郭小宝和周老财

（文/小义大道）抗战剧在中国的地位，尤如情景喜剧在美剧中的地位，那不是一般的“牛”。

大量的制作、悠久的历史、社会的重视、群众审美的基础等……导致了这类题材剧集积累了丰富的创作经验和人才。

而到如今，抗战剧随着社会发展自身也在体制内寻求着突破，远久一点的《团长》、近两年的《番号》、《葛二蛋》、《炮火》等，一系列优秀的力图更加人性化、喜剧化抗战剧的出现，让抗战剧的风格化发展是尤其的丰富和精彩。

而由尚敬执导，范伟、毛孩等主演的《小宝和老财》，又是风格化抗战剧中的另类。

它确实是以抗战为题材，但重力着笔于人物的刻画与人性的表现。

剧集中没有几处真正的抗战打仗场面，而是在那个背景之下时代之中，展现一个小小红战区里各色人物因为格局变化历史变迁所萌发出的万千姿态。

通过细腻的刻画，同样反映出国仇、家很、命运、权利、良知等大的格局，也通过一个个草根小人物生活状态的变化和人性转变，将军阀混战、国共内斗、抗日战争、建国初期的那段恢弘历史展现得异常轻松、诙谐。

看《小宝和老财》，能感受到一些尚敬《炊事班的故事》、《武林外传》等情景喜剧的风格韵味：在相对狭隘的空间里，对小人物、小事件精雕细琢，从中抒感大情怀、折射大社会。

相比一集一个小故事的情景剧模式，尚敬在《小宝和老财》的表现形式上已有突破和发展，故事整体连贯流畅的呈现更是印证了他不但可以小喜、亦可大乐。

而且在历史典型人物形象的塑造上也更显另类：剧中的地主周老财颇有剥削压榨、狡诈凌人之气，但更多时候则是在表现他温情和蔼、深明大义之态；郭小宝虽是勇敢正义的小红军，大部分时间都是在吊儿郎当、嬉皮玩闹的穿梭于民间。

剧中人物的喜怒哀乐决定着我们的喜怒哀乐，尤其是范伟扮演的周老财和毛孩扮演的郭小宝，不仅细节拿捏的得当，在逗乐观众的同时，两位小人物的嘴里还时不时能蹦出话糙理不糙的至理名言。

周老财和郭小宝本是一红一白的矛盾对立体，剧集却中用连绵不断的意外和离奇事件，将两人始终保有着千丝万缕的关系。

看得出来，绝大部分的时间里他们的作为其实都是并非本意，只是出于被迫和无奈不得不做，通过特意制造人物做出不合自身身份逻辑的事情来本就是个笑话，再通过他俩之间无时无刻都进行斑驳陆离的斗智斗勇，使得剧集充满了喜感，而同时也充满了时代变迁中草根人物的无奈。

加上其他一群出色小人物的穿针引线，将人性面对权力、爱情、信仰、欲望、爱情以及对亲人责任时，如何苟延残喘、绝处求生、艰难抉择，刻画得非常细腻、也特别生活化。

所有人物中的周老财是故事中最为丰满和立体化的一个，范伟更是贡献了让人万千可恨可爱、又让人万千感慨思索的角色，这个角色从平面到立体、到合理，从万人之嫌到可爱、到识时务、到深明大义，其实就好比每一个现代人的真实写照。

范伟也从他以往喜剧模式化的框架里跳了出来，有了更加活生、调皮的味道，使得其喜剧表演达到另一个高度。

人物符合环境，台词符合时代，故事符合人性，有血有肉有深度。

在国难飘扬的年代里，没有华丽丽的偶像情节，也没有血淋淋的战争场面，有的就是一个个小人物看社会的眼光、对待这个时代的方式，在抗战历史大背景下、在普民生活细节之中，质朴却踏实的为我们讲述着人生的价值观。

