上阳赋

说到底，现在的造型太不用心了，发型和妆容完全没有体现少女感，加之章子怡太瘦了，完全没有少女所拥有的胶原蛋白感，导致观众很难入戏，以为是皇帝舅舅的妃子呢在这搂搂抱抱。

上了十八级滤镜也是不符合角色！

看看25年前刘姐演出来的少女感，真是绝了！

（妆发造型真的很给力，完全遮住老态，演员也没有一直追求瘦，丰腴的很古典，而且完全没有所谓的滤镜，完全是靠打光）。

剧里其他人的年龄感也很强，这真的是打光没打好。

这么老了，就别演十五岁少女了，除了让观众尴尬，章子怡你不尴尬嘛？

明明就是四十五岁的脸，非要凑一凑的演少女。

无语啊！

无语😓无语😓，这部戏的演员阵容还是很强大的。

还是看看其他老戏骨的演技吧。

章子怡演技没觉得好，人倒是自负的不行。

于和伟的演技永远是在线的，喜欢！

来看这部戏也有一个原因，主要是看看章子怡演的有多尴尬！

女主角真的很失败啊！

十五岁就不能找个年轻演员演一下吗？

一个章子怡毁了一部良作！

先说整体，性转版天盛长歌，陈坤咖位大，把女主为灵魂人物的小说改为男主为主的剧，章子怡把男主为中坚，女主为辅的小说改成了女主为灵魂的剧，看过帝王业的人都会知晓章子怡选择这部剧的原因，王儇很像她，也像她以往的角色，也是她会喜欢的角色。

陈坤也好，章子怡也好，立足江湖多年，自有其立身之根基，表演，质感，都是一等一的，无可挑剔，可唯有令人实在不解的是，Ip千千万，盛名在身的亦不少，网文的同质化也确实现实存在，两位演员何不选择本质就是他们所饰演的角色为灵魂的小说呢？

强行弱化另一方来突出本身，就书粉来说，如鲠在喉。

说说男主吧，萧綦，寒门出身，征战十多年，护佑家国安宁，武能上马安天下，文能提笔定乾坤，若说何以琛是现言男主最完美的代表，古言男主当推萧綦，他能文能武，既有豪情也有柔情，是真正的大英雄，依靠家族荫蔽而来的千金，任何一个，他都配得上。

很多人说周一围不好，可由我看来，并无不好，萧綦本来就不是世家子弟温文潇洒的帅，他是将军，是寒门出身征战多年自己一步步走上来的男人，唐嫣的赵默笙好不好，各有看法，周一围的萧綦好不好，也自当不是一句不知所言的油腻就能定论的。

选角与服饰，王谢之女，皇后毫无国母之雍容；谢宛如闺阁千金，衣饰恨不得一低再低博够眼球；太子如街头流氓；子澹清风明月的一个人，恕我直言，演员本身给人的感觉除了笨重再无其他；王夙，王氏嫡子，毫无写意风流之感；长公主，每当画面转向她，对不上的口型只使人浑身变扭。

剧情，王儇对子澹，从始至终都是兄妹，故友之情大于儿女之情，她对子澹有意，有的只是十五六岁情窦初开不识情滋味之时的朦胧喜欢，萧綦，才是她真正的一生挚爱。

可现在改成这样又是何意？

她与子澹，在当时的世风之下，牵手，拥抱，私会，看起来已是情定终身，至死不渝。

可又为了救心上人自视折辱下嫁她眼中的寒门武夫，这又是何必？

萧綦顶天立地，为何遭此折辱？

王儇与子澹，剧中呈现，犹如甄嬛与果郡王之甘露寺，严重点说，令人作呕。

我喜欢王儇，因为她聪明，坚强，勇敢，她活的骄傲而热烈，她配得上萧綦对她的爱，信任，维护。

他们是开国帝后，是璧人，是不完满现实中找不到的美好。

可我不喜欢上阳赋，因为它宛如独角戏。

《凰权》–《天盛长歌》《帝王业》–《上阳赋》都是笑话 2021.1.9多颗星星，给男主的糙汉帅和女主的倾国倾城，萧綦和王儇若真的存在，大概也就是这样了，英雄美人，豪情与柔情，倔强与柔弱并存，周一围和章子怡，不负角色，不负萧綦与王懁。

对于书的改动乃至结局都令人怅然，但剧整体，尤其是演员与拍摄，都用心且优异，是好的作品，不该被侮辱与埋没。

想来也不必固执，不妨把它当做萧綦与王懁在另一个平行世界的故事，也别有一番滋味。

2021.1.12写于2021.2.25，此为最后一次追评近十年资本浪潮席卷下的影视圈，在发现IP改编加流量魔力的吸金公式后，行事宛如疯狗，肆无忌惮，除了寥寥无几的琅琊榜，知否，七月与安生几部外，皆以吸金为第一要义，整个环节里除去寥寥几人没有任何其他人肯给作为基础的作品哪怕是表面的尊重，更不用谈爱护。

当然，人活在世上，各有各的难处，能够有更好的物质生活是重要的，故而无法对原著作者再说什么。

只能清楚的认识到，书粉确实永远都是食物链的最底层，哪怕IP的力量是来源于这些读者。

我看了前几集，隐隐觉得萧綦与王懁在这个故事中大概是并不对等的，很难过，初次更评说它是独角戏。

后边13集，势均力敌的美好爱情啊，好似看到了活生生的萧綦和王懁，所以即便当时结合各路消息隐隐感到结局，内核大概皆已改变，可又觉得，只要他们能相守一生，总归还是好的。

可到了今日，回头看，一语成谶，自己也是真的被彻头彻尾的戏弄了两个月，再具体点来说，就像是吃了屎，萧綦王懁，萧綦改了很多，可起码人设前后一致，他没有变过，他一直是真男人，真豪杰。

可王懁呢？

太可笑了，哪有什么王懁，有的只是天下男人皆为其裙下舔狗的所谓阿妩，这个女人啊，没有王氏之女的心智果断，没有萧綦之妻对丈夫的回护与疼惜，没有开国皇后的胸怀格局，更是没有王懁的坚定与眼界，她只是一朵对外人对伤害自己的人永远心怀悲悯，对父亲，对丈夫却始终苛刻至极的盛世白莲，是一个始终自认永远高人一等，永远以自己的认为为正确为身边所有亲友丈夫当为行事之准则的世界中心，是马氏皇族，是权贵之权的一条忠狗罢了。

