耳朵大有福

关于影片的时间背景：一元纸币“周杰伦，三年二班”，2003年的专辑《叶惠美》；网吧中的电视剧，《长征》，2001年6月；周杰伦，千里之外，2006年9月5日专辑《依然范特西》；保暖内衣宣传现场，郭美美，《不怕不怕》，约2006年10月；片尾舞厅的迪士高，《嘟啊嘟啊》，约 2006年末；至于老王的手机铃声，韩宝仪，《粉红色的回忆》，89、90年左右的歌了，记得小时候听过，旋律相当熟悉，不过跟影片时代背景没关系了，那时候老王应该是30岁左右—用来从侧面丰满一下人物吧。

印象中还有那首被台湾章孬玩做了对口秀FLASH（本鱼博客中载有此片）的《唛啊嘻》，也是 2006年的歌了，罗马尼亚语的原唱。

对了，还有那《死了都要二》。

PS：能分辨出上述这些影片中的声音（不包括电视剧），得益于接近两年的手机论坛版主生涯，注册会员多了，口味就不同，喜欢的铃声就不同，偏偏本鱼还是个对感兴趣的东东爱刨根问底挖掘考据的人。

其实，最关键，也是最能够精确定位片中时间的，是老王在医院给老伴儿读到一段新闻：“为了纪念长征胜利七十周年，有关部门开展电视进万家活动”。

事实上，国家广电总局开展这次活动的日期，是2006年10月18日。

基本可以确定，这部影片，交代的是老王在2006年10月17日下午至10月19日凌晨，40小时左右的实际经历，以及通过细节传达给观众的诸如女儿女婿婚姻危机、老伴卧病、儿子“二”，兄弟弟媳好吃懒做不孝顺等生活侧面。

关于影片的地域背景：片中人操的方言，还有网吧买的雪花啤酒，都直接交代了故事发生在的祖国最北部的东三省，那片老工业基地国企大面积破产，成千上万人下岗失业的土地，那片在N 多外省人印象中与小姐和黑社会划等号的土地。

老王退休后单位赠的镜子上，写着沈阳铁路局的字样，自然是辽宁省。

具体是辽宁省哪片地界儿，这年头，全中国的城市县镇都基本长一个模样，大鱼实在没有那么好的眼力分辨得出，姑且认作是沈阳下面的某个县城吧。

白纸包中华（号称特供的）；保健按摩中心（临近他家楼下的网吧）；康师傅红烧牛肉面（一块一，07年全国食品大幅涨价之前的价码）；网吧里的CS（哇哇就是个冲啊），绿包小熊猫（开篇姑爷掏出来的），擦鞋摊，修车摊，人力三轮（老友张哥坐的音乐倒骑驴），草台班子的二人转（这在一些长途车里常有播放类似版本的碟片），大冷天儿身着产品（赵本山代言的）参加北极绒保暖内衣宣传活动随即又在后台抽烟的野模儿，擦皮鞋想孬招儿耍横不给钱的性格小伙儿，传销者搞的网络商务洗脑大会现场（还放着洗脑音乐： “出人头地，登峰造极……”，一股子妖气，妖气冲天）……PS：当下，本鱼最恨几样东西——直销、传销、美容院、美发厅、珐淪觥。

电影叙述的，不是新闻联播报纸摘要讲述老百姓自己的故事，不是镇县区市经济情况统计表政府工作报告，就是昨天，今天，明天，就是老王，老张，老赵，就是生活，现如今眼目下中国老百姓的日子。

这片子，不是悲剧，也不是喜剧，老王RPG超人家庭也好，本拉登也好，当年的合唱团领唱如今高音唱不上去也好，幺儿不务正业不悉心赡养老父亲让其靠俩红薯果腹也好，一天多的工夫，看尽想透老王身边各色人等各种嘴脸。

四百五十块，有能耐有本事兼油头粉面搞搞外遇的姑爷一顿油腻应酬的开销，作难得名为抗美唱着长征组歌人见人称“耳朵大有福”、“妻儿老小皆如意，不需劳碌自亨通”的老王五十五岁的人要去琢磨擦皮鞋蹬三轮卖唱甚至替一天到晚拿打麻将当营生的兄弟弟媳练摊每天挣二十块钱的路子来弥补这因自己退休而去了一半儿的进项。

“就凭你这体格，干点儿啥不行，蹬蹬三轮车，找个地儿擦擦皮鞋，这钱挣的堂堂正正，光明磊落，一天下来晚间回家，整两个小菜烫壶小酒，喝两口一觉睡到天亮，多好”——抓传销的警察为退休的老王指了一条堂堂正正光明磊落的幸福大道。

愤怒着叫着“欢迎整死”被号称“不照你岁数大我TM整死你”的人打了冷拳三追两追摔了保温桶断了自行车链子，寒冷的晚上躺在昏暗的路灯下愣怔半晌，还能爬起来，敲开修车老头的工具箱修好自行车，打舞伴手机，在舞厅尽情摇摆，在深夜的马路上瞪着自行车，大声唱着《长征组曲》回家，去面对即将来临的又一天，这次，他高音唱上去了。

这是现世剧，这是生活。

这部电影，跟《苹果》一样，把生活把社会既非最美丽最感人也非最黑暗最丑陋而是最素颜最真实的一面翻出来给观众看，不像那些个挂着羊头标榜平民标榜批判实质上却在充当吹鼓手缓释麻醉剂卖些粉饰太平牌狗肉的下三滥东西。

