金福南杀人事件始末

看之前，我以为它讲的是杀人者的故事，看之后才知道它是在对我们每一个冷漠的人的控诉，虽然除了自己没有人可以真正拯救自己，但是很多时候就是因为别人的冷漠才让这世间多了这么多悲惨的故事。

岛上的8个人因为愚昧的思想和封闭的环境而生活成真正该杀的样子，唯一一个正常人，但她为什么没有爸爸，为什么是孤儿，同样的环境下，海媛可以学习、可以离开岛屿、到首尔生活，而她就要在岛上每日生不如死。

恶毒婆婆，通过她跳崖前的话可以猜测到，自十五岁嫁到这座岛屿生活也必定非常痛苦，只在年长，成为岛上辈分最高的人，将自己遭受过的施加在了儿媳身上。

海媛曾对福南说过，到首尔也是一样的，外面的世界一样很丑陋和残酷，都市的那种压迫，紧张的环境，造成了海媛的自私，在多处细节海媛都在回避问题，但不插手真的对么？

如果先知道结果她还会这么冷漠自私么？

岛上死的人没有人是无辜的，最后画面闪过几个福南离岛后岛上的样子，每个人都被埋起来了，有小小的坟包，掉下悬崖姑姑被火化，年纪最大的爷爷面前的桌子摆满了吃的，福南她从来都不是一个坏人，只是依靠自己这样的觉醒太晚了。

