只在那里发光

最后几乎是揪着心看完的，每次读日本作家的作品或是看日本电影都有种揪心的感觉，想到之前看的《异恋》，甚至是村上的《挪威的森林》，让我不得不去想日本究竟是一个怎样的民族。

回想这些作品，主人公和这达夫总有些许相似，沉默，隐忍，甚至有些颓废，但是却充满力量，具有丰富的情感，对待感情甚至显得很单纯，有种一根筋走下去的感觉，即使是深渊。

整部电影气氛压抑，难得的几个温馨的画面也是在黑暗里，达夫和千夏哼着小曲的场景是唯一觉得轻松的画面，但是随即又转入压抑，千夏的生活充满了忍耐，无奈，甚至是扭曲，机械地活着，没有自己的意志和自由，但她仍然拥有温暖的笑容，她用全部的力量支撑起整个家庭，难以想象要有怎样的勇气与担当才能选择不去逃避，而是选择直面命运，接纳命运，勇敢地活着，活着，才有改变的可能。

活着，因为被需要，千夏的家庭需要她，达夫被千夏需要，他慢慢抬起了头，或许被需要是一个人活着的最强烈的感觉，只在被需要的那里发光，只在被需要的那个人，那件事面前发光，只在你承担起某些事时发光。

小拓也发光了，在 他过马路自首的那个时候。

人想要变的有光，就得做一些有意义的事，做一些温暖的事，做一些大义凛然的事，这和金钱无关，和你的勇气和担当有关。

愿自己也能发光。

这部电影是2014年日本旬报第一名，也是当年日本上报的冲奥作品，我觉得日本这个国家太不可思议了，拍这种底层百姓垂死生存的现状也就算了，竟然还拿去冲奥，这不就是传说中的丢脸丢到家吗？

神奇。

整部电影虽然很散，但是拍的还是很中肯的，够劲，把年轻人那种对命运的无力感，颓废拍的相当好，当他们刚刚对生活点燃一丝微光时，马上就被现实的冷水浇灭了，那种陷入生命肮脏的泥沼无法自拔的状态拍的相当的好。

那个比较帅的男二演技很牛，不过女主角的形象会更饱满一点，她一直都是在积极应对生命的苦难的，可是当一次次绝望时，她疯狂的想掐死自己的父亲，或许那就是生命的原罪吧，你出生的家庭注定了你的命运，你顽强抵抗仍找不到解脱的方式，她才会选择这种极端的方式，这场戏很不错。

最后虽然是悲剧收场，但是导演又给了一场日出，给了一个后盾，那不就是让我们无论多恶心，多憋屈，都要坚强的活下去？

　　又想说这是日本人才拍的出的电影，并且确实是个看上去会得奖的电影

　　但很遗憾，我不是很喜欢这个故事，虽然这一部比《腐花之雨》好上太多太多，但是依然是很压抑　　电影的画面并不华丽，是日常的甚至杂乱的，但是乱中有序，节奏特别好，视角也特别好，作为一个三级片只是把某些戏拍得还是很有欲望的，不至于像《腐花之雨》或者《地面师》里充斥着过于男凝和养胃的气息。

　　特别会用反差和对比，有好几个类似的片段，达夫和拓儿两次在小钢珠店，达夫和千夏在酒吧两次相遇，但是剧情不同含义不同，类似的场景确实截然不同的走向。

看到70%故事好像一切都好了起来我暗道不妙，果然出了很多事，但是我觉得还算是可以的结尾？

　　毕竟这部作品叫只在那里发光，而不是只在到处黑暗，结尾偏向HE的OE收得很漂亮，拓儿不能去山里了，达夫和千夏不知道未来还能不能幸福，但是这谁知道呢，我们需要等待一个明天，就像《飘》里面的明天一样　　佐藤达夫带着一种颓废的气息，他很瘦，后背的骨头看得一清二楚，但是我觉得他眼里没有脆弱，看似过着杂乱无章的生活，但他的眼神并不浑浊而是相当清澈。

我不喜欢他劝千夏从良的桥段，因为我从来就不喜欢男人劝妓///女从良这种故事，但是他在千夏和拓儿这个破碎的下沉的原生家庭面前，真的很坚定能够相对沉稳，这也是为什么他可以“发光”　　达夫和阿中一样会幻听，会蜷缩成一团，但是两个人不一样，达夫的眼神里坚定＞痛苦，所以尽管他看上去一副脆弱模样，但是他骨子里不脆弱　　说不喜欢只是因为我看电影的喜好还是挺明显的，我偏向喜欢看拍得好看细腻的画面、好听的音乐和令人舒适的剧情，所以这部电影是好电影没错，只是不太合我口味　　不过这部片子苏打演得真好啊，之前看miu404没怎么get到，放在电影里突然觉得这张脸还是扛得住大横屏的。

