黑暗侵袭

朱诺非常出色，野外生存能力强，经验丰富，心理素质更是过硬，而且在这个团队中出谋划策，积极营救，竭尽所能带领大家走出困境，但是为何明明是个误杀，（抛弃队友很明显是因为确认对方死亡）队友临死前为啥不说出真相，直接导致最后的惨死？

朱诺有一个最致命的弱点就是自以为是，好为人师，在没有给团队说清楚前，就擅作主张带大家探索新的洞穴，这使得整个团队面临死亡危险。

在当时情况下没有太多时间抱怨，如果大家能逃出生天，估计也会生啖其肉，所以这种仇恨不满的情绪不断弥漫开来，在大家心中，她早已被抛弃。

一个下午澳洲温暖的阳光以及日本札幌一直冷下去的雪簇拥在北极圈里彻夜地醒着梦里再去世界各国——跑向人群和明亮的灯火最初的爱是在铺着厚厚毛皮的山洞里，甚至还说不出那个词只会对着火堆跺着脚尖叫你的雷克萨斯从明天匆匆赶来是我突然意识到的恐惧在一张看起来太大的床上当你穿着我的T恤缓缓向上推我会不会再次叫错你的名字像酩酊过后用力喊出来的某种事物太阳和月亮缠在一起的闪光在一点一点缩小的白色床单上不停地画我们的乐园丛林覆盖我们不再需要的那些语言我们偶尔直起身子，用食物代替说话，用感官溶化眼神我要和你走出不再有房子的所有街道走出许多塑料玫瑰花编织的美丽接口满脑子都是穴居人和穴居人在我们的身后，继续他们的无知一个婴儿含着塑料奶嘴，爬了几米远

注意注意，这不是我的处女影评作，这是我的花痴帖。

我的女神是朱诺，么么哒。

一般情况下，遇到不可预见的突发状况，越是强大的人越有可能逃生。

而这部电影中，朱诺就是那个强大的人。

她替自己的队友们披荆斩棘，永远走在队伍的最前头。

我们都知道打仗时冲到最前面的死的最快。

可是朱诺没有在和怪物搏斗时死掉，她甚至杀的怪物数量最多，她足够强大。

女神，请接下我的膝盖。

么么哒女神也是最有人情的。

在四周潜伏着怪物的危难时刻，同伴们各自心怀鬼胎，那两姐妹心中盘算着离开，可是朱诺一句：“没有沙拉我不走。

”就把我给俘获了。

当时真的很感动很感动。

虽然知道她对沙拉很愧疚，可是她是真心对待沙拉好。

我相信就算她没有对不起沙拉的地方，她也会找到沙拉和沙拉一起走。

女神也有缺点，自负。

可是在我这个脑残粉眼中这也满满都是爱。

强大的人自然有自负的资本。

影片最后沙拉忽然战斗力爆表，我一直觉得很生硬。

前一秒她还在怪物面前不敢喘一口大气，后一秒知道朱诺和自己的丈夫偷情以及她所知道的朱诺抛弃队友的真相，凭这点就开挂了。

战斗力爆表，连杀三个怪物。

最后砍伤了朱诺。

就算沙拉再很朱诺，那时还能对细心呵护自己的队友下狠手，再次表示理解无能……哇塞，好像歪楼了。

处女评，再次表白女神，朱诺女神，么么哒、（づ￣3￣）づ╭❤～

向来喜欢看恐怖片，可是看的不多，因为很多被传的很好的恐怖片都有一种就是为了让你感到恐怖的感觉，对于看多了的人，这就已经不再会被吓到了，因为手段是固定，音乐是相似的，桥段都是有类型的，电影是工业化的产品，可是恐怖片如果作为一个产品让人家持续的买单，我想，还是要有感情的。