看似很遥远的一个故事，可我们的社会现在不也是这样吗？

当我们碰见这样的事时，我们会勇敢的站出来吗？

我们是所谓的文明人，还是一个自私的人？

这个问题我不敢回答。

但起码现在勇气会更大一点吧。

很powerful的电影，看了影评，发现很多人对影片基本情节的理解有点问题，所以来讲讲影片容易被忽略的细节和这些细节所代表的真实。

1并不痴呆的老人岛上唯一幸免的男人，貌似疯傻痴呆，嚼着树叶。

他是真正的旁观者但别忘了杀三个老太婆他就在身边，血淋淋的镰刀下他发抖的手和树叶。

金福南不杀他，第二次拿着剪刀过去他也不抖了。

三位男性上岛问他有事儿没，他关键性的点点头，稳住两个傻哥们给金福南杀。

回想海媛进岛时给他的特写，岛民送警察上船拼命送礼他在岩石上冷眼旁观的镜头，很有意思。

最后老头给死者起了坟，三个龙套老太一般的土坟围一圈石头，帮助岛民期压良善的船夫大鹅卵石堆的坟包。

色情狂小叔被谜奸草盖成坟抱在水泉旁。

虐待狂丈夫被破瓦片盖在院子里。

姑姑被点火烧掉。

小燕尊重妈妈的意思坟头堆满了贝壳，都是老头拣的，照片还放在祭桌上。

做完这些老头搬来祭桌摆上祭品然后才溘然长逝。

该烧掉的烧了，该打碎的打碎了，旁观者上帝带着他的岛和变态扭曲一起从历史中消失，很隽永的处理方式。

回想这个老头曾经作为唯一的男性被岛上女人们当性工具，是不是最后也代表男权们的一点反思？

2好色的男人们岛上出现的男性角色都是好色的。

小叔子不说了，有人还说小叔子是智障。

智个头！

海媛刚来就试图性骚扰，把谜奸草给她嚼，结果侄女来不好下手了。

趁福南痛失爱女就跑来谜奸海媛，被福南抓包还不放手，威胁他法律责任不理，福南自己说要做证人他从裙子里面抬头是想教训福南，看到福南手中的锐器才走掉，不傻。

最后让福南砍头，纯粹他肆无忌惮惯了，福南就是他性奴隶，没想到摸两把福南就真砍了，摸屁股这在平常连最起码的冒犯都谈不上，谁知道福南暴走一天了。

禽兽丈夫真的是禽兽。

裤包里女儿的内裤，对女儿的身体上下其手。

海媛问小燕时小燕羞涩的表情说明了一切，镜头语言无法更明显了。

萎琐的船夫。

船夫见到海媛就问结婚了么，看着妓女的眼神，这绝对不是不偷猩的猫，当年欺负福南估计有他一个。

警察大哥 一个关键细节大家忽略了。

手铐是警察大哥拷的，色情的看着举报人海媛。

然后他把海媛抱上无人昏暗的房间，不是牢房，很明显的意味。

当然他收了岛民的钱物，多半也要诬陷海媛的。

3还是分点是非的海媛看客义愤填膺很正常。

不过海媛没那么冷漠。

对妓女不开车窗是怕碰瓷我猜。

工作很烦人遇到缠人老太太不想求行长然后又被警察催促所以不耐烦，到了警局就不配合。

明明凶手没戴帽子推说戴了帽子看不清就是怕上庭还得耽误工作。

在岛上福南最需要帮助的时候，她说下次带福南母女走，其实不完全是托辞。

刚刚接到短信被解雇了，打电话不通才急着离开这个岛，所以别人的哀求她体察不到。

这些都是错误的，但是扪心自问我们每个人都经常被这种情绪控制然后伤害别人自己感觉不到。

最后警察走的时候她要求同船被岛民拦下来，意味深长。

岛民显然怕在船上没人干扰海媛告诉警察大哥真相。

海媛不傻，在院子里的时候当着那么多人她怕干扰，也怕对方耍赖，警察不信。

她的确自私，胆小，懒堕，但她就是我们城市人的写照，并非是非不分。

4姑姑的脾气这个其实很有意思。

姑姑对海媛从入岛就很大敌意。

福南跑过，她是福南的朋友。

她住在福南和小燕经常念叨的汉城。

姑姑们倒不担心乱伦养女因为还没暴露，也没证据。

更担心福南跑掉吧。

虽然当猪狗一样作践，但这是唯一年轻干活的，离不了。

不过姑姑也是女人，杀人前的台词很有深意。

别人说福南是不是疯了，她说好好的才不正常。

接着说多干活才能忘掉孩子，她知道得很清楚。

她这么大年龄无子女想必跟福南一样曾经经受失去孩子得痛苦，而且她的丈夫估计也是在风暴中去世的一位。

全片只有这几句话让我读到了她一点不经意的人性。

5海媛和福南若有若现的蕾丝边这个是公论。

凭心而论，海媛当年给福南的吻是促狭的妹妹游戏，不是情爱。

但是福南从来没有这么被温柔的对待，所以情绪种在福南的心理了。

来岛后镜头总是表现福南对海媛的依赖，而海媛总是像当年擦口水一样有点抗拒。

福南什么时候暴走准备杀海媛这个是好问题。

海媛做伪证当晚福南还救了她，福南看她的眼神是疲惫迷茫的，无杀意。

斩首小叔的时候海媛的表现像个陌生人逃走，仅存的友谊估计烟消云散，福南知道自己在海媛眼中已经是怪物了。

但是追姑姑也只是打昏了海媛没杀。

杀老公的时候，海媛出言提醒对方可能是杀意涌现的根源。

从这个时候起内心中海媛成为阻止自己的一方了。

杀了警察大哥，在楼上密室找到海媛等海媛醒来时的眼神相当可怕，是有杀意的眼神，好演技。

不过毕竟是唯一交心的朋友，提着大榔头总要等朋友醒来说几句心里话再下手。

最后吹隐型笛子是生意杀意一起泻了，心灵的归宿。

顺带说一句，最后的凶杀不在首尔，他们只是在海岛所辖的县城警察局，海媛去报案然后昏倒在沙发被警察大哥拷了送到楼上密室不知道要干啥。

福南离岛就是要杀海媛所以才去首尔，好心船夫告诉她下船去坐县城到首尔的长途车。

这个时候看到了海媛的船，警察要上岛，所以海媛在警局，所以她杀去警局。

目标是海媛，所以杀警察大哥不用心没死透，所以警察大哥最后才有机会开枪。

她最后要杀海媛是勿庸置疑的。

拉拉杂杂说了一大堆剧情和镜头分析，希望帮助大家理解这个很有爆炸力的好电影。

最后一句，金福南疯狂的收土豆，阳光灿烂，她抬头看天泪水汗水混杂，然后仰头喝水然后说话和微笑然后开杀，这是我最最喜欢的镜头，我喜欢这种具备生命力的镜头，仰头喝水准备杀人浑身湿透的福南是我心目中最美的福南。

福南是一个可怜的女人，长期忍受丈夫的虐待、家人的唾骂、相亲的冷眼，各种办法都试了，希望也逐个破灭，最后还要在绝望中折磨，毫无尊严，为了孩子，她什么都能忍受，但孩子死了，多年的委屈，带来的是强大的复仇力量，令人发指的杀戮很难想象来自于一个女人。

