海明威与盖尔霍恩

《海明威与盖尔霍恩》里最出彩的是两个部分，其一是盖尔霍恩到西班牙采访抵抗佛朗哥的西班牙内战。

全世界的富有自由精神的青年、战士、知识分子、工人等等纷纷前往西班牙，他们坐着火车高唱自由的歌曲彼此相互介绍着，就像是奔赴一种希望。

那些原始影像上的人们，年轻、腼腆多是城市平民、工人。

他们身上印记着那个时代的影子，剥削、世俗的再启蒙、抗争还有纷乱。

那里有《丧钟为谁而鸣》，也有之后各种纷争的影子。

那里有真正的进步：一种不把深刻的问题与现实割裂开的进步。

另一个场景就是在中国，在宋美龄和周恩来 那里。

在蒋介石那里，盖尔霍恩看到的是一个割裂的政府和人民的关系。

人民得不到政府的照顾，一个社会不同世界而又相互麻木的人们。

可领袖又相当的自负对其的历史，或许历史只是他们的。

而在周那里，他们看到了热情和残忍。

盖尔霍恩的判断是中国迟早是共产党的，这一点她判断对了。

我最喜爱的两位文学家都是美国人，也是美国最棒的两个时代转型里的两个成长起来的作家：马克吐温和海明威。

前几天，终于把《海明威与盖尔霍恩》看了。

其实对表演和演绎这小说都一般，但里面展现的西班牙内战、芬兰语苏联的战争还有中国与日本的战争的一些细节仍是让人印象深刻。

至于海明威和他的第三任妻子之间关系的描述，当然这是女方的态度。

面对这样一个自由主义和个人主义深入骨髓的人，面对这样一个强势的男人，这般细腻如水的又负有社会责任的妻子当然不再适合他却又是他不可调和的痛：那人选择的另一面：希望。。。。。。

什么是人生的终点？

又或者人生道路去往何处？

爱情和婚姻甚至幸福，并不是盖尔霍恩的终点站，她的终点是战场，是炮火硝烟的真相。

这不是爱情电影，不是战争片，甚至不是真实人物的传记，它探讨的是生命终点的秘密。

或许我忘记了海明威和盖尔霍恩有一段同路的人生，却去往不同的终点。

敢于孤身上路的盖尔霍恩拥有更强大的自主，这使她的人生到达了更远的目的地。

男人，或女人，都会想停下探索自我的脚步，这脚步停下的时候，就是生命意义结束的时候。

不论是否可以相伴，都要勇往直前，不要丢下灵魂的自由，不要给灵魂带去牵绊。

电影名说起的好也不错，虽然只是海明威情史的一部分；说起的不好吧也确实俗套，但我依然认真看完了。

以下是很个人的一些看法：今年看了几部传记类电影，喜欢传记类电影不仅可以通过电影去了解一个我并未主动想去了解的人物，也熟悉了当时的大社会背景，以及那个年代的一些氛围。

本片黑白、彩色逐渐更替，让人不知不觉在演出来的历史和真实的历史照片再现中转换，还是足够真实的。

女主以回忆的形式讲述自己那一段和海明威的历史，最后才发现这是一段INTERVIEW，在整部片中女主的感情叙述我觉得还是很有必要的，有点讲故事的意味，并且更加贴近女主的感情线，我喜欢。

还有那首贯穿影片前90分钟的西班牙语歌，实在振奋！

很喜欢影片刚开始不久，BELLHORN登上去西班牙的火车，火车上坐在她对面的俩小伙子，一个抱着一只棕色小羊羔，另一个吉他弹唱，优美的旋律让我看到年轻人FULL OF PASSION的一面，也体现着对战争胜利的决心。

54分钟时，海明威看着在西班牙内战中刚毅的GELLHORN说“BRAVEST WOMAN I’VE EVER SAW”,那一刻我就知道，海明威四个妻子中，绝对是GELLHORN最美丽最勇敢最有个性最有魅力。