这部剧，没有王懁，而它所谓的王懁，是真正的折辱了王氏的女儿，折辱了萧綦的妻子，折辱了新王朝的国母，更是完完全全的折辱了王懁。

在一起了？

又能如何，处境危如累卵，感情？

一个如此高贵善良的贵女之贵女，天下男人的终极向往，萧綦一个莽夫，也配和这么位仙女在一块？

一份掺了屎的饭，还有什么吃头，不如一开头就没碰过。

倒是萧綦的幸运了。

筋疲力尽，无话可说，两星给人设表演始终在线的萧綦与王蔺，其他，真的让人恶心。

12013年1月8日，电影《一代宗师》上映，宫二叶底藏花，念念不忘至今。

2021年几乎同时，《上阳赋》1月7日释出预告，1月8日定档，1月9日播出。

两部戏，两个巧合得靠得很近的日期，中间横亘着章子怡的八年。

一代宗师 (2013)8.22013 / 中国大陆 中国香港 / 剧情 动作 爱情 传记 / 王家卫 / 梁朝伟 章子怡《一代宗师》讲的是上世纪30年代武林中人的群像故事，《上阳赋》讲的是朝政皇族的群像沉浮。

两组群像，命运群像，都试图“见自己，见天地，见众生”。

先看完前十集，两位金枝玉叶之女，章子怡饰演的王儇与左小青饰演的谢宛如，都曾想婚嫁自由，嫁给彼此相爱之人，但却殊途，亦同归。

在她们身上有女儿家追寻自身命运脉络的心意，无论成败，这已是她们自我意识的“见自己”。

然而清楚自己所求是何远远不够，天下这么大，诸多事由皆身不由己，故而随着剧情推进，我们看到谢宛如还是嫁给了太子，她似乎接受了自己的命运，黯然却平静地说，“能够做这世间最尊贵的女人，不是每个世家嫡女的梦想吗”；王儇亦在听从皇后姑姑劝说“你不能永远被庇护在家族地羽翼之下，你这一生有很多不情愿的事情要做，每个人必须接受自己的命运”时，轻叹一口气，拭泪转身。

“姑姑逃不过，宛如逃不过，我也逃不过”，王儇最后对自己说。

仿佛听见两朵花株在雨夜里的叹息声。

世情、世面、世间事，早在她们拼力做出取舍之前，就先一步暗线深藏，预设好了她们的命运。

一夜心灰，她们方才“见天地”。

我一直在想，王儇与谢宛如或许像经卷里说的兰与蕙。

兰花有一种姐妹，叫蕙，二者本是双生双调谢，但一个常年经受阳光雨露润泽，即使长居深山幽谷，依旧明亮干净，引得趋鹜无数，另一个种植在墙角，被照耀在月亮的背面，阴郁，孤绝，清寒，与黑暗相生相伴。

正如这对姐妹CP，她们起初的女性命运是相似的起点，最终会迈向怎样迥异的婚恋与命运，花开两朵，各谢一枝。

我期待剧集后面的剧情发展，她与她会如何走下去，能否最终“见众生”？

2《上阳赋》并不是这一两位女性角色的独角戏，它是群像的“大时代”。

赵雅芝扮演的王儇母亲长公主，惠英红扮演的谢贵妃，一个娴静似水，一个人淡如菊——当她与她执手相看，絮叨闲聊，你知道陪伴我们的港剧时代回来了。

而她们，以及史可扮演的盛焰逼人的王皇后，或许也都是上一个时代的王儇们与谢宛如们，当韶光年华老去，一代又一代的女性在各自的命题里落棋定音。

几个主要男性角色，周一围、杨祐宁、袁弘、于和伟，分饰豫章王萧綦、三皇子子澹、忽兰王子贺兰箴、王儇之父王蔺，四个角色分别诠释了“勇”“儒”“狂”“阴”四个字：萧綦的骁勇果敢助其功绩封王，子澹温文儒雅无奈卷入风波恶，贺兰箴阴翳狡诈却心怀深爱，王蔺沉稳阴险其实在下着一盘很大的棋。

这些男性角色，各具秉性特质，在家国筹谋繁冗古装里完成了各自的使命。

上阳赋 (2021)5.62021 / 中国大陆 / 剧情 古装 / 侯咏 程源海 / 章子怡 周一围我对《上阳赋》的演员阵容是满意的——章子怡的脸上，有薄眉瘦骨，有深山远黛，有一份清冷刚毅的容色，她演宫二，演玉娇龙，演这样一个沉浮一生的女性王儇，远比演一部欢脱的小妞戏更叫人信服。

其他角色，戏骨于和伟、赵雅芝和惠英红，实力小生周一围、杨祐宁、袁弘，都与角色融合一体，沉浸契合。

戏剧如小说，最忌讳男女角色一成不变，从头至终静止推进，不见嬗变。

至少在目前出来的前十集里，能看到主角们的一些性格隐线与角色成长，让我期待。

3剧集的品质之精良，还得益于它的制作用了心。

OST太好听了——翻看片尾字幕，看到一个名字：莫艳琳。

她可是我的私藏心水女歌手，由她包揽这部戏的所有作曲，是惊喜。

再看演唱者：谭维维、王晰、郑云龙，都是天籁好声音；待片尾曲响起时，真的是太太太好听了，剧方很大胆，让周深、胡夏两把同样好听却迥然各异的男声来诠释，这样鲜见的由两名男歌手来对唱，一改寻常的男女对唱搭配，新奇碰撞火花，听来格外抓耳。

天涯尽处8.7周深 胡夏 / 2021导演侯咏，有拍《卧薪尝胆》《闯关东中篇》珠玉在前，呈现出《上阳赋》画风的冷峻，苍郁，端正，青凝，铮挚；摄影顾问菲利浦·勒素，原是《一代宗师》的掌镜人；造型设计张叔平、叶锦添，这两个名字在华语影像里早已是殿堂级；梅林茂的音乐，韩忠的美术指导，皆使全局呈现出一种电影镜头的高级感。