福南说不想死只有好好的活着，但是最后她也没有逃脱死亡的命运，而死在了好朋友海媛的怀里。

电影一贯的残酷和血腥，暴力和情色场面都有了，对人性的冷漠刻画的十分细致。

五年前，《无极》那会，陈凯歌做过一次挺有名的访谈。

他说对韩流判断要特别谨慎，韩国电影基本上两件事，色情加暴力，基本价值就在这儿。

那会有人觉得，他真是嫉恶如仇的导演。

也难怪彭浩翔拍完《AV》会补充说明，这可说是由陈凯歌导演引发的电影，但它应该不是陈凯歌风格的电影，更加肯定的就是，这必定不是陈凯歌会喜欢看的电影。

　　如果从这席话谈起，那《金福南杀人事件始末》好像真的落入了色情加暴力的俗套，除了时不时遭暴打，金福南还要忍受日复一日的性虐待，充当泄欲工具。

韩国电影演员十分敬业，依然还是毫不遮拦的作风。

但事物都有两面，关键是你从哪个角度看。

从杀人事件这样的字眼来看，片子就是来者不善，卖点明确，不爱看的自然敬而远之。

　　看到后半程，我想到一个讽刺结局。

那就是女二号自己逃出岛了，除了傻老头，岛上的人全死光了，她就成了头号嫌疑人。

想来是很荒谬，无动于衷的旁观者成了有冤无处申的犯罪者。

不过这样做的话，影片倒是呼应不了开头，也没有办法出现绝佳的岛屿意象。

那个从女人身躯曲线过渡到岛屿远景的相似物匹配剪辑，简简单单又独具匠心，堪称个人年度最爱的结尾之一，它把隐喻蒙太奇利用到了极致，可以收到电影类的教科书里头。

　　除了有些章节略显冗长，影片大概每二十分钟安排一个冲突点，全程交代了事件的“始”与“末”。

二十分钟左右是性虐，金福南习以为常。

四十分钟发现女儿秘密，金福南感到恐慌和绝望，想到的也只有逃。

六十分钟左右，也就是全片的中间点，电影迎来了大转折，女儿惨死，金福南陷入精神崩溃。

再过二十分钟，金福南拿起镰刀杀人，血色降至。

她杀出了无人岛，迎来了结局大高潮，接受必然到来的死亡命运。

与此同时，电影始终笼罩一股怪异气氛，山雨欲来。

开头是女二号目睹恶性命案，电影营造了普通人害怕被报复的恐怖心理。

由于戒备心很强，女二号处处提防，异常冷漠。

随着剧情不断深入，观众方才知道女二号的冷漠是大有源头可循。

　　一般恐怖片总会突出凝视和窥视等视觉体验，看到不该看的或者知情太多，这些都带来了无妄之灾。

女二号充当了类似角色，她佯装置身事外，岂不料令事情变得更糟，同时也害了一干弱者，包括她的可怜朋友。

电影把受害者和女英雄的形象合二为一，因为早于金福南动手，许多观众已经恨得牙痒痒，恨不得直接跳进银幕里头，行使正义。

导演让金福南去泄愤，也替观众泄愤，这是一个情感上的认同，而不是绑架情感或者偷换概念的洒血浆。

当女人柔软的舌头不停舔舐过刀锋，男人只有颤抖的份。

　　正如早先分析过的金基德作品，本片人物也活在玻璃容器当中，与现实脱节。

女二号似乎人缘欠佳，无亲无故，独自一人在首尔生活。

金福南生活的岛屿更是与世隔绝，没有法律，缺乏现代文明的影响。

从另一个角度讲，由于场所被约束，人物的情绪更容易爆发，因为他们无处可逃，无人可以依靠。

当然，光有这些并无法让张哲洙成功，顶多让人想到金基德的《漂流欲室》，有水、岛屿和女人的身体。

导演的过人之处是汲取了老一辈导演金绮泳的坏女人和女人岛灵感，以传统复仇女形象，顺利继承了韩国电影史的优良传统。

　　处理放手杀人的一段戏，影片用了一连串快速剪辑，金福南刨土豆提着大袋，在田地上挥汗如雨，边上几个老婆子在唱歌。

单纯从这一段来看，除了顶上烈日，促成她杀人的动机似乎不存在。

这时候，烈日当空已经成了符号象征，就好比炙烤金福南的男权压迫。

她忍无可忍，而在迈出第一步之后，天降大雨，一改之前天气。

　　片中的拉拉情节虽有新意，但值得商榷，后半段的竖笛爆发更是有点莫名，不过这段感情却让金福南多出了难得的天真。

与这段几乎不涉及欲望的感情相比，岛上痴呆老头的秘密方才劲爆，这是一个伦理混乱的变态之岛，堪称一处极具参考价值的微观社会，可以说是寓言式表述。

有批判、有宣泄，这才是《金福南杀人事件始末》的成功所在。

【北京青年报】

金福南塑造得很好，一个被受欺辱、折磨的弱女子，终于在痛失骨肉的那一刻爆发了。

不在绝望中爆发，便在绝望中灭亡，福南选择了一条极端的路线，她暴走了...... 剧情不错，平静而又不时穿插女主和福南的儿时回忆，正好和后面的大屠杀形成一个极大反差，封建思想仍然困住某些人，这说明教育是多么重要。

