五月八月

当年差点被叶童老师美死了素衣，发髻，温柔，美丽，词穷了，不会形容，一种非常特别的美……让人极度舒服惴惴不安，女人特有的敏感……特有的警觉，特有的坚强，智慧，包裹在素色夹衫里演员找的很绝。

叶童外柔内刚的机警敏感美，林泉斯文固执安稳的美，林泉书生气质又不失文人的舒朗淡然的风骨。

于不经易间流露出来。

叶童老师居然有这样温柔文静果敢的一面…………夫妻本是同林鸟，写叶童老师的角色，少不了对剧中父亲角色的描写。

他很年轻，特有的青涩和稳重。

跟叶童老师CP感太足了乌黑的秀发，简洁的温婉发髻……质朴温和的衣着。

刚毅的性格，有些神经质的预感，母性的温柔，还有一种孩童般的清纯……因为她香港人，特有的口音没有任何维和感，反而让她清隽脱俗。

有种清醒感。

提前练习孩子们跑步，挖地，吃饭时候的不安，被侮辱时候杂碎镜子，转移士兵注意力，掩饰孩子的啜泣。

在白帐子里被刺死时候对五月喊:跑，拼命跑……锯断阁楼梯子改成密室错乱中的冷静这智商太令人有安全感了……舅舅和五月身上也有这种特质

初中的一个夏天，吃完饭大人看电视，我不想做作业也凑到旁边站着看，电影频道正在放《五月八月》，一部讲述1938年南京被日军入侵那段时期的故事，叶童饰演几个小孩的妈妈。

看的时候正好播到叶童把孩子藏在阁楼上，自己出去给他们找食物和药品的片段，记忆中的剧情似乎她会失踪好好久才回来，导演并没有拍她在外面遭遇了什么，只有家里紧张不安等待的孩子，和她每次回家时一次比一次更加疲惫的脸和凌乱的头发衣衫。

有一天夜里她冒险出去给生病的小孩找药，再三叮嘱孩子们不准下楼，乖乖等她回来。

但孩子们太害怕母亲一去不回，于是悄悄下楼去寻找。

眼看着找到了母亲，却发现前方出现了巡逻的日军，叶童一下子惊吓到极点，回头望望鬼子，又望望孩子，咬咬牙主动弄出声响，吸引鬼子后往另一个方向逃去……孩子们本能地跟着追去。

可以想见母亲很快被日军抓住，拖进了帐篷，而后面的画面太可怕了深深印在我脑海里——叶童被拖进白色的帐篷，从孩子的视角看去白色帐篷里影影绰绰，只听到男人兴奋的笑声和母亲的哀哭，突然叶童奋力把头伸出了帐篷，冲着孩子大声哭叫着“快跑！

