十八洞村

很偶然的看到这部电影：《十八洞村》提前已经预期到这部电影会无聊。

实际上，如果不是查阅相关资料，根本就不知道它居然早在去年10月就上映了。

如果看故事梗概介绍，90%就会放弃掉这部唱赞歌的电影。

其实通篇看下来不难发现，这是一部命题电影：精准扶贫。

这样一个比较抽象性的政策变成一部电影简单，变成一部有可看性的，其实挺难的。

《十八洞村》的优秀之处在于，它并没有狠揪这件概念没完没了的唱颂歌，而是回归到一件事情的本质，精准扶贫变成了一个辅助线索，真正让人看到的是——人在贫穷面前的挣扎和努力。

另外还有的就是：景。

影片上来几个远景镜头就非常养眼。

这里就是十八洞村，由四个相邻的自然寨组成，进村的路只开通了一半，剩下的都要步行，村里的年轻人基本都在外地打工，出门之前，会把家里的铺盖拿到村委会，也就是村长家，铺盖被一卷一卷的挂在房梁上。

这样是避免铺盖在家里会发潮长毛。

退伍军人杨英俊则是留守村寨的一员，儿子和儿媳在外面打工，唯一的孙女却患有脑瘫，为了给孙女治病，全家人背负上巨额债务，杨英俊和老伴在家种田，并且照顾小孙女。

杨英俊要强了一辈子，喝了苞谷酒之后，最爱给别人讲自己的军旅生涯。

然而，杨英俊要强了一辈子，却没想到现在被精准识别为贫困户，要被帮扶，这在他看来是无论如何都不能忍受的。

与杨英俊相反，杨懒——因为太懒了，名字都直接被改成杨懒，早年他去过东南亚很多国家，他有一个本领——寻矿。

一进山里，他就能知道哪里会有矿。

然而，杨懒虽然挣的多，败的也多，回到村里，他只有几亩田，一间房，每日懒在家里，四处蹭饭蹭酒。

杨英俊觉得奇耻大辱的“贫困户帽子”，在他眼里无所谓。

当然，故事的结局肯定是懒人变勤快，贫困变富裕。

结局并没有什么好吸引人看的。

如果非要揪一点，就是人在面临现实的一种无奈和挣扎，以及在困境中支持彼此走下去的暖心亲情。

真正吸引住我的还是这个村寨的原始风貌、传统习俗。

比如，村里这口井，供应了全村人的生活用水。

村里解决争端的方式也很简单：饮鸡血酒。

喝了绝交酒，以后大家就是世代不相往来的仇人。

村里杨英莲的女儿小薇薇跟施又成在一起，得到了全村人的反对，就是因为施又成祖上喝了绝交酒，跟全村人割裂。

还有这些竹凳，阿爸给自家女儿做好竹凳，作为嫁妆带到夫家，烟熏火燎几十年，崭新的竹凳变成深红色，结实、防水，仿佛是一种传承。

随处可见梯田；

绿水青山；

浓郁的原生态苗族生活；

原始生活风貌；

日常劳作；

返璞归真的生活。

贫穷并没有被刻意的展现，也没有被回避。

生活就是最本来的样子，简单，清新。

如果不是最后唱了一段颂歌，我几乎感受不到这是一个主旋律电影。

虽然里面有些刻意的成分，但总的来说，还是能感受到讲故事的诚意。

即使不爱看这些，至少，看上两个小时绿色风情其实也挺养眼的。

两位老戏骨担起来电影的大梁，但是也拯救不了剧情的平淡。

每次看到剧中的老头，都会想到家里的长辈，真情实感是经历过的人能够体会到的。

杨英俊不想进入贫困户的挣扎，到后来成立杨家脱贫的队伍的转变，存在着很大的外因。

一个退伍的军人，不想要麻烦别人的自尊，面对家中收入的无奈，是许多现实家庭的写照。

他们把孩子接回来照看，“她活五十岁，我们就活一百岁。

她活一百岁，我们就活一百五十岁”，这样的陪伴很温暖，但也透露出贫穷中的心酸。

我认为那个找孩子的情节对于整个剧情是无关紧要的，虽然纯情，但对于整部电影来说就显得拖沓。

我最喜欢的是两位的爱情。