更何况，还是以一种生活化的喜剧形态进行呈现，这种诚意和创新，给年代感十足的抗战剧开辟了一条新生路。

早在2002年，随着电视剧《炊事班的故事》热播，不仅让我们熟知了洪剑涛和毛孩等一众优秀演员，还让我们领略了一把尚敬导演是如何将严肃的军旅题材拍出喜剧风格的。

到2006年时，尚敬导演在《武林外传》另辟行径玩了一把章回体古装情景喜剧，又让我们明白喜剧的表现还是可以分好多种玩法。

直到近期上映的历史剧《小宝和老财》，他又给我们展示出一道大型史诗喜剧。

不难看出，每一部新作品中，尚敬导演都会给大家带来不一样的喜剧表现方式，因此每每提到尚敬导演，大家都会不约而同的说出“尚式幽默”。

在电视剧《小宝和老财》中，“尚式幽默”一直是被大家所津津乐道的话题，其每部作品所呈现出不同的喜剧表现手法，都给人以不同的感官体验。

而在本剧中，除了导演强大的幽默表现形式外，演员范炜和毛孩之间的戏份也相当十足劲爆。

导演完全用一种新颖的表现手段，把曾经那个年代“斗地主”的故事，给我们用幽默的语言讲述出来，丝毫感觉不到一点历史包袱，到是给大家在观看时营造出一个良好的氛围，也正是这样的表现形式，令笔者从第一集追到现在，且百看不厌，每晚都在期待该剧的更新。

说实话，目前电视荧屏有关抗日题材类型的剧不少，但大多都被冠以“雷剧”称号，鲜少有人能将抗战剧拍出独一无二的风格来，而尚敬导演确实是第一个大胆对抗战剧做“手术”的人，通过幽默的语言方式表达，拍出不同以往的抗日题材剧，也难怪大家看过片花后，当场给出一致好评。

然而能拍出这样的效果，对于故事涉及抗日战争的导演来说，实属不易。

不难发现，尚敬导演对当下电视剧观众心理需求还是相当有把握滴，表现的故事内容风格完全符合大众口味，所以才有了今天口碑极佳的市场环境。

说起那个年代，“斗地主“的故事，总是不由得想起父母给讲的老家故事，父亲说那个年代的地主为了不被抓起来，都连夜把自家金银首饰全部倒进汾河里的趣事；母亲说在她们小的时候，姥爷在院子里盖个鸡窝都遭村民们嫉妒...等等故事，多了就不再举例，单就这两条历史信息，我至今都记忆犹新，可以想象到那个年代的人，对“地主”们是怎样的一个态度，打倒地主貌似就是当年人们的义务一样。

看似不关自己的事情，可就是喜欢参和一下，大有当代人仇富现象一般，令人觉得都是嫉妒心在做崇。

另外，作为尚敬导演的又一力作，在著名演员范炜和毛孩的联手好戏下，相信这部剧定将会收视长虹，迎来大家对那个年代的话题讨论，而导演对历史题材剧的风格改编，也必将会成为后来者学习借鉴的标杆。

近几年来民国题材十分受青睐，特别是在大银幕上，《让子弹飞》、《大魔术师》等影片，刮起了强劲的民国喜剧风。

而在电视荧屏上，抗日谍战题材的电视剧偏多，民国喜剧题材却极为少见。

2009年赵本山拍摄了一部《关东大先生》，其影响力远不如他拍摄的乡村系列喜剧。

其实民国题材尤其适合于创作历史喜剧，嬉笑怒骂均可信手拈来，尚敬导演恰好抓住了这一点，由其执导即将上星的民国喜剧《小宝和老财》，就取材自民国时期。

2006年尚敬导演执导的古装情景喜剧《武林外传》，不仅捧红了姚晨、闫妮、沙益、范明等一票演员，更是成为寒暑假必播经典之作，其影响力可以和琼瑶阿姨的《还珠格格》媲美。

时隔八年，尚敬导演携民国喜剧《小宝和老财》再次回归电视荧屏，尚敬导演的这部全新力作，不仅是一部好的喜剧，更是一部史诗级的年代剧。

可以说尚敬导演此次烹制了一道民国喜剧大餐，即消解了历史的沉重，又多了一份嬉闹。

《小宝和老财》以军阀内乱至抗战时期为背景，展现了中国近代最荒乱也是最具戏剧性的一个时代。

电视剧讲述了地主周老财与红军郭小宝，展开长达十几年的争斗，关系在天敌和亲人之间不断转换的离奇故事。

同时尚敬导演打响了一场新意十足的金融抗战，以造币厂为线索，用 “法币”、“抗币”、“日伪军用票”和“人民币”等几个典型时期的代表币种，诉说那段从军阀混战、国共内斗、抗日战争到新中国建立的历史故事。

作为一部民国喜剧，《小宝和老财》的喜剧笑果，丝毫不逊色尚导的经典佳作《武林外传》。

尚敬导演的喜剧功底我们是有目共睹的，从《武林外传》到《炊事班的故事》，从《饭局也疯狂》到《武林外传》（电影版），无论是在电视剧中，还是在电影上，尚敬导演的喜剧功夫都是首屈一指的。