快跑！

”帐篷上的黑影攒动，她猛地被拉回了帐篷里，更加惨烈的哭喊声……她又奋力一挣把头伸出叫孩子们快跑！

可以想象白色帐篷上一个女子的头竭嘶底里挣扎哭喊的画面吗？

手脚似乎都被强力控制在帐篷里面，一副永远无法挣脱绝境……再被拖回去以后，便只有声声惨叫。

镜头转到了又害怕又伤心的孩子们，他们终于抛下妈妈逃跑了回去……隔天再没见过母亲。

这可能是我有生以来第一次看到如此残酷的女性受到身体侵犯的场面（我是女生），并且是发生在小孩心里具有权威象征的女性角色身上。

之后几天那个帐篷上的画面在心里一直阴影不散，直到今天想起还是会心跳加快几乎要流泪……2018.4.8

五月是春天到达夏天的过渡。

八月是夏天到达冬天的过渡。

五月和八月是一对姐妹。

她们生活的季节满是战火。

这部片子被禁，原因是有一段字幕与历史不符。

许多人认为这部片子很糟糕，因为他们认为这是耻辱。

耻辱，对于中国妇女被日本人强奸？！

多好笑的原因。

当时日本人的恶行是无人不知的，那样的烧杀掠抢也的确是中国历史上不那么光鲜的一点。

可是谁都应该去面对历史。

无论在历史中我们扮演的是罪人或是受害者。

如果没有这样一部电影来揭露这样的历史，那从此以后，谁还能记得同胞曾受到的苦难，谁还能珍惜如今的安宁呢？

五月八月。

这不是戏说。

她们的童年，被埋在厚厚的芦苇下。

战争把多少孩子的童年埋在废墟下。

不只是芦苇吧，还有尸体。

童年没有甜蜜的味道，而是火药刺激着嗅觉。

他们不能分清季节了。

五月还是八月。

电影里让我印象最深刻的画面是五月带着八月去洗澡。

八月问五月妈妈什么时候回来，八月说你听话，妈妈就回来了。

五月用水擦洗八月的脸，忽然一具男尸从远处迎着五月漂来，五月愣住了，她盯着那具裹着水草的尸体不能回过神。

八月看着五月，问，姐姐你在看什么，五月撩起水拍在八月的脸上让她不能睁开眼，用手推走尸体说，没什么。

五月很冷静，害怕却不惊慌。

她的童年异常坚韧。

或者说五月没有童年，她直接越过童年成为了战争的承担者。

同样没有童年的还有一个男孩，男孩大五月三岁。

他的画他的语言还有他的责任心是一些成年人无法触及到的。

那张坚强并着仇恨的脸是谁给的，还能有谁呢。

是战争。

五月八月这部电影已经修改了它的错误。

它的角度让人看到战争，看到了一个国家对另一个国家的错误。

只是不知道这个错误什么时候才会被承认。

五月八月。

你们的季节，应该是12月。

应该看到飞雪的季节，却只看见了飞血。

五月还是八月，谁能分得清。

五月八月，本是季节更替的过度，也应是代表本是花季年龄孩子们的天真热情和意气风发，作为五月的姐姐，在见到尸体的时候也是害怕的，可她深知旁边还有妹妹八月在，她够镇定也够冷静，战争让她更加早熟，完全没有了孩子该有的童年，那个男孩也一样，他用画笔记录下了一个个残忍血腥的场景和画面，最后一群孩子站在黄河边，对着黄河挥手，感念家人战争何其残忍，尸殍遍野，血流成河，而战争过后留给孩子们的又岂是骨肉分离至亲离散，他们历经的磨难和心灵的创伤又该如何弥补