奇怪的是，海明威和第二任妻子离婚时她说I GAVE YOU ALL, I MADE YOU. 这一点也许属实，伟大的创作家背后一般也有伟大的人支持他鼓励他; 但是当GELLHORN要跟HEM离婚时，海明威在她门口痛苦的喊I MADE YOU, I GAVE YOU ALL。

I DOUBT THAT! 因为我相信，这么强的女人，无论她是否遇到过海明威，她一直都那么美那么有能力。

有些神话女主了，或许是挑的演员的缘故，NICOLE KIDMAN确实把这女人的魅力演绎了出来。

尤其后面海明威抢走了妻子在COLIER’S的唯一的一个记者的职位，纯粹的嫉妒，不知他是不忍妻子离开他独自去战地做记者，还是妻子的这些经历让他觉得孤独了，抑或他真的犹如别人评价的那般，A SELF-SERVING, SELFISH BASTARD, 然后还不惜伸手打了妻子。

看到这里也不难理解为什么他一生都婚姻不稳定，人生后半截写不出好作品各种颓废直至自杀.我也相信海明威还有很多其他伟大的事迹，只是未在本片中体现。

不过最后结束的有点点多余，海明威自杀是在61年，女主接受采访说了一句他死去30年了好么！

推算起来GELBORN也七八十岁了，居然还打了一个电话说”我接受“，然后像年轻时一样双肩背起了包准备赴前线。

其实可以省略这一幕以老女主在乌鸦眼中的镜像为结束。

几句摘抄：YOU NEVER REALLY KNOW THAT YOU’RE FIGHTING FOR UNTIL YOU LOSE. 海明威和女主坐在周恩来的办公室的感慨。

ENDURANCE WAS THE SECRET CHINESE WEAPON. 讲述中国那一段历史时女主的讲说。

后一句是”日本人也应该明白这一点，所有人都应该记住“。

有点震慑力。

真的很难想象，在豆瓣这个“女权集中营”社区，这部片子的评分居然如此之低。

或许，只是或许，在太多人长期以来的认知里，海明威这个名字所携带的光环是如此的强大而耀眼夺目，以至于足够掩盖其他一切，而这部片子的出现动摇、或是摧毁了他们，他们难以接受这样一个可能的事实：撇开“二十世纪最伟大的小说家”这一属性，他不过是任性自私自恋自大、胆小且有阉割恐惧症、且管不住裤裆里那根玩意的臭男人一个，为了当下的说服力，他可以利用自己的语言天赋，巧舌如簧而不顾自己的逻辑自洽，然而他生命力遇到的这个对手是玛莎·盖尔霍恩，史上最伟大最勇敢的战地女记者，后者不是Man，却比一个公认为最man的作家更man的女性。

传记类电影不好拍，但这部片子很好的抓住了“谁更man”这根主线，无论是剧本，还是导演、摄影风格，都很对我的口味，公平的评分的话，4.5颗星不算过誉，多出的半颗算是中和整体评价了吧。

不太懂为什么我在描述战争年代的影片里总会看到人们带着乐器、羊或其他宠物或是什么看起来日常的与战争无关的东西去前线？

本来就不一定有命退下来还把心爱的累赘带上不是送呢么？

35:48那个男人不知道是谁就跟神似的砰砰砰几枪就说对面都搞定了？

然后他就站着背着身脑袋露在外面😱后来好像是那只最开始长得像狗🐶的羊被烤了，其实早就猜到了。

我开始估计那个带乐器可能是吉他的男人也活不到片尾。

1:10左右居然还演到了早起的电影配音到后面真的有好多猫(^･ｪ･^) 再到后面何苦那么妖魔化中国🇨🇳，美国🇺🇸年年不也报出有人在不洁净的野湖游泳🏊🏻感染阿米巴原虫病么，他们之前在水利工程工地上轮流喝那大陶壶里的水时我就觉得得得病，打起仗来就没有一个好地方战争在我的想象中人们大概是像我小时候在北京南站还没重建前见到的上访告状的人那样灰头土脸油吃麻花的，和那群有所求的上访者不同的就是他们有统一的破军装吧