从《一代宗师》到《上阳赋》，大时代背景下的小儿女抉择总是动人的，伴随着割舍，挣扎，舍弃，甘愿，牺牲，诀别，成全，但也因孤独行走而踏出凛凛殊景。

宫二最终选择了一条无法回头之路，但终究是自己选择的路，虽有恨，却无悔，她说，“我选择活在自己的岁月里”。

我没读过《上阳赋》小说原著《帝王业》，我不知道王儇最终的命运归属，她会在何水之畔尘埃落定。

我想我会继续看下去，我亦寄望她假若失望后仍相信念念不忘有回响。

发这篇被冻结了号，现在找回来了，我也不知道为什么，可能不可说吧。

话说电视剧难道是很低级的市场吗，怎么人人都想要分一杯羹？

有人逼迫你吗，不适合你的角色你为什么要接呢？

开头开个小玩笑啦，就不提本剧服道化是否符合王谢堂前燕的风流魏晋了，反正原著是架空的讨论这个肯定争议很大，因为是超级大女主戏，所以全篇主要谈谈女主吧。

不过先提一嘴，评分后期会客观调整，毕竟刚刚开播，不代表对整部剧看法，看完之后会在最后单独开一块对于整体的看法。

其实也很想吐槽别的选角，比如为什么惠英红那么外放的气场去演小白兔，好像下一秒就要扮猪吃老虎；而为什么赵雅芝摇头晃脑演技尴尬成那样子，时刻担心要唱一句千年等一回。

而且她们真的也严重超龄了，加上奇怪的配音满屏违和感。

更头疼的是原著里面的如玉君子为什么会长成杨佑宁那样，都不用考虑演技了，扮相就彻底没有说服力，选角真的不是看地位和关系就可以。

全剧男性主角没有一个好看的，偏偏又是网络小说改编的，各种cp真让人磕不动，下次拍剧还是做一下市场调研，为了迁就半神的年龄把所有角色都找大一辈的演员也不值当。

剧情这块目前感觉有点拖拉，玩弄权谋如果如此简单，何必冤冤相报上百年？

好了，下面回到正题吧。

其实也不是光是年龄问题，看本剧经常会想到《夜宴》，那时候的章子怡也演不了目前的人设。

华语影坛的天降紫微星 我差点是当喜剧看的，章子怡就算再年轻十岁也不适合演前期这种情窦初开的任性少女吧，更不用说这种年龄了，满脸满眼都是疲态和沧桑感。

并且剧中的设定是出身显赫无忧无虑的豪门贵女，章子怡给人的感觉却成了身经百战心机深沉的深宫妇人，演少女就算了还演了一个和自己特质完全不同的，真的是错上加错，何况集数也不少。

她的气质就是倔强、孤傲、清冷挂，非常典型的烈妇脸，而演技又没有能够突破自己的气质限制，完完全全的特型演员，在《艺伎回忆录》中就有很明显的违和感，被巩俐秒成碎片；《非常完美》这种小妞电影也不用说，被范冰冰抢光风头。

在她合适的角色领域没有人可以替代她，而剩下百分之九十九的角色她都不合适，气质大于一切的典型，这点和范冰冰很像，魅惑明艳的角色范女士也没有对手，只不过范冰冰没有那么好运势，毕竟也没有佳作的女主角是狐狸精一类。

半神真的是在最好的年龄碰见最合适的作品、角色以及时代，全亚洲运气最好的女演员没有之一：即赶上了第五代文艺片的末班车，以银熊出道；又碰上了中国大片时代的开幕式，以奥外加冕；落寞时又演上了王家卫回归之作，以宫二渡劫。

她是最光彩夺目的武旦，从《卧虎藏龙》到《英雄》到《十面埋伏》到《一代宗师》，没有人比她更合适，《一代宗师》的落幕也是她武旦生涯的结束，演绎生涯辉煌期完美收官。

且不说《卧虎藏龙》原找的舒淇、《夜宴》在巩俐婉拒后为章子怡改了剧本、《十面埋伏》和《一代宗师》因巩俐及梅艳芳分别未出演成了半神的大女主戏，运气也是一种本事，能够大放异彩更是一种实力。

在武旦生涯后的章子怡经历了《太平轮》大扑街，而后压舱几年的《无问东西》又意外大爆，真是非同一般的运势。

这一路种种危机都可以把人击垮，能够次次渡劫也离不开她那股韧性，不过《攀登者》和《上阳赋》后的半神又该靠什么大翻身？

但是就事论事，章子怡确实很努力，也当然对得起那些机遇，就算有运气也要你有本事抓得住，也不见得别人抓住了能走得更远。

放遍整个华语圈一线也就她最合适那些角色，也吃下了那些旁人受不了的辛苦。

有些电影本身戏份番位也不占优势，她却成了那些佳作的符号，这是人戏合一的绝佳状态，真正的时势造英雄，也是导演们慧眼识珠。

没有人比章子怡更适合这些角色，这是属于她的舞台封神所必备的天赋何在 其实绑定对明星有好有坏但皆决定星途，对半神来说当年的四旦身份何尝不是束缚，她需要更多的实绩与大花拉开绝对差距才能登上神位，遥想当年如果一鼓作气拿下奥提可能早已封神，可惜时运不济也实在是技不如人。

作为华语圈女演员天花板巩张之下第三人的章子怡是需要大导调教的，我不认为她有很强的天赋，模特感更重，她的那些角色重的是特质和肢体，好的导演可以合理的发挥她的特质，运用她的舞蹈功底。

她尤其是驾驭不了厚重角色的，眼睛能给出来的戏太少了，之前综艺里面演《青蛇》和《胭脂扣》就很说明问题，依然是那个烈妇章子怡，用着固定的表演套路，根本没有抓住角色特质，哪有青蛇的妖娆妩媚和如花的哀怨悲凉？

她永远超过不了巩俐和张曼玉何尝没有天赋所限？

她可是比两位神坛女演员努力的多，事业心更是强上一万倍。

可能演员天赋真的没有半神说的那么重要，百分之七十的时运加上百分之二十的努力和百分之十的天赋就可以飞上枝头，但是封神也许真要绝对的天赋，毕竟除了作品奖项，你更要有许多不同质的经典角色和路人皆认可的演技。

例如巩俐的《秋菊打官司》、《霸王别姬》、《活着》、《漂亮妈妈》、《艺伎回忆录》、《满城尽带黄金甲》、《归来》、《西游记之三打白骨精》、《夺冠》；张曼玉的《阮玲玉》、《新龙门客栈》、《青蛇》，《甜蜜蜜》、《花样年华》、《清洁》，这部部代表作双神都可以将截然不同的角色演的淋漓尽致，真的是一人千面，面面不同。

哪怕是同为大花的周迅在《如果爱》、《李米的猜想》、《风声》、《画皮》里角色也是大相径庭，表演行云流水，不被个人特质左右。

像巩俐，张曼玉，周迅这种演员可以驾驭百分之九十九的角色，哪怕部分作品不合格她们都可以演的光彩夺目，是金子总会发光的，而章子怡需要的是绝对的时机，她也拥有了，天赋极好的周迅差的正好就是时运。

后期片花里实在有很多过往角色的影子，那股狠劲，那种冷冽半神的台词和表演弱点 也许人总要疯一回，章子怡在大花里面国民度一直是中流，比不上赵、范、周，也是她封神的极大限制。

她虽然有顶级作品，但路人又不会觉得影史神作《卧虎藏龙》比大众向的《画皮》高贵，所以半神要演一次少女证明自己的观众缘。

她离封神之路也许越来越远了，去演电视剧也说明了可选择的电影资源有限，她都如此何况别人。

但周迅和别的大花也不介意去尝试小成本或给男演员镶边，皇后却依然固执的坚守着众星捧月的依仗。

其实耐住寂寞安安心心保持自己的逼格也是好事，电视剧真的不是所有的电影咖都适合，有时候在电影里面的神秘高级感到了电视剧就是寡淡无趣。

电影可以一条条重来，一句句斟酌，却没有这么多优待留给电视剧。

特别章子怡中气不足的台词也撑不起来一部大剧，她台词问题这么多年一向很严重。

我之前脑补章子怡去说巩皇在《归来》的台词“焉识，快跑！

”估计得说断气，但她的台词在王家卫的美学体系里面就成了风景线，大导选演员主要看特质，很会掩饰缺点，甚至把缺点变成亮点，而长长的电视剧或者烂片里面只会让人吐槽。

（大花里面周迅和双冰台词很不错） 其实半神哪怕台词天生不过关，面部表情做到位也能吸睛，有些好角色也没什么台词，比如《满城尽带黄金甲》中的王后，巩俐把这个张扬的角色诠释的相当准确，这个角色是风暴的中心，发挥空间几乎全在她身上。

