亲爱的仇敌

袁弘很努力，但演成功人士还是差点意思，举手投足都有拘谨，不如当年靳东演的潇洒。

不过现在靳东年龄大了，不适合演四十多岁的精英总裁了。

也许袁弘平时对生活的观察还是弱了一些吧。

高叶的表演飒爽有余，妩媚不足，而且后面剧情也有点狗血。

第一次勾搭袁弘却踩刹车，这个设定没什么问题。

然后第7集袁弘又来找高叶，正好发现高叶因为前男友想吃回头草，被恶心了一下，然后有点喝多了。

袁弘通过陈妍希找高叶吃馄饨那段表演，真的很无语。

能理解剧本为什么这么写，他的确饿了，身心都饿，但还要掩饰自己的主动不是动心，而是单纯被本能吸引。

严重吐槽一下袁弘吃馄饨的样子，虽然很急但是真的很土，剧中人物作为精英啥没见过，阅女无数的天坑男，演技一流，太懂如何散发优雅的魅力撩妹了，举手投足都是经过千锤百炼的，怎么可能表现的这么寒碜？

细节表演不到位。

吃馄饨这段，应该是故意设计的狼吞虎咽，是真的很“饿”，身体饿，同时也是心灵饿。

袁弘这个人物财富自由后好不容易离婚，精神孤独，身边女伴不断。

这次他居然放弃送上门留宿的美女，而回来低头找高叶，也可能是他厌倦了百花丛中过、片叶不沾身，忽然觉得苍蝇馆子的小菜很新鲜。

袁弘的馄饨吃的有点粗俗，跟清北毕业的精英身份不相符，这个人物背景是学霸凤凰男吗？

他做意大利面那么优雅全是装的？

毕竟他是见过世面的，高叶这个类型的女子他不是第一次见，而是。

袁弘的表演完全没有清北精英的气质，反而像经济适用男。

反正看起来怪怪的，那个白色衣服也不是穿着很精神，显得整个人有点皱。

俩人一起回家过夜，高叶发现大姨妈来了。

虽然第8集剧中通过袁弘第二天早上为高叶做饭，来表现俩人的亲近感。

但是总觉得俩人隔着一层，像给台下观众演话剧，有点出戏。

尤其是袁弘给高叶做意大利面，然后又烤大蒜，俩人忽然就亲在一起了，没有暧昧过渡，没有眼神交流，没有氛围烘托。

这种重场戏的场景如果俩人没有合理的过渡，却忽然推进了关系，一定不稳定，剧情和人物都会立不住。

看起来剧本写的应该没有问题，应该是导演和表演的问题。

正常情况下，应该是高叶对待工作非常热情和认真的样子，吸引了袁弘，因为袁弘财富自由前也这样拼搏过，他在高叶身上看到了自己。

袁弘虽然财富自由，成功人士很有魅力，但对烹饪的认真很真实，很有凡间烟火气，这触动了高叶心中的柔软，俩人的关系才拉近。

俩人聊天对话之间拉进了关系，很真实的表达让俩人很松弛，俩人应该有眼神交流，肢体语言也应该很自然，而不像现在这样念台词。

虽然高叶非常讨厌大蒜，但被袁弘抢塞了一个美味的烤蒜，高叶应该要有一个被这个特别的味道迷愣住的感觉，然后俩人应该有眼神交流，然后才亲在一起，这才是俩人关系推进的合理化表现。

现在没有铺垫，就变成例行公事，真的很遗憾啊，其实这段剧情应该写的很好，但执行下来就很走样。

整集就看到高叶穿着黑色低胸内衣，搭着大白衬衫，露着长腿很性感，但是缺少女性的妩媚和温柔美，高叶临时被邀请去袁弘家过夜的吧？

为什么会有这么合身的黑色裙裤呢？

这裙裤高叶总不会是随身穿在衣服里面吧？

这剧情，各种细节都没有铺垫真的很奇怪。

还是有些韩国导演会拍爱情和男女关系，比如安畔锡《春夜》，非常细腻。

还有高叶的身材穿这套超短裙没有表现出她特有的女性魅力。

能导演故意表现给观众看高叶女性魅力的一面，想通过露大腿来提高男性观众收视率，故意让高叶的白衬衫配黑背心、黑短裙来提高这个角色的性魅力，故意把高叶白色长衬衫的领子拉开，黑色低领背心露出白色胸脯，来渲染二人的暧昧感。