　　以及不爱胡子人难得get到刚子的胡子，喜欢这个造型＞哈布酱，因为达夫的人物塑造得比哈布酱更全面一点（主要是电影里其他人的影响），🚢戏拍得还是不错的，关键不是性张力，而是爱意，不像很多文艺片里的朦胧，而是直白地热情地，可能因为太过朴实无华而显得真实　　还有一点，这是14年的片子，之前一直觉得三十出头的绫野刚眼中带着一种特别的光，看完这部电影后觉得，确实是有啊，片子不喜欢但是演得是真好，虽然这部电影没有那么多微表情演技，但是眼神和肢体做得恰到好处　　

虽然很喜欢电影的个别基调，但是怎么也无法做到推荐此片。

大概是因为电影里的阴暗面太多，以至于自己都想忽略吧。

人生也许真的就像电影里描述的那样，乏味，单调，却偶尔透露出小惊喜，就像是初春的嫩叶发芽，抑或是花朵的徐徐绽放。

不过无论是什么，都让人内心确实有那么一瞬的温暖。

其实对日本电影，没有特别的由衷热爱，只是感慨电影其中的小情怀。

快2个小时的剧情，如果不是对此类电影略显热爱，绝对是无法看完的，因为情节简单的好像仿佛正发生在我们身边，只是你身边的故事并没有这么极致。

电影嘛，总是要把事情做的绝一些，无论生或死，闯下的祸总是要有个人来承担。

千叶的角色便把这重担抗下，其实，每个人生来都是纯洁的，你说是因为生活的无奈吗？

也或许不是，一个人的前途境遇是否好，那都是靠个人的努力去实现。

在日本，可能这样的故事比比皆是，但却着实让我感到痛心。

男主角第一次看，竟然发现自己还是比较喜欢颓废男，不知道我形容的是否恰当，而这种男人往往越发吸引人，但背后需要承担的风险就越大。

真是感慨真实人生中生活的我的未来的境遇呢。

其实电影终究是电影，一个人编的故事，一些人拍摄的影片，还有一些人去电影院里观看。

观看罢了，当演职人员字幕出现的那一刻，无论电影带给你什么感受，都宣告着结束。

就像是灵魂最脆弱的深处，告诉你电影终究是电影，而现实生活中的种种苦痛你还是要继续煎熬的。

喜欢这电影的片尾钢琴曲，这曲子简单却满腹深情；没有高潮迭起，却让你不得不心动。

也许这就是日本电影的魅力，看起来可能无趣，但却让你看到现实生活中的最不易，甚至是最肮脏的部分。

对，这世界上就是有人这样生活的，而转念自己的境遇，可能有过之而无不及，也可能离这样的生活很远。

矛盾有大小，生活质量有好坏，只是好一点和坏一点的程度吧。

最乏味的，竟然就是最真实的生活；最肮脏的角落，其实存在于每一个人内心深处，而往往却被我们残忍的埋藏起来了。

在这个世界里，其实你要的并不多，只是需要一个人在最难的时候跟你说：没关系。

为何让我遇见你，每次都在我最肮脏的时候。

你照见我所有的肮脏、不堪，哪里还有什么光第一面互生好感的一对男女再相见会是怎样？

第一次，三流小酒馆，达夫醉醺醺闯进来的，看到在那里卖身的千夏。

那一刻，她震惊，尴尬，难堪，努力装作平静地找着话题，却在他问价和貌似嘲讽的讥笑声中爆发。

第二次，是在破败的家中。

达夫送喝醉的拓儿回家，却听到她父亲房间传来的奇怪声音。

他看到了更不堪的千夏，因为她不得不担起母亲逃避扔下的烂摊子。

追出来的千夏笑着说达夫老大不小了还和人打架，表情却难过地哭了出来。

不知道这一刻千夏心里想的是什么，这一幕却是我最难过心疼的地方。

谁不想在自己喜欢的人面前呈现最美好的一面，千夏却一次又一次，被喜欢的人看到自己如此肮脏不堪的样子，什么骄傲自尊全都被粉碎。

或许在生活陷入困境的时候，骄傲和自尊就已经不存在了。

第三次，他遇见的时候，她正在掐死自己的父亲。

没有最不堪，只有更不堪，生活早已压断了她所有的希望。

达也冲进去打断了她，这一次，她已经连哭都哭不出来了，如果没有父亲的突然清醒并叫出她的名字的话。

这片对我来说真算不上喜欢，尤其是年纪越大越受不了这种从头压抑到尾的剧情。

小年轻的时候还挺喜欢蔡明亮的，估计现在也喜欢不起来了。

再加上花了好长时间刚看完《全职高手》，脑子里还全是”此生无悔入荣耀，但求一睡君莫笑“，跟这片画风差太多了。

能码出这么多字来，只能说除了确实有几个点get到了，还是因为我对池胁是真爱吧。

嗯！

o(￣︶￣)n

分两次看完的。

第一次的观感并不好：觉得剧情有些故弄玄虚（事实上的确是个略显“俗套”的故事）；男主的刘海厚到只能看到半张脸（下半张脸又没表情）、更显得姿态大于内容；苏打呢、明显的用力过猛，很诧异（刚刚发现这部是14年，荒原17年，明白了）；女主的表演也没啥记忆点……反正就是没看下去。

