黑帮暴徒

对比于黑帮暴徒，我更喜欢救赎这个名字。

大卫的救赎之路。

一开始看到电影并不是由片头开始看，一入眼就是一个黑人男子拿着枪指着一个妇女要她向一个婴儿喂奶。

暴力和悲戚充满着整个画面，毅然决定从头看一次。

这部电影真的没有令我失望，每个人镜头都深深吸引着我，一眼都不想错过。

片头在拥挤的地铁车厢，四个人拿着刀围着个男子实施抢劫，男子轻呼了一下，就被Tsotsi一刀捅入肚子的深处！

然后四人抢了钱就离去了。

看到这里我深深被惊吓到了，不仅仅是因为这起恶劣性质抢劫事件，更加是被Tsotsi眼里的冷漠和狠劲吓到了。

究竟是个怎么样的人才有着这样的冷漠和狠心？

然后同伴也觉得他做得过分了，指责他并追究他的过去，他竟然一言不发就冲上去就同伴暴打成重伤。

然后在大家的愤怒中愤然逃开了。

最后还去抢劫了一个有钱妇女，不仅抢了汽车，还开枪打伤了她。

但却不小心抢回了一个婴儿。

单单片头的三件事就深深地说明着Tsotsi是个不折不扣的暴徒，平时就是靠做违法的事情来赚钱，漠视生命，并有着不为人知的过去。

不出意外的话，这个人一辈子都在刀枪中过着日子，不会有什么好的结果。

他就是沉浸在地狱里挣扎活着的人罢了。

可是这个意外真的就出现了，就是这个意外得来的婴儿。

他的出现打乱了Tsotsi的生活节奏，他让Tsotsi开始对人生有了思考。

究竟人该如何的活着。

Tsotsi开始寻找人生的意义。

他也让Tsotsi想起了自己不被别人窥视的悲惨童年，母亲病重，缺乏母亲的照顾，有着暴力而酗酒的父亲。

所以他逃了出来，从此他的童年结束了。

他开始了暴徒生活，一切所为仅仅是为了养活自己。

但小婴儿的出现让他仿佛有了多一次的选择，他仿佛看到从前的自己同样的幼小，同样的懵懂。

不过这一次他可以选择让婴儿过上怎么样的生活。

他努力着做着所有能让婴儿过得更好的事，甚至一度与过去的生活断绝联系。

Tsotsi开始对婴儿承担着养育的责任，开始明白做人该有的责任，开始对生命渐渐的尊重。

但这还不够，因为做这些事对Tsotsi来说，除了是为了养活婴儿，更多的是对自己童年缺失的一些弥补，仅仅Tsotsi的自私决定。

选择留婴儿留在自己的身边，让他在没有母爱的情况下成长是一种无疑是一种严重的缺失。

Tsotsi其实自己是最明白这个事实的，因为他也在这样的环境下成长，所以在黑人妇女的劝说下，他犹豫了，挣扎了。

真正的成熟是Tsotsi选择交还孩子给他的亲身父母的那一刻，他选择对孩子最好的那个选择，并承担起自己要负的责任。

救赎之路才真正的完成了。

生命的诞生经常是代表着希望，也经常引起了别人对生命意义的思考。

但成人之后却也经常忘了人生该是怎样的，可能受到的打击多了，变得胆小了，就不敢去追求去改变，就浑浑噩噩地过着日子。

其实无论什么时候，什么状况，只要敢于做出改变，我们的生活也会重新正常的轨道上。

一直都很喜欢的一句歌词:"你黎到哩个世界上 系一个安排 你会比你想象中 更加伟大。

“

翻看日志的时候发现以前写过评论，那就在这里补上吧。

===========正文分割线===========前些天，看了《宝贝计划》，昨天，看了这部《Tsotsi》！

才发现，成龙抄袭了别人的创意！

——当然，也仅仅是一个故事轮廓：坏人做坏事，抓到了一个小bb，在带小朋友的过程中，内心的善良重新萌芽，得到救赎。

与《宝贝计划》中成龙古天乐诙谐的表演相比，《Tsotsi》显得沉重且压抑。

这是两者出发点不同而产生的差异，《宝贝计划》表现的是三个性本善的小偷改过自新，而《Tsotsi》则是表达在弱肉强食的黑暗中人性的救赎。