其实这里应该表现袁弘其实也被高叶的真性情吸引力，她的率性和不按常理出牌让袁弘这个高智商精英男感到新鲜，所以才俩人没发生关系却睡在一张床上，早上一起吃早餐本来是袁弘这种精英男惯用的释放性魅力的撩妹手腕，但高叶没有因为他的财富和魅力谄媚讨好他，反而大大方方的用他的打印机和客厅开电话会议，这种全情投入工作的状态其实是能量很高，能量高的人都魅力无穷、很迷人，这里袁弘没有表现好他被工作状态的高叶吸引和触动的细节刻画。

其实虽然在客厅工作，但是高叶也有心机，她一边工作一边要继续吸引袁弘，试图用自己的个人魅力征服这个天坑男为自己动心。

但是高叶这方面的人物刻画也很薄弱，不立体，没有表现出活泼、积极、工作能力强、内心强大、拧巴、对感情纯真又执着、非常富有女性魅力的一面。

高叶在开电话会议不能专心吃饭，袁弘收走她凉掉的意大利面，然后在她开完会又重新做了一份，一方面可能是表现袁弘这个人物的惯性，他作为商业精英，对工作、女人、食物、事物都有极高的要求，所以用自己的习惯要求高叶，与其说让高叶尊重他做的美味的意大利面，还不如说希望高叶尊重他为她做美食这份心（渴望得到真诚的赞美以及认同），这是袁弘这个人物的内心戏。

后来袁弘另外为高叶重新做一份意大利面，高叶赞美味道说“一个字：绝”，明显是模仿周星驰的著名台词，但是有点强行搞笑反而有点尴尬。

然后高叶说起仿佛到了意大利身临其境，这段台词讲的高叶很土鳖，她是个编剧，写过著名作品拍出来上映并且火了，文笔应该非常好，怎么这段还原身临其境意大利的语言这么老土，像小学生作文一样。

剧中人设高叶到底去没去过意大利啊？

正常情况来讲，高叶这个人物应该去过意大利，她应该用举重若轻的语言描述身临其境意大利的感受，然后与袁弘获得精神共鸣，俩人关系由暧昧继续推进。

但其实俩人都各有八百个心眼子，高叶想挑战优质天坑男袁弘，这是征服欲和好胜心，甚至可能高叶想获得袁弘的真心然后再由她主动选择是否放弃来表现强者心态，而袁弘则对高叶一边好奇一边撩她，完全是猎人熬鹰的心态。

这种设定才是合理的，可惜剧中没有表现出来。

还有后面高叶半夜发烧了，袁弘起来又喂饼干又喂药，暖男到不行，但是这场戏的高叶是完全露着肩膀，用来暗示她上半身没穿衣服，俩人发生了关系，这很烂俗。

上半场俩人为爱鼓掌，当时高叶就没发烧？

然后睡到半夜高叶发烧，袁弘又嘘寒问暖，当时亲密接触都没发现这妞今天不太舒服么？

而且袁弘如果之前对前妻也很暖男，跟前妻离婚的真实理由是什么？

这么细腻的暖男性格很像舔狗，难道前妻是精英富家女，而且是美女，不能给他完美的情绪价值？

不过感觉袁弘这个人物很可能是表演型人格，自我感动式的暖男，属于中央空调，他可以无限给别人嘘寒问暖，但自己内心对伴侣无比挑剔，不满意又不主动表达，结果女方无论怎样，都很难做到他的心巴上那种完美的情绪价值。

袁弘是精英，那前妻的条件应该也不赖，但自身美丽、有魅力且包括家世等各方面都很优秀的女子，有几个是讨好型人格呢？

很遗憾，可能剧本写的还行，但导演和表演打折了。

后面几集没怎么追，剧中说，袁弘这个人物就是靠前妻上位，才有现在的财富自由和精英阶层的，老丈人刚去世，就立马离婚了。

传言很难听，说袁弘忘恩负义。

如果是类似于连这种人设在的话，还有点合理性。

不知道剧本原本的人设到底是什么样，有原著小说吧？

有人知道这部分是怎么描写的吗？

本质上指向了 剧集在“成年人叙事”上的严重失位。

以下从 创作逻辑、角色塑造、观众心理 三个层面，拆解这种“过家家”观感的核心问题：一、创作逻辑：用“孩童思维”写成年人故事1. 情感博弈的“非黑即白”◦ 剧中人物（如罗曼、周慕孙）的情感互动，缺乏成年人对“爱与算计”的灰度认知（如周慕孙的“狩猎”与“真心”本可并存，却被简化为“要么全坏要么全好”）。

◦ 冲突解决依赖 “情绪爆发”（如餐厅争吵） 而非 “理性博弈”（如成年人会权衡利益、预判后果），像 “孩童打架式的宣泄”，而非职场精英的“冷静破局”。

2. 商战与职场的“儿戏化”◦ 商战线（如公司上市、闺蜜入职）沦为 “情感事件的背景板”，既无专业细节（如资本运作、市场策略），也无利益链的深度刻画，像 “小孩玩‘过家家’游戏，随便贴个‘商战’标签”。