如果要大鱼评出二〇〇七年两部最好的国产电影，李玉梁家辉范冰冰的《苹果》算一部，张猛范伟的《耳朵大有福》算一部。

满心欢喜的下下来电影，心情愉悦的看到了海报，不看任何关于本片的评论，直奔主题开看。

本以为是个恶搞的电影，开看后才发现有点灰色。

影片在《友谊地久天长》音乐声中拉开帷幕，还是大头老范，一副被本山忽悠晕了的形象，说话还是慢吞吞的。

人物名叫王抗美，我们这代乍一听确实感觉像女名，可想想当年我们抗美援朝的战士们，那就太男人了，这不，男人老王光荣在铁道部退休了。

生活依旧，一包康师傅，一包榨菜，一瓶雪花啤酒，一枝大前门香烟，说着“咱抽的不是价格，咱抽的是信仰”，网吧里狂玩CS的青年们和电视中播放着长征70周年的影片形成鲜明对比。

“时光流逝，岁月无情”这句开场白说了N遍可也没继续说下去，反倒是女儿女婿在老人面前大打出手，害的如此老实的抗美掀桌子。

生活怎么就这么难呢？

难道我们真的就像那些泥鳅似的鱼么，在生活这个狭小的试管里挣扎。

看完影片有以下一点点个人体会：1.生活是很累，可咱要学会为自己而活，要乐观一些,"乐观点比吃啥药都管用”，那女医生说的真对。

2.好好照顾爱你的人和你爱的人，老范真的是个好丈夫典范，一个男人再家自己搓衣服，每天照顾生病的老婆吃穿，帮老婆洗头，念报纸。

就看这一点，给老范这部电影打4星！

3.我们和老一辈的代沟是不少，但是还是要互相理解。

你可以不知道保温桶，你也可以不知道冬吃萝卜夏吃啥，但是咱们还是要尊重他们，毕竟年代和环境背景不一样。

老范念的长征和唱的歌我也不爱听，但是我非常十分以及极其的理解他们，尊重他们。

4.孝道。

当看到抗美的老爸一天只吃了一块烤地瓜时候，当看到援朝和华子只顾没日没夜的打麻将却不管自己的亲生老爹时，有些愤青（文化程度有限，此词感觉不当）。

一个人操劳一辈子不就是为了老小么？

怎么老人连吃碗面条的权利都没有了么？

无语对老范的表演还是比较满意的，，有些自己的风格，不像星爷那种古灵精怪的市井小民，也不像阿甘有那么多奇遇，不过倒像个阿甘似的市井小民，憨厚诚实。

影片开始还没有太大感触，快结束的时候才慢慢感动，其实这部影片倒是没什么，最重要的是看电影的人能感悟到什么。

估计现在喜欢此类影片的人也渐渐少了，一张一元的纸币被我们这代写上了周杰伦，爱在壹圆钱，再老一辈的手中传播，轮回……人这一辈子过得可是很快，不要过于相信命运，自己也去摔一跤吧，耳朵大的不一定是弥勒佛，还可能是猪八戒呢，别再为了家长里短烦心了，乐观点比吃啥药都管用！