我不喜欢把《Tsotsi》翻译成《黑帮暴徒》，因为tsotsi并不是黑帮的成员，他们的残暴只是因为他们所处的环境：杀人，或者被杀！

《救赎》倒能表现出故事的目的：内心的自我救赎！

故事用了大量的篇幅描写tsotsi的残暴，以及他所处环境的恶劣。

从地铁上捅死人开始，到狂揍自己的朋友，毫无理智的抢车开枪射人，直到最后开枪打死自己的朋友。

tsotsi和同伙的残暴被演绎的淋漓尽致，让人不寒而栗。

为了让bb喝到奶，tsotsi习惯性的拿着枪去逼那个妇女的场景，更是让人唏嘘感慨。

压抑的气氛不断累积，到最后tsotsi抱着bb被包围时，更是到了高潮。

更凸显出“善”的伟大力量。

全片对白不多，演员的表演就尤为重要。

男主角的表演很精彩，很到位，杀人时的残暴麻木，对着bb时的温柔，放回bb时的如释重负，都表现的很好。

片尾抱着bb那一幕，没有一句对白，却把内心挣扎，痛苦，得到救赎的内心斗争过程表现的淋漓尽致，让人感动。

该片获得05年奥斯卡最佳外语片，实至名归。

陈凯歌们要想拿到小金人，不应该把精力放在色彩运用上，不应该放在唯美的打斗场景上，而应该放在人文关怀上，靠感情靠故事去感动人，而不是色彩景色动作！

奥斯卡最佳外语片，多少中国电影人的梦想，也许是国人太看重表面的浮华，忽视了内在的丰实，所以才一直未能染指这个看来高高在上实际就在眼前的小小金人。

我为中国电影集团引进后对名字的改动叫好。

《救赎》更能体现影片的内涵。

影片实际是在描写一个小混混在一系列犯罪行为后的心理变化。

通过影片可以感觉到南非贫富差距的巨大，社会的不和谐和南非社会底层黑人的生存状况，也许南非应该和中国一道高呼“创建和谐社会”。

看过不少华商在南非遭劫遇害的新闻，看过本片，信然。

五星级推荐。

www.xmhongsu.com

2005年南非获得奥斯卡最佳外语片奖的影片，今天在金砖国际电影节上补看。

发现2010年我国曾引进发行过，那时片名叫《救赎》，《黑帮暴徒》可能是港台的译名，原片名《Tsotsi 》，是片中男主角的名字。

中规中矩的黑社会片，集中描述人物的悔过与救赎。

该片的南非导演从获奖后就到了好莱坞发展，近年的《金刚狼》、《安德的游戏》、《天空之眼》等美国大片均出自他的手。

这还是胶片时代的产品，查它用的是柯达35毫米5212、5217底片拍摄，虽然转成了数字拷贝，还是能给人一些不同于今天数字摄像机拍摄的影像特点。

第一个感觉是镜头不像现在那么总是在动，长镜头, 移动镜头也少得多。

数字技术免去了胶片的昂贵和长度限制，摄影机灵活多了，但似乎也失去了些过去的稳定之美。

第二个感觉是我们好像丢失了一些胶片电影对画面构图及光线使用的精心与考究，特别是人物肖像的光线雕刻。

看这部时隔十二年的老电影时, 随着剧情的发展，时时出现的那些精心组织的画面构图和光影处理，稳定、简洁的镜头组接，以及丰富的影像质感和层次，给了我许多不同于今天数字新电影的感受。

这让我想到：今天的电影工作者们，千万不要被数字技术带来的简便惯懒了，惯傻了；不要把百年胶片时代积累与达到的高质量的影像造型的艺术技巧与手法扔掉啊！

那是电影艺术最独特与最美的地方，是它得以独立存在于人类艺术之林中的根本！

昨天晚上看了这部电影，觉得这小子不是渐渐的回复到人性的真善，而是内心深处就保留着人性，才能在偶得一小BABY的情况下，被唤醒了那份感觉，哪个人愿意做刀头舔血的人，如果能过安逸的生活，没有人会放弃，今天杀了一个人，明天就变好了吗？