巩俐抗住了张艺谋给出的一个个大特写，当年这个表演就真的被成片拖累太多了。

台词是巩俐的强项，王后一角后期完全没有台词了，前期还有台词辅助，后期全靠大特写的表情撑着，而且最后还要在不能要大表情的情况下演出各种层次感，表情控制力要求相当高，完全靠个人发挥，真的相当考验演员功力和理解能力。

还有一部比较典型的就是《胭脂扣》，完全不同的风格，主要是细微处见真章。

而章子怡表情这块也不行，她面部大表情容易做不到位，小表情也可能做不出来，面部肌肉控制力不行，通常只能靠特质演好隐忍坚韧的冷面女侠。

最最关键的是眼睛是演员表达情感最重要的窗口，半神年轻时候就有点眼神暗淡，如今倒越发是无神了。

剧集或少女能者皆可演 我们不排斥中年女演员演少女，年龄不应该成为衡量标准，前提是演的好，对得起观众，四十多岁的陶虹在《演员的诞生》中演的婉容就让所有人称赞，演技当然可以一定程度上弥补年龄的问题，只不过看你演技有多好。

做为演员的确要有信念感，刘晓庆当年可以演十几岁的武媚娘靠的是满脸的胶原蛋白和自然的演技，她是相信自己是少女的，因为自己相信演的便也自然。

周迅在《如懿传》之前想必也是相信的，要不然何苦换了小演员自己上，但没想到如懿传肿成那样子，只怕此生都有心理阴影，但是她的演技却还是给力的，演起来眼睛都有星光，这才是最重要的。

其实我觉得《如懿传》选角有一个好处，没有因迁就周迅的年龄去选清一色大龄演员，对比起来周迅当时真的比其她妃子老很多了，前期戏份颇多的童谣更是小十几岁，这也是一种心胸了。

想想有些妃嫔二十多岁就过世了，如果用四十几岁的演员演肯定不合适。

《上阳赋》的演员都比实际角色整整大了一个辈份，所以违和感比较强，但是哪怕在这些大龄演员中半神都是非常没有少女感的，还比不上刘芸。

可能章子怡她自己演戏时都不信，信念感不足，一本正经的演着少女，使劲用没有光的眼睛卖着萌，努力瞪的大一点再大一点，实在不行还要再转个圈，让你想起来她会跳舞，那么重的表演痕迹观众都看的为她幸苦。

而且结婚生子后的她连以往的韧性与傲气都没有了，眼神里面尽显疲态与迷茫。

也许张艺谋说的没错，章子怡不应该演电视剧，倒不是电视剧的问题，好的电视剧何尝不可以演，但这部戏目前看只会把她的短板暴露的淋漓尽致，连电影女神的神秘感都撕得粉碎。

不过看片花，其实我觉得后期如果角色成长起来，人设估计就适合半神演了，又是隐忍强大的定位，玉娇龙、婉后等等的影子无处不在，但是那时观众已经被少女时期和男主劝退了吧。

男主周一围目前没什么戏份，但为什么要选一个完全没有观众缘的油田做男主？

而且周一围真的很喜欢两眼放空，对着远方发呆装深沉，看多了让人不适。

半神的审美真的是不可说不可说呀。

抗老的骨相不代表真的像少女，台词很稳也不代表适合角色。

不管怎么样，希望前几集过后，这部剧可以走上正轨，毕竟后面的人设还是适合的，到时候再改分。

也别说别人演的剧更不合适，不同人有不同的标准，作为大花中的帝王花，高贵的半步神，华语圈唯一大满贯影后怎么可以和小花一个标准？

观众本身就是对演技有充分的期待。

只不过微博吐槽片方和平台的章半神未来的封神之路该往何处走？

评论区的沦陷反而更影响了本剧的口碑，演电视剧没有赚到路人缘结果又吃了个大亏，这时候真没必要咄咄逼人鸣一声不平，人终究还是应该严于律己，宽以待人。

ps：看完了，中间还点播了几次，怎么说呢，感觉没什么好评价的，剧情清汤寡水拖拖拉拉，结局改编也很无聊，整个掉了一个档次。

周一围演的还不错，但章子怡这个角色后期比我想象中演的差多了，诠释的太寡淡了，甚至有几个重头戏演的大方向还有问题，比如她父亲第一次造反的时候，面临滔天的灾祸她怎么样也不应该是那种状态，该爆发的时候完全没有发力。

而且台词这块问题真的好大，用气息说话并不是什么时候都合适，剧情本来就无聊配合寡淡的表演和气若游丝的台词真的让人不适。

也别提是观众不够格调去欣赏所谓的“高级电影”演法，一部影视作品出炉本来就是给最广大的观众欣赏的，别人贡献了收视率或者票价如何不能评论呢？

消费者有权发表自己的意见。

而审美虽然因人而异，但好的作品好的表演是大部分观众所认可的，不求雅俗共赏但也至少有诚意。

金杯银杯不如观众的口碑，官方也好、业内也好，终究是观众的评价最重要，一个艺术家要想取得至高的地位也离不开最广大人群的认可。

希望每一部作品评分低先不想是否观众不够有审美去欣赏，而是先去考虑自身问题，如此才可走的长远。

客观说，这剧的演员演技还是都在线的，比起流量明星强太多太多，尤其周一围演技全程在线，萧綦算是大惊喜。

摄影镜头好，电影质感，服化道优秀，战争场面气势磅礴，女主走马灯似的换各种漂亮衣服。

但我是来看镜头和服装秀的吗？

我是来看一个故事的，但这剧到最后连自己要讲什么都懵逼了。

价值观严重偏离，简直是一团糟。

除了大王和宁朔军，后期全员降智，女主更是像一个精分似的搞不清楚状况，更别提漏洞百出的台词了，前一秒杀了你爹，后一秒就让你当我的皇后，这是正常人的思维吗？

我是真的没想到，都2021年了，还能看到把人分成三六九等的剧情，在剧里寒族只配冤死或死掉，高高在上的士族永远会被原谅，哪怕通敌卖国，而且是皇帝本人通敌卖国，起因是为了一个女人，最终结局这一局面什么都没改变，然后就大结局了？