女主的冷漠更是福南爆发的重要因素之一。

还是那句话，面对所有的不公，你是选择站出来，还是选择沉默？

其实我还是希望最后女主能被杀死的，减分

以为韩国电影全是偶像剧?长腿欧巴和野蛮女友?那早就是过去时了，如今的韩国电影最擅长的是那些批判社会的写实电影，以下8部根据真实案件改编的韩国电影，向大家展示一个与韩剧截然相反的韩国真实社会，赤裸裸的揭示韩国现实生活中那些挑战人类底线的阴暗面，用严谨的制作态度将罪恶与丑陋毫不遮掩的呈现给观众金福南杀人事件始末(2010)金福南杀人事件始末是由韩国真实犯罪案件改编，讲诉一个生活在偏僻小岛上地位低下的女人福南，被岛上其他家人当成畜生一样使唤，最终因女儿被杀，身心无法承受拿起屠刀解救众生的故事丈夫与妓女在房中云雨，福南从始至终在房门外干活福南天真热情的眼神与好姐妹冷漠无情的脸影片中最令人心痛莫过于福南最倾心的好姐妹，看到福南屠杀岛上的人而疯狂逃窜，将福南对她的友情消耗殆尽女儿被杀后岛民贿赂警察，集体无视福南的痛苦，将她推向复仇的深渊最终福南拿起镰刀开始大屠杀，手刃常年折磨性侵她的小叔子杀人回忆(2003)杀人回忆是韩国电影史至今难以逾越的高标杆，改编自韩国悬案雨夜连环强奸杀人案拍摄手法娴熟，剧情张弛有度，前两次都让观众以为抓到了凶手，实际上却都无罪释放晴天下麦田的美好景象，竟是杀人案电影的片头有人分析躺在水渠里的女尸士，是这个极具模仿力的孩子所为案件依然在发生，受害者一个接一个，当抓到最后一个嫌犯时观众和办案人员一样情绪激动等待良久的公文打开时似乎大家都认定了是他，却偏偏显示与现场DNA不符，眼睁睁的看着嫌犯逃离隧道深处愚笨的乡村警察相信神婆的玄学，认为符纸上会显现凶手的真面目17年后两鬓略白的原办案民警路经最初案发现场，情不自禁的蹲下望向水渠那头碰巧路过的女孩告诉他，前几天也有一个男人像你这样呆呆的蹲在这里看，原民警追问对方长相，女孩答：很普通原民警再追问，女孩又答：真的很普通，很普通那种民警瞬间眼眶微红，摄像机定格在他蜡黄的脸上，背后是最初那片金黄色的稻田，影片就此戛然而止，留给观众一个开放式的结局孩子们(2011)孩子们同杀人回忆一样，改编自真实案件，影片改编自发生在1991年韩国大邱的真实案件，该案件被称为青蛙少年失踪事件，是韩国三大未解谜案之一，也是三大悬案中影响最大的一件一群天真烂漫的孩子在阳光明媚的季节结伴上山，从此了无踪迹，没有人能说清究竟发生了什么，十年后才偶然挖出孩子们的森森白骨韩国出动大量警力搜山寻找失踪的孩子十年后人们偶然发现了孩子们的尸体家长面色沉重的认领只剩白骨的孩子，这世间没有真相的案件，没有答案的谜团多得让人心痛梨泰院杀人事件(2009)梨泰院杀人事件相较其他影片的故事情节要简单的多，犯罪过程也并不复杂，只是两个人在汉堡店内的厕所导致一位大学生死亡萌男张根硕饰演的杀人嫌犯皮尔森嫌犯皮尔森演示杀人过程，其中多处细节与凶手作案手法不符电影将重点盯在案发后两人不一致的说法以及复杂的推敲和分析上，影片一次又一次形成结论然后再推翻，情节跌宕起伏令人难辨是非仅仅是因为好玩就残忍杀害无辜学生的另一位嫌犯两名嫌犯相互指认对方是凶手，并分别回忆不同的案发过程，使得案情扑朔迷离两位嫌疑人互相指控对方是凶手，在剖析还原过程中疑点重重，无法有利的证明是其中哪一任所为，导致最后无法结案，反复上庭陷入死循环熔炉(2011)熔炉甚至推动了司法改革，影片在韩国热映后引起巨大反响，韩国当局重审了当年的案件，将涉案人员重新起诉，并加强了对残障人士和未成年人性侵犯案件的惩罚力度长期遭受暴力和性侵的聋哑儿童，无助愤恨的双眼影片讲诉一位聋哑障碍学校的老师，偶然发现学生们长期被校长和老师性侵和虐待，为了将孩子们从魔爪中解救，为了将罪恶之人绳之于法，与罪恶势力抗争到底的故事丧失人性的老师在学校公厕对学生实施强奸善良正直的老师在维权过程中被警务人员殴打维权期间所遭受的苦