◦ 角色在职场中的决策（如罗曼利用周慕孙电话坑陈勉），完全脱离成年人的“风险-收益”计算（只图一时爽，不考虑对自身、闺蜜、周慕孙的长期影响），尽显 “幼稚的冲动”。

二、角色塑造：成年人外壳下的“孩童灵魂”1. 行为动机的“单细胞化”◦ 罗曼的“坑周慕孙”：为闺蜜义气（孩童式“江湖道义”） 牺牲情感关系，却未思考此举对闺蜜（陈凯西）的真正帮助（仅发泄情绪，未解决核心问题），像 “小孩为朋友打架，不问缘由”。

◦ 周慕孙的“恋爱脑”：作为成熟商人，却因情感问题频繁失控（如赶走罗曼又求和），行为模式与“职场精英”人设严重割裂，更像 “青春期男生的情绪反复”。

2. 成长弧光的“缺失”◦ 全剧角色（包括罗曼、周慕孙、陈凯西）没有真正的“成年人成长”（如从幼稚到成熟、从冲动到理性的蜕变），始终在 “情绪化、低智化”的循环中打转，如同 “永远长不大的孩童”，无法让观众看到“成年人的蜕变与深度”。

三、观众心理：对“真实成年人叙事”的期待被辜负1. 现实映射的“失真”◦ 当代观众（尤其是职场人）渴望剧集 “真实反映成年人的生存困境”（如情感中的利益权衡、职场中的理性博弈、闺蜜关系中的复杂算计），但《亲爱的仇敌》却 “降维呈现”（用孩童逻辑替代现实逻辑），导致 “悬浮感”“弱智感” 爆棚。

◦ 对比优质都市剧（如《玫瑰的故事》《我的前半生》），它们通过 “细腻的心理刻画、复杂的利益博弈、真实的职场细节” 展现成年人世界，而《亲爱的仇敌》则 “避重就轻，用幼稚冲突掩盖叙事乏力”，自然引发观众反感。

2. 智商被“侮辱”的逆反◦ 当剧情充斥 “无需动脑的冲突（如餐厅吵架、电话坑人）”“一眼看穿的算计（如周慕孙的‘狩猎’毫无技术含量）”，观众会感到 “创作者把观众当傻子”（如摘要2观众批判“把观众当傻子”），这种 “智商冒犯” 进一步强化“过家家”的负面评价。

总结：剧集的“幼稚化”是 创作能力与定位的双重失败• 创作能力不足：无法驾驭“成年人叙事”的复杂性（情感、职场、人性的灰度），只能用 “简单粗暴的孩童逻辑” 推进剧情。

• 定位错误：误将“都市情感剧”等同于“青春偶像剧”，放弃对成年人现实的深度挖掘，最终呈现出 “披着成年人外壳的过家家”，与观众对“真实、复杂叙事”的需求背道而驰。

对于您的感受（“弱智”“小孩过家家”），本质是 剧集在“成年人叙事”上的全面溃败，这种创作缺陷确实会让追求深度的观众难以忍受。

若未来此类剧集能 回归“真实成年人逻辑”（理性、复杂、有灰度），或许能扭转口碑，但就《亲爱的仇敌》而言，目前的呈现确实 “幼稚、悬浮、缺乏说服力”。

有些热评看得人直翻白眼，未知全貌，不予置评，还没有看完整部剧就直接把它踩在脚底的，跟直接利用刻板印象抹杀别人的努力，把人踹下深渊有什么区别。

以下涉及剧透 看完剧之前很好奇“亲爱的仇敌”到底指的是女性和女性之间相爱相杀，还是女性和枕边的男人之间即是亲密爱人也随时成为敌人。

最后一集解开了这个疑惑，罗曼说，所有的女性都是同行，所有的女性都是同盟，既会有同行之间的竞争，也会有同盟之间的并肩作战。

她们可能会境遇、性格、观念各不相同，在一定情况下会产生摩擦，但一旦有弱势者因为性别劣势在亲密关系、家庭中遭遇不公，比如婚礼那场戏的李薇安、钟倾城和下定决心离婚的陈凯西，她们就会同仇敌忾，即使对面是老虎，也要在它身上咬下大块血肉来；看得最畅快的也是这几段。

最典的是参加婚礼那场戏，李薇安在台上控诉新郎把人吃干抹净后弃如敝履，台下的既得利益者们或者悠闲看戏，或者坐立难安，台下的女人或者兔死狐悲或者愤怒难当，阵营一目了然。