我想说编剧你真的可以退休改行了。

这烂剧本也就值负分，打得2星其中一星还是给周一围的，他让这部剧还能看的下去，另一星给服化道和摄影。

连章子怡的演技都不香了，有的镜头那张高级脸的表情，和编剧一样让人迷惑，你到底在想什么啊？

这剧的摄影和服化道有多优秀，剧本就有多烂，制作方难辞其咎，你们到底在搞什么？

费这么多人力物力财力就交出了一个小学生的剧本？

真应该去好好反省一下。

另外，建议这部剧剧名改为“宁朔赋”比较贴切，看完后就记住大王和宁朔军了。

《上阳赋》8集看完了，这是我近期最能看进去的古装剧了，完全没开倍速。

可能这一年多来因为工作缘故看剧看综艺，不得不倍速处理，导致我也被这种习惯影响，不开倍速就证明可看性很强了。

这就是一部很正常、质量很在线的大女主古偶，制作是现阶段国剧的高规格，叙事上规规整整的，有套路但它的文本是这个套路的鼻祖，架构和逻辑、人物关系都很清晰，是非常适合大众的产品。

要知道我这一年多看了多少叙事上乱七八糟的剧，连个简单的事都绕来绕去讲不明白（多半是因为一轮一轮乱改剧本造成的），看得我只想骂街。

而且大家都关注过那些被各方角力（资本、平台、明星）把原本很不错的IP拍得很糟糕的先例。

这部目前看，剧本认真按原著系统做了，没有改得面目全非，制作也没掉链子。

这剧被指摘，说白了完全因为“下凡”在某些人眼里是原罪，因为她破了自己的圈层到了你的“地盘”你就用你的固有思维、恒定审美看待她，在这儿等着呢，什么“不能演少女”这些指责，从她要拍这部戏开始就是能料想到的，真的发生了，一点也不刺激，不新鲜。

她一直就是这么勇敢，人生几度hard模式了，拍个剧又算什么呢？

认真来说，这剧没法拆出少女演员的戏份，因为女主在原著里就是早逝的，并没有很长的跨度，十几岁到二十多岁就完结了，她本身挑战的就是这样一个短时间内在跨度丰富的人物，她愿意接受这个年龄段付出她的表演去贴近，是她自己的选择，对这类批评也肯定有心理准备。

在我看来，她第一阶段的表演是没问题的，别人因为对她有过去的固定认知而感到违和，也都正常，无需反驳。

以前老有些不怀好意的人跑来说，你喜欢的电影咖都下凡了，他们认为这能让我多么受刺激[笑cry]我心想有毛病吗？

看爱豆的心情都是一样的，看剧不比看电影占有她的时间长么？

内心爽歪歪不知道有多high呢～唯一遗憾的是没有选到最初最优的男演员搭配吧，但还是那句话，好事不能我一人占了，是吧。

让我比较开心的是，子怡没有之前一些人担心过的，比如有些人在电影里很好但到剧里就不太行（其实更多的是那些常年拍剧养成坏习惯后拍电影就不行的人）的这类问题，因为她的技术和感受力是过硬的，和对手演员也能融合，就没有什么影响。

看到第八集结尾，野男人小红终于又出场了，迫不及待想看下面的。

诚然，这部戏的缺点实在太过于明显，太过于影响观感，以至于让人实在让人无法忽视。

包括备受诟病的人物年龄设定，让人脚趾抓地的“少男少女的初恋”，以及实在有些低幼的朝堂戏。

这些缺点重要到让人只能对演员们基本整体在线的演技（此处大概率需忽略赵雅芝阿姨和杨佑宁同学）和台词功力，让人惊艳的实景和摄影技术，以及精美的服化道都只能视而不见，以至于对这部剧的嘲讽几乎都要成为一种政治正确了。

纵观B站各大影视区up主，几乎全都发布了吐槽章子怡装嫩或者权谋弱智的内容。

老实说截止目前出的17集，我都是一路拉着进度条跳着看的，但是，但是！

章子怡和周一围那些短暂到转瞬即逝的对手戏我反复看了几遍，虽然不想承认，真的上头了……从第十一集萧綦从贺兰手里救回了王儇之后，两个人之间的互动开始吸引人了起来。

此时虽然王儇仍对萧綦怀有偏见，认为他是为了权势而要通过联姻攀附世族的寒门草莽，但从心底里也认可他是保家卫国的豪杰，而且这个人几次救了她的命。

而萧綦虽然明知王儇心有所属，还是相信她是一个天真善良、勇敢聪慧的好女子，愿意把她当作妻子尊重、保护。

之后在萧綦的主导下，两人开始互相了解。

之后就是第一次开诚布公，萧綦告诉王儇联姻的真相，从小被宠爱着长大的小公主，终于切身感受到了生活丑陋残忍的一面，而久经沙场的英雄将军给了她一个让人信服和安心的安慰。

这里的安慰真是安全感十足，不知道为什么，就非常可靠的感觉，

知道真相之后的王儇不知道怎么面对萧綦，两人之间陷入僵局。

我很喜欢王儇醉酒后萧綦说的这段话，理智的成年人就应该理智地看待婚姻关系，无论之前各种纠葛，既然已经结婚了，并且两人对对方的人品其实都是认可的，那就应该接受现实向前看，好好过日子。

这时候又是萧綦主动，策划了草原两天一夜行（虽然因为遇刺被迫延长成三天两晚），这次有惊有喜的旅游之后，两人双双坠入爱河。

弹幕很多吐槽王儇变心太快，但我觉得基于相互信任和欣赏的情愫，很容易就会被催化。

这段策马奔驰的风景简直绝了，试问这种美景下谁不想谈恋爱……

这场草原民族大团结的篝火晚会里，章子怡的表现才终于像一个陷入爱河的小姑娘了。

于是回程的时候已经从一人一乘进阶到共乘一马了233……回程的路上遇到刺客，萧綦再次表演了一番什么叫男友力Max，能飙车（马），能打架，还能徒手生火……然后两人露宿草原，感情再次升温，达成接吻成就，两个人的CP感在这里体现的淋漓尽致，虽然吻戏没几秒，而且基本是维持一个pose没有动，但噼里啪啦火花四射。

旅游结束，回到大本营之后萧綦基本就下线了，再次开始低能权谋和所谓的大女主事业线，基本上快进着了解一下大致剧情就可以了……总之，这部戏缺点非常突出，但章子怡和周一围的CP也真的很上头，不是小花和小鲜肉那种甜甜的上头，而是成年人之间性张力十足的直球爱情。

从萧綦救回王儇，到两人达成接吻定情，一共四集，如果除去配角们的戏份估计一共也就半小时。

这种沙场莽将军✖️高傲世家女的配置，套在周一围和章子怡身上，就有种神奇的契合，进而衍生出天雷勾地火的暧昧氛围，让人欲罢不能，相信等到剧播完，出一个男女主剪辑，应该会很好看……更新：一路拉着进度条十倍速追到第二十七集，真是怒其不争……之前被下的降头已经自动消散了……剧情已经拉胯到十倍速都不想凑合了，唯一拿得出手的男女主互动少到凑不及十分钟。

已经无力再吐槽仿佛业余爱好者的编剧了，导演对本似乎也全无掌控能力。

但凡能像锦衣之下那样，当作一个有剧情的古偶来拍，再在服化道和特效上稍微多花点钱，加上章子怡正常输出的演技和周一围点满的打戏技能，能比现在好看一百倍。

反正我是看不出这所谓的权谋戏比爱情戏高明在哪里，真要拍大女主权谋戏怎么可能拿古早玛丽苏言情小说来翻拍，原著本质上也只是带剧情的古言，我就不相信有任何平台能把它划进严肃文学的范畴。