　　　　泪水连在眼眶里打转的犹豫都没有就义无返顾地冲垮了我的防洪工程的经验，在我的历史记录中实在是少。

当我蜷缩在影院的椅子上为《五月八月》动容的时候，我想说：叶童，你赢了，你是第一个让我的眼泪挥洒得如此淋漓尽致的人。

　　　《五月八月》这部影片以南京大屠杀前后为背景，讲述了居住在南京中的一对小姐妹五月、八月经历的一段闻者心酸、见者泪洒的悲惨命运。

自从日本侵略者从屋顶上射击南京老百姓的第一枪开始，她们身边的亲人就一个一个地离去。

先是当教员的父亲，接着，便是奶奶……妈妈，最后连舅舅也被炸死了——她们成了真正的孤儿。

　　　这部影片可以说是成功的。

而叶童所塑造的这个母亲的形象更是以其精湛的演技征服了观众们挑剔的眼睛。

且不说她是表达了多少种内涵，我这里要说的是，坚强，当她的母性在挥发到极至时所萌发的那种震撼人心的坚强。

　　　当某一天你打开门，发现和你说好要恩恩爱爱白头偕老的丈夫以一种横尸的姿态来迎接你的时候，你会是怎样的反应？

尖叫？

痛哭？

还是即刻晕掉？

想不到的是叶童的反应，竟是一个转身，把尾随而来的女儿抱在怀里，不让她看到如此惨痛的画面，而任由自己泪流满面。

　　　晚上她坐在床头，轻轻拍打着八月的背，口中若有若无地哼着童谣。

眼神空洞而骇人。

当镜头渐渐淡出的时候，她哀怨的眼神即刻间就定格在我的脑海中——而自己心中碉堡所掩饰的脆弱霎时无所遁形，眼泪无声地倾泻出来。

我感受到一种坚强，在她温声细语的歌谣与轻柔的动作中，以一种从未见过的柔弱姿态，润物细无声地征服了我。

　　　伤痛难过到了极点似乎就异常能接受更加悲惨的命运。

我难以想象当她初历丧夫之痛后又惨遭日兵蹂躏的心情会是怎样的荒凉。

我作为一个旁观者，都不自禁地用拳头堵住就要失声痛哭的嘴，何况是她这个亲身遭遇的柔弱女子？

当她被日兵泄欲后弃之于地时，她的心中该是一种怎样撕心裂肺的痛楚？

继她失去了丈夫，又失去了自己！

若是他人，必定是了无生念，自我了结。

　　　但是她没有。

她用尚存的一丝力气架上竹梯，登上一双女儿藏身的阁楼，然后才晕倒在竹梯旁。

她是忍着不死啊！

我相信，作为一个女人，她早已在心中自杀了好几百次、好几万次。

但是作为一个母亲，她尚且偷生，挣扎在生与死的边缘。

当她忍着不死地用尽余力地架上竹梯、当她忍着不死地用沾满自己的血的双手攀登上竹梯的时候，一种坚强，又以一种与她的柔弱相映成彰的倔强姿态，剑一般地刺痛了我的心。

　　　生存现在对于她来讲或许已经是一个可有可无的词汇，可是灾难却不因她已承受的多少来斟酌是否要不要再给你插上一刀，它依然笑着以鬼子为载体，向她袭来。

　　　她摸着八月，突然发现她的女儿烧得厉害。

她连忙摇醒五月，交代她好好照顾妹妹，千万别出来，然后就出来寻找医药。

可是五月跟了出来。

讨了药后，母女两相依着回去——　　　可是巷口出现了几个凌乱的身影。

隐隐地还看得见刺刀反射过来的光——鬼子！

她们急忙闪进一条小巷。

急促的脚步声噼里啪啦地跑过；但是，他们的脚步突然停了下来——他们似乎意识到他们要追的人其实不在前面，而是躲在他们附近或者是身后的某个黑暗的角落。

他们开始慢慢往后回移……　　　脚步声越来越近。

她说跑，快跑，用头也不回的速度。

可是五月的双手紧紧拽着母亲的衣服，呜咽着“不，不……。

”猛然间母亲给了她一巴掌，她“嗷”了一声，然后就愣住了。

　　　她也愣住了；但又随即轻俯下身，双手托着女儿的脸，手指摩挲着她刚才打上去的地方，急促地说：“五月，乖，听着，这药一定要放在开水中才能给八月喝，一定要给八月喝……一定要好好照顾妹妹，你是姐姐……等鬼子来追我的时候，你就赶快跑！

……快跑！

”　　　脚步声越来越近了。

她再也不犹豫了，一个箭步冲了出去；脚步声也跟着上去了。

五月从小巷里溜出来，往相反的方向跑去。

身后传来了鬼子邪恶的笑声，还似乎听得见母亲的撕嚎。

她只是不住地跑，跑，跑。

她想起母亲之前莫名其妙的举动，想起母亲半哄半骗地让她们尽可能地练习跑步，想起她和八月跑得气喘乎乎时母亲还在一旁不停地说，快，快，再快一点，不要停……画面就一幅一幅地在眼前闪现——而她　　　终于明白，终于明白！