有人要说了，主角斗小三不是感情？

全程尖叫怒吼的几个女演员难道是木头？

可是，这和剧情到底有什么关系......作为恐怖片的噱头毫无疑问是人类都怪物，可以这么想，如果女主最后没出去，那么她们之间的所有感情到底对剧情产生了什么作用？

朱诺最开始失手杀了朋友，可是说实话这时候她难道就应该留在那和她一起死？

朱诺说是要找莎拉，可是和俩伙伴没走出一个路口就遇到怪物，完全没有体现这句话的涵义，就是玩命的跑，最后莎拉想起朱诺勾引自己老公，然后砍了她腿，让她被怪物吃，然后自己就在洞里死掉，到底和怪物，和探险，和山洞到底是有什么联系？

看这个电影就像是完全两条无不相交的平行线，感情和恐怖情节之间毫无联系，大致感觉是这样的，聊天——探险——聊天——探险——怪物来了打怪物——聊天——怪物来了打怪物——聊天——怪物来了打怪物——没人聊天了就在自己脑袋里过过感情戏——结束......如果不能融合人物的感情和核心情节，技巧再高，手法再纯熟，也总是会让人出戏的

本来对这片子没什么爱的，鉴于朋友的一再推荐，深信不疑地去看了，结果却很失望。

说穿了，无非就是一群去探险的女人碰到怪兽，全都死在里面的故事。

一定要说亮点的话，有两个。

一个是说到的关于所谓人性的部分。

比如朱诺比较强势，没有跟人商量就自作主张地把探险地改为一个新洞穴。

也许她的想法是好的，为的是以自己或莎拉的名字来命名它，或者也可以说是自私地想让大家陪自己去探险罢了。

误杀同伴那段我觉得很可以理解，在那种环境下，误杀是很有可能的，而且她完全有可能以为贝司已经死了，带着她完全没有现实意义，真的非常可以理解。

而荷莉作为一个冒险主义者，也正是因为她的冲动害死了她。

而贝司真的是莎拉的好姐妹，在临死最后一刻还告诉莎拉她死去的丈夫有外遇，还说了不要相信朱诺。

对贝司而言，她的那番话完全是做好事，说的是事实，是为了莎拉好。

至于莎拉，事故后，她性格懦弱恐惧的一面彻底表现了出来，濒临崩溃边缘，而真正到了那种危难关头，却又一下子爆发了肌肉女的一面，超猛的。

对她来说，死去朋友的话当然不可能是假的，那只可能错在朱诺。

而她居然可以隐忍到自以为可以出去的时候再报复，也算可以了。

她也没错。

但是，这就是人性么，这也太浅薄了吧。。。

我并没有从中看出什么道理来。

人性本恶，人不为己天诛地灭。

come on，宣扬这样的标语已经不够新鲜了。

随便出现几个人物的心理描写就是深刻道出人性了么。

还有一个就是结尾，可惜的是我看片前就已预知结尾。

虽然如此，我倒仍然认为结局是本片的最大亮点。

那种拜托恐惧后的如释重负，但是又回到恐惧中时的绝望，表现的淋漓尽致。

世界上哪有那么多happy ending。

通常我是不看恐怖片的，除了[第六感]，[小岛惊魂]这样特别有名的电影，最近却不断的看这种电影，人有时候可能需要稍稍改变一下习惯，找到不一样的自己。

人群在极端坏境下究竟会有怎样的改变，很少有人能有这样的体验，我们只能从虚构的故事中了解这种情况，人们也乐于了解这种状况，所以这种类型才会大行其道，这个时候人类那漂亮外表内的心灵往往能真实的展现，这正是我们想看却很难看到的。

片名为[黑暗侵袭]，电影开始不久就映射了电影的主题，莎拉一家三口出了一次悲惨的车祸，她的丈夫与小女儿在车祸中丧身，当她在医院醒来，站在医院长长的走廊空无一人，不知道女儿此时身在何出，这时她看到远处的黑暗飞快的从走廊尽头向她袭来，一种莫名的恐惧,让发了疯的往亮的那边跑，这其实是个非现实镜头，镜头切换,后来我们看到其实走廊有很多人在行走，而且很明亮，恐惧其实是来自内心，黑暗侵袭的其实是人的内心深处，有时候外在因素只是一种导火索，就像电影后面那些深不见底的岩洞，还有那群未知的生物。