另外，看了一个王相打太子那一幕的片场花絮，王相说这一巴掌打出去之后，太子和皇后应该呆住，几个人都反应不过来发生了什么，因为这其实是一个很重要的举动，代表王相已经不把皇室放在眼里了。

明显感觉于和伟老师比导演更懂得怎么让情节显得合理且有趣。

总之，我决定弃了，不想再浪费精力越看越气折磨自己了……等全部完结之后可能会找男女主cut来当普通古偶来看看吧……

完结之后一句话总结：我从来没看过这么烂的剧本。

没有立意、人物没有基本逻辑、甚至没有爽点，大写的把观众当弱智。

开始还能嗑cp宁朔草原真不错，后来男女主cp都磕不动了，剧情烂上加烂、人设越来越崩，看到就烦。

重视剧本吧。

——————————————————这部剧的核心矛盾，是“极度拉胯的剧本”与“演员cp张力”“精美摄影配乐布景”之间的矛盾。

如果你很在意剧情硬逻辑故事节奏，那么觉得不好看也正常，因为剧本经常出现bug拖沓弱智狗血剧情；如果你能get到演员的互动，配合精美摄影场景配乐，就会一边吐槽一边看下去。

我现在对朋友都是说：这电视剧剧本不行（权谋弱智 详略不当 节奏拖沓 人物人设全崩）...但是我的cp很甜，章子怡周一围中年爱情之光，要来看cut磕嘛？

剧本简直莫名其妙 毁我女主人设这个剧的剧本大概是我看这么多年国产剧，最垃圾的一个剧本。

首先这个电视剧剧本跟小说没有任何关系；其次，本来小说就不太成，谁能想到电视剧剧本做到了取其糟粕（留下了玛丽苏甚至夸大），去其精华（删掉了爽的篡位 改毁了女主在内众多人物的立体人设），愣是改得一无是处。

先说人设ooc男主的人设虽然删去篡位野心，却也没有了小说爹味的缺点，类似琅琊榜林殊的爹爹：忠臣却被构陷。

最开始我还很烦不能看乱臣贼子人设，但是接下来我看到了编剧对其他人做了什么...好家伙，男主人设的待遇相比之下真好。

其他人的人设，我都怀疑电视剧编剧就是希望观众讨厌他们，全员降智且没逻辑地变坏！

子澹、苏锦儿、宛如被改得简直莫名其妙。

本来是有他们的魅力和尊严的立体人物，无能编剧为了制造矛盾，直接牺牲这些角色，强行把他们变成片面恶劣的工具人。

观众是想看冲突，想看主角被“虐”，但不是喜欢配角智商下线人物扁平而引发的矛盾。

那么多配角都恨男主，动机极为牵强，害人的方式也格外愚蠢，就跟抗日神剧里把日本兵都塑造成又蠢又坏的傻子一样。

而本剧这些人物本来都不是日本侵略者，甚至只是单纯立场不同的“好人”而已。

有人说男主是工具人、一直被害很惨，但实际上男主自己的人设是有尊严的，本质上被编剧人格侮辱的是其他角色。

你想象一下，如果城防将破，这时候是萧綦不顾整座城市百姓，只纠缠救女主一人？

男主为了得到美人，就构陷她老公、争夺皇位？

为了巩固孩子的帝位得到郡主加持，就给人下药？

男主想娶兄弟的老婆，人家看不上他，就直接下春药？

男主看上了仇人的妻子，绑架人两次，人家不喜欢他还逼着人家成亲？

这些情节都是小说没有，编剧添加在配角身上的（分别在子澹、皇后、王倩、贺兰。

这样类似的剧情还有很多）。

真的醉了，这些配角本来不是这样的啊！

他们就不能是有自己抱负的立体人了吗？

为了推动剧情反衬男主被编剧毁得什么也不剩下了。

贺兰箴本来是一个很有事业心的人，前期为了复仇绑架了女主一次，对女主产生好感却也没耽误他大事，有私仇却也有家国担当、能屈能伸，在自己国家事业搞得风生水起；结果剧里他为了推动剧情发展，莫名其妙卷入大成的权力斗争还变身恋爱脑绑架女主两次！

尤其子澹，本来一个神仙般的与世无争的文人“白月光”，会为了保护被凌辱的侍女而给她名分，即便被背叛、成为工具人被羞辱也保有自己的尊严，被迫娶自己不爱的女子也始终诚心待她，奈何受世俗拖累被摔入泥地，有一股“谪仙的破碎的美感”。