再加上范伟、毛孩等众多喜剧明星的加盟，让这顿民国喜剧大餐显得十分丰盛。

笑星范伟的加盟，让这部民国喜剧显得十分的耳目一新。

范伟此次饰演的地主周老财，是一个极具挑战的角色，首先不能将其简单定义成好人或是坏人，这对于演技是个考验，其次，范伟一改以往的喜剧风格，在剧中不再犯彪卖呆，而是拥有大智慧的地主，如何在亦正亦邪之间拿捏也是一个极大的考验，最后就是，在这场欢乐“斗地主”中，范伟的动作戏（打架）也很多，这对于范伟老师的体力也是一个考验。

显然，三大考验都没有难住范伟，他在把控性表演上的张力很强，经过此次的合作，尚敬导演称其为国宝级的喜剧表演者，亦可一窥其作为一名笑星的喜剧功底。

《小宝和老财》是一部外延广、内核深的作品，尚敬导演别开生面的喜剧叙事，将人物描绘的很立体，就创作水准而言，尚敬导演深耕细作是一方面，另一方面便在于创新，在这部史诗级的民国喜剧中，尚敬导演将史诗与喜剧完美结合在一起，喜剧成分不多不少，拥有了应有的喜剧笑果，也没有剧情因为喜剧的融入而显得烂俗。