好几个朋友推荐这电影，听他们说来，似乎是喜剧。

但是找来看了，竟不知该写点什么。

自《求求你表扬我》开始，范伟那种以喜剧表现生活艰辛的冷幽默就发挥得淋漓尽致，用前美女同事的话说，范伟已到了往那一站什么都不说就有戏的境界。

范伟是赵本山成就的，但我认为他的艺术成就比后者更高。

从老家扫墓回来，就想记录一些东西，结果连日加班的疲惫，终于将这件事情的实施推迟到了今日。

那么，就以这些文字代替书评。

实在是，平凡生活大抵如此，任何评论都显得虚弱无力。

回家的感觉总是美好且令人向往。

没有了家，那么回乡，便成为一种例行公事。

不知是不是清明放假的缘故，火车上的人特别多。

记得去年的清明，还不是这样子呢。

十六个小时的火车，硬座，过道里站满了人，水都不敢多喝，恐上厕所挤来挤去的不方便。

我是最不愿意和别人去挤的，那么的渴望这个世界大家都能遵守规则，该多美好。

封闭的车厢，坐对面的男人竟然在座位上抽烟，为了不让列车员看到，攥着烟头的手伸到了桌子下面，把我才穿了一周的耐克膝盖部位烧了一个洞。

我特别恼恨别人破坏我的衣服，弄脏都不行。

可是看看对面的一脸憨厚，想着在异乡讨生活的不易，还是忍下了心头的怒火，什么都没说。

车到侯马，排了半个小时的队，买回程的卧铺。

硬座实在太难熬了，整个夜晚和白天，呼吸都不能通畅。

辗转回到姐姐在县城租住的房子，已是下午一点多，一口气吃了两大碗酸菜面条。

实在是太饿了，车上什么都没吃。

姐姐唠唠叨叨地说家里的鸡零狗碎，又一遍又一遍地说东家的某某什么时候结婚了，西家的某某什么时候生子了，催我赶紧结婚云云。

我累得不行，一边敷衍地嗯啊两声，倒头在床上睡着了。

傍晚醒来，外甥女和外甥都放学回来了。

外甥女都长到一米四了。

我离开家乡的时候，她才刚刚出生，眨眼就十一年了，不由得感叹时光如梭白驹过隙，小辈儿一茬茬起来，自己不知不觉老得飞快。

外甥也五岁了。

记得他出生的时候，母亲正病重，后来还拖着病体疼爱了外孙一阵子。

现在外甥满地飞奔了，母亲却再也看不到。

清明当天，和姐夫骑摩托车回山里扫墓。

两个孩子闹着要去，劝了半天终于留下了。

路上灰尘还是那么大，驱车一个小时赶回村里，已是满身尘土。

村子里没几个人，稀稀拉拉，基本上都搬出来了。

家乡仍旧流行土葬，好大一个坟堆。

父母的坟前面陷了一个坑。

年前姐夫打电话说这事，我担心下雨水流进去，催他赶紧填了，他说有讲究，必须清明或其他鬼节才行。

奶奶也是新坟，比母亲晚两个月去世，她的坟前陷了更大一个坑。

借把铁锹一边填起坟堆，一边想，爷爷的坟里埋了三个人，一男两女，他们会不会打架呢，呵呵。

一年回乡一次，十几年了，村子里的人倒也都还认得我，打个招呼递根烟，基本上都是叔叔婶婶辈的，即便小时候一起玩的那些比我大十岁左右的远房兄长，现在也都奔四了，看上去一个比一个苍老。

比父亲年纪大一点的，没几个在世了，这一辈人很奇怪，差不多五十岁上下，就因为各种疾病离世了，每一个检查出来都是晚期。

各种癌症。

常年的劳累，以及铁矿带来的水土破坏恶化，大概是过早离世的主要原因。

还有一些年轻人，有的和我从小一起长大，他们也因为各种原因死掉了，风一吹，他们的生命就远去了。

间或听得到附近传来鞭炮声和哀哭。

大多数人还没有回来。

这些在外打工或做点小买卖的人，背井离乡，每年清明的回归，多半不是因为怀念，而是缘于一种应酬般的约定俗成。

上完坟，跟着姐夫回了他家，他父亲在大门口翘首盼望，看到我，说回来就好，回来就好。

姐夫去祭拜他母亲的空档，我和他父亲聊了几句。

他毫无意外地说我不能再晃下去了，要赶紧成家，这样父母在地下也安心云云。

我坐上摩托车和姐夫离开的时候，他还拉着我的手，再三叮嘱要记住他跟我说的话，我说知道知道记得记得，一溜烟走了。

前晚教外甥女作文，拿着书给他念《回乡偶记》：少小离家老大回/乡音未改鬓毛衰/儿童相见不相识/笑问客从何处来。

不由感慨，家乡的小孩，应该对我也颇为陌生了吧。

我离家的时候也不过十几岁，那时候他们有的还在牙牙学语，有的还只是一个胚胎，有的干脆父母还未彼此相遇，而今，都一个个活蹦乱跳茁壮成长了，我却以一个外人的身份走进他们诧异的目光。

故乡和他乡，均非我乡。

似乎另外一句诗更能表达我的心境：近乡情更怯，不敢问来人。

多少回在梦里。

只在梦里罢。

农民的儿子，离开了土地，就什么都不是。

姐夫原本在黑煤窑里做矿工，这几年总是出事，小煤窑都关闭了，于是姐夫一时没了去处。

做矿工，虽然危险，收入却也不菲。

一天一百，一个月也有三千块的收入，足够一家五口开销还有节余。

然而去年一年，姐夫也只有那三千块的收入，其余时间都在不断寻工和等待中度过。

多少人说，矿工那么辛苦，生命还没有保障，为什么不做别的呢？

何尝没有道理，十几年前我也曾是矿工，亲眼看到过和自己一起长大的伙伴在几米远的地方变成残废，还有的，排哑炮，尸骨全无。

在潮湿阴暗的地下二百米，我们心里装着的不是近在咫尺的危险，而是那可能给全家换来的衣食无忧。

那些站在遥远处为我们担心的好心人，他们却从来不会明白“无可奈何”这四个字的真正分量。

有一点办法，谁又愿意拿自己的生命去做赌注。

姐夫说，现在矿上死一个人，矿主会拿出几十万私了，有三十万，有五十万。

一条生命化作灰尘，全家人的生活却得以天翻地覆的改善。

这就是现实。

姐夫如今在一个建筑工地给人做小工，每天四十块钱，勉强够一家人的开销，如果有个病痛需要就医或其他事情，则只好拆东墙补西墙了。

我在那里和他们商议了半天，竟没有任何好法子去解决这个问题。

我没有本钱可以让他们去做个小生意，甚至没有条件给他们租一个好一点的住所，我唯一能做的，就是在每个月的生活费里，挤出一些，尽可能承包了两个孩子上学的费用。

我所生活的，是一座纵使日进斗金也无法生活从容的城市；我所从事的，是一项无法通过物质来体现自我价值的事业，至少短期内不能。

站在回程火车的窗前，一根接一根地抽着烟。

窗外的风景一闪而过，嫩绿的是杨柳，碧绿的是麦田，走着走着，就看见夕阳西下，光影朦胧，山在视线里沉默不语，然后万家灯火燃起，再然后万籁俱寂，耳边只有滚滚车轮的回响。