他演员是不行，但是剧里为了反衬男主，他人设完全被编剧抹黑，变成了子民被杀依然只知道谈恋爱的、构陷忠臣就为了得到美人的小肚鸡肠的小人，换谁来演都是招骂的。

编剧完全缺乏对笔下人物的尊重、人格侮辱了众多角色，不会通过不狗血的方式推动剧情，所以就只能让各种角色为了蠢而蠢为了坏而坏。

这种最最低级的编剧方式，导致我都不想骂角色，只想骂编剧。

更核心的问题是，大女主戏的女主人设，到底为什么被改得如此不可理喻？

男主好歹跟王相也不是真亲戚，他愿意忠君也说得通。

可是女主本来就是要守护王氏的啊，结果剧里直接给她改成为了皇帝、直接帮着皇帝宣读诏书，坐实她爹造反，大义灭亲。

小说里她丈夫跟她爹都想篡权，她夹在中间，帮丈夫的同时护着她爹，逻辑是通顺的，她从来没护着马家皇帝太子。

电视剧里，完全反过来了。

她爹vs皇帝太子，结果她为了那不成器的皇帝和太子，娘没了、孩子掉了、爹也快玩完了，还要继续辅佐马家皇帝？

如果把皇帝塑造成爱民如子的好皇帝，而女主爹丞相是贪官污吏，这样女主无脑站皇帝 反对爹爹 也不难理解。

现在皇帝蠢丞相爹有抱负...就单纯只能体现愚忠，2021年了还在封建背景的剧里宣扬愚忠呢？

让人无语。

就算是愚忠，你保持人设一致也说得通，结果下一个剧情，女主为了招人烦的远房亲戚不去和亲 而找敌国私下求情，女主这时候不愚忠开始顾念王家了？

守护王氏是顾念一个远房亲戚嘛？

小说里女主可是没一点给王倩求情的意思。

女主完完全全是垃圾编剧完成任务的、串配角注水戏的工具人：女主身上所有的不合理、没主观能动性的行为举动，都不是小说有的，本质上都是在给其他角色带剧情硬添加的。

为了过审需要服务的时候她就愚忠，为了推动情节发展她就ooc降情商降智商，整个人物做的事情完全割！

裂！

因为编剧无能，想给配角注水加戏却又没有逻辑，所以只能把女主编得没脑子，这样才强行把配角的戏串起来。

编剧的脑瘫也直接反映在女主人设上，本来小说里一个早慧狠决的人被电视剧改成弱智圣母，可以说是相反的镜面人设。

从采访得知，章子怡最开始接戏看到的是小说。

小说不是什么著作，但是作为古言当时是大ip了，有爽剧情、有立体的各种人物，作为一个好看的古偶还是达标的（可见电视剧剧本有多垃圾居然不如10年前的破小说）。

女主原本是遇事杀伐决断，直面自己的野心，必要时狠心，却也有对至亲的偏爱与保护；最后早亡，将她永远定格为那个清瘦单薄却倔强决绝的女子。

结果她拉来这么好的摄影配乐团队，自己的角色被编剧削弱成弱鸡，被各种男人救，救了得有十次！

编剧大概是厌女，否则写不出这种女的没本事只能被男的救的剧情。

总之，这个角色被删去有脑子行为（女主舍命救男主、猜出男主放走贺兰的原因、很快发现王倩小心思并掐死在萌芽、男主假死她很快识破、分娩守城篡权并嫁祸他人一条龙、顺带救了昔日的白月光...都删了呵呵）添加了无数迷惑行为（对父亲大义灭亲、掏心掏肺照顾王倩还找敌国贺兰箴求情、恋爱脑试图与子澹私奔、晖州谈判时的无脑台词、守护马家江山、太子强奸她她还对他信任、宛如陷害她她看不出来还接受托孤抱着小皇子跑了、苏锦儿把使坏写脸上了还察觉不到、被贺兰二次绑架后在那等着被男主救...都tm是电视剧加的啊啊啊！

）可以说是我看过的玛丽苏剧人设最差的女主了，哪个角色经得起这样的抹黑？

换别人演我相信这会成为历史上被观众骂得最狠的女主，要补救的话就得改大幅度改剧情（主要是改其他角色的故事线）所以一个演员说了不算。

剧本真对不起演员。

再说篡位枭雄变忠臣广电不让篡位，好。

既然知道篡位过不了广电这一关、制片人想讲天下大义而不是儿女情长，就不要买《帝王业》这本小说，直接买一本忠君爱国的小说啊。

你说你买ip就是因为ip故事吸引读者有保障，现在你把核心人设一改主线剧情一变，那不就相当于自创新故事、放弃保障了吗？

因为原书讲的就是女主帮男主篡位自己油尽灯枯的故事，改核心立意、把野心篡位家变成大忠臣，整个故事就拧巴了。

要是买了，你就得好好改编啊。

改编就改全套，想编“王侯将相宁有种乎”就套入真实历史的朝代变革；想写忠君爱国就把皇帝塑造成明君，这样女主的人设至少不突兀。

编剧改剧本的时候，不知道把原有的动机拿掉，就要赐予人物另一个丰满动机吗？

否则人物就是空的，情节推动也非常困难。

现在这样改只改一半，去掉了篡权动机却没把家国情怀立起来，人物本身就不逻辑自洽，对于女主塑造来说简直是灾难。

演员难受，观众更难受。

再说弱智剧情弱智剧情几乎无处不在，大部分情节发展都靠着配角智商下线推动，偶尔配角祸害不够了，就开始祸害女主，强行通过人物ooc制造冲突。

所以逻辑问题一抓一大把，都不值得我详细写哪里弱智。

所以我就说最典型的一点，春药。

我已经很久很久没有见过推动剧情发展靠春药的方式了。

而且，用了三次！！！

直接下春药两回，间接醉酒趁虚而入一回。

这些都是电视剧编剧加的啊，是不是天赋异禀！

让人无话可说。

还有重复的桥段，编剧脑子里没有除了古早套路之外的其他东西：绑架绑两次！

英雄救美救六次！

连英雄救美的基础变形套路“美救英雄”这种桥段都给删了...要多单调有多单调。

不要甩锅广dian了，不让篡权是它的责任，但整个剧本烂得一无是处、编剧还好意思委屈，就令人恶心。

最后说整体 节奏拖沓详略不当除了女主动机bug问题，其他剧情要不弱智要不无聊，详略不当。

原著小说，表面玛丽苏，其实只是以女主视角讲故事，真正主角光环战力开挂的是男主。

所以小说的配置其实是男主战力天花板+女主周旋，电视剧戏份合理安排应该是两人合体搅动朝局至少1/2，两人异地时男主打仗占1/6 女主周旋占1/3。

结果编剧前期给男主的戏份太少了，女主的部分她又完全不会写计谋，所以异常拉胯。

如果改成“大女主”也可以，就该提高女主处理问题的水平，结果编剧做了啥？

加了出城谈判这一段弱智台词。

谈判这一情节的思路没错，但是谈判台词写得那么无脑就是有问题。

除此之外，电视剧剧本几乎删掉了小说最爽的部分，加了十几集男女主都不是主要人物的皇宫内斗的戏！

不提男主，就连女主其实也在皇宫内斗的核心矛盾之外，对塑造女主帮助也不大，那编剧写十几集二皇子皇宫内斗，到底是想让观众看什么？

配角也要立体丰满没有错，但不等于配角要给那么多的戏份和时长。

就比如新上线的王倩...想体现配角的性格，明明两句台词能讲清楚的事，非拍个十句话。

导致各种对话注水到不行，同样一个意思来回说说好几遍。

还有各种皇后和太后的镜头，史可演得很好，但是很多情节完全没有存在的必要，观众不是弱智！

此外，很多情节、角色人设都可以侧面体现，然而编剧还是导演真就莫名其妙地花很多时长平铺直叙。

分不清主次，不会留白，完全没有制造悬念。

详略严重不当，对塑造男女主没帮助的戏也要唧唧歪歪拍得贼详细！！

真就不嫌冗长是吧。

还有剪辑，完全不懂节奏啊，碎片化稀巴烂。

倩儿下药铺垫了那么多集数，最后高潮是世子出来跟男主直接冲突...这时候世子加什么戏？

避子药也是，徐姑姑暗卫一堆没必要的戏份，最后女主直接一句话问完完事，完全没有延伸探讨值得探讨的问题（比如 好的动机v.保持夫妻间坦诚交流 哪个重要 诸如此类的问题）。

那你铺垫那么久是为了啥啊，故事的张力、整个节奏都被拖垮了。

总之一句话，编剧完全不会讲故事。

章子怡周一围演得很有cp感这对cp大概是还在看的观众没有弃剧的原因，现在我也就看看这两位的互动cut。

周一围…他虽然脸皮松弛，我竟然get到了他跟章子怡的性张力！

神秘氛围感磕死我了，上头。

他们很多片段（夫妻床上夜话、大王喂药、拉窗帘的夫妻拌嘴等等互动）都是演员即兴发挥的，不用事先详尽约定你哪个点怎么给我我怎么接，反而更多是直接开拍真实接反应，默契又专业。