至于过多的剧情，娱乐码头不想在此做更多的剧透，4月26日让我们一起准备好炸鸡和啤酒，准时守候在电视机前，一起来品偿这道丰盛的民国喜剧大餐吧！

文/满囤儿自从国产电视剧越拍越长，动不动就40多集以来，“做加法”就成了电视剧编剧最常干的事儿了。

任何一个小矛盾都得没完没了地往里塞东西，以便时长可以做得更长。

对话、扯皮、耍赖，总之电视剧里的生活节奏就得比咱们观众慢上好几个拍才行。

其中唯独那些做情景喜剧的，由于一集一个故事的限制，才保持了比现实生活中略快的剧情节奏。

那么做惯情景喜剧的去做连续剧会怎样呢？

尚敬的新剧《小宝和老财》就让我们看到了拥有高密度剧情和高密度笑点的红色喜剧。

正是由于有着比当下国产电视剧高出不少的剧情密度，所以《小宝和老财》中诸多脸谱化的角色都活跃了起来。

高密剧情席卷脸谱化，翻江倒海、尽显神通。

很多影视创作者，现在对“脸谱化”三个字避之唯恐不及。

都觉得一说起脸谱化，就在批评自己做了无用功。

其实，广大观众讨厌的所谓的“脸谱化”，是因为那些脸谱不真实、不准确，或矫揉造作、或虚假粉饰。

要想做到观众喜爱的“脸谱化”，得做到两个层次。

第一层，脸谱化必须准确、真实、可信。

影视作品的一大功能就是还原现实中的故事和人物。

意大利新现实主义中常用非职业演员出演与其同职业的角色，就是在追求最真实的“脸谱化”。

《小宝和老财》能够在前两集便抓住观众的眼球，也得益于诸多角色脸谱化够准确、够真实。

地主周老财，就是一个视财如命，却又有足够智慧来获取和保护这些财产的家伙。

红军战士诸葛旦的机灵劲儿和正义感，也正是年轻红军战士的写照。

还有那贤惠的地主婆皮娘娘、娇惯的大小姐周粉红、善算计的账房先生钱一贯、傻乎乎却忠心的保镖乌绿豆、不成器的老财侄子周绍良、兵痞气质的军阀团长曹家康。

这群率先登场的角色们，各个把他们的身份，以及身份前的定语展示得准确可信。

四集左右的功夫，观众就完全融入到了这个熟悉却陌生、混乱却有趣的世界里。

可以事先给观众透露的是，几日后即将登场的固执的苏区特派员甘克、戏子出身却有着侠女气概的盖荷荷，也都将是鲜明到一眼就被人记住的程度。

随着《小宝和老财》的热播，观众还将发现，这些“脸谱化”的角色并非因为做到了准确和真实，就一成不变了。

这毕竟是一个风云变幻的时代，任何人都无法避免被时代浪潮所波及。

尚敬显然很明白情景喜剧和连续剧对角色塑造要求上的差异。

剧中角色必须随着剧情的推进，发生着或微或著的改变。

《小宝和老财》在46集的容量中，时代跨度是很大的，从红军一直讲到了解放后。

这其中任何一小段的历史发展，都可以在所有角色身上看到残留。

追完剧集的话，观众会看到上述所有角色都在这一段段的历史中改变着性格、身份、态度，甚至是价值观。

这便是角色“脸谱化”的第二层，就是脸谱的成长。

尽管《小宝和老财》是一部充满笑声的喜剧，但是这群角色演绎出的故事，却堪称一场关于金融货币的史诗。

尚敬加范伟加毛孩的组合，无需多言这必然是一个喜剧的黄金搭配。

只是初听这个组合，又很难让人将之跟“史诗”二字联系在一起，然而《小宝和老财》就硬是将不可能的事变成了现实。

一个红军一个财主，一个乐观向上一个精打细算，两个人斗智斗勇却愣是将中国近代史上最混乱的那个年代给浓缩成了一段脍炙人口的故事。

小人物的嬉笑怒骂却是大时代的变迁更替，喜剧和史诗，让人读出一丝沉重又欢乐的感觉。

作为一部长达46集的电视剧，刚开播两天内，其实剧名中的郭小宝跟周老财之间的互动还并不太多，大部分时间内还都是两个人在各自的一亩三分地上挣扎。

真红军假小宝的诸葛旦接受组织交给的保护物资的任务，看似简单却悲惨到几乎被玩坏的节奏。

出场不久就因郭老根误将自己认成不孝子而遭受两耳光，随后为了在相亲面前上演无赖儿子落魄归家的戏码，又被郭老根一顿拳打脚踢，好不容易安顿下来，又因郭米花不同意婚事而成为一名光荣的垫背者......这一系列悲惨的事情由毛孩演绎出来，并无让人感到真正的伤感，而是将观众带入一种喜感和坐等看好戏的氛围中，不得不说导演的手段之高明和演员的演技之纯熟令人叹服。

尚敬导演既擅长在架空的历史背景下聊些江湖轶事，也擅长在现实空间里扯点鸡毛蒜皮，这两点在《武林外传》跟《炊事班的故事》中可见一斑。

而此次执导《小宝和老财》，尚敬可算是集前作之所长，既给小宝和老财赋予了现实的时代感，又在其中加入更多接地气的人情冷暖。

众人之间斗智斗勇，看似是嬉笑怒骂全然不顾，然而小人物折射出的却是中国大地从民国到新中国成立期间发生的史诗般的巨大变化。

在情景剧方面屡获成功的尚敬自然懂得在这样一部红色喜剧中，人物关系和台词设计的重要性。

因此从剧名中就可以看出，一个新革命红军跟一个旧思想财主之间的故事本身就充满戏剧性，也可以说是喜剧性。

即使没有郭小宝后来跟周老财的女儿州粉红之间剪不断理还乱的情义，就单论两个男人之间的观念冲突就够编出一箩筐的搞笑桥段。

所以，在主要人物关系的设定上，《小宝和老财》显然成竹于胸。

再说台词设置，室内情景剧受到空间限制，演员的形体表演并不能完全发挥，所以台词能否引发爆笑就成了考验编剧跟导演及演员的重要标准，这一点尚敬导演自然熟悉不过。

此番随着空间的无限放大，再加上尚敬积累下对台词的严苛要求，那么夸张的形体配合精良的台词，以及范伟跟毛孩精湛的演技，观众想不笑而难。

当然，导演也并未一味追求笑果而丢失了该剧的现实意义。

虽然《小宝和老财》的故事主要发生在一个名叫周家镇的小镇上，但是随着历史的发展，民国、军阀、国共合作、抗日再到新中国成立，周家镇显然就是一个微型的中国，各方势力明争暗斗，时代变革转瞬即逝。

这样的喜剧，即使笑，也可称之为“笑看历史”。

这些年荧屏上民国戏始终热度不减，也不知道是谁，都给生生造出一个“年代剧”的词，不管是市井传奇、还是宅门恩怨，抑或风花雪月，只要是背景是清末到建国前的剧基本都装进年代剧的筐。

之所以，年代戏“生生不息”，是因为民国剧相对好拍，限制会少一些，乱世背景也容易出戏。

就拿正在追看的《小宝和老财》来说，昨天晚上刚看的地方军阀曹家康到省城买官情节，放在当下的电视剧里基本是“不成立的”，放在民国就容易拍出来。

《小宝和老财》是民国喜剧或年代喜剧，注意，不仅是年代剧，而且是喜剧。

其实，不管是什么时代的喜剧都不好拍，同样放在上个世纪三四年代也一样不好拍，不信你回想一下，这个时代背景的喜剧你能想起什么？

几乎是没有。

即便是有，基本也是拍得鸡飞狗跳。

从目前播出的前二十集看，《小宝和老财》以一部以轻喜剧姿态，走的民间人物传奇剧的路。

在喜剧设计上，有以谐趣的情节引人发笑，比如刚刚播完的假郭小宝客栈挑戏周粉红的戏，郭小宝流氓气和正气来回交换，而周粉红也一会儿意乱情迷一会清醒，这个客栈戏就是非常传统的戏剧方式制造喜剧效果。