麻妹每次叫“杨英俊”，都像是从阳光充溢的草地上跑过来的少女，依靠着你，活泼着你。

她曾想要出去打工，最后喊着杨英俊把她拉回去的时候，杨英俊偷偷地笑，这种腹黑的中年男人最可爱了。

我尊重你的选择，在任由你惹麻烦之后，及时帮你脱身。

这种脱贫这是个案，它不能通用于整个国家发展的道路，有几位演技不错，但是因为剧情的单涩，没能好好发挥。

关于杨懒的思想转变，在没经过任何外力的作用下的自我转变，太突兀。

　故事所蕴含的绝非只是“扶贫”这个单一主题，引发的也不是怎样才是真正脱贫的深度思考。

其实还有更为丰富的内涵。

施又成被全村人接纳，显露着对放下昔日恩怨的和解。

杨英栏卧倒在被矿物的土地上痛哭，体现着环境破坏的反思、对土地的热爱与依恋；而杨金三媳妇的归来，以及那载着座椅的车辆回乡路，都在彰显着外出这对精神家园的回归。

总而言之，影片在弘扬自强不息的正能量之下，做到了思想性和艺术性的珠联璧合、相得益彰。

根据真实事件改编而成的影片，完美呈现出十八洞村村民们脱贫的全过程。

本片所叙述的故事虽说是响应了国家的号召和政策，却没有任何有关国家决策会议的镜头，几乎全片都把镜头聚焦在了农村，让观众们深刻感受到那些年在举国打赢脱贫攻坚战之后乡村的巨大变化，也传达了勤劳致富的大道理。

尽管影片中呈现的十八洞村的风貌发生了翻天覆地的变化，生活在那里的人们却依旧保持着那种淳朴和善良。

另外，本片也着重描写了人物的心理变化。

片中的老戏骨们，诸如王学圻和陈瑾等都贡献出了非常精湛的演技。

农民要钱么？

农民不要钱，他们要的是日复一日的种地，有收成。

有吃有喝。

他们就开心了。

国家的GDP不好看，就想要农民手里面有钱，他们的报表就好看了。

至于农民有没有吃喝，是否能有收成，他们不关心。

国家不关心，经济学家不关心。

我去做了几年的扶贫。

很深很深的那种村庄。

扶贫，好几年的人成了懒汉。

他们每天早上吃火锅，晚上在江边喝茶。

再也不种地了。

我曾经听一个老太太说她的一生。

我听上去是：冷漠，孤寂的一生。

总是和荒凉的土地打交道。

她说土地是温暖的。

还好没错过，这是自己观影结束后的直接感受。

其实这部电影，早有耳闻，而在心理学的说服角度来说，当我们已经提前得知将要被劝说的信息，那我们就会更大程度的不会被劝说，相反，会对将要遭到说服的观念，产生某种程度的逆反。

十八洞村于我，就是如此。

电影上映那一年，就听说过了，但问题是，头脑中的拒绝剧本开始生效，直接略过了这一部电影，甚至想要了解的心情都不曾有过。

真的应了那一句“偏见让我们离真相更远”。

但现在不一样了，为什么呢？

首先，自己变得有一些不一样了，从今年4月辞职，开始全职的准备跨专业考研开始，到今天上午结束了最后一门考试。

在备考期间，将自己曾关注的将近300多个公众号全部取消了关注，因为只关注，但又不看，有一点像，囤书欲，仿佛买了书，知识就在口袋里了一样。

而信息太多的结果就是，寻找所需信息需要被太多的因素干扰，很可能自己准备看A但在寻找的过程中，看到了B，就沉迷于C中忘记了A的初衷……所以，将300多个公众号取消到20多个，感觉每一个都无法再删除的时候，效率一下提高了许多。

甚至提升了幸福感。

扯远了，拉回来，再说到自己怎么又会遇到十八洞村，并想要看这部电影。

考研需要准备政治，政治就有时政，时政就需要关注今年发生的大事，关注大事，当然需要权威的平台，微信公众号的人民日报，新华社和求是，这三个公众号，是我这几个月来几乎每天都在看的。