一年后莎拉仍然没有从这种阴影中走出来，因此就有了后面的故事，好友朱诺为了让莎拉找回自我，回到正常的状态，同时也为自己（这个原因让故事更加惨烈），策划了一场刺激的岩洞探险，一起同行的共六个女性，但是事与愿违，有点太刺激过头了。

因为那场车祸的阴影，莎拉无疑是这群人中最脆弱，最敏感的人，一直是大家关注保护的对象，所以故事安排她首先发现岩洞中有怪物的迹象，这是这类恐怖片的惯用伎两，让身心不在正常状态中的人发现事情的不对苗头，而其它人肯定都不会相信她说的话，观众知道，少部分角知道，大部分角色却不知道，恐怖感就出来了。

当大家都看到岩洞中有怪物的时候，都吓坏了，四处逃窜，人性的另一面也出来了。

首先是朱诺，她是六人中最强悍，最有能力的人，而且道德感最强，当怪物已经把荷丽撕咬成一具尸体的时候，朱诺本来可以逃命去了，从道德上说很正常，她却疯了一样要从怪物口中夺回尸体，大家都跑散后她仍不顾会引来怪物的危险大声呼喊每个人的名字，我们有理由相信她不会抛弃任何人（蜘蛛MAN不是说能力越大责任越大嘛），这里我们会以为朱诺的人性是完美的，然而就这样一个人还是抛弃了好友贝丝（个人认为让这个变故来得更晚些效果会更强），为什么？

因为朱诺杀怪物杀红了眼，误伤了贝丝，一冰斧凿传了贝丝的喉咙，这时贝丝还没有死，也许还能救活，朱诺却远远的看着独自离去，朱诺无法面对自己的失手，就因为她那超强的道德感，她不允许它有一丝的瑕疵，这样会显得她的人性不够完美，这个时候她会选择逃避，选择抛弃。

还有就是那两姐妹，妹妹珊姆时刻戴在手腕上的破手表，坏到几乎不怎么管用了，她仍然会戴着，因为是男友送的，这么一块重要的手表在威胁到生命的时候，想都不用想就马上扔掉（显然有点站着说话不腰疼），爱情和生命比起来在这里屁也算不上。

当两姐妹听到朱诺嘶喊她们的名字时，妹妹说只要这喊声别把怪物引过来就行了。

朱诺与两姐妹会合后，发现了可能有一种逃出去的办法，吓坏了的两姐妹急于逃脱，朱诺仍惦记着生死未卜的莎拉。

朱诺此时却不知道莎拉对她的观感彻底改变了，有意思的是，咽咽一息的贝丝被莎拉发现了，贝丝在死前充满怨恨的告知莎拉是朱诺害了她，贝丝没有交代这是误伤，而是透露了一个能让莎拉更加仇视朱诺的秘密——莎拉的丈夫保罗与朱诺有染，这也是朱诺为什么会说那句话的原因“那场车祸让莎拉和自己都失去了某些东西”。

深厚的友情在这里变成仇敌，怀着对朱诺的仇恨占据了所有的恐惧，怪物对她来说已经不再可怕，莎拉已经升级了（可以打BOSS了），莎拉从一个柔弱的女人迅速成长为一个以一挡百的超级冷血战士，杀死怪物的手法像某些犯罪电影中的变态杀手。

于是我猛拍大腿，顿悟了，靠！

原来这一切不过是升级打怪，看看网游中玩家们操控的角色谁不是在为自己升级打怪？

编导还算有点良心，最后没让莎拉和boss朱诺来一场终极PK，而是让莎拉偷袭了朱诺，凿穿了朱诺的小腿，负伤的朱诺自然难逃一死，怪物太多了。

本以为莎拉逃出生天了，没想到只是她做的一场美梦，而在梦中莎拉逃跑的样子跟那些怪物的动作一样，暗示着此时是没有人性的。

结局以全军覆没告终，最后画面定格在六人出行前照的一张其乐融融的合影……

一群从事正常普通职业的女性好友，因为对户外运动和冒险的共同热衷聚在一起，结果遭遇地底不明生物的恐怖袭击，这本来是挺好的设定没有任何问题。

但为何看完之后有一种三观碎一地的恶心感：1）前1/3不遗余力地表现了主角团亲密无间情比金坚的友谊，然而当发现领头的亚裔女为了追求惊喜把队伍带到了无人发掘的未知洞穴探险，所有人瞬间翻脸将亚裔女孤立。