另一方面是通过人物夸张的表演和台词赢得笑声，整部剧的多数演员还是正剧的表演来完成角色，只是饰演周老财的范伟和饰演曹家康魏翔是“浮夸”形式表演，相信范伟演这部戏很过瘾，其表演处于一种轻嗨状态，而魏翔则是一种“神经质”呵呵演法。

这两个角色在不同势力派别管辖时期都能生存下来，是需要极致的表演来诠释他们多舛的命运和戏剧化的人生。

没有气壮山河的宣言，没有声嘶力竭的表演，没有热血卖力的煽情，导演尚敬以一种平和、甚至略带诗意的叙事，呈现一部基调轻松又不落俗套的娱乐大戏。

他把自己从情景喜剧练就本领，尝试把民国传奇和喜剧进行勾兑，呈现略带辛辣让人笑中带泪的动人故事。

这种尝试和创新，是值得鼓励和赞赏。

《小宝和老财》虽然讲的是小人物的传奇，却生动塑造了三十年跨度的诸多鲜活人物群像，具有史诗气度。

不光是周老财和郭小宝两个人的戏，周家大院年轻一代周粉红周南北，以及丫鬟杜小枣、护院独眼，乃至在地下造币厂有关的每一个人，不管是主角还是配角，身上都带着戏。

电视剧从上个世纪三十年代讲起，跨越内战、抗日，到建国，刚播二十集还在内战，后面人物命运更牵动人心。

主配角都出彩，是尚敬导演戏的一大特点，这次不光喜剧看范伟，魏翔的抢眼表现也会让观众记住，估计杜小枣的角色会让喜欢苦情戏的观众记住刘芸杉。

最值得一提的是毛孩，演真假郭小宝戏份重，多年磨练终显伸手，文武双全小爆发。

其实，《小宝和老财》也是一部情感大戏。

从周老财到周粉红，两代人都有曲折动人的三角恋，更有浓的化不开的父爱。

周老财甜言蜜语稳住大太太，去和二太太又会的情节，让人忍俊不禁。

而粉红和小枣爱小宝，这已然是三角关系够不稳定，再加上曹家康追粉红，独眼追小枣，多角情感关系推动剧情发展。

周老财和郭小宝的关系，从婚恋剧的角度说，就是有钱岳丈考验穷姑爷。

所以，对于喜欢婚恋剧的观众，《小宝和老财》有多种情感戏码可选，精彩程度不逊于现代情感剧。

近年来，活跃在荧屏上大众耳熟能详的喜剧，无外乎几种模式，其一，赵本山类型的“小品剧”，譬如，《刘老根》、《乡村爱情故事》；其二，尚敬模式的“情景剧”，如《武林外传》、《炊事班的故事》。

当然，分门别类，还有其他，很多。

不容规避，相对中国电影，内地的喜剧电视剧起步较晚，剧种也不多——这样的晚，相对中国喜剧电影（如冯小刚贺岁电影等）普及而言，很单一，构成一种反差。

这种现状给人的感觉就像：穿着布鞋追赶快速路上的的士，望尘莫及，差距悬殊。

也正因之，在某些学院派人士或“自命不凡”之流的眼里，自陈佩斯前辈隐退之后，“喜剧”就成了“肤浅”或“粗制滥造”的代名词。

在此娱乐情境下，即将热播的年代喜剧《小宝和老财》自然倍受考验。

将于近日上星北京、天津等五家卫视播出的年代喜剧《小宝和老财》，是尚敬的最新力作，故事讲述了一个假扮成地主佃户的小红军和一个富可倾城的老财主“非主流”的斗争史。

细数剧中两个主演，毛孩古灵精怪，范伟老奸巨滑，这对最佳“笑果”的喜剧绝配很抢眼球。

简言之，毛孩的准娃娃脸和丰富的台词佩以搞笑的肢体语言，喜感十足，范伟脑袋大脖子粗面红脖赤精明算计的形象亦让人喷饭。

所以，我们对这对“老少配”的表演抱以几分期待。

此前，范伟和赵本山是亦“最佳拍档”，曾在赵本山的《关东大先生》中扮演的太后派来的特使，只不过这个特使只是一个小跟班。

此次，在尚敬的《小宝与老财》中，范伟终于咸鱼翻身恶狠狠地做了一把“土财主”，只不过，这个富可倾城拥有一个造币厂“非主流”的土财主“周八匹”有点儿“另类”。

赵本山的《关东大先生》定位于“民国喜剧”，尚敬的《小宝与老财》亦是“民国喜剧”，两者大不相同，后者的背景主要聚焦于军阀内乱至抗战时期直至建国初期结束，展现了中国近代最兵荒马乱最具戏剧性的一个时代。