既得利益者的施舍随时都会收回，长久的公平与权利需要女性同盟需要竭尽全力去夺取。

作为早在2022年就追完了《亲爱的仇敌》的原著粉，知道它被拍成电视剧，本来还颇有一番期待，但追完全剧我觉得最多75分吧…小说是否能改编成一部优秀的电视剧，一个很重要的标准是“避免’魔改’与同质化”，这部剧从15集就开始了与原著毫无关联的“魔改”：原著写的是三位女性的事业路，罗曼被行业雪藏后得到了陈凯西的帮助，再慢慢爬起来；陈凯西从自媒体做成了制片人；钟倾城因为一心想往上爬，所以在林宁和江涯之间选了后者，去境外拍了大尺度片之后爆红。

但剧里变成了罗曼父亲催婚、生病、方驰（原著里没有）追罗曼；陈凯西怀二胎、抓小三、策划离婚；钟倾城生父露面、向她要钱，她拒绝江涯…双女主题材的剧可以从一而终地大女主的，不需要再掺杂一些陈旧叙事，这样反而两类受众都不讨好。

内容改得缺乏新意也就算了，逻辑都不通畅。

剧里疫情后，用罗曼的话说，对很多东西祛魅了，其中一种祛魅应该是对周慕孙这种有品位但事事都会衡量得失甚至连对罗曼的爱都要利用以维护自己的利益的人祛魅了，特别是经过父亲重病、独居在家发生意外等事件，内心渴望一段纯净坦率的关系似乎也说得通。

反观方驰，在陈勉婚礼上跟罗曼有一面之缘，但多年后在医院碰到罗曼居然就想追她了……这是为什么？

就凭罗曼会系领带？？

剧里始终没给出方驰喜欢上罗曼的理由，所以结尾他们在一起就略显牵强。

不过有一说一，几个主演高叶、陈妍希、袁弘的演技都很棒，高叶、袁弘拉扯时的那些微表情，陈妍希的绝望感，都好真。

出于对“大嫂”的喜爱和对闺蜜变仇敌这种狗血但不得不说着实吸引人的戏码的关注，开播第一时间就看了现在看到十几集吧，只能说果然只有前三集是最好看的，后面硬生生的竟然能把独立自强大女主变成沦陷在霸道总裁大豪宅里的小女人、把全职贵妇变成整天想方设法挽回出轨老公的“怨妇”，就知道这剧也是跟大多数国产剧一样换汤不换药的烂尾了。

现在就是食之无味弃之可惜的地步，因为本INTJ看太多悬疑犯罪凶杀案碎尸案了，本来是想换个口味看一些写实的家长里短情情爱爱舒缓一下，近期热播的国产剧阔别多年仍然是围着古偶转也索然无味，剧荒又没有其他可看的，也是挺纠结的。

从主题立意来看，这部剧女主人设是清北大学中文系毕业从底层干起一路摸爬滚打从码字民工变成娱乐圈里熠熠闪耀的大编剧，整天游走于出品人制片人大导演演员之间风生水起的，用女主自己的口吻是“就是要写出一个表达全新女性生活的故事”，也是编剧夹带私活含沙射影表达自己这部剧是某种女性群像国产剧中“全新的突破”、“独树一帜的存在”了，我真是呵呵。

说起女性群像如果说最早那《粉红女郎》这种都应该是鼻祖了，然后到近几年的《欢乐颂》、《爱很美味》、《三十而已》、《我在他乡挺好的》等，我但凡是能提得出名这几个都甩这部剧十条街，一句话概括这部剧的人物命运和终极目标就是，罗曼跟年上年下一顿谈恋爱之后回归海王霸道总裁的怀抱、在女强人之外感知收获到爱情的温存，陈凯西使出浑身解数终于挽回了迷途知返的出轨恶臭男陈勉、还顺便把自媒体博主的事业干起来了顺便捡回了大提琴表演、每天给陈勉演奏试图唤起大学时期那份青涩懵懂的回忆，钟倾城靠着自以为很努力的人设和拙劣演技逐渐从十八线女演员变成八线女演员、殊不知都是靠着罗曼和陈凯西的人脉就以为自己是成功人士了，至于那几个男的，不予置评。

从故事剧情来看，前三集确实节奏是比较快稳准狠的把观众的注意力抓住，尤其是最开始罗曼和陈凯西之间表现出来的那种“闺蜜之间互相嫉妒仿佛仇敌”的这个细微的切入点是比较新鲜的，陈凯西明知道罗曼单身却不把优质男性介绍给她，反而是介绍给刚认识不久的钟倾城，罗曼针对饭局上的男嘉宾开展地毯式的检索调查堪比重案组的刑侦专家，尤其是微博通过公司微博、评论、粉丝扒出来男主真的没谁了哈哈哈哈，感觉是在演我平时视奸别人的样子。

