望”，是基于本能性复仇的原始情绪。

从影片的章回体形式开始，昆汀就尽量地复原了意大利通心粉西部电影一样的质感，而后者的内核正是“纵情极致的原始杀戮”。

在《无良杂军》里，双方似乎身处于民族战争的深重对立格局里，事实上却都完全享受于此，与《盟军敢死队》对这种自如与享受之呈现的“故作”状态完全不同。

《无良杂军》的高潮之一，酒吧互射，即是最典型的代表。

他们彼此之间的互射则是对一种“杀戮法则”的强调：于战争这一行为而言，同盟国与协约国的双方都是平等的，它们并非作为国别与民族身份，而是以“杀戮的参与者”立场进入到这场战争，因此一切的杀戮结果也都会由冥冥之中的命运来决定，在瞬间的互射之中，中枪与打中之人完全随机，德国人会死，而布拉德皮特也同样如此。

唯一确定的是，自以为可以掌控这一二战统治系统的女人，以德国人身份而帮助法国、自以为“为了艺术”的电影明星，出于民族和艺术的宏大目的而参与进来，一定会落到最为凄惨的下场：其他人“壮烈”速死，而她则在疼痛中不断惨叫，其尴尬的形象也再次戳破了战争的表象，揭露出“暴力杀戮的欲望激发”这一本质。

而在结尾的歌剧院高潮中，无良杂军的狂笑扫射，第三帝国高官的集体死亡，象征“暴力燃烧”而吞没一切的火海，都是对“杀死纳粹”的暴力原始化－－参与者并不严肃，而是享受其中。

没有背上过于沉重的主题设置的包袱，昆汀便专心在《无良杂军》中发挥了自己最擅长的东西，历史的再呈现，段落内部的戏剧冲突拉满，痞气十足的魅力人物，内容量与趣味性兼顾的文本台词，以及对接主题的丰富架构。

《无良杂军》绝对不是一部主旋律商业片，但与之似有共通的《盟军敢死队》则是，且是有所主旋律担当的商业片。

在盖里奇的创作中，这其实并非孤立，上一部《盟约》同样也是如此，而《人之怒》则是另一部套着传统商业片内核的“表面痞子片”，主人公的内核是“家庭”，无疑是最为经典的欧美主流价值观。

《两杆老烟枪》《摇滚黑帮》《大侦探福尔摩斯》并没有那么高的价值观包袱，也不想承担多高格局的表意任务，却在盖里奇心态的自如之中找到了作品的自如模式，将他在创作与“英伦人形象打造”的特长发挥出来。

而近期创作的一系列作品，从出发点到呈现方式，就未免过于死板、严肃、无聊了。

这让盖里奇的那些俏皮话失去了应有的作用。

它看上去是一部“盖里奇”作品，实际上至多也只是徒具其形，就像似乎失去了所谓“初心”的盖里奇本人一样。