摇曳露营△

可爱的女孩子应该是リン和なでしこ这样的吧，萝莉的外表加独立的性格。

这是第一部漫画加动漫让我如此痴迷的作品。

在这里要先说说日本发达的动漫产业。

最开始作者在动画杂志或Twitter等个人空间上周或月连载，积聚了市场人气后会有出版社出单行本漫画，单行本漫画一般都是季度发行，再积攒了人气就会有动漫公司制作发行动漫，一季一般11～13集，接踵而至的是圆盘（DVD+Blue Ray），人气不衰的话还会有各种周边相继投入市场。

《摇曳露营⛺️》就是这个典型的营销套路，只不过我是先看的动漫然后着迷，继而补追漫画，先是追看了已出的全7卷Kindle版，后又痴迷收藏纸质版。

动漫看了N遍之后，我仍在看，尤其是压力无处释放的时候，《摇曳露营》就是我的救命稻草，看着这些可爱的女孩，听着舒缓的配乐，加上动漫里不时出现的无比诱人的美食，顿时释然，烦恼不过如此，这个世界美好尚存！

我喜欢主人公リン和なでしこ，因为她们有萝莉可爱的外表，更重要的是她俩有独立的性格。

リン，酷酷的性格，享受独自露营的快乐，又不失温柔和礼貌；なでしこ，天然天真浪漫，厨艺了得的美食家，同样温柔善良而知礼。

为了自己的露营的兴趣，两人都不辞辛苦的打工，用积攒下来的零用钱买露营设备，要知道在动漫里她们只是普通的高中生，我被这样独立的女孩深深打动。

如果可以重来，我希望可以成为リン或なでしこ，小小年纪就知道自己喜欢什么并且为了那份喜欢全情投入。

1月最强新番，摇曳露营，有妹子，有美景

说到1月新番，真的高分作品如云，豆瓣9.0以上的就好几部，而这部更是高达9.2分。

摇曳露营，是一部关于野外露营的动漫，教的了野营知识，还有妹子卖得一手好萌。

剧情很简单，就是喜欢热闹野营的高中生抚子遇上了喜欢独自野营的凛子，外加几个辅助剧情的角色。

在凛子在独自野营看富士山的晚上，遇到了天然呆的抚子，帮助了她。

后来，抚子发现和凛子是同一个学校的，就想拉她进野营社团，凛子当然是拒绝拉。

后来抚子没有放弃，又找到独自露营的凛子，还为她坐野外火锅，就这样一来二去，凛子似乎有点不习惯自己一个的旅途了。

在剧情上就被治愈了，有点像喜欢独处又害怕的寂寞的人，这叫傲娇吗？

哈哈。

风景和食物更是让人心融化了。

这里的露营都是在冬天，因为主角凛子说，冬天人生，风景透彻能看很远，而且没有虫子，不热。

试想一下，在一片满是星星的天空下，做着和知己吃着火锅听着歌，多么的惬意，动漫就又这一幕，只是没有听歌。

如果你喜欢独自旅行的话，看凛子部分就好，尽管凛子对热闹的心动了，但是还是坚持自己露营，第三集，凛子刚刚拿到摩托车驾照就独自前往150KM的地方野营，结果想泡温泉都没开门，太尴尬了。

但却享受到自属于自己的美好夜空。

总之，在美景，美食，妹子的结合下，想不好看都难。

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楔子：神秘学杂谈爱好者芝麻凛的读书日常

已经好久没有给动画番剧打【S】评级了，上次貌似还是白箱和斩服少女，志摩凛作为一个非常不像动画人物的动画人物却能够吸引一大票的粉丝和受众--这个人物实在是太鲜活了，她对朋友之间用词的区别，拍照时站位的距离和疏远，礼貌地帮忙购置集体露营的柴火，主动骑车去便利店换瓦斯等等

不同状态的芝麻凛也有不同的聊天头像特别夸一下这个短信的设计，达成了平滑的视角转移，又能够满足多线叙事的切换，非常棒围绕这个丰满又鲜活的人物延伸出了许多故事和视点，单人旅行的故事，和抚子之间两人的羁绊还有多人旅行的小收束，区别与树状的人物交际结构，本篇的人物关系和叙事展开更接近现实生活的多线的网状结构；脱线的抚子，兼职吐槽役的瞌睡惠娜，搞怪的社长千明，虎牙关西腔巨乳（大雾）的犬子，各个人物根据亲疏关系自然地展开，也算是某种意义上的群像剧吧。