从电影的角度看，海明威距离好人的标准差的十万八千里，无论是道德标准还是其他标准。

从职业的角度看，海明威说的很对，就算你的尸体腐烂了，他们还在看我的作品。

海明威的作品够伟大，虽然我也没有怎么完整的看过，就算看过，也只有一遍，忘记了。

还把永别了武器，丧钟为谁而鸣，分不清楚，因为可能太简短了，不管是战争还是爱情。

《老人与海》，电影倒是永远也忘不了，《流动的圣节》，因为那个电影《天使之城》还记得住名字。

尔霍恩也是一个非常强的人，职业生涯60年，虽然远不如海明威有名。

但上面那段文字刚好回答了这些问题，我不如海明威有才华，我就要自杀吗？

我一生也达不到海明威的光圈，我就要永远听命于他被他操弄吗？

答案是不。

西班牙内战，盖尔霍恩作为一个从未有过战地报道经验的新手，她怀揣着一腔良心抵达战场最前沿，却不知道写什么，怎么写，从何而起。

这就像一个NBA的体育记者突然空降到财经频道要去亲自采访刚刚铩羽而归的索罗斯。

这个时候，海明威作为一个经验丰富的新闻工作者，亲手给她上了一课。

首先是勤奋，不管头一天喝了多少酒，经历了多少创伤，第二天早上六点要起来写作。

第二，就照着自己的经历写，感受写，为自己相信的真理而写，如果不行，可以去偷别人的名言，可以去编造，甚至篡改事实。

因为你的岗位就是reporter，读者等着看你看到的东西呢，你一定要给他们，这是最基本的，必须做到。

如果说盖尔霍恩从海明威什么汲取到唯一的一个优点的话，电影所显示给我的，就是这个了。

80多岁的盖尔霍恩听到战争的第一反应就是打给自己的编辑，要求立刻出发，她眼前闪回的唯一与海明威有关的，就是西班牙内战那天站着对她怒吼且没有停下工作的那张特色鲜明的脸。

大致了解了一下海明威的四段婚姻，第一段年少轻狂，第二段为了有钱支撑，第三段就是盖尔霍恩这段，以为找到了THE ONE。

第四段，给自己找了个护士。

当然，期间还有无数的出轨和操粉行为，海明威的一生，就是冷酷在女人身上寻找慰藉然后毫不留情的抛弃她们，盖尔霍恩简单而冷静阐释自己的道理，自己是一个文字工作者，也许不是最优秀的，也不是最勇敢的，也不是最美丽的，但人生在世，只能趁着自己的那点汤，把面包给咽了啊。

依靠其他人，指望得到回报，是愚蠢的。

人不能挣脱自己的历史 电影使用了不少海明威的各种花边，可能是吸睛的点吧。

宝琳大骂他的一段，他一声不吭不解释，很搞笑，电影在暗示，她说的统统都是真的。

和菲茨杰拉德比大小，在妻子身上试各种新学来的姿势……海明威和那个评论家打架的也挺好玩的，海明威确实有点贴熊猫装硬汉的癖好，但也不否认脑子一充血也会一把抓起枪去冲锋杀敌，他真的有杀敌记录。

疯狂的户外爱好者，酗酒，喜欢危险场景但不一定真的靠近最危险的部分。

美国的众多名人评价他是美国精神的代表，不太好理解的话，就看今天的唐纳德特朗普，是不是特形象，就那种真的假的咋咋呼呼三分成绩十分吆喝呼朋唤友的那种典型男人，那些评价都挺中肯的，也说明美国人清清楚楚的明白自己的的民族性是什么样的并引以为傲。

这就涉及到一个问题了，为什么亲临战地60年的玛莎·盖尔霍恩不如海明威的成就高？

我认为，玛莎·盖尔霍恩的三观，是被那种精英白人的教育观给塑造的，处处都正确，但却少有感染力，就是说她兢兢业业的用最现代最民主最人性的那个标准去克己复礼，却从来没有质疑过，这种精英理念真的是人类之光？