那也是有条件的，有些人照样手段残忍的对待任何人和物。

本质不同而已。

渡可渡之人。

我觉得如果我是导演，结尾肯定是主角抱着孩子时被警官击毙，或者主角归还孩子后逃走，从此过上快乐生活。

一个是悲惨的结局，一个是美好的结局，但是导演偏偏选择一个平庸的结局。

不然，我给这电影5星。

“阿飞”（普雷斯利•奎文亚吉 Presley Chweneyagae 饰）是约翰内斯堡19岁青年，年纪轻轻就成为了当地一名黑帮成员。

从小的不良成长环境使他逐渐形成了残酷暴戾的性格。

他在当地无恶不作，然而却遇上了一件改变他一生的事情。

这天他刚刚差点打死一个小伙子，然后前去劫车，把车内的女主人杀死。

他飞车狂奔，车后却隐约传来了婴儿哭声。

阿飞心中有了恻隐，想到刚刚杀了孩子的母亲，他决定把婴儿带回家中照料。

照料起婴孩毛手毛脚的他，威迫隔壁有经验的母亲照顾婴儿，慢慢的，他心中善良的意识也在婴儿的哭声中苏醒过来。

周日和老公闲来无事跑到华纳影城想选一部片子消磨一下午后时光。

在一堆好莱坞的片子里，看到了这部《黑帮暴徒》，其实多半是冲着他是奥斯卡的最佳外语片。

一个从小失去父母之爱的孩子在黑暗的社会最底层中长大，生活让他成为一个靠偷、抢过日子的小混混，那几乎是顺其自然的事情。

如果不是那个BABY的出现，他也许会继续过着那样的生活。

但是就是那个不会说话有婴儿激起了他心底深处残留的人性与善良，一切都映征着那句老话：人之初，生本善。

人性当中的温暖之处总会战胜那黑暗的一面，这似乎就是这部电影想说的。

看完之后，觉得片名译为《黑帮暴徒》并不贴切，那四个人算不上黑帮，其所为也够上暴徒，或许是为了刺激票房？？

不懂。

小木屋中，19岁的小混混Tsotsi和他的三个小伙伴一起打牌，小胖，小老师，匕首仔。

除了小老师之外其他三个人甚至连个位的加法都不能算清楚。

夜幕降临，四个人走出木屋，这是南非首都约翰内斯堡附近的一个贫民窟，经过人群时，有人戏谑的称呼Tsotsi黑帮老大。

他们来到城市的地铁站，在人群中寻找目标，选中了一个西装革履，打着领带的中年男子。

他们在地铁上靠近他围拢起来，匕首仔用匕首威胁着男人，其他人开始在他身上搜索值钱的物品。

男子稍有反抗的时候匕首仔直接用匕首杀死了他，地铁到站，乘客们纷纷下车，空荡荡的车厢里只留下男子的尸体。

他们回到贫民窟的小酒馆，这大概就是他们每天的生活。

小老师无法面对这次的杀戮，他痛苦的念叨着关于尊严的话题，和他们这样没有尊严的生活。

Tsotsi气愤之下直接把小老师一顿痛打，几乎打得半死。

Tsotsi一个人跑出小酒馆，跑过一片荒野，回想着他童年时同样的奔跑。

漆黑的雨夜，城市边缘的水泥管子中住满了流浪的儿童。

他继续跑到一所豪华住所前，一个中年女子刚好开车回家，按着门铃。

他用手枪威胁着对方准备抢车。

女子准备冲上车与他争抢，他开枪打伤对方后开车逃走。

开了一段时间后，他听到车后座传来婴儿的啼哭，他捡了车上值钱的东西带走，准备放弃车子，但婴儿的啼哭还是让他止住了脚步，最终他用一个口袋提着车上的一些婴儿用品和婴儿回到家中。