既然说到了政治，自己之前对政治的刻板映像就是枯燥乏味。

也是偏见，这真是一个充满了偏见的世界啊，我们明明没有真正的去实践，去感知，却在头脑中装入了太多的先入为主的印象，左右我们的行动和态度。

而有幸遇到了徐涛老师，发现，自己仿佛从没认识过政治一般，第一次初识政治，并在此过程中喜欢上了政治，其中最抓我眼球的是扶贫，2020年决胜一年。

新华社推了一篇十八洞村的故事，漫画形式展示的，当时看完就落泪了，想着考完研再看电影，究竟是怎样的一个故事。

2020年，我们实现了全面脱贫。

2020年，我也完成了自己人生中，第一次如此如此想要做并且付出行动去做的事。

结束完考试，回到家，突然觉得有些不知道做什么，因为在家备考，这段时间以来父母都看的是无声电视，就想全家人坐在一起，开开心心的看一部电影好了，看什么电影呢，脑海中闪过了十八洞村，就它了，中文电影，父母都能接受。

看完之后，感慨普普通通的坚持的伟大。

而普普通通的坚持，做下来了，也就不再普通。

二来，和父母一起看的电影，其中也讲到了影片中年轻的孩子几乎都外出务工，却无法陪伴父母，一年与父母待几天就要离开讨生活。

那不就是我吗？

之前总是被别人的规则牵着走，为什么不能制定适合自己的规则？

高中的时候，老师说去大城市好，北京清华名校好，一定要冲出新西兰，来到北上广……大学就轻松了，就可以好好玩了……其实这话从初中老师就开始说了，说，上高中就轻松了……学习了心理学才明白，老师说的这些刺激，都是外在刺激，而外在刺激，是很难激发内在的动机的，况且对于并未经历之事。

又扯远了，所以自己一直也有一个离父母遥远的地方去生活的“理想”，我也确实这么做了。

工作两年，工作忙，过年都在出差，没空回家，才体会到，真正做到在身边陪伴的可贵。

一家人在一起，一起打赢这场仗，这样的感觉也不错啊。

所以为什么要被定义而不去定义呢？

就像两个扶贫工作者对于脱贫这件事的解读，前者说，被认定为贫困户，是帮扶的对象，而后者则是，一起打一场脱贫攻坚战。

但最为重要的是，看完电影后的行为改变，那就是在网上搜索酸鱼的做法，以及在某宝下单了同款酸鱼。

啊，真的好饿。

2020.12.28 12.20am

通过影片，我才明白什么叫做精准扶贫，它代表了什么.

01 简介《十八洞村》是由苗月执导，王学圻、陈瑾领衔主演的电影，于2017年10月13日在中国内地上映。

这是一部反映现实题材，小成本制作的电影。

《十八洞村》 以真实故事为原型，讲述了苗族人杨英俊及其所在的村人共同努力下，改变生存环境的故事。

带着眼镜的志愿者小王前来进行扶贫工作，他与帮扶脱贫的对象们发生了一系列故事。

把人们的苦乐悲喜爱情荣辱交织在一起。

《十八洞村》以“扶贫”为题材，而十八洞村是少数民族地区，因此影片也将是一部少数民族题材电影。

编剧兼导演苗月三易其稿，最后才确定了故事框架.为了正式拍摄《十八洞村》，导演在2016年8月第一次到十八洞村走访，到2017年4月28日开机，开机后的四个月时间里，剧组为拍摄好当地原生态的自然景观，走访了很多湘西村寨，整个剧组全部进驻到十八洞村这个山村里，9月28日完成全片的制作，一共历经13个月，拍完之后又进行过多次修改完善。

02 当地的独特的文化十八洞村隶属于湖南省湘西土家族苗族自治州，多雨，又冬暖夏凉，四季分明，降水充沛，光热偏少光。

因为自然环境的特殊与恶劣，农地少，出行难，信息闭塞，再加上许多旧有风气造成的农民惰性，是造成当地农村人口贫困的主要原因。

十八洞村有婺源乡村建筑模式，又有兔耳岭的自然景观。

位于湖南省西部，武陵山脉中段，湘黔渝交界处的湘西花垣县 。

地处素有花垣“南大门”之称的排碧乡西南部，紧临吉茶高速、209和319国道，距县城34公里，距州府38公里，距矮寨大桥8公里，高速出口5公里，全村辖4个自然寨，6个村民小组，225户939人，属纯苗聚居区，苗族风情浓郁，苗族原生态文化保存完好