人生无非就是在喧嚣与静寂中周而复始。

一个人想了很久的心事，和衣躺下。

终究无法有很好的睡眠，一如这十几年来愈来愈严重的神经衰弱。

母亲去世后，原本在小时候因为性格相异而彼此排斥的我和姐姐，似乎忽然意识到了血缘的重要，联系多了起来，牵挂也多了起来。

然而，我并不能使他们活得更加从容，我自己的幸福，也依然遥遥无期。

在这样的夜晚，在电脑前一边打字一边回忆，已经无法重复当时的心情。

依然清晰的，是对自己的承诺，要做山一样的男人，要懂得爱，要做所爱的人的英雄。

一个男人必须有一颗坚韧的心，因为这颗心所要承载的，不止是一家人，甚至是整整几代人的希望。

前路仍旧漫长，然而生命不息，奋斗不止，只要还努力，只要不放弃。

《耳朵大有福》拉片笔记 第一段： 主题：《耳朵大有福》聚焦于时代变革之下的东北退休工人的现实境况，用一个被时代所遗弃的无业市民形象来述说出旧时代的深切缅怀以及对当下未来的美好希冀，而他作为一个卑微渺小的个体也曾追逐抗争过，只是一切的挣扎都成为如同结尾的那一声火车轰鸣，刺耳绵长。

时代——新旧——小人物——找工作——失败 第二至四段： 人物（矛盾）——旧时代缅怀，新时代追逐。

工作工人身份，遗弃，点明时代的变革，之下的小人物的悲惨生活。

找工作，新时代的变化多，不安，选择，没有摆脱旧的东西，所以也追逐不到新的东西。

最终的矛盾心理，唏嘘、无奈。

道具意象——“钱”：1、新时代的一种符号，象征对物质的追求，与旧时代的那种观念和价值观是冲突的。

2、几经易手，象征人物的随波逐流，不能自已，无法自我掌握。

“自行车”：1、旧时代的符号。

2、追逐新时代的工具，方式，一种美好的愿望。

“计算机算命”：1、计算机可以带新时代的新潮、高级、科技，时代发展的方向。

2、算命：对命运的不确定的一种心灵慰藉。

音乐——分类：1、红歌类歌曲：旧时代，遗留下来的价值、熏陶。

2、流行歌曲：新时代的美好、多样、丰富的生活追求。

叙事——碎片化的叙事成为时代的暗示，在交替时代下更显小人物的孤离与追逐。

碎片化叙事：1、把人物放大隐喻化，整个工人群体、下层民众的一种生活显影。

2、体现出时代的多样性，社会的变化性，人与人之间的复杂性，带来一种不确定性。

3、主线，在落寞的旧时代、复杂多变的新时代下，寻找生活的寄托。

视听——纪实化的视听风格突出了影片的生活质感，也同时是时代更迭下的人物显影。

长镜头、手持摄影、纪实的影像风格，生活化、真实、鲜活、生活的质感，引发一种观众的共鸣与情感投射，以及反思、关怀等等。

结尾：电影主题，可以点标题、电影、开头，有结束的语气，发表某种情感的理解、认同或是唏嘘、关怀的语调。

《耳朵大有福》这是一部拍给我妈妈和她的同龄人的电影。

片中出现的二八自行车，苏小明的歌曲和长征组歌里的“自从盘古开天地，三皇五帝到于今”，都让我妈妈产生了她童年的共鸣。

这一切对于我来说太过遥远和陌生，它们都曾经是一个过去的时代的象征，而导演张猛将这些时代记忆全部浓缩在范伟所扮演的退休铁路工人王抗美身上，而它们的命运，正如离开工作岗位的这个工人一样，在新思维，新时代的包围下，显得那么地格格不入，那么地彷徨和迷茫。

影片从一开始时，退休告别宴上的冷席残羹，凉透的茶水上，营造出了一种不安的氛围，一个在岗位上工作多年的老工人如今佩戴着胸花，即将迎接退休后全新的生活。

这种不安却被王抗美的特贡烟，“紧不到哪儿去”和别人口中有出息的女婿冲淡。

这种假象一直延续到他走进食杂店，轻车熟路地在柜台上冲泡面让人以为他还有个小店做营生。

到此，导演才将主角身上貌似光鲜的外衣扯去，让我们直击一个靠微薄的退休金度日，供养卧病在床的妻子的工人在生活上的拮据和落寞。

而他人乃至自己妻子所相信的希望，即自己有出息的女婿，却在老工人那里被刻意回避。

直到我们发现他女儿女婿婚姻中的可怕裂痕，才明白这种回避不是老人的自负和孤傲，生活的悲剧从老人家被吵架掀翻的桌子开始上演。

而悲剧显然还在通过对希望的持续毁灭而在加速扩张，随着故事的发展，老人的家庭开始被完整地呈现，女儿终于和女婿决裂，妻子仍然卧床养病，儿子的不争气，弟弟的不孝顺和老父亲的凄凉晚年，当今中国底层社会家庭中几乎可以发生的悲剧全部集中在范伟的身上。

不但是家庭内部，社会外部的压力更是残酷，修火车似乎是老人几十年工作中唯一擅长的技能，他的身体更不允许他去尝试蹬三轮这样的重体力活，擦鞋工不成比例的付出和收入更无力缓解他的经济危机，电子商务变成了传销的陷阱，就连他所自认为擅长的歌唱带来的希望，也被年老声衰的可悲现实无情地抹杀。

而他的悲剧不但是生活层面的，在精神上，他所面临的痛苦不啻于他的财政危机。

从他的名字，到他的歌声和思想，全部都是上个世纪建国初期的产物。

从被小姑娘笑话名字女人气，到面对流氓小青年的从正义感蜕化成的绥靖和妥协，再到他在街头二人转草台班的老板前谈“艺术氛围”，全都在昭示着他与周边社会发展的脱节，成了一个彻彻底底的边缘人。