她既批判纳粹那样的愚蠢，也瞧不上海明威这样的愚蠢。

她每次都做了什么了呢，报道完了，把他们的悲苦交给其他人拯救了，自己就跑掉了。

海明威亲自参加过战争，和那些伤兵一样遭受过战争伤痛，不打仗的时候就去做愚蠢的事情，不停的让伤害自己的新闻传遍世界，不要小看这种愚蠢行为，这本身就是对无常的命运开枪，通过伤害自己的方式，是对无常的宣泄，因为除此之外，他想不到更好的办法。

海明威的自杀和盖尔霍恩的自杀虽然都是自杀，但原因很不同。

盖恩霍恩是因为视力严重缺失和其他老年病，让她的余下的人生客观上已失去了意义，是一种正确的选择，可正是这种正确性让她的自杀干巴巴的，对她自己来说挺勇敢的，但对于别人来说，就好像一群人去打老虎，老虎已经被打死了，最后一个姗姗来迟的人扎了死老虎一刀，然后与打虎队全体成员合影留念。

海明威的自杀普遍被人诟病，村上春树似乎也不屑一顾，但我觉得海明威的自杀一点都不懦弱，生命力这个东西，它臣服于你的时候，生机勃勃，可它独立于你的时候，就变成了一个二八美人在你面前跳热舞，而你被捆绑的结结实实。

海明威在老虎最凶恶的时候，迅速反应，让整件事结束。

你可以称之为愚蠢，我觉得是争分夺秒的抢头条。

还想说一点就是尼科尔基德曼饰演的盖尔霍恩真的是把那种怀揣个位数党员证沾沾自喜的优越女性白人的得瑟劲儿给演的活灵活现，她度过了长寿的职业成功的独立的但呈现给我们的信息量太少的一生。

又忍不住举例子，就像一个孩子计划去去完成他的茶园首次采茶之旅，一个主旋律视频会给你呈现他清晨抵达，穿戴好所有必要的工具用具，按照教科书的动作略显笨拙的摘取那些规定好的叶片，再笨拙缓慢的完成晒茶炒茶的工作，然后喝几口农家水吃几口农家饭，可能会听到采茶歌谣，然后回家写一篇作文，最后一段会提到茶农的工作很辛苦，付出繁重的体力劳动，但钱都被那些搞包装搞抖音带货的人赚走了，不公平。

然后他就又回到了自己规规矩矩写作业应付考试上大学找工作的生活。

海明威的人生和盖尔霍恩的人生当然是平等的，但作家这件事，不就是比谁写的更生动吗？

写到最后，还是犯了反高潮的毛病，明明是来肯定这个盖尔霍恩独立的一生，却变成了肯定海明威。

与海明威和盖尔霍恩都无关，就是忍不住又把自己投射进来，对自己梦想卓越却碌碌无为人生轨迹的一种否定，他俩离婚的时候，海明威气急败坏的砸门说：是我成就了你，我给了你一切。

他就是真的想成就盖尔霍恩，事实上他也做不到，没有人能做到，他不过是操了她。

海明威一辈子做的唯一一件事就是成就了自己。

每个人能做的唯一一件事，也只能是做自己，尽量真实一点，生动一点。

《海明威与盖尔豪恩》— 战争是个趴选择克里夫•欧文、妮可•基德曼饰演作家海明威、战地记者盖尔豪恩这对豪情伉俪，已经成功了一半。

不止是克里夫的雄壮魁伟、妮可的矫健高挑与人物特征相符，更因为两头性感文艺野兽如迫击炮密集喷火，流窜于这场战争、民歌、文学与纪录片的二十世纪上半叶大趴体，不管是他俩的热度还是战争的热度，两个半小时一刻不曾让影片冷却。