全方位了解对方的品味、喜好，一切可能性都把控在自己手中游刃有余的感觉，姗姗来迟之后优雅的补个口红上楼来到私房菜VIP包房，用霸道女强人的眼神和特立独行的行事风格迅速抓住了海王男主的心。

比较有趣的镜头语言是女主内心活动不是通过旁白或直接演出来的（当然这种都市情感剧也不适合用旁白），而是嵌入每个场景中女主直接看向镜头与观众对话，然后再避开镜头继续回归剧情中的表演。

当然这个处理褒贬不一，有的人可能觉得还挺新鲜的，有的人可能会吐槽内心活动还要靠怼着镜头直接大段大段的表述而不是靠演技演出来的就很low，是某种意义上的逃避，我倒是觉得无可厚非，但是看多了真的有点腻。

再到后面剧情就急流勇退急转直下了，罗曼和周慕孙的冲动爱情里罗曼这种“假女强人”很明显还是患得患失的低位者，明明对方是一个离婚且本着“不关心不恋爱不结婚不负责”的天坑奇葩，就因为是顶级投行的CEO就大肆成为高位者，深夜各种哭然后维系着跟对方的那种casual relationship的关系，最后为了点鸳鸯谱凑CP硬生生把海王写成动心了爱上女主了，这距离现实太遥远，约炮就是约炮，还奢望有什么“王子和公主终于幸福的生活在一起”的happy ending？

从演员演技来看，高叶怎么说呢只能说是“大嫂成就了高叶，而不是高叶成就了大嫂”，离开大嫂这种人设剧情鲜活饱满的角色，高叶的演技没有特别突出的气场和演技。

这部剧里她的妆造和举手投足的风格，更像是本色出演，本以为是中年女演员的崛起，现在看来戏路还是太窄太窄了，希望她后续能多尝试其他颠覆性强的角色再多锤炼一下。

陈妍希脸垮的是真要命，眉毛眼尾嘴角都在不可救药的斜向下45度，大笑的时候甚至才能勉强持平，谁来救救她的垮脸啊。

还有那个台湾腔原声真的不要太出戏，跟高叶两个就像两个世界的人在对话，然后哭戏各种戏都好假好假，救命，她离开沈佳宜还能演什么啊。

万鹏对这个演员不熟悉没看过其他作品，反正这里演的也是面瘫脸稀巴烂，我请问呢大姐你在这个戏里演的就是一个演员啊你的本职工作啊你咋还能演成这样？

面瘫成这样每个表情都如此死板我请问呢剧里那些见到你就扑上去喜欢你的男的到底在喜欢你什么。

至于袁弘，感觉是发福中年男人拼命保持体态和表情清爽，举手投足非得显示出自己很有品味的样子，还“大蒜吻”这种名场面，不好意思我看你跟高叶亲的时候我只觉得你实在是力不从心一夜5s那种，高叶还是跟医生弟弟谈吧还能给观众带来点激情和活力，中年男女的爱情好乏味。