难和维权过程的艰辛让人无法想象此片将韩国社会中阴暗无下限道德沦丧官官相护等现象体现的淋漓尽致道德沦丧的校长安然无恙的继续逍遥于世没有哪个人看熔炉不流泪不愤恨，但这就是真实的世界，我们生活的世界玩物(2013)玩物在韩国张紫妍真实事件为基础，添加了一些虚构的情节影片以一位韩国女明星的死亡为主线，用插叙的叙事方法将案发始末，抽丝剥茧逐步呈现给观众，揭露了国政商高层性侵女明星的丑陋社会现象为查明真相追查到底的正直记者，没有他的坚持与执着，也许就没有真相大白这天一场一场的庭审进行到影片结尾才算真正显露了真凶，本以为就此完结，却急转直下的给了一个令人不解的审判结果，可见政商勾结潜规则之强大影片原型张紫妍漂亮大方的生前照年轻漂亮的生命成了政商勾结的潜规则的牺牲品，可惜可叹追击者(2008)追击者以韩国连环杀人狂魔柳永哲为原型，讲述一个按摩店老板发现自己店内的挣钱工具按摩女们陆续失踪，为挽回损失而追查真凶的故事影片节奏紧迫画面凌厉，剧情刚发展一段，就毫无悬念的将凶手亮明身份凶手惯用的手法，用锤子凿铁钉穿入受害者头部，手段辛辣残忍按摩店老板与凶手展开追逐搏斗审讯过程中凶手轻松愉悦的讲述杀人过程，还时不时的吃些零食反倒在已知凶手是谁的情况下，将观众推入起伏不断的意料之外，导演完全不按照常理出牌，死死扣着观众的心弦，糟糕的办案者十恶不赦的杀人狂魔良心发现的按摩店老板终于逃出魔爪又被抓了回去残忍杀害的按摩女美珍刚刚侥幸逃脱的按摩女美珍，惊慌失措的准备逃跑最后美珍的头颅被放进鱼缸里同游动的热带鱼一起安静的待在水中共谋者(2012)共谋者被中国观众戏称：割肾者的救赎，影片以2009年一个真实中韩倒卖器官案件为原型，以人体器官贩卖组织为主线，引出在中韩之间往返的游船上，隐藏着一伙倒卖人体器官的组织他们有策划者医生搬运者守卫，常年活动在中韩往返的游船上，伺机对游客下手，获取器官后将尸体绑着重物沉入海底，抵达中国后将鲜活的器官保鲜送达医院售卖，连海关警察国有医院都是组织的一部分，互相勾结牟利憧憬着美好旅程的韩国小夫妇，此刻他们并不知道噩梦即将开始犯罪分子娴熟的调整摄像机准备拍摄手术过程，以便向买家证明器官的来源和新鲜程度无助的丈夫四处寻找失踪良久的妻子，船已抵达中国境内，一切都晚了如此庞大缜密的组织犯罪，让人细思恐极，在浩瀚的无辜游客只是一群待宰的羔羊，影片增添了很多戏剧性起伏，被害女与犯罪组织的关系，被害女失踪后苦苦寻觅的丈夫竟是组织幕后高层等等都为原型增添了不少悬疑氛围游船靠岸后组织成员火速带着鲜活的器官送往医院进行交易那家伙的声音(2007)影片根据1991年发生的李亨浩绑架事件改编，电视台主播韩京培的儿子被绑架了，绑匪打来电话要求1亿韩元的赎金，京培不得讨价还价京培与妻子智善都十分着急，无奈之下只好报警了，警方很快展开了调查然而警方的高科技调查方式对于狡猾的罪犯来说根本起不了作用唯一有用的证据便是绑匪打来电话时被录下了的嗓音一把低沉而且毫无感情的嗓音案情一直没有进展，京培与妻子连儿子的死活都不知道于是京培决定自己出面，偷偷向绑匪提出见面的要求影片改编自韩国三大悬案之一，原型是发生在1991年的一起韩国的绑架勒索并撕票的事件被绑架的李亨浩是一个年仅9岁的韩国小男孩，1991年1月29日在家附近的公园内被拐，父母在被电话恐吓勒索44天后，向歹徒交出了2亿韩元赎金但李亨浩的尸体却在汉江的某下水道被发现，警方的调查结果表明，李亨浩在被诱拐的第2天就已经死亡导演朴镇彪当时还只是某家电视台的摄影助理，他所在的节目组对这次诱拐事件进行了全程报道2007年，根据韩国的法律，15年的公诉期限已过，罪犯已经逃脱了法律制裁，在人们渐渐已经淡忘这件事的时候，朴镇彪征得死者父母的同意，将事件改编成电影，并在影片结尾向观众播放当时警方掌握的罪犯录音资料以及肖像素描导演朴镇彪在接受采访时透露自己拍摄该片的初衷：有些事情，我们永远都不该淡忘