对比两剧，《关东大先生》从头到尾充满赵本山“东北小品”式标签，处处是“小品的喜剧放大”；《小宝与老财》中则不乏尚敬“武林外传”式的“民间语文”和“假痴不颠式的深刻”。

当然，从这部剧的空间感上，我们还是能看出一点《武林外传》当年的影子，但相对《武林外传》这部室内情景剧单元式的表演来说，《小宝和老财》更有纵深感，时间跨度从民国一直延舒伸到建国后。

之所谓，小人物，大时代，气势恢弘，笑中有泪。

耐人寻味的是，《小宝和老财》并非无中生有凭空捏造故事，编剧在创作原则上亦采取“大史不虚，小事不拘”这一原则，故事出自苏维埃造币厂这段史实。

在该剧中，小红军诸葛旦为了掩护红军造币物资假扮成佃户郭小宝，和一心只想过好自己日子的地主周老财盘旋智斗的故事。

剧中稀里糊涂成了“红军家属”的周老财携一双儿女，和小红军在自家地下建起了“苏维埃造币厂”。

但是造币厂命途多舛，先是被迫转移，后又被日军征用，印过袁大头、抗币、伪币……伴随着造币厂的几经辗转，原本是死对头的周老财和郭小宝却莫名其妙成了剪不断理还乱的“亲人”。

从史学意义上，这部与“抗战”有关的“年代喜剧”类似一部喜剧版“货币档案”。

在这部与苏维埃造币厂有关的喜剧中，“法币”、“抗币”、“日伪军用票”和人民币等几个典型时期的代表币种均有涉及，这种以“货币之战”金融竞争为主线描述从军阀混战、国共内斗、抗日战争到新中国建立这段历史视角独特。

这部剧几乎动用了所有的“尚式”喜剧元素：不仅有夸张的表演方式；精雕细琢的包袱段子、经典台词；还有包括河南话、天津话、东北话等多种“天生自带喜感”的方言，更是请来句号、高亚麟、范雷等人助阵。

看来，小红军遇到老财主，“玩钱”也疯狂。

去年9月，土豪这个词开始在网络火了起来，这个原指在乡里凭借财势横行霸道的坏人，被中国人所熟知可能要追溯到土改和革命时期的“打土豪，分田地”了。

那时的土豪，是被专政与被打击的对象，因为为富不仁、盘剥贫苦农民、破坏革命等是他们的标签……然而，正于荧屏热播的电视剧《小宝与老财》中，这位土豪地主却并不是一副彻底的“周扒皮”形象，甚至还和佃户的儿子郭小宝成为了一对欢喜冤家。

作为一部横跨近90年的46集史诗大剧，开播短短几天，便赢得了口碑与收视的双丰收，再次验证了抗战剧远没有到穷途末路，审美疲劳的程度，可能缺的只是一点新意，而这部剧便在“新”上下足了功夫。

印象中的抗战剧，从最开始的敌我分明、非白即黑，到后来的个人英雄主义式的崇拜，甚至还会用上谍战元素，再后近几年的雷剧横行，让不少观众对此“谈剧色变”。

电视剧《小宝与老财》与之不同的是，它开辟了抗战剧的新路子，那就是以喜剧方式诠释那段惨痛史。

这是一部极具尚敬导演个人风格的作品，延续了《永不磨灭的番号》、《民兵葛二蛋》等剧的喜剧元素的同时，又加入了尚式特色，令整个故事不脱离史实的前提下，赋予了每个人物的性格，且在喜剧的拿捏上既不脱离人物，又实现了不错的笑果，这个尺度很难拿捏，败笔见赵家班某些电视剧作品，在这方面尚敬导演做得十分出色。

回顾他执导的作品，《武林外传》之于古装，《炊事班的故事》之于军旅、《饭局也疯狂》之于现代，此次《小宝与老财》可以说是他首次尝试抗战题材喜剧了，用他自己的话说就是，每次都想尝试不一样的自己。