让我想到阿西尔在《暮色将尽》一书里的吐槽：“年轻女人常被称为少女，她们通常又任性又贞洁，有时也个性十足，非常反叛。

但即便如此，结局也一定是她们抖抖索索地臣服在某个年轻男人怀里，这个男人在书的开头可能会显得非常固执己见，但总会发生一个决定性事件，证明此人异常正直。

”多讽刺哈哈，这么多年国产剧的套路还是这些。

就先说到这吧，还没看到高叶和医生弟弟谈恋爱，后面要是实在是剧荒再捡起来看一眼，当然大概率我是不会看的，毕竟对国产情感剧到底还在期待什么。

所以在此也奉劝各位，亲爱的再也别看。

两年前看的很有趣的小说《亲爱的仇敌》，拍成剧播出了，说点原作党的感想。

这两年口碑比较好的小说拍成电视剧，大家都会担心会不会魔改，特别沾上女性主义之类的话题，就更容易陷入是不是拿女性主义当噱头结果还是搞老一套的争议。

前6集我看完了，觉得还是可以期待一下的。

1.有很多人在讨论演员贴不贴原作。

陈凯西的争议比较少，长相和声线都软软糯糯的陈妍希，眼神中既有peace＆love，又带点自己的小算计。

高叶看着也确实像饭局后能拒绝男人相送，自己扫走一辆共享单车的罗曼。

争议比较大的是钟倾城。

小说里，钟倾城明显是明艳挂的活色生香大美人，很多人说钟楚曦的长相更适合，对比起来，万鹏就清冷了一点。

但是影视剧有自己的视觉呈现逻辑，它们不像小说，有大量文字的细节去描述角色的心理活动。

角色的长相一般来说，要符合人们的视觉刻板印象，让人第一眼就能七七八八透过长相猜到人物的性格。

万鹏的清冷其实是符合钟倾城野心勃勃又倔强坚韧的性格底色的，她和几个女明星搭戏演女明星也不输状态。

2.之前在小红书刷到钟楚曦的一部剧的cut，她演一个白富美，到小巷子去取自己修的鞋子。

旁边纸牌写着价目200，修鞋的阿婆看她穿的阔气，要价500。

钟楚曦瞄了一眼牌子，什么也没说，举起手机扫过去了。

帖子的标题是，原来有钱人是不会为了小事损耗自己情绪的。

不讨论标题到底正不正确，钟楚曦的脸就是让你觉得，她真的不会在意这300块钱。

但钟倾城不会多给这300，万鹏的脸不给的话，你也会觉得合理。

3.所以小说的影视剧翻拍不是一比一复刻就是尊重原著了。

电影和电视剧要用自己的视听语言去营造小说文字传达出来的感觉。

第四集里的一个镜头，罗曼跟周慕孙去他家，路上在一个大厦前瞄了一下他们俩在玻璃里的倒影。

小说里这个动作是有罗曼的心理描写的，但是剧版呈现出来，抽掉这个心理活动，你很难透过这个看玻璃的动作猜到罗曼在想什么，为什么这样做。

那么这个动作对观众来说就很莫名其妙，虽然这一幕是完全按照原作拍出来的，但对电视剧来说，这就是一个多余的无效镜头。

（当然电视剧也不需要这么苛刻，拍电影的话就不行）剧版也有精彩的改编，比如罗曼和陈凯西重逢，小说里是在饭店吃饭，如果按小说拍，前面相亲局的饭局已经是一大段用台词支撑的文戏，又拍她们的饭局，就显得没有新意和单调。

剧版改在了一个奢侈品专卖店，只邀请vip、vic的品牌日，罗曼被一道分流护栏拦在楼下，陈凯西从楼上施施然降临，不需要多余的台词，时隔多年两人的社会地位差距和由此产生的隔阂就一目了然了。

4.看到挺多人说大学回忆那一段，罗曼对倾城之恋的解读真是，太不大女主太不女性主义了，女人为什么要靠抢男人来证明自己的尊严。

（原作没有这一段）我从编剧思路的角度解读一下这场戏吧。

罗曼把倾城之恋解读成一个关于尊严的故事，白流苏抢了妹妹的相亲对象，是要人知道她配得上好男人。

这段回忆就是和现在的相亲局截胡对应互文的。

罗曼想截胡陈凯西介绍给钟倾城的周慕孙，其中一个原因还真就是对陈凯西的那一点点气：你觉得我配不上太好的男人吗？

所以吊着一口气要把周慕孙拿下，也要在陈凯西面前争那口气。

至于这种想法本身是不是太不女性主义，是不是又在雌竞又在矮化女性。

怎么说呢，配得上一个好男人，和配得上一件好衣服，配得上一份好工作，配得上某个奖项，某种角度上来说也没有太大的区别吧。

男人物化女性，把女人当作战利品抢来抢去，把失去一个女人当作有损面子有损尊严的事，这种传统的思维也没见说是在矮化男性啊。

有时候女性主义好像就是搞着搞着就会变得，很形而上学。

（但搞还是要搞）5.钟倾城在画展上对陈凯西卖惨博同情求和好那一段，小说里她编的身世还带点classical的登味，剧版改的就好多了。

我觉得主创团队的女性意识还是挺在线的。

还有罗曼家里蹲还没出名也没钱的时候，用的是红点ThinkPad，写出了爆款剧之后，就用上了MacBook。

这种细节也能看出来创作团队的用心。

小说里我最喜欢的部分不是男女主的感情线，而是三个女人追逐自己的事业和梦想过程中，欲望驱使下的各怀心事，百转千回的相轻又相惜。

只要这些没有被魔改拍的变形，那这部剧还是挺值得期待一下的。

不得不说，这部剧有点像我的天才女友的本土化版本。

昨天连夜刷完了五集后，又一口气把所有的网络图文从头到尾看了一遍，竟然看到了其中一篇我2022年的评论被顶在最前面。

时间好像绕了一圈回来。

我的成长一路也少不了这样三观比五官还正的女朋友们的陪伴，支持和爱，所以我非常懂得这样‘’亦敌亦友‘’微妙女人关系，给一个女人会带来多大的支持。

毕竟这里面所有的男人都有病得真实——‘’有病‘’的暴发户陈勉说“老婆，哪有女人比你还傻自己掏钱办婚礼嫁我。

所以无论外面怎样，我是不会爱上她们的。

但是我还有十年YW，所以等我(体验过花花世界)，我再回来守着你和儿子。

‘’‘’有病‘’的好看所以‘’赘婿‘’周，三十多了给自己心动喜欢的人一个乐高，给人过生日，号称‘’返璞归真‘’，然后还得陪前妻去美国打官司……丝毫不管对方期待的其实是个铂金包，以及公开的女朋友名头。