金福南的悲剧是社会的悲剧，这部电影在人性的刻画方面非常给力，展现了人物一步步走向罪恶的深渊，将人性黑暗自私冷漠和贪婪的一面揭示的淋漓尽致。

整个故事表现的很真实，也很血腥暴力，故事又具有一定的现实意义。

在这个世界上每个人貌似都有一颗感恩的心，可偏偏事不关己就能高高挂起。

福南可能就是大多数人的真实写照，虽然你对我很好，但我谢谢你就够了，不愿意惹麻烦上身。

海媛最大的错误就是选择旁观者清不愿意帮助福南彻底放弃了人性，最后投身于罪恶和黑暗之中。

冷漠是对弱者最大的打击，福南那句:“你真的是太不亲切了!”不禁让人唏嘘……“最朴实的人被最信任的人唤醒心中的恶魔，才知道冷漠是这个世界上最锋利的镰刀。

”

【金福南杀人事件】8.5说2010年是韩国电影的暴力、色情、血腥年，恐怕一点都不为过，从《义兄弟》、《下女》、《方子传》，到《大叔》、《看见恶魔》，以至于这一部《金福南杀人事件》，莫不如此。

金福南居住在看似世外桃源的“无岛”，生性单纯的她被岛上年长女人呼来喝去，更几乎是所有成年男人的性奴隶。

当福南意识到自己的女儿将来面临着同样的命运时，她终于想到了逃跑，但女儿的遇害让福南失去了理智，拿起镰刀来疯狂地报复岛上的所有人……电影的另一条线是福南已经去了首尔的朋友海媛，这是一个学会了如何在城市中生存的女人，也是一个冷漠自私的女人，生活的不顺让她回到了“无岛”，经历了一场恐怖的杀戮，却得到了心灵的救赎。

第一次看到徐英姬是在《情书》中，当时是冲着韩庚去的，其它女嘉宾什么的自然都是浮云了，只是记得有字幕说她是无厘头女孩，表现上也确实是有点脱线。

再后来就是看《达子的春天》，演一个争强好胜的高智商富家女，应该算是女二号。

没想到啊没想到！

2010年一连看了她两部电影（另一部是《追击者》，会另写一篇介绍），而她在每一部中的表现都是如此的强大。

福南穿的破破烂烂，表情憨憨傻傻，眼神躲躲闪闪，但“男人是废物，女人是怪物，世界最终由怪物干掉废物”。

外表白痴不代表真的没有灵魂，她可以忍受加于自己身上的一切，但不能容忍女儿有同样的命运，不能容忍爱人受到伤害。

说到爱人，我认为影片表现的很隐晦，或许有人认为福南和海媛之间不过是少女时代的友谊，但我更认为那是一种深埋于心的爱。

福南将对海媛的爱深深的埋在心里，她对她好，保护她，对她的身体着迷，将她看作脱离虎口的希望，然而海媛的冷漠和退缩熄灭了福南最后的希望，绝望中福南走向了癫狂。

福南和海媛一起在树林中吹笛子，海媛开玩笑般的亲了福南，一时间，福南惊慌失措，海媛却在一旁笑个不停，但当万宗等人来挑衅时，福南一个人毫无惧色的保护海媛，海媛却趁乱逃跑了，留下福南一个人面对，即使看到福南晕倒，也没有出现；绝望中，福南一封又一封的给海媛写信、一遍又一遍的打电话求助，海媛是她能信赖的唯一的支持，可她的信，海媛一封也没有拆，而是直接扔进了垃圾箱，电话也是无情的挂断；当万宗拿着刀对着福南时，福南说：“到了这个地步我还有什么好怕的，我是觉得对不起亲爱的”，万宗以为说的是他，但我更愿意相信福南指的是同样被万宗抓在手里的海媛。

一开始不明白海媛为什么会害怕、会逃跑，因为我认为福南是不会伤害海媛的，直到回放小燕死去的现场，海媛在山头看到一切却冷漠的转身离开，在警察面前作证说什么也没看到，我才明白，被所爱、所信任的人背叛，那种锥心之痛也许更甚于对其他人的仇恨。