故事围绕地主周老财与红军郭小宝展开，,讲述了1934年，中共组织安排红军战士诸葛蛋(毛孩饰)到周家村守护一批重要的造币物资,于是诸葛蛋假扮成当地佃农郭老根的儿子郭小宝,为了这批物资,诸葛蛋与当地的“土”地主周旺德(范伟饰)斗智斗勇,上演了一出尚式癫狂喜剧的“斗地主好戏”。

需要注意的是，整部剧的主要矛盾并不在于红军与鬼子，不是红军与地主，而是两个小人物的双簧，以小见大，故事的发生地方格局也并不大，天地县的周家村，兜兜转转也不过这几个地方，来来往往也不过几十个日本兵。

这里并没有土匪抗战剧一杆枪扫射一排鬼子、一个人干掉鬼子一个据点的意淫，而是充满了笑料的同时，又容易令观众有共鸣。

当然，影片的最大亮点还是范伟这位资深喜剧演员了。

此次范厨师鸟枪换炮，终于当上了大老板有钱人，在演技上他也由憨愣变成了狡黠，重要的是他并非一个十足的坏人，只是想在乱世图一个生存，这样的人物往往很难演，因为周老财需要一个多层次的心理转变和人物变化，从最初想给女儿打个军阀靠山，到自己跑去苏区当红军，再到显示慈父一面，冒险帮女儿找回周南北，与其说他在剧中是一名地主，倒不如说他是一位慧者。

俨然，范伟很好的完成了这个角色，再次验证了他可能是喜剧演员中，最会演戏的演员之一。

同时，也期待在接下来的剧集中，他会有精彩的表演，期待有更加精彩的故事。

周家正堂两侧挂着一对楹联：“春已堪怜，更能消几番风雨；树犹如此，最可惜一片江山”。

这是出自梁启超的一副集句，是对当时纷乱动荡的中华大地最形象的隐喻，据说在民国时期相当有名。

正堂高悬着的“壶天自春”四个大字，意喻纵使外部纷乱，我自别有洞天。

厅堂的主人对时局大事了如指掌，但即使在这个混乱的年代，周家的主人依然想将自己的家园打造成一个美好的世外桃源。

初看小宝和老财，本是当做又一部抗日神剧，用来消遣午后慵懒的无聊。

范伟老师的神演技首先打动了我，然后随着情节的深入，剧中各色人物的命运也牵引着我陷入其中，让我越发不可自拔地喜欢上了这部剧。

初看是喜剧，但当细细品味代入时会发现，在一个悲剧的大环境下出演喜剧，嬉笑怒骂之间，饱含的是对命运的慨叹。

民国时代，像极了春秋战国和三国时代，军阀割据、战乱丛生，原有的社会秩序也随之崩溃。

在这种时候，一些以宗族为核心的地方势力往往会登上历史舞台，展现非凡的影响力，正如战国四君子、河间司马氏，等等。

周老财是个很有本事的商人，凭借着祖荫和自己的打拼攒下了半城家业，完成财富积累的他开始考虑如何实现家族的长久兴旺。

但在一个动荡的年代里，人身和财产安全是无法得到保障的。

因此，第一次被红军赶跑后，他得出“钱是人之心苗，枪是人之肝胆”的结论，于是内修护商队，外联商政军，希望打造一个权财相依的豪强势力，借以保障家族的兴旺。

然而，戏剧性的事件发生了，任性叛逆的女儿拒绝了包办给军阀的婚姻而选择逃婚，鲁莽激进的儿子拒绝了县党部的工作而选择参加革命，这两件事都险些让周家面临灭顶之灾，还好的是，周老财凭借机智的应变安然度过了危机，但他还不知道的是，儿女的“坑爹”之旅才刚刚起步。