他在蹬车小伙那里谈“核心技术”，在擦鞋大妈那里问“行业饱和”，再到时刻关注的主流报纸和新闻联播，他的思想还停留在他所时刻怀念的长征年代。

他似乎具备老一辈革命家的一切优点，艰苦朴素，任劳任怨，可是当“红军都是钢铁汉，千锤百炼不怕难”的伟大思想从一个社会最底层的退休工人身上迸发出，却没有任何空间施展，这不得不说是一种巨大的遗憾和无奈。

这个社会的高速变化已经不再给他任何的机会，被人调侃的干部身份甚至给了他短暂但极大的精神满足，那句“下来走走”和他的破黄胶鞋形成了强烈的反差。

而他的这种崇高感却让他在选择再就业的问题上步履维艰，对从事低层工作的巨大抗拒，和时刻抱着靠音乐吃饭的不切实际的幻想，让他只能在酒后重温高尔基的海燕的风骨，却在现实中为了找开钱，宁可选择一包洗发露而不是旧书摊上的《母亲》。

曾经是自己主要支撑的精神食粮在这里却无力变成妻子急需的营养品和住院费，变成了最桎梏他的枷锁。

精神世界和现实生活的巨大落差，让王抗美似的小人物普遍产生了唯心主义。

出镜不多的妻子吃饭前祷告的圣经的，作为一个重要道具的几次出现，就是一个例子。

而本片的片名，一句“耳朵大有福”，竟成了王抗美的精神寄托，甚至成了他的精神鸦片。

原本省吃俭用的他，竟然因为算命姑娘的几句美言，掏出十块钱的“大票”给人家小费。

唯心主义所带来的安慰，和把他误认为是干部的玩笑带来的作用是一样的，那一刻王抗美忘记了生活中的坎坷，表现出了苍白，短暂，但无比的幸福快感。

而这在我们看来，却是更加可怜和可悲，充满了黑色幽默。

张猛导演的成功塑造，和范伟入木三分的演绎，让王抗美这个角色成为了新旧时代交替时，代表着老社会的底层大众的鲜活符号。

王抗美蹬着他的破自行车，在东北小城集安到处是拆迁工地的断壁残桓间游走，让我脑子里浮现出了《第七封印》里在中世纪的废墟中独行的骑士。

不同的是，骑士是一个美化的理想主义似的英雄，在与死神的博弈可以谈笑风生，而王抗美只不过是一个普通到不能再普通的中国式的Everyman。

骑士被废墟衬托出了高大，而王抗美则和他身边的拆迁工地的破败浑然天成，一片颓然。

纵观中国的电影史，我们领略过《卡拉是条狗》里的葛优，《落叶归根》里的赵本山，甚至是《看车人的七月》里的范伟，这些都是社会边缘人，小人物的经典。

但王抗美的出现足以把小人物的塑造标准上升到新的高度，导演只是客观地从旁记录他的生活，没有任何潜意识的说教和英雄式的觉醒。

让我们不但跟着他的幽默和黑色幽默晴转多云，更能从他的类似为了不走水表，让水龙头滴水一夜，攒足一桶水洗妻子的衣服的种种细节中，把握住他已然成为一个即将消亡的时代的最后象征的灵魂和神髓。

这是一部压抑的片子，很多人会冲着范伟的名号把他当作喜剧片来看，但这些人会深深地失望。

范伟在对这样的生活中小人物表演尺度的拿捏上已经达到了炉火纯青的地步。

可能没人乐意重温一遍这样的片子，但结局中王抗美打破内心的枷锁，决然做一个修车师傅，并抛开家庭的烦恼到舞厅近乎发泄般的跳动，配合着他随着长镜头渐行渐远的长征歌声，是在不厌其烦地重复着“活下去”这个质朴的希望，也在感染着镜头外感到陌生和亲切的我们。

问： 《耳朵大有福》苦事笑唠？

　　 答： 我的家在东北，都抽大前门，都抽信仰，都抽自己。

救救满山遍野的王抗美吧。

从今天开始我会记住张猛这个名字，即使抛开对东北的孺慕之情，我也要说，《耳朵大有福》是我近半年来看过得最好的国产电影！

范伟再一次完美的演绎了一个普通小老百姓的生活，把一个市井小民的无奈，悲哀，苦痛，压抑表现的淋漓尽致。

虽然很多人说范的演技没有突破，在我看来绝对不是，范已经不用说演技，他可以和角色融合，让你想笑却笑不出，想哭却欲哭无泪。

须知：大音希声，大象无形，他可以没有痕迹到让你感觉他就是这样的一个人。

除却某些台词的表演化，范伟真的已经达到了不着一墨而尽显风流的高度！

耳朵大有福，一句流传了不知道多少代的俗语！

只是，耳朵大小真能决定人的命运么？

若真是如此，世界上最最红火的行当就非整容莫属了！

越是不幸福的人，越容易沉浸在一些虚幻的安慰中，因为强者自己掌握自己的命运，而弱者则寄希望于诸神和上天。

影片开始于一片狼藉之中，退休职工王抗美眼角眉梢写着落寞，却还是“大方”的把中华塞给了同事。

他有令人艳羡的大款女婿，似乎应该过着吃穿不愁逍遥安闲的退休生活，可这只是外人眼中的光环。

实际上，王抗美身上有我们能想象到的所有窘迫。

久病的老婆需要营养；大款的女婿在外面沾花惹草；神龙见首不见尾的儿子成事不足败事有余，衰老的父亲无人照料三餐不济，王抗美一次次试图改变找到一份工作，然而，屡战屡败。