03 影片的特点真实还原村民生活，陈瑾所穿的衣服是从十八洞村庄里搜集而来，而当地村民个子都比她矮，她穿在身上显得裤脚很短。

麻姑影片中大量使用花垣县当地方言，这对于北方人陈瑾来说无疑是挑战。

而四川话和花垣县方言同属西南官话，陈西贝成了陈瑾的台词辅导成员，两人利用空闲时间花了不少功夫练台词。

04 人物特点陈瑾饰演的苗姑温柔、坚强、踏实的感觉。

王学圻饰演的杨英俊，有着倔强、坚韧的地道苗家大哥性格。

杨英俊主人公杨英俊，生在土里，长在土里的典型代表，当过修飞机的兵，之后本来有机会去当油田工人，然而选择了回到土地上种地。

跟之前的战友碰面对话，战友说：“你也该出来了。

杨英俊常常说的一句话是“种了一辈子的地”，并且也有大篇幅的镜头描写杨英俊在土地上插秧的镜头，仿佛他半个身子也插进了土里，将绿油油的秧苗插进土地里。

05 主人公的性格特点①杨英俊拒绝被公家识别为贫困户-他有他的尊严在听见 ，妻子说家里被挂上一块牌子。

他为什么这么着急呢？

是因为村干部把他家确定为“精准贫困户”了，他急着回家要摘掉贫困户的牌子。

他无奈的是小孙女得了脑膜炎，只有三岁的智商，却对命运誓不低头。

他的脾气硬，当得知自己被列入扶贫对象之时，强烈的自尊心，驱使他采取拒绝的态度。

因为杨英俊扯掉了扶贫工作组在他家门框上钉的贫困户牌，工作组的小龙被认定工作不合格而离开十八洞村回了城。

当杨英俊的老婆翻开记录本，她一笔一笔地算，他们家每年收入在8550元的时候。

起初，杨英俊有点意外。

因为他每年省吃俭用，几乎看不到钱，没想到东加西加居然有大一笔。

当他听到年收入一万元以下都算是贫困户时，他才总算认识到政府没跟他们开玩笑。

一心一意种地，为什么越种越穷呢？

杨英俊种了一辈子地，他明白其中原因，因为村里的地太少了，仅够自家吃，如果有个大事，积蓄一下子就没了。

这时，驻村干部小王的一句话点醒了他“谁说种地，不能脱贫致富？

”于是，他坚持自己种地。

②杨英俊与妻子的感情---相濡与沫还有一个画面，让我感动。

是他杨英俊与妻子的感情。

像他们如此恩爱、夫唱妇随的夫妻，着实不多。

杨英俊坚持在家种地。

妻子，就是一个最大原因。

在杨英俊回忆中，他们夫妻在经济压力下，也是为了孙女，下定决定，让妻子出去打工。

可是，麻姑在上了火车之后，陷入了恐慌，在人群中哭着喊着要回去，就像离别再也不见面一样。

可以看出夫妻二人的感情非同一般。

杨英俊让妻子给山上的弟弟装袋米，妻子便准备了米、酒、鱼。

【树叶说】主人公的妻子是那样体贴。

人的一生能找这样一位可以与自己相濡以沫的爱人，是多么不容易的一件事。

我挺佩服主人公拒绝认定为“贫困户”的勇气，而他选择在家种地，更是对自己有一份期待。

而新一代的年轻人，要么是出去打工，要么是留在家里吃老本。

在他们眼里，这片土地跟不上时代，不能再浪费青春了。

人生第一篇影评。

整体评价：故事简单老套，中间的跌宕全部为了推进情节而设计，无数次看不下去到暂停。

演员演技除了两位主演和陈西贝其余全不及格，不知道导演苗月从哪里找来这么一堆演技不如素人的演员。

对主题刻画的很悬浮，没内容，所有事情东一榔头西一棒子，两个小时的电影像散文一样，看完除了酸鱼和陈瑾的几段表演其他的什么都没记住。

值得夸赞的是电影画面，航拍的梯田非常美，像纪录片一样。

王学圻意外的比较失望，一直觉得他是演技特别好的老戏骨，但这部电影丝毫没看出他的演技到底在何处，一个当过兵的朴素农民被他演的像当官的。

陈瑾表演的各种细节，不看电影是根本想象不到的好，她的微表情、她的眼神传达出太多的信息。

戏份不多，但几个片段足以表现出她与一般演员不同的表演方式，更内敛、更细腻。