剧情发展到这里队伍并没有遇到真正的危险，而亚裔女也表达了对自己鲁莽的懊悔并开始积极帮队伍寻找出路，但从此刻开始亚裔女基本成为全对的眼中钉。

前面渲染了半天说好的亲密无间情比金坚呢？

不存在的。

2）队伍中最boyish最sporty的短发刺头女，因为误把磷光当成阳光，无视其他人的连续警告而无脑乱撞摔断了腿，从此开始长达数分钟的连续爆粗模式，同时一边爆粗一边摆出大爷脸要求其他人必须帮助她。

一个全女性cast，当中设定一个偏男性化的角色并不出奇，但您这不是男性化，是纯碧池。

3）在队伍被怪物袭击被冲散时，两个姐妹躲进角落躲避仍在四处游荡的怪物，同时自己刚刚脱险的亚裔女开始高声呼喊两人的名字，两个姐妹对了个眼神，说出了一句荡气回肠的台词；“让她继续叫把怪物引到她那里去我们就没事了。

”大姐，人家之所以叫那么大声，恰恰是为了确定你们的安全好吧。

4）剧情高潮时，女主因为发现亚裔女与自己已经意外过世的丈夫有过一腿，面对潮水般四处涌来的怪物时，毅然决然一斧头砍断亚裔女的腿，留下亚裔女吸引火力自己逃生。

好吧，我明白女主对被绿怀有一定怨恨可以理解。

好吧，我明白女主经历了前面的磨难精神受到创伤可以理解。

好吧，我明白前面晦涩地暗示了女主自身有一定的心理问题可以理解。

好吧，我明白女主经历了磨难已然成为自主独立的幸存者也可以理解。

但在如此明显的共同危机时刻，您这不同仇敌忾也就罢了，居然亲自下手神补刀。

最搞笑的是，让您如此痛下毒手的深层原因是什么呢？

是因为您出轨老公的过世吗？

但是您老公是意外死亡与亚裔女毫无关系；是因为亚裔女把队伍带到这里所以遇险吗？

但是全片都是亚裔女carry全场没有她估计团灭的更快；是因为亚裔女绿茶刻意为难女主吗？

貌似亚裔女对女主之前处处照顾并没有让女主吃什么亏。

看到这里，我才发现我看的居然是我朝人民喜闻乐见的打小三片。

5）全片结束出演职员表时，背景是队伍出发前好姐妹的黑白合影，各种鬼马友爱亲密，貌似导演在暗示美好生命失去的惋惜。

好吧，您倒是告诉我，这群翻脸比翻书还快的， 把没素质当个性的，自私到绝对极致的，在未知怪物和小三之间居然选小三痛下杀手的塑料姐妹花，究竟美好在什么地方。

貌似单纯的洞穴遇人形怪物、杀戮、求生。

但，主人公清一色是女子。

本就互相有猜疑的女子。

最后衍生杀死同伴。

逃生，做梦，醒来，耳边还是怪物的嚎叫。

镜头就这样推远。

很绝望。

影片本身并不去探究一般意义上的怪物来处。

人性分析十足。

不花哨，没有好莱坞式声响、镜头特效。

纯粹惊悚。

难得。

很久没有被一部恐怖片兴奋到。

当然，我不是一个恐怖片观众。

一般情况下，当惊吓转为搏斗时，往往吞下一颗定心丸，态度差不多是“就看你们怎么打吧”。

然而这里，小宇宙完全爆发的弱女子和类人食怪之间的肉搏，还是看得我心惊肉跳。

比如说女一号挤爆怪物眼珠，这个不堪的镜头相当长了，末了沾满黏液的手还在裤子上抹抹……毫无疑问又是一个找死的故事，在这危机四伏的史前山洞里迸发出的一切，最好概括为“生存本能”。