正像他老婆的一句话：你是个技工，难道你还能大街上摆摊修火车去？！

为社会操劳了一辈子的退休工人，最后也只能收获一块“光荣退休”的镜子和死了之后还能领一年的工资！

王抗美是个让人心酸的角色，那些暴笑的台词之后掩藏了多少不为人知的泪水。

咬碎牙齿和血吞，王抗美，这个出生于抗美援朝时期的老好人，除了血泪，一无所有。

张猛毫不掩饰东北县城的破败，就像他毫不掩饰这个社会的无奈一样。

整部电影，几乎都是阴暗的，就连那辆会唱歌的三轮车终也只换的王抗美撕心裂肺的咳嗽。

当长征组歌戛然而止时，王抗美唯一能做的也只是讪讪的抹掉自己皱纹下的泪痕。

那是一种把心放到锅里煎却不放油的痛楚，锥心刺骨！

只是，即便如此，绝望之后的王抗美也只能站起来，日子还要过，生活还要活，面对无力改变的命运，只能用面不改色来应对。

木讷的表情，只是心冷成冰也不能倒下的苦难的盔甲。

这是一曲生活的挽歌！

然而，虽然我心为王抗美的苦而苦着，可我也不能否认，可怜之人必有可恨之处，中国的儒家底蕴造就了太多死要面子活受罪的个体，隐忍不发的背后是对自尊的盲目信仰，这究竟是罪还是罚？

片子很有几何性。

把影片的头尾对折，片中人物出现的时间轴几乎是对称的。

也许，这就是所谓的，种什么因得什么果吧！

推崇这部电影，因为他的真实，这把真实没有刻意的残酷，没有虚伪的温馨。

它给了我们一次可以直视那些触手可及的悲哀的机会。

一部好电影！

说起张猛的作品，更多的人会推崇《钢的琴》，因为虽然它已经是现实主义的风格，突出了人物在当时社会中的无力感，但是它影片中的人物要更光明一些，而以一架钢琴为线索，也有着些许的浪漫主义气息，同时它的结局也算是向商业化做出了妥协，是带有遗憾的goodend。

而我更推崇的是张猛的处女作《耳朵大有福》。

豆瓣显示该片是2008年4月上映，但是包括我在内好多人在很久以前就已经看到过这个片子的DVD版本了，而开头龙标也说明，这个是2007年过审的。

《耳朵大有福》全片，充满了从波峰到波谷的变化，充满了希望之后的落空，充满无用的挣扎，这一切曲折和变化，都浓缩在了24小时内。

现实可能更像《钢的琴》，苦乐兼备。

现实也可能像《耳朵大有福》，一个人总是在泥泞中生活、挣扎。

影片一开始先进入观众脑子的，是歌曲《红河谷》、一桌子一桌子的瓜子皮，舞台上“光荣退休欢送会”几个大字，衬托着整个会场就像过节一样，而这看似热闹活动，在镜头前只剩下了一片狼藉，虽然有着过节喜庆的味道，却只有范伟扮演的王抗美一个人，形单影只的坐在那里，曾经的热闹和现在的独自一人，一片狼藉和还在放着的歌曲《红河谷》，给到了观众一种反差，如果我们看完整个影片再回头看，这种退休算不上什么兴高采烈的事。

只有王抗美一个人还坐在这里，也说明了其他人也是各怀心事的匆匆离开。

橘子、热茶、瓜子花生，联欢会的标配 这个时候他的小领导和王抗美的一段对话，包含几个要素：家庭经济因为王抗美的退休而进一步下滑、妻子得了重病、他有一个“体面”的姑爷，前两点是推动影片剧情的主要动力，而第三点则是影片自始至终最大的矛盾爆发点。

此时他一方面对于单位的政策非常关心，另一方面又在一再强调自己的无所谓和慷慨大方——所有这些争取福利的举动，都是别人让做的。

小领导全片两次出现，是典型的踢皮球角色，看着倒是挺正直的 这里我们也能看出，他的姑爷是众所周知的成功人士，而他也以此为傲，甚至豪不吝惜一包软中华，尤其是当他随后买了一包廉价的大前门时，再回头看就更为唏嘘了。

紧接着，连续出现一个狗贩子向他兜售狗的镜头和一个他骑车路过一只看家犬的镜头，而后显现出标题“耳朵大有福”，同时它的英文名称“Lucky Dog”也格外醒目。

关注张猛作品的话，就要仔细注意他影片中的背景，都是带有寓意的 而通过去全片看，无论是中国俗语的耳朵大有福，还是英语直译过来的“幸运儿”，这两个称呼都和王抗美相聚甚远。

这种标题和剧情的严重错位，也是一种吸引观众的手段，充满了巨大的讽刺意味，对主人公命运的讽刺。

这种命名的方法之前很多影片都使用过，比如《荒野大镖客》和《黄昏双镖客》的意大利文名称直译过来就是《为了几块钱》、《为了更多的几块钱》，而事实上，影片中的财富可不止几块钱；影片《告白》中，我们看到的刻骨铭心的仇恨；《活着》中，我们看到的更多是死去。