开局走传记片的老法，老年盖尔豪恩接受采访，这时她的前夫海明威已经自杀 30年了，而她还在奔赴下二个战场。

这女人坚硬，锋利，高大，沧桑……你想象中战地记者的样子，而且是历史上最伟大的一个，这在《时时刻刻》影后妮可的身上并不难达到。

时光倒回1936年，盖尔豪恩与海明威在基韦斯特海边的酒吧初见，不只是荷尔蒙隔空直接勾兑，更有两双强大眼神对撞铿锵。

这两人的来电纯属自然毫无巧合，甚至于，接下来的一小时对于被挑逗的观众，似乎就是等着他俩滚床单去。

最终那出戏也足够能量勃发：克里夫露臀，妮可露点，窗外炮火纷飞，震落的墙灰洒在赤裸胴体上……由此我们得知，战场是最好的偷情地点。

这部大卡司的电视电影并不缺少大场面，虽然大多与纪录片片段掺混。

画面不断在彩色与黄旧、黑白间渐变转换，有时彩色画面也模糊化制造年代效果；两名主演更被插入各种老影像中活动，节奏略微不接轨，视觉却颇有趣昧。

故事由四段盖尔豪恩奔赴的战争冲突串起，着重描写了西班牙内战，她与海明威在此过 程中相恋并走向婚姻，育有一子名为《战地钟声》。

影片还原的世界正如海明威笔下的那个世界，暄闹的酒馆，黑发明眸的女人，穿披风骑马的男人，热情的民歌调子。

而海明威也正如我们所知的海明威，可以一言不合与人决斗，拍纪录片时抓起阵亡者的枪就奔上战场；还有他经典的站着打字的姿势，让打好的纸张自然飘下， 与清晰有力的谈吐一起成为令人信服的文豪形象。

虽然男子气的过分展示，换个主体，便会令人起疑是为了掩盖同性恋倾向……对于我国观众还有段精彩的重头戏：海明威夫妇去往中国“度蜜月”，不只遇到一个嗜甜食的蒋介石、一个笑眯眯的宋美龄(陈冲饰)，还在神秘的地下周转后拜见了英语流利、神通广大、令海明威都产生雄性嫉妒的周恩来。

而大烟馆、城市轰炸、黄河纤夫这些西方人念念不忘的悲惨落后面一一呈现，据我们看来也算种奇观；包括后来达豪集中营的影像展示，都令影片更具看点，创作者收集材料的诚意可嘉。

这样的爱情炽烈但注定短暂，因为很明显，盖尔豪恩最爱的是战争，两个强硬人格无可避免地冲撞，在走与留的摩擦中耗尽宽容度。

最终的决裂具有与前面激情匹敌的能量。

当“爸爸”身缠绷带撞盖尔豪恩的门，说“这是爱你的海明威”，的确令人有点疑惑这个女人到底在想些什么。

当然，我们谁都不是最伟大的战地记者，也不会纯爷们地对电话那头说：“我没工夫等你长出蛋来。

”影片为将两碗水端平，甚至篡改史实来垫高她的形象：因报道二战上杂志封面的其实不是她，恰恰是海明威。

不过，“爱比恨更持久”，当海明威的身影融入战场灰雾那一刻，盖尔豪恩永久地爱上了他。

她追着他跑去，余生也都是这样。

而爆炸声中响起的《红河谷》歌声，成了那个激情纯真年代不散的回 响。

（适宜人群海明威粉，热血文艺青年）本文首发自 www.xieyingping.net专业影视评论网 原文地址 http://www.xieyingping.net/zuixin109/

神作！

因为我不懂海明威，也不了解盖尔霍恩，所以对我而言这就是部神作，带给我的震撼太多了。

爱情真是让人无奈，海明威是硬汉子，偏偏盖尔霍恩是女汉子，两个要强的人都无法隐藏于对方的光芒下，有人说嫉妒是爱情最大的敌人，盖尔霍恩说这是错的，她的亲身经历证明爱情最大的敌人是厌倦，唉，对他们这类人而言爱情真经不起平淡。