对于主体露营的部分也丝毫不马虎，从露营地址的选取，器材的使用方法和选择，到烹饪的注意事项一应俱全，作为外行来看能够学到干货又完全不枯燥，要感谢有意思的旁白与Q版化的演出效果

本质上也是一个美食番剧

突然想到前段时间KFC日本的动画招聘广告，动画真是一个软推的最佳媒介啊，谁会拒绝软软可爱的二次元女孩呢（露营里对地缘景点的有着细心的塑造和打磨，从风景到人文还有美食

对角色可爱的塑造和挖掘也到了极致（毕竟芳文社成名之作）

回老家也有段时间了，经常在早晨骑上电动车沿着河滩边兜风，吃碗卤面再开一瓶魔爪，然后慢悠悠地去友人家看两集摇曳露营。

许多温暖都藏在安静的角落，乐此不疲地和友人讨论地理梗与美食还有角色的无穷可爱，无论是一个的露营还是一群人的露营都很棒，角色和观众都共同享受着这个放下思考又治愈悠闲的时间，感谢这部番剧和小镇悠闲的冬日早晨。

很喜欢人设。

あfろ笔下的妹子萌得很自然，是那种在现实中有可能也会表现出来的可爱之处，可见是下了功夫和很具观察和设计的才华的。

相比之下，现在有太多作品的人设只是既有属性简单堆砌流水线产品，让人反感。

记得小时候也常常和父母出去露营，光是在大自然中度过一个晚上也是很有趣的事呢。

若是团队里有可以一起玩乐的人就更开心了。

后来父母年纪大了，也就不再去参加强度较大的户外活动了。

能在富士美景下，那就更美好了。

2018年1月的番里我最喜欢两部，一个是《比宇宙更远的地方》一个是《摇曳露营》等全部更完以后，发现更喜欢的还是《摇曳露营》讲了个很好的故事，而且有很多小细节我很喜欢主要就是说一群向往露营的少女如何一步一步开始露营的芝麻凛是主角之一 也是我最喜欢的人物她从很早开始露营 算是老手了和露营社团的另外三个小姑娘不一样 她喜欢的是独自露营从一开始其他小女孩就有邀请她加入社团可是更热爱一个人的芝麻凛婉拒而且到最后芝麻凛也没有参加社团而这一点是我非常喜欢的因为按我猜测的一般动画片都是个人融入集体 形成一个大家庭 一起露营一起经营社团种种但是这个动画片她没有 （当然我不知道之后如果出第二季的话会不会这样发展我之前也是一直困惑自己没有很喜欢融入大的集体是不是有问题喜欢呆家里看书是不是有问题但是这个动画片里啊芝麻凛一直坚持着不加入社团虽然最后也一起和大家进行了圣诞露营 并且也很喜欢 但还是坚持着自己的偏执芝麻凛的朋友 忘记叫啥了 养狗的少女她很喜欢和自己的宠物狗一起泡家里虽然最后也去了圣诞露营 但依然喜欢泡家里这些都不是毛病啊就是个人喜好所以peer pressure搞清楚是pressure释然就好我喜欢一个人就是喜欢一个人喜欢躺家里 就躺家里呗集体活动也不排斥不用去像大家一样嘛所以想想在日本这样一个很害怕和别人不一样的社会有这么一个动画片也是蛮好的

剧情：70分。

演员颜值和演技：72分。

画面：75分。

服装道具：90分。

音乐和音效：80分。

配音：90分。

综合评价：7.6分。

剧情方面：清馨，温暖，有些小幽默，还能学到些户外旅行的知识，很喜欢。

另外，角色塑造丰满、立体。

剧情整体上看，中上等。

演员方面：人物设计美型，表情丰富细腻，动做流畅、自然，人物配音水准很高。

画面：美丽的城镇夜景，辽阔的草原，巍峨的富士山，水平如镜的湖面，斑斓绚丽的树林。

总之，作品中的诸多画面都可以当壁纸收藏了。

服装道具：学生装，户外服装等还算丰富，不过对帐篷、户外装备等的呈现和说明让人眼界大开。

音乐与音效：作品中有很多温馨、轻柔的插曲，OP欢快动听，ED温馨抒情，我都喜欢。

音效方面也很逼真。

所以综上所述，本剧推荐指数，四星半，值得一看。

可是更热爱一个人的芝麻凛婉拒而且到最后芝麻凛也没有参加社团而这一点是我非常喜欢的因为按我猜测的一般动画片都是个人融入集体 形成一个大家庭 一起露营一起经营社团种种但是这个动画片她没有 （当然我不知道之后如果出第二季的话会不会这样发展我之前也是一直困惑自己没有很喜欢融入大的集体是不是有问题喜欢呆家里看书是不是有问题但是这个动画片里啊