南北、粉红，两个名字一个是方向，一个是颜色，编剧早早就为两个进步青年规划好未来的路。

但对周老财而言，这条路并不好受，因为在革命道路的那头，他所享受的生活特权和希冀的财富理想是注定要覆灭的。

当周老财在自家造币厂拨弄苏区打土豪缴获来的银器时，是否会有兔死狐悲的感觉？

然而他终于还是扛了下来，仅仅因为他的另一重身份：父亲。

这部剧包含了很多元素，革命、抗日、谍战、金融战、翁婿战、婚外情，甚至还有家族宫斗，但相信给观众印象最深刻的，应该是周老财对儿女的舐犊之情。

正如周老财所言，儿女是碾子，父母是驴，一旦套上了，就得一刻不停的走下去了。

周老财被儿女捆绑上了革命的战车，但此刻的他是并不情愿的，真正让他发生观念改变的是日本人的到来。

周老财是个非常有气节的人，他对侵略者恨之入骨，但作为一个商人，他不具备改变时政的能力。

当日本人做出大棒加大枣的攻势要求他妥协时，他既不想屈辱的去做汉奸，又不愿因自己一人的固执枉送了全家的性命，所以他先选择自杀再选择出走，希望能够得到尊严的解脱。

然而峰回路转，曾经的败家犊子们纷纷回归，为他带来了新的希望。

至此，两代人终于在心理层面站到了一起，共同朝着一个目标奋斗，无关道路、无关方向，只为抗日。

若剧情在抗日结束时戛然而止，那这也只是一个抗战时期的拍案惊奇，真正让故事出现升华的是解放后的那几集场景。

土改后的周老财散尽家财、自力更生，但曾经的护院仆役对他恶语相向，一心为公的儿女怀疑他窝金藏银，在外人看来，昔日风光的周半城晚景竟是如此凄凉。

但对周老财自己而言，他却显得云淡风轻，毫无芥蒂。

纵观全剧，周老财最大的性格特征，一是重情，二是仁恕。

重情方面，他对皮娘娘的念念不忘，对盖荷荷的情难自禁，对南北粉红小宝的舐犊情深，对钱一贯的患难真情，可以一目了然。

仁恕则可以从很多细节看出，比如他从来不主动犯血案，比如他对曾经犯错的下人一次次的宽恕。

重情让他找到生活的目标，仁恕让他看淡生活的羁绊。

他明白在时代的变迁中，个人的生活追求和财富理想已经无法实现，所以他选择了放下，他也不得不放下，当他放下后，生活又给了他另一种幸福。

浊富时代的周老财，豢养仆役无数，坐拥家财万贯，与盖荷荷在公馆里逍遥地唱着游龙戏凤，看似幸福，但代价是老妻离家出走，儿女生死未知，侄子落草为寇，整日里做着噩梦，无时无刻不为家族的未来担心。

清贫时代的周老财，与老妻破镜重圆，儿女事业有成，孙儿乖巧绕膝，虽然不再富足，但又何尝不是一种平淡的幸福。

作为一部喜剧，故事写到这里确实该终结了，也无需执着地猜度一家人之后的命运。

正如周老财所言，人最重要的是“酒色财气”中的气，活着就要痛痛快快地喘气，死了就要顺顺当当地咽气，别墨迹。

每个时代都有属于它的悲欢离合，作为时代中的个体，爱过恨过也好、赢过输过也罢，总之自己痛快地活过，无需抱怨。

电视给观众带来的，一是欢笑，二是反思，看到你想看的，想到你所想的，足矣。

我觉得《老财和小宝》应该叫《老财和一贯》比较好，从始至终，他俩的情义始终未变，在一起共商大事，生死与共，在繁杂的日子里，他们是知己，“惺惺相惜”。

老财和一贯在牢里的告别，让人泪目。

范伟和刘亚津，真的太会演戏了[赞]。

虽然这部戏有些地方很狗血，但还是沉浸到剧里的世界了，每次看完一部戏，都觉得内心空荡荡的，有种失落感。

我想，作为演员，在杀青后，应该也会有这样的感觉吧，走进一个角色后又走出来，多少有点难以言说的感触。

两位太太都有各自的美，在那个年代，能以现在的视角去批评老财的变心吗？

造化弄人罢了。

只能将愤怒转移到侵华日军，他们该死，毋容置疑。

诸葛蛋为了自己的革命事业，从党的角度来看，是很热血忠诚，但多少显得偏执。

米花、粉红、小枣竟然都喜欢他，这一点我是不太理解的，就凭他的好男人人设？

成为老财的女婿后，似乎并没有什么工作上的实绩，小聪明耍得飞起，是他以及他代表的组织一步步将老财推向悲剧深渊。

周小枣从第一集演到最后一集，她的贪财、狭隘、自私，一如既往，没有任何改变。

见风使舵，为了钱，嫁给曹家康、周老财，为了自己的私心，多次泄露情报，担当起故事情节的推进者，最后还想找个军人接盘，重新过起日子，反面角色没给写死，很符合现实，这样的人确实往往能苟到最后。

乌绿豆装疯卖傻，骗取信任，为的是更好的在周家混下去，老财没落后，原形毕露，欺软怕硬，虚伪可耻，活该被板砖拍死。

周绍良，人设蜕变，不记仇，反而还帮老财摆脱困境，有血性，讲义气，够洒脱，我喜欢。

曹家康、鸡包迁笑点担当。