盖尔霍恩是海明威的第三任妻子，影片拍的他们是最志同道合的一对，但最后还是分开了，海明威最后一任妻子是会无微不至照顾他脾气好的人，可他像个行尸走肉般最后开枪自杀。

老年的盖尔霍恩拿着海明威曾经给她的情书：亲爱的marty，你要知道，爱远远比恨持久。

国外对中国的描写一如既往的黑，中国是那么的脏，被蒋介石的假牙雷到了，周恩来居然操着一口标准的美式英语，还是陈冲的宋美龄比较出彩，气场强。

女神nicole风韵犹存，还是那么迷人，几处性爱场景刺激到爆。

亲爱的人们，尤其是视爱情为生命的人们，你要平淡还是激情？

自己选吧。

1、盖霍恩：生命最吸引我的，是外界发生的事情，所有的动作，而这，这值得与大家分享一下，我总在最艰苦的地方觉得最如鱼得水。

But love?我是个战地记者，当然总是不停的有战争，无尽的战争。

2、海明威：来看看评论吧，每个作家都留着一篇评论。

3、评论：这本书不像是用语言写成的，而像是用身体的组织编制而成。

4、盖霍恩：我所做的只是倾听，都是他们的对话。

海明威：写作的秘诀就是，描述人们说话的方式，多数人从不倾听。

盖霍恩：我的本意是去描述肮脏的生活，最后却成了《周六时评》光鲜美丽的封面女郎。

海明威：我也有相同遭遇。

5、盖霍恩：我欠你多少钱？

海明威：这地方基本上就是我开的。

盖霍恩：（丢钱砸在他身上）买一件新衬衣吧，海明威。

（转身就走了）6、海明威：也许多杀点动物就不会自杀了。

可以看得出来他一直在为此努力。

7、海明威：名誉如娼妓啊，但也不能说她干不出好事。

8、多斯：海明威认为写作是一项血腥的运动。

拿起笔，and bleed.9、盖霍恩：我感觉我们必须没日没夜的工作，爱尽量多的人，做尽量多的事。

用尽量快的速度，来自我自己：1、还在等，知道在等什么，却有点不愿意等下去，因为你马上三十，我也28，青春的尾巴那么有限。

2、不管自己变得再丑，也不怕，虽然我现在处于最迷失自己的时候，也是最接近自己的时候。

3、心中有信念，不容说错一句话，遗失做一件事的准确机会。

4、真诚加敏感，就等于准，问题就剩下准的要求频率高低。

可以时时刻刻，也可以打个半折，也可以混沌，取决于是否想偷懒。

5、我要能够忍受不去做什么善事，而带来的自责和不安，战胜了这个，你就真的是一个坚强的人。

10、海明威：判断一个人是否值得信任的最好方法，就是先相信他。

11、盖霍恩：只需一看，你就能明白我们的事业是正义的，我们决不能失败。

12、多斯：Taste like freedom.海明威：Dos，这是你所说的话里面最失水准的一句话了。

多斯：也许吧，但是我是发自内心的。

13、摄影师：如果照片不好，只能说明你还未深入本质。

(You’re not close enough.)盖霍恩：但你有才华。

摄影师：仅仅有才华可不够，你还得是匈牙利人。

14、盖霍恩：（轮盘赌之后）他说的对，美国应该参与其中，世界其他各国都应该出一份力，法西斯正在蹂躏西班牙，你们俩却在这斗气，真可笑。

(it’s ridiculous.)噗！

15、海明威：最好的作家都是谎话连篇的。

16、评论家：他的天赋已被掩盖，取而代之的是对自己雄风不再的担忧。

17、盖霍恩：西班牙内战后，我对人类感到绝望，西班牙伤透了我的心。

海明威：听我说，盖霍恩，一个人可以被毁灭，但不会被打败，只要他还活着，就能继续战斗。

18、海明威：写作如弥撒，若不到场上帝比怒。

19、盖霍恩：你真是什么都记得住，是吧？

20、盖霍恩：得有人去报道。

海明威：留在这里陪我，聪明人的快乐是最稀有的东西。

（Happiness in intelligent people is the rarest thing I know.）21、海明威写信给盖霍恩：我最爱的玛蒂，你必须明白，爱远比恨要持久的多，昨晚我对月哀嚎，只有一只黑鹰回应了我，也许它也被情所困，于是我们对月共嚎，那野兽和被情思折磨的不成人样的我。