所以，在警察局中，福南要一路追杀海媛（明明可以趁着海媛昏迷杀了她，或者最起码把她绑起来，偏偏要等到她醒了之后再展开追杀，情节设计的有点不合理）。

可这完全是海媛的错吗？

每一个现实生活中的都市人，问问自己，路遇不平，你是否也会看见装没看见；面对不公，你是否也会信奉多一事不如少一事？

“彭宇”案告诉我们有人跌倒了不能扶，花样翻新的街头诈骗告诉我们街上讨饭的其实比你有钱……每个人心中都有自私怯懦的一面，是这个冷酷的社会给了我们一身冷酷的盔甲，从这个层面来讲，这部打着惊悚旗号的电影，讨论的是现代人的内心，而并非只是一起洒满血浆的凶杀案那么简单。

福南最后死在承载着美好回忆的笛子之下，死在又爱又恨的海媛怀中，双手还做着海媛曾经教过的吹笛动作。

那一瞬，癫狂归于平静，苦难终于解脱，所有的爱恨情仇都消失了，剩下的，是浴火重生的海媛。

影片最后，海媛来到警察局，当着流氓的面指认了犯罪者，回到家后，径直的站在水龙头之下，任凭水将自己从头到脚淋湿，当她一封封的拆开福南的信，看着那一句句热切的期盼时，想必她的心也像身上的滴水的衣服一样泪流不止吧。

当一个人感叹大城市中的冷漠与现实时，难免憧憬提及过去在小时候生长地方，那街坊四邻的熟悉和欢乐。

然而，现实情况不见的那么完美，最近看过一组新闻，在农村空巢化背景下，留守孩子遭受性侵的情况时有发生，而在熟人社会下，相互包庇、纵容或是碍于情面的容忍和利益交换，更让这样的暴力潜伏着，循环发生着，不知不觉引导出更大的暴力和悲剧。

韩国电影《金福南杀人事件的始末》是一部关于城市冷漠与自私的负面情感与孤岛小社会暴力与纵容负面情感的大碰撞，黑暗弥漫，暴力四起，而其中唯一的善良也最终被压榨出恶之花的悲剧。

影片一开始，一个城市里打拼的叫郑海媛的女子处于一种典型的濒临崩溃的状态，面对眼前的暴力行为不敢举证，工作压力巨大脾气暴躁，愈发多疑到怀疑好心的同事针对她而与之大打出手，到了这个份上，不用老板请她休假，她自己都该好好歇歇了。

确实，城市工作的压力常常令人迷茫，“逃出北上广”似的远离城市压力的想法也绝非中国特色，而这个想法下真正逃离城市的又是少数，更多人希望以一个远离城市的长假，卸下压力，放松心情。

影片到这里，郑海媛似乎是个主人公，而实际上，她只是一个后面主线剧情的“目击者”和事件效果的“承受者”。

这是一种电影叙事常见的手法，即以一个看似第三方视角，但是以目击者的经历和参与反衬与记录，制造第一视角的效果，而在剧情发生的同时，目击者的感受和变化又承载了剧情承受者的角色，更有代入感的表现戏剧冲突引起的情感冲击。

而郑海媛远行到小时候生活过的岛上，与幼时玩伴相遇时，就引出了本片真正的主人公金福南，而郑海媛本身在海岛的日子，也目击了一起暴力事件的始末。

与内心焦灼痛苦，但外表光鲜的郑海媛相比，金福南皮肤黝黑，面容憔悴乡土，简直不敢想象她和郑海媛是曾经一个环境下长大的。

城市化的进程就是如此，尽管不一定必然产生强烈的二元对立，但是也势必让同样环境出身的村里人走向不同的际遇和状态。

而金福南与郑海媛最大的区别还不在于外表，更在人生际遇，已经成家的金福南，没有得到想要的幸福，更多则是家庭成员，乃至这个小岛整体的暴力侵害。

影片以一个个典型性的暴力片段表现着金福南的悲惨生活，有拳打脚踢的肉体暴力；有粗暴随意的性伤害；有随意辱骂的精神折磨；金福南的丈夫更当着她的面带女人回家，屋内张狂的浪叫，屋外是金福南麻木的吃着东西，这一幕已将金福南的人生状态写下了生动的悲剧性注脚。

这是一个不幸的女人，一个遇人不淑的女人，一个看不到未来的女人。

俗话说，可怜人必有可恨之处，但是，从金福南的身上你却很难看出她个人有合理抗争的希望，小岛上就那么几个人，一个绝对稳定的熟人小社会，而其中最具掌控力的男人都已经成为了对其施暴的对象，而岛上的年长的女人们对其尽管有些同情，但是也是与施暴者的合谋者。