看得出导演本人也很偏爱她，这部电影她的瞬间都很精彩。

下面是观影过程中对影片的碎碎念。

先放一张整部电影最美的画面

开头非常惊艳，一只大公鸡，鸡叫的声音，一下吊起了人的精神。

摄影非常美，非常经典的乡村景色。

一个男的在人群里走，太刻意，没有融入人群里。

后面的那个扶贫工作者停车、看牛的动作也刻意。

杨英莲追逐顾又成还是刻意，非常传统的慢放，噼里啪啦砸一大堆东西，无聊。

陈瑾听到顾又成回来的那个眼神，秒了过去十分钟所有演员演出的惊慌失措。

一个睁大眼睛的瞬间，没有别的额外动作，换成别的演员，可能会是很浮夸的捂嘴或者别的什么大动作，可陈瑾就靠一个眼神。

王学圻湖南话很不标准，我一个北方人都听出来了。

和陈西贝对戏的时候非常明显，陈西贝声音清晰，发音更准确。

确实不喜欢这类节奏缓慢、进程套路的电影，上一次让我只看了十分钟就如坐针毡的电影还是独行月球。

初步感受是：这是一部一开头就剧情激烈但丝毫不吸引人的电影。

[此处是前十分钟]渐入佳境。

开会的地方讲的一般，主角不满意直接走掉，继续延续套路化。

主角杨英俊家里的场景拍摄还不错：一个个翻缸子，掏出本子来；两个人坐在桌子前分析家里资产的这段对话也很好。

这个镜头好

给陈瑾的特写1很吸引我的是陈瑾翻本子时候的一个小动作：用手沾一下唾沫再翻页，家里老年人经常是这样的，很生活化的细节。

谈到苞谷（好像是）烧酒的时候陈瑾多加了个动作指了一下后面的东西，相比较而言王学圻讲话时的添加的动作就不够贴合人物。

但这段两个人对戏没有谁特别落下风。

另外，不会说方言就别说了，这俩人对话台词听得我难受死了，陈瑾比王学圻稍好，但还是说的太认真显得有点不日常，一字一顿的像小孩子学说话。

画面一转，到扶贫工作者，我说这二位还是别演戏了，戴眼镜那个书翻开眼睛都没往上面认真看，翻书合书他这动作自己想过没有啊。

[此处到30分钟]陈瑾个子太高，和王学圻拉不开身高差距。

衣服是穿的当地人的吗，太短了，裤子才到小腿。

陈瑾出门扶着门边这个镜头也很好。

...看了三十多分钟我怎么感觉陈瑾这个角色表演空间更大呢，什么情况。

扒着门边到目前为止配乐不好，急促的地方给的很突兀。

最好的视觉表达是四个人坐在一个屋里讨论，麻妹和杨英俊对话也还行，打在陈瑾脸上的光线刚好看得清楚她的表情，旁边的杨英俊半边脸都是黑的。

在火车上那场戏，人潮里面挤来挤去，演员都该和陈瑾学学怎么演。

就要是放到人堆里面都认不出来的，要缩着身子，这动作很难吗？

早高峰挤地铁节假日去景区我就是陈瑾这表情和杨英俊一起回家的那十秒钟镜头，麻妹的笑，太美了。

重点还在陈瑾小南瓜的问题，发出无意识的呓语只在主演对戏不说话时才出现，就应该一直间断出现，当背景音，这里不自然。

麻妹的标准动作陈瑾已经刻画好了，坐在一个小凳子上，并着腿，手放在腿上，有些佝偻着身体。

洗澡喝水那里的音乐是到目前最好的。

伤疤太假了，几十年的伤疤咋可能是血红色的。

苗月是不是只是拍陈瑾用心啊，这几个主演说话的镜头很多时候脸上都是黑的，表情都看不见。

就陈瑾，50多分钟左右当背景人坐在那脸上都是有光影的，很好看。

戴斗笠追小龙的镜头，王学圻演的不好，着急赶路抬头看上面的那一秒，应该顺手把斗笠微微抬起，不然根本看不见路啊，这个细节不好。

还有和另一个扶贫工作者一起走在水田里，自己加的两个挥手的动作很多余，没有实际意义，不像农民，像当官的。

离谱了真是，苗月好像是拍陈瑾最用心。

陈瑾这个角色其实挺普通的，但陈瑾把这个人物发挥出来了，高光时刻目前还是最多的，有挺多镜头很经典，王学圻让我有印象的现在只有一个戴着斗笠夕阳打下来照着他的脸，他的那个眼神。