　　　她的泪水就洒在身后跑过的路上。

　　　心里的海潮愈加汹涌澎湃了。

　　　浪潮拍打着心中那块滴岩形成的硬礁；我没想到，用冷漠浇注而成的禁锢，在这部影片中，慢慢被海水溶化。

眼睛就涌出海水的滋味。

　　　我以为这礁石，可以替我抵挡住心中的潮灾，别让它喷涌出来，在见到了某些能让它激动的事的时候。

现在看来，真是极其愚蠢的一件事；当硬礁被腐蚀掉之后，随之而来的将是因积累过久而愈加来势汹汹的泪潮。

五月被路边突出的竹竿绊倒在地。

她看到母亲的血洒在白色的布上，而母亲的头已经被挤到了布外。

她听见母亲竭尽全力地喊：快跑——　　　我感觉到心的一部分被一只手紧紧攥着，然后猛得一抽——　　　接着就猛烈地抽泣起来。

　　　一直无法自已。

　　　爱是一种极感性的东西，让人愉悦，让人轻松快乐。

在观看着这部影片之前我是这么认为的。

却从来没有像这样由里到外地震撼过——爱可以是柔弱轻拂的，也可以是悲壮撼人的。

爱可以有很多种形式。

爱也可以坚强，并且与坚强同在。

当你对爱渴望，对爱追求，对爱的结晶给予呵护，那么，爱就是支配你一生的单纯而强烈的感情。

这种感情如阵阵飓风，吹拂在她动荡不定的生涯中；她凭着这股爱，义无返顾地随着它而爱，强烈而悲壮地随着它而爱，由爱而萌生出坚强，有时甚至吹过深沉痛苦的海洋，直抵开满了无坚不摧的布阿衣夏木古丽的爱的彼岸！

本片是香港导演拍的，为了致敬南京大屠杀，此片所有演员唯有叶童是香港人，她作为两届影后鼎力支持此片，不仅全程用普通话拍摄完成，更是戏下下了苦功夫练习原本就已很好的普通话，只为不想事后配音影响其发挥，可见其诚意。

在此片中她奉献了精湛的演技，诚意，以及对历史的诠释，可是豆瓣评论里却总是有贬低她个人的话，让人实在很生气!如果叶童不能入你的眼，你可以不看这片子，毕竟本片前半部分全程都是她的戏份，可以说撑起全片的演技，否则如何能凭借她和一帮籍籍无名的演员让这部片子进入金像奖的视野？

何况本片为她获得金像奖最佳女配角的提名。

香港电影界黄金时代过后一蹶不振，只要有需要叶童的地方找到她帮忙的，她只要力所能及都会鼎力支持，只为了为香港电影做点什么，有时候甚至不要片酬，不管制作大小，戏份多少，她的敬业和人品都是很值得尊敬的，为何大家那么人身攻击？

不了解她可以去了解，不想了解也请积点口德吧。

也请不要看到她就提到许仙，在香港新白并不出名，她仍旧是那个影后叶童，演技公认的好，拍新白的时候她已经是两届金像奖影后一届金像奖最佳女配，七次金像奖提名的优秀演员，她用最好的演技呈现出了经典的许仙，我们应该敬佩，而不是总说什么许仙毁了她，不好意思，许仙永远不可能毁了她，因为许仙是她自己的突破，她自己并没有把这部经典剧当成骄傲，演完事毕，她只是做好自己的工作，她不是那个靠新白火的演员，而是自82年初登荧幕毫无专业训练就被誉为天才少女的叶童，是整个82-95香港最瞩目的女星之一，是金像奖史上第一位双影后，第一位共同获得最佳女配和最佳女主的女演员，是香港八九十年代服装最个性饱受好评每每杂志封面的女星，是90年代前从不接受任何宣传专心演戏的叶童。

如果你不喜欢她，请不要诋毁她。

电影通过一对姐妹的视觉来描写战争的残酷，五月八月是一对很可爱的姐妹，姐姐五月在父母奶奶离世后迅速成长起来，她记得母亲死前告诉她拼命跑，她知道如何保护自己，她记得如何照顾妹妹，她学会了很多，她也失去了很多，而八月就是她在流离中的依靠，她们互相扶持，互相取暖，八月是一个年仅三岁的孩子，她还太小，她不懂得战争是什么，不知道死亡是什么，她会奶声奶气的问姐姐，姐姐这是什么，姐姐那是什么，一个因为会背春晓而沾沾自喜的孩子，会令人讨厌吗？