从现实案例，我们常常发现，受害人常常成为施暴者的同谋者，侵害下一个更加弱小的受害人，那些年长的女人或许也曾经深受男权之害，但是她们依然包庇纵容暴力行为的延续。

于是，金福南只有需求外援，但是这也毫无希望，可以离岛的渡船船主与岛上男人们的利益关系更紧密，后面的事件看岛外的法律人士也可以被岛上的男人收买。

而最让金福南绝望的莫过于女儿的绝境和昔日玩伴的冷漠。

影片诸多细节都表现了，在金福南眼中，郑海媛便是成功的化身，她白皙的皮肤，看起来良好的社会地位，来去自由的状态都令金福南羡慕。

所以，当她发现好色的丈夫已经把魔爪开始伸向女儿时，她无法忍受，孩子常常是一个母亲忍耐的底线，她奋力抗争，却在又一场暴徒与懦弱者的共谋中失败，失去女儿的彻底失败，而郑海媛再一次的懦弱表现让这个曾经在少女期间便经历过这种背叛的金福南彻底绝望。

金福南越悲惨，观众便越愤怒，当金福南一次次被暴力加害的时候，她内心的仇恨也在一点点积累，观众心中对暴力对抗暴力的合理性认知也越来越强烈，直到最终转化成“这帮不得好死的畜生”的一种“期待”，历来，此类隐忍之中暴力大爆发的成功电影无不在这一节奏上掌握好了合适的节拍，如《稻草狗》。

于是，影片在恰到好处的时候，让金福南爆发了，首先，她“疯”了，一个人闷头干活，似乎已成一具无脑的躯壳，实际上，这是她的复仇女神的蜕变。

接下来，一些列的血腥硬暴力场面接踵而至，连续的不给你一点喘息时间，镰刀、牙齿、匕首，一切都带着仇恨的火焰，向施暴者和同谋者投去。

这个时候，逻辑已经不是问题了，比如金福南为何突然如此力量生猛，而施暴者为何如此反应迟滞，已经忍无可忍的观众看着他们的惊慌失措已经大呼畅快。

但是，这一暴力的爆发，也只是暴力的轮回，留下的只是满地尸体的空虚和悲剧。

在我看来，影片高潮部分后，还安排个金福南离岛上岸继续复仇的剧情实在画蛇添足，这给本来存在漏洞的逻辑又添上一笔，或许，这是导演希望让她和目击者郑海媛来个深度接触，然后表现郑海媛所受的冲击。

实际上，不必了，岛上的郑海媛已经表现了她的懦弱，金福南也以对她一再的保护表现了这个岛上姑娘的善良与勇敢，而金福南在郑海媛眼前对施暴者举起的镰刀，已经足以冲击她的心灵。

郑海媛在影片开始对素不相识的人遭受暴力的漠视，与岛上面对爱护她的昔日玩伴的漠视遥相呼应，而正是这种漠视，让施暴者为所欲为，让受害人逐步陷入或者自我毁灭，或者同归于尽的绝境。

《金福南杀人事件的始末》采取极具冲击力的，目击者代入式手法，让我们目睹了一个女人面对暴力的爆发，她的悲剧也不是个人悲剧，而是一个自觉不自觉形成的“暴力集团”引发的社会悲剧。

唯一值得欣慰的是，郑海媛，这个身处事件之中，又游离于事件之外的人，在经历了死亡的恐惧后，终于克服了内心的恐惧，以实际行动表明了自己的认识：打破暴力的循环，就是要从不放纵开始。

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想起大一军训结束那天晚上，瑶瑶想看恐怖片，于是她拿出电脑找到这部片子，我们陪她一起看。

福南是个朴实又善良的女人，即使在岛上从没过过好日子，也还是勤劳地度过每一天。

直到小时玩伴海媛回到了岛上，她向往自由和对压迫的抵抗情绪终于被逐渐激发。

在岛上的这些年，她变得麻木，就连丈夫招妓她也只是木然地坐在门口吃饭，直到她得知自己的女儿竟然被丈夫染指，她的底线被触碰，仇恨在心中不断积累。

女儿后来也在福南和禽兽丈夫争吵时，失足撞死在石头上。

作为一个女人，她一无所有，作为一个母亲，失去了宝贵的女儿，她陷入绝境，终于爆发。

终于在海媛也不帮她的时候，她的仇恨到了临界点，于是酿成了这一出出惨案。

震撼，血腥，恐惧，同情，可悲，可恨。