我觉得他演的有点太木了，冷静的人不是这么演的。

[1小时左右]

对他我唯一有记忆点的瞬间截图就能看出来，又是开个会，尽管黑，但陈瑾的大半张脸还是在光下的，就几秒钟阴影，镜头一转，陈瑾的脸又在光影之中了。

很美的光影和侧脸麻妹递杯子的表现也好，杯子给出去，手还伸着不缩回去，再加上担心的眼神，小心翼翼的样子，一个谨慎温和的农村妇女形象通过这个都能反应出来。

王学圻这部电影有在表演吗？

大段的台词，表现空间还是有的吧，哥们你除了低头看地，手上时不时比划几个领导人指点江山的动作，别的还有吗。

递杯子真是，好的演员能把没有表现空间的镶边角色演都能演的让人印象深刻。

不是所有人都演得好贤妻良母。

又看了二十分钟，这部分的剧情开始脸谱化没印象了。

太平了，怎么第一次开会不同意，第二次就又同意了？

太简短，这么不深刻的情节我说苗月还是少写点吧。

开会的地方，杨英俊继续没有高光点，苗月在没有陈瑾的镜头就拍不好是吧。

有个bug，杨英俊砸水杯的时候，杯子里好像没水。

话说递杯子这么细节的情节，不会又是陈瑾自己设计的吧。

画面重心还在陈瑾刷牙那演员，有人来了一口水没吐出来是这么演吗？

那满嘴牙膏沫愣站着自己不难受吗？

设计个动作很难吗？

这转场几分钟一个，断断续续的像播ppt似的，谁叫你这么拍的啊苗月！

不吐不快了，我现在五分钟暂停一次。

越往后槽点越多了。

绑人这无聊的事不提，杨英俊进门地上摆了个娃娃，那小南瓜呢？

没孩子光扔个娃娃在地上。

还有杨英俊把它捡起来拍拍，完全是象征性的，你哪怕把娃娃的脸拍拍呢，脸还是白的呢掉到地上都黑了！

放酒的白色塑料桶太干净了，这也是bug。

故事没讲好，杨懒同意修路这里太突兀，觉得自己是个罪人的理由不充分。

演员自己也知道这里是他的表演精彩处，有动人之处但不多，因为太努着劲想演好了，显得做作。

另外两个配合的演员，王学圻和不知名的一位，面无表情的样子也削弱了感情。

拿上面椅子那里，陈瑾说台词的时候三个人就她一个人翻眼睛往上看。

然后贡献了一个巅峰的表情，我觉得巅峰不在那个流泪，而在一个长达十秒钟睁大眼睛的表情的特写，这就是陈瑾说的电影与电视剧不同的地方，细微之处，言外之意，陈瑾演出来了。