同样的故事，发生在六个男人身上，肯定没戏。

要说团结，在没有遇到更大的威胁之前，自然需要精心修饰。

Sarah遇险Beth伸出了手，Becca与Juno承前启后的悬岩而过，Holly断腿后众人相救。

这些足够惊心的场面，在怪物出现后，已经算是前戏了，可见这部片子绝对要受到表扬。

在Holly迅速被解决然后Beth一刀穿喉之后，剩下的问题只能是“看你们死几个，怎么死”。

团结，在两个金发妞面对不断接近的怪物紧紧抱着大气不敢喘的时候，大概还值得一提。

当Juno表明决心要找到Sarah时另外两人表现出的“逃命重要”，已经正中下怀。

到了两人眼睁睁看着Becca死掉这里，毫无办法。

最后剩下的是女一号和二号无疑，不过编剧显然没有什么让他们并肩作战到底的兴趣，硬是在电影之始，便藏下了一道不光彩的歧异。

也许没有什么讨论的意义，Sarah始终不是这团队的一员。

要表现她是刚走出死亡和伤痛的弱者，一开始被乌鸦吓到的是她，第一个遇险无比惶恐的是她，一路上受幻声困扰的也是她。

Holly受伤时她一人远离群体，发现人影，大家并不相信。

从怪物出现到与Juno会合之前，独自经历一个小宇宙无限爆发的过程。

趟血水，被怪物踩头爬过时忍住一声不吭（当时那眼神），浴血肉搏……其场面之惊心度和人物转变之可信度，简直到了令我发指的程度。

然后是与Juno两人强悍且短暂的共战之后眼神恶极的当腿一刀——生存本能的残酷红灯高照之下，这又是背叛与怀恨的丑陋一刀。

一线生机在放弃朋友之后如此轻易地来临，当时觉得这个女人是爬不上去的。

也想不到这结局恶毒至此：逃离地狱的三分钟，成为她葬身以前的伟大幻觉。

应该是没有人不喜欢电影这样结束的。

当人突然开始对现实的认知产生怀疑，惊恐就会一把钳住她。

这是我对《The Descent》的记忆。

99分钟之内，尼尔·马歇尔一直未让我歇口气，飞射过来的钢管刺穿、穿透身体的断裂骨节……这些凌厉的镜头就在我毫无准备的情况下切入。

尽管从欺骗、受困、被袭，到最终奋起反抗，《The Descent》同样未跳出幽闭惊悚电影的老套路，但值得称赞的是，一向保守、冷漠的英国人这次依然站在了客观者的角度来记录黑暗、恐惧。

阴暗的洞穴里，藏匿着饥肠辘辘的觅食者。

自私、懦弱、猜疑、恐惧不断膨胀，沿着微弱的火光蔓延，直抵人心。

比起在洞穴中等待的食人兽，人性中蛰伏的黑暗才是真正令观者心神不宁之处，较昏暗中一场场血浆四溅的撕杀更加夺人眼球。

《The Descent》中的“暗”，不再只是对洞穴环境的注解，而是真正令人不寒而栗的陌生感觉：对未知事物的恐惧和难以琢磨的人性。

影片峰回路转的结尾更是将“未知”推向高潮，最后的幸存者莎拉从逃出生天的幻觉中惊醒，眼前炽热的火把驱赶不了四周的阴寒，她依旧身处冰冷、黑暗、弱肉强食的洞穴中，出卖同伴并未给她带来生机，而以后，她必须独自面对生死难测的命运。

这部片子自然而然让我想起柏拉图在《理想国》中的比喻，他谈到，那些一直困于洞穴中的囚徒，看不到穴外的真实世界，只能藉着火光，看到一些投在洞壁上的昏暗影像，并在这些并非真实本身的影像中陶醉。

而走出洞穴外，探知真实而返的人将被视为该死的外来者。

这个故事想告诉我们的太多，但至少有一点是鲜明的，在认知依旧单薄的环境里，我们所推崇的“本质”是一部内敛的支配机器，它无法目击而又无处不在，它具有毋庸置疑的优先性，它高人一等、它永远领先于你。

各类派生的“真实”围绕着本质发芽、生长，对本质一如既往的延续，或是有限的偏离。

而真实，天知道，它到底离我们是远还是近。