过去将来时

3.5 1极好 3没必要…

像一个愤怒的青春期少年一样对人类满怀幼稚的恶意，罕见地把观众和关注对象都逼入了尴尬狼狈的境地。

信息表达密集而直白，三幕剧呈现，戏剧性一幕比一幕弱，在完整性上，感官有些生硬。

第一段太猛了。伤痕、社会、宗教信仰的进化，超过了宗教本身。#BJIFF2021

第一场优点是声效设计即干湿两种头发从墙壁/管道里抽出不同质感的突出放大！卤素灯渐亮渐暖匹配焦点不停变换移动常规操作；第二场室从 Éva 发展出 Léna，影像单调台词剧场却是串联主题的关键，Kata Wéber 也许没有更好的编排只剩铺满争吵；第三场空间开阔 Jonás 登场，前面伏笔收束归纳：死亡恐惧里诞生的外婆，身份认证模糊的母亲，不愿被传统绑定的自己。flódni 蛋糕是三代延续的符号、Gefilte Fisch(polnischer Karpfen)刻板印象的证明；kasernenstraße 是不愿回忆的出生地址；清洗过屠杀痕迹的污水&堵塞最终破裂水管的轰（洪）水&主动拔掉的历史之齿（耻）。找到了吸引自己同样逃离传统枷锁之人，脱离纪念意义的队伍，轻盈表达欲望和爱

罪恶像地上的污渍清洗不掉，怨恨如缝里的长发拉扯不完。战时努力抹去犹太人的身份，现在却无法自证是犹太人。伤痛像爆裂的水管溢满整个房屋，历史如熊熊的烈火烧焦整所学校。下水道里婴孩撕裂的啼哭，母亲失禁后残留在地板上的污物，化妆成丧尸后猩红的伤口，都在提醒着疼痛从不曾走远，永远留于人世。

完全可以掐头去尾看的一部电影结尾想到进化的名字就觉得很讽刺：“巴以”一家亲就是进化的方向吗第二段折射的遇难者问题和赎罪问题有点意思第一段想起胡子在课上说的 判断一部电影谄媚与否 可以参照其背景音乐是否冗余

第一段的奥斯维辛集中营勉强还能让人稍许震撼一下，但也毕竟“司空见惯”了，第二段话痨扯闲篇就开始考验观众耐性，第三段更是肆意“放飞”，尽管表达的观点这么直白，但还是让人彻底无语，呵呵

疫情期间的命题作文，由三段长镜头构成：第一段最佳，惊悚氛围营造、悬念铺陈以及调度和声音设计都可圈可点；第二段仅是在布景机关上动了小心思的舞台戏剧，顶多算做取巧的短片；第三段的长镜头难度最大，可惜也最没有意义。

与她看过3

1219in厦门GRFF34 充斥着隐喻 喜欢这种 三段完全不一样但是又有着内在联系的表达

“我叫无人，人们都这般称我，我的父亲、母亲和所有的朋宾。”

就是喜欢水管爆裂的那集

第一段最好，最不具体，也最大程度把形式利用。/BJIFF21.

是四段长镜头啊，大概讲了德国三代犹太人的身份迷茫，第二段台词量巨大，字幕要有分颜色区分角色就好了，时间轴也不太准。结局不知是想表达民族、宗教和解还是只是两个社会边缘人的惺惺相惜。

用长镜头探讨身份认同

絮絮叨叨地讲大屠杀后犹太人的民族创伤和身份认同困境，提出问题，然后……没有然后了。

走错楼层了！痛失第一段前半段的剧情.......哭泣😢然后第二回台词真的太多了……

#SFF21，第一部分不错

北影节第2场双井UME/第一个故事残忍蔓延，很喜欢第二段超现实的大水崩塌，对于第三段小男孩和母亲的对话有一点存疑，没看过这样三段式的战后描写。