当时出的时候就有安利了，但没去看，因为露营不感兴趣，百合也不感兴趣。

但他们说很好看，而且评分很高，挺治愈，正好最近想找一些日常的番就去了。

啊，抚子好可爱。

啊我死了。

女孩子好可爱。

阿伟死去活来。

这样的友情真好啊，一群人可以一起做自己喜欢的事。

而且这部番也不是像以前的，凛喜欢独自露营，到后面也不像其他番一样，凛完全就变成了和大家一起露营，而且独自有独自的好处，和大家一起也有不同风味。

抚子最后也开始了独自露营。

这样感觉就非常好啊，刚开始看的时候，我也以为最后凛会爱上和大家一起露营，然后就不会再自己露营了，看了还是我格局小了。

安利，强烈安利，真的很好看，女孩子真可爱。

啊啊啊啊啊抚子真的好可爱！

芳文社你好会！！

重温摇曳露营。

最终话里，芝麻凛小姐姐一句话不说，手揣进兜里站在那里，都让我一阵暖。

也许是因为我在一群欢乐的人里也会是像她那样的人吧。

不会像抚子那样遇到朋友就扑上去，而是站着挥挥手。

在热热闹闹的一群人中间，安安静静手揣着口袋，偶尔说一两句话。

虽然话不多，但还是很开心。

芝麻凛和抚子之间的互动太甜了。

一冷一热。

但并不是说热脸贴冷屁股，只是凛也只是习惯性地在外表冷，内心在接纳了抚子之后，也是非常在意她的。

有趣的是，芝麻凛和大垣千明她们也有个慢慢拉进距离的过程。

千明在邀请芝麻的时候热情有点害怕被拒绝的那种感觉特别有意思。

芝麻在不觉得必要的时候不会特地和她们拉进距离，在一起的时候也不会特意排斥她们。

一来二去讲几句话，也慢慢找到了合适的交往距离，不近，也不远。

还有一个很赞的点就是，作品里不刻意抹去钱的因素，更显得写实。

或许是因为作品也担负了促进当地旅游业的重任吧233，把露营的账都算得明明白白了。

但番丝毫不因此而少了人情味。

看她们打工挣费用也乐在其中。

毕竟为了自己的爱好打工也是一件挺好的事。

没有了几十万的吉他，买每件几千的露营装备，也能舒舒服服的体验乐趣。

我们无论如何必须从《摇曳露营》整部作品中我最喜欢的一幕开始。

第二季第一集的ed之后，志摩凛骑着摩托在公路即将踏上自己的旅途。

却在十字路口被刚从便利店出来的抚子打断，轻松悠扬的配乐恰当地升起，抚子奔跑过来，进行短短的寒暄，并赠送了咖喱面。

一个镜头切换，天色已经明亮，志摩凛迅速骑上摩托，驶向远方。

我看过的动画中的相遇没有比这更美妙的了。

这是因为二人之间的情感已经不再如第一季由抚子强行推进了，而变成受到克制的，恰如其分地情感展开。

抚子的感情已经不再如第一季那样成为凛突如其来的负担），而是凛旅途开头依依不舍的感情力量。

这是相遇，又是送别。

志摩凛将怀着以前独自旅行从来没有过的，对于某人的思念上路。

抚子的存在不会威胁凛的独立旅行的审美价值，而抚子的个人形象也不会再围绕着凛，再淹没于凛的形象塑造中，转身，她也将回到她崭新的生活中去。

对于二人关系塑造的重新思考，是第二季制作的核心策略之一。

对于而言，这一幕无疑是《摇曳露营》系列最辉煌的时刻。

日本动画大部分作品的叙事策略是构建一种“人际关系的神话”。

即人与人无论处于何种立场，他们之间可以随着剧情的推进，达成完美的互相理解。

Uc历的《高达》将其作为新人类超能力的核心力量，实在是这一神话贴切的具体表述。

而对于大部分动画作品的问题，就在于如何寻找一个恰如其分的借口，展开对这一神话的叙述。

当一个角色以完全保持自我的状态进入人群，那么这一角色塑造成功，人就是诗一般地生存于人群之中，成为这个现实世界上几乎不可触及的神圣幻象。

（这里有太多我喜欢的作品，就不举例子了。

）但与此同时，当这一神话破碎的时候，动画的角色就将被人群淹没，面临着失去真正自我沦为工具人的风险。

（也有太多我不太喜欢的作品，也不举例子了。

）而与此同时，我们当然也可以从动画中寻找到人类历史的另一母题“回归自然”，当角色厌倦了社会和人群，他们选择回归到自然的状态，真正远离尘世。

由此就构建起了另一个神话，“人与自然和谐相处”的神话。

但实际上社会中出生的人怎么可能回到社会?当卢梭激进地批判现代性社会，并丢弃了作为现代性和社会性象征的手表之后不久，他就拦住一个路人来问时间，因为他需要赶一个约会。