前头给了王学圻好几个这种表现空间，我觉得他就一个让我有印象。

之前怎么没发现，陈瑾在电影中的眼睛是那么的好看。

陈瑾特写2

流泪陈西贝是目前演技排第二的，很明显能看出她的表演借鉴了陈瑾。

比如说进门的时候手扶着门框，和陈瑾一样的动作，但她有一个小细节没注意到，她的手没有扒着门框而是轻轻的扶住，就这一个小地方没注意到，表达的复杂的情绪就全没了。

（又想了一下，理解成见到父亲的试探、不安倒也可以）但我还是觉得她的表演有灵气。

干活的部分音乐还可以，稍微拍的真实点很难吗？

大太阳底下干活光膀子的身上连汗都没有！

陈瑾在做酸鱼，中间时不时喊两声小南瓜，非常有真实感，这肯定也是她自己加的。

在动中讲台词，这么基本的表演这电影里面的主演就陈瑾一个人能做到。

找小南瓜这段和电影主题有啥关系啊，这段真不是为了增加麻妹的戏份吗？

虽然故事依旧老套，但这段可以很好的对比出陈瑾表演的“先进”。

一般演员演孩子丢了找孩子就会边喊边找，但事实上极端惊恐的情况下声音都是发不出来的。

陈瑾一出门先有一个要倒下的动作，接着寻找的镜头里就是一连串的动作和表情传达，这一连串的找寻动作是没有声音的，后面发出“小南瓜”嘶哑的呐喊也不是为了让小南瓜听见（她也听不懂），是为了传达自己的绝望的情绪。

这段陈西贝的表演方式被陈瑾秒了，她成对照组衬托陈瑾了😂

要倒下的镜头那句台词，你活五十岁我活一百岁，陈瑾的声音一出来我的眼眶就有一点湿。

苗月又给了陈瑾一个长达几十秒的镜头让她发挥，可怜的王学圻明明是一番硬生生成陈瑾的陪衬了，他这部演的确实一般。

给陈瑾了一个长达十几秒的镜头老套的讲述，但当然此刻应该感动，仔细看，陈瑾眼睛里有泪。

泪镜头一切，陈瑾一滴泪刚好滑下来，我真服了，苗月，你真的，别太爱了。

看完了，补充一点点东西①群演演的很好，比某些主演要演的好，方言很好听。

②杨英俊说话的时候麻妹的眼神是一直跟着他走的，目光完全是粘在他身上的，细节太好了。

③这电影算群像，没有谁的戏份特别多，但三个主演的华彩部分我觉得只有陈瑾演出来了。

陈瑾的表演能把其他演员的演技加起来吊打十个来回，太自如了。

④公鸡在影片中成为了一个划分段落的过渡，多次出现反而没有一开始的惊艳感。

ps 麻妹部分优秀的表现和镜头让我猜想是不是陈瑾本人会向导演提出要求，在哪个时候需要给她个特写...

他本可以安然地享受国家的扶贫优待，他却因自己“沦落“成贫困户而生气；他本可以远离家乡闯出一方天地，他却甘愿背朝土地留守家乡当一辈子的农民；他本可以摆脱“烂摊子”的工作，他却享受其中带领大家脱贫致富；只因不忘初心，方得始终，只因脚踏实地，方能致远。

Ps:其实是项作业。。。

但没想到是还不错的电影 给两位老戏骨打call 取景也很美

1.“现代经济定义下的贫困（不愁吃穿但没有货币，这种定义下的贫困）” 今年也接触到一个所谓的贫困村，贵州某苗族村子，也是政府在帮扶，脱贫攻坚倒计时，且不说最差也有财政兜底，在村里见到的村民们的生活状态，幸福感，是我在其他地方见不到的。

三天一小节，五天一大节，吃喝，玩乐，村民天天聚一起，吃饭跳舞唱歌。

我想，他们才是富足的。

对于后续会怎能么帮扶脱贫，旅游怎么开发，持续关注吧! 只希望村民们，苗寨世代的传统生活习惯，这种状态不要轻易被改变。

2.回到电影，主旋律的穿插下一些情节台词略显尴尬。

人物也是，主演的农民气息还是明显看的出来略生硬的（有接触过农村农民的就知道）。

看简介，确实是被简介害了，电影总体内容不错。

电影毕竟是艺术，立足当下也更基于电影的创作手法，摒弃现实的实际情况看，这个电影总体确实还可以了。

3.那些负重前行的人，又岂在少数。

不幸的家庭千千万，但农村的家庭在一些资源上处于弱势，一些福利、资源更少。

因病致贫，教育、医疗等等问题。

影片中的几个家庭确实在农村来看很典型，娶不起媳妇的，小孩因病残疾的，外出打工等等。

农村问题，依旧是个大问题。

前路漫漫!4.影片中不乏几幕印象深刻。

每次跑路，快走的那种拍摄方式；鸟瞰看的风光旖旎；群演村民脸上那种质朴。

5.人都要回家的。

现实也如此发展结局便最好了。

是啊，每个人都要回家的，也希望每个人都可以回家，都有家可以回。

年轻人确实是希望的一代，于农村，更是如此。