另外几名男性有点配角化，然而让人影响最深的是花里胡哨和私生活并不检点的Ken总给我们女编剧主角说的话“无论如何，留在牌桌上‘’，这句话听上去像是PUA，其实是女主职场逆袭的引信：她拿这句话反手堵他嘴，用他提供的信息另辟蹊径，走出新出路，太解气了！

最关键的剧情点有两三处都无比吸引人：横插一杠的女友局开场：陈凯西居然把钻石王老五介绍给别人？

罗曼不爽直接出手，结果反转是：凯西其实是为了断了自家老公的情敌路，把钟倾城“引流”出去。

而这位“钻石王老五”周先生，则是个永远不打算结婚的“感情黑洞”。

第二个反转之处是这个外人钟倾城其实并不是路人，也并不无辜，她确实是个会借身体上位的勇于追求梦想的‘’坏‘’女人。

而这个坏女人一直知道自己的最终目的，于是斟酌一番到底是榜一大哥的兴趣有益于她还是家庭主妇陈凯西的友谊更猛帮到她的利弊后，果断转而向罗曼取经，如何重新获得陈凯西的帮助人脉资源，跻身演艺圈。

她不是小白花，她从来知道自己想要什么：借身体上位、试图挤入资源圈，最后反而冷静衡量哪边的“人脉”更值钱，从敌人变盟友。

第三个高潮戏是罗曼暴雨解救赘婿周。

那恐怕是赘婿周三十几岁的人生里很大的一次心动了。

而那也是罗曼的彪第一次乱拳打死老师傅，和对爱情极致追求和生命力的体现。

第四个关键情节是罗曼为了赘婿周的公开承认，误打误撞去了一个路人的婚礼，恰好解救钟倾城揍了她不厚道前男友，俩人末路狂花了一小下，为后面两个人时过境迁，高处重逢时的互帮互助以及相互拆台铺垫了一下。

最后的浪漫结局是三位女主人生成长线完成：罗曼经历网暴后重新靠电影剧本回到编剧圈，收获了事业的认可，和赘婿周重遇。

罗曼也曾迷茫过，也曾失落过，也曾期望过男人的托举，想要像钟倾城和陈凯西一样‘’轻而易举‘’，然而还是被陈凯西点醒，今天她是三个女性里唯一一个只靠自己留在桌子上和知名导演和投资人讲话的人，所以她才是最难得的。

而钟倾城有了国际声誉，选择了留在国内给提拔自己的导演还债，以及陪他走完人生最后一程。

她也曾有过自己脚踏两只船的黑历史，想要名利场的入场券，也想要陪伴想要爱，但也最终完成了自己的人物弧光，哪怕放弃最高知名度放弃高端人设，也讲义气报上知遇之恩。

陈凯西更是从所有心思都在老公，在家里活成宫斗剧女主的家庭主妇，到雷厉风行的制片人，开始有了自己的事业，以及开始追罗曼和赘婿周的cp。

她是一个经历过完整的爱情，最懂得男人的女人，她并不如罗曼一样学业成绩好，但是她懂人性最早，也是最快成长为知道人生里什么最重要的女人。

总而言之，如果你也曾被爱情背叛过，被生活打压过，在友情里挣扎过，那么这部剧会让你看到生活的后手、情感的张力和女性的自救之道：我们不是为爱而生，也不是为了证明自己多懂事才活着。