剧本权谋部分弱智得离谱，爱情线其实也没好到哪里去，古早土气的台词一抓一大把。

编剧废物得连人物的基础逻辑都理不清，冲突的戏份也抓不住矛盾重点，完全不知道哪应该详写哪略写。

但这两位，硬是凭演技把玛丽苏烂俗桥段和土土的台词演得自然且甜。

因为剧本太垃圾了，越看越能明显感觉到，cp的火花感是演员二次创造赋予的，而非角色人设。

真的是好演员在挽救烂剧本，越看越心疼演员。

希望章子怡周一围之后再合作！

气场、火花、频率、分寸感，太合拍了。

章子怡能压住周一围有时候用力过猛的表演痕迹，周一围不怯章子怡气场的同时也把她的娇俏给带出来。

所以，两位找个好剧本合作电影，弥补一下这个戏的遗憾可以吗？

虐恋情人或血海深仇、相爱或相杀皆可，民国战乱黑社会犯罪还是底层人物社会边缘都带感！

越惨越好，最好演一对野心家我谢谢你们了。

章子怡真的美哭（我觉得她的年龄被黑过了…确实最开始有点尴尬但真的没有那么夸张

真的 氛围感视频里更强

这个片段，从拉帘开始，节奏就非常好。

情绪转化极为自然，两位对手戏太合拍了。

建议看视频。

烂俗的喂药桥段，很容易油腻，但两位快准狠，分寸很好以下是更新：恭喜章子怡离婚！

姐姐去搞事业吧！

首先我是小说粉，准确来说是阿妩角色粉。

小时候喜欢这个小说是因为喜欢看女主跟男主都有权力欲望，一起篡权，历尽艰辛成功后，却积劳成疾病逝了，有种悲剧美。

表面上男角色都喜欢女主，但其实...帮男一打江山最艰难时她一个人分娩+守城+篡权，直接导致灯枯油尽；男二是个废物，靠她救命活了下来；而男三虽设定喜欢她，最后却是跟她在干仗...总之有点惨。

如果大家有兴趣的话，看看番外（《静好》男主带儿子去游故地 聊到阿妩...我的眼泪）最开始听说章子怡来演我是非常开心的，就是很贴合小说的人设，早慧倔强决绝权力欲望又体弱多病，我喜欢的演员来演我喜欢的角色超开心！

本来章子怡来演我喜欢的角色我烧高香，结果电视剧剧本把小说的篡位野心家改成愚忠傻白甜了。

时隔多年还是生气，希望章子怡以后遇到更多好剧本！！

对《上阳赋》有点兴趣是因为男主叫萧綦，恍惚以为是南北朝背景，而女主出身琅琊王氏，并未看过原著，猜测作者也许借鉴了两晋南北朝历史，看了剧，果不其然，剧中说“天下士族，王谢为尊”，上品无寒门，下品无势族，门阀政治是东晋一大特点，“王与马共天下”，剧中皇帝便叫马曜，不过东晋时的“马”是“司马”，后期就有个皇帝叫司马曜，前两年看过田余庆所著《东晋门阀政治》，脉络清晰史料充足抽丝剥茧，门阀士族与皇权并驾齐驱甚至超越皇权颇有故事可说，如此时代大背景设定，若重心在谈情说爱未免过于大材小用，据说男主出身寒门，未来将称王，看到个评论说男主原型当是刘裕，推翻东晋，开启南朝时代，不知剧中后事如何开展。

剧中女主本该婚配的对象太子是女主姑姑跟舅舅生的孩子，且王家出了十几位皇后，我的亲娘哎，就不怕近亲繁殖遗传疾病非痴即残，这亲缘关系不禁想起《少年天子》，孝庄是静妃的姑姑，顺治是静妃的表哥，后来静妃被废，孝庄为了保全娘家博尔济吉特氏荣耀，旋即让静妃的堂妹入宫为后，优秀基因叠加也许适得其反，想起一部法国悬疑片《暗流》讲的就是这事。

子澹哥哥？

紫檀哥哥？

tán？

难道不该是子弹哥哥？

澹字作为姓澹台时才念tán，既然子澹为名抑或字，当念dàn更妥，恬静安然之意，同角色性情貌似相符，第一次认识这个字是在小时候看冰冰版《萍踪侠影》，里头有个角色叫澹台镜明，便记住了这一复姓，还有女主的名字，王儇，儇是轻浮、聪明而狡猾之意，同女主人设倒是契合。

至于子怡近四十高龄挑战演十五岁少女确是无法完全令人信服，虽说古代女子十几岁便成婚生子，也许颇为早熟，可我真的无法相信你是个少女，尤其是从背后抱住皇帝撒娇那一幕，着实出戏，相由心生，回想多年前曾辅导过六年级小学生，十三四岁光景，固然现在孩子也早熟，可真的还是孩子模样，娇俏天然不是装出来的，就不能给年轻演员儿童演员一个机会么，难怪国内演员断层厉害严重青黄不接，毕竟连个新人奖都没有，成年女性拥有少女感不是指可以演少女，而是气质轻盈宛如少女，于佩尔在《将来的事》里被盛赞为少女，可她演的角色并不是少女，而是陷入生活困境的中年女性，甚至在片中都已身为祖母，皮肤上肉眼可见岁月的褶皱，可整个人的气质宁静怡然，不是少女胜似少女，表演信手拈来化技巧于无形，当然也得靠导演与服化道帮衬，冰冰二十八岁拍《观音山》，演落榜高中生，角色十七八岁，表演有说服力的，不过若是演初中生，估摸也会力不从心。

这剧好多熟脸，女主哥哥竟然是贾一平，好久不见，对其印象还停留在《错爱一生》，貌似没看过他的古装造型，至于女主钟情的子澹哥哥，杨祐宁这长相穿古装看着好出戏。

原音甚好，台词是表演重要的组成部分，除非你演的是哑巴，看欧美剧日剧，从未碰到过配音，国产电视剧是什么臭毛病，尤其是古装剧，若是现场收音条件不好，演员负责后期配音难道不是其职责所在，否则岂不是演戏演一半，角色成了也有配音演员一半功劳，香港演员普通话说不好并不情有可原，去学去练呀，香港回归都24年了好伐，声音是独特的，听声识人，声音是你的资本，英国演员好多都有读有声书的副业，更何况拍戏都需要配音，那你怎么上得了舞台，不过国内这些演员也不需要上舞台呵。

既然是配音，就没有资格去评奖，像三大国际电影节，角色若是配音便无法评表演奖，金马金鸡据说也是如此，至于奥斯卡，反正假唱都能拿奖，呵呵，国内那些白玉兰金鹰啥的，难道电视剧就比电影低级？

不禁想起一则旧闻，当年《霸王别姬》为了评奖不让给张国荣配音的杨立新署名，幸好张没在戛纳拿奖，否则骗奖简直一大污点。

现在流媒体网播剧插播广告由剧中演员拍简直瞬间出戏，咋想的，还有一句台词“为了大成”，不好意思笑场了，不过这是个人问题。