不过奇怪的是一直忘不掉这看过的半部电影，今天打开一口气看完——喜欢，美，真美（以至于黑屏后问自己的第一个问题是：你是不是有点儿变态？

）。

第一次发现美是海浪中的接吻，漂浮不定、不挣扎就会被淹没中的脆弱浪漫；还有第一次在达夫家接吻的镜头，印象深刻，机位固定，用声音和光线与外面的世界相连，然后形成漂亮的三角形稳定在只有微弱的光映入的黑暗房间里，就很喜欢。

后来又陆续发现了剪辑的精到之处、少而精的“可爱”配乐，连苏打从来不换的红色短裤都看着心情愉悦了哈哈哈哈！

等终于看懂了人物间的情感张力后，深深被感动，最后千夏回头努力笑起来的镜头美到心坎儿里啊。

找了资源之后，这个电影的文件名是“只ZN里发光”，我一直以为是“只在泥里发光”，现在想想，似乎比“那里”还更合适的说污泥中的，垃圾环绕的，别人鞋底下的，被侮辱与被损害着的生命；边骂着“能换钱谁还要良心”边为了家人出生入死的弟弟，边承受着父亲带来的侮辱边受不了往父亲的饭里加药的姐姐，不挣扎就无法生存的生命也渴望向阳而生……呼，越想越觉得“泥里发光”才有道理嘛，不然“那里”是哪里呢？

hhhh

这他妈哪里有光可言？？

所以我现在家人健康，吃喝不愁，算不上小康，那还真没什么理由不努力，沉溺于情绪这种东西，在电影里那种情况下真的不值一提。

那要怎么办呢，爸爸脑梗性欲旺盛，瘫痪在床，妈妈要照顾病人，弟弟假释，自己去卖。

爸爸总要别人帮助手活，妈妈累了换女儿。

还有一个小细节，做饭时候往饭里面放的药是为了给谁吃的？

我觉得是为了慢慢毒死爸爸，但菅田将晖吃了母女二人也没人阻拦，可能是小剂量不在意所以就没告诉他吧，毕竟告诉他也不太行。

然后就是遇见绫野刚，我觉得他对千夏是一见钟情，胸衣开着一粒扣子，直接在厨房做饭的样子，那真的是发着光。

所以才会有后面的各种展开，他开始幻想有一个家庭。

但是还背负着工友丧命的自责。

也是很沉重。

最后千夏无法摆脱的情人，刚子刚打算为了千夏重新回到山里面继续赚钱，拓儿也开始新的人生，都毁于一旦了。

最近看了太多都是沉重的电影，就太多无奈。

最后刚子刚送拓儿去警局，然后回家找千夏，就在门口看见妈妈蹲在路边，还没进门又听见千夏爸爸呻吟的声音，站在门前他停了好久，结果发现声音不对他冲进去，拦住了千夏。

在沙滩上两个绝望的人，千夏哭着看着刚子就笑了，他逆着光，也给她一个微笑，平淡的电影，也不是平淡，是绝望的日常。

第一次见千夏，在刚子眼里她是发着光的，能给人一个家的感觉，在厨房里做饭的背影在发光。

最后一个镜头是刚子在发光，刚子阻止了千夏成为杀人犯，虽然这个家庭还是很绝望，但是多了一个肩膀去顶住天。

所以只在那里发光是什么意思呢？

两个人在某个阶段成为了彼此的光，就只是在那里发光而已。

在本人不知情的情况下，就成为了对方的光。

继续吧，还是要活着。

千夏发光的背影

开往绝望的车，当时看这一幕我以为情人要杀人

进不去的一扇门

绝望里开出的花

成为彼此的光吧

只在那里发光

幸福的生活是：有希望，有事做和有人爱。

那么不幸的生活呢？

就是姐姐千夏和弟弟拓二的生活吧。

海边破败的房子里住着一家四口。

无业的母亲、“残废的”父亲、假释期的弟弟和白天鱿鱼加工厂晚上风月场所工作的姐姐。

与以往总带有励志主题的日本影片不同，《只在那里发光》反映了社会底层百姓看不到希望在哪里的日子。

虽然男儿拓二还在假释期，干着一个月只去几天的零工，但他依然保持开朗，因为生活中总有小确幸：拿到工钱可以吃寿司了；肚子饿了吃到好吃的饭；咱们去喝一杯吧；可以拥有一份正经工作了……日子再难也没有看到拓二苦过脸。