《黄昏双镖客》和第三部《黄金三镖客》之所以成功，在于相对于第一部，后两部出现了更有魅力的配角，上校、天使眼、图科 随后，我们跟着王抗美来到了医院看望住院的妻子，通过全片给我们的线索，妻子身患重病，这一点从影片三个地方给予了我们暗示—— 在第一次去医院看妻子以后，王抗美骑车的场景里，花圈寿衣店非常清晰的出现在了他的背景里，这是一种暗示；

在随后与网吧老板的交谈中，对方问及王抗美工资的情况，而他却冒出一句：“别的不说，人没了还能给追加一年工资呢。

”这一句话已经说出了他对于妻子的未来已经有了一个清晰的预判和初步的心理准备。

在医院里与查房医生对话时，张大夫的话：“你看，家里条件多好啊，得乐观点儿”，一般的病情很少会用“乐观”这一用语吧。

事实上除了暗示，影片并没有指明妻子得了什么病，以及严重程度，因为正是妻子的病情成为了家庭不幸的一个源动力，因此为了让观众不会在这一点上过于悲观，因此对于妻子的命运给予了一个模糊的交代。

其实从王抗美的心态上，已经对于妻子的未来持一个悲观态度了，这与其和舞伴那似有似无的暧昧通话上也可以看出他正在寻求感情方面新的可能性。

紧接着出来医院，便是进入了一个重头戏的场景——网吧。

这段网吧吃面经常出现在了影视吃饭集锦中，的确，此处的方便面吃出了感染力，尤其是那段嘬鱼刺，看着真香。

本段情节最大的作用还是表现了当时王抗美的经济能力，以及他那种硬撑的倔强，这些都体现在了他和网吧老板的对话上，比如轻描淡写的表示今后悠闲的生活，比如来自公园里舞剑的畅想，比如用新闻联播就酒，比如抽大前门的目的是“毛主席在长征时抽的就是这个。

” “抽的不是价钱，抽的是信仰”（和名言 “窃书不能算偷……窃书！

……读书人的事，能算偷么？

”挺相似的）。

本片所有对手戏都非常精彩，每一个对话都是含有深意的，这种深意并不全是导演想表达什么，也包括片中人物所想表达的隐含意义，总之表演非常生活化，并不是照本念词。

这一段的配乐和背景中首次出现了《长征》，这个概念将在后面经常出现，比如后面给妻子读报，以及他擅长演唱长征组歌等等细节上，都表现了出来。

此时电视里《十送红军》的歌曲飘了出来，伴随着网吧的键盘声，打CS的吆喝声，以及出现在银幕上CS的画面，和这首歌形成了强烈的反差，代表着王抗美这一代人与当时时代大潮的不协调，不理解、不适应。

网吧基本上是二十一世纪头十年中国相当部分人的精神写照 同时，一张写有“周杰伦三年二班”的一元人民币在影片中出现了，这张人民币将贯穿全片始终，这一点算是致敬了1937年的《压岁钱》。

这张钞票很有那个时代的感觉，当时学校交各种费用，为了避免假币，都会在纸币上写上各自的名字

在解放前陆续出过很多类似故事架构的电影，通过多人物多故事线交织在一起，展现世间百态，除了《压岁钱》还有《新旧上海》、《上海24小时》 随后，进入影片第一个小高潮，揭示本片冲突的主要起源点——女儿女婿在娘家爆发了激烈的冲突，原因是女婿明显的外遇。

这一段的小细节也非常多，比如王抗美见到姑爷以后，有意无意的咳嗽，这和影片一开始时候的咳嗽，目的是一致的，都是在提醒对面的人，自己的气管病。

这也是我在大银幕上第一次看到田雨的身影。

田雨扮演的女婿赵春阳，特别让人印象深刻——虚伪，仿佛一切都在礼数上，但是从他只用“还行”两个字来应付岳父的询问时也露骨地表现出对王抗美的不耐烦。

田雨嘴上那支上翘的香烟，也反映了他此刻相对于岳父的优越感 此刻王抗美看到顾左右而言他的女婿，和默不作声的女儿，他已经感觉到了一丝的诡异，对于女儿的“感冒”，他马上安排做了果盘，给女儿“败败火”，其实隐含的意思便是，让她消消气，这场家庭会议不能 因为其他要素而干扰真正的目的。

电视、女婿手机，三次打断了王抗美的话，巧合的，都是新闻联播主题曲，这里带有一丝宿命论的味道 可惜，天不遂人愿，因为某人的来电，两口子爆发了战争，也让王抗美最后忍无可忍，掀了桌子，而这个愤怒，并非是因为要为女儿打抱不平，而是因为这两口子对他的无视，他的家庭威严荡然无存，他们竟然可以肆无忌惮地在长辈面前厮打，这才是他愤怒的原因。

影片中的灯管鱼缸先后模糊了女儿和女婿的面孔，我认为是导演有意而为，表现此刻二人关系的模糊和混沌 此时影片刚刚播放了20分钟。

待续PS说起《耳朵大有福》就难免会去和《钢的琴》作对比，两个片子简直就是姐妹篇，甚至在后者中还提及了一个叫王抗美的人，两部片子的鱼缸都是用灯管制作的那种，两个影片都和歌唱有着千丝万缕的关系.....我承认，从镜头语言上，《钢的琴》要更讲究，而我更看重的是对于影片塑造人物时，《耳朵大有福》更具现实色彩和悲剧性，这两点对于现实题材要更优秀（其实我认为当《钢的琴》选择以制作钢琴为主线时，它就已经脱离了现实主义的路子了）。