我们活着，是为了在这个复杂世界中，学会清醒地爱，清醒地选，清醒地赢。

剧集《亲爱的仇敌》(2025)海报《亲爱的仇敌》，这是2025-05-07首播的新剧，女性加两性题材，看了几集，有的台词还挺有趣。

陈勉：“好了，我看你上去我再走。

诶，我是不是第一个没有死缠烂打、去你屋里喝水的男人啊？

你别误会啊，一会三点半，有AC米兰的球赛我得看，我要是去你屋看电视，是不是显得我特别没有情趣呀？

”钟倾城：“哎呦。

”陈勉：“好了，走吧。

”钟倾城：“走了。

”陈勉：“诶。

”钟倾城：“干吗？

”陈勉：“我觉得，你没有不切实际，人活着，就靠一个冲动。

我今天来见你也是靠这个冲动，但我没想到，成为我今年最开心的一天。

”原来撩妹也是分段位的，当然也需要颜值，更需要经济实力加持。

比如剧中给直播女博主钟倾城（万鹏饰）刷火箭，丝毫不心疼的榜一大哥陈勉（芦芳生饰）。

直播时代，直播的女生但凡不是太老太丑，都饿不死。

即便是也没关系，毕竟还有美颜和AI换脸。

最后一句是“今年最开心的一天”，是“今年”而不是“有生以来”或“这辈子”，说明陈勉还不是没底线。

都说冲动是魔鬼，但人不冲动枉少年，不冲动（不后悔）的人生，值得过吗？

有花堪折直须折，莫待无花空折枝。

对花如此，对人亦然。

推荐指数：3星（原文始发于微信公众号“风清不扬”）

三年前看得如痴如醉的都市小说#亲爱的仇敌影视化了。

看得出编剧导演想跟上我们这些原著粉的审美，对不起我又恶意揣测了——找了神似作者倪一宁的演员高叶做女主，穿搭以及神态都像西门大嫂的万鹏演时髦女孩儿钟倾城，还有离开没礼貌出名前夫的陈妍希演了承受没礼貌老公窝囊气的陈凯夕——能吃这两份苦陈妍希你干什么都会成功的，恭喜离婚。

看到第十集突然开始质疑：三年前为啥会看得如痴如醉？

这么土味的爱情、这么悬浮的职场？

也许是友谊里总是掺杂着比较、竞争、阶级、希望你好又不希望你过得比我好太多的微妙恶意、误会等，让人觉得蛮真实蛮过瘾的——这都是一段超过3个月或者三个人的友谊里总归会关联到的部分，就会觉得好看，剧宣发最新看到的方向就是——女同性恨，确实会比乏味的爱情好磕，也更有可看性。

可剧情终归还是走向了撒糖的道路——看到男女主吻上后面又亲上的那一刻，我尬的头痛欲裂，对就是第十集。

说实在的真没看出这么疲惫的男主有什么魅力可言，也许是一个busy man的魅力？

袁弘不知道这些年在哪里上班，顶着这双疲惫的双眼呆滞的反复跟女主强调：你这人挺有意思的。

（每次我都想说你这样挺没劲的）我实在没办法想象这句表白有何魅力可言，除了显示出男主的毫无魅力。

也许是钞能力吧。

但真的直让人昏昏欲睡。

而女主有意思的点，周慕孙当然没有看到，就是肯总邀请送她回家时她掏出手机扫共享单车回家，这点确实挺有意思的，但男主又没看到，所以只会显得他说那句：你这人挺有意思的听起来多少有点阴阳怪气。

可能剧里女主的人设就是拧巴吧，这句台词我倒是很喜欢——我的恶趣味油然而生。

可以说女主每次都是在做题失败后或者选择了另一条路之后不甘心后，心中燃起熊熊斗志，恋爱也不是她真的想谈，只是想告诉对照组的女朋友，你的路我也想浅试一下，你管它适不适合我吧起码我得向你证明我有这个选择，确实很像恶趣味。

（也很像杨笠概括的男人的择偶需求类型：挑战型。

女主基本上择偶或者恋爱都是基于这种类型，我就要挑战，我要赢，拿不拿得下那个男人无所谓）但我们女的很轻松就领略到了这种恶趣味的风味，我暂时想不到男主是怎么看出来女主有意思的。

就显得男主这句不知道是赞美还是阴阳的话：她这人挺有意思的。

显得很空洞很套路。

很像抽象文案：你是我见过最特别的男孩，你和其他人不一样，你有一种孤独感，没人懂你，但我懂你，我知道你表面看起来开开心心没心没肺，但其实你内心是孤独的，是破碎的，你渴望有人懂你，宝贝，看看腹肌。

也终归是这土味又不知所起的爱情走上了撒糖的道路，男女主篇幅严重影响到三个女主的八卦——也不知道是编剧不会处理对白还是怎么的，第十集里面的女女对话突然就被抽空处理，撒了两堆莫名其妙的糖。

看得我昏过去。

就先这样吧，目前确实没什么好看的啦。

成长从来都不是独立、孤立的，一路上遇到很多人、发声很多事都留在心中和记忆中，不断收获和体会。

自己的内心越发的了解真正需求是什么，想要的是哪些。

在某个阶段依附男生能享受浪漫、甜蜜跟性福，在职场生活中独立是为了自己成长和独立。

无论和谁交往，时常需要自省，独立思考着自身的处境。

内心所追寻的、重要的，要谨记于心、付出行动让想要的成为现实。