不，不会，你之所以讨厌八月，是因为你的无知，还有你的安逸，历史总是沉重的，而沉重总会被迅速遗忘

初中时候看的，大概14岁左右，现在32岁当时的电影真是好看。

看完之后整个情绪沉浸其中。

更小的时候有时候看武侠剧熬夜到11点，对于小孩子很残忍，困的头痛欲裂，人类终极欲望的挣扎。

或许当时信息不发达，找不出太大的违和感，就是结尾处有点写作文的感觉。

我热爱某样事物，绝不会这么洒脱说再见。

也不会这么戏剧化。

有点牵强。

其余都很震撼。

色调，故事，布景，从头到尾从里到外的爱……聚精会神，好像完全进入剧中。

听不见外界声音。

家长觉得不对劲儿，怕我脑神经衰弱。

经常粗暴打断我……以至于我非常恼火又真的有点担心寄几健康，认真看完之后总会头疼。

很满足的头疼。

懵懵的。

看武侠会激动到打颤，看电影会像被灌醉了医院……不多说一句话……还能偶尔找回这种感觉，已经非常庆幸

昨晚在央视6套看了这部片子！

很感动！

片中好几个镜头都很震憾心灵！

看完之后对日军侵华和南京大屠杀再次惊怒！

抵日情绪更强烈！

《五月八月》是关于南京大屠杀的电影。

初中的时候老师们为加强我们的爱国主义教育给我们放了这部电影。

现在想来老师们的教育素质实在是差得很，因为这样的电影含有太多暴力血腥和性的场面，而我们那时候才十三四岁，根本就不适合看这样的电影。

老师们在煽动了大家的民族仇恨的同时，其实也唤醒了很多人的暴力的潜意识甚至犯罪欲望。

·在给《五月八月》做标记的时候，写完上面这段话，立刻觉得很有道理。

然而新的问题接踵而至：波兰人、犹太人是如何给未成年人做“爱国主义教育”的呢？

（求知情者解答）《辛德勒的名单》是最好的反法西斯主义类型的电影，它没有用《五月八月》或者《金陵十三钗》那样露骨直白的画面，却传达出了最强烈的反战思想，它让人更能够意识到每个生命个体（通过名单上的每一个名字来体现）的存在于尊严。

《五月八月》主角是两个幼女，但视角却是第三者的，画面很多血腥之处；《金陵十三钗》的叙述改成了一个未成年女学生，于是导演对她看到的少许部分进行了幻化处理（如纸厂爆炸后漫天飞扬的彩纸，以及那个彩色的玻璃窗），但视角并不是这个未成年女学生一个人的，还有那位洋教父的视角，他的视角更为血腥与暴力直接。

《南京！

南京！

》更不用说，慰安妇姐姐直接成了主角之一。

总的来说，国内关于南京大屠杀的电影都不适合未成年人观看，如果有电影分级，应作为R级投入院线。

可惜，不知是出于政治需求，还是广电总局根本没有这样的人文意识，甚至足够的智商，我们的电影不允许分级制的存在。

于是广大的青少年就在这些饱含性与暴力的电影中，一次次获得精神和肉体的解放。

【附】西方国家反法西斯反二战题材的电影：优秀的反战题材电影有《辛德勒的名单》《钢琴家》《无耻混蛋》等等。

另外，由于英法美是二战的战胜国，所以其关于二战的电影基本属于战争片类型，而非纯粹像辛德勒名单那样的剧情片。

如果加上战争类型电影，就更多了，不过其中像《拯救大兵瑞恩》《兄弟连》《父辈的旗帜》《硫磺岛家书》这样的还算反思战争，而像《风语者》这样的电影则纯粹是战争动作片，没有思想深度。