该片加入了大量俄罗斯音乐要素，增加了该片的浪漫主义色彩，因此我觉得它不算是完全的现实主义作品

张猛,人如其名.的确是猛的可以,包揽编剧导演.且先不提彪哥的演技与敬业.单说剧情--描写遍及东北县城生活的各个角落.平淡的市民生活,不同内容的日常对话,甚至是不经意的一瞥也是蕴含着编剧的细腻与导演的控制力.我印象最深的就是彪哥和老友喝酒途中等待火车经过的一幕.油罐列车,昔日辉煌的中国重工基地,而今衰败落后,平民被疾病贫穷折磨的关东大地.当然不止这些,老伴病友介绍的传销集会,大街上的保暖内衣秀,公园里骗人的练摊小贩.二人转小剧场里面无表情的戏老板.bla,bla,bla太多了.这些点找得实在是精准.到处都是为了求生而变得冷漠的面孔.我觉得一部电影里有一个甚至几段精彩剧情,不是什么难事.这是基本要求.但每个点都那么精彩那么精准真不是件容易事,再把这么多的精彩之处揉合在一起,串成一条线,让它们那么和谐(原谅我提到这个词语),不突兀,恰到好处,高手!虽然也有几处谄媚之笔,比如循循善诱的人民公仆,嘘寒问暖的大夫小姐.理解万岁,毕竟人是有光明面的,毕竟电影总局的老爷们要看点积极的.日常生活肯定是不只阴暗.忍耐力,自我治愈能力如此之强的中国人民总会为自己乏味苦闷的生活找些乐子与排解,老年歌舞厅,小酒,无人马路上的长征组歌.客观的解析东北人的过去现在,快乐忧伤.都是小品出身,张猛描写的东北人东北市井比起本山大叔还是深刻很多的.至于台词和演员,有些刻意之嫌.首先这并不是说台词无推敲,我觉得台词中类似本山小品里的流行语并不多,我想可能是导演故意控制影片的悲伤基调所以并未在台词中出现太多东北地产流行语.演员的话,有些配角表演太僵硬.即使导演想要真实的白描的人物,但是类似铁路同事,网吧老板及彪哥的嫂子这类看似可有可无其实承上启下的角色也应该配合点中年退休男彪哥啊.当然来点批判性的评论是惯例.总的说这部片子不错,但我不会在过年这么喜庆的日子给爸妈看.免得引得二老伤神.因为电影里的一幕幕就是他们平淡无奈的生活.他们在无法逃避的面对着.我能做那个揭他们伤疤的不孝子吗?

我发现电影里出现的东北总是一派萧条破败的景象，比如《姨妈的后现代生活》里的鞍山，纪录片《铁西区》里的沈阳铁西区，以及这部片子里的集安市。

在我印象里，也确实就是这个样子的，特别是在冬天，草木早已凋零，满眼不见一点儿绿色，天空总是灰蒙蒙的，人们穿着深色的、厚重的衣服，神色木然地走在街上，隐藏着心中的痛苦和疲惫。

这部片子应该与《天水围的日与夜》对照来看。

做人真的很难！

贵姐说：有多难？

可王抗美会说：确实很难。

老婆卧病在床，需要他伺候，需要花钱；又偏赶上他退休，收入大幅减少；姑爷有钱，可是不但指望不上，还玩起了出轨；儿子不着调，家里的事情根本不管不问；跟弟弟王援朝过的老父亲每天连顿正经的饭都吃不上……这一系列的负担和烦恼一起向老王压过来，让他喘不过气。

这些其实就是我在《天水围的日与夜》的影评里说的电影“该有”的内容。

老王遇到的问题也困扰着千千万万普通的中国百姓，可是为了电影的表现内容，这些问题集中在电影所容纳的两三天的时间里、在老王一个人身上爆发，于是老王这个人就有了代表性。

电影里，老王似乎什么都不顺，有的只是对过去一点点辉煌的回忆和留恋。

其实这也正是东北地区经济状况的一个缩影。

电影里给了一张写着“周杰伦”的一块钱几次特写。

这张钞票到了老王手里，花出去，又回来。

我把这解读为一种联系。

老王就像一个多棱镜，反射着与他打过交道的人，这些通过这一块钱与他有联系的人（网吧店主、数码女、修车人）也像他一样在最底层过着艰苦但顽强的生活。

所有这些人合在一起，就组成了东北乃至中国的草根社会，表面上麻木而猥琐，下面却充满了惊人的生命力。

p.s.再说点儿题外话。

刚刚看到新闻，葫芦岛的杨家杖子开发区和辽阳市弓长岭区被列为第二批资源枯竭型城市。

再加上第一批名单上就已榜上有名的阜新，我的老家、奶奶家和姥姥家都已经涉及到了。

东北的很多城市都是资源型或者重工业型，为国家作着贡献的同时也在遭受着环境污染和地质灾害的侵扰。

东北历来是中国的重工业基地，辽宁更是被称为“共和国的长子”。

大家都知道，在一个儿女众多的大家庭里，长子意味着什么。

在忍辱负重、不计后果地为国家奉献了自己的资源之后，我的家乡已经垂垂老矣，变得步履蹒跚、不堪重负。

“献了青春献终身，献了终身献子孙”之后的东北老工人也面临着生活窘迫、后顾堪忧的现实问题。

搞了几年的“振兴东北”之后，我没见到什么起色。

真的希望这样的影视作品多一些，再多一些，让更多的人看到真实的东北百姓的生活，不要一提到东北就想起白山黑水，一提到东北人就想起赵本山和小沈阳。