第二天早上起来后，闻到臭味才想起昨天带回来的婴儿。

他笨拙的扔掉婴儿的尿不湿 ，然后直接用报纸将小孩裹起来。

又用一盒糊糊喂婴儿，他的小伙伴来找他，他也遮掩了屋中藏有一个小孩事实。

晚上他们再次约着在地铁站见面，路上一个坐着轮椅的瘸腿乞丐引起了他的注意。

他没有和小伙伴们会合。

他跟踪乞丐来到乞丐的住处，他认为乞丐是装的，他踢翻乞丐的钱罐子，用枪逼着乞丐，试图让乞丐站起来。

当他确认乞丐是真的残疾时，他问“那你为什么还要这样苟且的活着。

” 乞丐回答“我喜欢阳光洒在身上的感觉。

”小伙伴们在大黑帮头子那里喝酒打牌聊天，小老师继续着他对尊严的讨论，你们知道尊严吗，大黑帮头子说我当然知道，但你要想有尊严，必须去做有尊严的事情，像你这样终日沉醉于酒精中，谈什么尊严。

另一边大卫打伤的女人在医院养病，同时警方也绘出了嫌疑人的画像。

酒店老板娘 拿着报纸上的通缉令进来，通缉令上的人像很像Tsotsi，说是他打伤一个人，抢走了对方的车和一个婴儿。

她询问小伙伴们这是不是Tsotsi，他们认为Tsotsi是不会开车的，都否认那人会是Tsotsi。

回到家中，饿了一天小孩嘴边沾着Tsotsi喂给他的糊糊，脸上爬满蚂蚁，痛苦的哭闹着。

他闯入邻居一个年轻妈妈家中，用枪逼着她给婴儿喂奶。

年轻妈妈喂完奶，还帮孩子洗了澡后还给他。

他又一次让年轻妈妈喂奶，温馨的场面让他想起了自己的童年，他的真名叫大卫，他的妈妈得了传染病，父亲不让她接近妈妈，父亲酗酒。

在一个雨夜，他从家中逃离。

交谈中他还了解到年轻妈妈的丈夫是在一次下夜班的路上被歹徒杀害的。

年轻妈妈让他把孩子留在这里由她照看。

他来到小酒店寻找她的小伙伴们。

酒店老板娘怪罪他把小老师打成那样，不让他带走小老师，他斥责酒店老板娘只会让小老师把钱花在喝酒上，经常醉倒街头的小老师之前一直是由他照顾的，他们把小老师带回小屋，他们似乎对人生有了新的想法，可以弄些钱供小老师上学，实现梦想。

他带走小胖和匕首仔，再次来到那个婴儿家中，他们劫持了男主人，Tsotsi到婴儿 房搜罗婴儿用品，匕首仔忙着搜寻各种金银细软，同时发现一把手枪，小胖忙着吃吃喝喝。

男主人趁他们不防备时按响了报警器，匕首仔准备杀男主人时被Tsots一枪打死。

Tsots和小胖开了车子离开，将车子卖给大黑帮头头，面对被杀死的匕首仔和被打得半死的小老师，小胖不愿继续和在Tsots混在一起。

Tsots带着卖车的钱和一大堆玩具来到年轻妈妈那里，年轻妈妈已经知道了孩子的来历，她劝说大卫将孩子还给母亲。

大卫带走了孩子。

他带着孩子来到流浪儿童居住水泥管，他告诉他们某个水管就是他当年的居所。

最终他还是决定将孩子还给他的父母，他来到房子前，放下孩子，按响门铃，主人下来时，警察也闻讯赶来，场面处于僵持状态。

最终孩子的父亲说服他将孩子交给自己。

剧终，Tsots高高举起双手。

假如这不是一部南非电影盛誉就将砍去一大半尽管并不是个蹩脚的作品。

但盛誉似乎更偏向于鼓励。

我不太喜欢这部模式化的电影。

尤其是主人公对母亲、父亲回忆的那段——也恰恰是这个故事最根本的心理动力——苍白无力，仿佛戴着全世界千篇一律的面具。

所谓的黑帮。。。。。。

就更。。。。。

勉强了。

SIGH一下。