姐姐千夏终于找到心爱的人达夫，要摆脱之前的金主，拓二也要跟着准姐夫去山里工作了， 眼看日子有盼头了，有希望了，金主却再次玷污了千夏，为给姐姐报仇的拓二重伤了金主，他面临的是再次入狱。

生活又跌进了谷底。

为什么说贫穷是一种慢性疾病呢？

平时不疼不痒，吃不饱也饿不死，但是千夏和拓二需要钱来养活无业的母亲和“残废的”父亲。

钱怎么来呢？

我看有在日本长期居住的网友发抖音说：在日本，中学毕业就能就业，而且工作很好找。

嗯，是啊，工作是很好找，但往往就是零工——便利店、食品加工厂等等。

如果是一个没啥物质欲望的人，自给自足没有问题，但是对于还有家人要养的人来说，就有些困难了吧。

如果不是那个常年躺在地板上，还活着的，还有生理需求的父亲，日子也许不会这么难，也许不会为了金主的一句威胁，千夏又就范了，拓二又伤人了。

绝望的千夏想要杀死父亲，达夫幸好赶到，拉开了她，两个人走到海边。

面朝大海应该是春暖花开，但是千夏和达夫以及这个家，还有啥希望呢？

每个社会都存在二八法则啊。

美丽的绣球花却盛开在破败的家门口。

小岛，海边，余辉，几个简单的人物，就串起了一个人生；一根烟，两小时，就经历了一个人生，还有比这更廉价的事吗！

躺在床上的女人，觉得比站着的更有价值；有时候，背对着阳光的人，比面朝的看起来更耀眼。

两粒破碎的尘埃，随风摆弄 ，然后遇见；每个人都过着自己的人生，一直黑暗着的过去伸手不见五指；因为，只在那里，发光...... 久违又文艺地装逼了一把，还是俗气的聊聊电影吧。

虽然谈不上神作，但真心是部好作品。

豆瓣没具体评分这尿性你懂得，更纳闷怎么还有些看都没看懂就发的评论，难怪莫名其妙被刷到了7.0，所以还是先5星贡献绵薄之力吧。

记得第一次见刚哥，完全就是不忍直视的赶脚，心想这种人也能当演员？

近几年被事务所不断强推主剧，慢慢的崭露头角，特别是演技，最近对他迷的根本停不下来。

池胁千鹤妹子也是，虽然童星出道，但都没怎么见过，完全是以新人的视角看她，只能说床技、演技爆表。

话说声音和远看都有点像优叔，可惜U遇不到那么好的剧本。

由已故作家佐藤泰志唯一一部长篇同名原著小说《只在那里发光》改编，日本本年度申奥作品。

其实故事很简单，主题也并没有什么升华，只是说，标准日式的导演，日式的剧本，日式的演员，日式的光影，碰撞出了很平淡的日式人性的火花。

生活就是这样，把人强压在床上，为了生存下去，只能一直脱，不断地舍弃。

作为观众，却在作品中遇见了诸多的自己，没人知道我，我却知道有人看过我。

虽然一直是农历派，不过幸好邂逅了，可以正式地和2014的自己说一声，再见！

第一次被池胁演的千夏打动是在<图片1>她望着傍晚金色的海面，渔船的剪影缓缓游过，绚烂的晚景生动感人，凄苦的生活暗无天日。

正如片名，影片从头至尾始终在黑暗的生活里寻找光亮，自带颓废体质的男主在丧志的生活中认识了一位朋友，却没想到一个人的颓唐变成了一群人的沉沦。

这位朋友打架伤人尚在保释期，初见朋友的姐姐仿若生命里照进一束光，殊不知这光是燃尽的火柴，这光的另一头是用肮脏的交易撑起整个家庭，父亲难以启齿的病状和母亲沉默的逃避，住在海边阴暗破败的木屋里等待耗尽对这生活最后一丝耐心。

所有的悲苦袭来，也无法阻挡年轻的人们相爱，多么不堪的生活，还是抵挡不住甜美的肉体互相吸引。

苦中作乐的乐比歌舞升平的乐更值得珍惜，是包裹在沮丧压抑的心灵里逐渐萌生的幼苗，坚韧而又脆弱，亦如男主。

被这生活磨砺地就要沉入深渊的女主在最后一刻被男主及时拉回，大概此刻她内心的光就是达夫。

结局并不明朗，压抑的氛围如影随形整个影片，但这就是真实吧，是生活，是你，是我。

片尾音乐加分。