当《高达08ms小队》ova里，隐居自然的男女主角镜头出现的时候，人们不禁怀疑残疾的男主和怀孕的女主为何有能力在野外过如此富足的生活，就是这一神话破裂的时刻。

在自然和社会的双重威胁里，个人到底该前往何处？

细田守在《狼的孩子雨和雪》中探讨这个问题。

两个孩子的身体里本身就含有着来自自然和人类社会的双重基因，电影也以此赋予了他们两个真正自由选择的自由。

最终女儿选择了上学与恋爱，真正地做一个被社会驯服的狼人。

而儿子选择离开母亲，回归自然去做狼。

但这个故事本身就是一个神话，完全社会性的人根本就没有自由选择的权力。

但社会可以异化人，奴役个体，自然同样也可以。

回归于自然的狼命运是被悬置的，这一电影的对这一问题的讨论亦是开放性的，电影也没有义务对此作出详细的回答。

面对这个问题，《摇曳露营》试图做出新的尝试，即让人在人群和自然之间维持一个平衡，以最好地保持自身的独立性。

人群和自然的辩证关系，就是《摇曳露营》的内在结构。

露营是与自然打交道的方式，也是志摩凛对抗集体神话侵略的武器。

（在这里笔者并无谴责其它角色的意思）通过露营，动画中的自然才能够向观众敞开。

时隔三年重看《摇曳露营》第一季，第一集的开篇便是人群中的集体露营，众人捧着热饮，暖融融地坐在火炉前烤棉花糖。

水杯上的热气，被拉长的半溶解的糖，露营的魅力在刚刚开局便被拉满。

而各个角色的魅力实际上在开篇寥寥几笔便已经通过露营和篝火顺利展开。

然后抚子用温柔的声线呼唤着合影，拉开了全剧的序幕。

为何要将这一幕放在开头？

为何要先行抛出集体露营的优美之处？

我们可以理解为早在动画刚刚开始，志摩凛和其它角色已经生存在集体之中了，并让观众和角色深深陷入其中。

由于《摇曳露营》系列集体旅行和个体旅行是交错的状态，我们只能将这一幕即认定是预兆又认定为一个叙事陷阱。

（而这几分钟也证明了《摇曳露营》即使不将人群拆散，而仅仅依靠人际关系的叙述，仍然足以塑造好各个角色，成为一部优秀的作品。

那为何在这种情况下，《摇曳露营》仍要突破安全区域，“冒险”让志摩凛从人群中突围？

过了op，便是志摩凛骑着自行车，披着围巾，从深秋的的公路中出场。

一个自行车刹车轻轻的声音，是蓝色的湖水上云中的富士山。

随后来到湖边，独自扎起帐篷，独自捡柴火，独自看书。

在这里可以认为动画有意将集体露营和个体露营置于近处，产生了比较的效果。

我们不妨将人群置于此处，如果有几个伴侣，在行进的过程中充满对话，我们很难以志摩凛单独的视角来体会露营本身的味道和自然界的美。

（当然，那样又会有新的审美价值。

）包括独自睡在长椅上的抚子状态的审美价值也有赖于此时她的独处。

如果有一个陌生的群体对其行为进行品头论足，她就完全成了一个怪人，而非审美客体。

而如果她此时有她的伙伴，她就很难接近那个陌生人的凛，与她相遇。

我们再来分析这次相遇。

各务原抚子完全是以一种几乎冒昧的效果闯入了志摩凛的露营，如果我们将到此为止志摩凛的露营看作单独的艺术品，它的价值是完满的。

而抚子对其的闯入某种意义上打破了露营本身完美的价值，打破了开篇到现在动画所维持的宁静的叙事。

动画在这里再进一步做出了激进的决策，通过另一个主角的闯入，打乱单独露营那持续的美学状态，将志摩凛从人群的逃亡者，自然的俘虏重新拉回人群。

由此，人群与自然的矛盾在动画中真正建立了起来，动画得以在更广阔的角度（而非单一的）塑造角色，观众又重新开始思考起人际关系的诗学。

ps：对不起大家，出于某种理由，重写了，这篇文章目前处于未完成状态。