盖霍恩回信：亲爱的，你让我懂得不应自作多情，以为轰炸机都冲着我来，也不应以为子弹都以我为目标。

我累了，真希望你在我身边。

22、盖霍恩：我有婚姻恐惧症，我更愿意孑然一身。

海明威：而我更愿意娶你为妻。

(Well, I’d rather make an honest woman out of you.)23、盖霍恩：人们说嫉妒是爱情最大的敌人，他们错了，爱情最大的敌人是厌倦。

我想到真正的战场上去。

24、盖霍恩：多斯说你是个自私自利的王八蛋。

海明威：（掴巴掌）盖霍恩：你没必要这样。

海明威：有必要。

你知道的很多，但你根本不知道我有多需要这样做。

盖霍恩：（笑笑走了）离婚后25、盖霍恩：我试着不去想他，我害怕我不能想起他的好，而只剩对他的恐惧。

上帝，真希望我渺小生活中的问题没有让我对所有事物失去理智。

26、盖霍恩：有两件事极大地影响了我的世界观，一件是西班牙的失败，另一件是达豪集中营。

（纳粹集中营）我逃跑了，我想我对可怜的人类失去了信心。

海明威疯后27、海明威：写作的黄金阶段，是孤独的。

一个作家，随着名气的增长，会逐渐摆脱孤独，他的作品也往往会走下坡路。

因为他的作品，必须独自完成。

一个足够好的作家，必须能面对永恒，也能面对没有永恒，每天如此。

采访盖霍恩28、问：你是喜欢让自己置身于危险之中吗？

盖霍恩：我没有那种情结，那是男人才有的。

问：既然你提到了男人，想知道关于你和那个男人的故事，那个代表着男子气概的男人。

盖霍恩：不。

问：那关于您欠的债呢？

盖霍恩：我的债？

问：你欠海明威的债。

盖霍恩：那个男人已经死了30年了，他折磨自己比折磨别人都狠，我愿他安息。

就这一话题我只能说折磨多。

我绝不是任何人生命中的脚注。

一部两个半小时的电视电影，难免有点让人心生疲惫。

说不清是哪里不够吸引人。

演员的表演还是很出色的，即使妮可已经有些昨日明珠，但高挑的身形加一头金发的确尤人，立在那就仿佛一尊女神像。

克里夫•欧文也为角色准备得很充分，没有违和感。

历史与现实、黑白与彩色交替的画面和叙述方式，增添了往事如烟的跨越感，却也显得有些平铺直叙。

可能还是那段故事太过纠结，纠结得说不清楚。

两个人格与众不同的人完美相爱又丑恶地别离，转变甚至一瞬间，让人不禁唏嘘，也许世间的分离本没有什么对与错，只是一次次被现实的折磨与洗礼：相遇、相爱、毁灭与别离。

还是不乏几个略带震撼力的镜头，那些冷酷无情的战争表现本应首当其冲，但无奈却带着深深的距离感，反而是在战火纷飞中的一段激情戏更加让人印象深刻。

周围炮火连天，两人却带着几乎要与对方同归于尽的激情翻滚于萧瑟的房间之中，无视炮火、无视死亡、无视一切。

”We were good in war, and when there was no war, we made our own. The battlefield neither of us could survive was domestic life.” 周围战火纷飞时，我们相爱至深；但置身战争之外时，我们不断制造自己的战争。

在家庭的战场上我们双双阵亡。

海明威与盖尔豪恩之间，虽然前者名气和地位都更加响亮，但两人都不是甘心追随对方的人，他们需要自己的战场，自己的天地，而不能依附在侧的爱人最终只能劳燕分飞。

曾有的激情就留在硝烟弥漫的战场上，就留在那炮火纷飞的房间里吧。